Msica brasileira popular

Primrdios

O que msica popular?

Antes de comearmos, importante definir o conceito de msica popular. O
grande historiador de msica brasileira, Jos Ramos Tinhoro, define o
termo no comeo do seu livro Pequena Histria da Msica Popular da
seguinte maneira:
Por oposio msica folclrica (de autor desconhecido, transmitida
oralmente de gerao a gerao), a msica popular (composta por autores
conhecidos e divulgada por meios grficos, como as partituras, ou atravs
da gravao de discos, fitas, filmes ou vdeo-teipes) constitui uma criao
contempornea do aparecimento de cidades com um certo grau de
diversidade social.
No Brasil isso equivale a dizer que a msica popular surge nas duas
principais cidades coloniais Salvador e Rio de Janeiro no correr do sculo
XVIII, quando o ouro das Minas Gerais desloca o eixo econmico do nordeste
para o centro-sul, e a coexistncia desses dois importantes centros
administrativos de reas econmicas distintas torna possvel a formao de
uma classe mdia urbana relativamente diferenciada.

Modinha e Lundu

A modinha e o lundu so os primeiros gneros de msica popular

brasileira. A modinha costuma narrar histrias de amor enquanto o lundu
lida com a sensualidade e utiliza-se de ironia e humor.
A modinha com frequncia emprega a tonalidade menor, principalmente
na sua primeira parte.
Originalmente composta em compasso binrio, a partir do fim do sculo
XIX passa a adotar tambm o compasso ternrio. Ela evolui para a
moderna seresta, tendo em Slvio Caldas um dos seus principais
representantes. Ela continua a fazer parte da cano brasileira, ora como
valsa, ora como seresta e segue at a figura de Juca Chaves, por exemplo,
e canes como Modinha (Tom Jobim e Vincius de Moraes), At Pensei
de Chico Buarque e Serenata do Adeus (Vincius de Moraes).

O lundu, frequentemente em tonalidade maior, mais sincopado e

embora ele desaparea no comeo do sculo XX, sua caracterstica
rtmica vai evoluir para o maxixe e consequentemente para os demais
ritmos afro-brasileiros, em especial o samba. Ou seja, o lundu est na
gnese de grande parte dos ritmos afro-brasileiros.

Domingos Caldas Barbosa

1740-1800
Primeiro nome associado msica
popular brasileira, filho de portugus
com escrava angolana. Foi o
responsvel por levar a modinha e o
lundu para Portugal na dcada de
1770.
Depois
esses
gneros
retornaram ao Brasil com a corte
portuguesa em 1808.

Modinha

(Jos Miguel Wisnik)

A palavra vem da "moda" portuguesa, tipo de cano de

salo baseada em frmulas meldicas possivelmente italianas.
Abrasileirada, ganha uma "sensualidade mole", movimentos
sincopados, palavras de gosto tropical e afro-brasileiro, alm de uma
carga de linguagem afetiva, a comear do diminutivo aplicado ao
prprio nome do gnero - "modinha". Ao introduzi-la com grande
efeito em Portugal, na corte de D. Maria I, na altura de 1775, Caldas
Barbosa estaria condensando uma tendncia difusa j presente no
Brasil de maneira assistemtica, entre "mestios, negros, pndegos,
tocadores de viola" (segundo prope Jos Ramos Tinhoro).
Durante o sculo XIX, as modinhas so feitas muitas vezes sobre
poemas de Gonalves Dias, lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu,
Fagundes Varela, Castro Alves. No fim do sculo, fixou-se
efetivamente como um tipo de cantiga popular urbana, lrica e
sentimental, tal como praticada pelos cancionistas Xisto Baa
(1841-1894), Laurindo Rabelo (1826-1864), Catulo da Paixo
Cearense (1866-1946).

Casinha Pequenina
Mrio Pinheiro (1904)
Tu no te lembras da casinha pequenina / Onde o nosso amor nasceu /
Tu no te lembras da casinha pequenina / Onde o nosso amor nasceu /
Tinha um coqueiro do lado / Que coitado de saudade j morreu / Tinha
um coqueiro do lado / Que coitado de saudade j morreu
Tu no te lembras das juras e perjuras / Que fizeste com fervor / Tu no
te lembras das juras e perjuras / Que fizeste com fervor / Do teu beijo
demorado prolongado / Que selou o nosso amor / Do teu beijo
demorado prolongado / Que selou o nosso amor
Tu no te lembras do olhar que a meu pesar / Dou-te o adeus da
despedida / Tu no te lembras do olhar que a meu pesar / Dou-te o
adeus da despedida / Eu ficava tu partias tu sorrias / E eu chorei por
toda a vida / Eu ficava tu partias tu sorrias / E eu chorei por toda a vida

