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FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

TCNICAS DE RETROSPECTIVA I Teorias de Restauro


Prof. Taisa Soares de Carvalho

CONSERVAO X RESTAURAO

CONSERVAO
conservao a tecnologia da preservao. O dever do especialista em conservao
consiste em tomar todas as medidas possveis para prevenir ou reduzir ao mnimo a
deteriorao [...] e evitar situaes, sejam elas ativas ou passivas, que possam ter como
conseqncia a deteriorao do objeto
PHILIP WARD - 1992

RESTAURAO
todo objeto restaurado ser, sem dvida, menos completo, menos original, menos verdadeiro
PHILIP WARD - 1992

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TCNICAS DE RETROSPECTIVA I Teorias de Restauro
Prof. Taisa Soares de Carvalho
Constituio Federal do Brasil
1934
Cabe Unio, aos Estados e aos Municpios favorecer e animar o
desenvolvimento das cincias, das artes, das letras e da cultura em geral,
proteger os objetos de interesse histrico e o patrimnio artstico do pas,
bem como prestar assistncia ao trabalhador intelectual
(Constituio Federal do Brasil de 1934 Captulo II, art. 148.)

Constituio Federal do Brasil


1988
os bens de natureza material e imaterial, tomados individualmente ou em
conjunto, portadores de referncia identidade, nao, memria dos
diferentes grupos formadores da sociedade brasileira, nos quais se incluem:
as formas de expresso;
os modos de criar, fazer e viver;
as obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos destinados s
manifestaes artstico-culturais; os conjuntos urbanos e stios de valor
histrico, paisagstico, artstico, arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e
cientfico

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CARTAS PATRIMONIAIS
CARTA DE ATENAS 1931
NOVA DELHI 1956
RECOMENDAO DE PARIS 1962
NORMAS DE QUITO 1967

CARTA DO RESTAURO 1972


MANIFESTO DE AMSTERD 1975
DECLARAO DE AMSTERD 1975
RECOMENDAO DE NAIRBI 1976
CARTA DE BURRA 1980

CARTA DE FLORENA 1981


CARTA DE PETRPOLIS 1987
RECOMENDAO DE PARIS 1989
CARTA DE FORTALEZA 1997
RECOMENDAO DE PARIS 2003

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Carta de Atenas
1931

Carta de Veneza
1964

Declarao do
Mxico
1985

em certos conjuntos, algumas perspectivas particularmente


pitorescas devem ser preservadas.

a criao arquitetnica isolada, como o ambiente urbano ou


rural que d testemunho de uma civilizao particular, de uma
evoluo significativa ou de um acontecimento histrico.
Estende-se no s s grandes criaes mas tambm s obras
modestas, que tenham adquirido, com o tempo, uma
significao cultural.
o patrimnio cultural de um povo compreende as obras de
seus artistas, arquitetos, msicos, escritores e sbios, assim
como as criaes annimas surgidas da alma popular e o
conjunto de valores que do sentido vida. Ou seja, as obras
materiais que expressam a criatividade desse povo: a lngua,
os ritos, as crenas, os lugares e monumentos histricos, a
cultura, as obras de arte e os arquivos e bibliotecas.

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TCNICAS DE RETROSPECTIVA I Teorias de Restauro
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TEORIAS DE RESTAURO
RENASCIMENTO (sculo XV-XVI)
INCIO DO INTERESSE PELA PRESERVAO DOS MONUMENTOS (ROMANOS)
UTILIZAO DE MATERIAIS DE MONUMENTOS ORIGINAIS PARA A EDIFICAO DE NOVOS
DESCOMPROMETIMENTO COM O VALOR DO ANTIGO

O Palcio de Veneza (Roma), construdo com partes do mrmore travertino do Coliseu

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SCULO XIX
RECONHECIMENTO DO
RESTAURADOR
VALORIZAO DOS
MONUMENTOS
ARQUITETNICOS
CONCEITO DE ANASTILOSE

