Caractersticas realistas:

Supremacia do mundo externo, da materialidade dos objetos; impe o real concreto sua
poesia.

Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas).

Situa espacio-temporalmente as cenas apresentadas (ex: Num Bairro Moderno - dez horas
da manh).

Ateno ao pormenor, ao detalhe.

A seleco temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro Moderno); a

doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade das impuras, a desonestidade
do ratoneiro e a misria do velho professor em O Sentimento dum Ocidental.

A presena do real histrico: a referncia a Cames e o contexto socio-poltico em O

Sentimento dum Ocidental.

A linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos.

Pelo facto da sua poesia ser estimulada pelo real, que inspira o poeta, que se deixa absorver
pelas formas materiais e concretas.

Caractersticas modernistas:

A poesia de Cesrio Verde reflete a crise do naturalismo e o desencanto pela esttica realista.
O poeta empenha-se no real, certo, porm a instncia da viso subjetiva marcante ao
ponto de fazer vacilar a conceo de Cesrio Verde como poeta realista. (Elisa Lopes).
Mesmos nos textos mais frequentemente citados como realistas, encontramos j um olhar
subjetivo (porque seletivo), valorativo, que se manifesta num impressionismo pictrico, pois
mais do que a representao do real importa a impresso do real, que suplanta o real objetivo.
A realidade mediatizada pelo olhar do poeta, que recria, a partir do concreto, uma superrealidade atravs da imaginao transfiguradora, metamorfoseando o real num processo de
reinveno ou recontextualizao precursora da esttica surrealista.

Abre poesia as portas da vida e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade trivial e
quotidiana. A. C. Monteiro chama-lhe o pendor subversivo.

Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na apreenso do real), de

pendor impressionista, que valoriza a sensao em detrimento do objeto real.

Um certo interseccionismo entre planos diferentes, visualismo e memria, real e imaginrio,

etc, (concretizado muitas vezes em hiplages sugestivas).

Caractersticas estilsticas:

A estrutura narrativa dos seus poemas, em que encontramos aes protagonizadas por
agentes/atores (ex: Deslumbramentos, Cristalizaes e Num Bairro Moderno).

A estrutura deambulatria que configura uma poesia itinerante: a explorao do espao feita
atravs de sucessivas deambulaes, numa perspetiva de cmara de filmar, em que se vo
fixando vrios planos (ex: Cristalizaes, em que se configuram vrios planos, e O
Sentimento dum Ocidental, em que h um fechamento cada vez maior dos cenrios
apreendidos pelo olhar). uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que reflete o

passeio obsessivo pela cidade (e tambm no campo em alguns poemas); uma poesia
transeunte, errante. Exemplos mais significativos so os poemas Num Bairro Moderno, O
Sentimento dum Ocidental, que definem a relao do poeta com a cidade.

O olhar seletivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de valor transfigurador,

profundamente sinestsico (ex: Num Bairro Moderno).

O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo citadino.

O contraste luz/sombra: jogo ldico de luz em que as imagens poticas se configuram em

cintilaes, descobrindo, presentificando e recriando a realidade (ex: O Sentimento dum
Ocidental). Tanto pode ser a luz do dia como a luz artificial, como a luz metafrica que emana
da viso da mulher. A incidncia da luz uma forma de valorizar os objetos, entendendo-se a
luz como princpio de vida.

Automatismo psquico: associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas, na

sequncia de oraes coordenadas assindticas, que sugerem uma acumulao, uma
concatenao aleatria de ideias (ex: Contrariedades, O Sentimento dum Ocidental).

Adjetivao particularmente abundante e expressiva, com dupla e tripla adjetivao, ao servio

de um impressionismo pictrico.

Os substantivos presentificadores da realidade convocada, frequentemente em enumerao,

que sugere uma acumulao, um compsito de elementos, caractersticos da construo
pictrica.

Caractersticas temticas:

Oposio cidade/campo, sendo a cidade um espao de morte e o campo um espao de vida

valorizao do natural em detrimento do artificial. O campo visto como um espao de liberdade,
do no isolamento; e a cidade como um espao castrador, opressor, smbolo da morte, da
humilhao, da doena. A esta oposio associam-se as oposies belo/feio, claro/escuro,
fora/fragilidade.

Oposio passado/presente, em que o passado visto como um tempo de harmonia com a

natureza, ao contrrio de um presente contaminado pelos malefcios da cidade (ex: Ns).

A questo da inviabilidade do Amor na cidade.

A humilhao (sentimental, esttica, social).

A preocupao com as injustias sociais.

O sentimento anti-burgus.

O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras.

