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  • DELEUZE, Gilles BENE, Carmelo (1979) - Superposiciones (Artes Del Sur, Buenos Aires, 2003)

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    DELEUZE, Gilles; BENE, Carmelo (1979) - Superposiciones (Artes Del Sur, Buenos Aires, 2003)

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    DELEUZE, Gilles BENE, Carmelo (1979) - Superposiciones (Artes Del Sur, Buenos Aires, 2003)

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    CarmeLo BENE. Gues DeLeuze SUPERPOSICIONES Epiciones ARTES DEL SUR ‘pata obra pares en rnc aseiciones de finiten 1979 Bs ‘Stale Superpesitin: cerowvrage puliéd-uslecadredu Progr med Aided la’ obi oa srr Caro, bende du soutien dh Minit dee cation or igereel Ww servic caltarlAeT webasede de Fane een Argentine. testa obre edit Ia evel marco dl rograrya We Ada ala Publ Eat ator, ampo,cvena con el spoye del Minstco de ci ee Ronee del eri Citoal dele mba ade Fear cian Argent © wry Le bation mnt & os Biconce ates eS aot nS (ne) Does Aes Age Ci ania Tabla 0994149" 154 “Traduccbe Jrases As PoE Teens Taha Adi Cong ce eit edie Baer. Taba A Carl ‘rede ps sana sh 10x j9075913839 questa ec el pit marae 11725 PROPOSITO Dostextus de divers tipo, dos autores de excexcin sedan its cen este libro, El uno: Carmelo Bene, de quien st pone en pi ‘Ricardo [ile Azo: Gilles Delowe, quien desde un iluminador centre aeinensmentsnspraatextas des ‘Teeducei6n mediante, los lectores de habla espaol de sta partedel mundo pad. incorporar sus posicionssaeste sing Encuentro Deleuze / Gene, superponerlas quizas en un juego que Vaya de lo di amtico alo Blodfico en una continua vaiacon Laedicion argentina deeste libro quiere ftecerse como un si agularhomenajeal drectoritliano desaparecidoen al itimo ot Fo, Permitasenos, través de difusion desu obra, superponer a nuestro imaginaric eseénieo la aguda dimensi6r de su memoris ‘Buenos Aires, er 20 de 2003, Hausa Tuas Canmeto dene Incluso i me result dificil comprender Dejamos tado eso al destino. Beeribere iNa estan tarde! RICARDO. «i gallo de la mafana ya saludé dos veces ef abt. Esto, yo To habla dhol... Toren las armas. Tomen, 4 Tes arias... ;Pangamos Ia armaduraa mi caballo... or? Stanley, 5, TMimenlo, que avance con sus hornbees..iLos ris, fos des” Plegaré en Ia planicie, con este ardent... todo ao largo, la van- i ‘suai desplegeds... Nuestrasarqueros enol centro... Norolky- i Sorrey tendrin el manda sobre todas estos caballosysoldades!. i¥o seguiré con el gracso del ejéreitt...iCon San Jorge en la re- GY) serval. itil conciencia al domonio!!! GILLES DELEUZE. | ‘VOZ DE MUJER FUERA DE bSCENA: ues es as teva, (te vas al extranjero? 2Y cuiindo piensas volver? Un manifiesto menos af Pero es una pregunta inti a ‘Tino sabes bien cuando volver, Encontraris muchas casas dels. cuales podrés aprend*r heh RICARDO. - itn eaballo, un cabalio! iM reino pur Jn eava- | Il. Cfargarite desaparee. arrastrando detras des!" prace sia de sdbanas sues, dormide y agotada). Vou DEMUJER FUERA DEESCE.A.-Retirese,majssad, iyo Jebusco un caballo! iRetirese!.Quvzis me pueda escbi.. ‘Dur amos... (Margarita desaparec) RICARDO (2a nade). -iCobarde! He jugado mi vida alos da- ss y tengo bien agartada la bana... Creo que hoy habia seis Richmond en el terreno, porque he matado cinco, ipro nunes lo ppade matar a ll. Un caballo! ‘Un eaballo! ib rein por an a= ball! iN | | commer aera ee 4. Elteatro y sueritica. Carmelo Bene dicea propésito desu abra Komen y Julieta: Se trata de us ensayo eric sobre Shakespeare». Pero el hecho es fque CB. no esrtbe sobre Shakespeare; cl ensayo critioo es en st ‘WiSmnoune obra de tate. echo conecbie cots rslaidn entre {eateoy su cvtca, entre obra orginal yn obra éerivada? El teatro SeC. Gene tuna funcion etic, pero ceon respecto 8 que? 1No se testa de serticars a Shakespeare, ni ce wn teatro en el teatro, ni de una parodia, nide une nueva versin dela obra ete, GB. procede de otra forma, més novedosa. Supongamas que am putatun lemente de a cbra original. Sustrae ago de la obra ort [Gal Presisamente, no lama a su obra scbre Hamlet, otto $Tamlet ms, sino wun Hamlet menos», como L=forgue. £1n0pro- caleporadie*n, sino por sutraccin, porampusaion. Comoclige Telemento a amputar eonstituye ot7o tema que veremes cont fnuacibn, par eernplo, CB. amputaa Romeo, neutralize & Romeo ala obva origin L. "etonces toda ls obra, porque ahora le falta tana parte elegida no axbitraiament, va quizés a bascular, va a at aobresi misma, via posarse sabe otro costado. Siamputan ‘TRomeo, van a asistira sn desarrollo sorprendente, el desarrollo Te Mereuso, que no era mks que una virtualidad en Ja obra de ‘Shakespeare. Mercurio muere rapidamente enls obra de Shakes perte, pero ho quiere moriren e texto de C.B, no puede mort, Doilega amorir, ya que-vaaconstituir a nueva obra ‘Se trata pues, en primer lo gar, dela constitueton de un perso- najesobrelaescena misma. Hasta os abjetosy bs acoesorios espe fant destino, ostalanecesidad quelesvaoto-gareleqprichodel personae La pieza se confunde en primer lugar con la fabrcacién Bt personae, su prspuracion, su nacimiento, sus balbuoeos, sus ‘ariulones,sudesaroll, Este teatro criticoesun teatro eonstitu- eter Citca.es una consttueién. El hombrede teatro yao eS Stor acre diectr. sn operador, Por operaio ay que com we 78 ile, Delewo prenderel movimientodela sastracci.n, lela. mputacin, pero ya oeubierto pore otra