Artur Melo e Castro

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Esttica II

ESMAE 2014/2015

Proposta de Trabalho
O meu trabalho final para a cadeira de Esttica II, aquando do tema Msica no
Cinema, prope incidir-se sobre o filme de 1968 2001: A Space Odyssey do realizador norteamericano Stanley Kubrick.
Dos tpicos dados ao longo deste semestre parece-me fazer sentido incidir o meu ensaio
sobre dois: a funo formal da msica e a relao de contraponto entre a msica e o filme.
2001: Odisseia no Espao , na minha opinio, uma das obras mais brilhantes da histria
do cinema e um tratado de Esttica aplicada arte audiovisual. O seu tratamento visual est
minuciosamente pensado e, simultaneamente, as incrveis escolhas musicais de Kubrick
relacionam-se com a imagem (e at com a prpria narrativa) de uma forma nica. Tendo, por
vezes, um forte cunho de caracterizao (genial, diga-se de passagem) de uma cena ou
sequncia especfica (por exemplo, Danbio Azul de J. Strauss II nas imagens das naves
espaciais orbitando a Terra e a Lua [1957, 3347], Gayane Ballet Suite - Adagio de A.
Kachaturian que se ouve quando vemos a nave Discovery One e da vida dentro dela [5440,
1h0330] ou Lux Aeterna de G. Ligeti que tambm apenas aparece na ida de Floyd de
Claytus, na Lua, at ao local da descoberta [4537, 4914]), a msica - sempre no
diegtica - tambm articula o filme como um todo (Requiem for Soprano, Mezzo-Soprano, 2 Mixed
Choirs and Orchestra de G. Ligeti aparece por trs vezes ao longo do filme [12, 5051,
1h5656] sempre associado ao aparecimento do monlito negro e Also sprach Zarathustra de R.
Strauss aparece trs vezes [Introduo, 1522, 2h1847] conferindo um carcter pico ao
filme estando presente no seu incio, no primeiro momento de interaco entre a humanidade
(na forma pr-histrica) e a inteligncia aliengena (na forma de monlito) que leva a um
avano importantssimo para o desenvolvimento e consequente supremacia terrestre da raa
humana: a descoberta da arma de arremesso). A msica desempenha, ento, uma funo
formal crucial no filme.
Constatamos tambm que a msica conhece uma incrvel relao de contraponto com
o texto e a imagem, levando um filme a um patamar de qualidade e criatividade esttica de
raro alcane. A primeira nunca se justape com o segundo, ou seja, sempre que h dilogo
no ouvimos msica (excepto apenas por uma vez [1h0330] onde a Suite de Kachaturian
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continua a dar forma vida dentro da nave Discovery One e no cessa mesmo quando vemos
Dave a ouvir uma mensagem de parabns dos pais ou a falar com HAL medida que
terminam um jogo de xadrez. Neste caso a msica cessa para dar nfase a uma conversa
importante entre Dave e HAL onde o computador lhe exprime as suas preocupaes perante
a estranheza da misso). A msica fundamental para caracterizar imagens (do espao, dos
planetas e luas, por exemplo), viagens e acontecimentos (p.ex. quando Dave parece viajar
velocidade da luz na rbita de Jpiter e experincia emoes inditas) e at mesmo a
narrativa (o poema sinfnico de Strauss parece, por exemplo, querer sempre dar um cunho
pico e positivo quando aparece, quer na descoberta da arma quer no final do filme que,
apesar de ser aberto, no d a entender que a histria termine de uma forma negativa ou
dramtica para a humanidade, pelo contrrio) e contrape-se (numa relao desproporcional)
quase sempre com o texto, que nos fornece um acesso direto e imediato narrativa, (p.ex.
entrevista da BBC [5845] equipa do Discovery One, onde ficamos a descobrir os
contornos e importantes detalhes da misso).
Para efectuar o meu ensaio pretendo estudar alguns recursos bibliogrficos como A
Theory of Art (Berger, Karol. 2000), The Making of Kubricks 2001 (Agel, Jerome. 1970),
Analytical and Interpretive Approaches to Film Music (II): Analyzing Interactions of Music
and Film (Buhler, James. 2001. In Donnelly, Kevin (ed.) (2001) Film music: Critical Approaches),
Stanley Kubrick Directs (Walker, Alexander. 1973) ou Stanley Kubrick Narrative and Stylistic Analysis
(Falsetto, Mario. 1994).
Com os melhores cumprimentos
Artur Castro

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