AA - VV., Arte Digital y Videoarte

ARTE DIGITAL
YVIDEOARTE
TRANSGREDIENDO LOS LIMITES DE LA REPRESENTACIN
DONALO KUSPIT [ e d ]
CONSORCIO DEL CIRCULO DE BELLAS ARTTS
C o m u n i d a d d e Madrid
CCNSEJilM Oi CUinAK r OeF<ATI
of)tBJ 41 nutiuiOft CUMBJ
FUNDACIONCOAM
IBERIA
L o en&ayoK q u e c o i o p o o e n e s t e v o l u m e n iôn t r a i n e e r i p c i o n a r e v i s a *
Ai d e c u a i r o c o n f e r e n c i a s i m p a r t i d a s e n el c u r s o d e a p r e o A f 6 n d e l
arte c o n t e m p o r n e o S o b r e arte digital y videoarte, dirigido
por
D o n a l d Kiispit, q u e s e c e l e b r e n el C i r c u l o d e Bellas A r t e s e o t r e el 2 3
d e f e b r e r o y el 22 d e a b r i l d e 4 0 0 5 .
A l t e digital y v i d e o a r t e
Tra osseli lend o )us limitr^s de lu rfprsiif litacin
DONALD
MABKVAN
WILLIAM V.
KUSPIT
PBOYEN
GANIS
FLIX DUQUE
C B C U L O DE BELLAS A T E S
Presidente
JuAK Micup,i, HRPÛPRZLRN

Director
JuAK RAFJA
Reservados todos los derechos No êt

prrnundo leprod ucir almacerur^niist^maj df recuperacin de l informe
cin ni rrnsni)tir ninguna pane de Cftta
publicacin, cufquicraque seamedio
emplc Jo-electrnica, titet^cc^, fotocopia, gtabdcin. etc -, binelpeitnuo
rei df li>6liluJare6 dr luB deirclwsdc
pn)pirdad iiitrleclual
Area de Edicin y Producciones

Aud ioviftulp6 del CBA
Uisetio de colfcon
ESTUDIO JoAflutN CAIL&Ô
Impretin
DINIMPKBSOKBS&L
C eiaculo BcLLA Ajtri;, uo6
Alcal, f 2 2&014 Madrid
Trlfrvno9i3 605 4 0 0
www cn'Culobellaarie com

O De LOS TETTO. sosAvroes
GDe tAS (MCENEI: m
Dep. Legali M-3177-2006
ISBN
84-664.8-60-7
A r t e digital y v i d e o a r t e
Transgrediendo los lmites de la representacin
DONALD KSPIT
M A R K VAN P R O Y E N
W I L L I A M V. G A S
FLIX DUQUE
Traduccin de Marta Caro
DEL ARTE ANALOGICO
AL ARTE
DIGITAL
P E I A R r P R E S F , N T A C l 6 N P E 1 , 0 5 OBJ f . T O S
A LA C O D I F I C A C I N D E IAS
SENSACIONES
Donald
Kuspit
A c o n t i n u a c i n , m e g u s t a r a p r e s e n t a r u n a t e s i s r a d i c a l : el
p e r i o d o d e p i n t u r a de vang;uardiaque o f i c i a l m e t f t e c o m e n z c o n i a i ^ m a n c h a s de color> quo M a n e i e m p l e en Msica
enlasTutieras
( 1 8 6 2 ) 7 alcanz su climax, casi u n siglo d e s -
pi;s, c o n el t a c h i s m o d i n m i c o d e l a r t e i n f o r m a l e u r o p e o y
la p i n t u r a m o d e r n a a m e r i c a n a - f u e u n p e r i o d o d e t r a n s i c i n
df^ftde el a r t e analgico t r a d i c i o n a l al arto digital p o s m o d o r n o , e s t o os, a u n arto b a s a d o o n c d i g o s a n t e s quo e n i m g e n e s . C o n el a r t e digital p o s m o d e r n o la i m a g e n pasa a ser u n a
manifestacin secundaria - u n epifenmeno material, por
asi decirlo d e l c d i g o a b s t r a c t o q u e , de e s t e m o d o , se c o n v i e r t e e n el v e h i c u l o p r i n c i p a l d e la c r e a t i v i d a d . H a s t a h a c e
p o c o , el o b j e t i v o p r i m o r d i a l d e las a r t e s plsticas e r a la p r o d u c c i n de i m g e n o s matorialoSs y el c d i g o i n m a t e r i a l q u e
g u i a b a el p r o c e s o creativo d e s e m p e a b a u n p a p e l s e c u n d a r i o y a m e n u d o i n c o n s c i e n t e . A h o r a , e n c a m b i o , la c r e a c i n
12
DONALD KVSPIT
d e l c d i g o (o, e n t r m i n o s g e n e r a l e s , d e l c o n c e p t o ) se h a
c o n v e r t i d o e n la a c t i v i d a d e s e n c i a l . La i m a g e n ya n o e x i s l e
p o r d e r e c h o p r o p i o , su f u n c i n es s a c a r a la luz e l c d i g o
i n v i s i b l e s i n p a r a r m i e n t e s e n el m e d i o m a t e r i a l e m p l e a d o .
La t r a n s i c i n d e s d e la creatividad de la i m a g e n a la d e l c d i go e s t l e j o s d e h a b e r s e c o m p l e t a d o y s o n n u m e r o s o s l o s
a r t i s t a s q u e se m u e s t r a n r e n u e n t e s a a c e p t a r l a c o m o i n e v i t a b l e . D e a l g n m o d o , la r e s i s t e n c i a q u e h a e n c o n t r a d o e s t e
p r o c e s o p o n e d e m a n i f i e s t o la s e r i e d a d c o n la q u e h a y q u e
t o m a r l o . P e r o , e n c u a l q u i e r caso, el a r t e r e p r e s e n t a c i o n a l
un t i p o d e p e n s a m i e n t o a n a l g i c o q u e a s u m e q u e lo q u e
v e m o s e n la o b r a d e a r t e se c o r r e s p o n d e c o n lo q u e v e m o s e n
el m u n d o r e a l - y a n u n c a volver a s e r i o q u e e r a .
La digicalizncn p o n e de m a n i i c s i o e n t r m i n o s m a t e m
t i c o s la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s q u e i n f o r m a y s u s t e n t a la r e p r e s e n t a c i n , Esta m a t r i z n u n c a es e x c l u s i v a m e n t e tctil u
p t i c a s i n o m s b i e n u n h b r i d o : e n la e x p e r i e n c i a p e r c e p t i va real In t c i - g c s n i a l y lo o p i i c o - v i f t u a l - s u p u e s t a m r ^ n t c l o s
m o d o s de experiencia sensorial ms primitivo y ms sofistic a d o r e s p e c t i v a m e n t e - e s t n cod e t e r m i n a d os, p o r m u c h o
q u e u n o d e ellos goce de m a y o r r e c o n o c i m i e n t o y d e p r e f e
r e n c i a terica. Para c o m p r e n d e r l o no hace falta m s q u e
f i j a r s e e n u n a p i n t u r a t a c h i s t a . La d i g i t a l i z a c i n d e las s e n s a ciones ptico-tctiles, confirma que aparecen en conjuntos,
y q u e la r e p r e s e n t a c i n i m p l i c a la i n t e g r a c i n d e e s o s c o n j u n t o s . El r e p r o c h e q u e h a b i r u a l m e n t e se e s g r i m e e n c o n t r a
d e la r e p r e s e n t a c i n digital es q u e e n ella se p i e r d e la calidad
D E L A R T E A N A L G I C O A L A R T E OIOITAL
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t c t i l d e la r e p r e s e n t a c i n p i c t r i c a y. as, r e s u l t a m e n o s
o r g n i c a e i n t i m a ( s e s u p o n e q u e la r e p r e s e n t a c i n d i g i t a l
r e s u l t a m s i n t e l e c t u a l y e m o c i o n a l m e n t e r e m o t a q u e la
r e p r e s e n t a c i n p i c t r i c a ) . No o b s t a n t e , la i n t e n s i f i c a c i n d e
la calidad p t i c a q u e i m p l i c a la digital iza c i n c o m p e n s a c o n
c r e c e s la p r d i d a d e la d i m e n s i n tctil, e s p e c i a l m e n t e p o r q u e la s e n s a c i n digitalizada est e n c o n s t a n t e m o v i m i e n t o
p t i c o , lo q u e g e n e r a i n t i m i d a d e i n t e n s i d a d .
