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TRABAJO PRCTICO EL DESATINO DE GRISELDA GAMBARO

El teatro del Absurdo en Argentina


El constante intercambio cultural y migratorio entre Europa y Amrica latina,
permiti a ambos continentes la fusin e inspiracin para difundir nuevas corrientes
artsticas y literarias. Argentina no fue la excepcin y con una amplia gama de
emigrantes italianos, alemanes, franceses y britnicos.
El teatro del Absurdo llega, y empieza a tener mucha difusin en pases como
Argentina y Mxico, en Hispanoamrica cierta clases sociales rechazaron este teatro,
no ser porque se frustren o no lo entiendan sino porque no quieren inquietarse ni
responsabilizarse por las acciones que se presentan en el escenario. Esta situacin
tuvo como resultado una crtica a favor o despiadada del absurdo, an as, los
escritores argentinos expusieron una gran cantidad de textos y representaciones,
imprimindole un toque de autenticidad hispanoamericana.
Las primeras obras de Teatro del Absurdo circulan en Hispanoamrica unos aos
ms tarde que en Europa; y desde su comienzo no han tratado de copiar las formas
extranjeras ni se han apartado mucho de los temas tradicionales hispanoamericanos.
Es decir, simplemente, no transportan al pie de la letra el Teatro del Absurdo europeo
en Hispanoamrica.
En concreto las producciones del teatro del absurdo empieza con Griselda
Gambaro y Eduardo Pavlovsky, la generacin del 60 incluye a otras figuras importantes
que tambin fueron incluidos en el mundo de los Beckett y los ionescos, las
discrepancias por entrar o no a una categora no fueron determinantes para que
siguieran escribiendo los textos dramticos que hasta nuestros das son clsicos
hispanoamericanos.
Caractersticas esenciales del teatro del absurdo en Argentina.
Al igual que otros pases, los difusores del absurdo conceptualizan al mismo y les
gustara o no concluyen con caractersticas muy similares, por ejemplo, Osvaldo Dragn
que cambia el termino de Absurdo por Grotesco el piensa que el absurdo (grotesco)
hispanoamericano tiene que ser un teatro comprometido y que los escritores tienen
que encontrarle sentido a la sinrazn de su realidad. A partir de este deber o
compromiso social y cultural observamos que an cuando ellos deseaban tener su tinte
personal y nacional (muy bien logrado) continuaron el uso de varios elementos del
absurdo europeo como en la cita que se observa a continuacin.
El estudioso siempre tiene que tener presente que, desde una perspectiva
latinoamericana, lo absurdo (irracional, inhumano, sufrido, catico, ininteligible) forma
parte de la vida social diaria de una multiplicidad de gente en los pases latinos (...) en
varias partes de Latinoamrica el Teatro del Absurdo reflejando una realidad cotidiana,
el Teatro del Absurdo refleja la realidad de la existencia.
Biografa
Griselda Gambaro (Barracas, Buenos Aires, 28 de julio de 1928) es una novelista
y dramaturga argentina. Una de las figuras seeras de su generacin, comenz con la

narrativa y pronto la altern con la dramaturgia. Durante la dictadura militar argentina


se exili en Barcelona, regresando luego a Argentina.
Creci en una familia pobre de la clase obrera. Sus padres son argentinos de la primera
generacin. Su padre era marinero y su madre era trabajadora postal. Como resultado,
Griselda no poda tener una educacin primaria formal. Gmbaro coment sobre su
infancia en una entrevista: "No haba libros (en nuestra familia). Soy la ms joven de
cinco, y tengo cuatro hermanos. No haba ningunos libros porque haba necesidades de
la familia que fueron ms primarias (Gale Research (en ingls), traducido por m). A
pesar de no tener acceso a libros en su casa, Gmbaro se ense sobre el teatro por ir
a la biblioteca donde lea las obras de O'Neill, Chekov, y Pirandello mientras asista a la
escuela secundaria. Complet su educacin secundaria en cinco aos y despus se hizo
ayudante de editor y entonces, ayudante de un club de deportes hasta que se cas con
Juan Carlos Distefano, escultor, con quien tiene dos hijos, Andrea y Lucas.
Despus de completar sus primeras carreras, Griselda comenz su carrera de
escritor. Sin embargo, cuando el gobierno de Argentina se puso ms dictatorial, censur
informacin, incluyendo las obras de Gmbaro. Como resultado, ella sali para Europa.
En el principio de los 1980, Gmbaro y su familia volvieron a Argentina. Despus
de La Guerra de las Malvinas, el gobierno de Argentina perdi su posicin de poder y la
democracia fue reestablecida. Siguiente estos eventos, los artistas argentinos como
Gmbaro pudieron crear el arte abiertamente.

