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CUFSA / FAFIL
SANTO ANDR / SP
2015
CUFSA / FAFIL
SANTO ANDR / SP
2015
Segregao
( ) Aprovada
( ) Reprovada
AGRADECIMENTOS
RESUMO
SUMRIO
INTRODUO
CAPTULO 1
SEGREGAO E PIXAO NA CIDADE DE SO PAULO
HISTRICO DA PIXAO PAULISTANA
18
23
CAPTULO 2
DE ROL PELA CIDADE UM RECORTE SCIO-ESPACIAL
27
32
42
CONSIDERAES FINAIS
47
49
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
57
61
INTRODUO
ESCOLHA DO TEMA
Esta monografia tem como ideia central resgatar aspectos histricos e
culturais do surgimento da pixao na cidade de So Paulo, buscando refletir
sobre sua relao com a (e na) cidade. Essa escolha tem por base algumas
indagaes: o por que existir pixao e qual sua trajetria na cidade. Penso
que a pixao um movimento urbano nico, nascido nesta cidade paulistana
e to intrnseco a ela quanto s paredes de concreto e ao que a sustentam
como suporte material.
Meu interesse pela pixao remete-se a perodo anterior ao meu
ingresso na universidade. Ainda na adolescncia e desde ento observo nas
paredes da cidade essa manifestao que por muitos odiada e por outros,
assim como eu, sentem-se atrados pelas suas letras agressivas de formas
transgressoras. Cheguei ao ponto de perguntar: como e onde surgiu a pixao;
quais foram s primeiras pessoas a pratic-la; o por que de arriscarem suas
vidas; o que os pixadores ganham com isso; onde querem chegar com essa
prtica; o que os motiva a pixar.
Transformei
esse
questionamento
esse
tema
to
polmico,
Por anos da minha vida esse assunto foi tratado apenas em roda de
conversas entre amigos. A passagem do assunto de roda de conversa para
objeto de pesquisa de monografia ocorreu no momento em que eu me
questionava sobre qual seria o meu tema de monografia. Ainda no ano de 2009
pensei em diversos temas, mas foi esse assunto ainda presente em minhas
memrias do passado que virou meu foco de interesse de estudo. O estopim
dessa escolha se deu quando fiquei sabendo do lanamento de um
documentrio intitulado Pixo. A partir da, iniciei uma singela pesquisa na
internet, a fim de localizar alguns textos sobre esse assunto. Outro momento
marcante dessa aproximao inicial de seu quando assisti ao documentrio
Pixo, na 33 Mostra Internacional de Cinema de So Paulo, em 2009. Foi
ento que descobri assuntos novos pertinentes, relembrei outros e tive a total
diversos outros textos e livros. Entre eles localizei um que seria da maior
relevncia para esta pesquisa intitulado "Grafite, Pichao & Cia." da autoria de
Clia
Maria
Antonacci
Ramos,
extremamente
importante
para
O Programa Por Dentro da Folha existe desde 2004, atendendo escolas pblicas, privadas e do terceiro
setor, que agendam visitas para conhecer em forma de estudo do meio, a redao ou o CTG-F (Centro
Tecnolgico Grfico da Folha) do jornal Folha de S. Paulo. Nesse estudo de meio so abordados
assuntos como a produo do jornal, escolha das matrias, distribuio e proporciona aos alunos
conversa com os jornalistas e profissionais da rea, com intuito de conhecer de forma ldica o jornal e
seus meandros
2
faz parte do processo histrico. Isso significa que todos somos sujeitos
histricos e fazemos histria.
Por questes centralizadoras e hegemnicas temos interiorizado em
nosso inconsciente que somente aqueles ditos "importantes" fazem histrias,
por estudarmos nas escolas, uma histria verticalizada, contada a partir de
certos fatos polticos e econmicos, deixando quase nenhum feixe de luz para
a histria social, cultural e popular.
De outro modo, por ter compreenso desse processo de excluso social
e dada a percepo da importncia de conhecer a histria de pessoas ditas
"simples", esta pesquisa sobre prticas de pixao busca refletir e trabalhar
com as seguintes problemticas a elas ligadas como: excluso, marginalizao
e segregao social.
A falta de fontes primrias junto necessidade de se pensar a
historicidade dos pixadores foram os motivos que me levaram a buscar a
histria oral, pois essa metodologia de pesquisa nos permite registrar
experincias desses sujeitos sociais.
Aps o levantamento das fontes nas pginas do jornal Folha de S.Paulo.
Isso porque considerei que trabalhar apenas com material extrado da grande
imprensa, significaria abordar apenas um lado da temtica de pesquisa,
analisando as ideais e opinies veiculadas pelo jornal e deixando no silncio as
vozes dos indivduos que fazem a pixao.
Desse modo, por meio da histria oral como metodologia de pesquisa
realizei a entrevista que constituiu uma das fontes documentais que utilizei para
reflexo e elaborao desta monografia. Trabalhar com histria oral permitiu
concretizar um propsito acalentado desde o incio da pesquisa, como um dos
pontos principais: o de buscar informaes atravs dos prprios pixadores.
Em diversas leituras realizadas para preparao da entrevista depareime com as diversas formas de se realizar entrevista, por exemplo: optando por
utilizar questionrio fechado e inflexvel ou escolhendo estabelecer uma
conversa de maneira mais livre. Escolhi esta ltima opo e elaborei algumas
questes-base contendo perguntas norteadoras que pudessem dar margem a
outras perguntas ou formulaes.
8
2001, 30).
