I.

Literatura y el mundo contemporneo.

Al comienzo de cada enunciado, anota una V si lo consideras
verdadero o una F si lo consideras falso. Justifica las falsas.
___El amor, los viajes, la muerte, son temas recurrentes de la Literatura
Contempornea.
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___La crisis de los grandes sistemas de pensamiento que pretendan ordenar y
darle sentido a la existencia se agudiz debido a descubrimientos cientficos
como la teora de la relatividad, el principio de incertidumbre y el desarrollo del
psicoanlisis.
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___La visin de los escritores de Literatura Contempornea est determinada
por los hechos histricos de su poca: avances cientficos, conflictos sociales,
crisis cultural, conflictos blicos(guerras) , etc.
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___Caractersticas de la posmodernidad son: impera la sensacin de angustia y
absurdo, existe un relativismo en la manera de concebir el tiempo, ya no se
cree en interpretaciones nicas de la vida.
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___ La Literatura Contempornea se caracteriza porque en la narrativa se
privilegia el uso del narrador omnisciente.
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___ Algunas consecuencias de las guerras mundiales fueron una crisis cultural y
econmica, principalmente en Europa y una gran desilusin hacia la razn.
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___ La fusin del espacio y del tiempo, los distintos puntos de vista de el o los
narradores as como la percepcin subjetiva del tiempo son temas recurrentes
de la Literatura Contempornea.

II.
LA ENTREVISTA
Lee la siguiente entrevista y luego responde las preguntas que se te
formulan
Pierre: Podras explicar exactamente sobre lo que quiere decir arte marcial?
Bruce Lee: Bien, arte marcial incluye todas las artes combativas como Karate,
Judo, Gung-fu Chino, o boxeo chino, lo que sea que se llame. Todos esos, que
ves, como, Aikido, Karate coreano. Pero esto es una forma de combate de
lucha. Me refiero que algunos de ellos se convirtieron en deporte, pero algunos
de ellos no en arte todava. Quiero decir que algunos de ellos utilizan, por
intensidad, patadas a la ingle, golpeo con los dedos a los ojos, cosas as.
Pierre: Usaste doble en las pelculas que filmaste aqu?
Bruce Lee: No.
Pierre: T hiciste todo t mismo?
Bruce Lee: Claro.
Pierre: Puedes romper en cinco o seis piezas un trozo de madera con la mano
o pie?
Bruce Lee: Probablemente me rompa mi mano y pie! (Los dos se ren).
Pierre: Cunteme un poco.... has puesto en marcha una escuela en Hollywood,
verdad?.
Bruce Lee: S.
Pierre: Para personas como James Garner, Steve McQueen y otros Cierto?
Bruce Lee: S.
Pierre: Por qu quieren aprender el arte marcial chino? Para el rol de una
pelcula?
Bruce Lee: En realidad no. La mayora de ellos ven, en m por lo menos, ese
camino cuando estoy enseando, que todo conocimiento en realidad, significa
auto-conocimiento. Por lo tanto las personas que acuden a m para que les
ensee, no a defenderse, o a darle una paliza a alguien, sino que acuden a m
para aprender a expresarse a travs de movimientos, ya sea ira, determinacin
o lo que queramos. As que en otras palabras, lo que estoy diciendo, por tanto,
es que se me est pagando para mostrar, en forma de lucha, el arte de
expresarse con el cuerpo humano.
1. A qu tipo de entrevista corresponde este fragmento? Por qu?
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2. Qu otro tipo de entrevista existe? Cul es su finalidad?
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3. Qu elemento(s) carece esta entrevista?
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4. Esta entrevista revela una investigacin por parte del entrevistador?

en qu aspectos esto se evidencia?
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5. Etiqueta las preguntas del entrevistador sealando el tipo de preguntas
que formula.
6. Esta entrevista Puede considerarse exitosa? Fundamenta tu respuesta.
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III.

