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FACULTAD DE ARTES
CARRERA DE ARTES PLSTICAS
DEDICATORIA
A mis padres: Raquel y Hartman
ii
AGRADECIMIENTO
iii
_____________________
FIRMA
C.C
E-mail: gams120@hotmail.com
iv
Para los fines consiguientes, comunico que el Trabajo Escrito de Grado con el
ttulo Prcticas artsticas de accin en el arte del Quito actual perteneciente a
Gabriela Alejandra Monteros Araujo rene las exigencias acadmicas vigentes en
la Universidad Central del Ecuador.
(f.)
ARQ. LENIN OA
NDICE DE CONTENIDOS
DEDICATORIA.ii
AGRADECIMIENTO..iii
AUTORIZACIN DEL AUTORiv
APROBACIN DEL TUTOR..v
NDICE CONTENIDOS..vi
NDICE DE ANEXOSviii
RESUMEN.ix
ABSTRACTx
INTRODUCCIN..1
CAPTULO I
1. Genealoga de los experimentos corpreos en el arte universal y de
Latinoamrica en la dcada de los 60 70
1.1. Contexto .....2
1.2. Estructuras de pensamiento.....3
1.3. Miradas del cuerpo..5
1.4. Personajes que accionaron el lenguaje corpreo.6
1.5. Body Art..8
1.5.1. Gina Pane y Vito Aconcci
1.6. Performance.11
1.6.1. Joseph Beuys y Rebecca Horn
1.7. Happening y Fluxus14
1.7.1. Allan Kaprow y John Cage
vi
vii
NDICE DE ANEXOS
ANEXO:
1.Body art, performance y acciones en el arte universal de los aos sesentas y
setentas...49
2. Performance en Quito52
3. Banco de preguntas de entrevistas realizadas a artistas del performance..56
4. Obra de la autora: Fiesta de Feliz no cumpleaos, accin e instalacin
articulada a la Fiesta de la Msica 2011 en La Naranjilla Mecnica57
viii
RESUMEN
El presente trabajo de investigacin trata acerca de las acciones en el arte de
accin desde sus inicios experimentales en los aos 60 y 70, la influencia del
contexto histrico donde se gener este lenguaje artstico y ciertas definiciones
que nos acercan a comprenderlo.
El recorrido enfoca la evolucin de este lenguaje desde aquellos tiempos hasta
nuestros das; lo que implica una mirada desde Europa hasta la Ciudad de Quito.
La metodologa toma en cuenta dos fuentes: investigacin bibliogrfica y
recopilacin de datos en base a conversaciones con artistas locales.
PALABRAS CLAVES
<BODY
ART><HAPPENING><FLUXUS><ARTE
PARTICIPACIN><PERFORMANCE EN QUITO>
ix
DE
ACCIN
ABSTRACT
The following research refers tothe definition ofaction art and performance,
since their beginnings during the 60s and 70s,and the influence they had in the
history where this artistic language was developed. Also, it tries to refer to the
most concrete definitions that allow us to understand it.
This historical journey focuses on the evolution of this language, from those
times until today, which implies a historical view from Europe to Quito.
The methodology of this research implies the gathering of information through
bibliographical research and conversations with local artists.
KEYWORDS
<BODY
ART><HAPPENING><FLUXUS><LATINAMERICAS
ACTIONS><PERFORMANCE IN QUITO>
INTRODUCCIN
Prcticas artsticas de accin en el arte del Quito actual indaga sobre algunas
acciones generadas con el cuerpo desde los aos 60 como prcticas artsticas y
reaccionarias de las artes visuales y plsticas.
En el primer captulo se define el contexto genealgico en el que surgen las
acciones como prcticas artsticas y categora en el arte universal y de
Latinoamrica: los enunciados que aproximan a su comprensin as como algunos
ejemplos de artistas claves de ste lenguaje corpreo.
En el segundo captulo existe una recopilacin de conversaciones con artistas
locales para hablar sobre sus referentes, tiempo y constancia en su produccin,
registro, pblico al que van dirigidas las acciones y la posibilidad de llevarlas
acciones al museo, o a los respectivos registros que se sostienen como evidencia
de su realizacin.
