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NGULOS DE PRESENTACIN:
en el suelo, por su parte mi padre lo miraba con rabia, con clera, ira, l se
le acerc apuntando con su carabina.
-
Lo qued viendo con brillantes en sus ojos, ya reinaba una total oscuridad,
todas las casuchas haban quedado destruidas por el fuego.
-
Ahora arrodllate.
en la novela Sin fecha fija, de Isis Tejeira, la protagonista narra toda la trama
a travs de un monlogo. Ejemplifiquemos con la parte inicial de esta
novela:
Vea la vaina! Pas lo que tanto me tema! Por qu no me fui por la
escalera?, he quedado atrapada! Contra!, qu pas ste en que siempre
se va la luz!, y no s ni dnde est el timbre de alarma. Qu oscuro est
esto! Deb haberme fijado dnde estaba el timbre, me ensearon a ser tan
precavida, tan todo en su sitio, tan ordenada y ahora Aqu est, este
botn debe ser. Esto s que es oscuro! Nada, est daado
NARRADOR AUTOBIOGRFICO:
Es un narrador protagonista que cuenta fundamentalmente su propia vida o
parte de sta. Narra en primera persona.
puede referirse a lo que piensan o sienten por lo que expresan sus palabras
y gestos.
Se presenta, adems, un punto de vista que consiste en que el narrador se
dirige a los personajes como si estuviera dentro de ellos, como si fuera su
conciencia; para ello utiliza la segunda persona gramatical (t); este tipo de
narrador se conoce como Narrador en segunda persona o Narrador
conciencia.
Es el punto de vista narrativo en que un narrador cuenta en primera
persona hechos, no como protagonista, sino como personaje secundario de
los mismos. Se mezcla con sus criaturas y en los acontecimientos
Este narrador, aunque participa de la accin, nos cuenta sobre todo las
aventuras de otros personajes ms importantes; no sabe nada acerca de
los personajes: ve sus movimientos, oye sus palabras, observa el ambiente
que los rodea y lo cuenta.
Llaman tambin narrador testigo a este tipo de narrador, puesto que el
personaje secundario activo es testigo de las acciones del protagonista y de
los dems personajes
Otros prefieren llamar narrador testigo al que se da cuando narra un
personaje secundario pasivo, o sea, que no participa de la accin y slo es
testigo presencial, observador interno de la accin de los dems
personajes. Este narrador personaje observador es un caso lmite del
narrador personaje secundario. El narrador cuenta una historia que vivi o
conoci, pero a la que fue totalmente ajeno. Narra, por supuesto, en primera
persona y nos ofrece una perspectiva prxima y personal de los hechos
cuya autenticidad garantiza dicindonos que l estaba all.
El narrador personaje secundario o narrador testigo aparece, por ejemplo,
en las siguientes obras: El Ahogado (Tristn Solarte), Historia de Mayta
(Mario Vargas Llosa), Gertrudis (Hermann Hasse), Nos han dado la tierra
(Juan Rulfo), La serpiente de oro (Ciro Alegra).
Ilustremos con dos fragmentos donde se presenta este tipo de narrador:
Durante los tres meses de vacaciones, l iba todas las tardes a mi casa a
practicar la guitarra conmigo y a ensearme las canciones de moda en
Panam. Nos hicimos amigusimos. l contaba poco ms de catorce aos;
pero hablaba y se conduca como si fuera mucho mayor. En mi casa
fumbamos cigarrillos (cosa que l an no se atreva a hacer en pblico) y
charlbamos. A veces tambin nos veamos de noche.
Orlando, en El Ahogado, de Tristn
Solarte.
Si uno vive en Lima tiene que habituarse a la miseria y a la mugre o
volverse loco o suicidarse.
Pueblos perdidos (Gil Blas Tejeira); T sola en mi vida (Julio B. Sosa); Loma
ardiente y vestida de sol (Rafael L. Pernett y Morales); Soar con la ciudad,
Ojitos de ngel y La ventana abierta (Ramn Foseca Mora).