Presena obsessiva da figura feminina, vista:

negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana

-

mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento da

cidade como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso, geradora
de um erotismo da humilhao (ex: Frgida, Deslumbramentos e Esplndida), em
que se reconhece a influncia de Baudelaire;

positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus valores salutares

- mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo de pureza
campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente com os cabelos loiros,
dotada de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De Tarde e Setentrional)
tambm tem um efeito regenerador;

mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples, representa os valores do

campo na cidade, que regenera o sujeito potico e lhe estimula a imaginao (ex: as figuras
femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno);

mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana, humilhada, com
a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre compaixo (ex:
Contrariedades);

mulher como sindoque social (ex: as burguesinhas e as varinas de O

Sentimento dum Ocidental

como objeto do estmulo ertico

mulher objeto vista enquanto estmulo dos sentidos carnais, sensuais, como
impulso ertico (ex: atriz de Cristalizaes).
Mltiplos olhares sobre a obra de Cesrio Verde
Eduardo Loureno
O universo de Cesrio no um universo pensado, crtico, maneira de Ea (...), um mundo
sentido, palpado e ao mesmo tempo transcendido pelo sonho, que desejo de um lugar outro, de
uma humanidade outra que inconscientemente o conforta na sua admirao pela fora, pela sade e
energia que a memria e o sangue lhe denegam.

Jacinto do Prado Coelho

Poeta do imediato, Cesrio tambm um poeta da memria... (coletiva em O Sentimento dum
Ocidental, pessoal em Ns)
scar Lopes
, porm, em O Sentimento dum Ocidental (...) que o poeta ultrapassa com maior flego estrutural
o seu naturalismo positivista, no mesmo momento em que parecia, alis, consum-lo em poesia. (...)
Cesrio no se desprende da imanncia aos dados da perceo sensvel, mas articula-o com um
modo inteiramente novo, precursor do Cubismo ou Interseccionismo.
Para Cesrio, como depois para Pessoa, o eu, o tu, o ns, o tempo irreversvel e as dimenses
reversveis do espao, as coisas mais simples constituem problemas e despertam nsias que a
poesia apreende antes mesmo de se formularem em teoria.
Lus Mouro
... a sua poesia aparece, por isso, como um filtro por onde passa a cultura da Gerao de 70 para
o Modernismo. E que Cesrio seja um personagem singular e sem escola, s mostra essa verdade
natural de que entre o nascer e o morrer o mais difcil talvez seja o espao que vai de um ponto ao
outro...
CESRIO VERDE
TEMTICAS

A cidade e o campo
A natureza, vida mas honesta, salutar e sempre jovem, aparece-nos pintada nos seus poemas
como nas evocaes da pintura geral (pinto quadros por letras, por sinais) caracterstica
impressionista, porque nas letras como um artista plstico.
Identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos; revive por evocao da
memria todo o passado e os seus dramas; acha sempre assuntos e sofre uma opresso que lhe
provoca um desejo absurdo de sofrer: ao anoitecer, ruas soturnas e melanclicas, com sombras,
bulcio...; o enjoo, a perturbao, a monotonia (Nas nossas ruas, ao anoitecer,/ H tal soturnidade, h
tal melancolia,/ Que as sombras, o bulcio do Tejo, a maresia/ Despertam-me um desejo absurdo de
sofrer. Sentimento de um ocidental)
Do campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o convencionalismo idlico, mas a
natureza, os pomares, as canseiras da famlia durante as colheitas.
A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a misria, o grotesco, a
beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a sade, o refgio durante a peste na cidade...
Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a perverso do amor, e o
campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a cidade significa opresso, e o campo a recusa da
mesma e a possibilidade do exerccio da liberdade.
No campo, a vida cativa, saudvel, natural e livre, por oposio vida limitada, reprimida e
doentia na cidade. (Que de fruta! E que fresca e tempor./ Nas duas boas quintas bem muradas, /Em
que o Sol, nos talhes e nas latadas,/ Bate de chapa, logo de manh Ns)

As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em diversas

facetas e segundo ngulos de viso de personagens vrias (Num Bairro Moderno; Cristalizaes; O
Sentimento dum Ocidental).

A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos

produtos do campo (como por exemplo, a giga da rota, pequenina, azafamada rapariga em Num
Bairro Moderno).

Binmio cidade/campo
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu
amor ao rstico e natural, que celebra por oposio a um certo repdio da perversidade e dos valores
urbanos a que, no entanto, adere.
A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge como uma
priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer. um foco de infees, de doena, de
MORTE. um smbolo de opresso, de injustia, de industrializao, e surge, por vezes, como ponto
de partida para evocaes, divagaes
O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do trabalho produtivo e til,
nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado fertilidade, sade, liberdade, VIDA.
A fora inspiradora de Cesrio a terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a terra fora
vital para Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, anima-o,
revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel quando estava em contacto com a me-terra.
O campo , para Cesrio, uma realidade concreta, observada to rigorosamente e descrita to
minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo em que o trabalho e os trabalhadores
so parte integrante, um campo til onde o poeta se identifica com o povo (Petiz). no
poema Ns que Cesrio revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por oposio cidade e
considerando-o um salutar refgio.
A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em
Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular mas que acaba por aprision-lo.
A humilhao