Kl p u n t o clave e s e ) d e s c u b r i m i e n t o d e q u e la m a t n ? d e s e n s a c i o n e s y, s o b r e t o d o , s u a r t i c u l a c i n digital m i n a n el p r e s u p u e s t o t r a d i c i o n a l d e q u e t o d a a p a r i e n c i a se b a s a e n la
r e a l i d a d o b j e t i v a y, e n c o n s e c u e n c i a , su p r o p i a o b j e t i v i d a d
e s t g a r a n t i z a d a . La p e r c e p c i n m e t i c u l o s a d e la m a t n i d e
s e n s a c i o n e s c u l m i n a e n la c o m p r e n s i n d e q u e p o s e e n
racionalidad, consistenciay precisin d i g i t a l e s - d e que no
e s t n t a n i n d e t e r m i n a d a s ni s o n t a n i n e x a c t a s c o m o p a r e c e a
p r i m e r a vistay, as, s u b v i e r t e la s e n s i b i l i d a d c o t i d i a n a y
provoca una crisis epistemolgica. Proporciona u n aontido
r e n o v a d o d e la realidad^ u n a n u e v a f o r m a d e e x p e r i m e n t a r la: la r e v e l a c i n d e q u e lo a u t n t i c a m e n t e r e a l e s lo q u e
Gzanno llamaba las s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s * s las p c r c e p
c i o n e s p a r a d j i c a m e n t e reales q u e se p r e s e n t a n d i n m i c a y
p r e c a r i a m e n t e y cuya e x i s t e n c i a es t p i c a m e n t e r e l a c i o n a l .
C z a n n e n o l o g r h a l l a r el m t o d o q u e se e s c o n d a t r a s la
l o c u r a do esta v i b r a c i n , a u n q u e i n t u a su e x i s t e n c i a . Tal vez
la r a z n d e s u f r a c a s o f u e r a q u e . c u a n d o se a n a l i z a b a a si
m i s m o e n su b i s q u e d a , se m o s t r a b a m s i n t e r e s a d o e n u n
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DONALD
KVSPIT
e x t r a o f e n m e n o p e r c e p t i v o : s u s s e n s a c i o n e s s l o se v o l v a n s u s t a n c i a l e s a t r a v s de su relaf^n m u n i a . C a d a vez
q u e b u s c a b a la verdad e r a s e n s a c i n se v e i a sumidoy a veces
perdido e n u n a l a b e r n t i c a m a t r i z d e s e n s a c i o n e s .
H u b o q u e e s p e r a r a la a p a r i c i n d e l i m p r e s i o n i s m o p a r a que
se c o m e n z a r a a p r e s t a r a t e n c i n s e r i a m e n t e a la m a t r i z de
s e n s a c i o n e s , casi c o m o si se t r a t a r a d e u n f i n p e r c e p t i v o e n si
m i s m o . El d e s c u b r i m i e n t o r e v o l u c i o n a r i o d e los i m p r e s i o n i s t a s f u e q u e t o d a a p a r i e n c i a es u n a s u m a d e s e n s a c i o n e s
q u e n o llega a s e r u n t o d o d i s t i n t o i d e n t i f i c a b l e . Esta m a t r i z
de s e n s a c i o n e s es el f u n d a m e n t o vivo de las a p a r i e n c i a s , si es
q u e c a b e h a b l a r d e f u n d a m e n t o p o r lo q u e r e s p e c t a a e s t o s
fenmenos tenues, aparentemente ms temporales que espaciales. Los i m p r e s i o n i s t a s m o s t r a r o n q u e las a p a r i e n c i a s s u r
g e n d e las s e n s a c i o n e s c o n u n a e s p o n t a n e i d a d q u e sugiere la
e s e n c i a l i n e s t a b i l i d a d d e a q u e l l a s . E s t o s a r t i s t a s se m o s t r a b a n a n s i o s o s p o r d i f e r e n c i a r la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s d e la
a p a r i e n c i a q u e g e n e r a b a . P a r e c a n a c e p t a r q u e ningn;^ a p a
r i e n c i a p o d a r e p r e s e n t a r c a b a l m e n t e u n o b j e t o y, e n c o n s e c u e n c i a , q u e n i n g n o b j e t o e r a e x a c t a m e n t e r e a l , si b i e n
n u n c a c o n s i g u i e r o n p r o f u n d i z a r e n la p e r c e p c i n n o o b j e
r u a l > . A p e s a r de q u e e r a n r e v o l u c i o n a r i o s p e r c e p t i v o s , c o n t i n u a r o n a c e p t a n d o la i d e a t r a d i c i o n a l d e q u e los o b j e t o s
t e n a n u n a realidad p r o p i a i n d e p e n d i e n t e de las s e n s a c i o n e s
q u e g e n e r a b a n . Incluso M o n e t s e a i e r r a b a a e s t a o n t o l o g a
c o n v e n c i o n a l , c o m o d e m u e s t r a n sus l t i m o s n e n f a r e s . Los
i m p r e s i o n i s t a s siguieron vinculados a los objetos reales
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incluso c u a n d o c u e s t i o n a b a n las c o n v e n c i o n e s p e r c e p t i v a s
p a r a d a r c a b i d a a su n o v e d o s a v i s i n d e la realidad q u i z s
p o r q u e c r e a n q u e a b a n d o n a r la r e p r e s e n t a c i n d l o s o b j e t o s
r e a l e s e r a u n a l o c u r a . Creo q u e esta r e s i s t e n c i a inicial d e los
i m p r e s i o n i s t a s se d e b a al t e r r o r a v e r s e c o n d e n a d o s a u n
l i m b o de s e n s a c i o n e s subjetivas s i n c o n e x i n c o n la realidad
objetiva; es decir, t e n a n m i e d o de n o estar e n n i i ^ n sitio e n
p a r t i c u l a r y e n t o d o s al m i s m o t i e m p o . En m i o p i n i n el
m e n s a j e que t r a n s m i t e n los a l m i a r e s de Moriet es q u e la r e a lidad o b j e t i v a es u n e s p a n t a j o . Por esta r a z n f u e r o n r e c i b i dos con una muralla de desprecio y escepticismo, hasta que
K a n d i n s k y se dio c u e n t a de que n o t e n a n n a d a q u e ver c o n la
realidad objetiva.
P o r s u p u e s t o , e s t o n o s i g n i f i c a q u e la p o s t e r i o r n e u t r a l i z a
c i n d e los i m p r e s i o n i s t a s c o m o o p t i m i s t a s v i v a r a c h o s a n u l e
la h e r i d a q u e i n f r i n g i e r o n a la p e r c e p c i n c o n v e n c i o n a l .
