TECHO acabado y estilo.

ALZADA
Forma, lnea valorada, cuerpo de la imagen
(detalle, definicin) reconocimiento de los
planos. Estudio de la luz, el medio tono y la
sombra

CIMIENTO
Composicin, lnea, estructura y perspectiva.

El dibujo es el alma y fundamento del arte visual;

incluso del que no es plstico bidimensional sino
escrito o plasmado por medios tecnolgicos y
obviamente del escultrico o arquitectnico para
anotar las disciplinas artsticas tridimensionales o
basadas en la construccin de espacios. Todo lo

dems que diferencia a todas estas artes visuales es

producto del techo o disciplina, medio tcnico o
estilo. Las bases sobre las que se construyen son las
mismas pero los resultados pueden ser dramtica o
radicalmente distintos. Un hermoso edificio puede
distinguirse por su dibujo; una buena pelcula por la
riqueza de las imgenes especialmente escogidas por
el cineasta y realzadas por el fotgrafo que no es otra
cosa que el dibujo convertido en celuloide o registro
digital. Nada escapa a su influjo ni nada es ms
atractivo para el ojo humano que instintivamente ve
en el trazo simple o enriquecido por la tcnica un
registro ms cercano, ms humano y, por ende, ms
conmovedor y admirable.
El postergado estudio del dibujo es lo que, sin duda,
diferencia a un artista y lo dota de calidad. Incluso los
que pretenden soslayarlo deben iniciarse o reiniciarse
en los medios fsicos tradicionales del dibujo para
encender la expresividad de sus imgenes. De ah la
dificultad de su estudio mal llamado aprendizaje. No
se aprende a dibujar (Entendido el aprendizaje como
el acopio de informacin o procedimientos tcnicos
mas o menos reproducidos fielmente en una superficie
determinada) sino que se estudia el dibujo;
entendindose estudio a la aprehensin de las formas,
efectos, texturas, tonos y modos que rodean al
hombre y que son la savia de la cual bebe todo artista
visual y tambin a la instruccin a la hora de
representarlos bidimensionalmente. Un nio puede
dibujar y su registro es tan autentico como el del mas

consumado artista plstico. Lo que diferencia a uno

del otro no es la calidad sino la comprensin de sus
propias posibilidades. Cuanto mas uno comprenda sus
propios procesos mentales e intelectuales a la hora de
dibujar se acercara ms, paso a paso, lenta y
seguramente, a los vericuetos mas profundos de la
sabidura de las lneas y los valores que, al final, se
constituyen en el medio mas excelso e importante de
sus posibilidades artsticas. Un gran dibujante no
siempre es un gran artista visual pero no es
exagerado afirmar que no existe un gran artista visual
sin poseer intuitiva o formalmente los fundamentos
ms exigentes del dibujo artstico.
Dicho lo cual conviene analizar la tradicin, la amplia
tradicin del dibujo visto por el crtico, el artista o el
amante de las bellas artes. En cada uno de estos
detalles literarios sobre el dibujo se llega a un
consenso sobre la altura sobre la que se eleva y el
menosprecio del lego ante el color o la
monumentalidad. El dibujo, por extraordinario que
sea, es un arte discreto comparado con la vastedad de
sus hijos estticos: la escultura, la pintura, el edificio,
el diseo, la grafica publicitaria, la animacin
cinematogrfica y hasta el cine y la fotografa.