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Erik Satie

Erik Satie, cuyo nombre completo es Alfred Eric Leslie


Satie (Honeur, 17 de mayo de 1866 - Pars, 1 de julio de
1925), fue un compositor y pianista francs.[1] Precursor
del minimalismo y el impresionismo, es considerado una
de las guras ms inuyentes en la historia de la msica.[2]

la baja Normanda, y Pars. Cuando tena cuatro aos,


su familia se mud a Pars, donde a su padre Alfred se
le ofreci un trabajo de traductor. Tras la muerte de su
madre, Jane Leslie Anton, en 1872, fue enviado, junto
con su hermano menor Conrad, de regreso a Honeur,
para vivir con sus abuelos paternos. Ah recibi sus primeras lecciones de msica de un organista local. Cuando
su abuela muri en 1878, los dos hermanos se reunieron
en Pars con su padre.

Tambin es considerado precursor importante del teatro


del absurdo y la Msica repetitiva. Denostado por la academia y admirado por otros compositores de su poca, de
formacin irregular, ingres inesperadamente en el conservatorio a los 40 aos, para sorpresa de quienes le co- En 1879, Satie entr al conservatorio de Pars,[1] donde
nocan, tras haberse dedicado, entre otras muchas cosas, pronto sus maestros le etiquetaron como falto de talento.
a la msica de cabaret.
Tras ser enviado a su casa, dos aos y medio ms tarde
Modic su nombre como Erik Satie desde su primera volvi a ser aceptado en el conservatorio, al nal de 1885,
composicin, en 1884. Aunque en su vida posterior se pero no logr causar mejor impresin a sus maestros, as
enorgulleca de publicar su trabajo bajo su propio nombre, que nalmente resolvi partir al servicio militar un ao
parece que hubo un corto perodo al nal de la dcada de despus. Esto no dur mucho; en unas pocas semanas sa1880 en que public su trabajo con el seudnimo Virginie li del ejrcito mediante un ardid.
Lebeau y Franois de Paule.[cita requerida]

1
1.1

En 1887, dej su casa para alojarse en Montmartre. En


ese tiempo comenz lo que sera una amistad de toda la
vida con el poeta romntico Patrice Contamine y a travs
de su padre public sus primeras composiciones. Pronto se integr con la clientela artstica del caf-cabaret Le
Chat Noir,[1] y comenz a publicar sus Gimnopedias. Siguieron las Ogives, las Gnossiennes, etc. En el mismo perodo conoci a Claude Debussy. En 1891 se convirti en
el compositor ocial y maestro de capilla de la orden rosacruz liderada por Josphin Pladan, la Ordre de la RoseCroix Catholique, du Temple et du Graal. Compuso para
ella piezas de inspiracin mstica, como Salut Drapeau!,
Le Fils des toiles, y Sonneries de la Rose Croix.

Vida y obra
Primeros aos

Satie y Suzanne Valadon, pintora impresionista y madre


de Maurice Utrillo, comenzaron un idilio en 1893. Pronto
Valadon se mud a una habitacin cercana a la de Satie en
la Rue Cortot. Satie se obsesion con ella, llamndola mi
Biqu, y escribiendo notas apasionadas acerca de su ser
completo, ojos encantadores, gentiles manos y pequeos
pies. Valadon pint el retrato de Satie y se lo dio, pero
seis meses despus ella se mud. Durante su relacin Satie
compuso sus Danses Gothiques, a modo de oracin para
hacer regresar la paz a su mente. Aparentemente, sta fue
la nica relacin con una mujer que Satie tuvo en toda su
vida.
El mismo ao conoci al joven Maurice Ravel, en cuyas primeras composiciones ejerci una notable inuencia. Una de las composiciones de Satie de ese perodo, las
Vexations, permaneci desconocida hasta su muerte. Al
n del ao fund la Eglise Mtropolitaine d'Art de Jsus Conducteur (Iglesia Metropolitana de Arte de Cristo

Casa de Satie en Honeur, Normanda.

La juventud de Erik Satie transcurri entre Honeur, en


1

1 VIDA Y OBRA
tnticos sentimientos. Por ejemplo, en las cartas que dirige a su hermano se hace patente que haba dejado de
lado sus sentimientos religiosos, que no retomara hasta
los ltimos meses de su vida.

