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TAFFANEL & GAUBERT Complete Método Completo Flute Method de Flauta : New Edition in Eight Parte Nueva Edici en Ocho Partes 1 Genel Technique. I. Omamens. I Tengng. 1 Thrice gone Lor Signs de Adomo Kae Gol de Leng Vole 2 Volumen IV. Daily Barc. V. en IV. Bjrcicios darn, V. Batis Progresvor. VI. Doce Grandes VI Tealve Studies for Virwosry. VIL Styl, VISE Diicle Pasages Enudior de Virwosdad, Vil. El Estilo, VILL. Tacs Dif, Vollstandige Schule fiir Flote Newausgabe in Acht Teilen Band 2 I. Allegensine Technik - I, Die Versirungen - IL. Die Zengennose Band 15 1V. Tragliche Uungen - V. Progress “VI. Zwolle groue vitwose Eten - VIL. Der Sill - ‘VII. Siig Sli, : Alphonse Leduc Editions Musicales, 175, Rue Saint-Honoré - Paris PREFACE DES EDITEURS La Méthode compléte de Flaite de TAFFANEL-GAUBERT est Poouvre d'une collaboration qui associe deux noma eélébres. Mlustre virtuose, professeur émérite au Conservatoire National de Musique, Chef d’Orchestre de Ia Société des Concerts da Conservatoire et du Théatre National de Opéra, Paul Taffanel avait poussé jusqu’a ses derniéres limites Vart del'exéeu- tion, Pour Iui la technique nlavait plus de secret. Esprit dune haute culture générale, il avait & Vexemple du grand violoniste Baillot, profondément médité sur les problémes de V'esthétique,et révé déerire un tralté de “LART D8 LA FLUTE” qui eit 6té pour Les flitistes co quest “ZR DU FIOL0N” pour les violonistes. II mourut sans avoir eu Ié temps de terminer le monument qu'il projetait. II laissait aussi inachovée une autre tacheca- pitale qui lui tenait également & cosur: Varticle quon lui avait demandé pour le grand ouvrage entropris par A. Lavignac: “ENCYCLOPEDIE DE LA MUSIQUE BP DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE”. Les deux disciples de prédilection de Taffanel prirent, avee une piété filiale,la suite des travaux que la mort avait bru- talement Interrompus et s'attachorent & perpétuer Ia tradition du maitre disparu. ‘Tandis que Louis Fleury, & qui son talent, ses études spéciales et son inla: gnaient plus particuliérement pour cette tache, se chargeait de Particle sur la flite pour VEncyclopédie, Philippe Gaubert assumait Ia miso en couvre de la Méthode. Philippe Gaubert s'est rapidement dlové au niveau de son maitre. Il lui a succédé comme professeur de flite au Conser vatoire, comme Chef Orchestre de la Société des Concerts ot de POpéra ot ila affirmé, dans ces postes éminents, une in- discutable antorité, Prix de Rome, compositeur universellement réputé,il a apporté & Taxurre commune Vinestimable activité de sea fieultés eréatrices, Je Iabeur conferent des titres qui lo dési Vorigine de la collaboration remonte & une date déja lointaine. Pendant toute la durée de sa longue carritre, Paul Taffanel poursuivant son dessein, savait cessé d*-masser les maté- Piaux d'un vaste traité oit devaient se trouver réunies, dans une synthése compléte,toutes les connaissances historiques, théoriques et pratiques qui se rapportent ila flite. Au cours de cette patiente et minuticuse préparation il faisait & tout moment appel au concours de gon jeune disciple, pour se rendre compte de lavaleur des traits et des exemplos, au fur ot & mesure quil le’ erayonnail Assistant ainsi, en quelque sorte au jour le jour, a 'éclosion des idées de son maitre, Philippe Gaubert ena connu, dis Vorigine, le sens exact ot lenchainement logique. Le plan fut Fixé & peu prés définitivement dans les derniéres années de la vie de Taffanel, qui disparut en laissant les ma- térinux A pied d'aeuvre. Documents, couseils, énonciations de théories générales ou de régles particulidres, legons écrites ou osquissées,projets dlexercices ot #tudes, travaux termings ou simplement cbauchés, nombreux textes de musique, presque tous les éléments étaient réunis. Philippe Gaubert cut & mettre au point, de sa main, la rédaction definitive. Sinspirant dos principos pédagogiques et des pures traditions de gon illustre maitre, iléleva pierre & pierre Védifice dont ts connaissait avance la structure et Pordonnance. Il le dota dun nombre-considérable de legone nouvelles et le compléta on écrivant des exercices et des études qui constituent des euvres entidrement originale La Méthode complete de TAFFANEL-GAUBERT est done une vritable Encyclopédie pratique de la ite, Ele eat, au point devue de Vétude deVinstrument, absolument complote et ne se contente pas, comme ““L?Art du Violon”, demeuré inachevé, de Bail- Jot, de rester dans le domaine de la Théorie supérieure. Rigoureusement progressive,elle prend Vélive dbsle début, Tul apprend poser ses livres sur Vinstrumeut et aVanimer deson souffle. Procédant toujours du conau 4 Minconnu.lte uiprésenteune & une, suivant ene gradation logiquement ordonnée, toutes les connaissances qui formeront pews peu son talent ette conduit pas & pas}par des transitions i peine sensibles, jusqu'aux dificultés les plus ardues. Elle ne se borne pas aux exerelees qui forment le fonds i- dispensable do tout mécanisme; alliant la pratique tla théorie, elle offre a'éléve un riche ensemble d'Etudes @application ex- éganto de Philippe Gaubert, traites des oeuvres des grands Maitres ou sorties de la plume Cest,enun mot,un monument définitif. On remarquera la partie spéclale consacrée au Style,oi se trouvent réunios dos pidces musicales oélebres,classiques et moder. hes, commentées et accompagnées de conseils surlamaniére de les interpréten. Grstjentre autres,une des Briginalités dela Méthode. Vouvrage se termine par un recueil d'une certaine importance de passages difficiles empruntés Ades ouvrages symphoat- ques ct dramatiques, que Vinstrumentiste a intérét & connaitre davance. Véleve, arrivé au terme de ses études, sy convaincra que, si parfaitement sir qvil puisse dire de son métier, artiste ne doit jamais cesser de travailler et qu'su contraire, plus il s'élave vers la perfection, plus il doit éprouver le besoin de pro- gresser encore. Copyright 1923 ot © 1058 by ALPHONSE LEDUC & cl* Tous droits dexécutionse reproduction de trans- Editions Mustoales,75,Rue Salnt~ tfonoré,Parts. 