CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA, ESCUELA NACLONAL DE ARTES ESCENICAS, INTRODUCCLON AL DISENO ESGZNOGRAFICO, PROF,HECTOR DL CAMPO SILVA. Esta breve introduccién al disefio escenogr4fico,es~ +4 dedicada al altmno que estudia el arte escenogrdfico, Est4 orientada a que conozca tedricamente,los prin- cipales rubros de su trabajo y las disciplinas bdésicas que de- be poseer,para realizar un disefio técnico-artistico,de t rrecta y bella factura teatral. na com L,convencionel,S se 2k Sa: remos en ux un Teatro. tipo aie "italiana",que son la mayorfa de las Solas cios totalmente di- en casi todo el mundo.Se compone de dos fernciades,el Escenar La Embocadura,con el gio del sceneries recursos por eso a Por ese motivo gar ai de entrar a t medida de la embocadure,altura de a parrilla,mimero de varas,con gue equipo de iluminacién teniré para que distania focal-visval es estos datos técnicos son de gran utilid nm los espe!ial D,-1 Hay un espacio real y un espacio que se crea, La biisqueda consiste en abrir caminos nuevos,en cre- ar mil espacios dentro del espacio f{sico del Area escénica,hasta el infinito,manteniendo siempre una unidad plastica. gl disefiador de escenografias,cuando proyecta su bo- ceto o maqueta,debe tener en cuenta,que va a materializar su esce- nograffa en un espacio limitado-cerrado.Di jo una vez el director francés Yves Bonnat;"es obvio,que en el momento que se decidié ef- trar en un espacio definido,hay que organizar ese espacio".10 di~ rfa,poseerlo,dpmarlo para sacar el m4ximo provecho de el. Lo puramento estético debe ser considerado solo des- pués haber solucionado los problemas de espacio,ritmo y dind— mica, Si estos problemas han sido resueltos satisfactoriauente,lo mds probable ser& que lo estético aflore,casi en forma ldégica. asf como el autor crea sus criaturas teatrales,el escendgr Dice el extraordi frbol y toda la natu eso la escenosr son los detalles naturales los criterioy dice: mos que hacerlo", La escenografia como todo arte dinémico, cuenta con muchas tendencias,escuelas y opiniones: Uordon Craig,Hax Re- iharte,Nicol&s Evreinov,Bertolt Brecht,Erwin Piscator, Adolphe Appia,por citar algunos, todos ellos con conceptos muy diferentesLeal D.-2. y muchas veces totalmente opuestos,sobre la puesta en escena de una obra teatral.Todas vdlidas,pues no hay reglas fijas en el teatro,esa es su fuerza vital. El escendgrafo,puedo afirmarlo con absoluta seguridad, tiene que tener una amplia gama de conocimientos artisticos y téc- nicos,basados en el Dibujo,en la Historia del arte,Historia de la Arquitectura,y otras historias como se:del Mueble,del Vestuario y del Hobre,estas son herramientas bdsicas,que el escenégrafo utili- zardé constantemente. El creador pldstico,que es el escenégrafo debe cono- cer y tener en cuenta que cada época tiene su espfritu, su cultu- ra y su técnica.Por eso recomiendo estudiar el magn{£ico libro del historiador del arte,el francés Elio Furé,titulado "El espf- ritu de las formas",que establece de manera rotunda la relacién que existe entre todas las artes de u: Su trabajo creativo,le demanda el estar constante- mismo periode histérico. mente documentandose sobre las ‘diferentes culturas,paise con g y religioses.No es lo vor ejemplo:dise Corr te de la escencgrafia rio,si el enotéeni e la cons truceié: especiales,y sus leyes. El trabajo enfocar ci montaje de una o- EL primer pI-al D.-3, El objetivo de este trabajo,ser4 aunar opiniones, yeritertos artisticos,de como se enfocard el proyecto para lle- varlo al exito.Asf el escenégrafo al recoger un criterio defini- do,podré empezar a dibujar los esbozos de estudio,del nuevo mon- taje,que tendré la responsabilidad de materializar, El escenégrafo deberd trabajar en estrecha coo- peracién con el Director de escena,para solucionar cualquier pro- blema que se pueda presentar en los ensayos,relacionados con el’ el rea escénica, El Director debe entender de escenogreffa, sa- ber lo que quiere y para que lo quiere; si creo que tiene razén en lo que quiere,no hay ningtin problema,pero cumo escenégrafo si no me convence su opinién,puedo y debo proponerle otra idea o sea wna contreoferta que deber4 ser discutida dialécticamente,que pue- ser acptada o né. ortante,si el di- es ol Lo que a lectura,recojeré el ie pemitiré extraer datos i mao ainésfera imperante. La fase teérica-investigativa constituye 1 punvo de partida y su importancia radica,que de la investigaciénTal De-4. emanan los concaptos e ideas fundamentales para el trabajo crea- tivo,como asf las condiciones técnico-materiales para su realiza- cién fuiura, Existen varias formas de desarrollar la fase in- vestigativa, cualquiera de los métodos individuales que utilice el artista por su experiencia,hay aspectos invariables que se tendrén en cuenta, como son: a Caracterfistica general de la época,del pafs en que se desarrolla la obra,de su arquitectura,su estilo decorative, la vestimenta de sus habitantes,su estado politico,etc. gi la aceién transcurre en una Ciudad,pueblo o ambiente rural,defido esto,el disefiador buscard en textos de his toria,en pinturas,grabados 0 fotos,los datos convenientes para sus disefios escenogrdéficos. Analisis individual de cada persona je:persona- lidad, céracter,estado socio-econémico,edad y xeso.