G o m o h e sugeridOi se m o s t r a r o n lo b a s t a n t e c u e r d o s c o m o
p a r a p e r m a n e c e r v i n c u l a d o s a los objctoa. A p e s a r d e la ascuca y o s a d a d e su p e r c e p c i n a p e s a r d e su i n s i s t e n c i a e n la
n d o l e e f m e r a de la p e r c e p c i n - n u n c a se e n t r e g a r o n c o m p l e t a m e n t e a s u s s e n s a c i o n e s . Por u u l a d o e r a n p i n t o r e s ira
d i c i o n a l e s c o n u n s e n t i d o de la r e p r e s e n t a c i n s u m a m e n t e
r e f i n a d o , p o r o t r o e r a n r e v o l u c i o n a r i o s d e la p e r c e p c i n c o n
u n a r e l u c t a n c i a c o n s e r v a d o r a a c o n f i a r e n su p r o p i a r e v o l u cin. A s i q u e . pe.ie a m o v e r s e a c o n t r a c o r r i e n t e de la p e r c e p cin establecida y seguir sus propias convicciones, e n cierto
m o d o , n o d e j a b a n de d u d a r d e si m i s m o s .
16
DONALD KVSPIT
La e s c i s i n d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s y la r e p r e s e n t a c i n
d e o b j e t o s se c o m p l e t c o n el d e s a r r o l l o del arte n o objetivo
y d e l c o n c e p t o de s e n s a c i n n o o b j e t i v a . La o b r a d e K a n d i n s k y y M a l e v i c h a n u n c i a b a la a u t o n o m a d e la m a t r i z de
s e n s a c i o n e s , e s t o es, s u e x i s t e n c i a c o m o u n r e i n o i n d e p e n d i e n t e , a j e n o a c u a l q u i e r r e p r e s e n t a c i n o b j e t u a L Acaso l o s
p i o n e r o s d e l n o - o b j e t i v i s m o r e i f i c a r o n la m a t r i z de s e n s a c i o n e s , la h i p o s t a s i a r o n y la c o n v i r t i e r o n e n u n a b s o l u t o ? Su
p u n t o de vista e s t a b a claro? la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s e r a m s
f u n d a m e n t a l q u e c u a l q u i e r o b j e t o . P r e s c i n d i e r o n del o b j e t o .
La t a r e a de la p i n t u r a y a no r a l a r e p r e s e n t a c i n de l o s o b j e t o s s i n o s a c a r a la luz la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s e n t u d a su
a p a s i o n a n t e i n m e d i a t e z ( p o r utilizar el c o n c e p t o de i n m e d i a t e z p r e s e n t a c i o n a l * d e A l f r e d N o r t h W h i t e h e a d ) . La
m a i m ya n o e s i a b a e m p o t r a d a o s e d i m e n t a d a e n l o s o b j e t o s ,
e r a o b j e t i v a p o r d e r e c h o p r o p i o y c o m o tal se m o s t r a b a . Esta
e x p e r i e n c i a e s t t i c a n i c a - s e t r a t a del n c l e o v i s i o n a r i o de
la e s t t i c a m o d e r n a n o s l o t r a n s f o r m r a d i c a l m e n t e la
r e p r e s e n t a c i n d e l objeto s i n o q u e c o n d u j o r p i d a m e n t e a
la c o m p r e n s i n d e q u e t a n t o la r e p r e s e n t a c i n c o m o el o b j e to r e p r e s e n t a d o e r a n f a b r i c a c i o n e s ^ o c o n s t r u c c i o n e s '
p l s t i c a s , g r a n d e s i l u s i o n e s , p o r asi d e c i r l o . El t o m a c e n t r a l
d e l a s arte. p l s t i c a s y a n o o r a la a p a r i e n c i a do l o s o b j e t e s
cuya realidad se a c e p t a b a i n c o n d i c i o n a l m e n t e , s i n o la r e a l i dad c o n t i n g e n t e de la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s .
Kand insky c o m p a r la l e n t a p e r o f i r m e relegacin, d i s o l u c i n

y casi d e s a p a r i c i n del objeto e n el i m p r e s i o n i s m o c o n el d e s -
17
c u b r i m i e n t o m o d e r n o d e q u e el t o m o n o es u n o b j e t o slido
y u n i d i m e n s i o n a l s i n o u n a e s t r u c t u r a c o m p l e j a de partirulaR
e n m o v i m i e n t o . Y t e n i a razn; el arte y la ciencia se m o v a n e n
u n a m i s m a y a p a s i o n a n t e l o n g i t u d de o n d a . La c u e s t i n e r a
q u e la r e p r e s e n t a c i n no p o d a d a r s e p o r s u p u e s t a ya q u e los
objetos tampoco podan darse por supuestos: eran blandos,
n o d u r o s y, p o r c o n s i g u i e n t e , la r e p r e s e n t a c i n n o p o d a ser
t a n rgida c o m o e n el arte t r a d i c i o n a l . Las s e n s a c i o n e s i n d i s c i p l i n a d a s s i e m p r e la p o n a n e n e n t r e d i c h o . T a n slo p o d a
ser i r n i c a m e n t e vlida p o r q u e n u n c a e r a n a d a m s q u e c o n dicio n a l m e n t e c o h e r e n t e y unitaria, a p e n a s u n a c o n f i g u r a c i n
resbalad iza d e s e n s a c i o n e s provocativas. Toda r e p r e s e n t a c i n
e s t a b a v i c i a d a p o r s e n s a c i o n e s q u e m i n a b a n su i n t e g r i d a d y
p e r f e c c i n y q u e , no o b s t a n t e , le p r o p o r c i o n a b a n u n a v i t a l i dad extraa: p a r e c a n d o t a d a s de u n a n e c e s i d a d i n t e r i o r , p o r
usar la t e r m i n o l o g a d e K a n d i n s k y . La m a t r i z de s e n s a c i c i i e s
e r a m i s t e r i o s a e i n m e d i a t a al m i s m o t i e m p o .
De.sde el p u n t o d e v i s t a d e la n s t ^ t c a m o d e r n a n o e x i s t e la
v i s i n pasiva, c o m o p a r e c a o c u r r i r e n el a r t e t r a d i c i o n a l . La
i m a g i n a c i n es activa, e s t o es, la v i s i n se c o n s t r u y e c r e a t i v a m e n t e dc.sde cierto h o r i z o n t e p e r c e p t i v o . Est i n v a r i a b l e
mente
informada por
cierta
Weitansrhanung.
tal
vez
i n c o n s c i e n t e . E s t a p r e v i s i n o c o n f i g u r a c i n a c t i v a una
imposicin de c o n f o r m i d a d tentativa sobre sensaciones
i e o n o c l a s t a s es la q u e h a c e q u e u n a o b r a d e arte p a r e z c a
o r i g i n a l e i n s p i r a d o r a y n o algo i n a l t e r a b l e e i n e r t e . La
u n i f i c a c i n i r n i c a d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s e n u n a o b r a
15
DONALD
KVSPIT
d e a r t e le p r o p o r c i o n a u n a e s p e c i e d e p r o f u n d i d a d q u e a
m e n u d o n o s lleva a e x p e r i m e n t a r l a c o m o u n s u j e t o vivo
a n t e s q u e c o m o u n o b j e t o s i n vida.
E n lo q u e sigue m e p r o p o n g o analizar la digital iza c i n c o m o

el p a s o f i n a l d e u n p r o c e s o d e s u b v e r s i n d e la r e p r e s e n t a cin tradicional que c o m e n z con u n a obra p roto i m p r e s i o n i s t a c o m o es Msica en las Tullehas.