288 ‘eripiton et dadaptation riseraia pour tous pays Table des Matiéres Préfave dos Editears Avaat-Propoe Note des Edlteurs Tablature chromatique Conseils pour le Traveil Joursalier Conseils Eenereax. Montage de la Flite. De la Tenue PREMIERE PARTIE Nations Prélimiacices tata i Exsrsices set Ie 19: Qearte: Sol Le Si Do ” oe re » Re Mi Fa Sol 1 tee iekertatton Boobie ES Etoager Saute DEUXIEME PARTIE Des Signes d’Ageément DU Tatts. Peblatery das Trilles Sar quelques difficelter 9 Dodaf votive i Des feurche Exerciers sur les Teilles, ‘Trois Etudes sor le Prile nu MORTANE- Trois Wades eur le Trille ot le Mordeat 1h GaoprErTo Gluck: Marche Retigieuse @Atcrste RoSchumsan. Dereeuse (poer 2 Flutes? sumins stoNss basnowser aya Monae poet 2 tog cea Plet ‘Trois Etudes sud los Sigacs ¢’Agrémoati pour 2 Flites) pctede aur te trite eran) tude sar les Appoggiatares ot Ios notes d’ugeémon RiSShumaad- 1 Ulseeu Prophite (pour 2 Fleter) Récapitalation des chapities peieédents Hoyda. drend Duo concehtont (pour Plites) TROISIEME PARTIE Des Coups de Langue DU NOUNLE COUP ng LANGUE TE-xs Exercices sur Varticalation to ke te te-te ke te te Elude sur les simy J.8,ach. Incention (pour? Fl Giecevation particalie selques exemples tede:J-8, Bach. [aces joe: doigtéa epéciaux, du jee at suns terminsison 10 10 i te ts “ ° 4 ts 24 2 24] Fr 30] 30 at 33| sa 8 6 33 39 0] a 3] fy et 52, By 55 fn 0 eo et 65, 86 69 85 70] Bs 34 72) 75 76 Ey 77 90| 32 98 Etade sor le double coup de augue combins avec les notes liges: 9-5. Bach. Invention (pour 2 lites) Hiri see Maticaistion tbe J 8 Bach, Sone pour atest Blades besticelat iSehtmasa ster Elfen (pour? Flite nu TRIPLE cour Dx LANGUE Etude? J.S. Bach. Invention (pour 2 Flites) QUATRIEME PARTIE Grands Exercioes Journaliers de Mécanisme Note pour Le travail oe 47 Grands Exercices Journeliers de Mecanisme cInquIEME PARTIE Vingt-Quatre Etudes Progseesives dans tout lof toss, sur les principales aifficultés a Pour Verticalation Te-Re ans le senerite " Recher pe eee jes et pour diffe. Be he Etudes Progressives: &, a Pret Fonts interval tions four diverses artic Pour Is veleci SIXtEME PARTIE Douze Grandes Etudes de Virtuositi Nocturne Nymphs et Salfres @Albert Doyen HUITIEME PARTIE ‘Deaits Diffieils tins doustages sympheniques Ldrametiques Pour Ltasticelation de deux en deun ‘01 s07 som 410 a 2 saline virtecase i Lv, 4 Pour le triple coup de langue jt E.¥. 5: Pourle double coup delangue |t72 BY. 64, Pour loo octaves’ i 4738 a a ceeds peaniaae ve ry & oat 176 EY Somtreziedesde hopin 1 [8 SE a pecinaltnn SEPTIEME PARTIE Dustyle Lapons senongs es fomete secs |i Sf tee tatr tigroedtPocudeClck [ie Stevie Rudetoe gear efor Bde Mimett iss Bees Gelcces feat iC increta S'mondehonert [8 EDITOR'S PREFACE ‘Phe complete Method for the Flute of TAPFANEL-CAUBERT ts a work én which two great names are associated. great virtuoso, Paul Taffancl was professor at the Conservatoire National de Musique, conductor of the Soctété des Concerts ‘tre National de UOpéra, and had reached the Limits af the art of execution. For him technique held du Conservatoire and the Th no more secrety. A much cultured mind he had considered deeply the aesthetic problems, and wished to write a treative on “THE ART OF THE FLUTE” which would have been for flutists the equivalent of Baillot’s great work for vtoliniste THE ART OF THE VIOLIN” ile died without having had the time to finish this great work, He left unfinished another work in which he was equally inte- reated: anarticle for which he had buen asked for inclusion in the great work undertaken by A.Lavignac “ENCYCLOPAEDIA OF MUSIC AND DICTIONARY OF THE CONSERVATOIRE”, Phe two favorite students of Toffanc! undertook to finteh these works that death had so brutally interruptedand devote thene selveu to preserving the traditions of their great master. ‘The talent of Louis Fleuny, Me particular studies and hard work proved him most suitable for the article on the flute for the Encyclopaedia, whilst Paslippe Gaubert eet to work on the Method. Philippe Gaubert soon reached the standard of Me master, He succveded him as prafessor of the flute at the Conservatoire, as conductor of the Société des Concerts und the Opéra, and én these eminent positions he held indisputable authority. Winner of the Prix de Rome, composer of international repute,he brought fo thie communal work his inestimable ereative fa eutties ‘The collaboration started at an carly date. During is long career Paul Taffanel had not ceased to gather material for avast treatise in which would be included alt the Astory, theory, and practice of the flute. During this patient and thorough preparation he called for the assistance of his young puptt tn order to aid him in estim= ating the value of his observations at the time that he was setting them down. In witnessing as tt were from day to day the trend of his master’s ideas, Philippe Gaudert knew from the beginning