LETRA ( 13

LETRA
E UM uvRo SOBRE FONTES. E urn livro sobre como usa-las.
Elas sao urn recurso essencial empregado por designers graficos, assim
como vidro, pedra, ferro e infuneros materiais sao utilizados por arquitetos.
Os designers as vezes criam suas pr6prias fontes e letragens personalizadas.
Mas e mais frequente ve-los consultando a vasta biblioteca de fontes
existentes. escolhendo-as e combinando-as em resposta a publicos ou
situas:oes especificas. Fazer isso com senso de humor e sabedoria requer
conhecimento de como - e por que - as letras evoluiram.
A origem das palavras esta nos gestos do corpo. As primeiras fontes
foram modeladas diretamente sobre as formas da caligrafia. No entanto, elas
nao sao gestos corporais, mas imagens manufaturadas para repetis:ao
infinita. A hist6ria da tipografia reflete uma tensao continua entre a mao e
a maquina, o organico e o geometrico, o corpo humano e o sistema
abstrato. Essas tensoes, que marcaram o nascimento das letras impressas
ha mais de quinhentos anos, continuam a energizar a tipografia hoje.
Os tipos m6veis, inventados por Johannes Gutenberg na Alemanha
no inicio do seculo xv, revolucionaram a escrita no Ocidente. Ao contrario
dos escribas, que fabricavam livros e docurnentos amao, a impressao com
tipos permitia a produs:ao em massa. Grandes quantidades de letras podiam
ser fundidas a partir de um molde e concatenadas em "formas". Depois que
as paginas eram revisadas, corrigidas e impressas, as letras eram
dispensadas em caixas subdivididas para reutilizas:ao.
Os tipos m6veis haviam sido empregados antes disso na China, mas
Ia forarn menos uteis. Enquanto o sistema de escrita chines contem dezenas
de milhares de caracteres distintos, o alfabeto Iatino traduz os sons da fala em
urn pequeno conjunto de sinai.s apropriados amecanizas:ao. A famosa Biblia
de Gutenberg baseou-se no manuscrito. Emulando a densa e escura escrita
manual conhecida como letra g6tica, ele reproduziu sua textura erratica
criando varias:oes de cada letra, bern como infuneras ligaturas (caracteres que
ESTE NAO

JOHANNES
GUTENBE RG

Thxto impresso,
"156

Este capitulo amplia e revisa o artigo "Laws of the Letter

(Leis da letra]. de Ellen Lupton e J. Abbott Miller, publicado em
Design Writing Research: Writing on Graphic Design (Nov;~ York:
IGosk, 1996: Londres: Phaidon. 1999). pp 53-61.

LETRA

NICOLAS JEN SO N aprendeu a imprimir onde

ntlsceu a tipograjitl, em Mllinz, ntl Alerntlnhtl,
tlntts de estllbdear
grtijictl pr6pritl em
Veneztl. SUils letras tim
hastes vertictlis fortes,
e a trtlnsi~o do trayo
grosso ptlra ofino reflete
o caminho de uma pena
de bico largo.

1 14

Ilos tppdlatur mariti

. d . fra
euar aatur tcr mar
ratrizappellanturqu:
.mitini frattUm & ma1

the iiii welda,~ hen~

lotcl,1M thcchirchcma

Lorem ipsum dolor si

amet , consectetuer adipis
elit. Integer pharetra, 1
ut luctus ullamcorper,
augue tortor egestas cu
vel pharetra p ede urna '
neque. M auris ac mi e

Lorem ipsum dolor sit

A ADOBE / EN SO N
consectetuer adipiscing {oi projetada em
1995 por Robert
Integer pharetra, nisl u1 Slimbach, que
refonnula fo ttlts
ullamcorper, augue tort hist6riCtlS
para
uso digitlll.
egestas ante, vel pharetra A Adobe Jenson
urna ac neque. Mauris t menos estilizada
e decorativa que a
eu purus tincidunt fauc Centaur.

that l.t;,wctc,orthatl
aodortbathccosiuth
in ~ or the chU
aau~lt"S mamlm fraa tJDICI. that ben in th
r b . . d b _.J OD.C ~at that oti
o'o nn~tx ~ ~eu ~acortbccom~~c
ta funttn anaquiS au ben or foyc and RIAdl1

desenhada
entre 1912 e 1914 por
Bruce Rogers, ~ uma
revive.scincia do tipo de
Jenson que enfatiza seu
lra~ado emJormtl de faixa.
A

CE NTA UR,

vanum laboraverunt , Lorem ipsum dolor ~

si Do.minus custodie~ consectetuer adipisci
Lstra vigilavit qui cos1 Integer pharetra, nis:
num est vobis ante h: ullamcorper, augue t
rgere postquam sede: ante, vel pharetra pee
i manducatis panem neque. Mauris ac mi
m dederit dilectis sui tincidunt faucibus. P

A RU t T Joi projelada
pelo tip6grafo, profosscr
e te6rico holandls
Gerrit Noordzij. Iissa
fonte, construfda
digillllmente nos
anos 1990, captura a
qualidade dinllmica
e tridimensional das
fontts rolntlntlS do ~culo xv, bem como mas origens g6tiCtlS (lntlis que
humat~istlls) . Como o pr6prio Noordz ij explica, Jenson "adaptou as
letras alem/Js a modtl itlllitlna (um pouco mtlis redonda, um pouco
mais leve) e tlSsim criou os tipos romanos.

ALMI IVXT A LXX dignissim lectus. Nun

SCALA Joi apresentada em 1991 pelo
tip6grafo lwlandls Martin Majoor. Embora
esstl Jottte emi1~ntemente contemporllnea
tenha serifas geomttricas e formas racionais
quase modulares, ela reflete tlS origens
caligrclficas da tipograjia, o que fica evidente
em caracteres como a letra a.

Q GOLDEN TYPE

{oi criado por um

riformador do
design, o ingtes
William Morris,
em 1890.
Ele procurou
recaplurar a
densidade escura e
solene dtlS pclgintlS
de Jenson.

LET RA

I I5
0 HUMANISMO E 0 CORPO

ne forte tuo atrea

Hie tim<~T tJf ipfir
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S td

Vt ~~

oblito puZ.

Uk phylttcidts i UCHl
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I Ui( quicquid tro {iJ
Trtticit & fo.ti litto
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Cr4tiEr,& ~ra~ F.
~4mHi; tt longtt 7'tl
CdT4 lltmtn lttchr,
F RANCESCO
G RI FF O

Tipos romanos
e itdlicos
desenltados para
Aldus Manulius,
c.

1500.

S/Jo

conetbidos como
duasfonres
distintas.

JEA N JANN O N

Na Itilia do seculo xv, escritores e academicos humanistas re jeitaram as

escritas g6ticas em favor da lettera antica, urn modo classico de escrita
manual. com formas mais largas e abertas. A preferencia pela lettera antica
fazia parte do Renascim ento da arte e da literatura classicas. Nicolas Jenson,
um frances que aprendera a imprimir na Alemanha, estabeleceu uma
grafica influente em Veneza em tomo de 1469. Suas fontes m esclavarn as
tradi~oes g6ticas que ele conhecera na Fran~a e na Alemanha com o gosto
italiano por formas mais leves e arredondadas, e sao incluidas entre as
primeiras- e melhores - fontes romanas.
Muitas das fontes que usamos hoje, incluindo Garamond, Bembo,
Palatino, e Jenson, herdaram seus nomes de impressores que trabalharam
nos seculos xv e xv 1. Essas fontes sao geralmente conhecidas como
"humanistas". Os revivals contemporaneos de fontes hist6ricas sao
projetados para adequar-se as tecnologias modernas e as exigencias atuais
por predsao e uniformidade. Cada urn deles responde ou reage aos
metodos de produ~ao, estilos de impressao e habitos artisticos de seu
tempo. Alguns baseiam-se em tipos de metal, pun~oes ou desenhos que
sobreviveram. A maioria fia-se unicamente em especimes impressos.
As tetras italicas, que tambem surgiram na ltalia do seculo XV
(como seu nome sugere), fo ram modeladas em urn estilo manuscrito mais
casual. Enquanto as letras humanistas eretas apareciam em livros caros e
prestigiosos, a forma cursiva, que podia ser escrita com mais rapidez do
que a cuidadosa lettera antica, era usada por graficas majs bar atas. Aldus
Manutius, urn impressor, editor e academico, usou fontes italicas em seus
livros pequenos e baratos, distribuidos internacionalmente. Economizando
espa~o. a forma cursiva econornizava dinheiro. Os livros de Aldus
frequentemente punham as letras cursivas ao lado de versais romanas; os
dois estilos ainda eram considerados fundamentalmente distintos.
No seculo XVI , os impressores come~a ram a integrar as formas
romana e itilica em farnilias tipograficas com pesos e alturas-x (a altura do
corpo principal da letra em caixa-baixa) correspondentes. Hoje, o itilico na
maioria das fontes nao e apenas uma versao inclinada do romano; ele incorpora
as curvas. os angulos e as propor~oes mais estreitas das formas cursivas.
comme i'ay des-ia remarque, S. Aug u- u llff.rF-.J
""!li!:JJ
..t

1ipos romanos e itdlicos

ll:in demandoaux D o natill:es en vne fern- go!
7 Q!!id :GUm 1pft itos para a lmprimerie
blable occurrence : ~
Ouo'~~ done 2 /ors 1'
or1e '"~
obhuif
omurqu~
Royale, Paris. 1642. e
rJ0/14 lifons , ouhlions nom comment nom auofiJ ~~r~:=:;
coordenados em unw famaia
1ccou7'17umide.r-'
n-Jer2f e/(riture
duofir andDieu Den.J.i[c.r.noA . rc_ripcara
tipogrdfica malar.
'./"

Para mais in fonna~Oes

sobre as origens complexas
dos tipos romanos, ver
Gerrit Noordzij, Larerletter
(Vancouver: Hartley and
Marks. zooo).

LETRA

I r6

LOU I S
CEOFROY TORY

S I MONNEAU

afirmava q~<e as
tetras tkveriam
refletir o corpo
hl<maMo ideal. A respeito da tetra A. escreveu:
a barra transversal cobre o 6rgao reprodutivo
maswlino, signi.ficando q"e Modlstia e Castidade
sao requeridas. acima de ll<do. daqueles que
prOCl<ram conhecer tetras bern proporcionadas".

desenhou tetras
modelo para a
grafica de Luis
x 1 v. Instrufdo
por um comite real, Simonneau desenhot~ mas
tetras em um diagrama finamente modulado.
Umafonte real (romain du roi) Joi entifo criada
por Philippe Grandjean, baseda nos entathes
de Simonneau.

