El Amor de Fedra - Psicosis

Un viaje: no retorno
Cuando vivir d u e l e
Sarah Kane
Compilacion: Daniela Mejia
Sarah Kane
Compilado por: Daniela Mejia
Primera edicin, 2011

Colima, Mxico.
Puedo llenar mi espacio, llenar mi tiempo

pero nada puede llenar este vaco
en mi corazn.
SARAH KANE
Inglaterra, enero 1999.
Sarah Kane
INTRODUCCION
La breve existencia de Sarah Kane est cruzada por una profunda depresin que
la hizo transitar por mltiples hospitales, en busca de un equilibrio que no pudo

conseguir y que la llev despus de tres intentos fallidos de suicidio a ahorcarse con los cordones de sus zapatos en una pieza de hospital. Drogas, frmacos,
suicidios y el poderoso influjo de la muerte se cuelan por la obra de Kane, como
temticas recurrentes, como obsesiones personales que, sin embargo, se universalizan en ambientes cotidianos, con personajes comunes y corrientes, vacos,
desesperados, amargados y en muchos casos existenciales. La simbiosis entre las
obsesiones personales de la autora y los conflictos escenificados en sus obras revelan la profunda conviccin de Kane de crear desde la experiencia, desde lo individual que se transforma en universal, frente a un mundo que pareciera no
ofrecer salida o, al menos, una no tan expedita. Desde esta ptica se puede entender 4.48 Psychosis, un largo monlogo con diferentes voces narrativas que se
proyecta desde y hacia la muerte, cruzado por la enumeracin catica de decenas de frmacos, ansiolticos, antidepresivos, calmantes, somnferos, analgsicos,
que buscan demorar y desviar el fin ineludible y a la vez ansiado, Uno de ellos, es
un prembulo de su muerte. Marca la hora en que se registran la mayor cantidad
de suicidios en Inglaterra, la hora en que se acaba el efecto de los tranquilizantes.
El amor de Fedra una obra galardonada por la intensidad que maneja en
su texto, una obra sin duda cambiante e intensa que relata una violacin.
Para continuar con un pequeo monlogo ttulado Crave, una declaracin
de amor, que es una adaptacin por la autora de su obra original para televisin, un texto breve que relata el fuerte sentimiento de amor que vive la autora.
Sarah Kane ha sido una representante de la dramaturga en su pas, por
eso expertos del area han anlizado sus obras, por ello, se anexa al final del libro uno de esos anlisis para comprender mas a detalle a la autora.
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Sarah Kane
El amor de Freda
ESCENA 1
-Hiplito est sentado en una habitacin en penumbra, viendo la televisin.
-Est tumbado en un sof rodeado de juguetes electrnicos caros, bolsas vacas
de papas fritas y caramelos y un puado de medias y caloncillos usados.
-Est comiendo una hamburguesa, con la mirada fija en el parpadeo luminoso
de una pelcula de Holliwood.
-Se sorbe la nariz
-Siente que va a estornudar y sse frota la narz para detener el estornudo
-Le sigue molestando.
-Busca por la habitacin y agarra una media. La examina detenidamente y luego se
suena la nariz con ella.
-Vuelve a tirar la media al suelo y sigue comiendo la hamburguesa.
-La pelcula se vuelve especialmente violenta.
-Hiplito mira imperturbable.
-Coge otra media, la examina y la desecha.
-Coge otra, la examina y decide que vale.
.Introduce su pene en la media y se masturba hasta acabar, sin la ms mnima seal de placer.
-Retira su calcetn y lo tira al suelo.
-Empieza otra hamburguesa
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Sarah Kane
ESCENA 2
-Mdico: Est deprimido.
-Fedra: lo s
-Mdico: Debera cambiar su dieta. No puede vivir de hamburguesas y mantequilla
de man.
-Fedra: Lo s.
-Mdico: Y lave su ropa de vez en cuando. Huele mal.
-Fedra: Lo s. Eso ya se lo haba dicho yo a usted.
-Mdico: Qu hace en todo el da?
-Fedra: Dormir.
-Mdico: Cuando se levanta.
-Fedra: Ver pelculas. Y acostarse con la gente.
-Mdico: Sale por ah?
-Fedra: No. Llama a la gente por telfono. Vienen a verle. Se acuestan juntos y se
largan.
-Mdico: Mujeres?
-Fedra: Hiplito no es homosexual.
-Mdico: Tendra que arreglar su habitacin y hacer ejercicio.
-Fedra: Esto me lo podra decir mi madre. Pens que podra usted ayudarle.
-Mdico: Se tiene que ayudar a s mismo.
-Fedra: Cunto le pagamos a usted?
-Mdico: Clnicamente no le pasa nada. Si se queda en la cama hasta las cuatro, por
fuerza tiene que sentirse deprimido. Necesita un hobby.
-Fedra: Ya tiene sus Hobbies
-Mdico: Se acuesta con usted?.
-Fedra: Cmo dice?
-Mdico :Se acuesta con usted?
-Fedra: Soy su madrastra. Somos de la lite.
-Mdico: No quiero ser descorts, pero Quines son esas personas con las que se
acuesta?les paga?
-Fedra: No le s, realmente.
-Mdico: Seguro que les paga.
-Fedra: Tiene mucho xito.
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Sarah Kane
-Mdico: Por qu?

-Fedra: Es divertido.
-Mdico: est usted enamorada de l?
-Fedra:
Estoy casada con su padre.
-Mdico: Tiene amigos?
-Fedra:
Es uno de los amos del valle.
-Mdico: S, pero tiene amigos?
-Fedra:
Por qu no se lo pregunta usted?
-Medico: Ya lo hice. Se lo pregunto a usted Tiene amigos?
-Fedra:
Por supuesto.
-Mdico: Quines?
-Fedra:
De verdad habl con l?
-Mdico: No dijo gran cosa.
-Fedra: Yo soy su amiga. Conmigo habla.
-Mdico: Sobre qu?
-Fedra: Sobre todo.
-Mdico (la mira)
-Fedra:
Estamos muy unidos.
-Mdico: Comprendo. Y a usted qu le parece?
-Fedra:
Me parece que mi hijo est enfermo. Me parece que debera usted ayudarle. Me parece que, despus de seis aos de estudios y de treinta aos de experiencia, al mdico de la familia se le debera ocurrir algo mejor que decir eso de que
tiene que perder peso.
-Mdico: Quin se ocupa de las cosas cuando su esposo no sta?
-Fedra:
Yo. Mi hija.
-Mdico : Cuando vuelve su esposo?
-Fedra:
No tengo ni idea.
-Mdico. Sigue usted enamorada de l?
-Fedra:
Por supuesto. No lo he visto desde que nos casamos.
-Mdico: Debe sentirse usted muy sola.
-Fedra:
Tengo a mis hijos.
-Hiplito: Quizs su hijo echa de menos a su padre.
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Sarah Kane
-Fedra:
Lo dudo.
-Mdico: Quizs eche de menos a su verdadera madre.
-Fedra (le mira)
-Mdico: Esto no es una reflexin sobre sus capacidades como sustituta, pero, despus de todo, no existe relacin de sangre entre ustedes. Solamente especulo.
-Fedra:
Desde luego.
-Mdico: Pero ya es un poco mayor para sentirse hurfano.
-Fedra:
No le pido que especule. Le pido un diagnstico y un tratamiento.
-Mdico: Por fuerza se tiene que sentir deprimido. Es su cumpleaos.
-Fedra.
Lleva as meses.
-Mdico: Mdicamente no le pasa nada.
-Fedra: Mdicamente?
-Mdico: Es muy desagradable, nada ms. Incurable, por tanto. Lo siento.
-Fedra:
No s que hacer.
-Mdico: Olvdele.
ESCENA 3
Estrofa est trabajando.
Fedra entra.
-Estrofa:
-Fedra:
-Estrofa:
-Fedra :
-Estrofa :
-Fedra:
-Estrofa:
-Fedra:
-Estrofa:
-Fedra.
-Estrofa:
-Fedra:
Madre.
Lrgate vete a la mierda no me toques no me hables qudate conmigo.
qu pasa?
Nada. Nada en absoluto.
Ya veo.
Alguna vez has pensado, pensado que el corazn se te rompera?
No.
Alguna vez quisiste abrirte el pecho arrancrtelo para detener el dolor?
Eso te matara.
Esto me est matando.
No. Solamente lo parece.
Una lanza en el costado, quemndome.
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Sarah Kane
-Estrofa: Hiplito.
-Fedra: (grita)
-Estrofa: Ests enamorada de l.
-Fedra: (re histrica) De qu ests hablando?
-Estrofa: Obsesionada.
-Fedra: No.
-Estrofa: (la mira)
-Fedra: Tan evidente resulta?
-Estrofa: Soy tu hija.
-Fedra: Te parece atractivo?
-Estrofa: Sola parecrmelo.
-Fedra: Qu ha cambiado?
-Estrofa: Llegu a conocerle.
-Fedra: No te gusta?
-Estrofa: No especialmente
-Fedra: No te gusta Hiplito?
-Estrofa: No, realmente no.
-Fedra: A todo el mundo le gusta Hiplito.
-Estrofa: Yo vivo con l.
-Fedra:
es una casa grande.
-Estrofa: Es un hombre grande.
-Fedra:
Solan pasar tiempo juntos.
-Estrofa: Me agot.
-Fedra: Te has cansado de Hiplito?
-Estrofa: Me aburre
-Fedra: Te aburre?
-Estrofa: Sin remedio
-Fedra: Por qu? A todos les gusta.
-Estrofa: Ya lo s
-Fedra: S en que habitacin est.
-Estrofa: Nunca se mueve.
-Fedra: Puedo sentirle a travs de las paredes. Casi tocarle. Siento sus latidos desde un
Kilmetro.
-Estrofa: Por qu no te acuestas con alguien? Deja de pensar en l.
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Sarah Kane
-Fedra: Hay algo entre nosotros, algo pavoroso No lo sientes? Quema. Tena que ser.
Que nosotros. Tena que ser.
-Estrofa : No.
-Fedra: Que nos uniramos.
-Estrofa: Es mucho ms joven que t.
-Fedra: Quiero penetrar en su interior. Llegar a entenderle.
-Estrofa: Eso no es sano.
-Fedra: No es mi hijo.
-Estrofa : Ests casada con su padre.
-Fedra: Ese no volver, est muy ocupado en ser un intil.
-Estrofa: Madre. Si alguien lo averiguara.
-Fedra: No puedo negar algo de tal magnitud.
-Estrofa : No es amable con las personas despus de haberse acostado con ellas. Lo he
visto.
-Fedra: Me podra servir para olvidarle.
-Estrofa: Como si fueran mierda. Les trata
-Fedra: No puedo cortar con esto. No puedo callarlo. No puedo. Me levanto con ello.
Quemndome. Creo que me voy a partir, le deseo tanto. Le hablo. Me habla, ya sabes,
nosotros, nos conocemos muy bien el uno al otro, me cuenta cosas, estamos muy unidos. Me habla de sexo y me cuenta como le deprime, y yo s.
-Estrofa: No te imagines que puedes curarle.
-Fedra: S que si fuese alguien capaz de querer, querer de verdad
-Estrofa : Es veneno.
-Fedra.: Querer hasta quemarse.
-Estrofa: Ellos le quieren. Todo el mundo le quiere. Por eso les desprecia. T no sers
distinta.
-Fedra: El placer podra ser tan grande.
-Estrofa: Madre. Soy yo. Estrofa, tu hija. Mrame. Por favor. Olvida todo esto. Hazlo por
m.
-Fedra: por ti?
-Estrofa: Ya no hablas de otra cosa. No trabajas. l es todo lo que te preocupa., pero no
ves como es.
-Fedra: No hablo de l tan a menudo
-Estrofa: No. La mayor parte del tiempo ests con l. Incluso cuando no ests con l
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Sarah Kane
ests con l. Y alguna que otra vez, cuando te acuerdas de que fue a m a quien diste a
luz y no a l, me cuentas lo mal que se siente.
-Fedra: Me preocupa.
-Estrofa: T lo has dicho. Vete a ver a un mdico.
-Fedra: l
-Estrofa: Para ti. No para l.
-Fedra:
A m no me pasa nada. No s que hacer.
-Estrofa: aljate de l, vete con Teseo, cgete a otro, lo que haga falta.
-Fedra: No puedo.
-Estrofa: Puedes tener al hombre que quieras, cualquiera.
-Fedra: le quiero a l.
-Estrofa: Menos a l.
-Fedra: Cualquier hombre que quiera menos al hombre que quiero.
-Estrofa: Hay algn hombre al que te hayas cogido ms de una vez?
-Fedra: esto es diferente.
-Estrofa: Madre, esta familia.
-Fedra. Oh, ya lo s.
-Estrofa: si alguien lo averiguara.
-Fedra: lo s, lo s.
-Estrofa: Es la excusa que todos estn buscando. Nos destrozaran por las calles.
-Fedra: S, si. No, tienes razn, s.
-Estrofa: Piensa en Teseo. Por qu te casaste con l.
-Fedra: No me acuerdo.
-Estrofa: pues entonces piensa en mi padre.
-Fedra: lo s
-Estrofa: Qu pensara l?
-Fedra: l.
-Estrofa: exactamente. No puedes hacerlo. Ni siquiera pensarlo.
-Fedra :No.
-Estrofa: es un terreno sexual catastrfico.
-Fedra: S, yo
-Estrofa: no debe saberlo nadie. No debe saberlo nadie.
-Fedra: Tienes razn, yo.
-Estrofa: No debe saberlo nadie
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-Fedra:
-Estrofa:
-Fedra:
-Estrofa:
-Fedra:
Sarah Kane
No.
ni siquiera Hiplito.
No.
Qu vas a hacer?
Le olvidar.
ESCENA 4
Hiplito mira la televisin con el sonido muy bajo. Juega con un coche con mando a distancia Recorre la habitacin como un blido Su mirada va y viene entre el coche y el televisor, sin que aparentemente le cause placer ninguna de las dos cosas.
Come de una gran bolsa de golosinas variadas que tiene sobre su regazo. Fedra entra con diversos regalos envueltos. Se queda de pi unos instantes. Mirndole.
l no la mira
Fedra se adentra ms en la habitacin Deja los regalos y empieza a ordenar la habitacin
Recoge medias e interiores y busca un lugar donde dejarlos. No encuentra ninguno, as que vuelve a dejarlos en el suelo, formando un montn ordenado. Recoge los paquetes vacos de papas fritas. Y caramelos y los coloca en la papelera,
Hiplito sigue mirando la televisin
Fedra se mueve para encender una luz ms fuerte.
-Hiplito: Cundo echaste un polvo por ltima vez?
-Fedra: Ese no es el tipo de pregunta que debes hacerle a tu madrastra.
-Hiplito. O sea, que no fue con Teseo. No vayas a pensar que l no est tirando por ah
tambin.
-Fedra: Me gustara que le llamaras padre.
-Hiplito: Todo el mundo quiere un huevo burgus, yo debera saberlo.
-Fedra: Qu miras?
-Hiplito: O una cuca burguesa, si lo prefieres.
-Fedra: (no responde)
-Hiplito: Noticias. Otra violacin. Un nio asesinado. Una guerra en alguna parte. Unos
cuantos miles de trabajos perdidos. Pero nada de eso importa. Porque hoy es un da de
cumpleaos burgus.
Fedra: Por qu no sales a divertirte, como todo el mundo?
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Sarah Kane
-Hiplito: No me interesa.
-Silencio
-Hiplito juega con su coche
-Hiplito: Son para mi? Por supuesto. Tiran para m.
-Fedra: La gente los trajo hasta la puerta. Creo que les habra gustado entregrtelos en
persona. Hacerse fotos.
-Hplito: Son pobres.
-Fedra: S. no es encantador?
-Hiplito: Es repugnante. (Abre un regalo). Qu coo voy a hacer con una chuchera?
Esto qu es? (sacude un regalo) Una carta bomba. Deshazte de esta porquera. Dsela a
f y alegra, yo no lo necesito.
-Fedra: Es una prueba de su afecto
-Hiplito: Menos que el ao pasado
-Fedra: Has tenido un buen cumpleaos?
-Hiplito: Aparte de alguna cuca que ha estado escarbando en mi motor.
-Fedra: T no manejas.
-Hiplito: Ahora no puedo, me lo han dejado hecho polvo. Una muestra de su falta de
consideracin.
Silencio
Hiplito juega con su coche
-Fedra: quin te dio eso?
-Hiplito: Yo. Es la nica forma de estar seguro de conseguir lo que uno quiere. Lo envolv y todo.
Silencio excepto por el televisor y el coche
-Fedra : Y tu qu?
-Hiplito :Y yo qu qu?
-Fedra: Lo que me preguntaste.
-Hiplito :Que cuando ech un polvo.
-Fedra: Si.
-Hiplito: No s. La ltima vez que sal. No s Cundo fue?
-Fedra: Hace meses.
-Hiplito: De veras? No. Vino alguien por aqu. Una gorda. Tena un olor curioso. Tambin me tir a un tipo en el jardn
-Fedra: A un tipo?
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Sarah Kane
-Hiplito: Creo que s. Por lo menos lo pareca, pero nunca puede uno estar seguro.
(silencio) me odias ahora?
-Fedra:
Por supuesto que no.
Silencio
-Hiplito.: Dnde est mi regalo entonces?
-Fedra:
Lo estoy guardando.
-Hiplito: Para cuando, para el ao que viene?
-Fedra:
No. Te lo dar mas tarde.
-Hiplito: Cundo?
-Fedra:
Pronto
-Hiplito.: Por qu no ahora?
-Fedra: Pronto. Lo prometo. Pronto.
Se miran en silencio.
Hiplito aparta la vista.
Se sorbe la nariz.
Coge una media y la examina.
La huele.
-Fedra.: Que asco
-Hiplito: El qu?
-Fedra: Sonarte la nariz en la media.
-Hiplito: Primero compruebo si antes la us para limpiarme el huevo de semen. Y las
mando a lavar. Antes de usarlas.
-Estrella el coche contra la pared
-Hiplito:Y t qu?
-Fedra: Qu quieres decir?
-Hiplito: Yo nac en esa mierda, t te casaste con ella. tiraba bien? Tiene que haber
sido por tirar. Todos los tipos del pas oliendo alrededor de tu cuca y tu vas y escoges a
Teseo, el hombre del pueblo, vaya come mierda
-Fedra: Solo me hablas de sexo siempre.
-Hiplito: Es lo que ms me interesa.
-Fedra: Crea que lo detestabas
-Hiplito: Detesto a la gente.
-Fedra: Ellos no te detestan
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Sarah Kane
-Hiplito: No, me compran chucherias