the exact sense and most logical continuation of Ms intentions ‘The plan was almost settled in the last years of Taffanel’s life Documents, advice, statements of general theortes or particular rules, lessons writtenor-sketched, achemes for studies and exercises, works finished or only drafted, numerous musical texts, nearly all these were collected together. PAitippe Gaubert had only to edit them. Inspired by the high principles of hie distinguished mastor, he erected stone by stone thie great edifice. He made place also foraconsiderable nunber of new lessons and completed the work by writing entirely original exercises and studies ‘The complete Method of TAPPANEL-GAUBERT ts therefore a really practical Kneyelopaedsa of the flute. Ite from the point of iow of studies for the instrument absolutely complete and is not satisfied to remain, Like Batllot’s “The Art of the Viotin”, in the realms of high theory. Very promressive, it takes the student from the beginning, teaching him the position of the instrument on Ais lips and the production of tone. Continuing always from the nown to the unknown, it presente step by step, logically and in organtsed stages all the require ments which will form his talent and lead him from the transition probleme to more arduous difficulties. It is not confined to ex erciees wick are the baste ofall technique; but uniting theory and practice it offers the student a comprehensive collection of studies, extracts from the great masters and original works af Philippe Gaubert. It is, in a word, a monument. The part epectally devoted fo style wilt b oninterpretation. This és amongst other things, one of the most original features of the Method. ‘The work finishes with a collection of difficult passages taken from symphonic and dramatic works of some importance,which the instrumentalést would do well to know in advance. ‘The student reaching the end of his studies will realise that however sure he may be of his capabilities the artist never ceases to practise,in fact the more he will feel the need to progress further, 1en to contain celebrated pieces, both classical and modern together with advice Contents Esitors Preface Foreicord id Editors Kote Fingering Gers Aide far Da denered Homers Practice Assembling the state. Holding the Slate PART ONE Preliminary remarks roms ‘itend 2nd. Beercien Eeeretet on fat, Oreep: 0.4.8.0, ED ERO, > F Intrsats x Adjacent Notes ond Interoats Anricubariow AND SINGLB TONGUING tnearo Fee short metodo evrtinen on ines Eovretse on Legal igins avndiirzow harsher! pieces for revision for 8 flutes) Panand obravaetecrcisee oo" tt Short bua SuineSs Ano ears Stobr 08 THe SEMPLaST Knys egscf Omajor sui of A minor_scales end arpeggios. legate Tonguing and different intervals a - Shell istlodions ince poe 8 hater) Kegrof O major end # dinor” Secles stots rtteutotions ‘Short ptecedncanon form Minuet by Rayan fore flutes) Kise Bmnoforend Beatnct Kepeey maior and Da Eitrcleenon tater ston ta cartes toys aeytaf Bassler ant 0 minor ScALts I ALL Tis MASOR AD MINOR KAYS Eeelee an the thromatie scale asspiastion eerelans for sustained notes PART TWO Ornaments ices jor 2ftuten ‘ahd Seelte” nf different articulat + eith va ind arbegg Twa rab. Some pari Register Cross fingering Exercises on theTrill, ith lermination or without ter Tirte Studies an the Frit THE MORTANT. Three Studies on theTeill and the Mordenk run ren Gluck Religious March of Aleeste ran caack NOfR Tht ApPoGGTATURA Schumann. Bercouse (for 2 flutes) onwimanrs. Haydn. Minuet (for 2ftutes) Three Stadies for fice flutes on ornaments Study on the rit Study on oppogg R.Schomann. The Pi fo bird (for 2flutes) Aecizion on he previous chapters ‘Mayda Concert Duct (for flates) PART THREE Tonguing ateof Fingerings fr tilts ular difteulien- Special fingerings CH Sd THR ARTICULATION Ts-ae DOUBLE TONGUING 78 Fetcicton the erliealatin che tela hele te Study on vingle and double fonguing 4.5.Bech- Taver efluien eae ‘Special observation for double tonguing ‘Some ecanpleruf double fonguing Study: 4.S.Bach~ Laveation (for 2 states) os sa 9 60 ft es 66 67 38 88 20 7 7m 75 76 75 beg 7 Ive ed with tied nates JS. Bach. Study on double fonguing combi invention {Jor 2fiaien)s fi Study on tbe articulation teteke. 4.S.Back. Sonate for sole violin ‘Studies on ve 1 articulations. 4S,Bach. Sonal 2 Seagment) Study on tonguing and velocity” A. Schumann. The Elfs\ far 2 flutes) TALPLE TonGING ‘Study. J08-Beeh- Tavention (for 2 flutes) PART FOUR Daily Exercises actising 42 Daily Beersives PART FIVE Twenty Four Progressive Studies in all the hey’ on the princi ples dijieulties Progresice Studies: BS, 1: Epuatty of singering BS. 2 Phe werdent a as 2 finger ofthe right hand PS. Gi Hlasibility of the lips BS. 8: Represtitn” BS.AO: Baprevvion end Sleatbility of tone PS. 4t: Tells BS. 18: Fheturn after ents ond expression BSAS! Felines ty tone BS ta: Fonguing aguing at BS. 46: Octeves PS.2 Tong PS ing iyncopated articulation PART SIX Twelve Studies for Virtuosity Stadio oral: Sk 52 3: ripleFonguing Dest Tenguing aes 42: Doubts Octxes Tirokendrpegyio Four Studien after Ghopin 1 ee ee TTPrelude sea ae iee see eer eet 1 PART SEVEN Styte Advise Ma7AON oF INTERPAKTATION: HAdegia ram the fet 8 oS 3 foam soak OW SIEBENTER TEIL, Der Stil ‘SeRRLETLICHE HINWEISE rarer der t fe H-Molt vou 3.8,Haeh 3. Reigen soliger Geisler sus Orpheus von Gluck ig ivisnnoabe SINER KAVIENZ Drei Kadearea um Konzert iu D-Dar vou Mozart Zivel Kadonzen tam Konzert in O-Dur vou Mozart