SPEC IN

By WILLIAM CASLON,

ABCD

ABC DE

DouBL l
~oufque t

JOHN

lina, flltien1

BASKERVILLE

nos etJam ru

quem ad fin4
ABCDEF.

erial<, na
lnglatura do slculo XVIII, tipos
com caractues eretos e definidos,
que parecem "mais mode/ados e
menos manuscritos que as form as
renascentistas", como escreveu
Robert Bringh1mt.
W I LLIAM CASLON

By

J 0 H .N

B A 8 K E R VILLE

foi um
impressor que
indebted to you for two
trabalhou na
Letters
dated from Corcyra.
lnglaterra nas
dlcadas de 1750 e 1760. Ele pretendia superar
Caston, criando tetras agt<ftldamente detalhadas
com contrastes mais v(vidos entre elementos
grossos e finos. As tetras de Cas/on Joram
amplamente usadas em seu tempo, mas a obra
de Baskerville foi denunciada por muitos de seus
contemporllneos como amadora e extremista.

Am

AUSTERLITII
desenftou letras no final
do slculo xv t ll q~<e exibem urn contraste abrupto
e nao-modulado entre trafos grossos e finos, atl m de
serifas afiadas como laminas e desacompanhadas
de apoios curvos. Tipos simi/ares Joram projetados
no mesmo periodo por Franfois Ambroise Didot
(1784) na Fratlfll e justus Erich Walbaum (18oo)
na Alemanha.
GIA MBATTISTA BODONI

A G A L L Js

CE

E MAXI~

if to rpeta
Country

Aabcdef

ABCD
~R
ttallc/1/tt:,

JJ6,
JVCg2
GEORGE BI CK H A M ,

174]

da " Roman Prinl"

Jimprc:ssao romanaf t da
"llalia11 Hand"Jc:scrita ilatiana j.
Amoslras

Essa acusa~lo foi contada

a BaskemUe em um:~ carta
de seu 3dmirador Benjamin
Fnnklm. 0 texto integral
pode ser consultado em F E.
Pudoe, john Baskcrvilt'
of Barm~ngltam: t..mcr-Foutldtr
and Printer (l..ondres: Frederick
Muller Umited, 1975). p 68.
Ver tambem Robert
Bnnghurst, Elunmlos do t stfto
lipogrdfico (S2o P;IUio: Co~ac
Naafy. zoos).

ILUMINISMO E ABSTRA ~AO

Os artistas do Renascimento buscaram padroes proporcionais em corpos

humanos idealizados. Em 1529 , o designer e tip6grafo frances Geofroy Tory
publicou uma serie de diagramas que vinculavam a anatomia das letras a
do homem. Uma nova abordagem, distanciada do corpo, despontaria na
era do llum inismo cientifico e fi1os6fico.
Em 1693, urn comite frances nomeado por Luis x1v pos-se a
construir letras romanas em um diagrama finamente tramado. Ao contrario
dos diagramas de Tory, que eram gravados em madeira, as representar;oes
da romain du roi (alfabeto do rei) eram buriladas em chapas de cob re.
As fontes de chumbo derivadas desses diagramas de grande forma to
reAetem o carater linear do processo e a atitude cientifi ca do comite real.
As tetras entalhadas, cujas linhas Auidas nao se atem ao diagrama
mecanico da prensa tipografica, oferec.iam u rn meio apto a tetragem
formal. Reprodur;oes en talhadas da arte caligrafic.a disseminaram a obra
dos gra ndes mestres caligrafos do secuto xv 111. Livros como The Universal
Penman (174 3), de George Bickham , traziam tetras romanas- cada qual
gravada como urn caractere (mico - e manuscritas profusamente curvas.
A tipografia do secuto XV III foi influenciada por novos estilos
manusc.ritos e suas reprodur;oes gravadas. lmpressores como Will iam
Caston, na decada de 1720, e john Baskerville, na de 1750, abandonaram a
rigida pena humanista em favor da pena metalica Aexivet e da pena de ave
com ponta fina - instrumentos que produziam linhas fluidas e ondulantes.
Baskerville, urn mes tre caligrafo, teria admirado as linhas finamen te
esculpidas que apareciam nos li vros de escrita entalhada. As fontes que
ele criou eram tao definidas e contrastadas que seus contemporaneos o
acusaram de "cegar os teitores do pais, pois os trar;os de suas tetras, de tao
finos e estreitos, machucam os olhos.n Para aumentar a impressionante
precisao de suas paginas, Baskerville fazia suas pr6prias tintas e passava a
ferro suas paginas ap6s imprimi-tas.
Na virada do secuto x 1x, o severo vocabulario de Baskerville foi
levado ao extremo por Giambattista Bodoni na ltalia e Firmin Didot na
Franr;a. Suas fo ntes, com eixos totalmente verticais, contraste extreme entre
trar;os grosses e finos e serifas nitidas como laminas, foram a porta de
entrada para uma visao da tipografia desvincutada da caligrafia.

A romain du rot nio foi projetada por urn tip6grafo, mas por urn comite govemamental composto
por dols padzes, urn contador e urn engenheiro. Robert Bringhurst, 1992

P. VIR G ILl I

MA R 0 N I S

BUCOLICA
ECLOGA I. cui nomen TITrRUS.
M

E L I B OE

u s. T

1T

y R u s.

tu patt.We recubans fub tegmine fagi

Silvefirem tenui Mufam meditaris avena:
Nos patrice fines, et dulcia linquimus arva;
Nos patriam fugimus: tu, Tityre, lentus in umbra
5 Formofam refonare doces Amaryllida filvas.
T. 0 Melibree, Deus nobis ha:c otia fecit:
Namque erit ille mihi femper Deus: illius aram
Srepe tener nofiris ab ovilibus imbuet agnus.
llle meas errare boves, ut cernis, et ipfum
10 Ludere, qure vellem, calamo permifit agrefti.
M. Non equidem invideo; miror magis: undique totis
Ufque adeo turbatur agris. en ipfe capellas
Protenus reger ago : hanc etiam vix, Tityre, duco:
Hie inter denfas corylos modo namque gemellos,
I 5 Spem gregis, ah! filice in nuda connixa reliquit.
Srepe malum hoc nobis, fi mens non lreva fui1fet,
De crelo tatlas memini prredicere quercus:
Srepe finiftra cava prredixit ab ilice cornix.
Sed tamen, ifte Deus qui fit, da, Tityre, nobis.
20
T. Urbem, quam dicunt Romam, Melibree, putavi
Stultus ego huic noftrre fimilem, quo Crepe folemus
Paftores ovium teneros depellere fretus.
Sic canibus catulos fimiles, fie matribus hredos
A
Noram;
ITYRE,

LA THEBAIDE,
VIRGILIO (ES Q.)

P~gina de livro, 1757

Impressa por john Baskerville

As fontes criadas por john

Baskerville no skulo xv 11 1
eram notaveis - e att mesmo
chocantes para a epoca- por
suas formas afiadas e eretas, e
por seu forte contraste entre
elementos grossos e fi nos.
AJtm de uma fonte de texto
romana, essa p6gina usa versais
it6licas, versa is grandes
(generosa mente espacejadas)
versaletes (dimensionadas para
acompanhar o texto em caixabaixa) e numerais nc1o
alinhados (com ascendentes,
descendentes e corpo pequeno,
para foncionar com caracteres
minusculos).
RACINE (01 R.)

P~gina de Jivro, t8ot

Impressa por Firmin Didot

ou

LES FRERES ENNEMIS,

TRAGEDIE.
------------------------------------------------

ACTE PREMIER.
SCENE I.
.J OCASTE, OLYMPE.

As fontes gravadas pela famaia

Didot na Frans;a eram ainda

mais abstratas e severas
que as de Baskerville, com
serifas retangulares e urn forte
contraste grossofmo.
Os impressores e tip6grafos
do skulo XIX chamavam essas
fontes resplandecentes de
"modernas".
Ambas as p6ginasforam
reproduzidas do livro
de William Dana Orcutt,
In Quest of the Perfect
Book (Nova York: Little,
Brown and Company, 1926);

as margens nao sao precisas.

.IOCA.STL

ILS sont sortis, Olympe? Ah! mortelles douleurs!

Qu'un moment de repos me va couter de pleurs!
Mes yeux depuis six mois etoient ouverts aux larmes.,
Et le sommeilles ferme en de telles alarmes!
Puisse plut6t Ia mort les fermer pour jamais,
Et m'emp~cher de voir le plus noir des forfaits!
Mais en sont-ils aux mains?

LETRA

I 2.0

1 8 J :S;
A t 10 o'Clock Ita 1M Mtlf'rting:

QUANTITY OF OLI

ORDAGI
Salls
m~!!ji;"
rema

~the

,k of the Sch'

nome dado ao estilo tipogrtijico

injlado e ltiper-negritado que
apareceu 1w infcio do stculo
X IX. Essasfontes exaguaram
a polarizao das letras em
componentes grossos e}it1os
vistas 11a tipograjia formal de
Bodoni e Didot.

ECl PC t AS ou retangulares. essas

fontes jizeram com que a serifa
passasse de detalhe rejitw.do a
laje estnllural. Componente
arquiletonico independente, a
serifa retangular ajirma seu
peso e massa. Apresentado em
Bo6. esse estilo foi rapidamente
denunciado por puristas: uma
monstruosidade tipogrtijica".

...

espa;;os estreitos. Anulll:ios

do stwlo X I X costumavam
combinar Jontes de proporfdes
e estilos variados na mesma
ptigina, mas essas misturas
bombtisticas eram tipicamente
alit1lwdas em composifdeS
csttiticas e centralizadas.
c6nco t wn termo do stculo
xtx criado para designar
letras sem serifa. Tais Jontes
clwmavam a alenfdO por sua
frontalidade macifa. Embora 110
stculo xx essas fontcs tenham
servidofreqilttl temente para
transmitir neutralidade, g6ticas
extravagantementt: decoradas jti
foram comuns.