O talento e a formosura
(Catulo da paixo cearense/Edmundo) Mrio Pinheiro - 1904
Tu podes bem / Guardar os dons da formosura / Que o tempo um dia / H de implacvel trucidar / Tu podes bem / Viver
ufana da ventura / Que a natureza / Cegamente quis te dar
Prossegue embora / Em flreas sendas sempre ovante / De glrias cheia / No teu slio triunfante / Que antes que a
morte / Vibre em ti funreo golpe seu / A natureza ir roubando / O que te deu
E quanto a mim / Irei cantando o meu ideal de amor / Que sempre novo / No vior da primavera / Na lira austera / Em
que o Senhor me fez to destro / Ser meu estro / S do que for imortal
Terei mais glria / Em conquistar com sentimento / Pensantes almas / De vares de alto saber / E com amor / E com
pujana de talento / Fazer um bardo / Ternas lgrimas verter
Isto mais nobre / mais sublime e edificante / Do que vencer / Um corao ignorante / Porque a beleza s matria / E
nada mais traduz / Mas o talento s esprito / E s luz

Descantarei na minha lira / As obras-primas do Criador / O mago olor da flor / Desabrochando luz do luar / O incenso
dgua / Que nos olhos faz / A mgoa rutilar / Nuns olhos onde o amor / Tem seu altar
E o verde mar que se debrua / Nalva areia a espumejar / E a noite que solua / E faz a lua soluar / E a Estrela Dalva / E
a Estrela Vsper languescente / Bastam somente / Para os bardos inspirar
Mas quando a morte / Conduzir-te sepultura / O teu supremo orgulho / Em p reduzir / E aps a morte / Profanar-te a
formosura / Dos teus encantos / Mais ningum se lembrar
Mas quando Deus / Fechar meus olhos sonhadores / Serei lembrado / Pelos bardos trovadores / Que os versos meus ho
de na lira / Em magos tons gemer / Eu morto embora / Nas canes hei de viver

Lundu
Jos Miguel Wisnik
Dana sincrtica baseada nos batuques dos escravos bantos.
Pela liberdade corporal que ela supe foi muitas vezes vista
como lbrica, licenciosa e indecente. Descries falam em
gestos que parecem combinar traos de fandangos ibricos
(como o estalar dos dedos) com a umbigada
caractersticamente africana. Caldas Barbosa apresenta em
Lisboa, em 1775, ao lado de suas modinhas, lundus em que a
dana se transforma em cano solista de cunho sensual ou
cmico. Desde o fim do sculo XVIII adaptada para seres de
corte, o lundu faz fortuna como dana de salo. So variaes
do lundu a tirana, a chula, o fado, o miudinho e o baiano. Com
a chegada da polca, mais o tango e a habanera, com os quais
se funde, o lundu vem a estar na origem do maxixe, o
primeiro gnero da msica popular urbana moderna, no fim
do sculo XIX e comeo do XX.

Isto bom
(Xisto Bahia)

Gravado por Bahiano em 1902, esse lundu foi a primeira

gravao feita no Brasil. Eduardo das Neves tambm gravou a
msica, mas exceo do refro nem parece a mesma
msica.

O inverno rigoroso / Bem dizia a minha v

Que dorme junto tem frio / Quanto mais quem dorme s
Isto bom, isto bom / Isto bom que di...

Se eu brigar com meus amores / No se intrometa ningum

Que acabado os arrufos / Ou eu vou, ou ela vem
Quem ver mulata bonita / Bater no cho com o pezinho
No sapateado a meio / Mata o meu coraozinho
Minha mulata bonita / Vamos ao mundo girar
Vamos ver a nossa sorte / Que Deus tem para nos dar
Minha mulata bonita / Que te deu tamanha sorte
Foi o Estado de Minas / Ou Rio Grande do Norte
Minha viola de pinho / Que eu mesmo fui o pinheiro
Quem quiser ter coisa boa / No tenha d de dinheiro

Maxixe
Jos Miguel Wisnik

Dana urbana surgida nos bailes

populares do Rio de Janeiro por volta de
1875, estendendo-se pelos clubes
carnavalescos e teatros de revista.
Resulta de uma apropriao da polca
europia atravs da sncopa afrolusitana, com toques de habanera e de
tango. Primeira dana popular urbana no
Brasil, obtendo alguma repercusso na
Europa, na dcada de 10.

 Corta-Jaca (Chiquinha Gonzaga)

Os Geraldos 1904
Embora classificado como tango, isso na
verdade um maxixe. Havia sido composta na
verso instrumental em 1895 e depois alcana
prestgio aps a incluso na revista C e L, de
1904.

Cabea de Porco (Anacleto de Medeiros)

Banda do Corpo de Bombeiros
Tambm no classificada como maxixe, mas sim
polca, embora seja, de fato, um maxixe.