movimiento, que hace n-eery prolifera, ‘nesperado, como en una prévesis: amputacién de Romso y desi rrollo gigantesea de Meretsio ol uno ene oto. Un textro de una precision quirirgic. Entonces si C.B. tiene con frecuencia neces tad de una obra originara, no espara hacer deella una paro in ‘node, ni para agregar lite™tura ala Wteratera Pore entrar, $ pata sustraer la erature, por ejemplo sustraer el texto, una parte fel texto, y ver qué sucede. Que las palabras ceser. de hacer tex ton., Es teato-experimentaci, que iecluye nis um hacia Shakespeare que todos los comentarios obre 6 Tomemos el caso de $4.0 B Este vez, sobre un fondo de rei- tacién erstalizada de los textos de Sade, cs la imag sicica del DMaestra ln que e encuentra emputada, pralizada, red. tie masturbatorio, mientras ol personaje del Servidor mas:-quista se busca, sedesarolla, se metamorfosea, se experimenta, se cons- tituye sobre la estena en funcién de las insufieiencias yas impo tencias dol maestro, BI Servidor no es de nnguna manera la igen invertida del maestro, nis réplica 9 a identida? con.radie- taris: se constituye parte por pace, pieza.apleza, a parr de la neutralizacin del maesto;adqu’ me su antonomia dela amputa- cin del maestro Es en Ricardo Jf donde la construcsitn teatral de C-. Hogs _quinks més lejos, Lo quees amputado aqut lo que es sus*raido,es todo el sistema realy prineipesco. Silo son conservados Ricard UL las mujeres. Aparece entonces bajo una nueva luz, aquell, sus enata sla vistualmente on ia tragedie Rito 77 seq Indien tragedia de Shakespeare ena cuallas mujeres «blecen ‘por su eventa relaciones do guerra. Y Ricardo IM, por su part , mbiciona menos el poder que refatroducicoreinventar una ma fina de guerra a riesgo de destrir el equlibrio aparente ola ‘Stade iio, Delay Guta laa tine deine o maguincn tev afi deans win nade, telnet ean vlna y manne recieves avctnenecnifcadar cn > fon hsv Lic abu cnsredcuscvlacones Nive, one Ln menifeso mens 2» pez del Estado faquello que Shakespeare lama el sereto de Ri- Exedo, el eobjetivo seereto»), Al operar Ia sustraccou de los per Sonajes del Poder de Fstado, CB. dari libre curso aa constitucion del hombrede guerasabzelaescena, con sus press, sus defor des, sus excrrencias, sus malformaciones, sus variaciones, EL hombre de guera ha sido siempre considerado en las mitologias, gonis- 8) en verde ator. Parit ur monstruo oun gigante No se trata de un tectro de autor, nl de via ertca ae autor. Pero si este testo es inseparablemente creador y cio, ésobre «qué aspecto radicals ertica? No es «:B. crticando a Shakespea- te. Podriamios decir en todo caso, que si un inglés defin del silo XVLse cre ceta imagen de tala, un italiano del siglo XX puede {evolver una imagen de Inglaterra en la cual Shakespearo se en ‘cuenta atrapado: la admirable decoracién gigante de Romeo y “Fulata, eon sus vasos ¥ sus inmensos frascos, y Julieta que se “Guerme adenteo de una torta, hace vara Shakespeare ar: 76 de Lewis Carroll, peroun wis Carolla través dela comedia italiana (Carroll ya provonia todo un sistema de sustracciones con res- ecto a Shakespeare, para poder desarrolla vittalidades? ines peradas) Tamgoco se rata de una critica de paises o de s.cieda- des. Se puede preguntar sobre qué aspectoradican Ls su‘raccio- nes iniciales oferadas por C.B.. En los tes casos ant ciores, lo * NdeB Nos mis ample qcls dees “utr stems ees, prot. endamiento canyons cosonents leaps eel rl alg, $i amine roves ign Entegra de | fammiatr Rene mpl edn se RiGee Termine queries nara de Begin y que Dele en de den bode prowmey quasi deference La wick come pees {produ s pois des concep de Toil que inser aoa pce en ‘Sst tal ua reid tense (road ions ast) dod dun pcan itor proces una otal st {que es sustiaido, amputady 0 neutalizado son los elementos de Pode, los elementos que hacen oreprosentan un sistema del Po der: Romeo como representan del poder delas familias el Maes: tro cone representante del poder sexual, os reyes ys principes como representantes del pader de Estado. Los elementos del po- der enelteatroasegurvn tanta acoherencia del tema tratado como lade la epresertacién sabre'a escena. Fs ala ver el poder de lo ‘quees .epresen'ado el pode del teatro mismo, En este sentido, actor tradicsnal tiene una antigua cornplicidad eon los prinei= pes y los reyes, e teatro, con al poder: asf Napoledn y Tala. El propio poder del teat-9 no es separable de la representacion del poder en e retro, avaque ésta sea una representacin critica. ‘Aor bien, CB. tiene otra concepeién dea critica. Cuando elige ‘amputarlos elementos de poles, no solamente cambia la mate- Fin teatral, sino tub ia forma del teatro, que deja de ser «te- presentaciéns, al mismo tiempo que el actor defa de ser actor. C2, da libre cures « of-a materia ya otra forma teatraes, que no habrian sido posi! ssin estasustraccién. Se podré decirque CB. 1 fue el primero en hacer un teatro de la no-representacin. Se puede citar al azar 4 Artaud, Bob Wilson, Grottowski, el Living Pero no ereemos en la ulidac de ls flisciones. Las alianzas son. mis importantes que las liaionesC.B, mantienegradosdealian tas muy distintos con los que acabamos de citar. Pertenece @ un ‘movimiento que transforma profundameate el teatro de hoy. Pero Pertenece a este movimiento solamente por o que inventa 6 mis fo no la inversa. La orgialidad de su reeorndoy el conjunto de sus procedimientos nas parece rertir en primer lugar alos iguente: a sustraceién delos dementas estabes de Poder, quevaa, Tiberar una nueva potencaldai de teatro, una fuerza no represen tativa siempre en desoquilibric. 