Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Nenad Cambi
Reljef nevelikih dimenzija (n.. 45, šir. 30, deblj. 3,5 cm), kao što je
poznato, prikazuje golog mladića kako se kreće u profilu nalijevo. N a tom
reljefu je Abramić, vrstan poznavalac antičke mitologije, prepoznao Hk
Kairosa, minorno grčko božanstvo, odnosno demona zgodnog trenutka.:,;.
Interpretirajuci taj lik, Abramić je osobittJ pažnju poklonio mitologiji,
odnosno retoričkom karakteru prikaza, u skladu s rezultatima i pogledima
tadašnje znanstvene literature. 59 On je takođ·er skulpturu poveza() s
izvorima koji se OOnose na brončanu statuu Kairosa, djelo čuvenoga
grčkog kasnoklasičnog kiparra Lizipa.oo On je nadalje pretpostavljao ela
se radi o kopiji toga slavnog originala iz znatno kasnijeg vremena. tj.
iz I st. prije n.e.Gt
U posljednje doba, međutim, izvori kojima sc i Abramić koristio
interpretiraju se nešto drugačije i oni dobivaju različite konotacije.6:!
Osim toga, u vezi s pojmom Kairos navode se još i neki drugi antički
izvori. Buduči da se radi o bitnim pitanjima antičke likovne estetike,
tome treba ovdje posvetiti nekoliko riječi, to više jer je trogirski Kairos
bez sumnje najzrelija varijanta slavnog Lizipova originala.
Na temelju tih izvora izlazi da Kairos nije samo vizualizacija jednoga
mitološkog pojma. Prema Plutarhu u Polikletovroj estetici se za uspješnu ·
realizaciju idealnog kanona toblikovanje ljudskog tiJela) upotrebljava po-
jam Kairos. Taj se ideal postiže nadahnutim oblikovanjem raznih pro-
porcija ( oupptp.Cu ) i skladova ( dypou,(u )_63 !stim pojmom, po svoj
prilici u istu s'VII"hu, koristi se i Lizip interpretirajući ga kao izazov, kao
dobru prigodu koju je teško iskoristiti. Njegova vizija Kad.rosa postiže se
novom koncepcijom pokreta ( yVvp.o~ e ) koji se sastoji od dvije koordi-
nirane sukcesivne radnje raznih dijelova ljudskog tijela.
Prema tome, očito je da Lizip nije stvarao mitološki lik iLi pak reli-
gioznu skulpturu, nego je želio izraziti u likovnom jeziku estetski pojam
koji je sarma dobio mitološko ime, kao što je i inače često slučaj u grčkoj
filozofiji. Kairos je, dakle, pojam koji je približno ekvivalentan pojmu
Kanona. Postići Kairos, taj idealni sklad, težak je zadatak za svakog
umjetnika, pa je zbog toga i kompariran s mitološkim pojmom zgodne
prilike.
Uspoređujući trogirskog Kairosa s reljefima Lizipovih epigona koji
razrađuju njegove brončane figure na reljefima, smatram d! je i ovaj
naš spomenik djelo jednog takvog majstora nastalo u Ateni pri koncu
IV ili početkom III st. prije n.e. Taj je reljef po svoj prilici, kao što smo
već naveli, negdje nabavio neki Statileo i donio u svoju palaču u Trogir.
U Trogiru se sačuvao još Jeda.."l reljef koji je bez dvojbe također dje-
lo grčkih majstora. Reljef se čuva u Muzeju grada Trogira, q. prije je bio
uzidan pri ulazu u palaču Cipico.64 Spomenik je malih dimenzija (d ulj ..