Erste Homanze you Xavier Lerowx Nocturne van Georges Hue Gigue von Georges tive Nymphenund Saiyra vou Albert Doyen ACHTER TEIL Schwicrige Stellen eus Sinfonischen Werken und Bihaen - werken 7 oy 104 107 tos io ut ue 1499 18 1s reg 437 18 is 150 sot ise 158 54 455 156 187 158 159 It6o lave Iie is is see Ios lke tee s69 470 72 a5 fas 475 t78 78 179 180 tee t80 185 486 ear ra 42 108 16 138 lzas leo PREFACIO DE LOS EDITORES 81 Método completo de Plauta de TAFPANEL-CAUBERD es obra de una colaboracién entre dos nombres célebres. ‘Pablo Taffanel, como virtuoso ilustre,consumado profersr del Goncorvatorio de Parte, Director de la Orquesta dela Sociedid de Conciertos del Conservatorio y det Teatro Nacional de la Opera, habia rebasado tos limites det arte de taejecuctin. Paractya no tenia secrete la técnica, Artista de gran cultura general, imitacién del gran violinista Baillot habia meditado on loepro- dlemas de ta es -e “EL ARTE DE LA FLAUTA”, que, para los flautistas, Aubiera sido to que “EL ARTE DEL VIOLIN" ¢8 para loe.violinéstas, Murio vin haber tenido tiempo para terminar el monumento que ideaba. También dajaba sin acabar ira tarea capil tenia también a pecho: esto es et artioulo que le hablan pedido para la obra magna emprondida por A.LavignaeENCICLOPEDIA DE LA MUSICA Y DICCIONARIO DEL CONSERVATORIO”. Loe dos disciputos predilectos de Taffanel, aseguraron con pieded filial la continuacién de los trabajos intorrumpidos por la muerte det torado Masstro y se empeitaron en perpetwar la tradicién que representaba. ‘Mientras Luis Ploury a quien ou talento ous estudics expeciales y su labor incansable confertan titulos que te designaban porticularmente para ello, se encargaba del erticulo sobre la flauta para la Enciclopedia, asuméa Felipe Caubert Ja realiza- etn det metodo ‘Muy ripidamente s¢ puso P.Gaubert al nivel de su Masstro a quien sucedté como profesor de flauta en el Conservatorio, como Director de Orquesta de ta Sociedad de los Conctertos y de la Opera, afirmando en tan elevados pucstos, ou autoridad in- diseutibte ‘Siendo Oran Premio de Roma y compositor wniversaimente conoctio, tev6 ata obra comin ta inestimadle actividad de sus fa cultades creadores. ‘Reméntase a una fecha ya remota el principio de dicha cotaboractén, Durante toda su larga carrera, ne dejé Pablo Taffancl,al proseguir su intento, de amontonar materiales pora wnampito tra- taido en el que habian de juntarse,en una eintoeis completa, todos los conceiméentos histéricos, tebricos y prdcticas guese refieren ale flaute, ‘nel curso de dicha paciente y minuciosa preperacién’acudia, a cada momento, acu joven discipulo, para darse cuenta aut ea y sofiado con escribir un tratade sol 1 que valor de los tractoe y de los ejemplos, segiin iba escribiéndelos con lapis, “Asistiendo ast, como ai dijéramos at da, al devarroito de las ideas desu Masstro,conocis Felipe Gaubert, desde et principio su sentido exacto y si, ‘asi de modo definitive, en tos tltimes alos ds la vida de Taffanel,se £46 el plan deta obra,y ek Maestro dejé al mortr todos los materiales necesarios para empesar et trabajo. Documentos, consejos, enunciactén de teortas generates ode reglas particular ejorcicios y estudior, trabajos terminados 0 por terminar, numerosos textos de mistea, sitiles, Seto tuvo Felipe Gaubert que debastar, con su puke y letra, la redaccibn deftnitiva. Inspirindove on los principios pedagéeteos y las mis puras tradictones de au tlustre Macstro, construy6 ptedra por piedra el edificto cuya estructura y disposicién conoeta de antemano, agregéndole muchas lecciones nuevas ycompletindolo con sjercieios yestudioe que constituyen obras del todo eriginals HU Método completo de TAFRANKL-GAUBBRT os pues una verdadera Enetelopedia préctica de ta flauta, Desde cl punto de vista det instrumente 68 complete en absolute y no ce contenta, como “BL Arte del Violin” ~que se quedd sin acabar ~ de Baitlot, con limitarse al dominto de ta Teoria superior, Rigurosamente progresivo, se apodera desde el principiodet alunno,ensekindate ‘acotocar los labios en el instrumento y aanimarto con.u soplo. Procediendo siempre de lo conocido a lo desconoesdo, preséntale uno por une, segriin graduacién ligicamente ordenada, todos los eonocimientos que poco a poco irin formando su talento, y te conduce despacio, por transiciones apenas sensibles, hasta lat mas arduas dificultades. No se limita alos ejercicios que for- ‘man el fondo indispensable del mecanteme, sino que, aliendo la préctica ala teoréa, ofrece al alumno un rico conjunto de Bstudios de apticuctén eacadoe de las obras de los Grandes Macstroe 0 salidos de lo pluma clepante de Felipe Gaudert. En une palabra, es un monumento definstivo. Se notaré la parte expecial consagrada al Estilo, on quo ce hallan rounidas piezas musicales célebres, clasicasymodernas, comentadas y acompaiiadas con consejos sobre ol modo de interpretarlas. Bs, entre otras, una de as originalidades del Método, ‘Termine ta obra con una coleccién de cierta importancia de pasojes dificites, sacados de obras sinfonicas y draméticas,que cLinetrumentista tiene interés en conocer de antemano, Liegado al término de sus estudioe, se convencerd el alumno de gue, por més seguro que ssté de su téenica, nunca debe dejar clortista de trabajar, y de que, por lo contrarto, cuanto més e¢ eleva hacia la perfecctén, tanto mas debe sentir deseo de pro- grecar todavia. ew concatenacién. nlecciones eseritas 0 esbozadas, proyectos de aban reuntdos cast Codes los elementos Prefaia dots Bditores Fiat