2. El teatro y sus minoridades. 2. se nteresa mucho en as nociones de Mayor y Menor. Les ddauncontenido vivenciado. Qué es un personaje erenor»? dice CB. é3a- ‘ben ustedes cudles son los howtbres que deben ser vistos en su ‘Siglo? Aquellos clos que se lana los més gra.des, Toethe por * sae Tein lino ata ecvonia sey pha ais neta testa ps een ds es as alo ens Lor fan deuatepneien por fects dees inp= Eines elecboceqochasyotastro nastiness ie {es Hanieacnes Aa ink reopen etiguetado ome ‘ino putesrsavanda de emenive tis, n sparen cont {onory mecrogensce cnet dn femeing, devel milder aa {vert impure deen cei Una lng doeinante engeaa= sory ngna) pode salle cone tx dee polio mina ols tsp necator 1 manifesto menos 83 iemplo, no se lo prede ver fuera dela Alemania desu tiempo, 0 ‘em si dha su tengo, spare reunirse enseguida con eterno. Porolos verdadero? grandes outares son los tenores, (os intern jpestvas Ee autormenor quien da las verdaderas obras aes vas el actor menar vo interpreta stiempo, el hombre no tere liniempoddmerm:vado, el tempo depende del hombre: Francois Villon, Keisto Lafogue. Poo tanto, no resulta interesante so Teter alos autoreconsiderados como mayores aun tratamiento ‘Seautor menor paa ceancontrar sus potencialidades de devenir? {Shabespeare por gempio? Habria como dos operaciones opvestas. Por un lado, se eleva hacia el mayors: de un pensamiento se hace una doctrina, de tuna manera devi st hace una cultura, de un acontecimiento* rhace le Historia Se pretende at conocer y admirar, pero de hecho se normalia, Es come con ls eampesinos de la region de Palla cegin CB.-s¢ les puede ofrecer al teatro el cine incluso Ta tel isin. No se trata de aforarlosvijos tiempos, sino dees- pantarse fentsa Iz qperacior ala eval se ios somete, el injrto, el {ransplante que se hizo sin que se dieran cuenta, para normal __-euatles Devinieror mayores. Entonces, operacion por operacin, ‘irugia contra crula, se puede concebir lo inverso:éedmo emi fora» (término wsado por ls matemiticos), cbmo imponer un tratamiento menor ode minoracin, para desprender devenires ‘contre la Historia, vidas contr la cultura, pensamientos eontrala ‘Toctrina, favores odesprecios contra el dogma? Cuando se velo ‘que Shakespeare sue en el teatro tradicional, su magnificacion Sormasizacion, se requiere otro tratamiento que reeneuentre en ‘lest fuerza activa ce rinoridad. Los teélogos son mayores, pero ‘guns santositalianos son menores, «Los santos que han iega- ‘ao por la gracia San José de Copertino, ls imbéciles, ls santos idiotas, San Frencisco de Asis que baila frente al Papa... Digo que sya bay cultura a pertie del instante en que estamos examinando- ‘ona ides, no cuando vivtnos esta idea, Si somos la idea, enton- * de tin qin la prec deo quaencen vain ae- Bias oho etter dele opesentacon dele eons «es podemos bila Ia danza de Saint-Fuyv nos hallarosen eta Go de gc. Emprsamos a ser sibios extetamente ct” ado 50: nos desgrasiados.» Nos salvamos, eveninos menotes sole tea haves dela conatituion de una desgeacino defor mie ts lnoperacién de la gracia sina, Como ras histori ce Lourues haz qiemi mano vuelva a sercomola otra... pero Dios lige sie pres mano equivocada. propiedad ereadore mas inherente a la lengua en la a lida en ‘queellaestuviera tomacls en un uso menor. ¥, de alguna mn” sel «teatro» de a lens 3. Blteatro y su lengua. Nose trata de un ant-teatro, de un teatro en el teatro, 9 deun teatro que niega el tetra ete CB, sente desagrado por las f~ mulas lamadas de vanguardia, Se trata de una operacién mis, precisa: tiene que empezar po sustraer, suprimir odo oq coss- {itaye un elemento de poder, en la lengua y en ls gests, en la ropresentacion y en lo representado. Nisiquiera eden decir ve se trata de una operacién negatva, en la medida en que ya om promete y desencadena procesos positives. Por lo t8 to, var & ‘Suprimir o amputar la historia, porque Historia es el ndicador al del Poder. Van a suprimir la c-tructura, porque consi- * Nido lina qsinde un rearin no an cn consign is fase en popedadc, Ponca dsr heute mpets Insnbk Indcerabiegue mo poctecsase i casoponces ns ® Un manifesto menos 87 tuye el indicador sincrnieg, ol conjunto de las retaciones entre Livarattes. Vana sustiaer Ins constantes, los elementos estables ‘ astabilizados, porqe pertenecen al uso mayor. Van a amputar texto, porque el texto ee como la dominacion de alga sobre Ta palatea, porque todavia eonstituye el testimonio de una inva- FHante ode una hornogeneidad. Van a suprimirel didlogo, pave {ldidlogo transmiteala palabra los clomentos de padery ls hace tGhoular es tu turno de hablar, en estas condiciones codificadas (os lngiistas tratan de determinar «universes det dislogo>). Te, ete. Camo dive Franco Quad, cercenan incluso la dicién incluso la accidn: el play-back es en primer lugar una sustrac ibe. cPero qué queda? Queda todo, pero bajo una neva uz, con ‘nuevos sonidos, niewos gestos Por ejemplo, usted dice: «Lo jaro.» Pero no se trata de ninguna manera del mismo enuncindo, silo prouncia frente aun trib fal en una escena de amor o en una stuacin de a infancia.