Ejemplo 1:
-- Rez, y yo vea su pobre alma, en que la esperanza se trocaba en certeza
intuitiva. Dios tena forzosamente que salvar a la doliente ante mi
intercesin, y yo haba de interceder; as pensaba mientras rezaba. Y luego
sigui hablando, para confesar que ninguna otra mano que la del Seor
poda atajar el golpe. Su mujer iba a morir... iba a morir... a morir. Y repeta
la palabra sin salir de ella. Cuando fue a formular la promesa no poda: no
hallaba vocablos, ni siquiera aproximados, por la falta de costumbre que de
dar tena. Al fin sali la peticin: su mujer se mora y me rogaba que
intercediese por su salvacin; pero la promesa no sala, pues desde que su
boca iba a pronunciar la primera palabra, la garra de la avaricia se lo
impeda. Que la salvase... que intercediese por ella. Ante los ojos tena la
pierna de cera y la moneda que le iba a costar. Luego no vio la pierna, sino
slo la moneda de oro puro, mejor que los dos candelabros de mi altar, que
no son sino dorados. Adonde quiera que se volviese la vea girando en torno
suyo, y con los ojos la palpaba, recibiendo la sensacin fra del metal y
hasta dndose cuenta del relieve del cuo. Era la misma; la vieja amiga de
sus aos, compaera suya da y noche.
La splica de sus ojos era ahora ms intensa, y puramente voluntaria; los vi
alargarse hacia m; lleno de contricin, humillacin y desamparo. Y su boca
deca palabras sueltas --Dios, ngeles del Seor, llagas benditas--, palabras
lacrimosas y trmulas, como para pintar con ellas la sinceridad de su fe y la
inmensidad de su dolor. Lo nico que no sala era la promesa de la pierna. A
veces, ante el horror que le causaba la idea de la muerte de su mujer,
temblaba y estaba a punto de formularla, pero la moneda de oro se
interceptaba, hundindola en su corazn.
Ejemplos 2
Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel
Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre
lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas
de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que
se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como
huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas cosas
carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo.
Todos los aos, por el mes de marzo, una familia de gitanos desarrapados
plantaba su carpa cerca de la aldea, y con un grande alboroto de pitos y
timbales daban a conocer los nuevos inventos. Primero llevaron el imn.
Un gitano corpulento, de barba montaraz y manos de gorrin, que se
present con el nombre de Melquades, hizo una truculenta demostracin
pblica de lo que l mismo llamaba la octava maravilla de los sabios
alquimistas de Macedonia. Fue de casa en casa arrastrando dos lingotes
metlicos, y todo el mundo se espant al ver que los calderos, las pailas, las
tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las maderas crujan por la
desesperacin de los clavos y los tornillos tratando de desenclavarse
Cien Aos de Soledad, Gabriel Garca Mrquez.
Ejemplo 3
La hermosa joven, cuyo carcter pareca estar en armona con el del
bandido, al ver pasar frente a sus ventanas aquel cuerpo de gallardos
jinetes, vistosos y brillantes, y al frente de ellos, montado en soberbio
caballo y cargado de plata hasta el exceso, al joven y terrible bandido, cuyo
nombre no haba sonado en su odo sino con el acento del terror, se sinti
atrada hacia l por un afecto en que se mezclaban la simpata, la codicia y
la vanidad como en punzante y sabroso filtro.
El Zarco, Ignacio Manuel Altamirano.
NARRADOR CUASI-OMNISCIENTE:
Es parecido a lo que hace una cmara de video: puede observar a los
personajes, sus gestos y reacciones, pero ser el lector quien interprete sus
emociones. Por ejemplo, se puede presentar al personaje despertndose
violentamente en medio de la noche, pero para saber el contenido de su
pesadilla es necesario que se la cuente a alguien. Este narrador no es un
testigo porque puede estar en donde nadie puede llegar.