La o b s e s i n m o d e r n a
d e M a n e t p o r v e r la c o s a s c o m o u n tapiz d e g e s t o s que es
c o m o se d e s c r i b i e r o n e n su d a sus o b r a s - h a d a d o p a s o a la
o b s e s i n p o s m o d e r n a p o r v e r l a s c o s a s c o m o u n a m a l l a de
pxeles. M a n e t a n o t q u e h u b o u n e s p e c t a d o r al q u e le o f e n di t a n t o iWsiCfZ en i a s Tuneras q u e a m e n a z c o n r e c u r r i r
la v i o l e n c i a e n c o n t r a de la o b r a . Era c o m o si e s t u v i e r a r e s p o n d i e n d o c o n la m i s m a m o n e d a a la v i o l e n c i a q u e M a n e t
h a b i a e j e r c i d o s o b r e las cosas. El e s p e c t a d o r d e l siglo XIX se
e s c a n d a l i z a b a p o r q u e lo q u e el e s p e c t a d o r d e l siglo x x c o n ceptualizaba c o m o i n g e n u a m e n t e a m b i g u o -A/sico
Tulleras
QS
p a r e c e d e c o n s t r u i r la e s c e n a q u e r e p r e s e n t a al
t i e m p o q u e la c o n s t r u y e , es c o m o si d e j a r a al e s p e c t a d o r e n
la e s t a c a d a p e r c e p t i v a y m s t r a u m t i c a m e n t e , p u s i e r a e n
c u e s t i n la p r o p i a r e p r e s e n t a c i n - l lo e x p e r i m e n t a b a
c o m o d e s t r u c t i v o . La o b r a d e M a n e t n o slo d e s t r u i a la e s c e n a s i n o t a m b i n la s u b l i m i d a d d e l p r o p i o a r t e ; la r e p r e s e n t a c i n se c o n v i r t i e n u n c e n t n p r o b l e m t i c o e n cuyo
p r o c e s o s e d e s i d e a l i z a b a la f i g u r a h u m a n a . M u c h o s e r a n
a m i g o s d e M a n e t ; s i n d u d a n o d e b i e r o n c o n s i d e r a r muy j u s to q u e se l e s t r a t a r a c o m o m a n c h a s . Es Afusica en las TuHeras
19
u n a stira, tal vez i n v o l u n t a r i a ? P a r e c e h a b e r algo r e n c o r o s o

y m a l v o l o e n ella. C o n la o b r a de M a n e t la c r e a c i n a r t t i c a
p a r e c e h a b e r p e r d i d o su p r o p s i t o h u m a n i z a d or la i d e a l i z a c i n c o m o e s f u e r z o p o r m o s t r a r lo m e j o r d e l o s s e r e s
humanos, lo q u e s u g i e r e q u e l es el a u t o r q u e i n a u g u r lo
q u e O r t e g a y G a s s e t l l a m la d e s h u m a n i z a c i n m o d e r n a d e l
arte. El e s p e c t a d o r del siglo XIX t e n i a razn, p e r o n o e n t e n d a
p o r q u : Msica
en las Tulleras
s a c a la luz u n a m a t r i z d e
s e n s a c i o n e s q u e m i n a b a s u t i l m e n t e la e s c e n a . Las f i g u r a s d e
M a n e t se h a n p e t r i f i c a d o y se h a n c o n v e r t i d o e n m a n c h a s
s e n s a c i o n a l e s ^ , e n parte de u n a irresistible matriz de s e n s a c i o n e s e n la q u e slo g o z a n d e u n a a u t o n o m a s u p e r f i c i a l .
Las m a n c h a s p l a n a s p r o p o r c i o n a n a la o b r a cierta calidad d e
d e c o r a d o , s u g i e r e n que n o hay n a d a d e t r s d e ellas.
No o b s t a n t e , la idea q u e q u i e r o p r e s e n t a r a q u es q u e las llamativas m a n c h a s d e M a n e t s o n los p r o t o t i p o s p r i m i t i v o s d e

la s o f i s t i c a c i n m a t e m t i c a d e l o s pixel es. El c e n t n m a n u f a c t u r a d o d e Manr^t es u n a e s p e c i e d e i m p r o v i s a d a c o d i f i c a c i n d e s e n s a c i o n e s y, e n c o n s e c u e n c i a , e l e x c n t r i c o
c o m i e n z o d e su d i g i t a l i z a c i n s i s t e m t i c a y d e su d i s p o s i c i n
r e t i c u l a r . El s i g u i e n t e p a s o c r u c i a l e n el d e s a r r o l l o d e l a s
s e n s a c i o n e s d i g i t a l i z a d a s a las q u e l l a m a m o s p i x e l e s s o n l o s
v i b r a n t e s p u n t o s d e color d e Una Sarde de domingo
en ia /S/
de La Grande Jatte ( 1 8 8 4 - 1 8 8 6 ) , d e S e u r a t . E n e f e c t o , e n m i
o p i n i n , el p u n t i l l i s m o d e S e u r a t le c o n v i e r t e e n el p r i m e r
a r t i s t a digital. Para Seurat la p i n t u r a es u n a c i e n c i a s i s t e m tica. l r e f i n la d e l i c a d a y s e n s u a l m a n c h a d e color i m p r e -
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DONALD KVSPIT
s i o n i s t a y la c o n v i r t i e n u n p u n t o e l e c t r o m a g n t i c o de color
b i e n d e f i n i d o ; u n pixel, e n p r i n e i p i o . si n o t e n i e a m e n t e de
h e c h o . E n los t e x t o s q u e a n a l i z a n la o b r a d e S e u r a t a m e n u d o
se c o m e n t a el m o d o e n q u e la ley d e los c o l o r e s c o m p l e m e n t a r i o s acta s o b r e el ojo d e l e s p e c t a d o r . E n c a m b i o , se s u e l e
i n f r a v a l o r a r la p r o f u n d a i n f l u e n c i a q u e la t e o r a d e l c a m p o
e l e c t r o m a g n t i c o de Maxwell tuvo e n el m u n d o d e l a r t e , e n la
m e d i d a e n q u e h a b i l i t a b a u n a p e r s p e c t i v a d e s d e la q u e n o
i m p o r t a n i n g n p u n t o del c a m p o e n c o n c r e t o s i n o el c a m p o
e n t e r o , e s t o es. cada u n o d e los p u m o s e n r e l a c i n c o n l o s
d e m s . Los o b j e t o s h a b i a n d e s a p a r e c i d o p a r a d a r p a s o a l a s
vibraciones sensoriales electrnicas.
S e u r a t o r g a n i z SUS p u n t o s e n r e p r e s e n t a c i o n e s s i m i l a r e s a
m o s a i c o s - e s t o y d i s p u e s t o a d e f e n d e r q u e esie m o s a i c o p u n
tiUist^ es el p r o t o t i p o de la retcula digitalizad a de la p a n t a l l a
d e o r d e n a d o r - lo q u e le p r o p o r c i o n u n a r e l a c i n c o n la
r e a l i d a d c o m p l e t a m e n t e d i s t i n t a d e la c a r a c t e r s t i c a d e la
r e p r e s e n t a c i n r e a l i s t a . Entr^ndi q u e n o h a b a n a d a c a p r i c h o s o e n l o s p i x e l e s d e c o l o r , s i n o q u e s e g u a n la ley d e l o s
c o l o r e s c o m p l e m e n t a r i o s . S e u r a t f u e el p r i m e r a r t i s t a q u e
c o m p r e n d i q u e las s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s p o s e e n u n a
e s t r u c t u r a p r o p i a p e r o , a d e m s , f o r m a n p a r t e de u n a e s t r u c t u r a visual. La g e n u i n a m o d e r n i d a d artsticala p o s i b i l i d a d
d e llegar a s e r u n a r t i s t a c i e n t f i c o - i m p l i c a b a sacar a la luz
e s t a s e s t i u c f u r a s , el c d i g o oculto d e l color, p o r asi d e c i r l o .