TERICOS

Arco do Tito: ilustrao anterior


a restaurao

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Arco do Tito restaurado por Valadier

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JONH RUSKIN

VIOLLET LE DUC

O MONUMENTO ARQUITETNICO UMA


CRIAO APENAS DE SEU CRIADOR

O MONUMENTO ARQUITETNICO DEVE


SER REESTABELECIDO POR COMPLETO

CONSERVAO

RESTAURAO E COMPLEMENTAO DA
ARQUITETURA

NO ADMITE A INTERVENO
O MONUMENTO NASCE, CRESCE,
ENVELHECE E MORRE
AS SETE LMPADAS DA ARQUITETURA
impossvel como ressuscitar os mortos, a
restaurao daquele que foi grande e belo em
arquitetura (...). Outra poca poder dar-lhe
outro esprito, mas ser ento um edifcio novo

DICIONRIO SOBRE A ARQUITETURA


FRANCESA DO SC. XI AO XVI
agregar partes novas, ainda que estas no
hajam existido, necessrio colocar-se no
lugar do arquiteto primitivo

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VIOLLET LE DUC

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VIOLLET LE DUC
Projeto de Le Duc para a Notre
Dame de Paris com a
complementao das torres e
pinculos

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FIM DO SCULO XIX INCIO DO SCULO XX


CAMILO BOITO
CONTRADIZ AS TEORIAS DE RUSKIN E LE DUC

AS INTERVENES DEVEM SER FEITAS PARA GARANTIR A PRESERVAO


O IMPORTANTE ESTABELECER A LEGITIMIDADE DA RESTAURAO
DIFERENA ENTRE O ESTILO NOVO E O ANTIGO
DIFERENA DOS MATERIAIS DE CONSTRUO

GUSTAVO GIOVANNONI
CARTA DE ATENAS
Primeira carta internacional de tutela dos monumentos
CARTA DE RESTAURO ITALIANA
Valoriza o ambiente como parte integrante dos monumentos

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FIM DO SCULO XIX INCIO DO SCULO XX

O Phanteon (Roma) antes de 1893 com os dois


campanrios projetados por Bernini para se
adequar ao uso no sc. XVII como igreja

O Phanteon (Roma) com a restaurao promovida


em 1893, sendo retirado os campanrios

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SCULO XX: PS-GUERRA


NECESSITADADE DE RECONSTRUO DOS MONUMENTOS
RESTABELECIMENTO DA IDENTIDADE DA NAO

RESTAURAO CRTICA
A recuperao dos monumentos passavam do seu sentido cientfico para seu
sentindo mais simblico

ANASTILOSE

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SCULO XX: PS-GUERRA: RESTAURAO CRTICA

Baslica de So Loureno (Roma) bombardeada em


1943, antes da restaurao

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SCULO XX: PS-GUERRA: RESTAURAO CRTICA
Baslica de So Loureno
(Roma) aps as
restauraes realizadas
por Alberto Terenzio

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CESARI BRANDI
1977

TEORIA DEL RESTAURO


a restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de
arte em sua consistncia fsica e em sua dupla polaridade esttico histrica, com
o objetivo de transmiti-la ao futuro
UNIDADE POTENCIAL

deve obter o restabelecimento da unidade


potencial da obra de arte, enquanto seja possvel
alcan-la, sem cometer uma falsificao artstica
nem uma falsificao histrica e sem apagar as
marcas da passagem da obra atravs do tempo

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CARTA DE VENEZA
1964

uma operao que deve ter carter excepcional. Tem como objetivo conservar
e revelar os valores estticos e histricos do monumento e fundamenta-se no
respeito ao material original e aos documentos autnticos. Termina onde
comea a hiptese; no planos das reconstituies conjecturais, todo o trabalho
complementar reconhecido como indispensvel por razes estticas ou
tcnicas destacar-se- da composio arquitetnica e dever ostentar a marca
do nosso tempo.
Os elementos destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se
harmonicamente ao conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais, a
fim de que a restaurao no falsifique o documento de arte e de histria.