Fela delos bditoren Tale cronaiien Gomaron paral trabajo diario Genajce geteraler Montajn dela flaute. Posicién PRIMERA PARTE Nociones preliminares EL sonny Bjercicion ty 2 Ejercicion sobre te 42 Cuerta: Sol-Le-Si-Do ee BT Reo Mi-Re Sol Os Intersat 9. Drader canjunton y disguntioos 14 ARTICULACION Y BL SIMPLE GOLPE DB LBNGUA BL LaGATO 0 LIGano Dos pequeiias pieses melédicas (pa Ejercicios vobre las intervaton y sobre Hjrecicina webreet legate gs Tiusprerieder Lasicopa Guairs pequries pieses recepitalader taasuerva. Bjercielan Pequehe Dao 44, S0STBNIDO ¥ BL BRMOL : STUDIO DB LAS TONALIDADAS MAS FACTLES Tones dv Do mayer y de La wenor-cscalesy arpegivs- legate Articutactones' vaties intervatey Pequene picza medica (pore ® ftauten) Tinos de Sol mayor de Mi menct-cvee articutaciones Pequels piece en forma decéinon Minus de Haydn tpora toutes) Tonos de Re mayer y de Si menor Tones de Fe mayor J de Re menor 2 ytautas) yacbre lar excalar pars 2 flaxtas) sy arpepion con varia Ejercicios sobre los tatervalor, ef legeto, g barias arlicaleciones, recapitulacion en varias tonaligades Tones deSi bemol mayor ye Sel menor RSCALAS IN TODOS LOS TONS MAYORES ¥ MENORES Tjereicios de dedens Ejercicia sobre taceala crométicn TA RBSPIRACIN Bjercicios para oprender a filer los SECUNDA PARTE Los Signos de Adorno FL TRIND. Tablature detox Teines Migunsa dificutteses cxpeciater.Dedeos expeciales. £1 Dal le heree Sjerecton sobre tos Frinorcon termine Pres eatudtar soe ete sy MonDana Tres ste oe lack Al Rel ck Alcoste: Marea Religioss La NUTITA ie TA sbovatuna : HSchemann. Cancisa de cana pere 2 flautas) Los 516808 98 ADORN Haydn. Min (para 2 fleutes) Tres studion pata dos flsutestobre las signos de adorno Bitedie sobre trias Fitudiosobreles spoyaturesy las notes de adorno A Schumann La Ava Agorsce (pares jtauten) ‘epase de lon capitaton antefiores Toyin- Gren Duo coacertants ( ides rect mordente obra el brine yt ra 2flautas) TERCERA PARTE Los Golpes de Lengua 14 ARTICULACION 7B RE SEDOBLE GOLPE DS LENGUA TH KB Bjercicio sobre la erticulecisn te ke te le-te ke tote vencion (para? fautan, oa sroacién particular sobre el duble golpe de lengua Algunos ejemplos de doblegolpe de - Bsludio: LS, Bach. lavenchin (pare 2 /teutas) elas paries articulaciones en unos 0 10 at 42 45 ty 47 16 19 a 22 26 30 30 ut 32 33 38 37 39 at a3 i at 52 Ee se Iss 86 Ise lve BL TRIPLE GOLPH DB LBNGUA EstudiocdS. Bach. Tnvene! (para 2 ftevtes) CUARTA PARTE Grandes Ejercicios diarios de mecanismo Nota pora el estudio 17 Grandes tjercicion dinrivs de mecantame QUINTA PARTE Veinte y cuatro estudios progresives en todos los tonids sobre las principales dipicultades EX, 4: Peralaigualded delosdedos 2: Para el mordente 3: Para el indice dele mana derecha ts Para legato E: Pare cl martellato pe deLengue ibn Pe Re Batudion progresivo ‘E.P.A7: Para eltriple golpe de ln EPA: Para fanotitas 7 ‘PAY Pare Los arpegies ypara ceri lerea 2.20: Pare los tines P24: Pare tas arfleulaciones Iarticulnciin de dos en dos SEXTA PARTE Doce Grandes Estudios de Virtuosidad Eoludion de virtuesidad: BY, mara el triple golpe de lengua ov eldoble gulpe de lengua (Weds Para ton site 4B Para las dobles ctovar "ara les arpegiva roles Cesiro studios de Chapin 1 See ee tL Pritade SoS eae > niin SEPTIMA PARTE ELEstilo Lecciones exeritas DBL MODO DE INTERPRETAR: “A-BU Adegio de la 4* Sonate en Si menor) de 1S. Bach B Ascrne de los Campos Eliseos de Orfoo de Gluck SOBRE BE MODO DR BIBCIITAR UNA CADENZA Tres Cadencias para el Concierto ea Re dr Mozert Cadencias parael Conciorts en Sol mayer de Mozart Primera Romauss deX-Lervug Nocturne de. Hie Giga de 0, ue Niafasy Sitiros de A. Doyen OCTAVA PARTE TeectosDigicites satis deobras sinfénicas y draméticn le a2 ta se Ines 448 16 409 450 at 52 4a tes ss se lez Ke is wt fe a3 fia ti sa7 fs i59 $70 ie aa fas fs 6 8 oy 80 82 03 AVANT- PROPOS in. Une méthode, fitelie D'une manire absolue,aueun ouvrage ne peut remplacer Venseignement vivant dun bon profe: parfaite, reste on bien des cas insuffisanto. Le présent ouvrage n'a done pas pour but de supprimer le réle du maitre dans lenseignement si comple: ment tel que la flito; il se propose d'assurer & I’éléve au cours de ses études,un appui constant,un conseiller, grace auguel fl profitera plus efficacement des legons de son maitre. Pout-6tre méme le professeur y puiseratil des idées qu'il jugera dignes d'étre retenues et des indications qui Vaideront & pousser encore plus loin la perfection de son enseiguement, Notre plus chére ambition serait de contribuer ainsi pour notre part -si modeste goit-elle-au progrés deVart de notre bel instrument. @un instru- FOREWORD Jn no way is a work able fo replace the teaching ofa gvod professor: Any method, however perfect, remains sncomplot sn thts respect. his work is not designed to take the place of @ master in the teaching of 20 comples an instrument as the flute; ‘ih is offered to the student at the bewinning of Ms studies 08 a constant support, by the help of whieh ha will bb able to profit more fully from the lessons of Me master. The pro- fessor may even derive from tt ideas that he will judge wor. ‘thy of use, and observations that wilt help Mos further & 91 Jecting Me teaching. Our dearest ambitionwoulbe to contri. bute our share to the progress of the art of owr beautiful tn- strument, however modest # may b THE AUTHORS LBS AUTEURS VORWORT Es ist eine Tatsache, dass kein Lebrwerk die lebendigeLetre ines gutea Lebrers ersetzen kann, Selbst weon sie volleadet ‘wire, wirde eine