¥ festa variai6n no afeca solamente a situacin exterior, no afecta Solamente Ia entonacinfsica, sino que afecta desde adentro lx significacion, la sintaxi y ls fonemas. Por lo tanto, van a some {er un er nei a todas as variables que lo pueden afectar ene mis breve espa-io de tiempo. £] enunciado no sera mas que la ‘ima de sts propiasvariaciones, que lo hacen escapar de todo fparato de poder eapaz de Fjarlo y también esquivar toda cons- fancia. Van a constui . continno de Lo jure. Supongamos que lady Ana le dice a Ricardo IN: «iSiento horror por tit». Noes, desde ningin ,nta de vista, el mismo enunciado, seg se trate {el grto de una mer en guerra, del grito de un nfo frente aun. ‘apo, del grto dein joven que siento una compasién ya eonsin- fionto y smarora.. ork nevrearo que lady Ana atraviese todas estas variables, que ¢ nese como mujer de guerra, que hage wns Fegresion asta su nifex, que renazea como jovencita, en tna li nea de variaein corintia lo mis ripidamente posible. CR. no ‘esa de traz estas linens donde se encadenan posicones,regre- Sones, enacimientos, Poner lengua y habla en variacién cont nua. Dealt resub sel usa muy original del play-baoken C.B, va ue el ploy-backnseyura le amplitude as variacions y les pro 88 Gites Dleze poreiona las eglag/Es euiasa la ausoncia de didlogo en et teatro eC, va que ladvoces smultineas o sucesivas, superpucstas o tranepuestas, estan ateapedas ea esta continuidad espe so-tem- poral dela wariaiin, Fs una esp. ie de Sprechgesang. Enelear- to, se tata de mantener la altura de la nota, pero en ef Spree {gosang uo se deja de abandon. a por una eaidao v ya subida Porlo tanto, no esl texto To ve irmporta simple mats tal parala ‘rritci, Ineluso,habria qua subrecergar cl vexto con indicacio hes no textualesy, sin embargo, .teriores, gue no “eran sola mente escénicas, que uncionarian so%9 operadores, expresando cadaverlnescala de as vatiable porlus cuales el enunea 1 pase, cexactamente como en una pr-itura musial. Ahora ben, as es cenibe CB. una eseritura que ao es literaria ni teatral, si. real mente operatoria,ycuya efecto scbre elector csmuy Suerte. muy extrafo, Observen 4 estos operadore. que, en Ricardo 17, oct pan mucho mas espacio que el tex.o ism... Todo el teatro de iB. debe ser visto, pero también Icido, aurque el texto prop mente dicho no sealo esencial, Esto no es contradicori. Hs mas bien como descittar una partitura. La actitud reticente de CB, con respectoa Brecht se explica at Brecht efectué a més grande ‘operacion critica», pero esta operacion, la hizo «sobre la ese“ turaynosobrelaescenay Ta operacién eriticacompletaes'4q1e consist en 1°) suprimirlos elementos estables, 2°) poner todo en ‘ciacién continia, 3) trensponer todo en menor (esl ral telos ‘operadores, que responde la idea del intervao «mds pequ io»). eBero de qué trata este uso des lengua Sogn la varac'n? Se lo podria expresar de dstintas manccas: ser bilingi, peroen uns sola lengua, en una lengua nica. Sern extranjer , peren su propialengua. Tartamudear, perosiend tartamudo cc. respee"o ‘ala lengua ima yno solamente eon resp ‘eto ala pals. CB greg: Hablarconsigo mismo, en su propwo oido, paren pleno ‘mercado, en la plaza piblica... Para dear el trabajo de CR, ba dria que tomar eada una de estas fOrmblas en si misma "ver no ue dspendenias sina yutalancas,quéencueitioshececon ottes Sntentos, mis antiguosocontemporineos. El blingismo nos eo Toca en la buena senda, pero solsiaente en I senda. En efecto, eo manifesto menos 89 bilingtsmo salta de una lengua ala otra; una de elas puede tener ‘un uso menor, Ia tra un uso mayor. Se puede incluso hacer una seztla heterogenea de varias lenguas o de varios dialectos, Pero ‘aquihay que gar a ser bilingieen una solay misma lengua, esa ‘i propia lengua ala que debo imponer la leterogencidad dela varlaion, es en «la qve dobo tala el uso menor y supriir tos Clententos de paver ode mayoria. Siemprese puede partrdeuna “itvaein exterior. por ejemplo Kaa, jdio checo que eseribe en ‘lem, Beckett elandés que eseribe simultineamente en inglés yen ranots, Pasolini ~utiliza las vaiedadesdialectales del ta liano. Pero es ene alessan mismo que Kafka traza una linea de fuga ode varis-idr continua. Ese francés mismo al que Beckett hace balbucear. ¥ Jean Lue Godard, deotra manera. ¥ Gherssim _’bea, de un modo también diferente, ¥ e5 el inglés al que Bob Wilsor. hace euchichear, muemaurar (ya que el cuchicheo no im plica una intensidad déuil, sino por el eantrario una itensidad ‘que na tiene una altura definida). Ahora bien, la formula de bal- bbuceo es tan aproximada como la del bilingdismo, Tartamudear, sen general, un trastorno de habla, Pero hacer tartamudear la lengua esta historia. Bs imponerala lengua, tdosloelemen- tos interiors de Ia lengua, fonoldgicos, sintécticos,seminticos, tl trabajo dela variacién continua. Creo que Gherasim Luca es fino de los més grandes poetas franceses de todos los temp. Por cesto que no debe esta posiidn a su origen rumano, pero se sirve de este origen para hacer balbucear al francés en si mismo, onsigo mismo, para sostener ol balbuceo en la misma lengua, no en u! habla, Lean o escuchen el poema «Apasionadamente», ‘que fue grabado yeditado en a recopilacion Ei canto dela carpe. Nunea se alean2d semejante intensidad en la lengua, semejante uso intensive del lenguaje. Una recitacién publica de poemas por Gherasim Luca es un acontecimiento teatral completo y mara Toso, Entonees, ser extranjero en su propia lengua... Noeshablar sscomo» hablan un ilandés on eumano en francés. Ese no seria el easo ni de Beckett ni de Luca. Es imponer a la lengua, que