ESCALA MENOR MELDICA E

SEU CAMPO HARMNICO

ESCALA MENOR MELDICA

CAMPO HARMNICO MENOR MELDICO

Escala menor meldica

primeira vista, a escala menor meldica tem um som um pouco dissonante, mas
tambm muito utilizada e merece destaque por ser amplamente utilizada no Jazz.
Na harmonia clssica, a escala menor utilizada da seguinte forma: ao tocar a escala
menor, sobe-se na escala menor meldica e desce na menor natural.
No Jazz no h essa variao na escala. Ao subir na escala menor meldica, tambm
se desce com ela, sem alter-la para a menor natural.
A menor meldica sempre uma tima soluo, quando se quer fugir ao som tonal
(escala maior e menor natural) convencional, pois propicia um grau de tenso
interessante, porm, sem chegar aos extremos do atonalismo.
Uma maneira curiosa, porm eficaz, de se lembrar da estrutura de intervalos da
escala menor meldica a seguinte associao: A escala menor meldica a escala
maior com a tera menor.
1 tom 2 semi-tom 3 tom 4 tom 5 tom 6 tom 7

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Alguns exemplos de escala menor meldica:

C D Eb F G A B C
A B C D E F# G# A
E F# G A B C# D# E
Campo harmnico menor meldico
A escala menor meldica gera um campo harmnico muito mais complexo do que
as outras escalas estudadas at aqui. Isto acontece porque com as outras escalas as
extenses no alteram a qualidade dos acordes, o que nos permite estudar seus
campos harmnicos usando as ttrades (somente at a stima). J na escala menor
meldica, as extenses vm causar mudanas essenciais no II e VII graus. Primeiro
vamos construir o campo harmnico da menor meldica usando as ttrades, e
depois que colocaremos as extenses para compreender melhor a diferena
causada por elas.
Vamos ver como ficam em ttrades:
Cm7+ Dm7 Eb7+(5#) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)
Agora vamos acrescentar as extenses e estudar os efeitos causados por elas:
Cm7+ Dm7 Eb7+(5#) F7
G7
Am7(b5) Bm7(b5)
9,11,13 b9,11,13 9,11#,13 9,11#,13 9,11,b13 9,11,b13 b9,b11,b13
Repare que os nicos acordes que tm o b9 so o II e o VII graus. Essa nota
extremamente dissonante e no soa bem em acordes menores. Repare tambm que o
nico acorde que apresenta a b11 o VII grau. Essa alterao completamente sem
sentido porque a b11 na verdade, a tera maior.
Veja o que essas alteraes causam aos acordes:
II Grau Neste caso a b9 provoca uma tenso muito forte porque esse um acorde
menor. Por este fato, iremos suprimir a tera menor do II grau se quisermos utilizar
a alterao b9, transformando esse acorde em um acorde SUS (sem a tera) formado
pela 1, b9, 4 (11), b7 e 13.
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VII Grau Este caso ainda mais complexo. A chave do seu problema est na
alterao b11 que ele apresenta. Essa dissonncia no existe; b11 (ou b4)
exatamente a mesma nota que a tera maior. No entanto, a percepo deste fato nos
leva um outro problema: este acorde apresenta a tera menor. Ento, estamos com
um acorde que tem a tera maior e a tera menor. Pode um acorde ser maior e
menor ao mesmo tempo? Claro que no. Ele pode ser nem um nem outro (hbrido),
mas no os dois ao mesmo tempo.
Agora temos uma questo a ser resolvida: este acorde maior ou menor? A resposta
est na b11. Se o acorde fosse menor, essa dissonncia teria que existir e, j vimos
que ela absolutamente sem sentido.
Bem, se a b11 for considerada 3, fazendo o acorde ser maior, como chamaramos
ento a tera menor? A b3 a mesma nota que a 2# (9#), ou seja, a b3 passa a ser
considerada a alterao 9#, viabilizando o VII grau como um acorde dominante
alterado. Veja as notas do VII grau modificadas e comparadas com as originais:
1

3 b5
(b11)

b7

b9

9# b13
(b3)

Vamos ver ento o campo harmnico da escala menor meldica em graus, com o II
e o VII graus alterados e com as alteraes e/ou extenses mais adequadas para cada
acorde (grau):
Im7+/9 IIsus(b9) III7+/9(5#) IV7(11#) V7(b13) VIm7/9(b5) VII7alt
Pesquise em msicas que voc conhece ou crie suas prprias harmonias juntando
todos os campos estudados at agora, explore desta maneira tambm a linguagem de
improvisos que cada campo vai abrir, pois tambm possvel misturar tambm os
modos gregos conforme o acorde que for utilizado.

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