-Fedra: Quera decir.
-Hiplito. Se lo que queras decir.Tienes razn. Las mujeres me encuentran mucho ms
atractivo ahora que estoy ms fofo. Creen que tengo que tener un secreto.
(Se suena la nariz en la media y la desecha)
Estoy fofo. Estoy asqueroso. Deprimente.
Pero no paro de tirar. Por lo tanto
(mira a Fedra ella no responde) Vamos, madre, responde.
-Fedra: No me llames as.
-Hiplito: Por lo tanto debo ser muy bueno tirando no?
-Hiplito: por qu no debera llamarte madre, Madre? Pensaba que lo correcto era
eso. Una gran familia felz. Los miembros de la oligarqua ms populares de todos los
tiempos. O eso te hace sentirte vieja?
-Hiplito: Me odias ahora?
-Fedra: Por qu quieres que te odie?
-Hiplito: No lo quiero. Pero me odiars. Al final.
-Fedra: Nunca.
-Hiplito: Todos lo hacen.
-Fedra: Yo no.
Se miran fijamente.
Hiplito aparta la vista.
-Hiplito:por qu no te vas a charlar con Estrofa, ella es tu hija, yo no soy tu hijo. A
que viene toda esa preocupacin por m?
-Fedra: Te quiero.
silencio
Hiplito: Por qu?
Fedra: Eres difcil. Malhumorado, cnico, amargado, decadente, malcriado. Te quedas
en la cama todo el da y luego te pasas viendo la televisin toda la noche, vas haciendo bulla de un lado a otro de la casa con sueo en los ojos y ni un solo pensamiento
para nadie. Sufres. Te adoro.
-Hiplito: Eso no es muy lgico.
17
-Fedra:
Sarah Kane
El amor no lo es.
-Hiplito y Fedra se miran en silencio

l vuelve a prestar atencin al televisor y el coche
-Fedra : Nunca has pensado en acostarte conmigo?
-Hiplito: Pienso en acostarme con todo el mundo
-Fedra: Eso te hara felz?
-Hiplito: Esa no es la palabra exactamente.
-Fedra: No, pero Disfrutaras?
-Hiplito: No. Nunca lo disfruto.
-Fedra: Entonces, Por qu hacerlo?
-Hiplito: La vida es demasiado larga.
-Fedra: Creo que lo disfrutaras. Conmigo.
-Hiplito: Hay a quien le pasa, me imagino. Disfrutan con eso. Tienen una vida.
-Fedra: T tienes una vida
-Hiplito: No. Lleno el tiempo. Espero.
-Fedra : Qu es lo que esperas?
-Hiplito: No lo s. Que suceda algo.
-Fedra: Esto est sucediendo.
-Hiplito: Nunca sucede.
-Fedra.: Ahora.
-Hiplito: Hasta entonces. Lo lleno con porqueras. Baratijas, chucheras. Y as vamos
pasando el rato. Coo, es como para echarse a llorar
-Fedra:
Llnalo conmigo.
-Hiplito : Hay quien lo tiene. No marcan el tiempo, lo viven. Felices. Con su amante. Les
detesto.
-Fedra: Por qu?
-Hiplito: Se hace de noche gracias a Dios el da se acaba.
Largo silencio
Si tiramos no volveremos a hablarnos.
-Fedra: Yo no soy as.
-Hiplito: Yo s.
-Fedra: Yo no.
-Hiplito: Por supuesto que si.
18
Sarah Kane
Se miran fijamente.
-Fedra: Estoy enamorada de ti.
-Hiplito: Por qu?
-Fedra: Me haces estremecer.
Silencio
-Hiplito la mira. Luego vuelve a mirar la televisin.
Silencio
Fedra: No s que hacer.
Hiplito: Irte. Es lo nico que puedes hacer, obviamente.
Ambos se quedan mirando fijamente la televisin. Al rato, Fedra se acerca a Hiplito.
l no la mira. Ella le desabrocha los pantalones y le hace una felacin. El mira en todo
momento la pantalla y come sus golosinas. Cuando est a punto de correrse emite un
sonido. Fedra empieza a apartar la cabeza, l la sujeta y se corre en su boca sin apartar
los ojos del televisor. Luego suelta la cabeza. Fedra se sienta y mira la televisin. Largo
silencio, roto nicamente por el crujir de la bolsa de golosinas de Hiplito. Fedra llora.
-Hiplito: Ya est. Se acab el misterio.
-Silencio
-Fedra: Sentirs celos?
-Hiplito: De qu?
F-edra: Cuando vuelva tu padre.
-Hiplito: Eso que tiene que ver conmigo?
-Fedra: Nunca le haba sido infiel.
-Hiplito: Eso era obvio.
-Fedra: Lo siento.
-Hiplito: Los he tenido peores.
-Fedra: Lo hice porque estoy enamorada de ti.
-Hiplito: Pues no lo ests. No me gusta.
-Fedra: Quiero que suceda otra vez.
-Hiplito: No, no quieres
-Fedra: Quiero, s.
-Hiplito: Para qu?
-Fedra: Por placer?
-Hiplito: Disfrutaste?
-Fedra: Quiero estar contigo.
19
Sarah Kane
-Hiplito: Pero disfrutaste?

Silencio
-Hipolito: No. Lo detestas tanto como yo, si por lo menos lo admitieras.
-Fedra: Quera ver tu cara cuando te corras.
-Hiplito: Por qu?
-Fedra: Quera ver cmo te perdas.
-Hiplito: No es una visin agradable.
-Fedra: Por qu? A qu te pareces?
-Hiplito: A cualquier otro estpido huevn tirando.
-Fedra.: Te quiero.
-Hiplito: No.
-Fedra: Te quiero tanto.
-Hiplito: Ni siquiera me conoces.
-Fedra: Quiero que me hagas acabar
-Hiplito: No estoy acostumbrado a charlas poscoitales. Nunca hay nada que decir.
-Fedra: Te deseo.
-Hiplito: Eso no tiene nada que ver conmigo.
-Fedra: Te deseo, s.
-Hiplito: Cgete a cualquier otro y piensa que soy yo. No debera ser difcil, todo el
mundo pone la misma cara cuando acaba.
-Fedra: No cuando te queman.
-Hiplito: A mi no me quema nadie.
-Fedra: Y aquella mujer?
Silencio Hiplito la mira
-Hiplito: Qu?
-Fedra: Lena, no estabas t?
-Hiplito agarra a Fedra por la garganta.
-Hiplito: No la vuelvas a mencionar nunca. No me digas su nombra, no te refieras a
ella, ni siquiera pienses en ella entiendes? entiendes?
-Fedra asiente con la cabeza
-Hiplito: Nadie me quema, nadie me toca, coo. As que no lo intentes.
La suelta. Silencio.
-Fedra: Si tanto detestas el sexo, por qu lo practicas?
-Hiplito: Me aburro
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Sarah Kane
-Fedra: Pensaba, se supona que lo hacas bien Todo el mundo se lleva este chasco?
-Hiplito: Cuando me esfuerzo no.
-Fedra: Cuando te esfuerzas?
-Hiplito: Ya no me esfuerzo.
-Fedra: Por qu no?
-Hiplito: Es aburrido.
-Fedra: Eres igual que tu padre.
-Hiplito: Eso es lo mismo que me dijo tu hija.
Fedra da un respingo y luego lo abofetea todo lo fuerte que puede.
-Hiplito: Es menos apasionada, pero tiene ms prctica. Cada vez me interesa ms la
tcnica.
-Fedra: Hiciste que acabara?
-Hiplito: S.
Fedra abre la boca para hablar. No puede.
-Hiplito: Se acab. Tienes que aceptarlo. No puede volver a suceder.
-Fedra: Por qu no?
-Hiplito: No tendra nada que ver conmigo. Nunca lo tuvo.
-Fedra.: No puedes impedir que te ame.
-Hiplito: S puedo.
-Fedra: No. Tu ests vivo.
-Hiplito: Despierta.
-Fedra: Me quemas.
-Hiplito: Ya me has tenido. Cgete a otro.
Silencio.
-Fedra: Te volver a ver?
-Hiplito: Ya sabes donde estoy.
Silencio
-Fedra: Te volver a ver?
-Hiplito: Ya sabes donde estoy.
Silencio
-Fedra: Me das ahora mi regalo?
Fedra abre la boca pero se queda momentneamente sin palabras.
-Fedra: Eres un Hijo de puta sin corazn.
21
Sarah Kane
-Hiplito: Exactamente
Fedra empieza a irse
-Hiplito: Fedra
Fedra le mira.
-Hiplito: Vete al medico. Tengo gonorrea.
Fedra abre la boca. No le sale ningn sonido.
-Hiplito: Me odias ahora?
-Fedra: ( trata de hablar. Largo silencio. Finalmente) No. Por qu me odias t?
-Hiplito: Porque te odias a ti misma.
Fedra sale.
ESCENA 5
Hiplito est de pie frente al espejo con la lengua fuera. Estrofa entra.
-Estrofa: Escndete.
-Hiplito: La lengua verde.
-Estrofa: Escndete, imbcil.
Hiplito se vuelve hacia ella y le ensea la lengua.
-Hiplito: Vaya mierda de musgo. Burda de Pleurococos en la lengua. Parece la parte
de arriba de una pared.
-Estrofa: Hiplito.
-Hiplito: Se lo ense a un to en los retretes, pero a pesar de todo me quera coger.
-Estrofa: Has mirado por la ventana?
-Hiplito: Hallitosis aguda.
-Estrofa: Mira.
-Hiplito: Siglos que no te vea Cmo ests?
-Estrofa: Estoy que ardo.
-Hiplito: Nadie dira que vivimos en la misma casa.
-Estrofa: Por lo que ms quieras, coo, escndete.
-Hiplito: Por qu, qu es lo que he hecho?
-Estrofa: Mi madre te acusa de violacin.
-Hiplito: De veras? No me digas. Que emocionante.
-Estrofa: No es un chiste.
22
Sarah Kane
-Hiplito: Seguro que no