En el tercer captulo se narrauna accin-instalacin de la autora de la presente
investigacin. Accin
Captulo I
Genealoga de los experimentos corpreos en el arte
universal y de Latinoamrica en los 60 y 70.
Contexto
En el presente captulo se explorar a travs de la historia del arte los orgenes de
la idea corprea con el propsito de comprender su importancia para el arte.
Muchos de los acontecimientos sociales, polticos, econmicos, ideolgicos
paralelos a la produccin artstica de performances en los 60 provocaron
reflexiones profundas e intensas en artistas, crticos, filsofos,
y estudiantes
universitarios.
El presente captulo describir las prcticas artsticas de los 60y70 que usaron
ampliamente al cuerpo como concepto universal de humanidad, ya sea este en
accin-como espacio- en relacin con otros y como presencia o ausencia.
El proceso creativo-depurativo-corpreo fue parte del contexto espacio-temporal
en los aos 60; poca donde se vivan tensiones polticas muy agudas como
fueron las guerras (Vietnam 1964-1975); la revolucin sexual que cre
enfrentamientos de gnero filtrados a travs del feminismo (Mayo 68 en Francia);
los hippies asqueados de la violencia optaron por experiencias psicodlicas con
drogas, msica y sexo. En el mbito latinoamericano muri el Che, y con ello la
revolucin socialista en los pases sudamericanos, sobreviviendo tan slo Cuba
con un bloqueo econmico. (Jones Amelia, 2006, p.11)
La antropologa, psicologa y otras disciplinas sociales y humansticas se
relacionaron de manera orgnica y estrecha con el arte, integrando los problemas
cientficos al arte y viceversa. El arte se convirti en una fuente de dimensiones
experimentales y filosficas:
La fascinacin por otras maneras de ver el yo fuera de las de
occidente propiciaron la ruptura de racionalidades y entonces los
2
Estructuras de pensamiento
La transicin de los acontecimientos como la transformacin de la visin que de
ellos se tenga o se haya tenido cambia constantemente; tal cual una ola al
retornar de su viaje por las profundidades.
Tomemos entonces tres ideas y estructuras claves que durante dcadas han
seguido vigentes y en debate: el psicoanlisis, la idea moderna del estructuralismo
y la idea deconstructiva. Es muy importante saber que todas ellas mantienen un
denominador comn que es ahondar en el lenguaje como sistema complejo para
organizar el pensamiento humano.
El psicoanlisis fue imperiosamente influyente en la manera de ver el mundo
durante todo el siglo anterior desde su origen plasmado por Freud.
tambin citado y revisado constantemente, debido a
Es hoy
la universalidad de sus
universidades, as como en las polticas del arte. A travs del arte gener
conciencia al derecho a hablar desde cualquiera de los roles que se cumpla, fuera
o dentro de una institucin y fuera o dentro del arte. (Hal Foster, 2004, p. 40)
Broodthaers en aquella poca era artista y estudiante, sin embargo, la visin que
alcanz con sus ideas sobre el derecho hablar dentro y fuera de las instituciones
como la universidad y el arte caus polmica; e hizo que la sociabilizacin y
visibilidad de los problemas universitarios como artsticos no dependan de grupos
que controlen los derechos de expresin. Esto acierta que el arte se ha convertido
desde los 60 en un instrumento comunicacional y de reflexin socio-poltica de
grandes y ambiciosos alcances.
body art toma esto como punto de partida para traspasarlo al cuerpo, dndole el
valor de espacio para generar accin a travs de cuerpo.
Los artistas neovanguardistas de la dcada de los 60, rompieron con la idea de los
ismos como tendencias que marcan el camino del artista. El concepto se ampli en
aras de experimentar con mltiples lneas y conductas de la poca.