Schule ia vielen Punkten nicht genlgen. Das verliegende Lehrwerk masst sich daher keineswegs an, die Rolle des Lebrers in einem so komplexea Studium wie dem Ger Fléte za thernehmen. Es méchte dem Schiler witrend sei ner Studien aur Helfer uad Ratgeber sein, auf dass er aus dem Unterricht seizes Lebrers noch grisseren Nutzensiehe, Viellticht findet sogar der Lehrer in dem Werk nitzliche [deen und Anre- sgungen, die iba veranlassen, seine Lehrmethode noch mehr 2uver. feinera, Unser hichstes Ziel ist es,auf diese Weise —und mit elem ‘wenn auch noch so bescheldenen Anteil~ zum Fortachritt der Kunst unseres schduen Instruments beitragen 20 kinaea, DIB VERFASSER PROEMIO De mote absotuto, ninguna obra puede reemplasar la ensefanza de un buen profesor, Por més perfecto que seagn muchos casoe resulta tnsufietente un mét La obra presente no-tiene puee por fin ul suprimir el papel del ma {ro.en la enseiansa tan compleja de un instrumento tal come 4a flauta; propinese tan abo proporcionar al alumno,en el curso de gus estudice, un constante apoyo, un consejero merced al cue aprovecharé mas asicarmente las lecciones de eu macet A caso encuentre dete en la obra nas ideas dignas de recordar, + indica clones que te ayuden a exagerar la perfecctén ds suenasiiansa, Seria miestra ambetén el haber contribuide ast~por nuestra parte, Bien modest en hacer progresar el arte de nuestro bello instrumento, 10s AvTORES NOTE DES EDITEURS On reproche A toutes les méthodes, méme los meilleures, de ne jamais étre assez progressives A leur tout premier début. Délbve commengant avec une méthode, quelle soit de Tatfancl-Gaubert, de Gariboldi, de Rémusat, de Devienne- aubert, Alta, ete, ot qui adjoindra aux premidres pages les exercices préliminairos du DEBUTANT FLUTISTE de Moyse, co véritable sb instrument, rapidement, sai ter,dans un cuseignement instrumental, sur le début de Penseignemer firmé, i rend Pavenir facile et sir. EDITORS’ NOTE All methods, even the best, are eritéotacd because they are not progrescive at the very outset. The etudent who begins with any method, Taffancl-Gau- ert, Gariboldt, Rémusat, Devienne-Gaubort, Alfda ete, ond who adde to the first pages the preliminary exercises of the “BEGINNER FLUTIST® by Moyse,the untqusintroduetory ABC, will become familiar with the complete compass of his inetrument rapidly, and without any setbacks deriving a definite banasit in studying both books at the same time. Too much insistence cannot be placed on the initial work in instrumental teaching. When the early stages are prop- rly realived the future becomes clear and eure. Iaire introductif nexistant nulle autre part, se famili rotour,et tirera un profit définitif de ce travail paralléle, car on ne saurait jamais trop ins jera sans effort avec ’6tendue compléte de son : en effet, lorsque celui-ei est bien réalisé et bien af- VORBEMERKUNG DER HERAUSGEBER Allen Schulen,selbst den besten, wirlt man vor, dass sie in ihren ersten Aafiingen nicht progressiv genug sind. ‘Jeder Sehiler ~gleichgtltig, ob er mit der Schule vou Tatta- ael-Gaubert, Gariboldi, REmusal,Devienne-Gaubert oder Altés Dbegiunt~ wird sich jedoch obne Schwierigkeiten schnell und ‘endgiltig mit dem gesamten Umfang seines Instruments vertraut macheo,wenn ervon Anbeginn gleichzeitig die vorbereitenden Usbuagen des DEBUTANT FLUTISTE von Moyse ~dieses tigartige ABC des Flitisten— studiert. Diese susitzliche Arbeit wird ibm fGr immer von Nutzen sein, Es kann in der Tat nicht genug betont werdea,dass eine gute anfngliche Unter- vieisuay von ausserordentlicher Wichtigheit fir dea lastrumen- talunterticht ist Ist der Anfangsunterricht gut fund sich die Fortsehritte leicht und mit Sicherbeit ein, yo stellen NOTA DE LOS EDITORES Se censura todos tos métodos ~énelusos lox mejores por el que no son bastante progresivos desde su principio. 12 de Taffenel-Caudert, ode Gartbolds, Rémusat, Devienne-Gaubsrt, Alize, ste,y axoote _preliminares del“ PRINCIPIANTE PLAUTISTA” de Moyse, verdadero abecedarto introduc- tivo que no exéete en ninguna otra parte, ee familiartsaré ain eefuerzo con la extension completa del inetrumento,de modo répido y para siempre, y sacaré wn provecho definstivo de dicho trabajo poralelo,ya que no huslga insistir, cuanto a wna enscRansa ins- trumental, on el principio de exta ensehansa: on efecto, owando se realtsa y afirma dete lo mejor posible, se hace ficil y seguro ot porvente El alumno que empiece con wn método, 4 les primeras paginas lo feretot UZOUIERDA LEFT HAND MA NO DERBCHA or MAIN DROITE. arGHT aAxo ager. Menigue RECHTE HAND TABLATURE CHROMATIQUE FINGERING CHART GRIFFE IN CHROMATISCHER FOLGE TABLA CROMATICA Grande Clef. Orrat hey GroseeKlappe. Gren tlace |—— Trilled UL ARE et @ULE A RE Cia and Gf fo Dirilt Hebel Cra ud Cf eu D Trine de Daa Rey Dod « Re X ‘Trow.Hol Ouvert Feomé Ouverte Ferm Open Closed Open ‘Shut Offenes _Ceschlossenes | Offene _Geschlossene ‘Abierto Cerrado Abierte Cerrade ° . & 7 ACOCTAVE OCTAVE ERSTE OKTAVE —_##r OCTAVA Grave Low Tiere Grave 17 Doigt. 484 finger Leigetloger. ter feae | Pouco clef dt Thum, © hey i Dasimme-KlappecPulyeiydtetede Do Ail 2 Duigt. 20! finger Mittelfinger . 22 dedo } 3: Doigt. 3% finger | Kingfitger. sodede | Petit doigt Clef de Sol 4 Bitlle finger 0 key Kleiner Flager-Git-Klapps Medigue Llote de Sol $8 Doigt 12 finger Zesgettigur.terdero 25 Dodge et finger Mittelfinger 27 ded at Doigt a7 finger Ringfinger a? dede Clot aur - cf key } Cis-Klappo. Ltece de Doh clot auth of bey GrKluppe. Lisee de Doh} givrocTavE 20 OCTAVE ZWEITE OKTAVE — 29 0CTAVA Médium = Middle Mittlere Grade Olt drgt te 4 Trane dues fl chreog init eae { RighgenatGe | To eat eee tet ee et, Doce elt dt -Puamb, Chey Banenee 6SchappesDatjor ace de Ds s Be Doigt ext finger Binelfiegses teh. | —————+ 3+ Doigt . 