Minha pessoa era horrenda, rninha estatura gigante. 0 que isso queria dizer? Quem era eu?
0 que era eu? (...) Criador maldito! Por que criaste urn monstro tao medonho
que ate mesmo tu te afastaste de mim em desgosto? Mary Shelley, Frankenstein, 1831

I r'rRA

21

FONTES MONSTRUOSAS

Embora Bodoni e Didot tenham abastecido seus projetos com os habitos

caligraficos de seu tempo. eles criaram formas que colidia m com a tradir;ao
tipografica e desencadearam urn estranho mundo novo, no qual os atributos
estruturais da letra- seri fa e haste, trar;os grossos e finos. enfase vertical e
horizontal - seriam submetidos a experimentos bizarros. Perseguindo uma
beleza tao racional quanto sublime, am bos criaram urn monstro: uma
abordagem abstrata e desuma nizada do desenho de letras.
Com a ascenr;ao da industrializar;ao e do consumo de massas no
seculo x 1x veio a explosao da propaganda- uma nova forma de comunicar;ao
que exigia novas fmmas tipograficas. Fontes grandes e pesadas foram feitas
com a distorr;ao dos elementos anat6micos das letras classicas. Fontes com
altura, la rgu ra e profundidade assombrosas apareceram: expandidas,
contraidas, sombreadas, vazadas. engordadas, lapidadas e Aoreadas. As serifas
deixaram de ser acabamento para tornarem-se estruturas independentes e
a tensao vertical das letras tradicionais enveredou por novos caminhos.

0 historiador da
11pograjia Rob Roy Kelly
(1916 - 1004) l<Siudou llS
estratt!gias meca nizada5
que propiciaram uma
vlll'iedadt espctacular
de tipos display 110
st!culo X I X. 0 dwgrama
mostra como a serifa
retcmgular belsica, lamblm
chamada de cgtpcia.
fo i cortatla. belisclldt.
rmpurrada c ""olada
para desovllr novas
especics de ornamcnto.
De lrclf OS de acabamento
caligrdjico. as strifas
f oram trcmifonnadas rm
elementos geomt tricos
indcpe1Hiellte5 c livremeo1te
ajust4vtl ~.

0 chu m bo. material com o qual se fundem tipos de metal, e mole demais
para manter a forma em tamanhos grandes sob a pressao da prensa
ti pografica. Os tipos talhados em madeira, por outro lado, pod iam ser
impressos em forma tos gigantes. A ador;ao do pant6grafo combinado com a
fresa, em 1834. revolucionou a fabricar;ao de tipos de madeira. 0 pant6grafo
e urn instrumento de c6pia de trar;o que, ao combinarse com a fresa, permite
a urn desenho origi nal gerar variantes com infuneras proporr;oes, pesos e
excrescencias decorat:ivas.
Essa forma m ecanizada tratava o alfabeto como urn sistema Aexivel
mas divorciado da tradjr;ao cal igrafica . A busca por formas arquetlpicas e
perfeitamente proporcionais foi substituida por uma visao da tipogralia como
urn sistema elastico de qualidades formais (peso, tensao, haste, barras. serifas,
angulos, curvas, ascendentes, descendentes). A relar;ao entre as letras de uma
fon te tornou-se ma is importante que a identidade de cada caractere.
Analiscs e exemplos extens1vos de tipos decorados podem ser encontrados em
Rob Roy Kelly. America n Wood Type: t828-1900, Notes on the Evoh<tion of Duorated
ancl Large Letters (Nova York: Da Capo Press, 1969). Ver tambem Ruari Mcl ean .
"An Examination of Egyptians," Texts 011 Type: Critical Writi11gs on Typography,
Steven Heller e Philip B. Meggs (ed.) (Nova York: Allworth Pre~s. 2001), pp 70-76.

LETRA

I 22

DURYEA'S IMPORTED
CORNSTAR C H [ESQ.]

Cartao comercial litografico, r878

A ascenfilo da propaganda no
siculo XIX estimulou a demanda
por letras em grande escala, que
pudessem chamar a ateno
no ambiente urbana. Aqui, r~m
homem aparece colando um cartaz
em flagrante desrespeito d lei,
enquanto um policial aproxima-se
na esquina.
FULL MOON [DIR. j

Cartaz tipografico, 1875

Uma duzia de fontes diforentes

eutilizada nesse cartoz de

um cruzeiro a vapor. Em cada
linha, tamanhos e estilos diforentes
foram escolhidos para ampliar
ao mtiximo o tamanho das letras
no espafo dispon{vel. Embora as
fontes sejam ex6ticas, o leiaute t
tao esttitico e convencional quanta
uma ltipide.

ST- MIOHA5L;~9

TEMPERANCE BAND I
Prof. V. Yeager, Leader, will give a

G :x&

:151(

4!!!!!1;acl!!!!!!!l)
..

R8tRLitBT
On the Steamer

BELLE! To Oabrook and Watch Hlil,

On Sa.turday Evening, July 17th,

Leaving Wharf at 7! o'clock. Returning Jo Westerly
at 10 ~ o'clock. K enneth will be at Osbrook.

TICKETS, ;. FORTY GENTS.

G. B. & J. H. Utter, Ste&m Printers, Weetel"ly, R. I.

LETRA

e principal
promot.or do movimento holandes De Stijl. projetou
este alfabeto com elementos perpendiculares em
1919. Aplicad<Js aqui ao papel de carta da Liga dos
Socialistas Revolucioncirios. os caracteres desenhados
ci mclo variam em largura , possibilitat~do o
pru ncllimento complete do retllt1gulo. 0 movimento
De Stijl propunha que a pintura, a arquitetura,
os objetos e as letras fossem redu:ddos a elementos
essenciais.

TH EO VAN OOESBURG,jimdador

acncuFtn

filE U[] LUTI[] nnRifl1:

SDCIRLISTISCHE
lnTELLECTUEELEn

l.!i! !:11 .:1--

1

abcdefGhi
iKimnopqr

I 24

VILMOS IIUS ZA R deset1hou

este logot.ipo para a revista
De Stijl em '9'7 Ao contrario
dos caractues de Van
Doesburg, que perma11ecem
contfn1os. as letras de Huszar
consislem em m6dulos
parecidos com pixels.

FETTE FUTURA

stuvwxyz

GOETH

criou este projeto tipogra.fico

na Bauhaus, em 1925, e chamou-o de universal.
Feito ape11as com letras minuswlas, l construfdo
rom lin has retas e cfrculos.

STOFF

HERBERT BAYER

dd

PAUL RENNER projetou a Futura

11a Alemanha, em 1927. Embora seja
fortemente geomt!trica, com letras
'0" perftitamente redondas, a Futura
t uma Jonle prcitica de desenho sutil,
que co11tinua sendo amplamente
utilizada ate hoje.

LfTRA

2.)

REPORMA E REVOLU;AO

Alguns designers consideravam a distor~ao do alfabeto grosseira e imoral,

Jigada a urn sistema industrial destrutivo e desumano. Em 1906, Edward
johnston reanimou a procura por urn alfabeto essencial e padronizado,
alertando para os "perigos" do exagero. lnspirado no movimento Arts and
Crafts do secu lo X I X, johnston voltou-se para 0 Renascim ento e para a !dade
Media em busca de tetras puras e nao corrompidas.
Embora reformadores como johnston permanecessem
romanticamen te ligados a hist6ria, eles redefiniram a figura do designer
como urn intelectuaJ dis tanciado do comercio. 0 moderno reformador do
design era urn critico da sociedade, esfor~ando-se para criar objetos
e imagens que desafiariam e revisariam habitos e praticas dominantes.
Os artistas de vanguarda do inicio do secuJo xx rejeitaram as
formas hist6ricas mas adotaram o modelo do critico outsider. Membros
do grupo De Stijl na Holanda reduziram o alfabeto a elementos
EDWARD JO II NSTON biiStOUSC
perpendiculares. Na Bauhaus, Herbert Bayer e josef Albers construiram
em antigas inscri~oes romanas
com fo rmas geometricas basicas- circulo, quadrado e triangulo -,
alfabetos
para criar este diagrama de
que co nsideravam elementos de uma linguagem universal da visao.
caractae~ "esswciais", em 1906.
Embora zombasse da lttragtm
Tais experimentos entendiam o alfabeto como urn sistema de
dt displays comuciais, johnston
rela~oes abstratas. Assim como os impressores populares do secuJo x1x.
11tlo tevt problemas em aceitar
os designers de va nguarda abandona ram a busca por urn alfabeto essencial
o embdezamet1to clasfomoas
inspiradas no ptrlodo mtdoeval.
e pe rfeitamente conformado, mas ofereceram alternativas austeras e
te6ricas em Iugar das novidades solicitas da grande propaganda.
Sobre a Fu!llr3. vcr Christopher
Montados como maquinas, com componentes modulares. esses
Burke, Paul Rtlllltr: noc Art
projetos experimentais imitavam a produ~ao fabril, mas a maioria deles
ofTypograploy jPaul Rl'nner:
foi produzida a mao e nao chegou a ter versoes mecanicas (embora
a arte da tipografiaj (Nova
York: Princeton Architec1ural
muitos estejam dispon iveis em meio digital). A Futura, projetada por Paul
Press. 1998). Sobre as fon tl'S
Ren ne r em 1927, encamou as obsessoes da vanguarda em uma fonte
expenmentais das decadas de
1920 e 1930. ver Robtn Kutross, multifuncional e comercial. Em bora Ren ner rejeitasse o movimento ativo
Unju~to)itd Texts: l'aspectives on
da caligrafia em favor de formas mais "tranquilizadoras" e abstratas, ele
Typography (Londrt's: Hyphen
temperou a geometria da Futura com va r i a~oes sutis em seus tra~os, curvas
Press. 2.002). pp 2B-45
e propor~oes. Re nner deu a Futura diversos pesos, vendo-a como uma
ferramenta artistica para construir paginas com grada~oes de cinza.

As formas tranquilizadoras e abstratas dessas novas fontes que dispensam o movimento

manuscrito oferecern ao tip6grafo novos valores tonais afinados corn grande pureza. Esses tipos
podern ser usados ern pesos leves, semipretos ou saturadamente pretos. Paul Renner, 1931

LETRA

WIM CROUWEL publicou

seus desenhos para um "novo
a!fabeto" sem diagonais ou
curvas em 1967.
A The Foundry, em Londres,
COmtfOu a desenvolver e a
lan~r edit:s digitais das
fontes de Crouwel em 1997.

Ver Wim Crouwel,

New Alphabet (Amsterdam:
Wim Crouwel(fotal Design.
1967); e Wim Crouwel.
Kees Broos e David Quay,

Wim Crouwel: Alphabets

(Amsterdam: BIS
Publishers, 2003).

