GENERACIN DECAPITADA

La
Generacin
Decapitada fue
una
agrupacin
literaria,
cuatro poetas jvenes ecuatorianos en las primeras dcadas del siglo XX.

formada

por

Dos guayaquileos, Medardo ngel Silva y Ernesto Noboa y Caamao; y, dos quiteos, Arturo
Borja y Humberto Fierro, fueron los precursores del Modernismo en el Ecuador. Estos cuatro
escritores fueron grandemente influenciados por el movimiento modernista de Rubn Daro y la
poesa simbolista francesa de finales del siglo XIX. Todos leyeron en su lengua original a
emblemticos bardos franceses como: Baudelaire, Victor Hugo, Samain, Rimbaud y Verlaine.
A esta generacin se la denomin decapitada por el hecho de que todos estos poetas murieron a
muy temprana edad, Silva a los 21, Borja a los 20, Fierro a los 39, Noboa a los 38; y porque la
muerte de los cuatro fue por mano propia. Cabe destacar el hecho de que aunque ellos se
conocieron en vida e incluso se dedicaron poemas mutuamente, nunca se reunieron para crear
propiamente una agrupacin literaria.
El trmino generacin decapitada naci a mediados del siglo XX, cuando algunos periodistas e
historiadores ecuatorianos decidieron nombrarla al notar similitudes poticas entre estos autores.
El libro El rbol del bien y del mal, de Medardo ngel Silva, es una coleccin de bellos poemas. La
poesa El alma en los labios, que Medardo escribi das antes de su muerte y que estaba dedicada
a Su amada, se convirti en un popular pasillo interpretado magistralmente por Julio Jaramillo con
msica de Francisco Paredes Herrera, dejando as en claro su estilo de poesa depresiva,
melanclica, llena de hermosos versos de amor extremis llamando tal vez sin querer a la muerte en
forma de musa inspiradora.
De igual modo, el poema Para m tu recuerdo, de Arturo Borja, fue musicalizado, como pasillo, por el
compositor Miguel ngel Casares Viteri, pasando a ser interpretado por destacados vocalistas
como Carlota Jaramillo y Bolvar El Pollo Ortiz

Arturo Borja
Arturo Borja es el ms musical de los poetas modernistas
ecuatorianos. Para todo, hasta para los ms oscuros y dolorosos
sentimientos de melancola y tedio, halla formas meldicas brillantes.
Y dado a esa sostenida musicalizacin de los motivos, ensaya y
combina con capricho versos de variadas medidas y ritmos de
inslitos efectos. A todo ello se debe su fina calidad sonora, de tan
mgicas resonancias, Primavera mstica y lunar. Aprendi, de modo
ejemplar, este raro adolescente la leccin parnasiana y simbolista y
rode sus impresiones estticas y evocaciones culturales de un clima
de admirable refinamiento. Al estilo de la bella postal a Lola
Guarderas. Pero generalmente su paleta, reducida, est asordinada; su color tiene algo de
delicuescense y casi desvado. Y lo plstico se reduce a imaginaciones y vagos ensueos: el mundo
exterior le produca hasto. Y acab por escapar a l, tan prematura como dolorosamente. Poemas
como A Misteria dejan entrever, a una luz de sobrecogedoras livideces, las honduras hacia las que
sealaba el timn de su frgil nave. Qu formidables imgenes las de esos ltimos cuatro
alucinantes
EPSTOLA, A LOLA GUARDERAS DE CABRERA, PRIMAVERA MSTICA Y LUNAR.

versos!

Humberto Fierro
En Humberto Fierro damos con la actitud ms
estetizante del modernismo ecuatoriano. Seorial en
sus maneras lricas y celosas de la perfeccin
formal, no es, sin embargo, fro, ni mucho menos. Es
un simbolista de corazn unas veces trmulo (esos
dos ltimos versos de El fauno!), otras vibrante (el
jbilo interior de Pascua de resurreccin). El poeta,
dado, como todos sus compaeros, a saborear
tedios y amarguras, saba que el arte tiene sus
poderes y ama las distancias. Y recat sus
sentimientos en la rica alusin cultural. Solo el hasto
de vivir y la melancola pusieron una ptina
nostlgica en todos esos castillos, caceras, ojivas
de piedra, selvas, nyades, faunos, antigedades y
lacas. Convirtieron lo que en manos de un
parnasiano pudieron haber sido esplndidos paneles
en postales un tanto tristes de asordinada msica.
Jug con las tintas ms aejas y nostlgicas de Wateau, Corot y Fragonard, slo para terminar por
sumirse en la ms dolorosa desnudez del sentimiento. Apenas un matiz de contencin y densidad
intelectual separa Dilucidaciones de los cantos desgarrados de Noboa Caamao
A CLORI EL FAUNO... NAVEGANDO PENSIEROSO LAS COPAS DEL ESTO... SUEO DE
ARTE