O outro aspecto a ser considerado ao se fazer uso da fotografia como
fonte a questo de evitar a prtica de utiliz-la como ilustrao, como muitos
a enxergam quando inserida em uma pesquisa cientfica; jamais seus contedo
deve ser entendido como mera ilustrao de texto. (KOSSOY:2001, 32)
Todas fotografias inseridas nesta pesquisa tm o propsito de ampliar as
anlises visando um melhor entendimento do objeto, juntamente com a
decifrao do mesmo. Isso significa que concordamos com Kossoy, quando
afirma que:
Toda fotografia foi produzida com uma certa
finalidade. Se um fotgrafo desejou ou foi
incumbido de retratar determinado personagem,
(...) ou os diferentes aspectos de uma cidade, (...)
representaro sempre um meio de informao, um
meio de conhecimento, e contero sempre seu
valor documental, iconogrfico. Isso no implica,
no entanto, que essas imagens sejam despidas de
valores estticos. (KOSSOY: 2001, 47)
12
No grafite brasileiro h uma diferena com o resto do mundo, especialmente Europa e Estados Unidos,
ns entendemos por grafite tanto as pinturas compostas de apenas palavras quanto s figuras
decorativas ou at mesmo essas duas prticas juntas. Nesses outros lugares os grafite so apenas as
letras com poucas cores em que eles chamam de Bomb ou Throw-up, ao qual isso seria o grafite em sua
essncia feito de forma rpida e ilegal. J as imagens decorativas de figuras so reconhecidas como
Street Art, por no ser ilegal e ser mais trabalhado, na questo de cores e formas, sendo essa interveno
inclusa no circuito da arte.
13
Candidatos pichadores de parede sero colocados na lista negra. Folha da Manh. Domingo, 27 de
abril de 1958, Caderno nico Assuntos Gerais, p. 5
5
14
Gonha M Breu ou Monha Gr Mreu, entre muitas outras pichaes que eram
possveis de serem vistas na cidade. Essas pichaes poticas foram
crescendo a cada ano. E continuam presentes at os dias atuais.
Encontramos
referncia
na
historiografia
sobre
tema
que,
16
17
Captulo 1.
SEGREGAO E PIXAO NA CIDADE DE SO PAULO
Todos ns conhecemos a cidade, principalmente a nossa em que
vivemos, So Paulo e os municpios da Grande So Paulo, como um imenso
conjunto de casas, fbricas, estradas, ruas, periferias, bairros nobres, bairros
menos nobres e bairros pobres, entre outras caractersticas que h nela.
Henri Lefebvre define a cidade em trs momentos para compreend-la:
a cidade poltica, na qual a escrita a base da sociedade hierarquizada; a
cidade comercial e a cidade industrial. Esta ltima representaria o fim do
processo das cidades, no qual a indstria teria o total domnio da cidade e onde
todos trabalham para ela e por ela. sobre essa cidade industrial, porm, mais
conhecida por ns como cidade urbana, que nos debruaremos nesse
momento para buscar o entendimento de um grupo social especfico que nela
vive, disputa espaos e tambm imprime sua marca. (LEFEBVRE: 1996, 26)
Considerando a perspectiva do olhar de Raquel Rolnik que afirma que:
"(...) como se a cidade fosse um imenso alfabeto, com o qual se montam e
desmontam palavras e frases" (ROLNIK: 1995, 18), indagamos se seria So
Paulo esse imenso alfabeto? Para alguns jovens, em sua grande maioria
oriunda de bairros da periferia da cidade, moradores de cortios e favelas,
tornar a cidade um alfabeto representou uma questo de busca existencial,
transformando as paredes, muros e janelas no seu imenso caderno de
caligrafias.
Porm, esse imenso caderno no legvel e inteligvel para todos,
apenas para um grupo especfico, que se autodenomina de Pixadores; alm de
alguns cidados dotados de uma sensibilidade e um senso mais apurados que
outros e que buscam decifrar as muitas e diversificadas letras registradas
nesse caderno chamado cidade.
Transgredir os espaos da cidade da maneira como os pichadores o
fazem, no uma prtica exclusiva de So Paulo. Outras cidades do Brasil e
de outros pases do mundo contemporneo tambm recebem essa
18
apenas
como
vndalos,
criminosos,
entres
outros
adjetivos
Sair para pixar em grupo ou sozinho, procurando muros para intervir com sua marca.
Points, ou pontos em portugus, so locais de encontro dos pixadores no qual ocorre a integrao entre
as "gangues" e os vrios pixadores, atravs das trocas de folhinhas, as folhinhas so geralmente folhas
de papel A4 pixada por um ou mais pixador como forma de propaganda de sua pixao alm de seus
feitos em muros, de informaes, soluo de desavenas, alm da formao de novas amizades para
novas sadas.
23
Avenida Santo Amaro com a Avenida Adolfo Pinheiro, local onde se encontra a
esttua do Bandeirante Borba Gato. Porm, nos bairros j existiam locais
menores onde os pixadores se encontravam.
Aps a criao desses points novos outros foram criados em diversos
locais da cidade, tais como: o do McDonalds da Lapa na Zona Oeste, o do
Anhangaba na Ladeira da Memria, o do Metr Vergueiro, entre tantos outros
que foram se multiplicando pela cidade e adjacncias durante a dcada de
1990.
Mais um ponto de semelhana entre os pixadores e os punks so as
brigas de "gangues" rivais, extremamente comuns nos anos de 1990 entre os
pixadores da Zona Sul contra os da Zona Leste e vice-versa; semelhante a
rivalidade dos punks da cidade de So contra os da regio do Grande ABC.
Os primeiros letreiros da pixao paulistana, foram inspirados nas
inscries que constam das capas de discos de bandas de rock como: Iron
Maiden, ACDC, Slayer, The Explolted, Anthrax, Ramones, Metallica, Ratos de
Poro, Clera, Kaos 64, Ratos Suicida H.C., entre outras bandas de heavy
metal e punk rock. No filme Pixo9, os diretores Joo Wainer e Roberto T.
Oliveira afirmam que as letras utilizadas por esses grupos encontram sua
inspirao no alfabeto rnico dos povos germnicos criados a partir do sculo II
d.C.
Ao observamos a configurao das letras do alfabeto rnico percebemos
que h grande semelhana de suas formas com as formas das escritas que
encontramos em muitas das pixaes.
10
PIXO. Direo de Joo Wainer e Roberto T. Oliveira. Brasil. Sindicato Paralelo Filmes, 2009. 1 Vdeo
Documentrio (61 min.), son., color. Port.
10
24
Juneca, Bilo e Tchentcho (mais apagados). Pixao em porta de ao de 1986. Local: Vila
Santa Catarina, Zona Sul da cidade de So Paulo. Foto: Jonathan Fernandes.