Entonces, en lugar de ser el artista el protagonista, eran las corrientes que se
generaron a travs de obras claves lo que trascendi a travs del tiempo. Entre las
corrientes de los 60 las ms importantes fueron: el arte de accin, performance,
body art, happening, y fluxus, que han sido retomadas y han evolucionado en
mltiples espacios geogrficos, temporalidades diversas y temticas variadas.
Cabe citar a los siguientes artistas como aporte al esclarecimiento del concepto
central de este estudio:
Gina Pane
() en el recorrido de cada artista hay una reflexin que se hace
apartir de acontecimientos sociales (...) Los acontecimientos de mayo
de 1968 me impresionaron mucho, los viv con gran intensidad
mentaly fsicamente (...) Me di cuenta que en esta comunicacin
elcuerpo era muy importante y de prontocomprend que era
precisamentel, mi cuerpo, el elemento fundamental de mi
concepto.Entonces eleg e hice mi primera accin en este sentido.
(Pane Gina,1971) (Montero Pilar, 2000)
Gina Pane, francesa de origen italiano, desde 1971 hasta 1979 realiz acciones
casi a manera de rituales. La mutilacin, la herida y la sangre estuvieron presentes
como agentes simblicos y somticos. Su intencin era comunicar a travs de un
lenguaje construido en base al sufrimiento fsico, aludiendo que el cuerpo es el
ncleo irreductible del ser humano, su parte ms frgil () La herida es la
memoria del cuerpo, memoriza la fragilidad y el dolor, es decir su existencia
real. (Gina Pane 1971) ( Montero Pilar, 2000)
Gina Pane puso en evidencia a las sociedades que han perdido su fe religiosa,
ritual y mtica, debido a las ideas utpicas de progreso, racionalidad, ciencia y
tecnologa. Sociedades de crisis espirituales donde el cuerpo est adormecido y la
conciencia se ha mecanizado. Es a travs del cuerpo dnde las conciencias
9
10
Vito Aconcci
Naci en el barrio de Bronx en Nueva York en 1940. Fue escritor, editor, pintor,
escultor, fotgrafo, videoartista y performer.
accin y el arte corporal en los aos 70 dej la poesa para dedicarse al arte de
accin donde su cuerpo fuera el nico instrumento para comunicar.
Marcas registradas obra en la que el artista se desnud y mordi distintas
partes de su cuerpo para luego aplicar en cada marca realizada una tinta de color
negro e imprimirlas sobre papel. (Bartolom MCN, 2011)
Mordindome: mordindome todas las partes del cuerpo a las que
llego. Aplicando tinta de imprenta a los mordiscos: estampando
huellas de mordiscos en distintas superficies. Abriendo una zona
cerrada: construyendo una biografa, un expediente pblico (huella de
mordisco como depsito; punto de apoyo de la identidad; una
coartada: estaba tan absorto en m mismo que no poda estar en
ninguna otra parte). Razones para moverme, moverme alrededor de
m: moverme para cerrar un sistema. Razones para moverme:
mostrarme a m mismo; mostrarme a travs de mi mismo; mostrarme
al exterior. Crear mi propia salida; enviar mi interior al exterior
entonces me puedo deslizar al exterior porque sigo movindome en el
interior. (Vito Aconcci, 1972) (WarrTracey, 2006 p.119)
Performance
Surge en el sentir de lo efmero; un pedazo de absoluto. Un momento. Aunque
sea absurdo pensarlo y tratar de apresar a esta esencia, de vez en cuando el
performance lo logra. Gatilla a la imaginacin an cuando es algo tan real, fsico
y corpreo.
El performance es una evolucin del body art donde la accin del cuerpo del
artista es lo importante. Hay un plan de accin, mas no un discurso, parte de
caractersticas del teatro, pero busca improvisacin a travs del cuerpo y
participacin del pblico.
11
Al igual que el body art, el performance es una de las expresiones del arte
conceptual, que se consum desde varios puntos del mundo en reaccin a
tendencias locales modernistas y progresistas, donde se pona en crisis la poltica,
la democracia, la libertad, la moral, las normas culturales, etc.