I 26

LlTRA

27

TIPO G RA PIA CO M O PROGRAMA

Em 1967. o designer Wim Crouwel pu blicou desenhos para urn "novo

alfabeto" construido com linhas retas. em resposta a ascen~ao da
comunicas:ao eletronica. Rejeilando seculos de convens:ao tipografica,
ele projetou suas letras para exibis:ao 6tima em telas de video, nas quais
curvas e angulos sao represenladas por linhas de varredura horizontal.
Na brochura promocional de seu novo alfabeto, que tinha como subtitulo
"lntrodus:ao para uma tipografia programada", Crouwel propos uma
metodologia de design onde as decisoes sao sistematicas e regradas.

Jbcde~qhLitlonopqr

t-uu~J:4;:J
WlM CRouwu

mo~trava es~u

ve11do cs,aneadn" de uma

GaramoLd para contra5tar
com scu novo alfabtto, n~a l
formas aceatavam a tstrutura
miwlatla da tela.

Na decada de 1980, computadores pessoais e impressoras de baixa resolus:ao

puseram as ferramentas da tipografia nas maos de urn publico mais amplo.
Em 1985, Zuzana Li&o comes:ou a projetar fo ntes que exploravam a textura
grosseira desses sistemas. Enqua nto outras fontes digita is sobrepunham
0 rude diagrama das telas e im pressoras as for mas tipograficas tradicionais,
as suas aproveitavam a linguagem do equipamento d igital. Ela e seu marido,
Rudy VanderLans, cofundadores da fundic;ao e da revista Emigre, se
autointitulavam "novos primitivos", pioneiros de uma aurora tecno16gica.

7U7..A NA Uc.'J<.O Cfi OU jo11ttS de

batxa reso/u~do puro telas e

imprcssora.1 ma 1985 Desde
entdo. eSllls jimtt1 joram
lllltgradas atXItlllll jamnia
tzpogrdjica Lo-Res. projttada
para metos impres10.1 t
digitats.
Ver Rudy Vllldtrlans
t' Zuzana li.:ko Fnugr(

Gmplu, Dr-sagH utlo tkt

Dagawl Realm (Nov;a York
Vn f\.'ustrand Rtanhold,
'991)

Emigre

Oakland fm~eror

No inicio da decada de 1990, com a adoc;ao das impressoras a laser de alta

resoluc;ao e das tecnologias de desenho de fontes por contorno tais como
a linguagem PostScript, os designers de tipos deixaram de limitar-se por
dispositivos de saida de baixa resoluc;ao. A ascens:ao da internet, bern como
de telefones celulares, videogames portateis e PDAS [personal digital assistant],
assegurou a relevancia das fo ntes baseadas em pixels, a medida que mais e
rnais informa\ao ia sendo projetada para publicas:ao diretamente na tela.

Viver com c:omputadores produz i deias curiosas. Wim Crouwel, 1967

LETRA

I z8

CURATOJ:l.: JOSEPH WESNEF

Linda Ferguson
SteveHandschu
James Hay
Matthew H oil and$CUL PTURI
Gary Laatsch
~Brian Liljeblad
:::::;) Dora Natella
(.) Matthew Schellenberg
~ Richard String

C.

im
f

Michell Thomas
RobertWilhelm

~pening Reception : FridayJun e 8,5:3G-~8:30 pm

<

.....

......

etro it Foe y s Galler)(313 )96 2 _90

43 Beaubie r\, Third Floor
TROIT, MICHIGAN 48 2 26

2 5

WEDNESDAY- SATURDAY
H ours: N oon to6pnf-

ED FELLA produziu uma obra

de tipogra.fia experimental
que influmciou fortemertte
o design de tipos 11a decada
ck 1990. Seus cartazes para
a Detroit Fows Gallery
trazem fonruzs danific:adas e
difeituosas. desenltadas a mao
ou recollt idas do refugo de
copiadoras de terceira gerafiiO
ou de 1/lminas de letragem por
transferertcia como a Letrasel.
Awvo do Cooper-Hewitt,
National Design Mr+seum .

TIPOGRAFlA COMO NARRATI VA

No come~o dos anos 1990, enquanto as ferramentas de design digital

abriam as portas para a reprodu~ao e a integrac;:ao de dive rsos meios, crescia
a insatisfac;:ao de muitos designers com as su perficies lim pas e imaculadas.
Procurava-se lanc;:ar a letra no mundo rude e d.ustico dos processes fisicos.
Ela, que por seculos havia buscado a perfeic;:ao em temologias cada vez mais
exatas. foi arranhada. dobrada. manchada e poluida.

Template Gothic: tecnologia imperfeita

A fonte Template Gothic, de Barry Deck, projetada em 1990, baseia-se em
letras desenhadas com urn estencil de plastico. Assim, a fonte refere-se a
urn processo ao mesmo tempo meciinico e manual. Deck fez este projeto
quando era aluno de Ed Fella, cujos cartazes experimentais inspiraram uma
gera~ao de tip6gafos digitais. Ap6s seu lanc;:amento comercial pela Emigre
Fonts, a Template Gothic passou a ser usada em todo o mundo, tornando-se
um emblema da "tipografia digital" dos anos 90.

Dead History: nutrindo-se do passado

A fonte Dead History, de P. Scott Makela, tambem projetada em T990. e
urn pastiche de duas fo ntes existentes: a tradicional fonte serifada
Centennial e a classica pop VAG Rounded. Manipulando os vetores de fontes
prontas, Makela adotou a estrategia de apropriac;ao empregada na arte e na
musica contemporaneas, aludindo ainda a importancia da hist6ria e do
precedente, importantes para quase toda inovac;ao tipografica.

CcDdEeFfGgHhiiJjiCl<
Os tip6grafos holandeses Erik von BlokJand e Just van Rossum combinaram
figuras do designer e do programador, criando fon tes que contem acaso,
mudanc;:a e incerteza. Sua fonte Beowulf. de 1990, foi a primei ra de uma
serie de fontes com con tornos aleat6rios e comporta me nto programado.

JS

Os metodos industriais de produ~ao da tipografia for~aram todas as letras

a ser identicas (... ) Hoje, a tipografia e produzida com equipamentos
sofisticados, que nao impoern tais regras. As unicas limita~oes residern ern
nossas expectativas. Erik van Blokland e Just van Rossum, zooo

LETRA

JO

DB VOLTA AO TRABALHO

Embora os anos 1990 sejam mais lembrados por imagens de decadencia, os

designers tipograJicos continuaram a construir urn repert6rio de fontes de
uso comum. projetadas para acomodar confortavelmente grandes quantidades
de texto. Em vez de contar sua propria hist6ria, essas fontes fomecem aos
designers paletas Aexiveis de letras, coordenadas em famllias maiores.

Mrs Eaves: mulher trabalhadora

Enquanto fazia fontes display experimentais, Zuzana LiCko, intrepida
pioneira da aurora digital, produziu alguns revivals hist6ricos nos anos
1990. A Mrs Eaves, desenhada em 1996 e inspirada nos tipos do seculo
XVII I de John Baskerville (seu nome vern de sua amante e govemanta
Sarah Eaves), tornou-se uma das fontes mais populares do seu tempo.

Quadraat: Barraco faz-tudo

Projetadas na Holanda, fontes como a Scala, de Martin Majoor (usada no
texto deste livro) , e a Quadraat, de Fred Smeijers, oferecem interpreta<;oes
l[mpidas da tradi<;ao tipografica. Essas fontes olham para a grafica do seculo
xv 1 de urn ponto de vista contemporaneo, como denunciam suas serifas
decididamente geometricas. Apresentada em 1992, a familia Quadraat
ampliou-se, incluindo formas sem serifa em numerosos pesos e estilos.

Gotham: curvas operarias

No ano 2000, Tobias Frere-Jones apresentou a fonte Gotham, cujo desenho
deriva de letras encontradas no terminal de onibus da autoridade portuaria
de Nova York. Ela expressa uma atitude direta e utilitaria que persiste ao
lado de esteticas como o grunge, o neofuturisrno, as par6dias da cultura pop
e os revivals hist6ricos que fazem parte da tipografia contemporanea.
Ao escolher fontes , os designers graficos consideram a hist6ria dos
tipos e suas conota~oes atuais, bern como suas qualidades formais.
0 objetivo e encontrar uma combina~ao apropriada entre o estilo das letras,
a situa<;ao social especifica e a massa de conteudo que definem o projeto.
Nenhuma cartilha e capaz de fixar o significado ou a fun~ao de cada fonte;
cada designer deve enfronhar-se nessa biblioteca de possibiljdades a luz das
circunstancias \micas de cada projeto.

lETRA

3I

RIIOUT

CONTACT

CUISSICS I CIJ8TOOOR 17

Arnhem is a relia ble type family in itially designed for the Nederlandse
Staatscourant, the d ai ly newspa per of the Outch state. It has a roman, an
italic and matching s mall caps, lining fi~res, non-lining figures and
x-hcight lining fi gures in four weights. As well as that it has two weights of
'Fine' litlingvariants in roman and italic. Arnhem is avai lable in TrueType
and PostScript form ats, for both PC and Mac platforms. OpenType is due
in February 2004 .

PAQ<ROES.PRICHO

-IIASI(f

OURTYPE.COM

Site.

2004

Designers e editores: Fred Smeijers

e Rudy Geeraerts

Feito com a tewologia Flash, este site

de uma fiwdi(.tlo tipografica digital
permite aos ustttlrios testa rem as Jontes
mqua111o ~Javegam . Os desig11ers
la11raram seu tJr6prio "selo" depois de
criarem Jontes tais como a Q1tadraat
para a FontShop Int ernational.
Afonlt Amhw1 f mostrada aqtti.

LETRA

} 2

6. a font without temporal lnflectoon. without the lmerlnt

7. ar a,..ohtlcal font, a font that
8. a font unaffected by the force of gravity and the welaht ol
9. a font without fomily,
10.

Marshall Mcluhan font that stubbornly persists I

11. a font that takes advantaa of all that promosed
12. a font that does something other than sit on Its ass In a dl&lbl
13. a font wi th the

14. a recomblnont font- every letterform the unruly child of a predictable but
15. a font that sounds as aood

18. a font that responds and reacts to the meaning It carrie~

20. a font that mlaht sense your level of agitation, f..r. or

2L a font prone to sudden outbursts
22. a font that exceeds the tnooaoapll. . .