C u a n t o m s v i s i b l e se volvia la m a t r i z c o d i f i c a d a de s e n s a c i o n e s , m s a l u c i n a t o r i a r e s u l t a b a la r e p r e s e n t a c i n , q u e es
lo q u e s u c e d e e n La Grande Jalte.
21
En efecto, cuanto ms
e s t r u c t u r a d a p a r e c a la i n t e n s i d a d de las s e n s a c i o n e s - c u a n to m s t o t a l i z a d a e s t a b a la i m a g e n c o m o u n p a t r n e t e r n o d e
s e n s a c i o n e s vibrantes m s f a n t a s m a l e s r e s u l t a b a n l o s
objetos representados.
M s a n q u e A/sca en las TulUas.
La Grande Jatte p o n e e n
c u e s t i n la r e p r e s e n t a c i n . La p u l v e r i z a c i n d e la r e p r e s e n t a c i n a t r a v s de u n a m a t r i z s e n s i t i v a s i s t e m t i c a m e n t e
o r g a n i z a d a s u g i e r e q u e e n xz Grande Jaite d e s e m p e f i a n u n
p a p e l d e s t a c a d o la d u d a y la d e s c o n f i a n z a r e s p e c t o d e la
r e p r e s e n t a c i n . La p e r s p e c t i v a a n v e r t e b r a la e s c e n a y la
d o t a de solidez, p e r o y a c o m i e n z a a c o m b a r s e y a p l a n a r s e - a
d e r r u m b a r s e - b a j o el e n o r m e p e s o d e los i m p u l s o s s e n s i t i vos. La p i n t u r a d e S e u r a i es u n a c a t s t r o f e e n c i e r n e s , u n
a p o c a l i p s i s v i r t u a l . Se t r a t a , d e h e c h o , d e las p r i m e r a s i m g e n e s q u e se p r e s e n t a n e x p J c i t a m e n t e c o m o u n a r e a l i d a d
v i r t u a l y q u e . e n c o n s e c u e n c i a , s o s t i e n e n q u e la r e a l i d a d
es s i e m p r e v i r t u a l - n u n c a r e a l m e n t e r e a l - o . si fte q u i e r e ,
q u e lo v i r t u a l e.s lo r e a l m e n t e real. Sus f i g u r a s .son f a n t a s m a s
c o n t o d a s l a s d e la ley. f i n a s y d e l i c a d a s t e l a r a a s , p o r asi
decirlo, antes que m a n c h a s pesadas y espesas. C o n i a (/rand e / o t t e a s i s t i m o s a la m u e r t e d e l o r d e n d e l o s o b j e t o s y al
n a c i m i e n t o d e la m a t r i z de s e n s a c i o n e s c o m o u n c a m p o u n i ficado. Por extrao que p u e d a resultar, ya est p r e s u p u e s t o
e n lo q u e B r e t o n l l a m el m u r o p a r a n o ido do L e o n a r d o ( L e o nardo decia que ser u n b u e n p i n t o r significaba mirar u n
m u r o vacio y v e r i m g e n e s e n l): c o n i n d e p e n d e n c i a d e q u e
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DONALD KVSPIT
el m u r o g e n e r e i m g e n e s o i l u s i o n e s d e o b j e t o s , e n n i n g n
caso d e j a d e ser u n a m a t r i z d e s e n s a c i o n e s m a t e r i a l e s . Creo
q u e o t r o t a n t o p u e d e d e c i r s e d e l m s i n m a t e r i a l sfamato
de
L e o n a r d o , a u n q u e q u i z s sea u n a i m p r e s i n u n t a n t o f o r z a da. M e n c i o n o a L e o n a r d o p o r q u e creo que si viviera hoy seria

u n a r t i s t a digital d e v a n g u a r d i a ) u n c i e n t f i c o i n f o r m t i c o .
La isla d e S e u r a t es u n lugar m u c h o m s d e s c o n c e r t a n t e q u e
el j a r d n d e M a n e t . A m b o s s o n s a n t u a r i o s u r b a n o s , p e r o el
p a r q u e d e S e u r a t es u n a isla s o l i t a r i a e n el H a d e s - e n mi
q u i z s p e r v e r s a o p i n i n , se t r a t a d e u n a v e r s i n e n g a o s a m e n t e soleada de la clsica y o m i n o s a m e n t e o s c u r a / s a
iWue'te (x88o) d e B c k l i n - m i e n t r a s q u e el p a r q u e de M a n e t
es u n falso p a r a s o , e s t o es, u n l i m b o d e los a u t o e n g a a d o s
e n vez d e l r e i n o d e los m u e r t o s v i v i e n t e s . U n o p u e d e e s c a p a r
d e las c l a u s t r o f b i c a s Tii/ierffs d e M a n e t hacia la ciudad q u e
hay m s all ( u n e s p a c i o n o t o r i a m e n t e m s p r i v a d o a c a u s a
d e su a n o n i m a t o , q u e le p e r m i i e a u n o m o v e r s e p o r l s i n s e r
vi.sto). E n c a m b i o , n o h a y e s c a p a t o r i a d e l a Grande
Jatte
hacia la l u m i n o s a ciudad b l a n c a q u e se ve a lo l e j o s . C u a n d o
u n o llega a La G r a n d e / a l i e se q u e d a alli p e t r i f i c a d o , se c o n vierte e n u n a s o m b r a l u m i n o s a . E n las o b r a s de Seurat u n o
se vuelve i r n i c a m e n t e e t e r n o , se c o n v i e r t e e n u n a i n s u s t a n cial a m a l g a m a d e s e n s a c i o n e s , u n a g r e g a d o d e t o m o s de
c o l o r l u c r e c i a n o s q u e p u e b l a n el v a c i o i n f i n i t o . A n t e e s t o s
cuadros nos transformamos en una complicada configuracin de sensaciones atmicas e n m o v i m i e n t o sin fin, n o s
d e s i n t e g r a m o s e n u n a c o n f u s i n floreciente y z u m b a n t e , e n
23
u n caos v i r t u a l d e s e n s a c i o n e s por u t i l i z a r la e x p r e s i n d e
W i l l i a m James q u e . s i n e m b a r g o , p a r e c e n m a n t e n e r s e u n i d a s , si es q u e n o e s t n t o t a l m e n t e i n t e g r a d a s . Si el a r t e es
a u s e n c i a e n t a n t o q u e p r e s e n c i a , las p e r s o n a s a u s e n t e s d e los
c u a d r o s d e S e u r a t en l o s q u e y a n o a p a r e c e n l o s f a m o s o s
i n d i v i d u o s q u e p i n t a b a M a n e t ( e n t r e ellos B a u d e l a i r e , G a u t i e r y el p r o p i o Manet) t i e n e n u n a p r e s e n c i a i r n i c a m e n t e
m s s e n s a c i o n a l de la q u e n u n c a h a y a n t e n i d o e n v i d a .