11
O senhor Antenor Lara Campos era um criador de ces da raa Fila, sua escrita nas paredes da cidade
remete aos anos 1970, com intuito de divulgar o seu canil na Estrada do Alvarenga em So Bernardo do
Campo. Campos passou a escrever CAOFILA K26, por todos os lugares da cidade e tambm fora dela.
considerado um dos primeiros pixadores pelos prprios mesmo sem utilizar de algumas caractersticas
que os definem, como j explicado anteriormente. Disponvel em:< Pichador mais famoso dos anos 70
quer apenas vender co fila. Folha de S. Paulo, Segunda-feira, 31 de maio de 1993, Caderno Folha
ABCD, p. 1> Acesso em: 26 de junho de 2012.
25
12
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Captulo 2.
DE ROL PELA CIDADE - UM RECORTE SCIO-ESPACIAL
O recorte espacial escolhido para a realizao destes estudos situa-se
na regio compreendida pelo chamado centro velho da cidade de So Paulo,
no conhecido tringulo histrico, juntamente com o centro novo localizado no
outro extremo do Viaduto do Ch. Nas ruas dessa regio central da cidade o
trnsito de veculos proibido, e nelas se concentram uma grande circulao
de transeuntes que se deslocam a p, por entre diversos prdios, lojas
comerciais, agncias bancrias, alm do comrcio ambulante. O centro novo
o local onde ocorre todas as quintas-feiras a noite o encontro dos pixadores de
toda So Paulo, o point do centro.
So nestes recortes espaciais, que grande parte dos pixadores tem
como objetivo imprimir sua marca, sendo o centro um dos grandes alvos para o
pixador alcanar o to sonhado ibope13. Cabe destacar que os pixadores
consideram como centro da cidade de So Paulo, uma rea muito mais ampla
do que o recorte espacial acima mencionado, chegando aos extremos da
Avenida Paulista, dos bairros de Santa Ceclia e do Brs e ainda outros lugares
adjacentes.
Precisamos de poucos minutos caminhando pelo centro da cidade de
So Paulo para logo divisarmos grandes pixaes. Por ser uma regio em que
pessoas de todos os lugares da cidade transitam ela se tornou um dos
principais alvos dos pixadores, e com certeza um dos lugares em que
possvel encontrar pixaes de diversas formas e, inclusive remontando a
praticamente todos os anos desde as pixaes realizadas na dcada de 1980
at os dias atuais, como pode ser observado nas imagens a seguir.
13
Na gria dos pixadores ibope significa ser reconhecido entre seus pares e para ter grande ibope
necessrio realizar pixaes em grandes quantidades ou dificuldades.
27
BUIU Z/O - O nome provavelmente significa o apelido do pixador e Z/O a forma abreviada de
Zona Oeste que tambm seria o local de residncia do mesmo. Essa pixao data do final dos
anos de 1980. Local: Igreja Ordem Terceira do Carmo. Igreja do Carmo. Foto: Felipe Garcia
#DI#, DINO e MCD. Pixao da primeira metade da dcada de 1990. Localizada na rua
Quintino Bocaiva, porm essa viso voc tem no momento em que esta ao lado do Terminal
Bandeira. Foto: Felipe Garcia
Edimilson Marcena de Oliveira (1975-1997) ou #DI#, residia na Zona Oeste de So Paulo, considerado
uma lenda eternizada da pixao paulistana, teve como perodo o final da dcada de 1980 e at 1997.
Sendo interrompido em uma morte precoce em Osasco. Muito provavelmente por conta de briga de bar
aps uma discusso, no sendo por conta da pixao. Os motivos que tornam #DI# uma lenda dentro da
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29
PERIGO e TELAS, em pixao realizada atravs do uso de tcnicas de rapel. Local: Avenida
So Joo Regio Central. Foto: Jonathan Fernandes
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Pixaes em edifcio localizado na Rua Xavier de Toledo Regio Central. Foto: Felipe Garcia
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Jnio manda prender pichadores que trabalharam na sua campanha. Folha de S. Paulo, Sbado, 8 de
outubro de 1988, Caderno Cidades, p. 2
16
Pichadores poluem a paisagem e ainda dizem que h muito sujeira. Folha de S. Paulo. Segunda-feira,
6 de maro de 1989, Cadernos Cidades, p.1
32
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33
18
Erundina diz que pichao e caso para polcia. Folha de S. Paulo, Tera-feira, 20 de junho de 1989,
Caderno Cidades, p. 3
19
Lajes e topos de prdios so novos alvos de pichao. Folha de S. Paulo, Sexta-feira, 9 de fevereiro
de 1990, Caderno Cidades, p. 7
20
Fria dos pichadores. Folha de S. Paulo, Segunda feira, 12 de fevereiro de 1990, Primeiro Caderno
Editoriais, p. 2
34
das formas que envolve maior dificuldade para ser realizada e, por esse
motivo, a de maior prestgio at os dias atuais.
Aps pixadores paulistas pixarem a esttua do Cristo Redentor21 no Rio
de Janeiro, Binho e Neto autores desta faanha, conseguem receber tudo
aquilo que um pixador tanto almeja, o ibope. No entanto, em funo desse feito
seria declarada uma verdadeira guerra entre So Paulo e Rio de Janeiro. O
alvo dos cariocas seria o Museu do Ipiranga, o Teatro Municipal, MASP,
Memorial da Amrica Latina, Monumento s Bandeiras e do Ipiranga alm do
edifcio Copan. Aps terem conhecimento da ao planejada pelos pixadores
cariocas os prprios pixadores paulistas decidiram proteger o Teatro Municipal,
que at ento era o maior alvo entre eles, e continuaria a ser.
Interessante pensar como a Folha de S. Paulo deu destaque para a
pixao, sendo que a grande maioria dessas matrias foi publicada durante o
ms de novembro de 1991, publicando mais algumas matrias durante o ms
de dezembro do mesmo ano. Em 1992 a pixao continuaria a ser notcia,
porm, em nmero menor que nos anos anteriores. Ao analisar as matrias
percebemos que os editores do jornal parecem ter percebido que noticiando
uma grande quantidade de matrias sobre a problemtica da pixao eles
estariam favorecendo os pixadores, isto , estariam tornando-os cada dia mais
famosos ou na gria dos pixadores o jornal estaria dando ibope a eles.