1.3 Debussy y Satie


Las primeras obras de Erik Satie, en la dcada de 1890,
tendrn inuencia en las composiciones de Debussy. Debussy y Satie eran contemporneos pero la tremenda revolucin musical desarrollada por el genio de Debussy no
podra haber sido posible sin las obras de Satie. A su vez,
los hallazgos musicales de Debussy fueron esenciales para la msica de Satie.[4]
Tanto en Genevive de Brabant como The Dreamy Fish
se han credo encontrar (por ejemplo por Ornella Volta)
elementos de rivalidad con Claude Debussy, de los cuales probablemente el propio Debussy no era consciente
(puesto que Satie no public esta msica). Mientras tanto, Debussy obtena uno de sus primeros grandes xitos
con Pellas et Mlisande en 1902, que conducira unos
aos despus al debate de quin precedi a quin entre
ambos compositores, en el que tambin se vio envuelto
Maurice Ravel.

1.4 Composiciones de cabaret

Retrato de Erik Satie por Suzanne Valadon (1893).

el Gua),[3] siendo l su nico miembro, con el cargo de


Parcier et Matre de Chapelle comenz la composicin
de una Grande Messe, despus conocida como la Messe
des Pauvres), y escribi un caudal de cartas, artculos y
panetos mostrando su conviccin en temas religiosos y
artsticos.

1.2

Arcueil

A mediados de 1897 haba agotado todos sus recursos


nancieros, y tuvo que buscarse un alojamiento ms barato, en una habitacin no mucho ms grande que un armario, y dos aos ms tarde, despus de componer las dos
primeras series de Pices froids en 1897, en Arcueil, en
las afueras de Pars, cuyos diez kilmetros de distancia
hasta el centro de la ciudad sola recorrer a pie, dada su
aversin a los tranvas.

Desde 1899 en adelante se gan la vida como pianista de


cabaret, adaptando ms de un centenar de piezas populares para piano (o piano y voz), aadiendo algunas propias.
Las ms conocidas son Je te veux (con texto de Henry Pacory), Tendrement (con texto de Vincent Hyspa), Poudre
d'or (un vals), La Diva de l'Empire (texto de Dominique
Bonnaud/Numa Bls), Le Picadilly (marcha, tambin conocida como La Transatlantique), Lgende Californienne (texto perdido de Contamine de Latour, pero la msica reaparece en La Belle Excentrique), y muchas ms
(y otras muchas que deben de haberse perdido). En sus
ltimos aos Satie rechazara toda su msica de cabaret
como perversa y contraria a su naturaleza, aunque revivi
parte de su tono jocoso en La Belle Excentrique, de 1920.
Pero en su momento le sirvi para ganar dinero.
Slo unas pocas composiciones de las que Satie se tom
en serio durante este periodo sobreviven: Jack-in-the-box,
msica para una pantomima de Jules Dpaquit, Genevive de Brabant, una breve pera cmica sobre un tema serio, con texto de Lord Cheminot, The Dreamy Fish, msica para acompaar un cuento perdido de Lord Cheminot,
y otras cuantas (la mayora incompletas, casi ninguna estrenada, y ninguna publicada en su poca).

En esta poca retom el contacto con su hermano Con- 1.5 Schola Cantorum
rad (de manera muy parecida a como lo hizo Vincent van
Gogh con su hermano Theo) por numerosas razones, tan- En octubre de 1905, Satie se matricul, en contra de la
to prcticas como econmicas, revelando con ello sus au- opinin de Debussy, en la Schola Cantorum de Vincent

1.6

xitos

d'Indy para estudiar contrapunto clsico (mientras continuaba con su trabajo en el cabaret).[1] La mayora de sus
amigos se quedaron tan perplejos como los profesores de
la Schola cuando se enteraron de su intencin de volver
a las aulas (sobre todo porque DIndy era un el discpulo de Camille Saint-Sans, no especialmente apreciado
por Satie). En cuanto a los motivos que llevaron a Satie a
dar este paso, posiblemente haba dos razones: primero,
estaba cansado de que le dijeran que la armona de sus
composiciones era errtica (crtica de la que no se poda
defender muy bien al no haber acabado sus estudios en el
conservatorio). En segundo lugar, estaba desarrollando la
idea de que una de las caractersticas de la msica francesa era la claridad (que se podra conseguir mejor con un
buen conocimiento de cmo se perciba la armona tradicional). Satie complet cinco aos en la Schola, como
un buen alumno, y recibi un primer diploma (de nivel
intermedio) en 1908.

3
trozos de papel. En ocasiones, ampliando el juego, publicaba pequeos anuncios en peridicos locales ofreciendo
estos edicios (por ejemplo un castillo de plomo) en
venta o alquiler.