a humilhao sentimental:
a mulher formosa, fria, distante e altiva (Esplndida; Deslumbramentos; Frgida);

a
mulher fatal da
aproximao (Esplndida);

poca/a humilhao

do

sujeito

potico

tentando

a mulher burguesa, rica, distante e altiva/a humilhao do sujeito potico que no ousa
aproximar-se devido sua baixa condio social (Humilhaes);

a mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana/a consequente humilhao do

poeta (Milady, perigoso contempl-la (...)/ Com seus gestos de neve e de
metal., Deslumbramentos);

a mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta deseja e receia/a
humilhao e a necessidade de controlar os impulsos amorosos (Frgida).
-

a humilhao esttica:

a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao sua poesia e

pela recusa de publicao por alguns jornais (Arte? No lhes convm, visto que os seus leitores/
Deliram por Zaccone; Agora sinto-me eu cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h
dias/ Um folhetim de versos., Contrariedades).

a humilhao social:
o povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);


o abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os dois pulmes
doentes (...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades);

o povo dominado por uma oligarquia poderosa (a Milady de Deslumbramentos uma

representante dessa oligarquia).
topo

A BUSCA DA PERFEIO FORMAL

Cesrio busca a expresso clara, objetiva e concreta;

As suas descries tm pouco de potico prosasmo lrico , pois procura explorar a

notao objetiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda vitalidade da
paisagem campestre caractersticas de um realista.
-

A preocupao com:

a beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia, a escolha dos sons...);

o vocabulrio a expressividade verbal, a adjetivao abundante, rica e expressiva,

a preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos), o colorido da linguagem...;

os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade e para a

perfeio formal;

os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as sinestesias...;

a regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia pelo verso

decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia evidente pela quadra que
lhe permitia registar as observaes e saltar com facilidade para outros assuntos).
A imagtica Feminina
A mulher fatal, altiva, aristocrtica, frgida que atrai/fascina o sujeito potico, provocando-lhe o
desejo de humilhao. o tipo citadino artificial, surge portanto associada cidade servindo para
retratar os valores decadentes e a violncia social. Esta mulher surge na poesia de Cesrio
incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a
morte conduzindo a um erotismo da humilhao (Esplndida, Vaidosa, Frgida).
A mulher anglica, tmida pombinha, natural, pura, acompanhada pela me, embora pertencente
cidade, encarna qualidades inerentes ao campo. Desperta no poeta o desejo de proteo e tem um
efeito regenerador (Frgil).
Questo Social
O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos marginalizados e admira a fora
fsica, a pujana do povo trabalhador.
O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e analislo, embora sem interferir.
Anatomia do homem oprimido pela cidade
Integrao da realidade comezinha no mundo potico
O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia

A poesia do quotidiano despoetiza o ato potico, da que a sua poesia seja classificada como
prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses que os objetos lhe deixam atravs dos
sentidos.
Ao vaguear, ao deambular, o poeta perceciona a cidade e o eu o resultado daquilo que v.
Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a conceo da poesia,
no tinham nada de potico.
Cesrio no s surpreende os aspetos da realidade como sabe perfeitamente fazer uma reflexo
sobre as personagens e certas condies.
A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos efeitos da
luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas ( viso objetiva), embora
sem menosprezar uma certa viso subjetiva Cesrio procura representar a impresso que o real
deixa em si prprio e s vezes transfigura a realidade, transpondo-a numa outra.
Linguagem e Estilo:
Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca da perfeio formal
atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de escultrico, esculpindo o concreto com
nitidez e perfeio. O parnasianismo tambm a necessidade de objetivar ou despersonalizar a
poesia e corresponde reao naturalista que aparece no romance. Os temas desta corrente literria
so temas do quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspeto formal e h uma aproximao da
poesia s artes plsticas, nomeadamente a nvel da utilizao das cores e dos dados sensoriais.
Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa com objetividade e,
quando recorre subjetividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a realidade
captada numa outra que s o olhar de artista pode notar.
Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica, ou seja, aproxima-se da prosa e da linguagem do
quotidiano.
A obra de Cesrio caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao acumular pormenores das
sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e
impresses da realidade.
A nvel morfossintctico recorre expressividade verbal, adjetivao abundante, rica e expressiva,
por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem e tem uma tendncia para as frases curtas.

Vocabulrio concreto

Linguagem coloquial

Predomnio do uso do decasslabo e do Alexandrino

Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de vrias percees

Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na expressividade do advrbio, no uso

do diminutivo e na utilizao da ironia como forma de cortar o sentimentalismo (equilibrar).