Nas pesquisas realizadas, identificamos tambm diversas matrias cujas
abordagens continham diferentes formas de combater as pichaes em
diferentes anos ao qual a pesquisa foi realizada. As mais utilizadas foram as de
fazer uso de grafites, colocar plantas trepadeiras22, ou verniz, alm de
sugerirem o uso de impermeabilizante de paredes23 entre outros produtos
qumicos, chegando at mesmo a estipular a cobrana de multas24 para quem
21
Grafites e plantas so armas contra pichadores. Folha de S. Paulo, Domingo, 2 de dezembro de 1990,
Caderno Imveis, p. 12
23
Prefeitura inicia hoje blitz antipichao. Folha de S. Paulo, Sexta-feira, 23 de junho de 2000, Caderno
Cotidiano, p. 1
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Obra pichada no primeiro dia da Bienal de SP. Folha de S. Paulo, Segunda-feira, 27 de setembro de
2004, Primeiro Caderno - Capa, p.1
27
No, pichador da Bienal, diz que tambm artista. Folha de S. Paulo, Domingo, 3 de outubro de
2004, Caderno Cotidiano, p.6
28
Cidade Pichada. Folha de S. Paulo, Sexta-feira, 8 de outubro de 2004, Primeiro Caderno Editoriais,
p.2
36
Manchete do jornal utilizando tipografia da pixao. Editado dia 21/01/2006 Caderno Ilustrada
- Folha de S. Paulo
A Arte do Pixo. Folha de S. Paulo, Sbado, 21 de janeiro de 2006, Caderno Ilustrada, p.5
30
Pichadores vandalizam escola para discutir conceito de arte. Folha de S. Paulo, Sexta-feira, 13 de
junho de 2008, Caderno Cotidiano, p.7
31
Cerca 30 de pichadores invadem galeria de arte e danificam obras expostas. Folha de S. Paulo,
Tera-feira, 9 de setembro de 2008, Caderno Cotidiano, p. 13
32
Grupo invade prdio da Bienal e picha andar vazio. Folha de S. Paulo, Segunda-feira, 27 de outubro
de 2008, Caderno Cotidiano, p. 4
33
37
Curso) de Rafael, ao qual ele e seus pares pixaram todo o campus da Centro
Universitrio Belas Artes de So Paulo, como forma de protesto Arte
Contempornea e de legitimao da pixao como arte, uma noite histrica e
memorvel para a pixao paulistana. A estratgia utilizada pela Folha de S.
Paulo foi a de, inicialmente, noticiar o fato sem apresentar juzo de valores,
buscando mostrar apenas como foi o ocorrido, deixando a explicitao do juzo
de valor por conta do colunista Contardo Calligaris 34 que exps a posio
ideolgica do jornal, como sempre, contrria a pixao.
35
Descrio do convite: Attack Pixao Artistas e arteiros, no dia 11 de junho quarta feira, reuniremos no
Terminal ao lado do Metro Vila Mariana as 9 da noite, para levantarmos a bandeira da pixao, marcando
histria e envadindo o circuito artstico. Devastaremos no pixo o centro acadmico renomeado, e o mais
antigo de So Paulo. Se possvel resgatem frases de protesto. Viva a Pixao A Arte como crime,
crime como arte [sic] (tipografia)
36
38
38
Descrio do convite: Atack Art 2 (A Caminho da Revoluo) 2008. Evadiremos com nossa arte protesto
uma bosta de galeria de arte (Choque Cultural) segundo sua ideologia, abriga artista do underground
ento tudo nosso declararemos total protesto. Local de encontro: Praa Benedito Calixto Rua Cardeal
Arcoverde com Rua Lisboa, prximo dos Metros Clinicas e Sumar. Horrio: 15:00 Sbado = 06-09-08
Resgatem frases Viva a Pixao A Arte como crime, crime como arte Todos pelo movimento
Pixao[sic] (tipografia)
39
39
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41
Descrio do convite: Atack Bienal 2008 Nada do que suposto o natural a simblica e singular Pixao
Paulistana, espancar na tinta galerias e Museus de arte, transcendendo Alm do Bem e do Mal,
prestando seu papel aos confortveis contribuindo com a arte e com a humanidade. Progresso.
Espancaremos na tinta a Bienal de Arte esse ano conhecida como Bienal do Vazio. Dia 26/10/08
Domingo Local: Pq. do Ibirapuera. Ponto de Encontro Ponto de Onibus em frente o Detram. Horrio
18:00 Horas. Submeteremos e ao mesmo tempo protestaremos, resgatem frases pelo povo.
Humanismo. Contamos com a presena de todos pixadores Todos pela Pixao. [sic] (tipografia)
41
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dio a pichadores me deixou tanto tempo presa, afirma jovem. Folha de S. Paulo, Sbado, 20 de
dezembro de 2008, Caderno Cotidiano, p. 6
43
Atropelar na gria da pixadores significa imprimir sua marca por cima da outra que j est impressa no
local.
44
Ataque coisa de gente ressentida, diz grafiteiro. Folha de S. Paulo, Tera-feira, 28 de outubro de
2008, Caderno Cotidiano, p. 4
41
altamente
industrializada.
Esse
tipo
de
invisibilidade
encontramos ainda hoje na cidade de So Paulo, o que nos leva a pensar que
ela possivelmente em um dos motivos que leva os jovens a colocarem em
risco as suas vidas, atravs de prticas consideradas ilegais em busca de um
reconhecimento social.
No conto de Charles Dickens notamos como era possvel, j no sculo
XIX, um homem viver em meio a uma sociedade durante toda uma vida, de
quantos anos quer que seja, sem ser notado ou muito menos lembrado de sua
passagem naquele local. Refletindo sobre essa questo, quase dois sculos
aps o escrito de Dickens, indagamo-nos acerca do porque desses jovens
homens e mulheres arriscarem suas vidas para deixar suas marcas impressas
nos muros da cidade.
Essa necessidade de ser notado como ser humano to presente em
todos ns como a necessidade de beber gua e com esses jovens no poderia
ser diferente uma vez em que eles so sujeitos presentes e pensantes que
realizam suas experincias de vida nesta cidade.
Para que essas indagaes fizessem sentidos buscamos, atravs da
entrevista de um pichador, refletir as perguntas que tanto se faziam presentes
42
Ivson)
Como podemos perceber Djan Ivson, tem diversos ideais polticos muito
bem sedimentados e busca atravs da pixao realiza-los. Porm, preciso
considerar que nem todos pixadores pensam e agem como Djan, alm de a
pixao ainda ser considerada um ato ilegal muito tem contribudo para a
marginalizao de muitos pixadores.