25, vis. 33 cm), a prikuuje ženu koja sjedi na klupi s nogama na podnošku
unutar profiliranog okvira. Žena sjedi i U ruci drži dugi štap uronjen u
. neku posudu. Čini se da ona nešto radi, ali karakter posla teško je
odrediti. Zeni je preko glave prebačen plašt. Taj se mramorni relje[
ve~e uz kategoriju nadgrobnih spomenika u kojih se pojavljuje pokojnica
ili pokojnik sam ili pak u društvu sa članovima obitelji, slugama itd. 65
958 MOGUCNOS1'1
BILJESKE
1 Trogir .se' prvi put u izvorima spominje kod PoUbija XXXII, 18,1 koji
navodi da se 158. godine priJe n.e. Isejci tuže u Rim na Delmate koji na-
padaju njihova naselja Tragurion i Epetion. Nema sumnje, prema tome, da
su ta dva naselja osnovana prije te godine. O vremenu osnutka Traguriona
ups. PW-RE VI A, s.v. Tragurium stup. 2076, te M. Suić Pravni položaj
grčkih gradova u Manijskom zaljevu za rimske vladavine. Diadora I, 1959,
str. 162.
2
Strabon II str. 124.
·1 Usp. PW-RE, o.c. stup. 2076.
'• Rezultati još nisu objavljeni.
s Strabon VII, str. 315.
6 J. Brunšmid, Die Inschrifien und Miinzen der griechischen St§.dte Dal-
matiens. Wien 1898. str. 2 i' d.
7 Usp. bilj. 1.
s U blizini Tragurtona nalazilo se vtse delmatskih gradina uz koje su
prolazili putovi kako za unutrašnjost, tako i uz samu obalu. S tih utvrđenih
mjesta mogli su Delmati lako napadati grčke karavane, a i sam grad.
9 Usp. M. Suić, Marginalije uz isejsko poslanstvo Cezaru. Vjesnik za arh.
i hist. dalm. 68, 1966, str. 181 i d.
10 J. Brunšmid, o. e, str. 31, br. 27.
u Srednjovjekovna vrata na južnoj strani imaju devijaciju u odnosu na
ulicu smjera sjever-jug (cardo). Antička vrata su po svoj prilici morala biti
malo istočnije, u logičnom produžetku spomenUte ulice. Prema l. Luciusu Po-
vijesna svjedočanstva o Trogiru II Split 1979. str. 985 čini se da je ta crkva
bila izvan grada.
12 Literaturu o tom važnom natpisu donosi M. Suić, Marginalije str. 181,
bilj. l. Tom popisu treba dodati .ioš vrlo važan rad D. Rendić-Miočević, Ricor-
di aquileiesi nelle epigrafi di Salona. Studi Aquileiesi offerti a Giovanni Eru-
sin. Aquileia 1953, str. 57 i d.
13 M. Suić, Marginalije str. 182 i d.
u M. Suić, Marginalije str. 181 i d.
t.5 A. Mayer, Studije iz toponomastike rimske provincije Dalmacije. Vjes-
nik za arh. i hist. dalm. 50, 1928-29, str. 110 i d. •
16 A. Mayer, o. e. str. 112 i d.
17 H. Krahe, Die alten balkanillyrische geographischen Namen. Heidelberg
1925, str. 7.
18 F. Bulić, Ritrovamenti di mura antiche greco illiriche a TraU. Bull.
da1m. 20. 1897, str. 136 i d.
19 To se može zaključiti na temelju današnjeg izgleda istočnog dijela Tro-
gira koji sigurno slijedi staru liniju. Usp. E. Dyggve, Grčka kolonizacija u Dal-
maciji. Urbs II, Split 1958. str. 99 i d. B. Gabričević, Pristupna razmatranja o
urbanizmu grčkih naseobina na istočnoj obali Jadrana. Vjesnik za arh. i hist.
dalm. 68. 1966, str. 156 i d.
20 B. Gabričević, l. e.
21 T. Marasović, B. Kalogjera, J. Marasović, B. Pervan, Zaštita, asanacija
i rekonstrukcija urbanističkog nasljeđa u Dalmaciji. Urbs 2, 1958, str. 26, sl.
22 i 23.
22 T. MarasoVić i drugi, l. e. osobito sl. 23.
962 MOGUCNOSTI