Ernesto Noboa Caamao

Ernesto Noboa Caamao, de sus compaeros es el ms directo y
desgarrado, el ms cordial en la expresin de sus vivencias. De
doloroso expresivismo habl en su caso Benjamn Carrin. Su
musicalidad es menos sutil que la de Fierro y menos armnica y
rica que la de Borja, pero es ms fcil y libre. En la mayor parte de
su obra y la ms caracterstica el clima es gris y desolado. De un
gris desvado y triste. Y apenas hay clima en poemas como A mi
madre, que es la nuda queja salmodiada. Cuando el clima se
adensa es el caso de Emocin de una flauta en la noche y
Luna de aldea es delicadamente nostlgico. Directo y siempre
en tono de visceral confesin, Noboa apenas usa ms recursos
que los patticos de interrogacin, admiracin, suspensin, repeticin. Y los usa con gran
espontaneidad. Y toda la imaginera participa de ese ser como interior, con mucho ms de
emocional y pattico que de plstico.

EMOCION VESPERAL, PARA LA ANGUSTIA DE LAS HORAS, RETRATO ANTIGUO, LUNA DE

ALDEA, NOSTALGIA

Medardo ngel Silva

Medardo ngel Silva se abri a la poesa bajo el alto patrocinio
formal de Rubn Daro, que le ense musicalidad sonora y,
algo, exotismo de los motivos, y de Herrera y Reissig, maestro de
perfeccin y contencin lricas. Pero la sustancia espiritual la
tom de otros lados; de la poesa francesa de finales de siglo:
Mallarm, Verlaine, Rimbaud, Samain; Baudelaire, sobre todo. Y
en Amrica, Amado Nervo. Con todo ello, tanto el espectro
temtico como el registro sonoro del poeta fueron ms amplios
que los de sus compaeros de promocin, y espectro y registro
se abran a luminosos horizontes cuando un absurdo accidente
seg

la

vida

del

poeta

los

veintin

aos.

De 1915 es el libro de madurez del poeta, El rbol del bien y del

mal. Dominio del movimiento estrfico, fina captacin sensorial y
certera metfora de cuo modernista se ponen al servicio de una lrica de entraable humanismo y
clida ternura (Aniversario). A partir de ese nivel formal y tono se daran ahondamientos y vuelos.
En las Estancias, al mundo brillante, sensual y sibarita del modernismo de moda (en Ecuador,
porque en Amrica declinaba ya), se sobrepone un mundo ms extrao y abisal -obscuras llamadas
de infancia, vivencias religiosas de culpa y expiacin, un amor saturnal-, que afonda hasta la
Estancia XIV, agitada por ese hlito de que slo son capaces los grandes poetas. A partir de
entonces, variaron los motivos, pero el tono fue sostenido y la forma tuvo la coherencia de un estilo.
Decidieron de la grandeza de los poemas obscuros llamados o altas iluminaciones. En los
momentos de mayor plenitud el poeta se asom por encima de su facilidad formal, a simas, casi
siempre religiosas, sombras y desasosegantes. As El cazador o ese verso, alto y hondo, de la
Epstola a Arturo Borja, que tiene algo de dantesco: T, que ves la increada luz del alba que
ciega. De all se abri el canto, acaso tras las huellas de Walt Whitman, a un discurso lrico de
amplio mdulo y exaltado tono. De los dolores personales, a jbilos patriticos. Esta etapa fue la que
trunc, apenas iniciada, su prematura partida. La hermana tornera, que el poeta dijera, le cay
encima, impaciente, cuando l templaba su instrumento para himnos de oro y vibrantes dianas a la
aurora

triunfal.

ANIVERSARIO, CABALGATA HEROICA, CABALGATA HEROICA, EL ALMA EN LOS LABIOS