Mas, como pudemos perceber com a realizao destas pesquisas e
reflexes, a pixao tem um sentido de busca de caminhos e de alternativas de
incluso e reconhecimento social por parte dos jovens que inscrevem suas
marcas nas paredes da cidade de So Paulo. Nesse sentido, entendemos que
a pixao representa um grito de protesto contra a segregao social e
espacial, mas sobretudo um grito de esperana que ecoa pela cidade e que
precisa ser ouvido e compreendido pela nossa sociedade.
46
CONSIDERAES FINAIS
em invases, outros alcanam por meio dos seus longos anos de prtica de
pixao somados ao seu histrico e sua simplicidade como pessoa; porm a
inveja sempre ronda o pixador.
Entender o quanto a vida, o nosso bem mais precioso, sempre est
correndo risco entre os pixadores foi o ponto mais alto da pesquisa. Foi
surpreendente perceber que nem todos os pixadores tm disposio para
escalar um prdio por fora ou pular de uma janela a outra no alto de um quinto
andar. Mas, para aqueles que possuem essa disposio esse visto como algo
extremamente normal e at corriqueiro, mesmo sabendo que um ato falho pode
lhe tirar a vida. Na Histria da Arte, foram poucos e/ou raros os artistas que
colocaram em risco a sua vida pela defesa de sua arte. Entretanto, para esses
jovens, artistas ou no, os que sero lembrados sero aqueles que se arriscam
frequentemente por sua transgresso artstica.
A pixao hoje no est restrita somente cidade de So Paulo,
diversas cidades dos estados do Brasil conhecem o que a pixao, com
tipografias diferentes, culturas diferentes porm, certamente, com muitos dos
ideais em comum. No transcorrer destas reflexes, foram abordadas
indagaes centrais como o seu surgimento, seu desenvolvimento e
estabelecimento, juntos com a sua tentativa de entrar no cenrio da Arte
Contempornea e sua luta junto ao chamado mundo da arte, mostrando que
existe. No entanto, foram deixados para trs muitos aspectos relevantes, como
por exemplo a influncia exercida pela pixao paulistana sobre os pixadores
de outras cidades e estados brasileiros e tambm no interior paulista; aspectos
esses que extrapolavam os propsitos desta monografia e que permanecem
como possibilidades de outros estudos e pesquisas.
Para finalizar, deixo aqui registrado a compreenso adquirida ao longo
deste estudo de que a pixao seja ela marcada como ato artstico, ou
transgressor, de liberdade e mesmo de vandalismo, permanece viva na
sociedade como uma prtica que est sempre se inovando em seus aspectos
culturais, sociais e mesmo em sua dimenso poltica; o que vale dizer que
ainda h muito o que se pesquisar acerca desta temtica.
48
Filmografia
BOTINADA: A ORIGEM DO PUNK NO BRASIL. Direo de Gasto Moreira.
Brasil. ST2 Vdeo, 2006. 1 Vdeo Documentrio (110 min.), son., color.
Port.
PIXO. Direo de Joo Wainer e Roberto T. Oliveira. Brasil. Sindicato Paralelo
Filmes, 2009. 1 Vdeo Documentrio (61 min.), son., color. Port.
PUNKS. Direo de Sara Yaknni e Alberto Gieco. Brasil. Mel Filmes, 1983. 1
Vdeo Documentrio (40 min.), son., color. Port.
Histria Oral
Djan Ivson Silva ou Cripta Djan (como conhecido nas ruas e no mundo das
artes), nasceu em 1984 em So Paulo. Reside na Zona Oeste de So Paulo,
trabalha como videomaker e tem como base do seu sustento a sua arte. Em
1996 comeou a pixar e aos 13 anos entrou para o grupo Cripta, do qual faz
parte at os dias de hoje. Sua notoriedade como pixador se deu ainda garoto
por seus feitos como as escaladas de prdios com mais de 20 andares,
tornando-o expoente no movimento da pixao. Entrevista realizada na casa do
depoente, no dia 16 de Setembro de 2012, com a presena tambm de Rafael
Bujiganga. Durao da entrevista: 37m03s.
Imprensa
Folha de S. Paulo Todas matrias acessadas no Acervo da Folha, no perodo
de maro a setembro de 2012.
50
Erundina diz que pichao e caso para polcia. Folha de S. Paulo, Tera-feira,
20 de junho de 1989, Caderno Cidades, p. 3
Lajes e topos de prdios so novos alvos de pichao. Folha de S. Paulo,
Sexta-feira, 9 de fevereiro de 1990, Caderno Cidades, p. 7
Fria dos pichadores. Folha de S. Paulo, Segunda feira, 12 de fevereiro de
1990, Primeiro Caderno Editoriais, p. 2
Garotos se arriscam pela fama das pichaes. Folha de S. Paulo, Tera-feira,
18 de setembro de 1990, Caderno Cidades, p. 3
Grafites e plantas so armas contra pichadores. Folha de S. Paulo, Domingo,
2 de dezembro de 1990, Caderno Imveis, p. 12
Engenheiro desenvolve produto contra grafites. Folha de S. Paulo, Segundafeira, 13 de maio de 1991, Caderno Cotidiano, p. 4
Pichadores rondam o Teatro Municipal. Folha de S. Paulo, Sexta-feira, 13 de
setembro de 1991, Caderno Cotidiano, p.4
Paulistanos picham o Cristo Redentor. Folha de S. Paulo, Segunda-feira, 18
de novembro de 1991, Caderno Cotidiano, p. 4
Comea a guerra do spray. Folha de S. Paulo, Quarta-feira, 20 de novembro
de 1991, Caderno Cotidiano, p. 1
Gangue paulistana promete barbarizar o Rio. Folha de S. Paulo, Quarta-feira,
20 de novembro de 1991, Caderno Cotidiano, p. 4
Gangues protegem teatro do picho carioca. Folha de S. Paulo, Quinta-feira,
21 de novembro de 1991, Caderno Cotidiano, p. 4
51
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Quinta-feira,
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Locais de pesquisa
Biblioteca Comunitria Jacob Daghian / CUFSA
Laboratrio de Estudos e Pesquisas em Histria
56
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Obras Escolhidas I.