-Estrofa: Lo hiciste?
-Hiplito: Qu cosa?
-Estrofa: La violaste?
-Hiplito: No s. Qu quiere decir eso?
-Estrofa: Te la tiraste?
-Hiplito: Ah, ya entiendo. Importa eso?
-Estrofa: Qu si importa?
-Hiplito: S, importa?
-Estrofa: S
-Hiplito: Por qu?
-Estrofa: Por qu?
-Hiplito: S , por qu, me encantara que no repitieras todo lo que digo, por qu?
-Estrofa: Fedra es mi madre.
-Hiplito: Y?
-Estrofa: mi madre dice que la violaron. Dice que t la violaste. Quiero saber si te tiraste a mi madre.
-Hiplito: Por qu se trata de tu madre o por el que dirn?
-Estrofa: Porque es mi madre.
-Hiplito: Por qu todava me deseas o porque deseas saber si ella fue mejor que t?
-Estrofa: Porque es mi madre.
-Hiplito: Porque es tu madre.
-Estrofa: Te la tiraste?
-Hiplito: No creo.
-Estrofa: Ha existido algn contacto sexual entre mi madre y t?
-Hiplito: Contacto sexual?
-Estrofa: Sabes perfectamente lo que quiero decir.
-Hiplito: No te pongas borde, Estrofa.
-Estrofa: Quiso hacerlo ella?
-Hiplito: Tendras que haber sido abogada.
-Estrofa: La forzaste?
-Hiplito: Te forc a ti?
-Estrofa: No existen palabras para lo que me hiciste a m.
-Hiplito: Entonces violacin es lo ms a lo que puede llegar ella. Yo. Violador.
23
Sarah Kane
Vamos mejorando.
-Estrofa: Hiplito.
-Hiplito: Por lo menos no es aburrido.
-Estrofa: Te van a linchar por esto.
-Hiplito: T crees?
-Estrofa: Si lo hiciste, les ayudar.
-Hiplito: Por supuesto. No eres mi hermana despus de todo. Una de mis victimas.
-Estrofa: Si no lo hiciste, te defender.
-Hiplito: A un violador?
-Estrofa: Arder contigo.
-Hiplito: Por qu?
-Estrofa: Por la familia.
-Hiplito: Ah.
-Estrofa: Eres mi hermano.
-Hiplito: No lo soy.
-Estrofa: Para m si lo eres.
-Hiplito: Que extrao. La nica persona de esta familia que no tiene nada que ver
con esta historia es la ms empalagosamente fiel. Pobre pariente que desea ser lo que
nunca ser.
-Estrofa: Morir por esta familia.
-Hiplito: S. Es probable. Le cont lo nuestro.
-Estrofa: Qu hiciste qu?
-Hiplito: S, tambin le mencion que te habas acostado con su esposo
-Estrofa: No.
-Hiplito: No le dije que te lo tiraste en la noche de bodas, pero como se fue al da
siguiente.
-Estrofa: Madre
-Hiplito: Un violador. Mejor que ser un chico gordo y tirn.
-Estrofa: Sonres.
-Hiplito: S
-Estrofa: Eres un hijo de puta sin corazn Lo sabas?
-Hiplito: Me lo han dicho.
-Estrofa: T tienes la culpa.
24
Sarah Kane
-Hiplito: Por supuesto.

-Estrofa: Era mi madre, Hiplito, mi madre. Qu le has hecho?
Hiplito la mira
-Estrofa: Est muerta, Coo de madre, Hijo de puta.
-Hiplito: No seas estpida.
-Estrofa: S, Qu le hiciste? Qu coo le hiciste?
Estrofa le golpea la cabeza
Hiplito le coge los brazos y la sujeta para que no pueda golpearle.
Estrofa solloza, luego pierde el control y se echa a llorar, luego gime desconsoladamente.
-Estrofa: Qu hice? Qu hice?
Hiplito acaba abrazandola.
-Hiplito: No fuiste t Estrofa, t no tienes la culpa.
-Estrofa: Nunca le dije que la quera.
-Hiplito: Ella lo saba.
-Estrofa: No.
-Hiplito: Era tu madre.
-Estrofa: Ella
-Hiplito: Lo saba. Lo saba, te quera. No te culpes de nada.
-Estrofa: Le contaste lo nuestro.
-Hiplito: Clpame a m entonces.
-Estrofa: Le contaste lo de Teseo.
-Hiplito: S, clpame a m.
-Un largo silencio.
-Hiplito y Estrofa permanecen agarrados
-Hiplito: Qu pas?
-Estrofa: Se ahorc (silencio) Dej una nota diciendo que t la habas violado.
Largo silencio
-Hiplito: No se lo debera haber tomado tan en serio
-Estrofa: Ella te quera.
-Hiplito: (la mira) T crees?
-Estrofa: Dime que no la violaste.
-Hiplito: Me quera?
.
25
Sarah Kane
-Estrofa: Dime que no lo hiciste.

-Hiplito: Ella dice que lo hice y est muerta. Crele a ella. Es ms fcil en todos los sentidos.
-Estrofa: Pero a ti que te pasa?
-Hiplito: ste es su regalo.
-Estrofa: Qu?
-Hiplito: No hay mucha gente a la que se ofrezca semejante oportunidad. Esto no son
porqueras. Esto no son baratijas.
-Estrofa: Nigalo. Hay una rebelin.
-Hiplito: Por fin, vida.
-Estrofa: Estn quemando el palacio. Tienes que negarlo.
-Hiplito: Te has vuelto loca? Muri haciendo esto por m. Estoy sentenciado
-Estrofa: Nigalo.
-Hiplito: Totalmente sentenciado, mierda.
-Estrofa: Por m. Nigalo.
-Hiplito: No.
-Estrofa: No eres un violador. No puedo creer eso.
-Hiplito: Yo tampoco.
-Estrofa: Por favor.
-Hiplito: La he jodido. Estoy acabado.
-Estrofa: Te ayudar a esconderte.
-Hiplito: Realmente me quera.
-Estrofa: No lo hiciste.
-Hiplito: Que tierna.
-Estrofa: Lo hiciste?
-Hiplito: No. No lo hice.
-Empieza a irse
-Estrofa: A donde vas?
-Hiplito: A entregarme
Sale.
Estrofa se sienta unos instantes, pensando. Se levanta y le sigue.
26
Sarah Kane
Escena 6
Celda (arresto domiciliario)
Hiplito est solo, sentado.
Entra un cura.
-Cura: Hijo mo.
-Hiplito: Un poco de humillacin. Siempre sospech que el mundo no ola a pintura
fresca y a flores.
-Cura: Yo te podra ayudar.
-Hiplito: Olores de meadas y de sudor humano. De lo ms desagradable.
-Cura: Hijo
-Hiplito: Usted no es mi padre. l no a venir a visitarme.
-Cura: Necesitas alguna cosa?
-Hiplito: Tengo un cuarto para mi solo.
-Cura: Puedo ayudarte.
-Hiplito: No necesito porqueras.
-Cura: Espiritualmente.
-Hiplito: Paso.
-Cura: Nadie puede pasar de la redencin.
-Hiplito: Nada que confesar.
-Cura: Tu hermano nos lo cont.
-Hiplito: Nos?
-Cura: Me explic la situacin.
-Hiplito: No es mi hermana. Admitir, s. Confesar, no.Lo admito. La violacin. Lo hice.
-Cura: Sientes remordimiento?
-Hiplito: Prestar usted declaracin?
-Cura: Eso depende.
-Hiplito: No. Ningn remordimiento. En realidad, alegra.
-Cura: Por la muerte de tu madre?
-Hiplito: Suicidio, no muerte. No era mi madre.
-Cura: Sientes alegra por el suicidio de tu madrastra?
-Hiplito: No. Era un ser humano.
27
Sarah Kane
-Cura: Entonces, de dnde proviene tu alegra?

-Hiplito: De dentro.
-Cura: Me resulta difcil creerlo.
-Hiplito: Por supuesto. Para usted la vida no tiene sentido a menos que haya en
ella otra persona que nos torture.
-Cura: A m no me tortura nadie.
-Hiplito: Tiene usted el peor amante de todos. No slo se cree perfecto, sino que adems lo es. Me alegro de estar solo.
-Cura: La autosatisfaccin es una contradiccin en s misma.
-Hiplito: Yo puedo confiar en m. Nunca me defraudo.
-Cura: La verdadera satisfaccin proviene del amor.
-Hiplito: Y cundo el amor muere? Suena el despertador y hay que levantarse,
qu pasa entonces?
-Cura: El amor no muere nunca. Evoluciona.
-Hiplito: Es usted peligroso.
-Cura: Se convierte en respeto. Consideracin. Has pensado en tu familia?
-Hiplito: Qu pasa con ella?
-Cura: No es una familia como los dems.
-Hiplito: No. Entre nosotros no existe ninguna relacin de parentesco.
-Cura: Ser poderoso es una eleccin. Por ser ms privilegiado que la mayora,
tambin eres ms culpable. Dios
-Hiplito: Dios no existe. Ningn Dios. Existe.
-Cura: Quizs llegues a la conclusin de que s existe. Y entonces, qu hars?
No hay arrepentimiento en la vida futura, tan slo en sta.
-Hiplito:Qu sugiere usted, una covnersin de ltima hora por si acaso? Morir como
si existiera Dios, an sabiendo que no existe? No. Si hay un Dios, me gustara mirarle a la
cara, consciente de haber muerto como he vivido. En pecado consciente.
-Cura: Hiplito.
-Hiplito:Estoy seguro de que Dios sera lo bastante inteligente como para
percatarse de cualquier confesin ma de ltima hora.
-Cura: Sabes cul es el pecado original?
-Hiplito:bPor supuesto
28
Sarah Kane
-Cura: Ests en peligro de cometerlo. No es nicamente tu alma la que est en juego, es

el futuro de tu familia
-Hiplito: Ah
-Cura: Tu pas.
-Hiplito: Por qu siempre se me olvida eso?
-Cura: Tus indiscreciones sexuales no interesan a nadie. Pero la estabilidad de los principios morales de la nacin, s. T eres, por tu posicin, un guardin de esos principios.
Responders ante Dios por el hundimiento del pas que t y tu familia dirigs.
-Hiplito: No soy responsable.
-Cura: Niega la violacin, entonces. Y confiesa ese pecado. Ahora.
-Hiplito: Antes de haberlo cometido?
-Cura: Luego sera demasiado tarde.
-Hiplito: S. La naturaleza del pecado excluye la confesin. Mo podra confesar aunque
quisiera. No quiero. se es el pecado. Acert?
-Cura: No es demasiado tarde.
-Hiplito: Acert.
-Cura: Dios es misericordioso. l te ha elegido.
-Hiplito: Mala eleccin.
-Cura: Reza conmigo. Slvate a ti mismo. Y a tu pas. No cometas ese pecado.
-Hiplito: Qu le preocupa ms, la destruccin de mi alma o el final de mi familia? No
corro peligro de cometer el pecado original. Ya lo he cometido.
- Cura: No digas eso.
-Hiplito: Que le den por culo a Dios. Que le den por culo a la monarqua.
-Cura: Seor, deposita tu mirada sobre este hombre al que t has elegido, perdnale su
pecado que nace de la inteligencia que t le otorgaste como una bendicin.
-Hiplito: No puedo pecar contra un Dios en el que no creo.
-Cura: No.
-Hiplito: Un Dios inexistente no puede perdonar.
-Cura: No. Debes perdonarte a ti mismo.
-Hiplito: He vivido con sinceridad y as quiero morir.
-Cura: Si tu absoluto es la verdad, morirs. Si la vida es tu absoluto
-Hiplito: Ya eleg mi camino. Estoy sentenciado, coo.
-Cura: No.
-Hiplito. Djeme morir.
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Sarah Kane
-Cura: No. Perdnate a ti mismo.

-Hiplito: (se esfuerza en pensar) No puedo.
-Cura: Por qu no?
-Hiplito: Usted cree en Dios?
-Cura: (le mira)
-Hiplito: Yo s lo que soy. Y siempre lo ser. Pero usted Usted peca sabiendo que
luego se confesar. Entonces es perdonado. Y entonces vuelve a las andadas. Cmo se
atreve a burlarse de un Dios tan poderoso? A menos que no crea en l, en realidad.
-Cura: sta es tu confesin, no la ma.
-Hiplito: Por qu est de rodillas, entonces? Dios es ciertamente misericordioso.
Si yo fuera l, te despreciara. Te borrara de la faz de la tierra por tu falsedad.
-Cura: T no eres Dios.
-Hiplito: No. Un lder. Dios en la tierra. Pero no Dios. Por fortuna para todos los implicados. Yo no te permitira pecar sabiendo que luego te confiesas y te libras del castigo.
-Cura: El cielo estara vaco.
-Hiplito: Un pas de hombres libres, que pecan libremente.Y la muerte para los que
traten de evadirse.
-Cura: Qu crees t que es el perdn?
-Hiplito: Puede ser suficiente para ti, pero yo no tengo ninguna intencin de evadirme.
Mat a una mujer y ser castigado por ello por hipcritas a quienes arrastrar conmigo.
Arderemos juntos en el infierno. Puede ser todopoderoso, Dios, pero hay algo que no
puede hacer.
-Cura: Hay en ti una especie de pureza.
-Hiplito:No puede hacerme bueno.
-Cura: Eso no.
-Hiplito: ltima lnea de defensa para el hombre sincero. La libre voluntad es lo que
nos distingue de los animales.(se baja los pantalones) Y no tengo la menor intencin de
comportarme como un estpido animal.
-Cura: (hace una felacin a Hiplito)
-Hiplito: Eso te lo dejo a ti. (Se corre. Deja reposar su mano encima de la cabeza del
cura) Vete. Confiesa. Antes de quemarte.
30
Sarah Kane
4.48 Psicosis
- Pero tienes amigos.
(Un largo silencio.)
Tienes un montn de amigos.
Qu les ofreces a tus amigos para que te apoyen tanto?
Qu les ofreces?
(Silencio.)
-Una conciencia consolidada reside en una sala de banquetes
Oscurecida cerca del techo de una mente cuyo piso se revuelven como diez mil cucarachas
cuando entra un rayo de luz a la vez que todos los pensamientos se unen en un instante en
unnime cuerpo que ya nada expele mientras las cucarachas encierran una verdad que nadie profiere Tuve una noche en la que todo me fue revelado. Cmo puedo volver a hablar?
La hermafrodita quebrado que solo confiaba en si mismo encuentra la habitacin en
realidad prolfica y ruega no despertar jams de la pesadilla y estaban todos en la pesadilla todos y cada uno de los hombres y saban bien mi nombre y yo corra como
escarabajo por los respaldos de sus sillas Recordad la luz y creed en lo que la luz hable
Un instante lucido antes de la noche interminable
No me dejen olvidar
Estoy triste
Siento que el futuro no tiene esperanza y que las cosas no pueden mejorar
Me aburre todo y nada me satisface Como persona soy un rotundo fracaso
Soy culpable, se me esta castigando
Me gustara matarme
Antes poda llorar pero ahora estoy ms all de lgrimas
He perdido el inters en los dems
No puedo comer
No puedo dormir
No puedo pensar
No puedo sobrellevar mi soledad, mi miedo, mi asco No puedo tomar decisiones
31
Sarah Kane
Estoy gorda
No puedo escribir
No puedo amar
Mi hermano se muere, mi amante se muere, lo estoy matando a ambos
Voy como una tromba hacia mi muerte
Me aterra la medicacin
No puedo hacer el amor
No puedo culiar
No puedo estar sola
No puedo estar con otros
Mis caderas son demasiado grandes
No me gustan mis genitales
A las 4.48 Cuando la desesperacin visita
Psicosis Habr de colgarme
Al comps de la respiracin de mi amante
No quiero morir
Mi mortalidad me deprimi tanto que he decido cometer suicidio
No quiero vivir
Tengo celos de mi amante que duerme y codicio su inducida inconciencia
Cuando se despierte envidiara mi noche insomne de reflexin y discurso que la medicacin no logra trabar
Me he resignado a la muerte este ao
Algunos llamaran a esto autoindulgencia
(Tienen suerte de no conocer su veracidad)
Algunos conocern el simple hecho del dolor
Esto se esta volviendo mi normalidad
No duro mucho, no estuve mucho ah. Pero al tomar caf negro y amargo me viene ese olor medicinal de una nube de tabaco aejo y algo me toca en ese sitio que aun se lamenta una herida de hace dos aos se abre como un cadver y
una vergenza enterrada hace tiempo ruge su ftido dolor en descomposicin.
Una habitacin de rostros inexpresivos que miran mid olor sin inmutarse, tan desprovistos
de sentido debe
32
Sarah Kane
Haber malas intenciones.