ANALISIS
La obra El desatino est dividida en dos actos, el primero compuesto por dos escenas y
el segundo por cuatro.los personajes que la componen son:

Alfonso
La madre
Luis
Lily
El muchacho
El nio
Los vecinos

El desatino a travs de sus didascalias iniciales nos describe la relacin con el espacio.
Una habitacin de aspecto gris; una cama con respaldo de hierro, una mesa de
luz, ropero, cmoda con espejo y sillas. Una bacinilla floreada debajo de la cama.
Bordeando el fondo del escenario, grandes tiestos de lata con lo que alguna vez
han sido plantas, grandes hojas completamente marchitas. Algunos tiestos tienen
simplemente palos clavados, estacas. En la mesa de luz un reloj despertador y,
apoyada contra la pared, una revista con la fotografa de una vedette a cuerpo
entero. Dos puertas, una a la izquierda, exterior, y otra a la derecha, que Conduce
a un pasillo interior. Una ventana que da a la calle. Al levantarse el teln, Alfonso,
en camiseta y calzoncillos largos, mira ingenuo y sorprendido, un bulto que cie
uno de sus pies, es un artefacto negro de hierro, de unos 40 cm de lado. Despus
de un instante, mueve el pie intentando librarlo, pero no lo consigue. Murmura

algo ininteligible. Intenta mover infructuosamente el artefacto. No parece


preocuparse demasiado. Bosteza. (pgina 61)
El ambiente cerrado, las plantas muertas y las estacas anuncian un significado
siniestro; a su vez la bacinilla indica la dependencia absoluta de un personaje, en este
caso, del hijo Alfonso.
Las relaciones familiares se desarrollan, en primer lugar, entre madre e hijo:
Madre: Alfonso! Alfonso, que haces aqu, a esta hora? No escuchaste el
despertador?
Alfonso (respetuoso): Buenos das, madre.
Madre: Como para saludos estamos! Qu mosca te pic? No vas a trabajar?
Alfonso: Hoy no.
Madre (agria): Asunto tuyo. Pero yo debo limpiar (Agita el plumero) So ves?
Tengo que agitar el polvo. Cuando una agita el polvo, los bichos no tienen paz
para crecer.
Alfonso: No limpies por hoy.
Madre: Bueno, bueno! No trabajas, no quieres que limpie, para qu vives,
Alfonso? Y por qu tiras todo?
A estos personajes se aade Luis:
Es el mejor amigo de Alfonso. Este rol tambin ha sido elaborado
minuciosamente por la tradicin y entre sus rasgos principales incluye: el cario, la
lealtad, la reciprocidad, la abnegacin, etc. Si la nuera o el yerno son para los padres de
los contrayentes hijos adoptivos, el amigo es el hermano que se escoge libremente.
Luis, por su parte, casi logra la inversin total del rol. Acude al llamado de Alfonso, pero
en vez de atender a su problema, se queja de las molestias que le ha causado.
Luis: Pero aqu no es nada! Ests en tu habitacin, abrigado. Afuera es el
problema; el viento, la lluvia.
Alfonso: Llueve?
Luis: No, hay sol, pero no calienta. Tengo el estmago vaco. Me hiciste llamar
anoche con tanto apuro que hoy no alcanc a desayunar. Sal disparando.
(pgina 66)
Pronto pide de comer, se burla de la madre de su amigo y despus lo somete a
unos juegos que se acercan peligrosamente a la tortura. Se re de su obsesin por Lily y
le da a entender que sta es promiscua y que l mismo se acuesta con ella. Aunque su
mala voluntad e incapacidad para liberar a aqul del artefacto quedan ms que
probadas, resiente la intervencin del Muchacho y trata de ahuyentarlo.
Luis (dem): S, ya me pareca que no poda ser por otro motivo, el alivio. Muy
bien! Toda la maana perdida aqu, a tus pies, y dejas que cualquiera
intervenga? Soy un idiota que no s lo que hago?
Alfonso (disculpndose): No, Luis. Vino l solo.
Luis: Lo s. Pero para otra oportunidad, me avisas. Si ese trabajo poda hacerlo
cualquiera, no necesitabas llamarme.