En una revista electrnica sobre performance Ramn Almeida (2007) habla sobre
el trmino acuado a las prcticas de accin en el arte [] Hasta finales de los 60
el trmino fue rechazado por los artistas plsticos por sus connotaciones escnico
teatrales quienes afirmaban que: performance es el acto de performing que
conlleva la acepcin de representar una pieza de teatro.
Pero desde 1970, sustituyendo al nombre de accin, performance emergi como
la denominacin ms popular para actividades artsticas que son representadas
ante una audiencia en vivo englobando elementos de la msica, danza, poesa,
teatro y video.
Joseph Beuys
I likeAmerica and Americalikes me fue una accin de Joseph Beuys para la
inauguracin de la nueva Ren Block Gallery de Nueva York (1974). Beuys vivi
durante cinco das en el recinto con un coyote salvaje llamado Little Joe. A su
llegada al aeropuerto JFK iba envuelto en una manta de fieltro y a continuacin
una ambulancia lo traslad a la galera, donde entr cubierto de heno con un
coyote.
Los largos perodos de silencio, sueo y observacin mutuos interrumpan cuando
Beuys ofreca objetos al coyote o llevaba a cabo algunas secuencias de
movimientos y sonidos.
Beuys represent el papel de mediador entre el salvaje oeste americano,
simbolizado por el coyote, y su capitalismo contenido y continente, simbolizado
por el Street Journal y el espacio de la galera de Nueva York. Transcurridos los
cinco das, el artista regres al aeropuerto de la misma forma en que haba
llegado.(WarrTracey, 2006, p.76)
Rebecca Horn
Otro ejemplo es FingerGloves en 1972 de Rebeca Horn. Fue una accin en la
que la artista extendi sus dedos por medios artificiales para poder sentir y tocar
algo desde una distancia mayor a la normalmente necesaria.
La accin de los dedos daba la sensacin de que se intensifican las sensaciones
que llegan a la mano y que se experimenta la actividad manual como un nuevo
modo de actuar, controlando siempre la distancia entre la persona y los objetos.
(Almazn Sagrario, 2000 p.44)
13
Muchas de las obras dentro del marco de las acciones han de tener un plan donde
el artista ha especulado las ideas y posibilidades de su presentacin.
La
improvisacin surge dentro del plan como la posibilidad paralela y real de la idea
inicial.
En el ejemplo de Horn hay un plan de experimentacin para atender a las
reacciones del pblico en cuanto se involucren con la posibilidad sensorial de
alejarse de los objetos. En la obra de Beuys el plan y la improvisacin surgirn a
partir de un continuo de tiempo extendido para ubicar la obra dentro de un
imaginario anecdtico, casi como un reality show hecho de fotografas y relatos
imaginados. La obra de Beuys tambin fue registrada en video lo que le ha
permitido llegar a ser parte de la narrativa de la historia del arte.
Happening y Fluxus
El Happening proviene de las ambientaciones, un arte viviente con absoluta
responsabilidad del pblico convocado para que acontezca lo que de los
espectadores surja. Un collage de acontecimientos que surge con naturalidad
como dira Kaprow.
Simultneo a los movimientos que provocaron una virtualizacin del arte a travs
de la accin, el entorno y la participacin del espectador el happening, trata de
trastocar las barreras entre vida y arte, es decir, el ambiente de lo cotidiano
trastoca el concepto para convertirse en una improvisacin, como un acontecer de
probabilidades.
Allan Kaprow
Allan Kaprow sera el mentor de este gnero; en Nueva York durante el ao de
1952, busc una ambientacin multidisciplinaria (pintura, escultura, poesa,
danza, msica, cine, diapositivas, discos, radio, etc.) donde se manifestara
libremente el comportamiento tanto de artistas como de espectadores.(Guash Ana,
2006, p.77)
El happening emergi efmero y gratuito tomndose espacios pblicos, o instantes
tomados del devenir, como parte de una postura de rechazo a la mercantilizacin
14
15
Fluxus
Fluxusse interes en lo cotidiano.Imitaba y desnaturalizaba la vida a travs de
acciones repetitivas. Las acciones corporales cotidianas son fruto de la conjuncin
del comportamiento social (WarrTracey, 2006, p.26).