El Doctor No Se Que, y el Doctor No se Cuanto y el Doctor Vaya a Saber, que esta de paso
y que le pareci bien venir a molestar tambin un poco. Ardiendo en tibio tnel de congoja, mi humillacin se completa cuando me sacudo sin razn y me tropiezo con las palabras
y no tengo nada que decir sobre mi enfermedad que de todos modos solo consiste en
saber que nada tiene sentido porque me voy a morir. Y estoy estancada en esa suave voz
psiquitrica de la razn que me dice que hay una realidad objetiva en la cual mi cuerpo y
mi mente son uno solo. Pero no estoy aqu y nunca he estado. El Doctor No Se Que anota
y el Doctor No se Cuanto ensaya un murmullo compasivo. Observndome, juzgndome,
oliendo el terrible fracaso que resuma mi piel, mi desesperacin aferrada con uas y dientes y mi pnico que todo lo devora empapndome mientras boquiabierta me horrorizo
ante el mundo y me pregunto por que todos sonren y me miran sabiendo en secreto de
mi dolorosa vergenza.
Vergenza vergenza vergenza. Ahogada en tu puta vergenza.
Doctores inescrutables, doctores sensatos, doctores estrafalarios, doctores que mas bien
diras son pacientes bien jodidos si no fuera porque te presentas pruebas, hacen las mimas
preguntas, ponen palabras en mi boca, ofrecen curas qumicas para la angustia congnita
y se cubren las espaldas unos a otros hasta que quiero gritar que vengas, el nico doctor
que me toco por propia voluntad, que me miro a los ojos, que se ri de mi humor negro
pronunciado con voz de tumba recin cavada, que se lo tomo en broma cuando me afeite
la cabeza, que minti y dijo que bueno verte. Que minti. Y dijo que bueno verte. Yo confi
en ti, yo te ame, y no es perderte lo que me duele, sino tus falsedades de mierda a cara
descubierta disfrazadas de anotaciones medicas.
Tu verdad, tus mentiras, no mas. Y mientras crea que eras distinto y que quizs incluso sentas la angustia que a veces flameaba en tu rostro y amenazaba entrar en erupcin, t tambin estabas cubriendo la espalda. Igual que cualquier otro imbcil mortal.
A mi entender eso es traicin. A mi entender es sujeto de estos desconcertados fragmentos. Nada puede extinguir mi furia. Y nada puede restaurar mi fe.
Este no es un mundo en el que quiera vivir.
-Tienes algn plan?
-Tomar una sobredosis, cortarme las muecas y despus colgarme.
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Sarah Kane
-Todo junto?
-No podra interpretrselo errneamente como un pedido de auxilio.
(Silencio.)
-No funcionaria.
-Claro que s.
-No funcionaria. Empezara a darte sueo por la sobredosis y no tendras fuerza para
cortarte las muecas.
(Silencio.)
-Ya estara subida a una silla con un lazo al cuello.
(Silencio)
-Si estuvieras sola, te parece que podras hacerte dao?
-Me aterra saber que podra
-Y eso podra ser una forma de protegerte?
-S. Es el terror lo que me mantiene alejada de las vas del tren. Solamente espero por dios
que la muerte sea el final. Me siento como de ochenta aos. Estoy harta de la vida y me
mente quiere morir.
-Eso es metfora, no realidad.
-Es un smil.
-No es realidad.
-No es una metfora, es un smil, pero aunque lo fuera, el carcter que define a una
metfora es que es real.
-No tienes ochenta aos.
(Silencio.)
O s?
(Un silencio.)
O s tienes?
(Un largo silencio)
-Tu desprecias a todas las personas infelices en general o solo a mi en particular?
-No te desprecio. No es culpa tuya. Estas enferma.
-No me parece.
-No?
-No. Estoy deprimida. La depresin es enojo. Es lo que hiciste, quien estuvo a quien le
34
Sarah Kane
echas la culpa.
-Y a quien le echas tu la culpa?
-A m.
Cuerpo y alma no pueden estar juntos
Tengo que transformarme en quien ya soy y voy a vociferar eternamente ante esta incongruencia que me ha entregado al infierno.
La insoluble esperanza no me puede sostener.
Me voy a ahogar en la disforia en el pantano glido y negro de mi yo el foso de mi mente
sin materia
Cmo puedo volver a la forma ahora que todo pensamiento formal se ha ido?
No es vida que pueda aprobar. Me amaran por aquello que me destruye la espada en mis sueos el polvo en mis pensamientos la enfermedad que se incuba en los pliegues de mi mente
Cada cumplido se lleva un pedazo de mi alma Jamelgo expresionista
Retenido entre dos tontos
Ellos no saben nada Siempre hice lo que quise
La ultima de una larga lista de cleptmanos literarios
(una tradicin consagrada)
El robo es el acto sagrado
En un retorcido camino a la expresin
Un exceso de signos de exclamacin conjura una inminente crisis nerviosa
Nada mas que una palabra en una pagina y ah esta el drama
Escribo para los muertos los no nacidos Despus de las 4.48 no voy hablar ms
Llegue al final de este relato terrible y repugnante contado por un sentido aprisionado en
un cadver ajeno y abultado por el espritu maligno de una mayora moral
Ya hace mucho tiempo que estoy muerta
De vuelta a mi races
Canto sin esperanza en el borde
A veces me doy vuelta y alcanzo a sentir tu olor y no puedo seguir no puedo seguir mierda
sin expresar este tremendo dolor fsico y terrible culiado deseo que tengo de ti. Y no puedo creer que puedo sentir esto por ti y que t no sientes nada. No sientes nada?
(Silencio.)
No sientes nada?
(Silencio.)
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Sarah Kane
En fin, la verdad es que me siento un poco manipulada.