NARRADOR OBSERVADOR:
Es el narrador que no participa de los hechos que narra, no es un personaje
de la historia que presenta, sin embargo, aunque mantiene cierta distancia
de los hechos que cuenta, los conoce y los puede presentar con lujo de
detalles. Otro nombre para este narrador en la teora de la narratologa es
narrador extradiegtico (fuera de la historia).por eso se dice que usa la
tercera persona limitada.
Este tipo de narrador, conocido tambin como narrador observador externo,
narrador bsico o
un sern drgino que de alguna manera fuese la suma de los poderes tanto
femeninos como masculinos y que careciera de las debilidades de unos y
otros. ste tendra la capacidad de auto engendrar seres similares a l con
slo desearlo, con slo observar detenidamente una gota de sus fluidos
corporales.As se ira poblando el cosmos nuevamente y los antiguos dioses,
cansados de peripecias ancestrales, tomaran el descanso deseado sin el
sobresalto continuo de determinar el destino de todo ser viviente. (Arunret
Carmen Zeta Prez39).
NARRADOR AGENTE:
Es el que sabe menos que los personajes. Slo acota y deja que los
personajes se definan.
Cualquier tipo de narrador puede hacer uso de recursos como el dilogo y el
monlogo interior para dejar que los personajes se definan por s mismos,
que expresen sus pensamientos y sentimientos.
Para desarrollar este tema, tenemos primero que identificar el tipo de
narrador o los tipos de narradores que se presentan en la obra que
analizamos. Luego debemos sustentar con ejemplos de la obra que
demuestren que es as. La manera ms eficaz de comprobar que se
presenta determinado tipo de narrador es citando textualmente fragmentos
de la obra.
CONOCIMIENTO DE LA OBRA:
1.
TOTAL:
Es aquel narrador que conoce todo con respecto a los acontecimientos y los
personajes sobre los cuales narra y lo presenta con lujo de detalles. Es decir,
posee todo el conocimiento (omnisciencia), inclusive puede narrar los
pensamientos de los personajes. Este narrador es el tipo de narrador
tradicional, el ms santiguo. Generalmente los narradores clasificados
como observadores poseen un grado de conocimiento total de la historia.
Puedes observar como ejemplo el cuento Arunret de la autora Carmen Z.
Prez, primer ejemplo que tenemos, Se trata de un narrador observador (no
PARCIAL:
Por ejemplo:
la nia narradora del cuento Una semana de siete das de Magali Garca
Ramis posee un conocimiento parcializado de los hechos que narra puesto
que se trata de una nia de unos cinco o seis aos de edad que presenta los
hechos desde su perspectiva infantil y no puede explicarlos como lo hara
un adulto.
Primera persona:
SEGUNDA PERSONA:
porque con esta calor del diablo quin quita que hasta me falle la memoria.
(La noche que volvimos a ser gente Jos Luis Gonzlez 24.)
3.
TERCERA PERSONA:
LOCALIZACIN:
Es el estudio del narrador como ojo focalizador que ve y percibe las cosas
que narra de una manera en particular. Nos referimos con este trmino a
una caracterstica del texto narrativo que consiste en adoptar un punto de
vista desde el cual se relata. El trmino focalizacin proviene de los
campos de la fotografa y el cine. Es un trmino tcnico y se refiere a la
relacin entre la visin, el que ve y lo que ve. Cualquier visin que se
presente en un texto narrativo tiene un fuerte efecto manipulador. La
focalizacin permite el estudio de ese efecto (109). Entre todos los aspectos
que pueden estudiarse de la focalizacin, slo trabajaremos con Quin ve?
(La caracterizacin del narrador) y Qu ve? (El foco de atencin del
narrador, delo que nos habla constantemente).
a-Focalizacin: modo concreto del narrador para que la accin se perciba de
una forma determinada. Grado de restriccin de informacin. ngulo
especfico del cual se percibe la accin.
