CAPITULO Il Escalas GRADOS DE LA ESCALA Hemos de saber que a las notas de una escala podemos llamarlas grados. Esto lo haremos para evitarconfusiones al hablar de las notas, por ejemplo: si digo do, es la 1# nota de la escala de DO Mayor, pero es la 2* en la escala de SI bemol, la 3* en la escala de LA menor, la cuarta en la de SOL Mayor, la 5* enla de FA, etc., pero si yo digo, 5? grado no hay duda que me refiero a la 5* nota de una escala. Los grados se indican con nimeros romanos: |, ii ii, IV, V, vi, vii (12, 28, 38, 4%, 5, 62 y 7# nota respectivamente). Verdn que los grados |, !V y V estan en mayuscula y es para diferenciar los grados tonales 0 primarios (que son los que definen mas la tonalidad) de los grados ii, ii, vi y vii que variaran seguin el modo, por eso se llaman grados modales y pueden aparecer asi: bii, bili, bvi y bvi. Tampoco sera raro encontrar grados asi: #IV, bV, #1 y otras variaciones. Los grados ademés reciben nombres propios: | (tnica), ii (supertonica), ili (mediante), IV (subdominante), V (dominante), vi (submeciante) y vi (sensible). El bil (2* frigia), biii (mediante menor), bvi (submediante menor), el vi mayor en una escala menor se llama (6* dorica) y el bvil en menor se llama (subtonica) pero en mayor recibe el nombre de (7° mixolidia). ill W/W bvi vi bviti ESCALAS MAYORES La escala mayor se divide en dos fragmentos andlogos llamados tetracordios, de cuatro notas cada uno, que sirven para formar y enlazar las escalas. Tienen el semitono entre lily IV grados de cada tetracordio y ambos estan separados por un tono. 22 TETRACORDIO A= TETRACORDIO ale ESCALA Dé oe ‘7 seat Tou Ala escala de C mayor se la denomina “natural” por no tener alteraciones. De ella se deduce la estructura de la escala mayor T-T-St-T-T-T-St De este modo, lograremos formar el resto de las escalas mayores, tomando el segundo tetracordio de la escala de C mayor y poniéndolo en el lugar del primer tetracordio de una nueva escala, y completando su estructura hasta llegar a la octava. (Cuando ponemos sélo una letra mayiscula, C, por ejemplo, quiere decir mayor). 22En estos y otros ejemplos subsiguientes, observaran que no esta indicado el numero de traste de la posicién de cada digitacién. Esta hecho ex profeso para que todas las escalas sean practicadas en las doce tonalidades. Los diagramas siempre deberan leerse de la 6" a la 1* cuerda y, cuando en la cuerda hay varias posiciones, desde la nota mds grave a la mds aguda. ESCALAS MENORES Existen tres escalas menores basicas, sobre las cuales esta basado el sistema arménico y melédico de la tonalidad menor. Estas son: Escala Menor Natural (0 antigua) a 2 = oT — mee SS J ST Se crea partiendo del 6° grado de una escala mayor. Se lama relativa menor de su escala mayor respectiva. (Todos estos ejemplos estan hechos sobre la escala de LA menor. El guidn delante de la letra A, quiere decir menor). Esta escala también es llamada eélica (ver escalas modales). Escala Menor Arménica Teh o Esta escala es una evolucién de la escala menor natural, con su séptimo grado ascendido. ‘También se la considera una escala artificial. Ahora bien, el intervalo de la 6 menor y la 7# mayor, hace que suene a "oriental", algo no consistente con el cardcter corriente de la musica occidental. Al ascenderlo a un 6* grado mayor, tenemos un tetracordio menor y un segundo tetracordio mayor. De ahi nace la escala menor melédica, que en su forma descendente lo hace como una escala menor natural o antigua. Ter. _ er resnconye MAYOR FRIGIO a MEH ——— 0 eee ay ae eS os = Cuando desciende de la misma forma que asciende, es denominada escala Bachiana, creada por el musico aleman Juan Sebastidn Bach. wok. Ter. MENOF nee ee, ee ea ee a eS —fo— Ho $2 fo SIE Las digitaciones pueden observarse en el grafico N24. En algunos diagramas, notaran dos o mas notas que son iguales (dos do, dos re, dos fa, etc.) en distintas cuerdas. Para nuestra comodidad, elegiremos alternativamente, una u otra, segtin toquemos la escala de forma ascendente o descen- dente. Las restantes digitaciones de la escala menor, natural o antigua, las encontraremos en el modo Eélico de las escalas modales en el punto siguiente. NOTA: Escuchemos atentamente las escalas mayores y menores que son bien diferentes, pues las tonalidades mayores tienden a producir un estado de animo alegre y las menores, un estado triste © melancélico. 