(Silencio.)
Jams en la vida tuve problemas en darle a otro lo que quera. Pero nadie ha podido
jams hacer eso por m. Nadie me toca, nadie se me acerca. Pero ahora me tocaste en
algn lugar tan profundo que no lo puedo creer y no puedo ser eso para ti. Porque no te
encuentro.
(Silencio.)
Cmo es ella?
Y como la voy a reconocer?
Se va a morir, se va a morir, ella sencillamente se va a morir y la puta que la pari.
(Silencio.)
Crees que es posible que una persona nazca en el cuerpo equivocado?
(Silencio.)
Crees que es posible que una persona nazca en la poca equivocada?
(Silencio.)
Mierda. Mierda. Mierda por rechazarme al no estar nunca, mierda por hacerme sentir una
mierda, mierda por desangrarme todo el amor y toda la vida que tenia, mierda mi padre
por hacerme mierda la vida para siempre y mierda mi madre que no se fue a la mierda y lo
abandono, pero sobre todo, mierda Dios por hacerme amar a una persona que no existe,
MIERDA MIERDA MIERDA.
-Dios mo, Qu te paso en el brazo?
-Me lo cort.
-Es una llamada de atencin muy inmadura. Te alivio hacerlo?
-No.
-Sirvi para aliviar la tensin?
-No.
-Te alivio hacerlo?
(Silencio.)
Te alivio hacerlo?
-No.
-No entiendo por que lo hiciste.
-Entonces pregunta.
-Alivio la tensin?
36
Sarah Kane
Puedo mirar?
-No.
-Me gustara, a ver si esta infectado.
-No.
(Silencio.)
-Supuse que ibas a hacer esto. Mucha gente lo hace. Alivia la tensin.
-Alguna vez lo hiciste?
-No. Demasiado cuerdo y sensato. No se donde mierda lo habrs ledo pero no alivia la
tensin.
(Silencio.)
Por qu no me preguntas por qu?
Por qu me corte el brazo?
-Te gustara decrmelo?
-S.
-Entonces dime.
- PREGUNTA.
POR QUE LO HICE.
4.48 Psicosis
-Por qu te cortaste el brazo?
-Porque es una sensacin maravillosa, mierda. Porque es una sensacin asombrosa, carajo.
-Puedo mirar?
-Puedes mirar. Pero no toques.
-(Mira) Y no te parece que ests enferma?
-No.
- A m s. No es culpa tuya. Pero tienes que hacer responsables de tus propios actos. Por
favor no lo vuelvas a hacer.
Temo perder a aquella a la que nunca he tocado el amor me mantiene esclava en una jaula
de lgrimas voy royndome la lengua con la que jams puedo hablarle a ella extrao a
una mujer que ni ha nacido beso a una mujer que durante aos me dicen que jams nos
conoceremos
Todo pasa
Todo parece
37
Sarah Kane
Todo cansa
Mi pensamiento se aleja con sonrisa asesina
Dejndome una angustia discordante
Que me ruge el alma
Cero esperanza Cero esperanza Cero esperanza Cero esperanza Cero esperanza
Cero esperanza Cero esperanza
Una cancin para la que amo, palpndome su ausencia El flujo de su corazn, el roci de
su sonrisa
De ac a diez aos todava va estar muerta. Cuando yo ya viva con la idea, cuando este
tratando de adaptarme, cuando pasen unos das en los que ni siquiera piense en eso, ella todava
va estar muerta. Cuando yo sea una viejita que vive en la calles y me olvide de cmo me llamo ella
todava va estar muerta, todava va estar muerta, esta mierda se acab y tengo que resistir sola
Amor mo, amor mo, Por qu me abandonaste?
Ella es ese lugar acogedor donde nunca habr de recostarme y no tiene sentido la vida a
la luz de mi prdida
Hecha para estar sola para amar a la ausente
Encontrarme
Librarme de esta duda corrosiva ftil desesperacin horror en reposo
Puedo llenar mi espacio llenar mi tiempo pero nada puede llenar este vaci en mi corazn
La necesidad de vital por la que podra hasta morir crisis
Sin peros ni condiciones.
- No dije pero ni puse condiciones, dije no.
-No puedes nunca debes tienes-que siempre prometerme que no deberas no lo hars.
no deberas no lo hars.
Los no-negociables.
Hoy no.
(Silencio.)
-Por favor. No me desconectes la mente tratando de enderezarme. Escucha y comprende,
y cuando sientas desprecio no lo expreses, al menos no verbalmente, al menos no a m.
(Silencio.)
- No siento desprecio.
- No?
-No. No es culpa tuya.
-No es culpa tuya, es lo nico que oigo, no es culpa tuya, es una enfermedad, no es culpa
38
Sarah Kane
tuya, ya se que no es culpa ma. Me lo vienen diciendo tan seguido que empiezo a creer
que s es mi culpa.
-No es tu culpa.
-YA S.
-Pero lo permites.
(Silencio.)
O no?
-No hay una sola droga en la tierra que pueda hacer que la vida tenga sentido.
-T permites este estado de desesperado absurdo.
(Silencio.)
Lo permites.
(Silencio.)
-No voy a poder pensar. No voy poder trabajar.
-Nada va interferir ms con tu trabajo que el suicidio.
(Silencio.)
-No voy a poder pensar. No voy poder trabajar.
-Nada va interferir ms con tu trabajo que el suicidio.
(Silencio.)
-So que iba a lo de la doctora y me daba ocho minutos de vida. Despus de haber estado esperando en el consultorio de mierda durante media hora.
OK, hagmoslo, vamos con las drogas, vamos con la lobotoma qumica, apaguemos las
funciones elevadas de mi cerebro y a lo mejor as soy un poquito mas capaz de vivir.
Hagmoslo. abstraccin al punto de
insoportable
inaceptable
inmotivador
impenetrable
irrelevante
irreverente
irreligioso
irrepentino
disgustar
dislocar
39
Sarah Kane
descorporizar
descontruir
no me imagino (claramente) que una sola alma
pueda
pudiera
debiera
o vaya a y si lo hiciera no creo (claramente) que otra alma un alma como la ma
pueda
pudiera
debiera
o vaya a independiente se lo que hago demasiado bien
Ningn hablante nativo
irracional
irreductible
irredimible
irreconocible
descarrilado
desorbitado
deforme
libre forme oscuro al punto de
Verdadero Exacto Correcto Cualquiera o cualquier persona Cada uno todos todo
Ahogndose en un mar de lgica
Este monstruoso estado de parlisis
Todava enferma
Sntomas: no come, no duerme, no habla, cero apetito sexual, en desesperacin, quiere
morir.
Diagnostico: pena patolgica.
Sertralina, 50mg. Empeoro el insomnio, ansiedad severa, anorexia, (perdida de peso 17
kgs.,) aumento de pensamientos suicidas, planes e intenciones. Se discontinuo luego de
la hospitalizacin.
Zopiclone, 7.5mg. Durmi. Se discontinuo luego de sarpullidos. La paciente intento dejar
40
Sarah Kane
el hospital pese a la opinin mdica. Reducida por tres enfermeros del doble de su tamao. La paciente amenaza y no coopera. Pensamientos paranoides cree que el personal de
hospital trata de envenenarla.
Melleril, 50 mg. Coopera.
Lofepramina, 70 mg., elevado a 140 mg., luego 210 mg. Ganancia de peso 12 kgs. Perdida
de la memoria de corto plazo. Ninguna otra reaccin.
Discusin con un residente nuevo a quien acusa de traicin luego de lo cual se afeita la
cabeza y se abre las venas con una hoja de afeitar.
La paciente es pasada al cuidado de la comunidad al ingresar un paciente psicotico agudo
en emergencia clnica mas necesitado de cama en el hospital.
Citalopram, 20 mg. Temblores matutinos. Sin otra reaccin.
Se discontinan la Lofepramina y el Citalopram luego de resultar la paciente
completamente harta de afectos secundarios y falta de obvias mejoras. Sntomas de la
discontinuacin: mareo y confusin. La paciente se derrumbaba una y otra vez, desvanecindose y tirndose bajo los automviles. Ideas alucinatorias: cree que el medico es el anticristo.
Hidrocloruro de fluoxetina, nombre comercial Prozac, 20mg., elevado a 40 mg. Insomnio,
pattico errtico, (perdida de peso 14kgs.,) ansiedad severa, incapaz de alcanzar orgasmos, pensamientos homicidas, hacia varios doctores y fabricantes de medicamentos. Interrumpido.
Animo: Enojada como la concha de su madre.
Afecto: Muy enojada.
Thorazina, 100mg. Durmi. Ms calmada.
Venlafaxina, 75mg., elevado a 150 mg., luego a 225 mg. Mareos, baja presin sangunea,
jaquecas. Sin otras reaccin. Interrumpido.
La paciente rechaza el Seroxat. Comportamiento hipocondraco: refiere pestaeo espasmdico y prdida severa de memoria como evidencia de diskinesia tarda y demencia tarda.
Se neg a seguir con ms tratamiento. 100 aspirinas y una botella de Cabernet Sauvignon
blgaro, 1986. La paciente despert en un charco de vomito y dijo Quien duerme con un
perro se despierta lleno de pulgas. Agudo dolor estomacal. Sin otra reaccin.
Se abre la escotilla
Luz cruda
la televisin conversa llena de ojos los espritus de la vista y ahora tengo tanto miedo estoy viendo cosas estoy oyendo cosas no se quien soy lengua afuera la cre paralizada el
arrugamiento gradual de mi mente
41
Sarah Kane
Dnde empiezo?
Dnde paro?
Cmo empiezo?
(Ya que pienso seguir)
Cmo paro?
Cmo paro?
Cmo paro?
Cmo paro?
Cmo paro? Una etiqueta de dolor
Cmo paro? Acuchilla mis pulmones
Cmo paro? Una etiqueta de muerte
Cmo paro? Estruja mi corazn
Voy a morir todava no pero ah esta
Por favor
Plata
Esposa
Cada acto es un smbolo
Cuyo peso me aplasta
Una lnea de puntos en la garganta
CORTEN POR AQU
NO DEJEN QUE ESTO ME MATE ESTO ME VA A MATAR Y ME VA APLASTAR Y ME VA A
MADAR AL INFERNO
Te ruego que me salves de esta locura que me come Una muerte sub-intencional
Pensaba que no deba volver a hablar pero ahora se que no hay nada mas negreo que el
deseo por ah me salva por ah me mata un lgrube silbido que es el grito del corazn al
romperse se propaga por la cuenca infernal de la bveda de mi mente una mente de cucarachas cesen esta guerra
Mis piernas estn vacas
Nada que decir
Y este es el ritmo de la locura
-Asfixie a los judos, mate a los kurdos, bombardee a los rabes, me culie a nios pequeos mientras pedan misericordia, los campos de exterminio son mos, todos se fueron
del partido por mi, te voy a arrancar los ojos de un mordisco mandrselos a tu madre en
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Sarah Kane
una caja y cuando muera voy a reencarnar en tu hijo pero cincuenta veces peor y mas loco
que todos los hijos de re-mil putas juntos voy a hacer de tu vida un infierno viviente. ME
NIEGO ME NIEGO ME NIEGO NO ME MIRES
-Ya paso.
- NO ME MIRES
-Ya paso. Ac estoy.
- No me mires
Somos anatema los parias de la razn
Por qu estoy afligida?
Tuve visiones de Dios y esto habr de suceder preparaos ya que seris partidos en pedazos
habr de suceder
Contemplad la luz de la desesperacin el resplandor de la angustia y seris conducidos a
las tinieblas
Si hay estridencia (pues habr estridencia) los nombres de los ofensores habrn de ser
gritados desde las azoteas
Temed a Dios
Y su llamamiento horroroso
un escalpelo en la piel, un hervidero en mi alma
una manta de cucarachas sobre la que bailar
este infernal estado de sitio
Todo esto habr de suceder cada palabra de mi ftido aliento
Recordar la luz y creed en la tierna la luz
Cristo esta muerto
Y los monjes estn en xtasis
Somos los abyectos que deponemos a nuestros lderes y quemamos incienso para alabar
Baal Adelante; razonemos juntos
La cordura se encuentra en el monte de la casa del Seor en el horizonte del alma que se
desvanece eternamente la cabeza esta enferma, la membrana del corazn rasgada pisoteado el suelo por el que camina la sabidura
Abrazad hermosas mentirasla falta de cordura crnica de los cuerpo comienza el desgarro
A las 4.48 cuando la cordura me visita durante una hora y doce minutos estoy en mi cabales
Cuando se acabe me habr ido una vez mas, Ttere fragmentado, grotesco idiota.
Ahora que estoy aqu puedo verme pero cuando me encanten los viles espejismos de la
43
Sarah Kane
felicidad ya no podr tocar mi esencial.

Acurdate de la luz y cree en la luz.
Nada importa mas
Deja de juzgar por las apariencias y hace un juicio justo.
Est bien. Vas a mejorar.
Tu falta de creencia no cura nada.
No me mires.
Luz cruda Una mesa dos sillas y ninguna ventana
Aqu estoy yo y all mi cuerpo bailando sobre vidrios
En una poca de accidentes donde no hay accidentes
No tienes opcin la opcin viene despus
Crtenme la lengua
Arrnquenme el pelo
Amputen mis miembros
Pero djenme mi amor
Hubiera preferido perder las piernas
Extirparme los dientes
Vaciarme los ojos
Antes que perder mi amor flash luz tajo quemo retuerzo presiono aplicar tajo flash luz paf
quemo flotar luz aplicar luz paf luz flash quemo aplicar presiono retorcer presionar paf
luz flotar quemo flash luz quemo no se acabara nunca aplicar luz tajo retorcer tajo paf tajo
flotar luz flash paf retorcer presionar flash presionar aplicar luz retorcer quemo luz aplicar
flash aplicar flotar quemo presionar quemo luz flash
Nada es para siempre (excepto la Nada) tajo retorcer paf quemo luz aplicar flotar aplicar
luz quemo paf quemo flash aplicar presionar aplicar retorcer luz flotar quemo tajo paf
tajo presionar tajo flotar tajo luz quemo aplicar
Victima. Perpetrador. Testigo. paf quemo flotar luz flash luz quemo tajo retorcer presionar
aplicar tajo flash luz aplicar luz paf luz flash quemo aplicar presionar luz retorcer presionar
paf flash luz quemo luz flash la maana trae la derrota retorcer tajo paf tajo luz flash paf
retorcer aplicar luz paf tajo presionar flash presionar aplicar luz retorcer quemo luz aplicar flash aplicar flotar quemo presionar quemo flash luz tajo dolor hermoso que dice que
existo luz paf tajo aplicar retorcer presionar quemo tajo presionar tajo paf luz flash presionar quemo tajo aplicar luz flotar flash luz aplicar presionar quemo tajo presionar tajo paf
44
Sarah Kane
flash luz quemo y una vida ms cuerda maana

La cordura se encuentra en el centro de la convulsin, donde el alma diseccionada
chamusca la locura.
Me conozco.
Me veo.
Mi vida es presa de una telaraa de razn tejida por un medico para aumentar el numero
de cuerdos. A las 4.48 dormir.
Vine a ti esperando ser curada.
Eres mi medico, mi salvador, mi juez omnipotente, mi sacerdote, mi dios, el cirujano de
mi alma.
Y yo soy tu conversa a la cordura. lograr metas y ambiciones superar obstculos y alcanzar
un estndar alto elevar la auto estima mediante el ejercicio del talento superar la oposicin tener control e influencia sobre los otros defenderme defender mi espacio psicolgico vindicar el yo ser vista y escuchada excitar, pasmar, fascinar, impresionar, intrigar,
divertir, entretener o seducir a los otros estar libre de las restricciones sociales resistir
la coercin y la constriccin ser independiente y actuar de acuerdo al deseo desafiar la
conversin evitar el dolor evitar la vergenza borrar la pasada humillacin mediante la
accin reemprendida mantener el respeto a uno mismo reprimir el temor superar la
debilidad pertenecer ser aceptada acercarse y crear un disfrutable vnculo reciproco con
otro conversar de manera amistosa, contar historias, intercambiar sentimientos, ideas, secretos comunicarse, conversar rer y hacer bromas ganarse el afecto de un Otro deseado
adherir y permanecer leal a Otro disfrutar experiencias sensuales con un Otro encendido
alimentar, ayudar, proteger, reconfortar, consolada, apoyada, asistida o curada conformar
una relacin disfrutable, duradera, cooperativa y reciproca con un Otro, con un igual ser
perdonada ser amada ser libre
-Viste lo peor de m.
-S.
-Yo no se nada de ti.
-No.
-Pero me gustas.
-T me gustas.
(Silencio.)
-Eres mi ltima esperanza
45
Sarah Kane
-No necesitas un amigo necesitas un medico.

-Estas tan equivocado.
-Pero tienes amigos.
Tienes un monto de amigos. Qu les ofreces a tus amigos para que te apoyen tanto?
Qu les ofreces a tus amigos para que te apoyen tanto?
Qu ofreces?
(Silencio.)
Tenemos una relacin profesional. Creo que tenemos una relacin buena. Pero es profesional.
(Silencio.)
Puedo sentir tu dolor pero no puedo tener tu vida en mis manos.
(Silencio.)
Vas a estar bien. Eres fuerte. Se que vas a estar bien por que me caes bien y no te puede
caer bien alguien que no se caiga bien a si mismo. La gente que me da miedo es la que no
me cae bien porque se odia tanto a s misma que no puede permitir que a alguno le caiga
bien. Pero t si me caes bien. Te voy extraar. Y se que vas a estar bien.
(Silencio.)
La mayora de mis clientes me quieren matar. Cuando salgo de ac al final del da me tengo
que ir a casa, a mi amante y relajarme. Necesito estar con amigos y relajarme. Necesito a
mis amigos para estar realmente entero.
(Silencio.)
Odio este trabajo de mierda y necesito que mis amigos sean cuerdos.
(Silencio.)
Lo siento
-Yo no tengo la culpa.
- Lo siento, eso fue un error.
-Yo no tengo la culpa.
-No. No tienes la culpa. Lo siento.
(Silencio.)
Trataba de explicarte
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Sarah Kane
-Ya s. Estoy enojada porque entiendo, no porque no entienda.

Engordada
Apuntada
Varada mi cuerpo se descompensa mi cuerpo de deshace nada que alcanzar ms all de
lo que ya alcanc siempre vas a tener un pedazo de m porque tuviste mi vida en tus manos esas manos brutales esto me terminara pens que todo estaba en silencio hasta que
se hizo el silencio
Cmo pudiste inspirar este dolor?
Nunca entend que es lo que se supone que no debo sentir como un ave en pleno vuelo
en un cielo henchido mi mente es desgarrada por el relmpago mientras vuela escapando
del trueno
Luz cruda y Nada
Nada
No se ve Nada
Cmo soy?
criatura de la negacin de una cmara de tortura en otra una infame sucesin de errores
sin remisin a cada pasa del camino me he cado
La desesperacin me empuja al suicido
Angustia para la que los mdicos no encuentran cura
Ni ganas de comprender
Espero que nunca comprendas
Porque me caes bien
Me caes bien
Me caes bien
quieta agua negra profunda como lo eterno fra como el cielo quieta como mi corazn
cuando tu voz no este me congelare en el infierno por supuesto que te amo me salvaste
la vida
ojal no lo hubieras hecho
ojal no lo hubieras hecho
ojal me hubieras dejado en paz
una pelcula en blanco y negro de si o no si o no si o no si o no si o no si o no
siempre te ame incluso cuando te odiaba
Cmo soy? Igualita a mi padre
47
Sarah Kane
oh no oh no oh no
La escotilla se abre
Luz cruda
empieza el rompimiento
Ya no se para donde mirar
Cansada de buscar en la multitud
Telepata y esperanza
Mirar las estrellas predecir el pasado y cambiar el mundo con un eclipse de plata lo nico
que es permanente es la destruccin todos vamos a desaparecer tratando de dejar una
marca mas permanente que yo misma
Nunca antes me he matado as que no busquen antecedentes
Lo que vino antes fue solo el comienzo un temor clnico que no es la luna es la tierra
Una revolucin
Dios querido, Dios querido, Qu debo hacer?
Todo lo que se es nieve
Y negra desesperacin
No queda donde girar un ftil espasmo moral la nica alternativa al asesinato
Por favor no me corten para averiguar como he muerto
Yo les voy a decir como he muerto
Cien Lofepramina, cuarenta y cinco Zopiclone, veinticinco Temazepam y veinte Melleril
Todo lo tena
Tragado
Hendido
Colgado
Ya esta hecho
Contemplad al Eunuco
De castrado pensamiento crneo devanadola captura el rapto la ruptura de un alma
una sinfona
A las 4.48 la hora feliz en la que la claridad hace su visita tibia oscuridad que empapa mis
ojos no conozco pecado esta es la enfermedad del volverse grandioso es vital premura por
la que morira ser amada
Muero por alguien al que no le importa
Muero por alguien que no lo sabe
Me estas quebrando
48
Sarah Kane
Habla
Habla
Habla
circo de diez metros de fracaso no me mires
Mi ltima parada
Nadie habla
Validame
Se testigo de mi
Mrame
mame
mi sumisin final
mi derrota final
el pollo todava baila
el pollo no va a parar
creo que piensas en m tal como yo te hara pensar en mi
el punto y aparte
el punto final
cuida a tu mama ahora
cuida a tu mama
Cae nieve negra en la muerte me sostienes nunca libre
mrame desvanecer
mrame
desvanecer
mrame
mrame
mira
Es a m a quien nunca conoc, cuyo rostro esta pegado por el lado interno de mi mente
por favor abran las cortinas.
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Sarah Kane
Crave, una declaacion de amor- a d a p t a c i o n