Las m a n c h a s de c o l o r d e M a n e t p a r e c e n a c c i d e n t e s c o m p a r a d o s c o n los p u n t o s d e c o l o r d e S e u r a t , e n e s p e c i a l p o r q u e
M a n e t utilizaba las m a n c h a s para a c e n t u a r las a p a r i e n c i a s
c o n t i n g e n t e s y p r o p o r c i o n a r l e s asi c i e r t o p o d e r e x p r e s i v o .
En e f e c t o , las e x c n t r i c a s m a n c h a s e s t a b a n d o t a d a s a su vez
d e u n a p e r t i n a z e m o t i v i d a d . Al m i s m o t i e m p o , M a n e t utili
zaba sus m a n c h a s d e f e n s i v a m e n t e , c o m o ugiere su relato d e
c m o vio el c u e r p o d e s n u d o d e su p a d r e e n f o r m a de c e n t n
d e c o l o r e s ( s i m i l a r a la e x p e r i e n c i a d e M o n e t c o n el r o s t r o
d e l c a d v e r d e su o.sposa m u e r t a ) . E n m a r c a d o contra.ste,
S e u r a t se dio c u e n t a d e q u e la s e n s a c i n e r a e m o c i o n a l m e n te n e u t r a , p o r m u c h o q u e p u e d a e m p l e a r s e p a r a i n c r e m e n t a r
el e f e c t o e m o c i o n a l . Su e m o t i v i d a d * so c o r r e s p o n d e c o n
su r a c i o n a l i d a d s c i e n t i f i c a . El filo e x p r e s i v o q u e p o s e o L
Grande Jatte p r o c e d e d e la r e p r e s e n t a c i n , esto es, d e la i n t e g r a c i n de los b i t s d e color p a r a c o m u n i c a r u n a e s c e n a c o t i d i a n a cuya f a m i l i a r i d a d se c o r t o c i r c u i t a a t r a v s d e su
< ? s e n s a c i o n a l i 2 a c i n . El a s p e c t o c e n t r a l d e la o b r a d e S e u r a t es el m o d o e n que r o m p e el cdigo d e la s e n s a c i n , no la
24
DONALD KVSPIT
Visin t e n t a d o r a y e v o c a d o r a d e la v i d a m o d e r n a q u e n o s
o f r e c e . I n t e r p r e t l a s v i b r a c i o n e s d e luz y c o l o r c o m o u n a
e s p e c i e de c d i g o m o r s e i n e x p r e s i v o e m i t i d o p o r u n c o s m o s
i n d i f e r e n t e . D e este m o d o , d e s b r o z el c a m i n o p a r a el a u r a
c s m i c a d e color l u m i n o s o c a r a c t e r s t i c a d e la c r i p t o c i e n t i fcaStrtrcLi^j ( 1 9 0 9 ) , d e Baila.
U n o s v e i n t e a o s a p r o x i m a d a m e n t e s e p a r a n , de u n lado, el
d e s c u b r i m i e n t o d e M a n e t d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s y la
p r o t o d i g i t a l i z a c i n d e S e u r a t y, d e o t r o , la v i s u a l i z a c i n de
S e u r a t d e la r e a l i d a d c o m o u n a d i m e n s i n v i r t u a l y la i n t e r p r e t a c i n s i n a m b a g e s de la realidad v i r t u a l c o m o u n c a m p o
d e f u e r z a e l e c t r o m a g n t i c o c a r a c t e r s t i c a de Baila. No o b s t a n t e , h u b o q u e e s p e r a r otros c u a r e n t a a o s y p a s a r d e E u r o p a a A m r i c a p a r a q u e a p a r e c i e r a la a u t n t i c a r e p r e s e n t a c i n
digital. Su d e s a r r o l l o e n l o s a o s c i n c u e n t a c o r r i p a r e j o al
d e s a r r o l l o d e la c o m p u t a d o r a . E n 194,5 V a i m e v a r B u s h , u n
c i e n t f i c o del e j r c i t o e s t a d o u n i d e n s e , p u b l i c u n a r t c u l o e n
el q u e p r o p o n a el d e s a r r o l l o d e u n m c m e x . u n o r d e n a
d o r a n a l g i c o q u e , e n p a l a b r a s d e C h r i s t i a n e Paul, e r a u n
e s c r i t o r i o con pantallas traslcidas q u e p e r m i t i r a a los
u s u a r i o s m i r a r d o c u m e n t o s y c r e a r su p r o p i o s e n d e r o a t a
v s d e u n c o n j u n t o d e d o c u m e n t a c i n ^ ' . A u n q u e el p r o t o t i po de B u s h n u n c a se lleg a c o n s t r u i r , p u e d e ser c o n s i d e r a d o
Christiane Paul, P i ^ w M t . Lundrfs y Nueva York, Thames atid Hudson,

2003, p. 8. To das Us citas posteriores (ûe hacen referencia a ordenado*
res 60It de esce autor.
25
u n a n t e c e d e n t e del d i s p o s i t i v o de m o n i t o r e s q u e hoy se u t i liza p a r a a l m a c e n a r , r e c u p e r a r y m o s t r a r i n f o r m a c i n . T a m b i n e n 1940, el c i e n t f i c o a m e r i c a n o N o r b e r t W i e n e r a c u

el t r m i n o c i b e r n t i c a a p a r t i r d e u n t r m i n o g r i e g o q u e
s i g n i f i c a p a t r n o t i m o n e l . El d e s a r r o l l o d e la c i b e r n t i c a , la c i e n c i a del c o n t r o l d e la i n f o r m a c i n y la o r g a n i z a c i n es i n s e p a r a b l e d e l d e s a r r o l l o d e la c o m p u t a d o r a digital.
La p r i m e r a a u t n t i c a c o m p u t a d o r a d i g i t a l se c o n s t r u y e n
194.6 e n la U n i v e r s i d a d d e P e n n s y l v a n i a . El C o m p u t a d o r e
I n t e g r a d o r N u m r i c o K l e c t r i n c o ( E N I A C , et s u s s i g l a s
i n g l e s a s ) o c u p a b a t o d a u n a h a b i t a c i n . E n 1951 se p a t e n t
UNIAC, la p r i m e r a c o m p u t a d o r a digital q u e se c o m e r c i a l i z .
E r a capaz de p r o c e s a r t a n t o d a t o s n u m r i c o s c o m o d e texto.
En 1961 el a m e r i c a n o T h e o d o r N e l s o n i n v e n t l a s p a l a b r a s
h i p e / t e x t o e h i p e r m e d i a para designar u n espacio de
e s c r i t u r a y l e c t u r a e n el q u e t e x t o s , i m g e n e s y s o n i d o s p u e den estar electrnicamente interconectados y vinculados
hasta generar u n d o c u v e r s o reticular.