So Paulo: Brasiliense, 1985.
BIVAR, Antnio. O Que Punk. 4 ed., So Paulo: Brasiliense, 1998.
BRAUDILLARD, Jean. Kool Killer ou a Insurreio pelos Signos. In:____. A
Troca Simblica e a Morte. Traduo de Adail Ubirajara Sobral e Maria
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CALDEIRA, Teresa Pires do Rio. Cidade de Muros: crime, segregao e
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CHASTANET, Franois. Pixao: So Paulo Signature. Paris: XGpress, 2007.
CRUZ, Heloisa de Faria, PEIXOTO, Maria do Rosrio da Cunha. Na Oficina do
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Traduo de Marcello Rollemberg. Rio de Janeiro: Record, 2003.
FELISETTE, Marcos Corra de Mello. Pichao: escrita, tipografia e voz de
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Mestrado em Educao, Arte e Histria da Cultura. Programa de PsGraduao da Universidade Presbiteriana Mackenzie, So Paulo, 2006.
FERRO, Marc. Cinema e Histria. Traduo Flavia Nascimento. Rio de
Janeiro: Paz e Terra, 1992.
57
Sergio
Miguel.
Iconografias da
Metrpole:
Grafiteiros e
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ANEXO I
TRANSCRIO DA ENTREVISTA COM DJAN IVSON SILVA (CRIPTA DJAN)
Djan: Ento, meu nome Djan Ivson Silva, sou conhecido como Cripta Djan,
tenho 28 anos, moro na Zona Oeste de So Paulo e trabalho como
vdeomaker, trabalho basicamente arte, vivo do que eu produzo.
Djan: Eu comecei em 96, na poca que eu comecei, assim, era no tinha nem
dimenso do tamanho do pixo em So Paulo, para mim era uma coisa que s
acontecia no meu bairro ali, na cidade onde eu morava Barueri, e s depois de
um ano, n, que eu comecei a entender a dimenso do pixo, que a real veio
morar um pixador em Barueri que era monstro na poca, o Killer do 8
Batalho, e ele chegou l destruindo tudo, t ligado? E eu caraio, quem esse
cara, mano? Que pixo sofisticado esse, pra mim referncia era s os caras
dali da regio, n mano! E de repente surgi um pixo super sofisticado, que j
catava todos os picos, mano, catou todos os picos da cidade, puta, ai atravs
desse cara que fui descobrir o que era o pixo, que era uma coisa bem grande
na cidade, que o Killer era conhecido a nvel de So Paulo. E os caras do
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Autopsia, que eram os caras mais velhos, mais, que tinha mais um destaque l
em Barueri, eles eram meio que uns padrinho nosso, eles que comearam a
levar e gente para os point, levaram a gente na festa, eu lembro que eu fui na
festa do PHG em 97, ai que eu fui v o que era, cruzar So Paulo e caralho,
olha o que o pixo.
Djan: Tinha treze anos, velho, ai foi aquele encantamento, n mano? De falar
porra, se isso que eu quero, ento vai se foda, dali cara, dali foi basicamente
eu fui largando tudo que eu fazia n, capoeira, patins, futebol, tudo que eu me
dedicava eu fui deixando de lado e cada vez mais eu fui me dedicando ao pixo,
n mano, e virou uma obsesso n!
Djan: Virou obsesso mano, eu era moleque doido tipo no tinha compromisso
nenhum, t ligado? Pensa com treze anos, falei no isso que eu quero, eu
quero ser o pixador, o respeitado e conhecido em So Paulo e fui atrs disso,
mano, t ligado? E fiquei nesse rol at ficar de maior tio, at completar a
maioridade, quando eu completei a maioridade eu j fui pai n! Basicamente
casei e, mas, eu j tinha deixado pra trs uma caminhada. Como menor eu tive
seis anos de rol, como menor n! Fiquei tipo embalado no rol de 96 a 2004,
foi o auge do meu rol de 96 a 2004.
Djan: No saia todo dia no cara, curtia a vida normal com os amigos, festa,
balada, rol, saia, sei l, duas vezes na semana, trs vezes, dependia da febre
n cara. Isso que legal, tipo quando voc moleque doido mano, voc no
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Joo William: Certo! E queria perguntar pra voc. O que a pixao pra voc?
O que ela significa na sua vida?
Djan: Olha mano, pixao representa uma parte muito importante da minha
vida, n! Por que praticamente um submundo, n mano, que a gente vive t
ligado! Tem outros valores uma cultura alternativa, onde voc consegue um
reconhecimento, um respeito e faz amigos, inimigos e p te traz uma
experincia de vida, ento pra mim um estilo de vida j, a pixao, t ligado?!
No s um hobby, um estilo de vida j, uma coisa que faz parte da minha
vida, entendeu? Eu no me vejo ex-pixador, t ligado?! Apesar de muitas
matrias fala isso, n!
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Joo William: Eu j li algumas entrevistas sua, que voc deu falando sobre
essa sociedade alternativa, que voc fala. O que essa ideia, o que ela
significa, como que essa sociedade alternativa, que voc diz?
Djan: o que a gente t acostumado velho, ento, o legal do pixo que o cara
consegue um status, consegue um valor existencial numa forma subversiva e
que ele no precisa do poder econmico, n mano?
Djan: No roubar, no precisa de nada disso, cara, s seu ato artstico pela
cidade, sua existncia, t ligado?! Sua atitude tambm na rua que vale muito
n logico que o cara fazer um nome na pixao legal, mas se o cara no
tiver atitude tambm ele no vai ser muito bem visto no meio n! Ento, tem
cara as vezes que no tem um rol de expresso mais querido, respeitado
e isso tambm muito importante, n?! Mas, eu acho que por isso que a gente
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Joo William: Com certeza! E voc falou da questo existencial, quando voc
comeou moleque voc tinha essa busca existencial quando voc comeou a
fazer?