para television-
Quiero dormir a tu lado y hacerte las compras y cargarte las bolsas y decirte cunto me
gusta estar contigo pero me siguen obligando a hacer estupideces...
Y quiero jugar a las escondidas y regalarte mi ropa y decirte cunto me gustan tus zapatos y sentarme en el borde de la baadera mientras te baas y hacerte masajes en
el cuello y darte besos en los pies y llevarte de la mano e irme contigo a cenar y que
no me importe que comas de mi plato y encontrarme contigo en el cielo y hablar del
da y leer tus cartas y llevar tus cajas y rerme de tus paranoias y regalarte discos que
nunca escuchars y ver pelculas buensimas y ver pelculas malas y quejarme del programa de radio y tomarte fotos mientras duermes y levantarme para prepararte caf
con tostadas y pancitos y salir contigo a tomar un caf en medio de la noche y dejar que
me robes los cigarrillos y que nunca tengas fuego y contarte lo que vi en la tele la otra
noche y acompaarte al oculista y no rerme de tus chistes y desearte por la maana
pero dejarte dormir un poco ms y mientras darte besos en la espalda y acariciar tu piel
y decirte cunto me gusta tu pelo tus ojos tus labios tu cuello tu pecho tu culo, como
me gustas t.
Sentarme a fumar en la escalera hasta que vuelva tu vecina y sentarme a fumar en la
escalera hasta que t vuelvas y preocuparme cuando te atrasas y asombrarme cuando
te adelantas y regalarte girasoles e ir a tu fiesta y bailar hasta quedar negro y estar triste
cuando me equivoque y feliz cuando me perdones y mirar tus fotos y desear haberte
conocido desde siempre y sentir tu voz en mis odos y sentir tu piel contra mi piel y
tener mucho miedo cuando te enojes y se te ponga un ojo negro y otro azul y tu pelo
hacia la izquierda y una cara de oriental y decirte eres precioso y abrazarte cuando ests
50
Sarah Kane
ansiosa y abrazarte ms cuando sufras y desearte slo con olerte y abusarme al tocarte
y gemir cuando est a tu lado y gemir cuando no est a tu lado y babear sobre tu pecho
y envolverte toda la noche y sentir fro cuando me quites la manta y sentir calor cuando
no lo hagas y derretirme cuando sonras y desintegrarme cuando ras y no entender y
preguntarte por qu crees que te estoy rechazando cuando no te estoy rechazando y
preguntarme cmo puedes pensar que yo sera capaz de rechazarte a ti y preguntarme
quin eres pero aceptarte igual y contarte acerca del ngel del nio del bosque encantado
que vol sobre el ocano porque te amaba y escribirte poemas y preguntarme por qu no
me crees y tener un sentimiento tan profundo que no encuentra palabras y querer compartirte un gatito y sentir celos de l cuando reciba ms atencin que yo y retenerte en la
cama cuando te tengas que ir y llorar como un beb cuando finalmente te vayas y vaciar
los ceniceros y comprarte regalos que no quieras y llevrmelos otra vez y pedirte que te
cases conmigo y que me digas que no otra vez pero siempre fue en serio desde la primera
vez y deambular por toda la ciudad pensando que sin ti est vaca y querer todo lo que
quieres y pensar que me estoy perdiendo a m mismo y saber que contigo estoy a salvo y
contarte de m mismo lo peor e intentar darte lo mejor porque t lo mereces y contestar
tus preguntas cuando prefiera no hacerlo y decirte la verdad cuando en realidad no quiera
e intentar ser honesto porque s que t lo prefieres y pensar que todo se acab pero aferrarme all durante diez minutos ms hasta que me eches de tu vida y te olvides de quin
soy e intentar acercarme a ti porque es hermoso aprender a conocerte y el esfuerzo vale
la pena y hablarte mal en alemn y peor en hebreo y hacer el amor contigo a las tres de
la madrugada y de alguna de alguna manera comunicarte ese amor abrumador arrasador
incondicional omnipresente y sempiterno que enriquece el corazn y libera la mente ese
amor eterno y presente que siento por ti.
51
Sarah Kane
Analisis
La figura de Sarah Kane irrumpe en la escena teatral londinense a mediados de la dcada
de los noventa con la representacin de su primera pieza, Blasted, en 1995. Fundadora
de una de las tendencias dramatrgicas ms irreverentes y complejas de los ltimos tiempos, con un paso fugaz de cinco aos por las tablas -se suicid a los 28 aos, en febrero
de 1999-, dej cinco obras dramticas y un guin de cortometraje, que han desatado la
controversia entre crticos y espectadores.
Desconocida para el pblico masivo de estas latitudes, sus obras solo han sido traducidas
al espaol para su directa representacin. Por otro lado, en el mundo europeo sus piezas
dramticas son referentes centrales dentro de la discusin acadmica sobre la dramaturgia de los ltimos aos y para muchos teatros se ha vuelto una necesidad representar
alguna de sus obras; este es el caso del teatro Pradilla en Espaa, que en el 2004 dedic
un Ciclo de Autor a la representacin de la obra de Kane.
Parece necesario entonces esbozar algunas lneas sobre la controvertida vida de esta autora, que en tan pocos aos conmocion a la crtica y al pblico en general con su desenfadada apuesta dramtica.
Naci en Essex en 1971, y tempranamente manifest un obsesivo inters por el teatro;
estudi Arte Dramtico en la Universidad de Bristol y luego realiz un curso de dramaturgia en la Universidad de Birmingham. Cultiv las diferentes facetas de la vida teatral, fue
actriz, directora -llev a escena el Woyzeckde Georg Bchner, develando ya su fascinacin por los personajes inadaptados- y finalmente escribi sus cinco obras Blasted (1995),
Phaedras love (1996), Cleansed (1997), Crave (1998), Psychosis 4.48 (1998/99) y su guin
para cortometraje Skin (1997).
La breve existencia de Sarah Kane est cruzada por una profunda depresin que la hizo
transitar por mltiples hospitales, en busca de un equilibrio que no pudo conseguir y que
la llev despus de tres intentos fallidos de suicidio a ahorcarse con los cordones de sus
zapatos en una pieza de hospital. Drogas, frmacos, suicidios y el poderoso influjo de la
52
Sarah Kane
muerte se cuelan por la obra de Kane, como temticas recurrentes, como obsesiones personales que, sin embargo, se universalizan en ambientes cotidianos, con personajes comunes y corrientes, vacos, desesperados, amargados y en muchos casos existenciales. La
simbiosis entre las obsesiones personales de la autora y los conflictos escenificados en sus
obras revelan la profunda conviccin de Kane de crear desde la experiencia, desde lo individual que se transforma en universal, frente a un mundo que pareciera no ofrecer salida
o, al menos, una no tan expedita. Desde esta ptica se puede entender 4.48 Psychosis, un
largo monlogo con diferentes voces narrativas que se proyecta desde y hacia la muerte,
cruzado por la enumeracin catica de decenas de frmacos, ansiolticos, antidepresivos,
calmantes, somnferos, analgsicos, que buscan demorar y desviar el fin ineludible y a la
vez ansiado.
Escribo para los muertos, los no nacidos. Despus de las 4.48 no volver a hablar. He llegado al final de esta lgubre y repugnante historia, la historia de una mente confinada en
un cuerpo extrao, rechazada por el perverso espritu de una mayora moralmente intachable. He estado muerta por mucho tiempo. Devuelta a mis races, canto sin esperanzas
en el lmite.
EN TU CARA
Con su primera obra, Kane comienza a esbozar una propuesta dramtica permeada por
la violencia, tanto en su puesta escnica y recursos estticos como en su temtica. Tanto
es as que los crticos no dudaron en catalogar a Kane y sus colegas como los New Brutalists:
Blasted fue considerada el inicio de un movimiento llamado New Brutalism [...] se
es exactamente el problema de los movimientos, porque son ms excluyentes que inclusivos.
[...] Son slo una etiqueta de los medios para relacionar con algo lo que puede ocurrir
en una determinada obra. En realidad, no es muy til [...] yo no me considero una New
Brutalist.
La violencia y sexualidad desenfadada son algunos de los rasgos recurrentes y decisivos
que caracterizan la obra de Kane. Ellos constituyen el soporte esttico e ideolgico que
aglutin a diversos dramaturgos jvenes de la dcada de los noventa -incluida ella- y los
llev a una propuesta teatral claramente diferenciada de la tradicin dramtica anterior.
53
Sarah Kane
They had grown tired of the epic pedagogical dramas of the 1970s and 80s by writers
such as David Hare and David Edgar, whose school of critical realism approaches political
subjects with a journalistic eye.
Si bien Kane, Marc Ravenhill, Anthony Neilson, Martin McDonagh, Joe Penhall y otros se
distanciaron abiertamente de sus antecesores, tampoco podan ser catalogados como un
grupo homogneo a partir de sus estilos y mtodos teatrales. Tal vez la nica raz que los
hermanaba era la forma de comprender el teatro y el sentido corrosivo y contestatario
de sus obras. Fue este factor en comn el que llev a Aleks Sierz a denominar este grupo
como in yer face theatre.
La expresin in yer face, traducida como en tus narices, fue acuada en el periodismo
deportivo de los 70 para manifestar desilusin, desprecio y mofa. Poco a poco fue adquiriendo la connotacin de agresividad y provocacin. It implies being forced to see something close up, having your personal space invaded.
In yer face theatre is the kind of theatre which grabs the audience by the scruff of the
neck and shakes it until it gets the message [...] In yer face theatre shocks audience by
the extremism of its language and images; unsettles them by its emotional frankness and
disturbs them by its acute questioning of moral norms. It not only sums up the zeitgeist,
but critices it as well [...] they are experiential -they want audiences to feel the extreme
emotions that are being shown on stage. In yer face theatre is experiential theatre.Ms
all de las propuestas personales de cada uno de estos dramaturgos, el sedimento comn
a todos es la revaloracin del teatro como experiencia, en la cual participan dramaturgo,
actor y espectador. Una instancia en que el espectador se hace parte de la experiencia y
el espectculo, siendo no solo apelado sino invadido por la ficcin y remecido desde sus
cimientos.
Desde esta perspectiva, el teatro como experiencia vuelve a su origen ritual, en el que
todos los participantes, y particularmente el espectador, dejan una posicin contemplativa -pensemos en el pblico convencional que consume obras teatrales como parte de la
cartelera social y cultural- y vivencian el conflicto dramtico. Sin lugar a dudas, bajo esta
concepcin del teatro como espectculo vivenciado por parte del espectador, estn las
propuestas de Antonin Artaud sobre un Teatro de la Crueldad:
Nuestra aficin a los espectculos divertidos nos ha hecho olvidar la idea de un teatro
serio que trastorne todos nuestros preconceptos, que nos inspire con el magnetismo ardiente de sus imgenes, y acte en nosotros como una teraputica espiritual de imborra54
Sarah Kane
ble efecto.
Todo cuanto acta es una crueldad. Con esta idea de una accin extrema llevada a sus ltimos lmites debe renovarse el teatro [...] el Teatro de la Crueldad propone un espectculo
de masas tremendas, convulsionadas y lanzadas unas contra otras un poco de esa poesa
de las fiestas y las multitudes cuando en das hoy demasiados raros el pueblo se vuelca
en las calles [...] De ah este recurso de la crueldad y el terror, aunque en una vasta escala,
de una amplitud que sondee toda nuestra vitalidad y nos confronte con todas nuestras
posibilidades...
A simple vista, pareciera que la mirada retrospectiva del in yer face hacia Artaud es poco
novedosa. Pero, si atendemos a las influencias y evolucin del teatro contemporneo,
esta revisita al terico francs no nos parece banal.
Pareciera ser que tras el estallido de las nuevas propuestas dramticas de fines de los aos
cincuenta y que marcaron la pauta dentro de las tendencias contemporneas, la dramaturgia de los ochenta se sumi en una sequedad teatral, en la medida en que prevalecieron los discursos contestatarios e ideolgicos por sobre una renovacin propiamente
teatral. Ante los profundos cambios sociales y culturales de fines de los ochenta y principios de los noventa, el teatro se convierte en una especie de foro de ideas, de amplias
discusiones y reivindicaciones, predominando una tendencia realista. Si a eso aadimos
el creciente inters por el teatro como un producto de consumo cultural, nos vemos enfrentados a obras que buscan ahondar en las relaciones humanas propias de una sociedad
posmoderna, a partir del psicologismo, el humor y, en ocasiones, la irona.
Es en este escenario anodino para algunos, en el que irrumpe el in yer face. Para muchos,
la generacin de los noventa se caracteriz por su displicencia y apata. En el marco de las
guerras televisadas -como un simulacro de juegos electrnicos-, en un escenario en que
los medios de masas se convierten en conos y referentes incuestionables y obligados, en
que el ocio se consume en pelculas hollywoodenses clase B, en que las grandes banderas
de lucha y estandartes ideolgicos se guardaron en el bal de los recuerdos, en suma,
en esta languidez manceba, la violencia escenificada del in yer face no pudo ser menos
que catalogada como la crisis moral de una generacin alimentada por la indiferencia. Y
es que claramente la combinacin de sexualidad y violencia explcita en escena no poda
menos que remecer las plcidas coincidencias asormiladas de lo polticamente correcto y
los consensos. Surge as una tica de la catstrofe.
55
Sarah Kane
TEATRO DE LA VIOLENCIA, TICA DE LA CATSTROFE