se habla perfectay sobriamente esia linea de variacion quebari de usted un extranjero en su propia lengua, o que hara dela lengua fextranjer, la suya, o dest propia Tengu, wn bilingismo ina 0 entearasu estrane Simp valve ala mula de Prost: Mtns ls lbras stn esr en una epi delengua eran jos, PO bien tamer a mtd Katt, AY gr rede vor quemunea supo nal, Tengo que rnd an. a er Senet de que sng alco poly aus psd es mi ‘thera npentendo una palabra de nga quchabla» Agu Mista 'tane oseneentoe de nsountrioso no. 78 {Grauossquetstames dct elas adginenvarsoa.nen- to cnla medida en que Ci conse sus popes moun para Hcerbalbsen,xcichar, vai propia, ave i Totos ls comporetes lings sonore indiolblenen tcleguny abl estn posts pr sn umestda Sev tases continua Pero eaten dj de poder efectos soe los burs components no lnguatos, secs, pasiones sets, Sette sean Ya qusno se pueden atar seems aa lenguny del habla como el aesen ables interes in posedanen acon recieves con las variables exteriore ala Inoma continuidad, ene mimo fo decousinuldad. Fon el ‘lomo movimiento gels logon de ecapar al sta de Fore queaesanorayla ssi» al stems de Doro ce Domacion que i orginiea. En en hermoso area, Manado Angas mostaba cba se conjgan -n Bn trabajo de alo Shan obe la lengua (Geo rciceads,bbceante > cor fra sonidos apenas peep ls o ier ensordeceores) yun ted de simpedimento sore conan gs ales que difalan elmovininto ea vex de secundarlo, axe ots ue ebsteclizan cl despazamiet, gests Vomasado gids ace Siaentesblandes), Asia ance ve Some permanente trons tagaday acta seseupirylos tales que no dejan dca J quedeben se olcados contintamenteen su ugar sempre ‘ieto daze qu tabs en ve desert la esa que se interpo teemvee dese desopas hay quesrtensimpeeos bes hvesdemanipulaniootambtn,en SADE. copalaione pelvaneste psteradhy oe toe Seno” que se ena ues obstaclza sm oy sere oni de ave meta. Yn manifesto menes 2 morfosis, ya que no debe cominar sw tol de seruidor,y al co- sionzo de Rian HJ, wiardo que wo casa de perder el equi bri, de tsstabillr,.« esbslarse de Ia cémoda sobre Ia eval se apoya 4, El teatro y sus gestos, Bs necesario desir que este doble principio, de afasa y de in ppedimento, one é~ manifiestorelaciones de fuerza en las cuales ‘ada euerpo heceuds. culo al cuerpo del otro, ast como cada vo- Juntad trba la voluntad de los otras? Hay otra cosa antes que un juego de opesicion. que nos remitria al sistema del poder de a ominacion, Se trata de que, por el impedimento continuo, los [estos y los movinentes estan puestos en estado de variacion ‘conta, ls nes con relacién a Tos otros yeada uno por si mis- mo, exactamente como las voces y Jos elementos lingisticos se Sncluyen enest-mbito dela variacidn, El gesto de Ricard II na cesa de dejar su propio nivel, su propia altura, por una eafdaouna “ubida, por un deslizamiento: el gesto en permanente desequili- ‘rio positivo, La prenda que se sacay se vuelve a colocar, que se ‘eae y se rcoge, es como la variacin del vestuatio.O bien la vara- cide delas floes, que ocupa tanto lugar en CB. Y en efecto, existen muy pocos ehoques y oposiciones en el teatro de C.B. Se pueden ‘concebir procedimientos que produciian el balbuceo al haber que Jas palabras se choquen, que los fonemas se opongan e incluso que las variedadescialectals se enfrenten. Pero estos no Son los me slog que usa C.B. Por el contraria, la belleza de suextl,consiste cen abtenerel balb.eo a avés del instauracin de lineas melo dicas que arrastran al lenguaje mas all de un sistema de oposi- ciones dominantes, Y ambign através de la gracia de los gestos sobre la escena. En este sentido, es curioso que algunas mijeres eafuresidas, e incluso algunos critics, hayan reprochado a CB. fx puesta en escena del euerpo femenino y lo hayan acusado de sexicmo 0 defaloeracia. La mujer-objeto de S.D.F, la mucha: cha desnda, pasa por tos las metamorfosis que el Maestro x 4icole impone, transformandola en una serie sucesiva de objetos {euso: pero justamente ella atravesa estas metamorfoss, nana se mostrar en pestueas degradantes, ela artcela sus gests si- ‘guiendo la linea d2 una variacién que le permite seap2~ala du- minacidn del Maesteoyla hace nacer fuera desu do.cini, ae ‘as sigue su gracia através de toda a sei. Rindams homenay. alnactrz que interpret en Pais Elteatro deC.B, nunca sede plicga a través de-elsioncs de fuerza y de oposicion, cura con ‘ndutos y eruels Ms ai, lseenciones de fuerza y de posicion forman parte deacuello que so muestra acondicin se st sustral de, careenado, neatralizado. & Bene no le interesan mucho los ‘onfictes Se thatade un simple soporte parala Variacién.Eltea tro de C.B. se despligga solamente en las relaciones de la vari cidn, que eliminar alos «maestros». nla variacién, o que eventa son las relaciones de velocidad o Ao lentitud, as maificaciones de estas eelaciones, en la medida en que comportan los gestosy los enunciados, segin coefiienes variables, alo largo de una linea de transformacion Es en este sentido quela esertura ylosgestosdeC.B. son music: es-porque toda forma se enctentra deformada en esa linea por modifica #~ nes de velocidad, que hace que no se repita dos vees el mismo esto la misma palabra sin obtener earactristias diferentes de tiempo. Bla formula sausical de a contin o dela forma en ‘wansformacién, Los «operadores» que funcionan en elcstiloy en Ja puosta en eseens de CB. son presisamenteindicadores de velo tidad, que incluso no