$i son portadores de acciones o ideas positivas o negativas, Determinar el tipo @ la obri ptacién en el teatro "convencionsi",si es yuna versién libre de autor cont réneo,o w whe textura,las carac director captaré los desplazamientos de los actores en esas 4re- as,creadas por la escenograffa, La maqueta,sirve para que el director tre a los comediantes y comente con ellos,s re entos,su ubicacién en el ambiente y espacio definido por elI.al D.-5. rado,solo asf el actor o actriz "conocerén" el avbiente donde les tocaré actuar,desplazarse y sacar el mejor partido de ese habitat. Otra finaliddd de la maqueta,es que el ilumina~ dor al verla,ye "conoce" el decorado antes de que este sea mon- tado en el escenario y puede hacer un estudio previo de cano i- luminaré,que efectos puede utilizar,que gama de filtros:de co- lor necesita,que tipo de equipo luminotéonico es el més apropia- do para esa escenograffa.Hoy dfa la iluninacién escénica juega — un rol muy importante,por eso que es necesario crear una inteli- gente cooperacién y entendimiento entre el escenégrafo y el ilu minedo}solo asf se podra lograr una unidad pléstica que ebelle- ceré el espectaculo.Una iluminacién inadecuada, puede desvirtuar la plesticidad. del decorado y pergudicar a los comediantes,de- jandolos en semi pemumbra,con los rostros no bien visibles,o con una luz inepropiada a su accién dramdtica, Para el realizador o constructor la maque aumento necesario para su trabajo,pues de ella podr gunas soluciones constructivas,aunque tenga en su s de planta,corte trasversal y los s planos donde estan dibujados—dil totales,cada "pieza" g s,practicables,puertas y v 0 entregaré al realizador,facilita 0 podreno a nadie,La exactitud en las medidas ser sagrad: e del exito depende de Otro material que debe ser entregado al reali- extura-si la zador,es un muestrario del color y trario debe ser de madidas grandes,30 x 30 centfnetros danente; aunque la maqueta estd coloreada,pues las superficies pintadas son relativamente pequefias,cuesta definir exact: el tono o matfz del color y éste es de gran importancia,per lo cual debe ser suidadosamente estudiado.Teal D.-6, Estudiaremos,otros aspectos puramente técnicos, de gran inportancia,que debe tomar en cuenta el disefiador de escenograffas,que corresponden al érea escenotécnica.a saber: T-Que el decorado en forma total o parcial sea f4cilmente transportable dentro del escenario,répida y silenciosanente,para esto es necesario que no sea muy pesada su estructura o los materiales utilizados.Si por por motivos de disefio, tiene que ser asf, @ebe ser montado sobre ruedas o tipo wagons. 2-Bien ensamblado,capaz de ser sometido a es- fuerzos estructurales,sin sufrir dafios en los cambios o traslado, 2 3-Tener en cuenta las 4rees de "descargue" del escenario,para que el decorado totel o par- clalmente pueda ser desplazado hacia ese es- pacio,sin crear dificultades al desplazamien to de los actores y tranoyistas entre ale en otro teatro y con may giras. ajar un entenderse perfecta do le unided pldstica y el colorido que de los actores deberdn estar vestidos para "esa" aml nente pars tuar,con su expresién corporal para "ese" lugar. No dejar de lado 1a importancia de ria,ples en la mayorfa de los casos ella afirma,el época,con los muebles, cuadros, cotinas,etc,que son necese: ra redondear esa puesta en escena. Siempre me he imaginado,el teatro_cono una ‘an m4quina,hacedona de emociones,suefios y fantasias,Donde los directores, autores, escenégrafos,actores, tranoyistas y los otros va 4re Teal D.-7. téenicos,son unas ruedas dentadas de diferentes didmetros, que tienen que funcionar sincrénicamente:si falla una se inmovili- z4 el mecanisno o trabajar4 defectuosa y la puesta en escena ser& un fracaso. El equipo téenico responsable en escena de una obra teatral,ballet u opera,debe estar compuesto por los sigui- entes profesionales: tremoyista,utilero, iluminador,vestuariste y maquillador.Este equipo es lo que podria llamarse,un equipo clé- Gosal cual se pueden afiadir el musicalizador,coreégrafo y el en-— cargado de efectos especiales u otra especialidad que se necesi- te.En todo caso todes aportarén su especialidad y trabajarén in- tercomunicados entre sf,para logrer el éxito del acto teatral. Para terminar este esbozo del trabajo del es- cenégrafo,quiero decir:que dentro de las diferentes discipiinas artisticas del teatro moderno,creo sinceramente,que la més apa- sinante y fantdstica es indiscutiblenente,la escenografia. Prof.Héctor del