Fluxus fue un hbrido entre msica, danza y artes visuales para la produccin de
acciones mundanas que pongan en jaque el racionalismo y a la sociedad
capitalista de consumo. Los cuerpos y las mentes se unan en espacios colectivos,
sin divisin entre lo cotidiano y lo artstico.
El creador parti de la observacin de la vida diaria, para realizar una
identificacin con las sociedades de consumo y la banalidad de sus hbitos
mecnicos, Fluxusconfigur un circuito de artistas de varias nacionalidades y de
disciplinas diversas.
Fluxus cuestion al egocentrismo del artista, prefiri el anonimato y el espritu
colectivo, en aras de destruir ese individualismo casi autista de las sociedades
mecanizadas del sistema vigente. Fue una revisin por el cotidiano peligroso del
vicio de la norma y el hbito.
Fluxus us el happening y el performance como medios. No fue un movimiento,
ni un grupo, fue un conjunto de encuentros mltiples que banalizaba la vida
cotidiana, mostrando los hbitos y ruidos mecanizados.
adems de tocar el piano, un silbato sirena y una radio deba barajar y repartir
siete cartas, hacer sonar un reclamo de pato en un tazn con agua y preparar el
piano sobre la marcha con cuatro objetos en poco ms de treinta segundos.
16
sobrevivi fue, Integral Piano sin embargo, aparece cubierto con todo tipo de
objetos. (Almazn Sagrario, 2000, p. 31)
Todas estas obras que involucran los nuevos medios como recursos de
reproduccin en masa buscaban experimentar y fusionar la esttica de lo cotidiano
17
21
Captulo II
Configuracin del escenario del performance plstico en
el arte del Quito actual.
El performance plstico, las acciones artsticas y la articulacin del lenguaje del
cuerpo desde las artes plsticas surgieron en la mitad del siglo XX como lenguajes
alternativos a los que recurren los artistas a nivel global para comunicar. El
Ecuador ha sido tambin laboratorio para acoger nuevos lenguajes de produccin
artstica.
Durante los ltimos 20 aos muchos artistas decidieron incursionar en ste
lenguaje tan complejo, contradictorio y abstracto como es el juego con la
corporeidad a travs del performance que abarca un sinnmero de posibilidades de
experimentacin. Algunos han tenido una afinidad al performance y han
producido obras continuamente durante aos. En muchos festivales, concursos,
museos y galeras, ya se lo considera al performance como una categora y
ejercicio importante.
En la Academia se estudia e investiga sobre este fenmeno,que sin ser tan
efmero, su la falta de registros y documentacin, hacen queel estudio local acerca
de este fenmeno sean de difcil acceso
22
lenguaje
material para el estudio de esta forma de expresin tan interesante y tan rica en
posibilidades. Estudiar este fenmeno de la accin en el arte a travs de sus
principales protagonistas es necesario ya que nos abre puertas al dilogo entre sus
principales actores y consumidores, e incluso aporta a otras disciplinas
conocimiento.
En la presente investigacin estn recopiladas algunas de las concepciones
alrededor del performance de artistas locales que han experimentado con ste
lenguaje y encontraron particularidades determinantes para apropiarse de ideas y
darles forma a travs de las acciones.
Para la presente investigacin se consider el concepto particular que tiene el
artista acerca de las acciones en el arte. Se les propuso conversar sobre temas que
giran en torno al performance como los referentes o influencias tericas,
conceptos, disciplinas alternas, el registro como evidencia, la constancia en su
23
Pablo Barriga
Artista plstico, nace en Quito en 1949. Estudia la licenciatura en Artes en la
Facultad de Artes de la UCE. Hace una especializacin en Saint-Martin School
de Londres, y una maestra en Artes en la Universidad de Cincinnati. Ha realizado
25 exhibiciones individuales y ha sido representante ecuatoriano en cuatro
bienales internacionales del arte. Si bien su obra principal es pintura en alguna de
las etapas de su trayectoria ha realizado performance y en otras su trabajo han
sido los objetos escultricos. (Susan Rocha, 2012)
Afn a su carrera artstica ha sido profesor universitario, curador en varios
certmenes, y ha escrito y publicado relatos y crnicas en libros y revistas. Hace
poco en el mes de marzo de 2012 present una muestra titulada Pintura de
Pared en el Centro de Arte Contemporneo de Quito,una serie de cuadros en dos
colores o un cuadro en cada color; y viceversa un color en cada cuadro, Pintura
de Pared es en realidad pintura de pared.