1.6 xitos

Algunos de sus ejercicios de contrapunto se publicaron


despus de su muerte (por ejemplo Dsespoir Agrable),
pero posiblemente consideraba su obra En Habit de Cheval como la culminacin de su paso por la Schola. Otras
piezas, del periodo anterior a la Schola, aparecieron tambin en 1911: los Trois Morceaux en form de poire (Tres
fragmentos con forma de pera), aunque en realidad se trata de siete piezas, que fue una especie de resumen de lo
mejor que haba compuesto hasta 1903.
Algo que se pone de maniesto en estas compilaciones
publicadas es que tal vez no rechazaba el Romanticismo
(y sus exponentes como Wagner) en su conjunto (en cierto modo se haba moderado), sino ms bien ciertas partes
de l: musicalmente, lo que rechaz de forma ms intencionada fue, desde su primera hasta su ltima composicin, la idea de desarrollo, ciertamente en el sentido ms
estricto del trmino: el entrelazado de diversos temas en
una seccin de la forma sonata. Naturalmente esto hace
que sus obras contrapuntsticas, y las otras tambin, sean
muy breves. Por ejemplo, las fugas nuevas y modernas
no se extienden mucho ms all de la exposicin del tema.
En general no crea que el compositor debiera quitarle al
pblico ms tiempo del estrictamente necesario, evitando el aburrimiento. Tambin el melodrama, en su sentido
histrico de gnero romntico, muy popular por entonces, de texto hablado con un fondo musical, es algo de
lo que Satie parece haber conseguido mantenerse alejado
(aunque su Pige de Mduse de 1913 puede verse como
una muestra absurda de ese gnero).
Entretanto, hubo tambin otros cambios: se ali al
Partido Radical (socialista), confraterniz con la comunidad de Arcueil (entre otras cosas, particip en los trabajos
del Patronage Laque a favor de los nios), y adopt el
aspecto de funcionario burgus, con su sombrero de hongo y su paraguas. Asimismo, en vez de meterse en alguna
secta de tipo medieval, canaliz su inters por esa poca
en una acin peculiar: en un archivador guardaba una
serie de dibujos de edicios imaginarios (la mayora descritos como hechos de metal) que realizaba en tarjetas y

Erik Satie: Autorretrato, 1913.

A partir de este momento, la vida de Satie se empez a


acelerar. Para empezar, el ao 1912 vio el xito de sus
breves piezas humorsticas para piano; durante los aos
siguientes escribira y publicara muchas de ellas (la mayora estrenadas por el pianista Ricardo Vies):
Vritables Prludes asques (pour un chien) (verdaderos preludios blandos (para un perro))
Vieux sequins et vieilles cuirasses (oro viejo y viejas
corazas)
Embryons desschs (Embriones disecados)
Descriptions Automatiques (descripciones automticas)
Sonatine bureaucratique (Sonatina burocrtica, una
stira a Muzio Clementi)

4
Su costumbre de acompaar las partituras de sus composiciones con comentarios de todo tipo queda ahora bien
establecida (hasta el punto de tener que insistir aos ms
tarde en que estos comentarios no hay que leerlos durante la interpretacin). En esta poca deja de usar lneas
divisorias para separar los compases.
En algunos aspectos estas obras recuerdan mucho a las
composiciones de los ltimos aos de Rossini, agrupadas bajo el nombre de Pchs de Vieillesse (pecados de
la vejez). Rossini tambin escribi pequeas piezas humorsticas para piano, como Mon prlude hyginique du
matin o Dried gs, y se las dedicaba a su perro el da
de su cumpleaos. Estas obras se haban interpretado en
el exclusivo saln de Rossini en Pars unas dcadas antes. Sin embargo, con toda probabilidad, Satie no lleg a
ver o escuchar estas piezas cuando compona sus propias
obras en las primeras dcadas del siglo XX; estas obras de
Rossini no se haban publicado en aquella poca. Se dice
que Diaghilev descubri el manuscrito de estas piezas de
Rossini alrededor de 1918 en Npoles, antes de poner en
escena La Boutique Fantasque, aproximadamente en la
misma poca en que Satie dej de escribir comentarios
humorsticos en sus partituras.