JJ

IITRA

font thl ..,.t, b w

he

font that refuses to utter omperatives or commands

karaoke font. a l ipsynching font, a font without

voice of its own

font that los tens while ot speaks

font that toules effortlessl y between langu1ges
font for speaking In ton&uos
font that 01

1 metropolitan font for uptown, the ghetto, ~nd suburboa alike

font that simultaneously translat..

font hat <lnr< thA nla lntl~ soni"S of lonely whales
font ta

1 font

..~

that learns

on evolutionary font

on entroplc font

"live' fon t

opromiscuous font, 1 font that lucks fonts,

1 font

th1t emera

1 font

of youth

fontfuckingfont

, folds, performs, evolves. and piSS"' away

;win fonts, Identic, I but

1 gener~tive

tinct

font that renders itself according to beh1vloral tendencies

font th1t Is something other thin

record In&

font that i different every time you "pl1y'' It

I font with the metabolism of e fly

ll n

STYLE

Llvro. 2000
DeSigner e au tor: Bruce Mau
Ed1tora: l'ha1don
Fotografia: Dan Meyers

Neste manifesto posi11dustrial. o

desig11er Bmce Mau conctbe umo
fon te que ganiiCI voda por meio de
umo inteligiitocio simuloda.

LETRA

ANATOMIA

LIGATURA

BARRA IIORJZONTAL

ASCEN DENTE

I 34

LETRA

ANATO M I A

J5

Algum rlmutltos

~~

J>Odrm r<tmdrr~r

r a tlc,ttltlda da lucl1<1 clt bus<

lnJfmcntt

tlllttltJ

Llo

Jt1RA Ol \ER\AI

cu topo d11 maitH ula

tdtura elf VCI\lll

o:
~LTli RAX

OCClX
<a altura do .orpo

pnm 1pal do ltirn "''"'"' 11la

(ou e1 altura dr um ' <II lXII
be~i>.a) . o:cltmldo

'fl"

,,,,mdnttn c dcs.mdmtt> .

/1. LINHA 0~ R\S 1

A< Cltl'\'<1\ na hll<r d, lrtra1

'omo n cw (~ ultrapcH<dm um
p<>uqwnl11>" lcn/w d, ba<r.
liugu/rll t J>O!IIO<r l'lfl!llltH
fa urn o lnf<nw. St "'}alii<'
ou1(> fosson tm<uomulas dt"w'
mQ<lo. Jlllrlunam mmbal'"'
prcmnummlt', Jallanll '' das
lHPI \(PI\(J dtfintUZU IOTOW

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ldm1 repOII\IHI>.
t (1 ri'<O mats cslllld 110

lt>IUI' a>

u,,

luni)O dr """' lmha dr lfxto.

r t cnl(w/ pare tlliuhar lrxlt>>
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a owros tt.\IM.

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Em how m rrian1 '" uprrt~dtl m 11
<"\l:rtvrr tl!llndo popd pautado.
qur d11ctlr a> lrtru1 rxclttmtrltlr m
mdadr," maior l'"'tr dtH Jontn
mlo r prc')Cillda dr,~a manriru.
A czlll.rax normalmmu 0< upcz
11m po11co rna~> q11r a mttadr dn
altura dt vtr~al . Quanta mawr
jM a allllrax rm rdurtlo cl all lim
dr <'t'r<al, muiorrs "' lrtras trtlo
pMrtr>. l.m um, ampo vmal clr
lr>.to. u maior drn11dadt a<orrr
mtrr a lmlw dr ha,r r o tor>o da
CIJIIIraX

. I
E1,. veJa.
Aumentaram
minha altura-x.

Dais blocas de tc:xtos sao

frequemetrn:nlt alinhados
tm linhiu dt base:. comuns.
At!ui. 111110 Scala 14/ 18

lipo de 14 pl com lB pi
dt espacejamtnlo) fa:z par
com uma Scala 7/9
(11111

TAMANHO

11 pt~1l0"

tqurw&lwa a
1

pa&ea

6 pu<th
(72 pontc>l)

Aja

cquwolcm t1
1 JWitgt&dr&

60

~CiliA !>I

PONIOS

As font(~ 1<10 mrtlrdt&s

tlo topo d11 vrr1ul ci pun,
t~afrrior

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tlr\1

mars baL\n,

tndcntr

rom ma&s '""

npt&elllho rxtru.

Nc>l t&po~ dr mtlal.

ClttJinlln/&0(/tl
po11t01 < u ulturCJ
&lu !'<'Ill dt ,I& umbo.

A L r u RA As tentativas de padronizar a medir;ao

de tipos comer;a ram no seculo xv111. 0 sistema d.:
pontos, usado tanto para medir a altura das letras
como a distancia entre as linhas (leading), eo padrao
utilizado atualmente. Um p011to equivale a I/72
polegada ou 0.35 milimetro. Doze pontos equivalem
a uma paica, que e a unidade nonnalmente utilizada
para medir larguras de coluna.
A tipografia tambem pode ser medida em
polegadas, milimetros ou pixels. A maioria dos
programas de computador permitem que o designer
escol ha sua unidade de medida preferida; paicas e
pontos sao o padrao norte-americana.
ABRFV IA\0ES OE PIIICAS E PONTOS

8 paicas - 8p
8 pontos - p8. 8 pi
8 pa&
cas. 4 pontos - 8p4

FOLGADO

INTI RSlATf BIACI<.

A l"'lt"'t' dr rompmr~do r rguul ao rorpo da lttr11

mai.1 " r~pa1 o latcnal.

TENSO
IN IF R ~l/lf l

DIIIC"K !'UM rK I SSL 0

A< lttra< da arr~do t<trrita da Jontr possum& tmw

l<&tj!Uru tlr, omposrrdo me not

FOLG.ADO

TEN SO
CRIMI! TIPOGRAFICO:
OISIOM~A() II OR if ONTAI I VLMllCAI

o\s propor1{1(\ dtl\ lrtras fa ran& di1torndas

digualmmtr pun&""'' lrtrm nw11 /(11-gas
014 tnUI\ nlrt'lliJ\.

wrpo de!! pl com entrelinha de 9 pt - 8!9

LA R G u RA As letras tambem possuem medidas

horizontais. chamadas de /argura de composiyiio. Essa
largura eq uivale ao corpo da letra rna is urn pequeno
espar;o que a protege das outras. A largura de uma
le tra e intrinseca a proporr;ao da fonte. Em algumas
fontes ela e generosa, em outras estreita.

Voce pode mudar a largura de composir;ao de

uma fonte brincando com suas escalas horizontal
e vertical. lsso distorce a proporr;ao das letras,
forr;a ndo elemen tos grossos a ficarem finos e viceversa. Ao inves de torturar uma tetra, escolha um
tipo com as proporr;oes de que precisa - estreito,
comprimido ou largo.

LHKA

TAMANHO

37

INTFRSTA.l l

}~VI

RODON I 32 rT

MRS FAVI:S }2 1' 1

Parec;o gorda neste parcigrafo?

A Mn Ea,e,, projrtada por Zt<zana Lilko
em 1996. fr.Jeita o apet itt t(pico do stculo xx
por alturas-x supcrdimtn~ionadas. A fonte,
inspirada nos projctos de jol1>1 Bnsktrville fcitos
no st!mlo xv 111. joi batizada tnt ltomcnagem
a Saralt Eavc.s, amante. govcrnanta c
coltlboraciora dt Baskenitlc. 0 ca(a( vivru
jwllo pordcusscis unos ali sc casar em 1764.

Essen kim' tim o mcsmo ramanho em p<>nfO.(,

mea

citjacntcs alttm.s-x. pesos e propor(iks.

Quando duas fon tes sao compos tas como mesmo

tama nho em pontos. uma costuma parecer maior
que a outra. As diferenc;as de altura-x, peso de linha
e largura afeta m a escala aparente da letra.

bela altura -x
Toda fonte quer saber: "Parec;o gorda neste
paragrafo?" Tudo e uma questao de contexto.
Uma fonte pode parecer perfeitamente
esbelta na tela, mas gorducha e fora de forma
quando impressa. Algumas sao desenhadas
com linhas mais pesadas que outras, ou tern
alturas-x maiores. A Helvetica nao e gorda.
Ela tern ossos grandes.

Maoo"s alturns-x. aciotclfla' no ;,i{11lo xx.ftum

as Jon tts paruaem mworrs ma.\imizando rt
area rontula rta cirmmsilo gerul cia letra.

Tod a fo nte quet saber :

T udo

" Pare~o

gorda nes te paragrafo?"

e uma questiio de cont exte . U ma fo nte p od e

pa recer p erfeitamente esbe lta na tela. mas go rducha

e fo ta de fo rma quando im p ressa. Algumas sao
d ese nhadas com lin has mai s pesadas que ou tras.
o u te rn allu ras- x ma io res. A Mrs Eaves t e rn cinlura
baixa e co rpo peque no .
MR~ EAV~S

9/11.

IIHHTJ CA 9/12

Toda fonte quer saber: "Pare9o

gorda neste paragrafo?" Tudo e
uma questao de contexte. Uma
fonte pode parecer perfeitamente
esbelta na tela, mas gorducha e
fora de forma quando impressa.

Toda fonte quer saber : " Pare~o gorda

neste panigrafo ?" Tudo e uma quesUio
de co ntexto. Uma fonte pode parecer
p e rfeitamente esbelta na tela, mas gorducha
e fora de forma quando impressa.
MRS ~AVlS 12/14

HEI~H1CA 12/1.\

0 ltllllllltho-padrilo em 11111itos programas i de 11 pl. Embora is.~o

11ormalmmte oit ltxlos legfveil em tela, tipos de texto com 11 pt costtuncmt
f>tlrtcer grattdt< <' pnrr11d01 Ita pagina impressa (mas 12 pi e Unt b0111
tamcmho pnra livros ittfnmis). Tamcmltos e11trr 9 e 11 pi silo <Omtms para
trxtos impressos. Estel lrgemJa foi composlll com tipos dr 75 pl.

l ET RA

I 38

L F. TRA

39

REV O LVER :

ZEITSC HR tFT FO R FILM

] R EV I ST A DE CINEMA)

Revista, 1998-2oo3
Designer: Gerwin Schmidt

Essa rt:vista foi criada por e para

diretores de cinema. 0 contraste
wtre tipos grandes e ptiginas
pequenas gera drama e surpresa,

LETRA

40

lFl RA

IA SP ER MORRISON:
VERYTHJNC BUT Tit[ WALLS

Livro. 2002
Drsigncrs: Jasper Morrison,
Lars Muller c Matilda Plojel
Editor: Lars Muller

Design das vitrines Cappellini:

Jasper Mornson
Fotogralia: Dan Meyers
A lpografia realiza-se em escala
urbana nesta vilrint criada
pelo d~signtr industnal Jasper
Morrison. A arqLiileturtl existtnte
detennina o tamauho r o ritmo
das Jetras monumtntais.