Va correo electrnico nos platica sobre una accin muy interesante alrededor del
tema de uno de los artistas considerado cono en las acciones de los aos 60.
24
Jenny Jaramillo
Artista quitea, una de las primeras en buscar a travs del performance una
alternativa de expresin. Fue estudiante en la Facultad de Artes de la UCE,
estudi tambin en Alemania. Actualmente es catedrtica en la Universidad
Catlica del Ecuador. Uno de los performance ms poticos dentro de toda su
obra es una participacin en la Convocatoria a los Egresados de la Facultad de
Artes de la Central, una Muestra realizada en el Antiguo Hospital Militar, actual
Centro de Arte Contemporneo.
En su obra llamada piel-pared-galleta se mimetiza con las paredes blancas del
lugar, desnuda, pintada de blanco y cubierta con galletas de animalitos, propone el
recurso del cuerpo y su potica a travs de las acciones corporales.(Zamora
Danilo, 2001, p.19)
La presencia y ausencia, el estar y no estar, camalenica, inestable e ingrvida.
Un recurso diferente en el arte, y una de las acciones que determinara la
curiosidad por el performance en su generacin.
Valeria Andrade
Es un caso muy especial que uni dos disciplinas :la danza con el performance, y
en ocasiones el performance con
Ha
Estudi en el Instituto
26
Prcticas Suicidas fue una serie de performance que juegan con el espacio,
interrumpen con el cotidiano y
27
Los registros sirven como evidencia de la accin, pero en algunos casos pasan a
ser el objeto mismo de la accin misma. Valeria tambin ha generado videos que
casi tiene vida propia a esto aduce:
()se pasa por cada instancia: pensar la idea, hacerla, registrarla, y
convertirla en un objeto audiovisual. Son distintas instancias que cada
una con su lgica y lenguaje acupuntura una parte del sentido, por
ejemplo si yo hago un performance, tiene una intencin, un contexto
y un sentido y lo que se lee a travs de uno y otro, es un lenguaje,
cuando ste est registrado y pasa por los filtros del lenguaje
audiovisual el concepto puede seguir pero el sentido puede
acupunturar, es decir, enfatizar en un punto o en otro. Jams va a ser
lo mismo una accin que un video y transformado al lenguaje
audiovisual.
Tengo un performance, que duro 10 horas y en video se traduce a 5
minutos, entonces el sentido del tiempo es otro, a pesar de que tiene
el concepto inicial, el sentido que se enfatiza es distinto al del
performance que se hizo en 10 horas () (Andrade Valeria, 2012)
Danilo Zamora
Artista quiteo del performance de los aos 90. Tuvo una formacin autodidacta.
Junto a su generacin ampliaron las posibilidades del arte tradicional que propona
la Academia con nuevos lenguajes. Sus referentes en el caso del performance
fueron principalmente los Dadastas, Surrealistas, George Maciunas y Fluxus,
Tania Bruguera, Las Yeguas del Apocalipsis de Chile; artistas de los que conoci
su obra en la VI Bienal de la Habana, John Cage, Gina Pane y Joseph Beuys; del
que revis todo su material en video y las publicaciones al respecto, as logr
comprender este lenguaje.
El contexto histrico en el que se desenvuelven ste y otros artistas son los 90.
Tiempo en el que se proclaman los postulados de la Posmodernidad y aparece el
Internet. Es un momento de resurgimiento del rock alternativo en toda Amrica.
Cae el muro de Berln. Aparecen y se conocen las publicaciones de los tericos
de la postmodernidad: Baudrillard, Vatimo, Habermas, Derrida, Benjamin,
Barthes.