F i n a l m e n t e , e n 1968 a p a r e c i r o n l o s c o n c e p t o s d e e s p a c i o
i n f o r m a t i v o e i n t e r f a z . S e g n Paul: D o u g l a s E n g e l b a n . del Stand ford Resfârch I n s t i t u t e , i n t r o d u j o l a s i d e a s de
m a p a de b i t s , v e n t a n a s y m a n i p u l a c i n d i r e c t a a t r a v s d e u n
r a t n . Su c o n c e p t o d e m a p a d e b i t s a b r i el c a m i n o p a r a
establecer u n a c o n e x i n e n t r e los e l e c t r o n e s que f l o t a n a
t r a v s del p r o c e s a d o r y la i m a g e n q u e a p a r e c e e n la p a n t a l l a
del o r d e n a d o r . U n o r d e n a d o r procesa i m p u l s o s elctricos
q u e se m a n i f i e s t a n c o m o u n e s t a d o d e on u o f f y q u e
23
DONALD KVSPIT
c o m n m e n t e se d e n o m i n a n , e n t r m i n o s b i n a r i o s , c o m o
u n o * y <?eero. E n el m a p a d e b i t s , a cada pixel d e la p a n t a l l a d e l o r d e n a d o r se le a s i g n a n p e q u e a s u n i d a d e s de
m e m o r i a b i t s - q u e . a su v e z . p u e d e n m a n i f e s t a r s e c o m o
o n u o f f y se d e s c r i b e n e n t r m i n o s de u n o ' o
c e r o * . La p a n t a l l a d e o r d e n a d o r p o d r a as i m a g i n a r s e
c o m o u n a reticuJa de pxeles que e s t n o n u o f f * , e n c e n d i d o s o a p a g a d o s , y q u e c r e a n u n e s p a c i o b i d m e n s o n a L La
m a n i p u l a c i n d i r e c t a d e e s t e e s p a c i u f u e p o s i b l e g r a c i a s al
r a t n , q u e i n v e n t Kngelbart. q u e p e r m i t a la e x t e n s i n d e la
m a n o d e l u s u a r i o e n el e s p a c i o d e l o s d a t o s . La a p a r i c i n d e l
p o p u l a r A p p l e M a c i n t o s h , e n 1988, f u e la p a r t i d a d e n a c i m i e n t o d e l a r t e digital? p o r f i n l o s b i t s d e c o l o r d e S e u r a t
p o d a n s e r r e p r e s e n t a d o s c o m o bits electrnicos d e i n f o r m a c i n , Los o r d e n a d o r e s se h a b a n u t i l i z a d o p a r a g e n e r a r
i m g e n e s e n lo a o s s e s e n t a , p e r o t e n a n m s i n t e r s c i e n tifico que esttico, a pesar de que, como seala Christiane
Paul, c a p t u r a b a n la e s e n c i a e s t t i c a d e l m e d i o digital al
s u b r a y a r las f u n c i o n e s m a t e m t i c a s b s i c a s q u e r i g e n c u a l q u i e r p r o c e s o do d i b u j o ' d i g i t a l " .
Las p r i m e r a s i m g e n e s g e n e r a d a s p o r o r d e n a d o r * q u e se
e x p u s i e r o n e n la g a l e r a H o w a r d W i s e , e n 1 9 ^ 5 . n o e r a n
e s t t i c a y c o n c e p t u a l m e n t e i n n o v a d o r a s , e s t o es, n o s u g e ran una renovada integracin esttica y conceptual, un
i n c r e m e n i o digital d e la e x p e r i e n c i a sen.sorial c o r r e l a t i v o a
u n a n u e v a f o r m a d e c o n c e p t u a l i z a r la c o n c i e n c i a c o m o
c o d i f i c a c i n d e la e x p e r i e n c i a e n f o r m a d e b i t s e l e c t r n i c o s
27
d e i n f o r m a c i n . E n el a r t e digital cada b i t d e i n f o r m a c i n es
i n h e r e n t e m e n t e s e n s a c i o n a l , e n r a z n d e sn c a r c t e r
e l e c t r n i c o . La i n t e g r a c i n d e los b i t s e n u n a i m a g e n en
u n a m a t r i z de s e n s a c i o n e s u n i f o r m e las h a c e a n m s s e n s a c i o n a l e s . Ya s e a c o n v e n c i o n a l m e n t e a b s t r a c t a o r e a l i s t a ,
la i m a g e n d i g i t a l se m u e s t r a i n m e d i a t a m e n t e c o m o u n a
r e p r e s e n t a c i n codificada de bits de i n f o r m a c i n . U n o
p u e d e p e r c i b i r i n m e d i a t a m e n t e los bits e l e c t r n i c o s d e s e n s a c i n q u e i n f o r m a n la i m a g e n y, a t r a v s d e ellos, el cdigo
q u e los regula. A d i f e r e n c i a d e la imagen, pictrica, la i m a g e n
digital es c o m p l e t a m e n t e t r a n s p a r e n t e . P e r o la m a t r i z d e b i t s
y el c d i g o q u e los m o l d e a s o n t r a n s p a r e n t e s e n L
Grande
Jatte d e S e u r a t y p o r esa r a z n c o n s i d e r o q u e es la p r i m e r a
i m a g e n digital. En mi o p i n i n , la i m a g e n digita) es d u a l ; p o r
u n l a d o , es u n c d i g o e n p r o c e s o d e c r i s t a l i z a c i n e n u n a
i m a g e n y, p o r otro, u n a m a t r i z a u t o r r e g u l a t i va de s e n s a c i o n e s e l e c t r i z a n t e s , l-a v i b r a c i n e l e c t r n i c a i m p i d e s i s t e m t i c a m e n t e q u e la i m a g e n d i g i i a l se c o n v i e r t a e n u n a
r e i f i c a c i n de la m a t r i z y el c d i g o .
El v d e o d i g i t a l r e a l i z a d o c o n o r d e n a d o r Nude
Staircase
Descending
( 2 0 0 4 ) , d e M i c h a e l S o m o r o f f , es u n e j e m p l o c o n
s u m a d o d e e s t a i n t e r d e p e n d e n c i a e s t t i c o - c o n c e p t u a l . La
o b r a d e S o m o r o f f i n s p i r a d a t a n t o e n la f a m o s a p i n t u r a
d e D u c h a m p , c o m o e n la p i n t u r a f o t o r r e a l i s t a d e G e r h a r d
R i c h t e r de i 9 6 0 - m u e s t r a la t r a n s i c i n d e s d e el a r t e a n a l gico al d i g i t a i y s u s i m u l t a n e i d a d irnica c o n c l a r i d a d
m e r i d i a n a . La m u j e r d e s n u d a e n l a c i m a d e la e s c a l e r a es u n a
f. 1
25
DONALD KVSPIT
r e p r e s e n t a c i n analgica, p e r o e n el m o m e n t o e n q u e llega a
la p a r t e de a h a j o se c o n v i e r t e e n u n a r e p r e s e n t a c i n digital,
m s e n c o n c r e t o , e n u n a r e p r e s e n t a c i n - c o d i f i c a c i n digital
s e n s o r i a l m e n t e s a t u r a d a d e l t i e m p o q u e le h a llevado d e s c e n d e r p o r la escalera. S o m o r o f f . e n e f e c t o , c o m b i n a e l d e s n u d o m e c n i c o d e D u c h a m p y el d e s n u d o o r g n i c o de
Richter y los convierte e n construcciones e l e c t r i f i c a n t e s ,
e s t o es, e n m a p a s d e b i t s e l e c t r n i c o s . T a m b i n m o d i f i c a
a m b a s p i n t u r a s d i s o c i a n d o la i m a g e n b o r r o s a d e l d e s n u d o y
d e s p l a z n d o l a al d e s c e n s o . De e s t e m o d o , el m o v i m i e n t o
d e s c e n d e n t e a d q u i e r e cierta i n d e p e n d e n c i a de la f i g u r a d e s c e n d e n t e . Q u i z s la i m a g e n b o r r o s a s e a . s o b r e t o d o , u n
emblema temporal antes que un marcador espacial, como
o c u r r e t a n t o e n la o b r a d e D u c h a m p c o m o e n la d e K i c h t e r .
m s q u e u n a m e d i d a espacial, u n r a s t r o t e m p o r a l . El e s p a c i o
fijo de la e s c a l e r a - e l p e d e s t a l q u e s o s t i e n e la f i g u r a d e s n u d a
y e n m a r c a su descenso es u n a n a c r o n i s m o n e w t o n i a n o e n
un entorno einsteiniano en transformacin.