CLASSIPICACTAO

I. ETRA

IIUMANJ>lA'

>\1 j(Jnlt'l ror111mu\ do1 }(wlo}

Poss11em senfas mais ajiadas o

11m r1xo mais vertical do qut
us lrtras lwmanistas. Quar~da
as fonlrs d( {aim Baskerville
Joram apresentadas em mcadas
do stculo xv 11 1, suas formas
prrnsa} r sru alto conlrasle
rrum ronmkmdos chocanles.

r X\ I ~lll t41CIVUI?I tJ wligrajia

cltlssica. AJontr Sobon Joi
proJelada por Jan Tschichold
em 1<)66, IJa1edu nUl .fontn
/<Jtas por Clat1de Gt1ramo11d 110
X\'

lt'rii iO XVI.

RANSICIONAI~

No secuJo XIX, OS impressores buscaram analogias

entre a hist6ria da arte e a heranc;a de seu proprio oficio, desenvolvendo urn
s istema bas ico de classi.ficac;ao de tipos. Letras humanistas estao intimamente
conectadas acaligrafia e ao movimento da mao. As fontes transicion.ais e
modernas sao mai s abstratas e m enos organicas. Esses tres grupos principais
correspondem grosseiramente aos periodos renascentista , barroco e
ilumin.ista na arte e na literatura. Desde entao, historiadores e criticos de
tipografia tern proposto esquemas mais refinados que procuram capturar
melhor a diversidade das letras ex:istentes. Nos secuJos XX e XXI, OS designers
continuaram a criar novas fontes baseadas em caracteristicas his t6ricas.
C LAS S ! FICA<;AO DE T1 PO S

I 42

MOOfR N ... S

As Jonles deser~ hadas par

Giambattista Bodoni no final

do slculo XV I 11 o inlcio do XIX

silo radicalmente abstratas.

Note as serifas Jinas c retas. o
cixo vertical eo forte contraste
entrr lra(:os grassos e finos.
n

~Aa
CG IP CIAS

Di1er~as fontes pesada. e

decorativasforam adotadas
no siwlo XIX para utilizartio
fm propaganda. As cg~pcias
possuem serifas pcsadas e
rctangularrs.

~ Aa ~Aa ~Aa
HM

S~KlfAS

A~ [o11tes ~m1

~JU M AIHSTAS

<crifa tomarnm-se
'omum no st'H<Io xx. A CJIJ SatJS,
dr"nltadu por Enc Gill m1 1928.
pc<ui caracteri~tt cas ltumallillt4),
Note o VIIZto pecp<rno ,. fap,urro
na letra a, !Jem ((>1!1tl Ill
varia,tlrs tahgnift<'<ll "" pt'\O
dos tra(O<.

SE M SERIFAS TRANSJCJONAlS

SFM SERIF,\S G EOM ETRICAS

A Helver.ca, projetada por Max

Alg~m s tipos wn <erifa stlo

constru(dos a partir de formas
gemut'tricas. Na Futura,
desmlwda por Pa1d Renner em
1917, os Os silo cimdos perfcitos
c os topos das tetras A e M silo
tnchtgJ<Ios afiados.

M1rdingu em '957 t' J<rna da<

fontes mois t<sadas do mundo.
Sru cur/Ita unlfonnc e acto i
SJnular 110 das letras serijadas
transiuonaos. Essas fontes
tambim <doc onhrcidtn como
"~rut .'i,-.rlfas a ~t6nuno'\

lETR A

CLASSIPICA~AO

I4l

Sa bon
SABON 14 1'1

Baskerville
II A~KI I(Villl

14 f'l

Esre nao e um livro sabre fo nres, mas sobrc com o

usa-las. As fo m es sao recursos essenc ia is ao
designer grafico, assim como o vidro, a pedra, o
ac;o e o urros m a teria is sao essenciais ao a rquitet o.

Selecionar ttpos com

sabedoria e persp1cacia
requer conhecimento
de como e po rque as
lercas cvoluiram.

~AHON

7/9

9/12

Este nao e um livro sobre fontes, mas sabre com o

usa-las. As fo ntes sao recursos essencia.is ao designer
gnifico, assim com o o vidro, a pedra, o ac;;o e outros
m ate riais sao essenciais ao arquiteto.

Selecionar tipos com

sabedoria e perspicacia
requer conh ecimenLo

de como e porque as
tetras evoluiram.

81\SK[RV llll: 9/12

Bodoni
llOllOSI 1-j 1'1

Clarendon
(tAR I Nl>ON
IIL II I 14 P I

Gill Sans
C. Ill

~A.N~

14 Pl

Este nau ~ um li vro sobre fun tes, mas sobre comu

usti-l as. As fo ntes sao rec ursos essenr iai s ao des ig ner
grafico, ass im como o viJro, a pedra , o a9o e outros
mate riais siio essencia is ao urquite to.

Selcciunar I ipos com

nOf>ON I 0001( 95/ 12

7 5/9

Este nao e urn livro sabre fon tes, mas sabre como
usa-las. As fontes sao recursos essenciais ao
designer grafico. assim como o vidr o, a pedra. o ac;:o
e outros materiais sao essenciais ao arquiteto.
c:JARFNOON tiGHT 8f12.
Este nao e urn livro sobre fontes, mas sobre como
usa-las.As fontes sao recursos essenciais ao designer
grafico, assim como o vidro, a pedra, o ac;o e outros
materiais sao essenciais ao arquiteto.
C.ltl 'AN~ R FColiiAI< 9/12

Helvetica
IIF I \FTIC'\ 14 VT

Este nao e um livro sobre fontes, mas s obre como

usa-las. As fontes sao rec ursos essenciais ao designer
grafico, assim como o vidro. a pe dra, o a<;;o e outros
materiais sao essenciais ao arquiteto.
IH LVET I CA R ~CU I.AR 8/12

Futuro
I UIURA 14 PT

Este nao e urn livro sabre Fo ntes, mas sabre como

us6-las. As Fontes sao recursos essenciais oo designer
g r6fico, ossi m como o vidro, o pedro, o oc;o e outros
materiois sa o essenciois oo orquiteto.
IUIU MA liOOK 8.5/12.

sabeduria c perspicB.c ia

requer conhecimenlo
de como e porque as
IPiras ~volufram.

Sel.ecionar tipos com

sabedoria e perspic8.cia
requer conhecimento
de oomo e porque as

letTas evolulram.

6/9
Selecionar tipos com

sabedoria e perspicacia
requer conhecimento

de como e porque as
letras evoluiram.

719
Selecionar ti pos com
sabedoria e perspicacia
requer conhecimento de
como e porque as letras

evolufram.

6/g
Selecionor tipos com

sobedoria e perspic6cia
requer conhecimento

de como e porque as
tetras evoluirom.

LETRA

44

CSWEENEY'S

TAKil: )0111' aumstll. Q UES'IION: ytNtr ag:rrmo11.

R EMOVE l'r.jrtJNI Ibt rrmtfkt111 ojOfhm. WALK W ITH rr. 10

11f11Yi111'01 p/llfl. A !.ONE? l n. IIIOIIt. !.nAVE rr. lllllltr a
frtt11 ll'lflt s!Jy. txpoJttf. ttfktrt. Do NOT'. b11ry it. Do NOT'.

lil!t uitb it. Nr.vu: 111 JOlt' bomt. NOT'. in )'Oitr lift.
l'tral.

IT GROWS:

IT

IS:

/tin a slkldou~ We MIJST: rarr)' llnii'IIJ.

M CSWEENEY'S

Capa de rcvista, 2002

Designer e editor:
Dave Eggers

Esta capa usa a Jamnia

tipografica Garamoml 3
em Parios tamanl!os.
Embora a Jon te seja cltlssica
e conservadora, o leiaute
obsessivo e levemente lunatico
t distintamente
co11tempordneo.

LATil SUMMER

EARLY FAll

2002
WE W ILL

IXH<H R 1111~ '"'JAR

f~IOI1fF

lFTRA

FAMfLIAS

A ideia de organizar fon tes em familias combinadas

data do seculo XV I , quando OS irnpressoreS
comes:aram a coordenar tipos romanos e italicos.
0 conceito foi formalizado na virada do secuJo xx.

A fonte romana eo nucleo ou a espinha de onde deriva uma familia tipografica.

~008

A forma romanfJ, lwnbbn chmdr cit "regulur, ( '' vu'Sdo

normal t rt'tta tie uma Jotllt. f lip<eamtnlf rontebida mmo o
pui dt umo Jiuniliu I!WIOr.

GAMAMOND RfC.Ul.AK

Asfontes itdficas, baseadas na escrita cursiva, sao bem diferentes dasformas romanas.
A forma italic:a ndo t simplcsmmlt cma vcndo muanirammlt
cndtnatlo da rom11na i um11 outmj011te Note a di.forrn(a dru

AtlODI GO\KAMOND IIAlll:

1'tlria11tcs romana

ilcllim da lctra a d11 Adobe Garamond.

A ALTURA-X da caixa-baixa.
Ol vrr<Oulttr' 'clo prO)ttados I'"'" integrnremsr d< lmhas de tcxto.

OS VERSALETES POSSUEM UMA ALTURA SIMILAR

lll.lOUl C.AI\AMONU lXl'llU (VER~ALEII)

011dr as vasal.! sr sobrcssaem desajcitadammte. F.lr~ sclo /evemrnlr

"''"' ~Jitos que a ulluro lC dr" lctras rm ccuxahtliXlt

Fontes bold (e semibold) sao usadas para criar enfase em uma hierarquia.
AI>OOI (,ARAMOND BOLD [ SEM IB OlU

No stculo x.x. wrson bold dr fonles de Lrl(lo tradi.;ionasforam

aiadas para satisjaur a neccssidadr ck jormas enftltica.l. Famrl/as
mlo,rnfuJu\ nllrmulmtnlr "" lucm 1111111 mnpla gam a t/( pe<os.

Fontes bold (e semibold) tambhn necessitam incluir uma versiio italica.

AUO~l

<.AKAMONJ) tiOLO k SlMIDOLD lfAliC

0 drn!Jilfr dr foll ies prtx urn Jaur vers&~ bold s11niU!re~ as

romcwa1, 1rm tnrnar sua forma gem/ nwtto ptsarla. 0< vazto<
prr< isam pert11anrar daros e abenos tm 1amat1hos pequmos.