pertenecen ya al teatro, aunque no ean ex- teriores al teatro. ¥,justamentr, C8. encontré la manera deentn- ciarlos plenamente en el «texto» de sus obras de teatro. a pesar de que no forman parte del texto. Los fsicos de Ia Edac Media hablaban demovimientosy de cualidades deformes, sin adi tiibucion defas veloeidades ent os diferentes puntos dun m6- silola distribueiér delasintox: dades entre los distintos puntos de una materia. Lasubordinacin de la forma ala velocidad, ala ~variacign de veloeia, la subo:linacin del sujeto-te-n ala in= mifesto menos 9 tensidad oa feet, 4 la variacin intensiva de los afetos, son, ‘nuestro entender, dos metas esonciles que hay que lograren el arte. CB. pactiipa plenamente de este movimiento gue basa la critica en la forma y en el sueto (en el able sentido ce «tema> y de eyo»), Nada ris que afecos y auseneia de sujctotema, nada mas que velocidadesj ausenesa de forma. Pero, una ¥ez Ms, to 4queimporta son los medias propios de CB. para tealiar este ob {etvo:facontinuidad de variecidn, Caando identifia a graca con el mavimienta dea desgracia ((os «santos diotas» que aa), no (quiere otra cosa sino subordinar las formas calificadas ala defor \dad del movimiento o de Ia euslidad mismas. Hay toda una _geometria en el teato.de C.B., pero una geometriaa lamanera de ‘Nicolis Oresme, una geomtia de las elocidades y de las inten- fdades, des aectes, Las peliculas de CB. no son teatro Slmado, Quizis es que el ine no asa as mismas velocidades de variacién que el teatro y fandamentalmente ques dos variaciones, la dela lengua yla de Jos gestos. no estén aqui en ls misma relacén. En perticlar, la pesibilidad del cine de constitur directamente una expecie de ‘sia visual, como silos ojos apresaran en primer ugar el so- nido, mientras par el teateo es difcl desprenderse de una pr- ‘ucla del odo, done incluso las acciones son primero excuch das? (Yn la wersiénteatal de Noere-Dame des Tures C.B. bus cab. los medios para que el teatro sapere esta dominacin de Ins palabras yaleance una percercin directa dela accibn: «El pibli- 0 tenis que seguirlaacidn a través dels vdrios,y no escuchs- ‘ba nada, salvo cuando el comediante se dignaba abrir na peque- fia ventara..»), Pero de todas maneras, tanto en el teatro como nel ine, lo importante es que las dos vatiaciones nodeben per- ‘manecer paralelas, De un modo u otro, deben ser puestas la una en fa otra. La varineién continua de los gestos y de lis e054, a varicin ont dela leg yc ns soni, purden interim pise, pueden inerceplarse y volver a intereeptase luna a (ra; de todas maneras, ambas deben continuarse, jormar wn solo y mismo continuo, ue sei, segin e cas, fie, entra, ‘tusical ete Seria neescrio tn estusia especial dels peliculas Ge CB.. Pero, para eontinsar con el teatro, quisiramos investi- sav como procede Cen Ricardo i, sta nbra reciente donde llega ms jos Todo el comiento de Ricardo Hse constituye sobre dos lines evasiacién, que se mezclany se rlevan, poo que todavia no se confunden, Los gstesde Ricardo no dejan dedeslizare, le vam- Diarde altura, de eaerse para elevars; los ge-tos dela sirver" tavestida de Buckingha, ee corresponden com los sus. Peo dems a vordela duguesa no cess decambiar de tone, pasando ‘por todas la varaciones de la Made, mientras q velavez te Ri- ‘ard balbucea ye reduces warticulaciones de toglodita» Silas dos vatiaciones permanecen todavia relativement: separadas, ‘coma dos continuidades que se intereeptan, se debe a que Ricar- ‘Jo ain no se constitayé sobre la oscena. En este emierve, esti todavia buscando, en sucabeza yen as cosas, los elem ntos dest préxima conslitueibn, Todavia noes objeto del temo, de amor ‘ela compasion, No hizo alin su eclecin politica», 0 azn to ‘avia su maquina de guerra. No alean: 5 ain la desgracia de «su israci,ladeformidad des forma... Ricardo se va a constitu" de Tante de nuestros os, en Ja gran escena con lady Ana. Lx exena sublime de Shakespeare, que a veces ha sido considerada como ‘exagerada oinverosimil, no sera parodiada por C.B,, sino multi= plicada segin velocidadeso desarollo variables que se van a re~ tiniren una.solacontinuidad de consitucién (yno-en una unidad ‘erepresentacion). 19) Ricardo, omejos el actor que representa a Ricardo, empieza a eentender», Empieza a entender su propia idea y los medios de esta dea. Hurga primero en los cajones dela ccomoda, donde estin los yesosvlas prétess, todas as monstrav- sidades del cuerpo humano. Las agarra, las suelta, vu Ive aage~ rar otra elas pacha, las disimulafrentea Ana. ylue,2se ador- ha trunfalmente con ella, Lega al "agro on ol cual la mao ‘lida se hace tan erispada, tan toreida como ls ot. Se aduesa {Ge su eleceidn politica, constituye aus deformidades, sum nuina {de guerra. 2°) Lady Ana, por suledo, entra en esta extrafa com- Dlieidad con Ricardo: lo insula y To odia mientras él esté en su ‘Norma, pero esta desamparada Frente a cada deformacién, ya enarnoraday predispuesta, Es como siun nuevo personajesecons- tituyera ambign nn ela, que mide su propia variacibn frente ala vatiacioa de Ricardo, Comienza a ayudarlo vagamente en subi ‘queda de prétesis, Y, eada ver mejor, ada vex més rapido, ll ‘sma buseara la deformacién amorosa. Se va a exsar con una tnowina de guerra, en vez de permanecer bajo la dependenciay fl poder de un aparata de Estado, Ella misma ingress en una va sievion que se comiplementa con lade Ricardo, sin cesar de des- Westtseyvestrsecontinuamente, en un ritmo de regresiGn-pro: fresi¢a que nespande a las susiacciones-construeciones de Ki tardo. 