Djan: Acho que todo ser humano tem cara, em tudo o que faz n! Todo mundo
que se destacar que ser o melhor no que faz sempre, seja na escola, no futebol
ou sei l at no pega-pega, n mano! A gente v que isso uma coisa humana,
t ligado?! Essa busca existencial de eu ser notado, de ser publicado, de ser
visto, todo mundo tem isso, t ligado?! E o pixo uma forma que, uma
competio existencial, n, radical, n! Ento por isso que as pessoas, a
gente acaba se apegando e se apaixonando por isso, t ligado?! Vira uma
brincadeira existencial n mano, uma forma muito mais, puta, ai entra a
questo tambm fisiolgica n! Da adrenalina, t ligado?! P, assim, eu vejo
como um, que nem antes eu sempre fui bagunceiro, n! Zueiro, terrvel,
aprontava altas peripcias e isso j era uma busca de status, n?! E ai no pixo
voc consegue isso de uma forma mais concreta, porque voc faz um feito, n!
Quando voc deixa o pixo ali, o feito da sua transgresso, da sua
radicalidade n! Da sua anarquia, entendeu? Ento, isso um conjunto, t
ligado?! Tipo, muito forte assim mano, por isso que muitos caras acabam indo e
se dedicando n?! Ele sabe p com jogador eu no vou chegar longe,
entendeu? Como traficante eu posso ir preso, pixador eu posso ser famoso pra
caralho...
Joo William: Quem tem esse discurso parecido o Ogi, tambm. Ele fala que
quando ele morava na quebrada, no Bristol, ela falava, h na minha quebrada
quem se destacava era quem roubava, quem traficava, eu no queria ser
nenhum dos dois porque eu no tinha apetite pra isso, o que eu comecei a
fazer? Comei a pixar, e isso n?
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Djan: Mas, mano, voc vira uma espcie de Robin Hood, t ligado? Porque
voc vira um heri, que vilo ao mesmo tempo, mas no um vilo mesmo
que t atrasando ningum vilo aos olhos da sociedade, n mano?! E ai cara,
quem falou que o bem mesmo o bom, s vezes o conceito do bom t perdido,
n mano?
Joo William: Com certeza! E voc, falou uma parte do risco, eu queria
perguntar. A pratica da pixaco envolve muito risco, que tipo de risco que ela
envolve, na sua avaliao porque que isso ocorre, assim, esses riscos, em
quais momentos?
Djan: Cara acho que a partir do momento que voc pega uma lata e sai na rua,
voc j ta sujeito. Porque primeiro tem a questo do preconceito, da opresso
contra o pixo, n? Todo mundo odeia o pixo, difcil voc achar algum concorde
ou que entenda, entendeu? s vezes at amigos nossos no entendem ento
voc j tem essa questo dessa valorizao do patrimnio privado, as pessoas
valorizarem muito o patrimnio, ento voc vai mexer no patrimnio de outras
pessoas, j tem o risco de sofrer opresso dessas pessoas e ai, ainda tem a
opresso judicial n? Que voc responde criminalmente por isso e tambm a
questo fsica de voc, quando voc ta, alm de voc t sofrendo o risco de
opresso tanto da sociedade como do poder pblico, voc tambm acaba se
colocando sua integridade em risco, quando voc escala algum lugar, sobe em
algum lugar pra fazer esse pixo. Ento, risco a todo o momento cara, quando
perguntam, a, mas se filho pixar, voc quer que o seu filho pixe, eu no quero,
se ele for, ou um deles vir a ser um dia, eu no vou proibir mais tambm no
uma coisa que eu vou incentiv-los...
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Djan: Se for da sua vontade um dia, e eles aparecer dizendo p pai agora eu t
pixando e tal, beleza, mas eu vou explicar pra eles os riscos e vou-te
preocupao cara, porque a gente s depois que pai entende qual era a
preocupao dos nossos pais quando a gente tava na rua, t ligado?! E a
preocupao com a integridade, no adianta, entendeu? Sempre a prioridade
essa.
Joo William: Com certeza! E vale a pena esse risco que vocs correm?
Djan: Eu acho que vale a pena at o momento que a gente sai inteiro, que a
gente volta inteiro pra casa, isso vale a pena. No vale a pena morrer pelo pixo,
eu acho que no vale a pena, cara, vale a pena pixar e voltar inteiro, agora
morrer pelo pixo...
No...
De repente dependendo da guerra, se for uma causa nobre, t ligado?! Mas, eu
acho que s por essa questo existencial se a gente t buscando a nossa
existncia, n?! Morre por ela tambm no faz muito sentido, o que a gente t
buscando e a existncia de vida, mas sei l n cara, s vezes a gente se
dedica a um certo ponto, que a gente no imagina...
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Djan: , algumas escaladas que eu j fiz, algumas manobras que eu j fiz, que
s vezes eu lembro d frio na barriga, t ligado?! Que nem voc t no 5 andar
de um prdio e pular de uma janela pra outra mano, e te que voltar depois
nessa manobra, entendeu? Ou fazer isso no topo de um prdio tambm, pular
de um beiral pro outro de lado! Ento, eu j fiz umas fita ai que eu me
questiono s vezes.
Joo William: Puta que pariu, hein meu de d frio na barriga mesmo.
Djan: Vai e rola, quem rol, quem t acostumado com esse tipo de ao,
n?! Porque todo cara que faz esse tipo de coisa no pixo tem que t preparado
psicologicamente.
Djan: Tem que t muito confiante mano, entendeu? E tambm a questo fsica
importante, mano, o cara se tiver muitos anos fora do ritmo que ele tinha
perigoso, que nem o Guigo que pode ter morrido por causa disso...
Djan: Ele no tava naquela pegada dele, tava usando muita coisa, tava
bbado, n mano, pixao uma coisa que te exige muito fisicamente, t
ligado?! Tem muitos caras que morreu bbado, mano, pixando, morreu porque
tava bbado, mano, no mediu as conseqncias, t ligado!? Careta s vezes
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o cara ia t mais consciente, agora bbado tem cara que fica heroizo, maioria
de cara que cai dos baguios ai porque tava bbado, cherado, a bebida e
cocana d um pouco mais de coragem, alguns caras acabam se acidentando,
n!
Joo William: E ai, o que ia te perguntar agora, assim. Voc tem documentado
a pratica da pixao no prprio momento em que os caras esto realizando a
pixao. Como que surgiu essa ideia de documentar a pixao em vdeo, e o
que voc t buscando com esses vdeos?