Si el mundo es un teatro de la destruccin, el teatro es el juego de la destruccin del mundo. De un mundo. Esto es lo que Sarah Kane pone en escena. De aqu el carcter extraamente real y perfectamente abstracto de un teatro insensible a su contingente. El arte
extrae el teatro del mundo. De la vida. Ofrece a la vida su propio mecanismo de mmesis.
Representar a Sarah Kane es poner en cuestin la vida y ocuparse de destruir ese poner
en cuestin.
El desconcierto ante la obra de Sarah Kane -y frente a sus colegas del in yer face- estriba
principalmente en la escenificacin de una violencia sin maquillaje, la que se cuela en
el texto dramtico a travs del discurso y la accin dramtica, as como en su puesta en
escena, a travs de la ambientacin, la accin escnica y los recursos del espectculo (maquillaje, iluminacin, sonido, etc). Las obras de Kane no solo hablan de la violencia, sino
que se representan con ella y a partir de ella, recuperando el sentido ritual del teatro que
busca apropiarse de la experiencia vivencial a travs de la representacin. Es as como el
espectador -si bien no se transforma en actor- internaliza el conflicto como experiencia
personal y se involucra en el conflicto. Siguiendo a Aristteles, se tratara de un fenmeno
de identificacin, pero no pasiva como en la tragedia griega, a travs de los sentimientos
de eleos y phobos (compasin y temor, respectivamente), sino como una identificacin
realmente vivenciada por el espectador.
(...) This kind of theatre is so powerful, so visceral, that it forces you to react- either you
want to get on stage and stop whats happening or you decide its the best thing youve
ever seen and you long to come back the next night. As indeed you should (...).
Claramente, los mecanismos para lograr esta identificacin son diferentes a los propuestos por Aristteles, quien sealaba que los personajes deban estar construidos desde un
trmino medio, entre los dos extremos de la virtud y el vicio; de esta manera el desenlace
lograba verosimilitud y el espectador experimentaba la catarsis a partir de la identificacin
con personajes mejores (en su condicin moral y social) que los del teatrn. De hecho,
Kane no busca personajes modlicos, muy por el contrario, en una primera percepcin
los personajes -particularmente los masculinos- se nos aparecen como seres degradados
en su integridad (Ian en Blasted), violentos en su manera de relacionarse (el soldado de
Blasted), despojados de valores e ideales, algunos nihilistas que abominan de s mismos
(Hiplito en Phaedras love) y en ocasiones incluso repulsivos. Lo interesante repercute en
56
Sarah Kane
que cada uno de estos personajes desde su negatividad va experimentando una transicin
que lo va enriqueciendo y complejizando como individuo, incorporando nuevas maneras
de entender y posicionarse en el mundo. Esta identificacin la logra a travs de dos recursos: por una parte, presenta personajes comunes y corrientes, individualizados a partir
del nombre y su realidad particular, pero que finalmente se universalizan desde los conflictos transversales que ocurren en nuestra sociedad; as, Hiplito deja de ser esa figura
monoltica de la tragedia antigua (griega y romana) y se transforma no solo en el personaje al que le ocurre esta situacin particular, sino que a la vez se universaliza, pudiendo ser
uno de los mltiples jvenes que caminan por Londres o Santiago de Chile.
Por otro lado, si bien ancla su conflicto en un espacio y lugar determinados (en un barrio
de Leeds enBlasted, un palacio real (ingls) en Phaedras love), esta localizacin se indetermina, por cuanto el conflicto se universaliza y bien podra ocurrir en cualquier lugar del
mundo occidental. En el discurso acotacional deBlasted en la primera escena se puede
leer: A very expensive hotel room in Leeds- the kind that is so expensive it could be anywhere in the world.
Este recurso no es nuevo; en 1896, Alfred Jarry ya lo haba utilizado en su Ub Rey, al situar la accin dramtica en Polonia, en ninguna parte.
Ambos recursos, universalizacin del personaje y el espacio, logran la identificacin vivencial del espectador con el conflicto representado.
Volviendo a esta caracterizacin de un Teatro de la Violencia, podemos establecer que
ms all de la exhibicin explcita de actos poderosamente virulentos y perturbadores,
como violaciones, felaciones, asesinatos y otros, la violencia se articula como la manifestacin del terror e irracionalidad de los hombres frente a sus propias acciones. Tambin,
como la respuesta casi automtica frente a situaciones inexplicables desde una lgica
racional y afectiva. Es por ello que muchas de las acciones violentas de los personajes
funcionan como un sustituto de relaciones afectivas honestas y lazos verdaderos. El sentimiento de orfandad en un mundo vaco de ideales, de demostraciones sinceras y autnticas genera en el comportamiento de los hombres la incapacidad de vincularse realmente
con los otros, si no es a travs de mecanismos de defensa, que necesariamente culminan
en el dao hacia los dems. Espectculo del dolor, porque as como el mundo exterior se
destroza, el mundo interno de los personajes -y espectadores- se desintegra gradualmente hasta convertirse en un despojo de la integridad humana. La violencia es la vlvula de
escape para exhibir y espectacularizar un sentimiento tan ntimo e irrepresentable como
57
Sarah Kane
el dolor, dolor ante la prdida, ante la imposiblidad de ser uno mismo y con el otro en plenitud. Todos los personajes estn puestos en situaciones lmite -o bien se arrojan a ellas-,
buscando tal vez en el dolor una ltima posibilidad de certidumbre; locura, enajenacin,
suicidio y muerte se convierten en la nica salida posible, porque tras la contemplacin
del sinsentido, no hay vuelta atrs. Desde esta perspectiva se instala una tica de la catstrofe. Segn Ken Urban: [...] hers is a theatre that offers neither solutions nor redemption. But Kane emerges from calamity with the possibility that an etics can exist between
wounded bodies, that after devastation, good becomes possibility11.
Es el caso del final de Blasted, en que tras la ms absoluta devastacin, depravacin, violacin y canibalismo por parte de los personajes, Cate se acerca a Ian ofreciendo compartir
un poco de alimento, y Ian pronuncia la ms simple de las frases Thank you. Segn Urban, it is not a moment of moral redemption, but, instead, a call for an ethical means of
being in the world. Kane reminds us that change is possible, but not as the end point of
some utopic political narrative. Rather, change occurs in those moments where comfortable designation break down (woman/man, victim/victimizer, native/foreign, self/other)
and everything must be retought. To Kane, the good is not a moral imperative imposed
from high, but rather good is contingent, emerging from specific moments.
Es tambin el momento final de Phaedras love, en que tras la incineracin del cuerpo
de Fedra, la macabra tortura de Hiplito, el asesinato de Estrofa y el suicidio de Teseo,
un agnico Hiplito exclama al ver los buitres descender sobre su cabeza, Buitres, si hubieran podido existir momentos como ste. Esta ltima frase advierte sobre la pequea
luz que ilumina la densa y macabra situacin, en que pese a la debacle total, el regalo de
Fedra la acusacin de violacin ha otorgado a Hiplito la lucidez que nunca tuvo, y que
finalmente su generosidad se vio recompensada por cuanto l por primera vez se acepta
y compromete consigo mismo.
EL AMOR DE FEDRA
Conservamos el ttulo original porque nos parece que su traduccin El amor de Fedra
limita en sus posibilidades a una obra que precisamente a partir de su conclusin ofrece
mltiples posibilidades de lectura. Creemos que el ingls mantiene esa ambigedad, al
proponer una doble atencin, tanto en el personaje -Hiplito, que es el amor de Fedra-,
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Sarah Kane
como en el sentimiento que emana de la protagonista y que se caracteriza por un tipo de

filiacin con sello propio, as como amor de madre, amor de Fedra tendra caractersticas excepcionales.
Dentro de la produccin dramtica de Kane, Phaedras love es una pieza que si bien conserva los ncleos temticos recurrentes en su obra, la violencia social, el amor y la muerte,
se diferencia en variados aspectos. En primer lugar, es la nica pieza que se inspira en una
obra de la tradicin, reelaborando el mito de Hiplito y Fedra expuesto por Sneca, estableciendo as un vnculo con la tradicin dramtica. En segundo lugar, desde el punto de
vista estructural, es la que ms se acerca a una obra de corte realista, aun cuando intercala
episodios de carcter flmico y un final propio de una obra expresionista. En tercer lugar,
es tal vez la obra en que se observa con mayor nitidez la presencia del humor, claramente
no en un tono de comedia, sino, por el contrario, un humor negro, sarcstico e irnico que
funciona corrosivamente y que de una manera diferente va avalando la violencia verbal y
fsica de las escenas.
SNECA Y LA TRAGEDIA
Con la explcita alusin a Sneca, Kane se instala en una larga tradicin inglesa que gusta
de la violencia y el horror en escena.
Si nos retrotraemos a la tragedia del horror del filsofo latino, encontramos que su obra
se orienta hacia lo excepcional, escenificando situaciones fuera de lo normal, con efectismos impresionantes que revelan almas monstruosas, creando situaciones patticas.
Su predileccin por lo suntuoso, en ocasiones recargado, se evidencia en escenas sangrientas, sacrificios mgicos y evocaciones de los muertos. Si pensamos en la depuracin
y limpieza de las puestas en escena de las tragedias griegas modelo que imita y recrea
Sneca no sera tan descabellado pensar en estas piezas latinas como verdaderas representantes del in yer face del siglo I, atenuadas por cierto por la delicada combinacin que
realiza el autor en la incorporacin de largas reflexiones morales por parte del coro, que
son la exaltacin de un lirismo potico.
Hemos de sealar que el trgico latino fue el gran referente dramtico del teatro isabelino
y jacobino y que tanto Shakespeare, Marlowe como otros poetas renacentistas se nutrieron de esa particular puesta en escena para sus propias obras. No es casual entonces que
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Sarah Kane
las grandes producciones de The Theatre y The Globe ofrecieran entusiastamente escenas
sangrientas que culminaban con la muerte de todos los personajes (Hamlet), apariciones
de brujas, como en Macbeth y que el pblico degustase positivamente estos espectculos.
Segn Graham Saunders, la obra de Kane se aleja de los intereses socio-realistas de sus
contemporneos y se acerca poderosamente al influjo de autores como Marlowe y Webster, cuyas obras tambin se ocupan de transgresores y amargos nihilistas, como Fausto
y Bosola que encuentran y abrazan la catstrofe violenta. Asimismo, la autora reconoce
su deuda con Shakespeare y la particular influencia del King Lear enBlasted, as como la
influencia de Howard Barker en su propia dramaturgia, describindolo como el Shakespeare de nuestra era.
Para el propio Barker la utilizacin de la forma de la tragedia clsica no es casual en
Phaedras love, ya que la tragedia es la nica forma de arte legtima, la ms devastadora
del orden social y, consecuentemente, la ms des-civilizadora, la ms oscura y al mismo tiempo, la mayor afirmacin de la vida, porque precisamente por estar al borde del
abismo, le otorga expresin a lo inexpresable y representa las emociones que la llamada
sociedad abierta considera imposibles de contemplar
La intertextualidad entre las obras de Kane y Sneca se torna profundamente sugerente,
por cuanto si bien en una primera lectura desacraliza el texto antiguo, tambin lo revitaliza y confiere una dimensionalidad distinta.
Phaedras love recoge y reelabora los principales mitemas de la obra latina. Ante la ausencia prolongada de Teseo, Fedra sucumbe a una pasin devastadora y, en este caso, obsesiva por Hiplito, hijo de su marido. Se rescata el motivo del perjuro, ya que Fedra acusa
a Hiplito de violacin y se suicida. Por ltimo, se mantiene el linaje real de esta familia
-aspecto gravitante en ambas obras- que, sin precisar, alude claramente a la monarqua
inglesa.
Las variaciones de Kane son evidentes, el protagonista es Hiplito y la accin interna de
la obra se centra en la evolucin que experimenta el personaje, a diferencia de Fedra, en
que la protagonista es la reina y el anlisis minucioso recorre los diferentes aspectos en
que se manifiesta la pasin de la herona antes de la catstrofe. Sneca se preocupa de
representar en la figura de Hiplito un adalid de la virtud -aspecto central de los mitemas
originales del mito-, precisamente para enfatizar el carcter monstruoso y nefasto de la
pasin, como un elemento que socava las ms preciadas virtudes. Kane, por el contrario,
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Sarah Kane
transforma la adamantina virtud de Hiplito en un joven decadente, aptico, indiferente,