304 finger Ringthgee atte Petit doigt Chel de Solf MAIN GAUCHE. LEFT HAND RECHTE HAND,MANO DERECHA LINKE HAND. MANO IZ00IERDA Lilt finger OF Nickel Pooper aie rs Meger ele xlapps je Liste deSol ter Deigt 18 finger Eiigetlngers tttede | Br Moigts "finger Ha ae at, | 3: Doigt 3"Lfinger Ringttigar. seasae se, (Seg MS shee.) 8-3 3-5-3 3 44S 48-3 SEE, (Bieligpes dice teas EEE Nawraeh ctiey yy ESE) cee tnobe theca oog EEEA/ cueca’ves. 4 hr MAIN DROITE, RIGHT HAND SUE AY ng | sPrtQCTAVE st4OCTAVE DRITTE: UKTAVE — 3200TAVA Aigu High Hone “Agude wraegurge ace Te ooay BST Blppgeg Klar ebsites, | Pouce clef d’Ut. Thumb, Chry eeigicze fener | | par | Ningtlger 3 Petit doigt Chet de Sorb Tite air ofeen isin: Floger GieeKlappe eras MAIN GAUCHE. Ler man LINKE. HAND, JNO L20UIERDS Monique L 2 gr Doigttetsinger pd Gk gg 3 Beigelloger Corda P ecreaae Seo oe RS ee Doigt. gud finger yo 8 # Eg tet ore | oot ° § sie Doigt = 2% finger it i i a Riogtiiger- 96 a200 } oma Coit eret Tn tte ay let emir Dey | SESS EF eee SE SP Eg Hs-Klappo-Llevede Mb ea chet a'Ut fof es Eeee eee sere eetEen tee Ee eee rece cee ese 2: Hany Beet ong | ze i # E-Klappe'blaee de Dof et PR ; a CONSEILS POUR LE TRAVAIL JOURNALIER ser TIERS TIERS Lunat Gammes Coulées Arpiges en accords parfaits Marat Gammes (Articulations variées) | Trilles —Sons filés Mercredi ” Arpiges en accords do 7*dominante Jeual » ‘Tierees—Sons filés vVenareat » Intervalles Sameat a Arpiges en accords do'7%* dominante— Gammes chromatiques — Sone filés ‘Travail de sons filés: 12 p 2° f_ 8° pxof_ At fop 5 pp Btude des gammes: Doit étre faite au métronome et en variant les articulations. ADVICE FOR DAILY PRACTICE one -Monday Seales legato Tuesday — | Scales (Various articulations) ‘Wednesday . ‘Thursday * Friday * Saturday . Praction for sustained note rwo Arpeggios on the common chord Tritte Arpegetos onthe dominant 7th. Thirds — Sustuined notes Intorvate Arpeggios onthe dominant 7th. Chromatic seal Sustained notec Suatotned ni Lpi2f_ apf. foep-s.PP Seale practice: Must beplaged swith a metronome, varying the arliculations DIE EINTEILUNG DER TAGLICHEN ARBEIT 4. DRITTEL, Montag: ‘Tosletern gebunden Dienstag | Tonleiterain verschiedenen Arthulationy Mittwoeh . Donnerstag, . Freitag . Sonnabend » Arbeit Fur ausgenaltene Tove 2. DRITTEL Gebrochene Dreikidage ‘Tiller — Ausgebaltene Tone Gebrochene Dominant-Septimenakkorde ‘Terzen_ Ausgenaltene Tene Intervalle Gebrochene Dominant Septimenahker Ausgehallene Tine Chromatische Tonteitern— Ap 2.f- 8 PSSA fm P-.P=f=P Tonleitern Arbeit: Man arbeite mit einem Taktmesser in verschiedenen Artikulationen. CONSEJOS PARA EL TRABAJO DIARIO 40° TERCIO Lunes Becaias tigadar Martes Bacalas (Artioulactones varias) Miéreoles . Jueves » Viernes . Sanado . ‘Trabajo de sonidos ligadon: ef 3 P< sf — Batudio de tas excalas: Del 28 rERCIO Anpegios de acordes perfestor Trinoe ~ Sonidor ligador Anpepios ds acordes de 70, dominante Terceras - Sonidos Hades Intervaloe Arpeptos de acordes de 7a, dominants — Bscaics crométicas — Sontdoe Wades fp 8 psp 20m 61 mesrénomo, vartando las articulactonss. seen Etudes Moreeaux, Etudes Morceanx Eudes Morceaux Ss TuREE Stu Studion Pieces stuase Pheces 8, DRITTEL, Etiden Esiden Sticke Bliden eke str reRcto Betudion Poesas Eatudion constins Ginénaux 42 Mainteair dune facon absolue 1e \igpason..2° Soigner la sonorite. En travaillant tout Bxerelee outoute bouude,etquel que soil son degré dedif. ficulté,Lélove aura toujours présente A Pespeit cette rugle que: sonorité, pureté de son et justesse rigoureuse doivent passer avantlesoucidesdigtés, ‘MONTAGE DE LA FLUTE La Flite so compose de troie par. es démontables, savoir: la 7éte, qui comprend embouchures le Corps, qui content tous les anneaux, eafin Je Normalement, 1a Fldte se monte tow te droite, cest-adire que les barres du out, les unneaux et Yembouchure doi- vent se trouvor eur une méme ligne. Copendant, pour certaines confarma tions de 1dvPes,le trou de Tembouchtt ro pout étre ramene légorement en Sedans; ten est de méme pour le bout de droite, qui peut tre décentré dun oudeux millimetres selon la longueur an petit dig ouDiNa THE FLUTE ‘TENUE GENENALE DU CORPS La tonam: gnérale doit étre aisée ot laligne di corps harmenieuse. On ne saurait trop se gander @une paso guindée, done fatigante, qui nuira fe falement al'exéeution, tout oa cho- quant Panditoire. Les coudes doivent roster détachés du trone pour empé cher la compression des poumens, mais lis ne duvrent cependant pas en etre trop éeartés. Pour aviter une tenue défectueuse, 1 faudea, dis Je début des études, pren- sre habitude de jouer devant une gla ce-afinde #’observer attentivement TONUE DE DINSTRUMEAT La Fifte daitétre tenue dans une d- rection absolument parallite « la. Ie igne des levres; mais comune olle doit ftre un peu inelinée vers losol, il faut que la téte du fliiste soit légérement penchée a droite, le visageun peu tour fi vers Pépaule gauche. ‘renee pee porers Les doigts, placés sur les touches etdevant les elés qui leur sont assi- gades, dolvent tous, a Lexeeption des ‘leux pouees et de la premiare phalto 2p de Vindex gauche, avoirune position srranéie,de fagon & frapper es touches ules clés aves Vextramité des doigts (Qu ne doit pas se souleverau dela dun teatimetre. GENERAL REMARKS 4, Pay great attention to in- tonation. 