Fandanguassu Banda da Casa Edison

Tango brasileiro e o maxixe

Jairo Severiano
Submetidas desde a chegada a um processo de
nacionalizao, as danas importadas seriam
fundidas por nossos msicos populares a formas
nativas de origem africana, conhecidas pelo nome
genrico de batuque. Foi assim que, na dcada de
1870, nasceram o tango brasileiro, o maxixe e o
choro, ao mesmo tempo que se abrasileirava a
tcnica de execuo de vrios instrumentos, como o
violo, o cavaquinho e o prprio piano. Parentes
prximos, os trs gneros teriam em comum o ritmo
binrio e a utilizao da sncope afro-brasileira,
alm da presena da polca em sua gnese.

Metade das composies de Ernesto Nazareth so

classificadas como tango. Mas o tango de Nazareth
estilizado, com forte influncia da polca, do lundu e do
maxixe. Mozart de Arajo diz o seguinte:
Para o piano, Nazareth canalizou toda aquela msica que
andava dispersa pelas esquinas. O formulrio rtmico e
moldico do choro e da seresta carioca, a gria improvisatria
do maxixe, tudo isso Ernesto Nazareth captou, refinou,
filtrou, transfigurou e condensou na sua obra pianstica. E
dos processos que utilizou para abrasileirar os gneros
estrangeiros que dominavam o ambiente musical da
metrpole, o mais importante creio por seu ineditismo, foi
o de transpor para o piano os instrumentos populares
brasileiros: a flauta, o violo, o cavaquinho, o offcleide, o
bombardino, a percusso. Mozart de Arajo

Tango

Brejeiro (Ernesto Nazareth) Banda do

Corpo de Bombeiros 1904 Tango (na
verdade maxixe!)
Odeon (Ernesto Nazareth) 1910
Nazareth e Pedro de Alcntara)
Sofres porque queres (Pixinguinha)
Grupo Choro Pixinguinha Violo, flauta e
cavaquinho

Gneros do sculo XIX

Em meados do sculo XIX chega ao Brasil uma srie de
gneros e danas importadas, principalmente da Europa.
Os principais seriam a polca, o tango, o scottish, a
habanera (de Cuba), a mazurca e a valsa.
A polca o mais importante deles e est presente na
origem de trs importantes gneros brasileiros surgidos por
volta de 1870: o maxixe, o tango brasileiro e o choro. Esses
estilos, na verdade nascem de uma combinao em maior
ou menor grau de elementos estrangeiros e nacionais,
principalmente da polca e do tango (Europa), da habanera
(Cuba) e do lundu (Brasil), e acima de tudo de um jeito
brasileiro de interpretar essa msica estrangeira.

A figura rtmica preponderante na msica

desse perodo, e que se estende at a
segunda dcada do sculo XX a sincopa
que est presente em grande parte dos
acompanhamentos:

E que por sua vez uma variao do

chamado paradigma de Tresillo, derivado
do ritmo da habanera:

Polca

Apanhei-te Cavaquinho (Ernesto

Nazareth) Grupo O Passos no Choro
Choro e poesia (Pedro de Alcntara) Nazareth, piano e Pedro de A., flautim
S para moer (Viriato Figueira da Silva) Patpio Silva
Atraente (Chiquinha Gonzaga) Grupo
Chiquinha Gonzaga Cavaquinho, flauta,
violo e piano

Valsa
Primeiro Amor Patpio Silva 1904
Flor do mal (Santos Coelho) Grupo O Passos no Choro
Rosa (Pixinguinha)

Scottish (chotis)
Iara (Anacleto de Medeiros)
Chave de ouro (Americo Faria) - Quarteto da Casa Faulhaber

Marcha
Ai seu M (Freire Jnior e E. Sampaio)
Orquestra Pan American do Cassino Copacabana
A conquista do ar (Eduardo das Neves) Bahiano

Canoneta
Boceta de rap Mrio Pinheiro

Canes regionais Catulo da Paixo

Cearense
Caboca de Caxang (Joo Pernambuco
Catulo)
Batuque sertanejo, na verdade uma embolada,
fez sucesso no carnaval de 1914, desagradando
Catulo, que no gostou de ver sua cano sendo
depreciada!
Luar do Serto (Catulo)
Toada de provvel autoria de Joo Pernambuco
(contestada por Catulo, que conhecido por no
ser dotado musicalmente).

Principais compositores
Os trs mais importantes compositores desse perodo
inicial da msica brasileira foram Chiquinha Gonzaga
(1847-1935), Ernesto Nazareth (1863-1834) e
Anacleto de Medeiros (1866-1907). Chiquinha foi a
primeira figura feminina de destaque no seu tempo
tendo sido muito popular e compondo principalmente
para o teatro de revista; Nazareth foi o estilizador da
msica dos chores e tambm do tango brasileiro, o
principal segmento de sua obra, que o situa entre o
popular e o erudito; Anacleto foi um instrumentista
ecltico e regente de bandas, responsvel por belas
composies do perodo. Foi o sistematizador do
scottish (chtis) brasileiro.