25CIRCULO DE QUINTAS Sipartimos de la nota do y nos movemos en el sentido habitual de las agujas del reloj por quintas ascendentes 0 en el sentido opuesto por quintas descendentes, hasta regresar al do inicial, estaremos formando el circulo de quintas que nos muestra la distribucion de las diferentes tonalidades mayores en elcirculo exterior. El circulo interior muestra las relativas menores de cada tonalidad mayor . Dentro de éste vemos la cantidad de alteraciones de cada tonalidad mayor y menor. Notemos al pie del citculo las tonalidades enarménicas, que demuestran cémo una misma nota, acorde, escalao intervalo, pueden tener dos nombres diferentes. Algo mas abajo y a los costados podemos ver el orden de bemoles y sostenidos (ver grafico N°3). Elcirculo es utilizado también para crear diferentes progresiones de acordes: ii-V-I,/-vi-ii-V, ete. En el capitulo dedicado a las Bases encontraran un ejemplo de las progresiones ii-V-l en la base 2, compases 9 al 15; y de I-vi-i-V en la base 1. ESCALAS MODALES También llamadas modos gregorianos, se forman comenzando por cada una de las notas dela escala mayor diaténica, obteniendo siete escalas diferentes denominadas modales. Los nombres son Gerivados de antiguas provincias griegas. El ejemplo siguiente esta hecho sobre la escala C mayor (modo jénico). Abajo de las escalas podemos ver el nombre de cada uno de los grados de la escalay en recuadro la nota caracteristica de cada una de ellas. Seguidamente a cada escala se puede ver el atpegio correspondiente a cada acorde. (EI 2%, 4° y 6? grados se pueden reinterpretar, a veces, como 9, 11° 13%, respectivamente. Para mas datos recurtir al capitulo de Intervalos.) a ARPEGIO DE LA ESCALA (G]_wovo Towreo (0 escara mayor) ¢AAteete RELA ESCA st eS sa Ss 6 HAT 1-1 _Dorseo D-? eb sel) \E-\ FRtor0 + 16a b3 yD uzore. Aa MIXOLIDIO x = ea aT VR) EOLICO [0 eccatn menon Awtzeva) A-> —— (pel ioe Memeo) mt) 7) = = = T 4 ee — 268°) tocexo {} Ce a et as = J+ bz bs aa Ibal be {‘maj" quiere decir mayor. Entonces "Cmaj7" sera "DO séptima mayor") Ver digitacién en el grafico N°4. Aclaremos que por derivar los modos de la escala mayor (j6nica), usaremos las digitaciones ya vistas en el punto 1 de este capitulo. Recomiendo desarrollar las escalas modales en todas las tonalidades mayores, por sostenidos y por bemoles. También, especialmente, los modos de la escala menor melédica, menor arménica y lidia b7, por ejemplo. ESCALAS PENTATONICAS Son escalas de cinco notas. Por su estructura intervalica existen varios tipos de escalas pentaté- nicas. Las que se muestran aqui son las mas comunes. Escala pentaténica mayor Se escribe con las alturas del modo jénico. Deriva de la escala mayor jénica. id J oO = = ee aS was? pietinnton bee Tah Th o ee : Escala pentatonica menor Se esoribe con las alturas del relativo menor, o sea, el modo edlico. A su vez, deriva de ésta. va bs Notemos que la escala pentaténica mayor, prescinde de los grados 4° y 7° de la escala mayor jonica y que la escala pentaténica menor prescinde de los grados 2? y 6? de la escala edlica. En los ejemplos de digitacién del grafico N°5, la nota redondeada es la tonica de la digitacién de lapentaténica menor y la nota recuadrada la de la pentatonica mayor. 27