28
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30
Damin Toro
Damin Toro es otro artista del performance que comienza su produccin en los
aos noventa, poca donde aconteca una crisis en el arte tradicional, as como en
otros mbitos sociales y polticos.
31
32
(actualmente inexistente pero del cual participaron Fluxus, Cecil Touchon entre
otros).
Damin plantea que ste performance result con el surgir del Net-art. Las
discusiones giraban en torno a la libertad y censura que ofreca el internet y las
restricciones que imponan galeras, museos, y otras instituciones al artista. Surgi
la necesidad de conocer un lenguaje especfico para desarrollar proyectos de arte
en internet.
33
Saskia Caldern
Artista del performance poseedora de una voz privilegiada. Es capaz de indagar e
interrogar al espectador desde sus acciones muy conectadas en su construccin
conceptual en ritos prehispnicos y populares. Ha hecho varios trabajos en torno a
cuidar lo que est en riesgo a nivel de la identidad. Crea un ambiente sinfnico
para activar el cuerpo y la mente.(CAZAR Almache, Katya, 2011, p. 61)
Para Saskia Caldern el performance es una presentacin, la cual no tiene libreto
y que incorpora al arte otras disciplinas. En el caso de Saskia su formacin en
Artes Plsticas en la Facultad de Artes de la Universidad Central y en el
Conservatorio Nacional de Msica q le permitieron ejercitarse en dos lenguajes de
los cuales pudo tomar herramientas para producir algo diferente.
Busca referentes locales, es decir en los escenarios propios donde se manifiesta el
arte local en sus diferentes dimensiones y posibilidades, es decir, las mltiples
disciplinas dentro de las artes: la msica, historia, la cultura popular, el escenario
de produccin televisiva, entre otros. Ha encontrado informacin en otros artistas
como Diamanda Galas, Nina Hagen, entre otras pero no con el fin de hacer cosas
parecidas, sino buscando trascender y entender como fusionar lenguajes.
Un ejemplo es su obra Curacin Curatorial, Performance, 2011, basada en el
homnimo Curador realiz una curacin con cantos ancestrales. Us un
atuendo estereotipado del Curador de Arte en el lanzamiento del calendario
Ejercicios corporales para todo el ao. Como lo suelen realizar los chamanes o
brujos al inicio del ao.
Para ella el contexto en el que se enmarque su accin es potencialmente el que d
el significado final, a veces se involucra en los medios donde su pblico sean
artistas o personas especializadas en el arte, y en ocasiones en el pblico no
familiarizado con la escena artstica. (Caldern Saskia, 2012)
35
36
Omar Puebla
Artista que incursion en el performance en el 2002. Se interes por el arte
urbano y arte en espacios pblicos. En sus inicios consider que la idea de una
accin podra captar mejor la atencin de la gente. Descubri al performance
casualmente como modo de abordar la urbe en una serie de charlas de Arte
Contemporneo, lo interesante es que descubre intuitivamente cmo conectar el
performance con otros intereses como el rap y el box.
En una entrevista realizada a Omar nos cont que cuando l era alumno de la
Facultad de Artes de la UCE ya no haban galeras de arte, debido a la situacin
econmica del pas por el congelamiento bancario.
37
Lig al performance con el rap por considerar el accionar del rapero un acto
performticoadoptando una posicin imponente que encuentra impactar al
espectador:
Encontr que el
39
40
41
Captulo III
Feliz no cumpleaos, accin instalacin.