Madre: No se haga malasangre, Luis. No vale la pena Alfonso ser siempre el


mismo desconsiderado. Lo es conmigo, su madre! No escarmienta; va a quedarse
solo como un perro.
Luis: Uno cree hacerle un favor, seora, y...!
Alfonso (se incorpora): Luis, te agradezco tanto que hayas venido.
Luis: S, s, agradece. Pero el mal est hecho.
Alfonso (infructuosamente intenta mover el artefacto): No puedo moverlo. Si no,
te lo aseguro, me tiro al suelo otra vez. (pgina 78)
Luego, no necesita muchos esfuerzos para seducir a la madre y usurpar el lugar de
Alfonso.
Madre: Luis, querido, no se haga malasangre. Yo que soy la madre, le estoy muy
agradecida. Lo necesitamos. Venga maana. (Un silencio)
Luis (al cabo, muy digno): Vendr. Por usted, seora.
Madre: Qu buen corazn el suyo, Luis! (Aparte) si no fuera por la cara! Venga.
Usted es goloso. Prepar unas masitas. Me acompaa?
Luis (galante): Encantado! En su compaa, hasta el fin del mundo. (Risa
complacida de la madre) Qu prepar? (Salen. Se escuchan sus voces
conversando ntimamente en el pasillo y luego una exclamacin en el pasillo y
luego una exclamacin de la madre, como si la hubieran pellizcado)
Voz de la madre (regocijada): Ay! Luis, por favor! No tan fuerte! (Lanza una
risa ertica y senil) (un silencio) (pgina 79)
Otro de los personajes que interacta con Alfonso es Lily es algo que oscila entre
una fantasa ertica y la representacin algo farsesca de una figura elaborada. De las
dos veces que se muestra en escena, la primera parece ser una alucinacin de Alfonso,
(Entra Lily, da unos pasos y se queda inmvil. Es una rubia despampa nante,
cabellera muy rubia y ondulada, boca grande y todos los atributos de la
femineidad en doble volumen: senos, caderas, piernas. Est vestida con gusto
chabacano, vestido muy ajustado, rojo brillante, con un tajo en el ruedo que deja
ver las piernas, ores en la cintura y una piel sobre los hombros. Es una especie
de Anita Ekberg en La dolce vita, pero distorsionada a travs de los ojos de
Alfonso. Sonre con una media sonrisa enigmtica, burlona y al mismo tiempo
llena de una convencional coquetera. Tiene un cigarrillo encendido en la mano y
fuma insinuantemente, arrojando bocanadas de humo en direccin a Alfonso,
quien la descubre maravillado, como si no pudiera dar crdito a sus propios ojos.
Alfonso, despus de un silencio, al nio, sin apartar la vista de Lily, absorto y
encandilado) Vete, nio! Mrchate de este cuarto. (Fuerte) Djanos solos! Vete
a jugar... a cualquier lado... afuera, lejos... Desaparece, por favor, desaparece...
Djanos... (El nio se incorpora lentamente, luego queda de pie, inmvil, sin
expresin. Alfonso, con una voz distinta, grave, muy emocionada) Lily! Lily!
Ven a mis brazos, Lily! (Los tiende y cae con gran estruendo fuera de la cama)
(pgina 80)
Pero la segunda resulta ms real ya que mantiene con l ciertos intercambios verbales.