EL TEXTO ARGUMENTATIVO y SECUENCIAS TEXTUALES

Lee el siguiente texto y luego responde las preguntas
formuladas:
La ley de radio y televisin promueve la autorregulacin de los medios. Son ya
varios los que tienen un cdigo de tica, pero se requiere todava una mayor
autorregulacin para que hechos que deben ser informados se hagan
defendiendo el legtimo derecho que tienen los nios a ser protegidos de su
identidad frente a hechos de violencia de los cuales son vctimas cotidianas.
La Convencin sobre los Derechos el Nio declara que cualquier nio es titular
de sus derechos y que toda institucin pblica o privada debe tener en cuenta
el efecto que cualquier accin puede causar en la vida de un nio. Sobre
cualquier medida que se adopte prima siempre el inters superior del nio. Por
eso, si bien es muy provechoso que los medios denuncien estas atrocidades,
no es necesario mostrar a esos nios, es intil re-victimizarlos nuevamente al
explicitar su identidad.
La herida que deja una agresin fsica o sexual en la vida de un nio es
irreparable, la consecuencia del dao psicolgico deja una huella muy difcil de
superar. Tratemos a nuestros nios con respeto, propiciemos entre todos una
mejor convivencia, estimulemos en los medios de comunicacin la auto
regulacin, de manera que un nio que es violentado no sea identificado. Es
nuestro deber protegerlos, es nuestra obligacin hacer de este mundo un
espacio ms apropiado para nuestros nios.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
IV.

Cul es la tesis que postula el autor?

Qu argumentos emplea para defender su postura?
Qu respaldo presenta para apoyar sus argumentos?
Propn otro argumento a favor o en contra de la tesis del autor.
Cul es la secuencia textual envolvente en este texto? Por qu?
A qu tipo de secuencia textual pertenece el prrafo dos? Por qu?
EL NARRADOR EN LA LITERATURA CONTEMPORNEA (FOCALIZACIN
Y MODO NARRATIVO)

1. Reconoce en los siguientes fragmentos, las diferentes

focalizaciones presentadas:
a)Tena la espalda inquieta y la nuca de porcelana. Tena un pelo castao y
subversivo, y una lengua despiadada y alegre con la que recorra la vida y
milagros de quien se le ofreciera.
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b) Esta tarde, cuando vena de la oficina, un borracho me detuvo en la calle.
No protest contra el gobierno, ni dijo que l y yo ramos hermanos, ni toc
ninguna de los innumerables temas de la beodez universal. Era un borracho
extrao, con una luz especial en los ojos. Me tom de un brazo y dijo, casi
apoyndose en m: Sabs lo que te pasa? Que no vas a ninguna parte.
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c) Cuando me jubile, creo que no escribir ms este diario, porque entonces
me pasarn sin duda muchas menos cosas que ahora, y me va a resultar
insoportable sentirme tan vaco y adems dejar de ello una constancia escrita.
Cuando me jubile, tal vez lo mejor sea abandonarme al ocio, a una especie de
modorra compensatoria, a fin de que los nervios, los msculos, la energa, se
relajen de a poco y se acostumbren a bien morir.
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d) Saturno colg. La negativa de la mujer le pareci una confirmacin ms de
lo que ya no era para l una sospecha sino una certidumbre ardiente. Perdi el
control. En los das siguientes llam por orden alfabtico a todos los conocidos
de Barcelona.

2. Seala el modo narrativo presente en los siguientes fragmentos:

a. Yo siento esa mano que me acaricia y quisiera apartarme de su tacto, pero
carezco de fuerza. Qu intil caricia! Catalina Qu vas a decirme?
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b. Las mujeres decan que el Negro Chaves fue amansador en una hacienda
cercana, hasta que una injusticia cometida con l lo lanz a la azarosa vida de
bandolero.
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c. Ella vena ahora del fondo del escenario Y qu ser ese trozo de cadena ,
ese metal mate que se ha puesto en la mueca? Nunca lo haba visto. As que
le pregunt: - Juan qu es eso?