As famfl ias rem dois tipos de numerais: alinhados (123) e nao alinhados (123).
ADORf GARI\MONO RTC.tiiAR

r IXP I'RT

01 tll<ltltrais alinhados owpam tmidades tmiformel rlc t<pa~o

hon~c>nltd pam qur o~ lllll>lrro~ jiquon tlinhados rm colima<
labt~lares. N11111trais 1100 al111hados. lamlJem chamados d;o

"ulgummtl' de ~'<to ou de "cslrlo unhgo. pos~urm um prqumo

lat11a1111o de corpo, alim dr ascmdetllts e drscmdrtllrs, para qtu
poslntt mndllr)C brm <1 11111(1 llnhil wm letnt\ 1tlixabaixa.

Os tipos podem
ITAIICO

SER

falseados por inc}jnarao, inflas;ao, ou

NLGKIIO VI'RSAUT I

ENCOLHIMENTO.

CRIME

CRIME

CRIME

TIPOGRAPICO:

TIPOGRAPICO:

TIPOGRAFICO:

PSFUOOITAI ICO

P\FU00 80tl>

As formas /argas c

Estofadas nas
desnjritatlas dessas bordas. es~as letras
letras i11di11ndas
ficam JMerte~
r ~em brilJ10.
pa~um forndas r
art,[l.fitJ I ~,

PHl>DOVfRSALET6

F.ssas vers&s wcolhidas

Jr ilfr<OCJil gfi1U(IIII< \ITO

jraca1 r

st~lmut ridas.

GRANDBS PAMfLIAS

FAMiLIA THESIS

LET RA

I 46

l'r"}rtmlu pur Luu~ tl( Groot. lHCt<sFotol\ , 994

A Tllr"\ r wnu dt" """'rt-sfiumlun tipo~!,nific.a~ ,J,, muml''

Este nao e urn livro sobre fontes, mas sobre como utiliza-las. As fontes sao
1111\1\ \fPif MUIUM RI)MAN

recursos essenciais ao designer grd.fico, assim como o vidro, a pedra, o aro e

1111\1\ \lNIJ MI!Hl M IIAIJC

OUTROS MATERIAlS SAO ESSENCIAIS AO ARQUITETO. ALGUNS DESIGNERS CRIAM

llll\1\ \JRJ J MllllliM ~MAll LAP\

suas propdas fontes, mas a grande

fiHCil\ \I:Ril

811\~K

ROMAN

maioria preferiri vasculhar a vasta

TIII~IS

Hklf I ,IRA IIIII[) KUMI\N

acordo com a audiencia ou situac;:ao.

IIJL!\l" \f.MIT MFDJIII\I KOM,\N

Selecionar t ipos com perspicacia e

IIIISIS \11<11 SfMIIICHT

biblioteca de fontes ji existentes,

sabedoria requer conhecimento de

THISIS SFRII ft(JII> KOMAN

Ill H " \I Rll IICH I ROM I\"

escolhendo-as e combinando-as de

com o e porque os tipos evoluiram .

I I IISIS HKll FlORA llvll1 ROMAN

A hist6ria da tipografia reflete uma tensao continua entre a mao e a maquina,

II II SIS

SANS~~~

DlliM ROMAN

o orgcinico eo geometrico, o corpo humano e os sistemas abstratos. Essas tensoes

1 I H S I\ \A"" M I lJ I U M IIIII I C

MARCARAM 0 NASCIMENTO DA LETRA IMPR ESSA

HA CINCO SEcULOS, E CONTINUAM A

energizar a tlpografia hoje. A escrlta

na Alemanha. Ate entao, documentos

TIIHI\ \A'I\ RIAtK ROMAN

rtli~IS

ocidental foi revolucionada no inicio

e livros havi am sido escritos

Ill! SIS SANS l XI RA HOI 0 ROMAN

1111\1~ \AI<~

SAN\ M01UM ROMAS

a mao,

>IMI LI<-Hl ROMAN

do Renascimento, quando Johannes

mas a impressao com tipos mobi lizou

II II Sl\ 'ANS BOI II ROMAN

111HIS

Gutenberg introduziu o tipo m6vel

t odas as t ec ni cas de prod uc;:ao e m massa.

IIJJ\IS ... AN\\JMIUOlll RUM~N

I ll ! SIS SANS fXTR'\ IIlii I KOMAN

SAN~

IIGIJI RO MAN

LETRA

GRANDES FAMiLIAS

47

Interstate Light
Interstate Light Compressed
Interstate Light Condensed

--- .....

Interstate Regular

Interstate Regular Compressed

Interstate Regular Condensed
Interstate Bold
Interstate Bold Compressed
Interstate Bold Condensed

Interstate Black
Interstate Black Compressed
Interstate Black Condensed
l'rojrtadnpor Tobia< Frrrtfous. Font Burrau. 199!

nn pp

...................

Mo.M ..

~-__,_,..

....

....._

foa prOjtiCIIill pclollpogmjo sl<i(ll Adntllt

Fndagrr rm 1957 Elc tlno1hou :1 I'<'~"W' do Unuas,
mrlllllO pr<c>' r lurj!l<ra< J\1> aontrtmo ,/, ntullll<Jnmtlaa<
llpt"grtifita\ 'lur c r(\tfiPI tom d trmpo ao gunharrm
Ppularidc~dr '' Uniarr,joc tmhrb~tla, omo 11111 mtcma
l(l!al dntlr o P"''"l"o

Scala Sans
Scala Sans Italic

SCALA CAPS

SCALA SANS CAPS

Scala Bold

Scala Sans Bold

\ SaJlo dr Martan MaJOOr,

Scala Sans Bold Italic

l1tro. ~.omr\ou

com11 uma jonlc <trifatla

udacao11014
lt<l>jamilaa

Mtm tardr, MaJ)OOr

11

rio

1111111

IW1 ~aij(t

IWI ~oOIIJUIIltl

omamrntal clniOrMilltHIO

SCAlA JEWEL CRYSTAL

SCAlA JEWEL DIAMOND
SCAlA JEWEL PEARL

)ewt'ljjOtnj. 0 diu~:ramu

acima.Jmo por th lti<J\1111

a rspml>utomwn nlltt' as
t~tnrn-\ \rnfiHlu r \fm \tn[a

SCALA JEW EL SAPHYR

..........

u
u
u
u
u

~ 11 N I \ I R \

Scala
Scala Italic

u~ada Hc'\lt

__....,._

.......

Urn lipo romano tradicional de livro

cosluma ter uma familia pequena - urn
grupo nuclear consistindo de romana.
ita lica, versa letes e talvez urn peso
bold e urn sernibold (cada qual com sua
italica). As familias sem serifa possuem
nonnalmcnte muitos outros pesos e
larnanhos - fino, ]eve, preto, ultra
estreito, estreito etc. Nos anos 1990.
muilos designers de tipos criaram
fami lias com versoes serifadas e sem
serifa. Versa letes e algarismos nao
alinhados (uma cortesia nonnalmente
reservada a famil ias serifadas) foram
incl u idos nas versoes sem serifa da
Thesis, da Scala. e de mu itas outras
grandes familias contemporfmeas.

PROJETANDO PONTES

MERCUR\ BOLD SMALL CAPS

Prova, ZOO}
Destgner: Jonathan Hoefler,
TI1c HoeAer Type Foundry
A Mtrcul'}fo projrtada para a
produplo dr jomais modemos. ou
se;a. para a impussao rapida t dt
grande toltmu em papel barato.
As notas dtsta prolltl, que most ram
apmas tuna das variantes dtssa
vasta Jamnia llpogrtlfica. comentam
tudo - da largura ou ptso das lctras
ao tamanlto t ti forma das scrifas.

I.ETRA

I 49

LAS VEGAS: CASTAWAYS

Desenhos e tipos acabados, 2001

Dirc~ao de a rte: Andy Cruz
Design tipogr :ifico: Ken Barber
Engenharia de fonte: Rich Roat
House Industries
A Castaways pertence a uma sirie de fontes digitais

baseadas na sinalizao comercial de Las Vegru.

A sinalizaviio original foi feita por artistas letristas
cujos letreiros e logotipos eram ftitos d milo. A Ho~<se
lnd~<stries l wna fundiviio tipograjica digital que cria

Jontes inspiradas na cultura popular c na hist6ria

do design. 0 designer Ken Barber faz dtsenhos a lapis
t depois digitaliza seus contornos.

PROJBTANDO PONTES

Por mais de quinhentos anos, a produ~ao de fontes

foi urn processo industriaL A maioria dos tipos
eram moldados em chumbo ate o surgim ento da
fotocomposi~ao nos anos 1960 e 1970; as primeiras
fontes digitais (tambem criadas nesse periodo)
ainda requeriam equipamento especializado para o
seu projeto e produ~ao. 0 desenho de fontes s6 se
tornaria urn campo mais acessivel com o advento
dos microcomputadores. No final do seculo XX,
"fundis:oes tipograficas" digitais haviam apareddo
no mundo todo, muitas delas lideradas por urn ou
dois designers.
Contudo, produz ir uma fonte completa
ainda e uma tarefa enorme. Mesmo uma
familia pequena possui centenas de caracteres
diferentes, e cada urn deles requer muitas fases de
refinamento. 0 designer tipografico tambem precisa
determinar como deve ser o seu espacejamento,
que plataformas ira usar e como ira funcionar em
diversos tamanhos, meios e li nguagens.

I ETRA

50

T H E LOC U ST (ES Q .(
E MELT BA NANA (D l R.)

Cartazes serigrafados, 2 002

Designer: Nolen Strals
Nem todas as tetras sdo
tipograjicas. A letragem
manual ai11da e 11ma jor~a
vibrante no design grajico,
como most.ram esses cartazes
de dois ever1tos musicais
de Balt.imore. A letragem
manual tambem i a base de
vd rias fontes digitais, mas
dificilment.e etas chegam
perto da potencia das tetras
verdadeiramente Jeitas d mdo.

LOGOTIPO S

LETRA

I 52

lngenieurburo
Informations- und
Funktechnlk

Johannes Hubner
Tel 0351-4272181
Fax 0351-4272191
Funk 0172-3513564
BunaustraBe 21
01 109 Dresden

ubner

www.johannes-huebner.de
mail@johannes-huebner.de

HUBNER

Programa de identidade, 1998

Designer: Anton Stankowski
A identidade visual desta firma
de engenharia usa a letra H como
marca. As propor,oes da marca
mudam de acordo com o contexto.

~r

ll IRA

5!

LOGOTIPO S

os LOGOTI ros usam a tipografia e a letragem para

grafar o nome de uma organiza~ao de um modo
memor:ivel. Se algumas marcas sao feitas com
sfmbolos abstralos ou icones pict6ricos, urn logotipo
usa letras para criar uma imagem dislinta.
Os logotipos podem ser feitos com
fontes existentes ou com letras personalizadas.
Atualmente, muitos deles te rn va rias versoes para
uso em situa~oes diversas. Um logotipo faz parte
de um programa de identidade mais abrangente.
que o designer concebe como uma linguagem viva
(e mutante) de acordo com as circunstiincias.