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Djan: Como era no Bombardeio Obscuro, como era no So Paulo Show, como
era na revista Fiz como era na Revista Graffiti, ento a gente, sabe mano, eu
cansei disso, ento quando eu comecei eu vi que eu podia fazer os vdeos eu
me dediquei mesmo, fiz dez vdeos cara, em seis anos, porque alm de
espectador, tambm como produtor eu me apaixonei pela parada, t ligado?!
Criei amor pela questo do trampo, de fazer aquilo com uma plstica legal e
porra muito legal, e deixar um documento para posteridade, n cara?! Porque
sabe outra coisa que eu me questionava muito, porra eu fiz algumas escaladas
incrveis mano, ningum, no tinha ningum pra tirar uma foto cara, sabe ai
porra, tanto que varias escaladas que eu fiz eu levei os caras pra fazer, pra
mim filmar eles fazendo, porque era um baguio que eu queria v como que
era, n mano?!
Djan: Mesmo que o cara no goste, o cara passa a respeitar fala no mano o
bagulho tipo, porra, foda n mano! Tem um valor n mano!
Joo William: Voc viu gravar como um documento histrico, isso ento...
Djan: xtase total, cara foi um sonho fazer isso e eu achava que pra esse eu ia
precisar de grana, arrumar um apoio, eu no precisei mano, as pessoas que
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Djan: Ento cara, isso vai muito alm agora t pra posteridade porque tamo
aqui de passagem, n mano! E esse material vai ficar n mano!
Joo William: Certo. Vou fazer mais uma aqui. A prtica da pixao se d por
meio de uma ao coletiva, como vocs decidem onde e quando vo realizar a
pixao? Vocs conversam antes para definir o que ser pixado? Como essas
questes se colocam para vocs? H uma definio de funes a serem
desempenhadas por vocs? Se sim, vocs se revezam nessas funes? Em
geral, quantas pessoas compem o grupo para uma ao de pixao?
Djan: Eu acho que Sozinho rola tambm n! Mas tem coisa que voc j no
faz sozinho em matria de escalada de subida, voc precisa de algum pra ta
te ajudando e subindo, entendeu? Tem coisa que da pra fazer sozinho, tem
coisa que no da pra fazer sozinho, n! Ento, por isso que eu sempre opto
pelo rol com mais pessoas, entendeu? At pela questo de sempre tem
algum pra passar um pano pra olhar n! E a gente tambm tem uma
preocupao esttica de t sempre buscando um espao que vai caber todo
mundo n, uma coisa do rol muito complexo exigi experincia mesmo no
da pra levar um cara muito despreparado pro rol, entendeu? Tipo dependendo
do nvel dos caras que to indo porque realmente tem que ser dependendo do
rol que voc for tem q ser s cara experiente, t ligado?! Assim, uma parada
que se exigi empenho e dedicao tambm n mano?! Tcnica e talento
tambm!
Joo William: E assim Djan, em 2008 vocs fizeram varias pixaes que
foram na faculdade da Belas Artes, na Galeria da Choque, na Bienal e os
murais l patrocinado pela prefeitura do cinza. E vocs chamaram de "ataques"
n! Voc pode me explicar como que ocorreu todo isso, como comeou na sua
percepo hoje sobre aquele momento histrico, como voc v hoje
distanciado quatro anos daquilo? Como voc enxerga aquele momento?
Djan: Cara, eu acho que foi um momento muito importante na historia do pixo,
na historia da arte, n! Porque foi um momento onde a pixao cobrou um
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reconhecimento existencial que tava sendo ignorado por parte desse circuito
artstico n! Ento, foi uma demonstrao de potncia do pixo pra esses cara
que se dizem representar a arte, e todo isso comeou com o nosso amigo
Rafael, que tava se formando em artes plsticas, defendia o pixo na tese de
artes plsticas e l o Rafael foi estuda arte e entendeu a posio que o pixo
tava na historia da arte contempornea n! Ento, por isso que ele quis fazer
essa defesa e quis ir muito, alm disso, alm de fazer essa defesa no tcc dele,
n! Que foi o ataque, uma representao coletiva do que era o pixo, uma
demonstrao pratica mesmo n! Ele tinha que apresentar um trabalho prtico
e ele fez isso, e depois ele quis questionar tanto o meio que comercializava a
arte de rua, a gloria do artista n. Dando uma demonstrao de potncia...
Joo William: Ele pegou trs meio que foi o acadmico que foi a Belas Artes, a
comercializao que foi a Choque e a Bienal que a gloria do artista.
Djan: E a rua tambm que foi os grafites, que foi na realidade cara, alm de
uma demonstrao de potncia do pixo, foi uma cobrana conceitual e de
coerncia e de tica desses caras, caram em contradio universidade
expulsou o Rafael e reprovou o cara ai j desmascarou a instituio, a Choque
Cultural que se dizia a nica representante da arte de rua no Brasil e declarou
isso publicamente, foi at o que motivou o ataque n! Que o Baixo foi na MTV
Debate, naquele debate sobre o ataque da Belas Artes e falou que, tipo assim
questionou a postura da Belas Artes te expulsado o Rafael, o Baixo foi quere
mete aquela mala que ele no, a Choque Cultural era a nica representante da
arte de rua, que eles no tinha preconceito com nenhum tipo de expresso
urbana, t ligado?! E ai foi que a gente resolveu fazer uma visitinha l e eles
responderam o que? Dando queixa crime, fechando a galeria e dando queixa
crime, eles receberam a legitima exposio de pixo e dificilmente vai existir, n
mano, algo assim to espontnea n, p...
Djan: Olha o que bom ressalta eu acho que a funo da pixao na cidade,
a pixao realmente uma coisa efetiva na cidade n, um reflexo da dessa
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desenvolver
uma
forma
de
se
expressar
artisticamente,
Joo William: Voc acha que o momento agora buscar um vis politico pra
pixao?
Djan: Eu acho que pra d um direcionamento mais engajado porque acho que
o brasileiro t muito preocupado com coisas superficiais...
Djan: isso a cara, quero manda um abrao a pra todo mundo agradecer
tambm o pessoal do meio acadmico que vem ajudando a documentar a
histria n mano, vem se dedicando a isso, isso muito importante essa parte
de vocs t ligado?! sempre bem vindo no, pra mim sempre bem visto a
iniciativa de vocs, entendeu, dize que nos tamo a pra o que voc precisa
tamo a pra ajuda ai!
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