(Entra Lily. Su entrada es teatral dentro del teatro, se queda inmvil un momento
y luego, como una actriz que hace su entrada en el escenario, comienza a
moverse alrededor de la cama, con muchos meneos. No toca nunca a Alfonso ni
se acerca como para que pueda tocarla. Est vestida como en la escena anterior.
Alfonso, con una voz cambiada, casi de otro hombre, intensa y grave) Lily, cmo
siento que hayas venido ahora. Estoy tan sucio! (pgina 93)
Lily: Oh, Billy, Billy, cmo hablas cruel! Cama chiquita. No caber. No caber
nadie ms. T, yo, Luis, muecas, no caber todos en cama.
Alfonso: Echa a las muecas. Te comprar otras, despus.
Lily (con risita idiota): No, no, no! Son mis hijitas, Billy!
Alfonso (desesperado): chalas, Lily! chalas! Deja un pequeo lugar para m,
deja un lugar para m!
Lily (llora): Mis hijitas... Abandonarlas...? Oh, bruto, grosero! Echar a mis
hijitas! Pobres criaturas!
Alfonso (conmovido): No llores, amor. Amor mo, no llores. No quera causarte
ninguna pena. Mejor muerto. (Una pausa, bajo) Perdname. (Un silencio)
Lily (plcida y sorprendida): No lloro, Billy, Por qu muerto? Billy, Billy, helio!
(Saca un lpiz de labios y se pinta frente al espejo, canturrea) Todos los patitos...
Rodolfo, te gust la cancin?
Alfonso (bajo): S.
Lily: Good-bye, good-bye, dcar!
Alfonso: Lily, ya te vas? As?
Lily: Yes. Cine con Luis! Pellizca! Malo! (pgina 96)
Sus relaciones con su esposo son tan remotas que ni siquiera recuerda su nombre.
Lily (canta con nfasis, casi representando): Todos los patitos se fueron a baar,
el ms chiquitito se quiso quedar, la madre enojada, mucho, le quiso pegar.
(Pausa) Lo aprend para ti, Rodolfo.
Alfonso (corrigiendo): Alfonso, Alfonso, Lily.
Lily: Oh, siempre olvida! Torpe! (pgina 94)
Adems, se niega a consumar el matrimonio, lo que resulta particularmente ofensivo ya
que, segn lo sugieren otros personajes, es promiscua. Incluso en el ltimo encuentro
evita dialogar con l y apenas si lo escucha.
La degradacin que le es impuesta a Alfonso se disemina en sus relaciones con
otros personajes, como el Muchacho (nico personaje que se interesa por su
sufrimiento y que intenta librarlo de la prisin al artefacto). La vctima se vuelve
tambin un victimario, incapaz de establecer cualquier tipo de contacto que no est
marcado por la imposicin de un poder que vuelve imposible el desarrollo de
sentimientos como la amistad.
Muchacho: S. (A Alfonso, amistosamente) Por qu no se acuesta?
Alfonso (seco): No puedo.

Muchacho: No puede...? Por qu? (Con entera facilidad levanta el artefacto y


por ende a Alfonso, que pega un alarido y cae sobre la cama)
Luis (con rabioso asombro): Cmo lo movi?
Muchacho: Fue fcil. No pesaba. (A Alfonso, enjugndole la cara con un pauelo
sucio. Afectuosamente) Est mejor as?...
Alfonso (a regaadientes): S, estoy mejor. (Apartndole la mano y el pauelo)
Djeme tranquilo! (pgina 77)
Muchacho (grita): No hay nadie? (a Alfonso) Parece que no han llegado an,
seor Alfonso. (Lo deposita sobre la cama). Le traer una palangana con agua,
podr lavarse.
Alfonso (hosco): No. No quiero nada, esperar a mi madre.
Muchacho: Quin sabe cunto tardar an, seor Alfonso. Ahora le traigo el
agua.
Alfonso: Le digo que no, joven! Est ansioso por intimar conmigo, me doy
perfecta cuenta. Pero no, no lo secundar en su juego. (Grita) Soy un hombre
sano!
Muchacho (pacfico): S, seor Alfonso. Es el artefacto el que huele mal. Lvese.
Alfonso: Qu tengo que ver yo con el artefacto? Djeme en paz, joven. No se
tome confianza. Cada cual en su lugar, es lo mejor. (pgina 91)