3°) ¥ las variacionesvocales de uno y otro, fonemasy tone Tidades, forman una linea cad- vex més apretada, que se desliza tenlre los gestos inversamente. Es necesario que el espectador ino solamente entienda, sino que eseuche y veae objetivo queya petseguin, sia saber, ls balbuceosy Tos tropiezs del comien- la dea convertida en visible, sensible, la politica devenida eo fica. Llegado este momento, ya no habia dos continuidades que se intereeptarian ura a ota, sino un solo y mismo continuo en et ual las palabrasy-ls gestos ugar el papel de variables en trans- formacion. Habriaque analiz® todalacontinuacion dela obra y ia admirable constitucion del final, donde se ve que no se {rataba para Ricardo de. onquistar un aparate de Estado, sino Ceconstruir una maquins de guerra, inseparablemente polit cea yerética). 5. Bl teatro y su politiea. SSupongemos que ls que admiran a .8. estuviesen mas o me: 1 osde acuerdo con res eto estas funciones de teatro, tal eomo hhemos tretado de defnilas liminar las constantes 0 los inva ‘antes, no solamente rel lenguajey en les gestos, sino tambicn tena repres. ntacisn teatral yen aquello que esti representado en Ja escena; por Io tant, elminar todo lo que «hace» Poder el po- der dela que; teatro representa (el Rey, os Principe, los Macs- tros el Sistema), pero ademés el poder del teatro mista (et Tes- to, el Didlogo, el # tor, el Director, la Bstructura); hacer pasar teda cosa por la varac,dn continua, como sobre una linea de fuga 36 les Dele creadora, que consitaye ina lengua menor en ellengoaje ts per Sonaje menor sobre a escena, un gruro de transformaciou me- ror a través de ls formas y temas dominantes. Supongai.103 que tstemos de acuerdo sobre estos pntes, Habriaentonces que le- fara eustiones preticas neil: 12) 2De quésive esto para cl ‘Nerior,ya que se tata todavia | tegro, nada mas qve del tea trv? 29)¥ precisamente, es x8 medica .B. poneen ls ejui- cdo el poder del teatro el teatro como poder? éEn qué medide os menos naresista que un actor, me" 08 autoritario que ur. direc- tor, menos desptico que un texto? zAeas0 nol seria an ms, ‘quepretendeser simoitéreamentecl ex 3,elactory el direc (Soy tina masa, ese dan cuenta efi la politica se convierte a politica ddermasa, la masa de mus tom. s?..») Nada se ha hecho sno sehaaleanzado aquello ques scorSnde con el genio de alguien, sw modestiae-trema, el punto en el cual esulta humilde, Tada as dedaracione. deo.gullo de C.P. estén hhechas para expresar alga moy humlde.Y, ex primer lugs, clteatro, aun aguél con el cua 6l sue, es poca cosa. Que el tes {ro evidentemente no cambinel mundo y no hace la revolucin. C2. no cree en Ia vanguardia. Tampoco cree en un teatro F201 Jar, en un teatro para todos, on una comunicacion del hemb-e "e teateo del pueblo. Guar 'o se habla de teatro popular, siemp.< setiendea una cierta represeracién de fos confictos, conlictos {kl individuoy dela sociedad, de la vida y de la tia, cc7tra- dliccionesyopasiciones detoda clase queatraviesan una sociedad yytarabien alos individuos, ahora bien, aquello queezealmente hareisistay que conviene todo el mund »esestarepresentacién {le loe confine, yo sea natveniatao hiper-realista ete. Hey un teatro popular que es coro elnarisismo dei gbrero, Pz supues- toestiel intento de Brecht para hacer que las contradicciou.es as ‘oposiiones, sean otra cosa que representadas; pero Brecnt is tno quiere solamente que sean «entprundidase y que el especta dor tenga los elementos de una asolueién posible. Esto n, es Sali del dominio de a representacia, es solamente pasa, de un polo dramitic de la representaciba burguesa aun polo épico de Ih representaeién popular. Brech no leva la eeritica» bastante La man estomenes 7 lejos. €.8. pretende susttur a repeesentacién de los conflctos tho la presencia dela variacién, como elemento mis activo, mis Gpresivo Pero por qué ls conflicts eatin generalmente snr ‘Frados a la representacin, por até el teatro permanece repre fentotivo cada vez que toma por objeto los confit, las cont diesones, ls oposiinnes? Porque bs ccnflictos ya estin aorms~ fitadosse idfcados, nsttucionaizados. Son «productos», Yana ‘ona representaci6n, que "ede ser por lo tanto mas fécilment J ipresentada en la esoenc. Cuande un eonflicto no est todavia tnemalizado, es vore-tedepende de otra casa mis profunds,pot- vom es como a relémpago que anuscia otra cosa y que proviene de otra cosa, emergencia repentina de una variacion creadora, {nesperada, surepresentativa. Lasintituciones sono Organos la representaciOn de los conflcis reconocidas,y l teatro es ‘anainstiraign el teatro es «oficial, incluso el teatrode vanguar di, incluso el teatro popular. 