RACII El COM [Y

the

museum

1111 NOGUCHI MUSFUM

logollpo, 2004
DestgnNs: Abbott Mtiler e
lt>remy lloffman, Pentagram
Os ladM dr um quculrado joram 1utlvrmenlr
rncurvado~ w1 rtifrrbJcia aobra de lsamu Nogucht,
que da JJOmr ao NogtKlll Museum. 0 quadrado
tlJJmvo roordcnrHr rom a Jonle Bala11ce,
qtte tambem po,sui drmt11tos lcvemellle curvos.

Logotipos. 2003
Designer: Anton Ginzburg
Esses logotipos. Jeitos para
1111111 designer de moda. tHam
letras tradicionais dr maneira
COJJirmportiJea. A Jormalidadr
dos caratJeres manuscritos
c/cissico~ eatenuada prlo uso
de letras minusculas JJa escnta
do nome da designer. rnquanto
a letra M em caixa-alta 1111
part{cula "coMey" injeta um
elemeniOSt<rpresa 110 nome.

FONTES DE TELA

LETRA

54

LETIERSCAPES

Site, zooz
Designer: Peter Cho

Esse site experimental traz

letras bitmap animadas em
um esparo tridimensional.

Fui ficando cansado da gritarla por tipos mais suavizados que corrigissem o senilhamento dos
tipos digitais. Enquanto uma parte de mim chorava ao ver a Garamond retalhada na grade de
pixels, a outra parte pensava, "E dai7" John Maeda, 2001

LETRA

PONTES DB TELA

'j 'j

A suaviza~o, que usa tons de

cinza para criar a ilusao de
contomos curvos, e eficaz para a
reprodu~o de textos na tela
em tamanhos grandes.
Em 1lrmmhor~m=s, no =t=ID. ~ ledm p~CezDJ d.sfooadca
M UJIDI
(e leitcrea) Jre&:n!m \.Slr .fa:r:rta cle,... ucstr cuo.

derianerw

lETRA SUA\ l lADA

lETRA I!ITM A P

\ """zu 1 do digual

''P'"'"' '"

[tlllll ,,litlmtgj tria a

df IIIIIC1 /J<~rt/cl <IIUVt 11<> jnur
<Oitl qur ul~1111< pawls da bordu

dt '""" /rrw nptlrr(!HH rm ton\

dr clll~a FICI r mcm r}lt n~ m1
lllul<>< grCJrulrl do que <Ill rr~ICI!

rnruno,.

IONTr\

rA.~\

A II LA

A Helvetica, criada na Sui<;a em

1957, e uma das fontes mais
populares do mundo.

A Verdana
uma fonte sem serifa
projetada por Matthew Carter
especialmente para a tela.

Embora a Helvetica seja a fonte-padrao de muitos

computadores, ela foi projetada para impressao.

A Verdana possui altura -x maior, curvas mais

simples e formas mais abertas que a Helvetica .

IIHVHICA 12 ~!I PT Pro;ctadaporMaxM~tdtngrr, 1957

VfRDANA

r.z.

PT

Pro;rtatla por Maullrav Cartu, 1996

Criada para urn jornal londrino, a Times A Georgia uma fonte serifada de t ela
Roman tambem e muito popular, em
projetada com curvas simples, formas
grande parte por ua enorrne d i stribui~ao. abertas e espacejamento generoso.
Ela I! a fome-padrlio de muiws sites, porque sc podc espcrar
4ue muito~ usuinos a possuam em seus computadores.
TIME\ u

r 8 I' I Pro;rttJtla por Stanley Momo11, 1931

Georgia e Verdana, encomendadas pela Microsoft, foram

amplamente distribuidas, tomando-se uteis para a internet.
(, EORG lA ll E

PT

PrOjtlada por Matthew Carter, 1996

P ONTES BITMAP

LETRA

I 56

rontes bitmap sao feita s para mostradores digitais.

font esoitma~ sao feitas~ara mostrauoresui~itais em tamannos es~ecfficos.
Fontes bitmap sao para mostradores digitais.

Fontes bittnap sao feitas para mostradores digitais.

fontesbitmap sao feitaspara mostradoresdigitaisem tamanhosespecfficos.

Fontes binnap sao feitas para mostradores digitais.

r 'MIliA 1O I\ I s Pro;erarln por Zuzcma Liiko pMa u C"11ugrr. 1985
E;sa,jorllt> IHimup illrop(Jram '" Jumtlm tipogr(l.Jira> prrcedento En11gre. Empror Ooklmul r Uru"r~nl , todn> dn mnma dt>lg>l rr.

Fonte 5 bitmap 5 o feit as p a r a mos trador es d i gitai5 ern t arna n hos e 5 pedfi co 5.

FarJtes ilitlnap siiet feitas para metstradares digitais em t amartftos espe c/ftcos.
Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais em tamanhos espedfic:os.
Font'es bitmap siiO reit'os poro mostrodores digimis em mmon/Jos especificos.
I'IXfll.'\ ki<,UI./\1{, 111\lll, BOLO. l 60t0 ITAliC 0[
i'rty~twJtJ

P1

pvr Cn(.,ltr pru u fluf>lypt JOOJ

Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais em tamanhos especfficos.

Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais em tamanhos especificos.

Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais .
Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais em t amanhos e specfficos.
Fonte s bitmap sao feitas para mo str adore s digitais em tamanhos especfficos.

Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais em tamanhos especlficos.

Fontes bitmap s ao feitas para mostradores digitais .
II Pl PrO]tlada par Walta Apar JlnNI a Forr t ~Jor Fla51r.lOOJ
Fs<tr> jorllrs tlo fiYOj(tat/cl rspedjirnlllfll lr p11ra}wr. wnar Oil! o attlirntivo de au rora( dO ttulltinldia Ma1 rotuedia Flash.

HI coRrORAfl Of

I [TRA

FONTES BITMAP

S7

sao fcitas dos pixels (picture

dements [ou elementos pictograficosl) que estruturam
a tela. Se uma letra PostScript consiste de um
contorno vetorizado, um caractere bitmap contem
um numero fixo de umdades retilineas "ligadas"
ou "desligadas".
Fontes de contorno sao escalaveis, ou seja,
podem ser reproduzidas em meios de alta reso lu ~ao
bern como impressas em quase qualquer tamanho.
No en tanto. sao dificeis de ler em pequenas
dimensoes na tela. onde os caracteres sao traduzidos
em pixels. (A s u aviza~ao pode ate piorar a legibilidade
de textos pequenos.) Em uma fonte bitmap, os pixels
nao se dissolvem a medida que as letras crescem.
Alguns designers gostam de explorar esse efeito, que
chama a aten~ao para a geomelria digital das letras.
As fontes de pixels sao amplamente utilizadas tanto
no meio impressa quanto no digital.
AS FONTES BITMAP

8 pK

Cor porate

16PK Corporate
24 PK

Corporate

32P
"Corporate
I

""')''n"' hrtm,,p, I"!Jrl"fltlJ''""

~rr U\Oclll

'"'/'f' r.Ju os lui\, utt:C1 ,'\ pt\\1~.

t'nfur \f'U ,,.,r,,, Lellt,ltl41dc,prr,i\llmrtah ,wu

t. LEE
13-A
1011 JK AMSTERDAM

BOEHHANDEL I'UJHOF
~TAALSTR~T

22/05/03 13:12
01
000000 lt0094
8ED.1
VERZENDfmST.

42.50
6.00
16.50
19.50
33.95
55.35
32.00
59.00

TVF'OG~:AFIE

TVPDGRAFIE
TVPDGRAFIE
TVPDGRAFIE
WPDGRAFIE
T'lPOGRAFIE
TVPOGRAFIE
WPOGRAFIE
TVPDGRAFIE
TVF'OGRAFIE
TYF'DGRAFIE
TVPOGRAFIE
SUBTOTAL
8TW LAAG

40.00

50.40
47.25
80.00
37.70
520.15
29.44

STUKS
CREDIT

13Q
520.15

OOK ANTIQUARIAAT

TEL:020-6203980
FA>l:020-6393294

NIJHOf & I EE

nu h.uttanlto'

Reabo, 2003

wu.lad, s ,J, t.-1" Fm tria "'"" jonll' htur

,/nr scr ltl(l5lmcla rm 111141l1pil'< 1111'" d~ 1ru
J~mollllt un~:ma/ (um llpo dr 8 fiX dnr It/
umpluu/u I''"" Jli . .14. 1-' fl.\ r Cl>\1011 I"'' dull! I)
' " h ''" dr Mil<' r /'(' mo<tmm 72 pl\tls por
fll>l..;!clllu />, \\( IIICicln, 1011 p1xel rqiiii'CIIr 11

Ess( recibo de cmxa

impressa com
uma Jonte bitmap, vem
de uma livraria de design e
tipogrnfia em Amstuda.
(A at<lora ainda ~sta em
debito com essa tnm~arao.)

!lfUIJ\I,JtHJomrtJtt' lOll ptHitO

r~gistradora,

EXBRciCIO COM LBTRAS

Crie um prot6tipo para uma fonte bitmap

desenhando tetras em uma maJha quadrada.
Substitua as cu rvas e diagonais das tetras
trad icionais por elementos retilineos.
Evite faze r "escadas" detalhadas, que nao
passam de curvas e diagonais disfar\adas.
Esse exercicio revisita os anos 19 10 e
1920, quando designers de va nguarda
faziam fontes experimentais baseados em
elementos geometricos simples. 0 projeto
tambem reftete a estrutu ra das tecnologias
digitais - dos recibos de caixas registradoras
e placas de L EOS as fontes de tela - ,
mostrando de que maneira uma fonte pode
fun cionar como urn sistema de elementos.
Exemplo1 d~ lrabalho~ dr estudatJtr> do
Mar)land ln slllutt Colleg~ oj Art

LETRA

\VI NPY NHSE

l AMES AI VARFZ

58

LETRA

EXERciCIO COM LETRAS

S9

JOn' POTTS

[
BRUCI

~JiliN

URINDON MCCUAN

TH E X IX AMENDMENT

ln stala~ao tipografica na Grand Central Station .

Nova York. 1995
Designer: Stephen Doyle
Clie ntc: The New York State Divis ion of Women
Patrocinadores: l11e New York State Division
of Wo men. Metropolitan Trans portation Authority.
Revlon e Merrill Lynch