casi un desecho humano, producto de la cultura en que est inmerso. Como ya hemos
mencionado, el tratamiento de los personajes en la obra de Kane es interesante, puesto
que plantea una suerte de rehabilitacin, al menos en la recepcin del personaje por el
espectador. El indolente y cnico Hiplito encuentra en el regalo de Fedra una verdadera
y tal vez primera posibilidad de ser y la lucidez de las ltimas escenas contrastan con el
nihilismo y la apata brutal de las primeras.
Hiplito est sentado en una habitacin en penumbra, viendo la televisin. Est tumbado
en un sof rodeado de juguetes electrnicos caros, bolsas vacas de patatas fritas y golosinas y un puado de calcetines y calzoncillos usados. Est comiendo una hamburguesa,
con la mirada fija en el parpadeo luminoso de una pelcula de Hollywood [...] busca por la
habitacin y encuentra un calcetn. Lo examina detenidamente y luego se suena la nariz
con l. Vuelve a tirar el calcetn al suelo y se sigue comiendo la hamburguesa. La pelcula se vuelve especialmente violenta. Hiplito mira imperturbable. Coge otro calcetn, lo
examina y lo desecha. Coge otro, lo examina, y decide que vale. Introduce su pene en el
calcetn y se masturba hasta correrse, sin la ms mnima seal de placer. Retira el calcetn
y lo tira al suelo. Empieza otra hamburguesa. (Escena I)[...]
Hiplito: No. Nunca lo disfruto.
Fedra: Entonces por qu hacerlo?
Hiplito: La vida es demasiado larga.
Fedra: Creo que lo disfrutaras. Conmigo.
Hiplito: Hay a quien le pasa, me imagino. Disfrutan con eso. Tienen una vida.
Fedra: T tienes una vida.
Hiplito: No. Lleno el tiempo. Espero.
Fedra: Qu es lo que esperas?
Hiplito: No lo s. Que suceda algo.
Fedra: Esto est sucediendo.
Hiplito: Nunca sucede.
Fedra: Ahora.
Hiplito: Hasta entonces. Lo lleno con porqueras. Baratijas, chucheras.
Y as vamos tirando. Hostias, es como para echarse a llorar.
[...]
(Escena IV)
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Sarah Kane
[...]
Hiplito: Entonces tal vez la violacin es lo ms a lo que puede llegar ella. Yo. Violador.
Vamos mejorando.
Estrofa: Hiplito
Hiplito: Por lo menos no es aburrido.
[...]
Hiplito: ste es su regalo.
Estrofa: Qu?
Hiplito: No hay mucha gente a la que se le ofrezca semejante oportunidad. Esto no son
porqueras. Esto no son baratijas.
[...]
(Escena V)
[...] Finalmente, Hiplito abre los ojos y mira al cielo.
Hiplito: Buitres (Esboza una sonrisa forzada). Si hubieran podido existir momentos
como ste (Muere). (Un buitre desciende y empieza a comer su cuerpo)
(Escena VIII)
La incorporacin de la figura de Estrofa permite ahondar an ms en la orfandad de todos
los personajes. Estrofa es hija de Fedra, pero no hay entre ellas ningn otro vnculo ms
all de la sangre. Teseo, esposo y padre ausente, se ha casado con Fedra, pero consumada su noche de bodas en la cama de Estrofa, se larga. Hiplito tambin ha intimado con
ella, pero en ninguno de los dos ha quedado mella de esta relacin. Fedra, por su parte,
carente de toda afectividad marital y filial, se obsesiona con el amor a Hiplito, llegando
a practicarle una felacin a su hijastro, sin que a l lo perturbe en lo ms mnimo. Esta
desilusin es la que desencadena finalmente su acto de amor, su regalo, acusarlo de violacin y entregarle un sentido a su existencia, algo por qu vivir y por qu morir. Este acto
final habla de la gran generosidad del personaje que tambin ha sido marcado por el
abandono y desamor, al punto de obsesionarse con Hiplito y no saber por qu lo ama.
Esta sexualidad efmera y hasta annima, mostrada a travs del abandono, la displicencia
y el rechazo, opera como sustituto de relaciones autnticas y como una forma de rellenar
el tedio y vaco existencial de los personajes. La recurrente respuesta y observacin de
Hiplito me aburro, mientras se masturba, ve televisin y come, o mientras dialoga con
Fedra o Estrofa, evidencia el hasto del personaje frente a todo y todos, ante la imposibilidad de poder o querer forjar un vnculo verdadero o un compromiso con alguien o algo.
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Sarah Kane
Qu extrao. La nica persona de esta familia que no tiene nada que ver con esta historia es la ms empalagosamente fiel. Pobre pariente que desea ser lo que nunca ser.
Exclama Hiplito, ante el deseo voluntarioso de Estrofa de morir junto a l, por la familia.
La ausencia de una moralidad que se respira en la obra pareciera ser el resultado de un
mundo y relaciones humanas viciadas, desprovistas de principios, ausentes de sentimientos y ajenas a la moral. No hay una sola institucin que permanezca inclume en esta
devastacin. El matrimonio no es ms que un acuerdo legal que no necesariamente vincula a las personas, esto se advierte en la ausencia de Teseo, que tras la boda se marcha.
La familia como eje nuclear de la sociedad tambin se encuentra devastada, los roles se
intercambian: Estrofa acta como madre de Fedra, al sugerirle un rumbo para su vida, Estrofa intercambia el papel de cnyuge con Fedra en la cama de Teseo, y ste por su parte
no ama a su hijo, es ms, confiesa que nunca lo quiso tras desgarrarle el trax.
Todas las voces supuestamente autorizadas de la sociedad aparecen cuestionadas y puestas en tela de juicio cidamente.
La medicina, actual prctica chamnica para combatir el dolor, es incapaz de hacer nada
por Hiplito. El mdico real que no puede dar una cura para el mal del prncipe, porque
aunque mdicamente no le pasa nada, es incurable, intenta actuar como un psiclogo
con la madrastra, intercalando juicios morales acerca del comportamiento de la familia.
La iglesia como tutora moral del hombre, aparece completamente parodiada en la escena
sexta, en la que un cura de dudosa altura moral, intenta persuadir y arrancar una ltima
confesin por si acaso al supuesto violador. De hecho, Hiplito, en uno de los dilogos ms
sugerentes acerca de la existencia de Dios, termina convencido de que la existencia del santo
varn se justifica solo en la medida en que pueda torturar a alguien, confesando l mismo
sus pecados para luego volver a cometerlos. La gran diferencia entre ambos es la libre voluntad y sinceridad de las que goza el prncipe y que a su juicio lo distancian de los animales. La
escena culmina con estas grandilocuentes palabras, mientras el cura le hace una felacin.
Por ltimo, el motivo del poder aparece completamente cuestionado en toda la obra.
Recordemos que este tpico tambin est presente en Sneca, aun cuando con un tratamiento muy diferente. Desde un inicio en la tragedia latina se plantea el problema
de la sucesin al trono, aspecto que a Hiplito le es indiferente, puesto que l encuentra placer en otros ejercicios. Fedra, por su parte est dispuesta a entregarle el cetro
a cambio de su compaa amorosa. El ejercicio del poder asociado a la virtud aparece
completamente arrasado por el desborde de la pasin. En Kane este aspecto aparece
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Sarah Kane
criticado desde distintas aristas. En primer lugar, el caos al interior de la familia real se
hace evidente con un rey ausente, un prncipe pusilnime y una reina enajenada. A juicio del cura, la nobleza es una eleccin, puesto que se es ms privilegiado que la mayora. Ante esto, el deber de ella es la estabilidad moral de la nacin, por lo que Hiplito, supuesto guardin de los principios morales, conducir con su acto al hundimiento
del pas. Claramente se observa un poder corrompido, por cuanto los sbditos buscan
congraciarse con el prncipe al llevarle regalos el da de su cumpleaos y finalmente son
ellos los que lo linchan en un intento de hacer justicia, ante la firme creencia de que
la justicia no se atrever a enjuiciar a la realeza. Es el mismo Teseo disfrazado, que ha
regresado justo en el momento del linchamiento pblico, quien agrega que bien se podra extirpar a la oveja negra y mantener el statu quo. A travs de la elaboracin del
mito, Kane eleva a niveles trgicos el problema actual de la impunidad poltica y blica.
ESPECTCULO DEL DOLOR
Sealbamos anteriormente que es posible caracterizar la obra de Sarah Kane como un espectculo del dolor, en el que la desintegracin del mundo interno de los personajes se convierte en
un correlato de la devastacin del mundo exterior, encontrando su forma de expresin a travs de
la violencia. Refirindose particularmente a la concepcin de Blasted, la autora seal cmo
la guerra de Yugoslavia haba gatillado en ella esta sensacin de desamparo que reflej en
la relacin sdica y desequilibrada de poder entre los personajes de esta obra.La violencia
en Phaedras love aparece como sntoma y consecuencia de la indiferencia de los hombres
frente a un mundo que se desmorona. Desde un inicio, se nos muestra a Hiplito mirando
una pelcula de Hollywood particularmente violenta, sin que el personaje muestre alguna seal de perturbacin. En la cuarta escena, nuevamente encontramos al prncipe frente al televisor, pero ahora viendo noticias. Cuando Fedra le pregunta qu mira, l responde anestesiado:
Noticias. Otra violacin. Una guerra en alguna parte. Unos cuantos miles de puestos de
trabajo perdidos. Pero nada de eso importa, porque hoy es un da de cumpleaos real.
La total indiferencia frente a los desastrosos acontecimientos televisados muestra cmo las
noticias dejan de serlo cuando su constante repeticin hace que las incorporemos a
nuestra cotidianeidad como ms de lo mismo. ste es precisamente uno de los aspectos que busca retratar el in yer face, cmo una generacin y por extensin toda una sociedad se
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Sarah Kane
ha dejado arrastrar por la inercia generada en gran medida por los medios de comunicacin,
que entregan la informacin, pero no fomentan una actitud crtica por parte de los espectadores. Un ejemplo de ello fue la Guerra del Golfo a principios de los noventa, primera guerra televisada en que tras el shock inicial, luego de semanas de informacin, los bombardeos
y muertes en directo se transformaron en parte de la cotidianeidad de almuerzos y cenas.
Laviolenciaenestaobraempapatodalaatmsferadramtica,laviolenciadelapelculaseconvierte
en la antesala de la violencia macabra que se observar en la ltima escena y en el simulacro de la
violencia real que se muestra en las noticias y que corresponden al escenario real de los espectadores que asisten a ver la obra. Por otro lado, la falsa acusacin de violacin de Fedra a Hiplito se
convierte en antesala y espejo de la violacin real que ocurre al final por parte de Teseo a Estrofa.
Ms all de todos los elementos violentos parciales que recorren la obra, la ltima escena se muestra como un espectculo del dolor. El grotesco asesinato de Hiplito es la expresin de aquello, primero lo cuelgan, luego una mujer le corta los genitales, los lanzan
al fuego, un nio los recoge y los tira a un perro. Despus, Teseo rasga su cuerpo y le arranca
las entraas. Es un espectculo en el que nadie permanece indiferente, todos quieren ser
partcipes, estableciendo sentencias morales y actuando. Los violentos actos de los espectadores-actores son la respuesta irracional de una masa aterrorizada ante sus futuras posibles acciones, que actan como un sustituto ante la sensacin de una supuesta ausencia
de justicia. Espectculo de barbarie en que la irracionalidad y la violencia adquieren la fisonoma de la locura y el delirio de un cuadro expresionista alejndose del realismo anterior.
Esta ltima escena sintetiza en gran medida la concepcin teatral de Sarah Kane. La recuperacin de la teatralidad como gesto, en que la palabra y la accin se cargan de significacin en su puesta en escena, logran una reaccin definitiva en el lector-espectador.
Todos los temas recurrentes en su produccin dramtica y que estn presentes en
Phaedras love se conjugan de manera magistral en esta ltima escena de carcter teatral.
La violencia social, el abandono, la muerte, el sexo como instrumento de cosificacin, de degradacin
y dominacin, la necesidad dolorosa de amar y la desoladora afirmacin de su ausencia recorren su
discurso y la accin escnica, pero es tal vez en esta ltima escena en que se manifiesta de una
manera mucho ms contundente y devastadora. El dolor y desgarro interior que acompaa
siempre a los personajes se expresa ahora a travs de la experiencia fsica, casi como un ritual
que pretende exorcizar el alma y la mente atormentada de la autora, as como los tormentos
ocultos de los espectadores, buscando, por qu no, llegar a una catarsis contempornea.
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Sarah Kane
Bibliografia
>Alberti, Xavier. Ansia de Sarah Kane: reflexiones de un director. Primer Acto N 293,
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N 293, abril/junio 2002, pp. 47-65
>Kane, Sarah. 4.48 Psicosis. Texto sin ficha bibliogrfica y sin el nombre del traductor.
Traduccin hecha para el montaje del director Alfredo Castro, 2004.
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>Sierz, Aleks. www.inyerface-theatre.com
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>Vieites, Manuel. Dramaturgias del dolor y la barbarie frente a espectculo. Primer
Acto N 293 abril/ junio, 2002, pp. 23-36.
66
Sarah Kane se podra comparar, grficamente, con un espejo roto. Su biografa y su obra literaria van de la mano hacia un destino trgico, digno del mejor
teatro clsico griego. Incapaz de soportar los rechazos de su vida, de sus padres, evangelistas los dos, que no podan aguantar a una hija lesbiana; de una
sociedad puritana y sexista, en la poca de Margaret Thatcher, que no soportaba su rebelda; de una crtica teatral, que no entenda las metforas y la genial
relectura de los clsicos; de una vida amorosa en la que, como todos, tuvo que
soportar rechazos muy duros; y, finalmente, una salud mental, que fue la responsable de llevarla al suicidio. Nacida en Essex, el 3 de febrero de 1971, cortara de tajo su vnculo con este mundo el 20 de febrero de 1999, cuando recin
cumpla 28 aos, tras mucho luchar por despistar la vigilancia de quienes insistan en mantenerla anclada a un cuerpo que despreciaba. Antes de perpetuar
la primera intentona de suicidio, a travs del mtodo ms convencional (una
sobredosis de somnferos) escribi, a manera de carta pstuma, que contiene
un impresionante monlogo, titulado4.48 Psicosis. Al poco fue encontrada en
el bao por su novia, quien la llev casi en andas hasta el hospital ms cercano, donde lograron reanimarla. Posteriormente se cortara las venas, pero
tambin fue salvada. Finalmente, decidi que el tercer intento sera el definitivo, y a pesar de que haban quitado de su vista todo artilugio punzo cortante,
Sarah se encerr en el bao del London Kings Collage Hospital y se ahorc
con los cordones de sus zapatos deportivos. Su ltima obra as lo anuncia:
A las 4.48/
cuando la desesperacin visita/
habr de colgarme/
al comps de la respiracin de mi amante.
Sarah Kane

El Amor de Fedra - Psicosis

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Un viaje: no retorno

Primera edicin, 2011

Puedo llenar mi espacio, llenar mi tiempo

la hizo transitar por mltiples hospitales, en busca de un equilibrio que no pudo

-Mdico: Por qu?

-Hiplito: No, me compran chucherias

-Hiplito y Fedra se miran en silencio

-Hiplito: Pero disfrutaste?

-Hiplito: Seguro que no

-Hiplito: Por supuesto.

-Estrofa: Dime que no lo hiciste.

-Cura: Entonces, de dnde proviene tu alegra?

-Cura: Ests en peligro de cometerlo. No es nicamente tu alma la que est en juego, es

-Cura: No. Perdnate a ti mismo.

Haber malas intenciones.

En fin, la verdad es que me siento un poco manipulada.

felicidad ya no podr tocar mi esencial.

flash luz quemo y una vida ms cuerda maana

-No necesitas un amigo necesitas un medico.

-Ya s. Estoy enojada porque entiendo, no porque no entienda.

Crave, una declaacion de amor- a d a p t a c i o n

TEATRO DE LA VIOLENCIA, TICA DE LA CATSTROFE

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