1 VIDA Y OBRA
que estrenaron en 1917 los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev, con decorados y vestuarios de Pablo Picasso y
coreografa de Lonide Massine. A travs de Picasso, Satie conoci a otros cubistas, como Georges Braque, con
el que trabaj en otros proyectos inacabados.
Con Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger y
Germaine Tailleferre form los Nouveaux Jeunes, poco despus de componer Parade. Ms tarde se unieron
al grupo Francis Poulenc y Darius Milhaud. En septiembre de 1918 Satie, sin mayores explicaciones, abandon
el grupo. Jean Cocteau reuni a los seis miembros restantes, formando el Grupo de los Seis, al que Satie se
unira ms tarde para despus volverse a enemistar con
ellos.
Desde 1919 estuvo en contacto con Tristan Tzara, fundador del movimiento Dad. Conoci a otros dadaistas, como Francis Picabia (que ms tarde se pasara al
surrealismo),[5] Andr Derain, Marcel Duchamp, Man
Ray, etc. El da que conoci a ste ltimo, crearon el
primer readymade de Man Ray: El Regalo (1921). Satie
particip en la publicacin dadasta 391. En los primeros meses de 1922 se vio envuelto en la discusin entre
Tzara y Andr Breton sobre la verdadera naturaleza de la
vanguardia artstica, resumida en el fracaso del Congreso
de Pars. Inicialmente Satie se aline con Tzara, pero se
las arregl para mantener buenas relaciones con ambas
partes. Mientras tanto, alrededor de Satie se haba formado una Escuela de Arcueil, con msicos jvenes como Henri Sauguet, Maxime Jacob, Roger Dsormire y
Henri Cliquet-Pleyel.[6]

Pero la verdadera aceleracin en la vida de Satie no vino


del xito creciente de sus obras para piano; de hecho fue
Ravel quien, probablemente sin saberlo, activ lo que habra de convertirse en una caracterstica del Satie posterior: ser parte de todas las corrientes vanguardistas que
se desarrollaron en Pars en los aos siguientes. Estas corrientes se sucedieron rpidamente unas a otras, convirtiendo sin duda a Pars en la capital artstica de la poca, Era profundamente antiwagneriano. Uso escalas inusuacuando el comienzo del nuevo siglo pareci entusiasmar les para la msica occidental, lo que habilito que postea tantos.
riormente se pudieran hacer usos no tonales de la tonaliEn 1910, los Jeunes Ravlites, un grupo de jvenes dad para escapar al desarrollo musical tpicamente wagmsicos admiradores de Ravel, expresaron su preferen- neriana. A partir de Satie podemos decir que el eje se mocia por la obra temprana de Satie (la anterior al periodo vi de la acumulacin de tensin armnica wagneriana al
de la Schola), reforzando la idea de que Satie haba sido timbre, al color o al ritmo.[4]
un precursor de Debussy. Al principio Satie se sinti ha- Compuso un ballet instantanesta (Relche) en colabolagado de que al menos algunas de sus obras recibieran racin con Picabia, para los Ballets Suecos de Rolf de
atencin pblica, pero cuando se dio cuenta de que su Mar. Al mismo tiempo, Satie compuso la msica de la
trabajo ms reciente estaba siendo minusvalorado o des- pelcula dadasta Entr'acte, de Ren Clair, que se utiliz
preciado, busc otros jvenes artistas que comprendiesen para un intermezzo de Relche.
mejor sus ideas actuales, con el n de encontrar un mayor
apoyo mutuo en la actividad creadora. As, artistas como
Roland Manuel, y ms tarde Georges Auric y Jean Coc- 1.7 Eplogo
teau empezaron a recibir ms atencin por su parte que
los Jeunes.
Hasta el ao de su muerte en 1925, absolutamente nadie
Como resultado de este contacto con Roland Manuel, co- excepto l entr a su habitacin en Arcueil desde que se
mienza a publicar de nuevo sus escritos, mucho ms ir- mudara haca veintisiete aos. Lo que sus amigos descunicos que los anteriores (entre otros Memorias de un am- brieron ah, despus de su entierro en el cementerio de
Arcueil, tena el encanto de la tumba de Tutankamon;
nsico y Cuadernos de un mamfero).
adems del polvo y las telaraas (lo cual, entre otras coCon Jean Cocteau, al que conoci en 1915, comenz a sas, aclar que Satie jams compuso usando su piano),
trabajar en la msica incidental para una puesta en es- descubrieron numerosos objetos:
cena de la obra de Shakespeare El sueo de una noche
de verano (que dio como resultado Cinq Grimaces). Des una coleccin de unos cien paraguas, algunos apade 1916 Satie y Cocteau trabajaron en el ballet Parade,
rentemente jams usados;