2Por qué destino los brechtianos tomaron el poder de uaa parte importante del testro? El eritico (Ghuseppe Bertolucci deseribia la siuacin del teatro en Italia (x tenotras partes) cuandoC.B. empezibasus intentos: a quel ea Tidad socal es esquiva, xe] teatro ara todos se ha convertido en tn seus ideologicoy en un factor objetivo de inmovilidade, ¥ tceurze lo mismo con ef eine italaro, con sus ambiciones seudo” pollticas; como dice Marco Montesano, «es un cine de institu En, a posar de las apariencias confietivas, ya que el cnflcto ‘puesto en escena es el conficto que la insttucion prevéy contco- fho_ Be ua teatro, es un cine nareisista historcista, moralizador, Incluse ls Feosy les pobres: CB. bs desribe como pertenecien- tsa un mismo rstema de poder y de dominaciOn que los divide fn wesclavos pobress y «esclavos icosm,y donde el artista tiene S"hancin de eselav intelectual, den lado o del otro, Pero just tuente, comosalir de esta situacin dela representacionconfic- tiva oficial, institucionalizada? smo hacer valr el trabajo sub terrdneo de una variacion ibrey p:esente, que se introduce entre las malas dela eseavitud y desbords el conjunto? Habria entonces otras diecciones: del teatro vivenciado, en el cual los confictos estan mis vivendiados que representados, oom t ‘ Giles Deleuze ex un psicodeama? El tent esteta, en el cual 1s confit for- talizados se tornan abstractos,goométricos, omamentales? El teateo mistco, que Hende 2 abandonar Ia represen*acion para tconsformarse cn vida comunitariay ascética «fuera. ol expecté- culo»? Ninguna de estas dreeciones couviene aC.B, el preter tia incluso la pura y simple representacion.. Como Harnle, busca tuna férmala mis simple, mas humnilde. ‘Tova la euestion gira alrededor del hecho mayoritay.o: Porque teatro para todos el teatro popular, es un poco como la demo: crava,recurrea un hecho may. rteio, Peo resulta que est he cho es may ambiguo. El mismo supone un astado de podero de dominacién, y no ala inversa, Bs evidente que puede haber mis rmostas y mosquitos que hombres, pro, de todas maneras, Hombre constituyeun meire pattoa con .spectoalcual les hom- bres tienen nocesariamente Ia mayeria. La mayoria no designa tuna cantidad mis grande, sino dasigna, en primer lugar, ste pa tran eon respecto al eual as ots scantidades, cualesqui-ra sean, seri designadas como mis pequelias, Por ejemplo, las mujeres y losnifos losnegrosylos indios.-, seri minoritari van rela- cidnal patron constituide po, el fombre blanc cristi.nocomin- smacho-adulto-habitante de as ciudades americanas 0 europeas tie hoy (Ulises). Pero llegado esis punto, todo sea vuelta Ya «quesi la mayorieremitea un modelo > poder, histbrienoestuc- tural, o ambos a Ia vez, tenemos que decir también mu fade ‘mundo es minortario, poten “almente minortaro, en la medida len que se dasvie de este modelo, Ahora bien, ila variacié cont ‘nua no seria precisamente esto, esta amplitud yue ne cesa de des- hordar, por excesoo por feta, el ur-ral representativo wel pa- ‘tron mayoritario? La variacién corn ia nc sera el devent mi noritario de todo el mundo, par oposieién +1 hecho mayorita..0 ide Ninguno? Entonces, ol estra no encontacia una funciona ficientemente modesta,ysin embargo eficaz? Esta fancivn anti tepresentatva seria trazar,consituiede alguna manera tafig ra de a conciercia minoritaria, como potencitidad de cad v0. Convertir en presente y2rtual una potencilided, es algo cmp. © tumente diferente a represent an conflict. Yano se podria de- Ln manifesto menos 99 sirqueel artetione un poder, quesiguesiendo e poder, an an- ‘Ao citca el Poder. Porque, al pore de manifesto la forma de ‘una eoneiencia minctaria, se divgiia a potencias de devenir, ‘queson de otto dominio que! Poder Ia representacién-pateon ‘ate no 65 una forma de poder oes cuando casa de ser arte + ceomienzaatansformarse en demagogiao, Elarteestésometido a muchos poderss, pero no es una forma de poder. Poco importa que el Actor-Autor-Director ejerza un predominio y se conduzca segin Iz necesidad de una manera autortaria, muy autaritaria Seria la autoridad de una variacion perpetua, por oposicion al poder o al despotisme de le invariant, Seria la autoridad, la au tonomia del tartamudo, de aquél que hs conqustado el derecho Ge taramudear, por oposicional hablar ben» mayortaio, ¥ por supuesto, los riesgos de que la forma de minoria vuela a dar una ‘ayoria,restablezea un patra, son siempre grandes cuandoelarte ‘mienza a tranaformarse naevamente en demagogia ) Es nece ssio que la variacion no cese ella misma de variar, 0 sea que ‘yuelva a pasar efectivamente por nuevos caminos siempre ines- perados, éCudles son estos caminos desde el punta de vista dena pli adel teatro? jargo de Strat lineas, por ejemplo Me-re-Piom dee Tres, y at tar su omplicdad eon la Pala mucho ms ques se hubiera const. ‘doen su poeta representatva, Es «se, para conelui, unor’ ie ne dos sentidos, sin dda relacionados, pero muy distintos. Mi- Un manifesto menos 101 sora signa on primar hig extado de echo, sea a sit neat es prope auc independienemente desu nombre, st Se Mea yoro bien includ, pre como una aceon SShonnada en rlacon in patedn de medida que eatablee Ia sy gue fas mayor. So pues decom ete sent qe reaps ln iio el Sa, Tereersmindo ce, son todavia ik rit eal de que sean my nurmerosas. Pero tomemese- Toner cl pie de la eta este primer sentido, Hay inmediatae trust in ogundo sentido: nora ya 0 designaré estado de Tit, sno an deveni ene! cual uno se ompromete, Devenir ‘Minvita er un cbjetiv,y un objetivo que conciemea tod el Rudo gue todo mundo entraen este abetvo yen ese de Tent Cas medida en que cad uno consraye sa variaién en {Dimes lnunited de medida despotic, eseapa, por un costadoo ‘orion lsttema de poderque acta de unapartedemayo- Par Gog ete sogundo enti, 3 evident que la minora es Thchouds mumeteon qe la ayorin. Por eer, seine p= TRurcenio la mujeres son una nor pro sein el segundo inde, he-tundevenir-majer detodoel mundo, undeveni-ner Sue el etmo e potencalided de todo ol mundo yas meres 0

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