2. Pay great atten Hon totone, hen prectising aft exerct- ses or studies whatever the de free of difficulty, the student ‘Dill always remamber this ruta: Tone,purity afsound and intona ion must ge beforecencerninfia- erring. ASSEMBLING THE FLUTE The Plute consiets of threede- fachabie jars: the Head joint, ‘whch containe the enbowedsures {he Body and the Foot joint on ‘Which are all the keys. Normally the Flute oxsem- Died ima etraighs line: the rod inthe foot joint inlinewith the entre ofthe keys.and the centre of the embouennre However, for certain tips the Role of the ene ‘ouchwore might be etightly ine~ nad: the samme for tha foot jin, ‘which might be mevedane orto Inillimetees according to. the Lough af the little finger ALLOENEINE RaTSCHLAGE A. Unbediagt aufreieeStimmung achten.. 2. Prloge des Kiaayes. Der Sehilerhabe beim Stadium einer jeden Dbung oder Etide-geich twelchea Sehwlergkeitsgrades) sie immer sei~ stets die folgende Regel im Geiste gegessesrtig: Klang Reve eit der Tonesund cine reine Stine mung sind wichigeralsderFiagesats. 2uSAMKENSETZEN DER FLiTE Die Flbte bestent aus drei anseia- anderuehmbaten TeiersDem Kos ‘tick mit dem Mandloch,dem Mite tik, at bem eimtliche Rage ange ‘rach sind und dem Puss. ermalerweise wird die Fite so ausammengebaut,dass die Slibe des Endlich, die Roge und das Mund- stick eine geradeLiaie bilder. Bel gewissen Lippeatormen darl tas Nundioch immerhin leicht ack lasen gedreht werden, Das Glesche gil ie dae Endstick,welenes — je fiach der Linge des kleiner Pia. gers cio bis wei Millimeter vee~ direkt werden dae. DE. LA TENUE. | DIE HALTURG, i PosiTios OP TaE 80DY {The position must bo comfort ‘able andthe ody tm a natural position, d stiff attitude must bejuarded against; 1 38 fot utng, harmful tothe perform: ‘ance and distracte the Listener. The elbows should beheld away from the body tatvid compress Sng the Lange, but,Aowever, n> hela too Mer, Fromihectart st te necossary toaseume (he habit ep tooking im @ mirror hile playing. TRE itiqvvida faulty posture, ‘PosiriON OF TRE INSTRUMENT ‘The Flute must be held én, an abrclutely parattel direction fine line of the lips; but gee Pluie ought tobe tnetsnadight- ly downisards (he head of the Futist must bea litte tiled to iharright the face slightly turn ‘td toward the left shoulder POSITION OF THE FINGERS ‘he singers, placed on their respective keyesought all, (wsth Ing exception of thethunds and the first phalange of the loft index finger) to be rounded to {ewch the keys with the end of the fingerehafingors ought nce to derataed morethanacentineire Die KORPEREALTURG Die Korperhatongsollmyensungen sad nallichselas Ee kann nicht ge- hug vor einer gesierten Posegewarat Werden diedasie craidet, die Aus: Tunreng aachtelig beeinflsst aad beiden Zuhdrera Austosseegt Die ibogen sollea oichta Rampt ar Fegensum die Luagenarbeit nicht 0 beriatrichtigen doch rollen sie wie derum auch sieht 20 Weil alent ‘werden. “orVermeidung einer alschen Hal tng geste man sick von den ersten ‘Ubungen an daraa,vordem Spiegel 21 Ubenudsich aufmertsam anechncten Dip RALTUNG DES INSTRUMENTS. Die Flite soil genau parallel 20 en Lippen gebalten werden. Da sle ein wenig 2um Bocen yeneigt ‘wind, muans der Flitist seinen Koph Iejtt nach reckts eigen unt. das Gesicht surliaken Schulter drchen DE FINGERRALTURG Mit Ausaahie derbeiden Dausten lund es ersten Gliedes es inken “Leigelingers sind die Finger ge krimmt ond bochstens eines Zeati> meter Sher deaversebiedenen Klap- pen, die siezubedienen haben 1 halten,sedassletztere mitden Fiager- spitzen bedient werden. ConsrSOS CERERALES t2Soatener de modo absoduie eldiapasin 2? Cutdar de la tonortdad. "A! trabajar eualpwier ejeres> cio Retui por masdifici! que Sea,recuerde alempre et alumna tareptas antec que laprescupa clin porel dedeo repuicrenve pe ‘esa tesunideyripuroon afin monTAJE DELA FuauTA Gompanese a saute de tre partes desmoniablessst0e8: (0 Caneta que comprende a embo~ cadura;él Cuerpo,que contiene l= {os losamillaporfinta Faron Normatwente,mintase la fisi- tated darechaes decir quelsbar rasdeteaboJanilioey la embo- dure han de hatiarse en 100 mime linea. Noobstante, para Ciertas conformaciones de ta Sian sLorifiew dela embocadi- ira puede voiveree ligeramente acta dentro; ipual pasa para eleabe de dersthaspue pus de- Centrarve uno odes milinetras ‘Seplin ta largura del mensowe, ostcidn GEnrnaL pry CUEREO ‘debe ser desembarasadatapo- sietényarmonioga tu tinea det fuerpo, Beitece una posiciin Gorsaiia,y por ende consadigue Jatatmente perjudicaria ata ‘jecustin al par que chocarta Gh auditorto. Deben low codes “apartarse del tronco parainpe irlacompresién delospulaones, Dperosinembargo na debom oper. [ares demasiado ‘Para evitarne portetindsfic. tuosa;habrique achstumbrarse Adeede el principiade lovetudiee, ‘tocar ante wn eopejo pare obser ‘orve alentamente ‘POSICION DEL INSTRURENTO Debe mantenerse la flauta en una direceton on absolute para Teta on tatinea dele labiee pee Pocomo ha desnslinarce alga ha Flaslsueioeeprecioo jue inca besa det fiawtista tuctine lige ‘ramentehacialaderecka con ef Toutro vuelto poco hasta. el Rombro tapnierde osictéx DE tos pra0s Lor dedos eclocades en las te clas yantelaslieves correspon ‘Hentersdeben fodoe, con excep ‘tin de amboe pulgares y de ta Primera falanje del indice 4 (uierdo tener na postetin re- fondeada, d2 modo agolpecr las Ieclaa lan oven con a extrens- ded detos dedas que nodebe boon laree més alldde wncentinetr,