5
el retrato que le hizo su amiga Suzanne Valadon en
1893;
cartas de amor y dibujos de la poca de Valadon;
otras cartas de todos los perodos de su vida;
su coleccin de dibujos de edicios medievales (desde entonces sus amigos empezaron a ver la relacin
entre Satie y ciertos anuncios de peridico annimos
acerca de castillos de plomo y cosas parecidas);
otros dibujos y textos de valor autobiogrco;
otras cosas memorables de todos los periodos de su
vida, entre ellos siete trajes de terciopelo del periodo
del caballero de terciopelo.
Pero lo ms importante, haba composiciones de las cuales nadie haba odo hablar (o que se crean perdidas) por
todos lados: atrs del piano, en las bolsas de los trajes de
terciopelo, etc. Estas incluan las Vexations, Genevive de
Brabant, y otros no publicados o no terminados, como el
pez soador, muchos ejercicios de la Schola Cantorum,
un conjunto no conocido de las piezas caninas, algunos otros trabajos para piano, muchas veces sin ttulo (las
cuales fueron publicadas como Nuevas Gnossiennes, Pices Froides, Enfantines, Msica de amoblamiento, etc.).
De acuerdo a Milhaud, Satie profetiz el mayor movimiento en la msica clsica que aparecer en los prximos cincuenta aos dentro de su propia obra musical.[7]

Catlogo de obras

2.1

Obra completa

Su obra ms conocida son las Gymnopdies, aunque el


catlogo de su obra completa est compuesto por ms de
una centena de obras de casi todos los gneros.

2.2

Partituras

Algunas de las partituras de sus obras pueden ser descargadas gratuitamente desde el sitio Web del proyecto
internacional IMSLP, desde aqu. Otra obra muy importante era Weindenfeller.

Vase tambin
Anexo:Obras completas de Erik Satie
Atonalismo
Msica modernista

4 Bibliografa
Sadie, Stanley (1994). Dicionrio Grove de msica: edio concisa. Rio de Janeiro, Ed.Jorge Zahar.
ISBN 85-7110-301-1 (en portugus).
Massin,Jean; Massin, Brigitte (1997). Histria da
Msica Ocidental. Rio de Janeiro, Nova Fronteira.
ISBN 85-209-0907-8.
rik Satie, crits, ditions Champ Libre, 1977 (en
francs)
Michel Faure, Debussy et Satie : Deux frres ennemis ou Les chasss-croiss du social, du psychique et
du musical, in couter/Voir, nmero 59, noviembre
1996 (en francs)
Michel Faure, L'Antithse Schoenberg/Satie : Vienne
la rouge et la France bleu-horizon in Du noclassicisme dans la France du premier s. XX, Paris, 1997
(en francs)
Vincent Lajoinie, rik Satie, dition L'ge
d'Homme Lausanne 1985 (en francs)
Anne Rey, rik Satie, ditions du Seuil - Collection
Solfges, nmero 35, 1974 (en francs)
Volta, Ornella and Simon Pleasance, Erik Satie (Hazan: The Pocket Archives Series, 1997; 200pp)
ISBN 2-85025-565-3
Volta, Ornella, transl. Michael Bullock, Satie Seen
Through His Letters (Marion Boyars, 1989) ISBN 07145-2980-X
Vella, Alfonso, Satie, la subversin de la fantasa,
Ediciones Pennsula 2013 ISBN 978-84-9942-2480

5 Referencias
[1] Sadie 1994, p. 823
[2] http://www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&
GRid=4404. his ideas anticipated Impressionism,
Neoclassicism, Minimalism, and Ambient Music, and
inuenced many composers. Falta el |ttulo= (ayuda)
[3] Massin 1997, p. 947
[4] Fischerman, Diego. La conexin francesa. La msica
del siglo XX. Buenos Aires: Paidos. pp. 2534. ISBN 950
12 9001 8.
[5] Massin, p. 948
[6]
[7] Hay un sitio que explora esta idea en detalle: La bola de
cristal de Erik Satie

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Erik Satie. Commons

Wikiquote alberga frases clebres de o sobre


Erik Satie. Wikiquote

Erik Satie en el Proyecto Biblioteca Internacional


de Partituras Musicales (IMSLP).
www.erik-satie.com - Sitio del compositor en francs

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7.2

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d'Orsay, 22 fvrier-23 mai 1993, ditions de la Runion des Muses Nationaux Artista original: Suzanne Valadon

7.3

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