Memoria explicativa
Entre lo sutil y absurdo de las sensaciones que empiezan a tener sentido cuando
se sienten y no se razonan comparto este estado que es un estado de comunin
con el espritu, como un ritual de sanacin, sin brujos ni chamanes sino con
payasos y dulces. Lamento recurrir a todos los sonidos, a uno, aquel del bigbang
en transcurso de explotar en algn otro lugar. El silencio, cual ruido que
ensordece. Invito a ustedes apagar el ruido con el silencio. A liberar una
fraccin del tiempo, inexistente en realidad. (La autora)
En el mes de junio de ao 2011 hice una accin y ambientacin de un lugar el
mismo da de la fiesta de la msica. Se podra definir como performance y
tambin como un happening. Meses antes anduve preparando el material que
ambientara el lugar, la gestin del espacio, los auspiciantes, actores, fotgrafos,
en fin, todo lo que implicara un evento. El total del tiempo invertido en la
preparacin fue de 4 meses. Das cercanos a esta fiesta tuve problemas serios de
salud, fui hospitalizada, sin embargo sal de ah e hice esfuerzos sobrehumanos
para culminar con mi obra.
Esta accin se realiz el 25 de junio de 2011 en la Fiesta de la msica, como
parte del programa de la Alianza Francesa, en la Galera de Arte independiente
La Naranjilla Mecnica.
Pareca la tpica fiesta de cumpleaos: tarjetas, velas, pastel, regalos, sorpresas,
dulces,
payaso,
monocromticos.
etc.
Pero
todos
estos
elementos
eran
blancos
cumpleaos convencional.
Aad a este ambiente 4 jardines de gravilla y tierra de unos treinta centmetro de
ancho y de cinco centmetros de altura; una pareja real de conejos blancos en
una de las esquinas de la habitacin que me concedi la naranjilla mecnica.
Segu agregando unas zanahorias bebs, rosas blancas, una mesa pequeita de
42
44
CONCLUSIONES
Los orgenes de los experimentos corpreos tienen inhspitos umbrales, el cuerpo
como un soporte de identidad en tribus antiguas tena valores rituales y
espirituales que involucraban al sujeto con su medio social y ambiental.
En el presente trabajo se investig la idea de accionar con el cuerpo. Idea que
reapareci y se reinvent en la escena del arte en los aos 60 y que durante las
dcadas posteriores hasta nuestros das se ha transformado rpidamente.
Se concluye al respecto de las acciones en el arte que las reflexiones que surgan
con las prcticas artsticas y viceversa tuvieron un contexto agitado: las guerras y
los conflictos de gnero de los 60 y 70. Lo que condujo a una catarsis mundial y
a revisar antiguos valores sobre raza y clase, la sexualidad, y el gnero, la
tecnologa y el futurismo progresista.
En sta misma poca surgen los postulados de la postmodernidad como un modo
de pensar en base al desmembramiento objetivo que genera preguntas y exige
respuestas. Razn por la que el arte se convierte en una herramienta crtica de la
realidad social.
Los artistas entonces ponen de manifiesto en primera instancia el valor
cuantitativo de los objetos que produce la institucin del arte: rechazando la
mercantilizacin de los objetos artsticos, poniendo en evidencia su derecho a
expresarse dentro y fuera de las instituciones: arte o sociedad. Al convertirse el
arte en ejercicio intelectual
propiciando la
47
48
ANEXO1
Body art, performance, y acciones en el arte universal de los aos
sesentas y setentas.
http://www.flickr.com/photos/ginapane
http://refletsdelumiere.files.wordpress.co
m
http://www.flickr.com/photos/ginapane
49
http://www.mariabuszek.com
http://wickedwink.wordpress.com
http://storify.com/a1m2b4r61/revolucaode-1964-brasil
http://www.mariabuszek.com
50
CildoMeireles, Polticamente
incorrectos, Brasil, 1973
Ana Mendieta, Body tracks, New York,
1976
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http://www.self-titledmag.com/
51
ANEXO 2
Performance en Quito
52
4
Ana Flavia Baldisserotto (1), Damin
Toro (3,4),Performance Antiguo Hospital
Militar (2),1993
http://www.damiantoro.com/index.php?id
Seccion=13
53
54
55
ANEXO 3
Banco de Preguntas para entrevistas realizadas a artistas del
performance
56
ANEXO 4
Obra de la autora: Fiesta Feliz no cumpleaos, accin e instalacin articuladas
a la fiesta de la Msica 2011 en la Naranjilla Mecnica (1-5)
57
58
REFERENCIAS
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