Genette propone tres tipos de focalizacin. l introduce el trmino de
focalizacin:
1. Focalizacin cero: se caracteriza porque nunca se indica el punto de vista
de los personajes, corresponde a la narracin Omnisciente: conoce todo
respecto al mundo representado. Puede influir en el lector. Trata de ser
objetivo. Es una especie de Dios.
secundario. Puede ser fija si todo est visto por un solo personaje, variable
si el personaje focalizador vara segn episodios, o mltiple si un mismo
acontecimiento es visto por distintos personajes. Puede ser un narrador
Homo digetico o aquiescente es parte de la historia, interviene en los
sucesos narrados, pueden ser: Protagonista: cuenta su propia historia, en
primera persona. Personalizado y subjetivo. Se produce una coincidencia
entre narrador y protagonista.
3. Focalizacin fija: La focalizacin interna puede corresponder a la
ubicacin de un nico personaje.
4. Focalizacin mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares
perspectivas, el mismo acontecimiento.
5. Focalizacin externa: el focalizador es un agente que est fuera de la
historia. Los personajes actan ante el narrador. La narracin es hecha
desde afuera de la historia, en cuyo caso el narrador no forma parte de la
trama, se ubica fuera de los personajes y fuera de los sucesos. Por eso narra
en tercera persona, es aquella en donde el narrador es un Heterodigetico:
no forma parte del relato, tercera persona, mayor objetividad y distancia.
Cuenta el acontecer desde fuera:
b-Focalizacin.- Para este aspecto, vamos a eliminar la opcin de la
focalizacin externa, porque el narrador que aqu corresponde es deficiente,
o sea que no conoce ms que lo que ve o escucha, se encuentra limitado
entonces: este no es el caso del narrador de El reino de este mundo.
Despus tenemos qu eliminar a la focalizacin interna (incluidas la
focalizacin fija, variable y mltiple), a la que corresponde el narrador
aquiescente porque narra su propia historia: este concepto no encaja en la
novela aqu expuesta. Slo resta una, que la focalizacin cero, a la que
corresponde el narrador omnisciente, que lo sabe todo: esta focalizacin s
coincide con la novela de Carpentier.
Ejemplo:
Vine para el patio con mi sombrero a escoger el lugar donde esperar a pap.
Eh! Adnde va ese tan emperifollado? Se creer que es un Mundito
Gutirrez?. Dijeron las gallinas en cuanto me vieron salir. Pero yo no les
hice caso y le dije a los claveles de las diez que abrieran hoy a las nueve, y
al galn de la noche que echara perfume de da, y a las mariposas que
estuvieran vigilando para volar en cuanto aparezca pap, y a los gatos que
casara cada uno un ratn y lo recibieran con l en la boca para que vea qu
buenos cazadores son.
Ya mi padre atraviesa el palmar, es casi tan alto como las palmas, que han
corrido hasta el borde del trillito y lo aplauden. Las biajacas en el arroyo
saltan. El caballo blanco es enorme y ya se ve que pap viene sonriendo y a
m se me salta el primer botn de la camisa de tanto que me crece el pecho.
(Bajo el sauce llorn Senel Paz 13,18).
El nivel de la historia:
TIPOS DE NARRADOR:
Un complemento de lo anterior:
Tercera persona limitada: el narrador se refiere a los personajes en tercera
persona, pero slo describe lo que puede ser visto, odo o pensado por un
solo personaje.
Tercera persona omnisciente: el narrador describe todo lo que los
personajes ven, sienten, oyen y los hechos que no han sido presenciados
por ningn personaje.
Tercera persona omnisciente limitado: El autor se refiere a todos los
personajes en tercera persona pero narra los hechos desde la perspectiva
de un personaje concreto y lo que ste ve, siente y piensa.
Tercera persona observadora: el narrador cuenta los hechos de los que es
testigo como si los contemplara desde fuera, no puede describir el interior
de los personajes.
Primera persona central: El narrador adopta el punto de vista del
protagonista que cuenta su historia en primera persona.
Primera persona perifrica: el narrador adopta el punto de vista de un
personaje secundario que narra en primera persona la vida del protagonista.
Primera persona testigo: un testigo de la accin que no participa en ella
narra en primera persona los acontecimientos.
Segunda persona narrativa: El narrador habla en segunda persona con lo
que se produce un dilogo-monlogo del protagonista consigo mismo.