Para S o m o r o f f la a u t o n o m i a y la t r a s c e n d e n c i a c o r r e s p o n d e n al m o v i m i e n t o t e m p o r a l y no a la figura q u e p a r e c e t r a s c e n d e r su e n t o r n o m o v i n d o s e a travs de el. M e r e c e la p e n a

s e a l a r q u e el m o v i m i e n t o t e m p o r a l e n la pieza d e S o m o r o f f
es i n u s u a l m e n t e c o m p l e j o , e n la med id a e n q u e i n t e g r a e x p e r i e n c i a s t e m p o r a l e s o p u e s t a s . De u n l a d o , e s t la v i v e n c i a
p e r s o n a l de la t e m p o r a l i d a d , e n la q u e el t i e m p o i n t e r n o se
e x p e r i m e n t a c o m o d u r a c i n flexible y o r g n i c a . De o t r o lado,
el t i e m p o e x t e r n o , u n dato i m p e r s o n a l , s o c i a l m e n t e i m p u e s -
29
to e i n h e r e n t e m e n t e a b s t r a c t o ; es el t i e m p o e n t e n d i d o c o m o
u n a s u c e s i n m e c n i c a d e p a s o s s u j e t o s a u n a ley inflexible y
r e p r e s e n t a d o s p o r la rgida g e o m e t r i a de la escalera.
Asi, hay d o s d e s n u d o s . De u n lado est el d e s n u d o m a t e r i a l ,

c o n s i d e r a d o e n t r m i n o s d e lo q u e c a b r a d e n o m i n a r la
v i s i b i l i d a d c o t i d i a n a y cuya realidad se p e r c i b e e n t r m i n o s convencionales ( e n concreto, resulta sexualmente estim u l a n t e d e s d e el p u n t o d e v i s t a d e lu q u e se h a d a d o e n
l l a m a r la m i r a d a m a s c u l i n a , u n a p e r c e p c i n q u e la m u j e r
p a r e c e c u l t i v a r d e u n m o d o n a r c i s i s t a al e x p o n e r s e c o m o
o b j e t o de d e s e o ; d e s c i e n d e c o m o u n a d i o s a d i s p u e s t a a c o n c e d e r sus b e n d i c i o n e s sexuales al llegar a la base d e la e s c a l e r a ) . De o t r o l a d o , hay u n d e s n u d o a b s t r a c t o casi i n v i s i b l e ,
u n a especie de epiania intelectual peculiarmente mgica,
temporalmente paradigmtica y matemticamente edificant e : la c o n c i e n c i a a l t e r a d a d e u n v i s i o n a r i o . S m d u d a t i e n e
existencia inielecuial p e r o t a m b i n sensorial, como sugiere
la v i v e z a d e su c o l o r i d o gr^nerado e s p o n t n e a m e n t e p o r el
o r d e n a d o r q u e se utiliz p a r a e l a b o r a r la o b r a . C a b r a d e c i r
q u e es g e o m t r i c a m e n t e s e n s a c i o n a l , es d e c i r , q u e la m a t r i z
d e s e n s a c i o n e s q u e a n t e s e r a su c u e r p o de c a r n e y h u e s o h a
a d q u i r i d o f o r m a g e o m t r i c a . E s la o b r a d e S o m o r o f f u n a
v e r s i n iinice
Amor sagrado y profano d e T i z i a n o ? E s el
d e s n u d o g e o m t r i c o u n a p e r s o n i f i c a c i n alegrica d e l a m o r
s a g r a d o ? E s el d e s n u d o d e c a r n e y h u e s o u n a i l u s t r a c i n
d e l a m o r p r o f a n o e n a c c i n , c o m o s u g i e r e el h e c h o d e q u e
ella e s t d e s c e n d i e n d o la e s c a l e r a p a r a e n c o n t r a r s e c o n el
30
DONALD KVSPIT
e s p e c t a d o r ? S i m b o l i z a el d e s n u d o d e c a r n e y h u e s o e n
m o v i m i e n t o l a n a artiga, es d e c i r , el p r o c e s o d e c o n v e r t i r s e ,
y el d e s n u d o g e o m t r i c o la Hta contemplativa,
es d e c i r , la
verdad matemtica del ente?
El a s p e c t o q u e m e gustaria d e s t a c a r es q u e el d e s n u d o d e c a r n e y h u e s o y el d e s n u d o g e o m t r i c o s o n i m ^ e n e s espectjlares
ms e n p a r t i c u l a r , traducciones la u n a d e la otra. En la t r a d u c c i n n o se h a d i s t o r s i o n a d o rn se ha p e r d i d o nada: la i m a gen r e a h s t a y la i m a g e n abstracta s o n e q u i v a l e n t e s exactos. La
tiltima codifica la p r i m e r a y la p r i m e r a e j e m p l i f i c a la s e g u n d a ,
esto es, e n c a r n a el cdigo. No o b s t a n t e , q u e r r a s u g e r i r q u e el
d e s n u d o d i v i n o - e l d e s n u d o a r q u e t p i c o . p o r asi d e c i r l o - e s
m s bello y p e r f e c t o q u e el d e s m i d o t e r r e n a l - e l d e s n u d o
e f e c t i v a m e n t e r e a l i z a d o * - a p e s a r de la belleza y p e r f e c
c i n de su c u e r p o . P u e s el d e s n u d o g e o m t r i c o n o s e d e t e r i o r a r c o n e l p a s o del t i e m p o , a d i f e r e n c i a del d e s n u d o d e c a r n e
y h u e s o , c o m o sugiere la t e m p o r a l i d a d de su d e s c e n s o . Vemos
el d e s n u d o o m i n a doblo mimo.sis o doble m i r a d a y e n relacin
dialctica consigo m i s m o , p e r o las p o s i b i l i d a d e s t e m p o r a l e s
s o n d e s f a v o r a b l e s al d e s n u d o de c a r n e y h u e s o , tûxs la
c u e s t i n r e s u l t e m s clara a travs do la d i s t i n c i n q u e p r o p o
no Kenoth Clark e n t r o la figin a desvestid a, d e c u e r p o realista,
y la figura d e s n u d a , d e c u e r p o ideal. Lo ideal s i e m p r e s o b r e vive a l o real a u n q u e lo ideal p u e d a ser u n a ilusin, c o m o o c u r r e c o n el d e s n u d o g e o m t r i c o d e S o m o r o f f . P e r o no es u n a
i l u s i n , es m a t e m t i c a m e n t e r e a l y, asi, ideal, al igual q u e el
l g e b r a u n i v e r s a l b s i c a del p r o c e s a m i e n t o c o m p u t a c i o n a l .
31
El a s p e c t o p a r a d j i c o es q u e el c d i g o g e o m t r i c o es m s
s u b s t a n c i a l q u e el c u e r p o m a t e r i a l . I n c l u s o m e a t r e v e r a a
a f i r m a r q u e e l d e s n u d o c o d i f i c a d o b i d i m e n s i o n a l es m s
i n g e n i o s a m e n t e ertico que el d e s n u d o
tridimensional
d e s c o d i f i c a d o - e l p r i m e r o es, e n p r i n c i p i o , u n a p i n t u r a , el
s e g u n d o u n a escultura a p e s a r d e q u e el s e g u n d o e s m s
d i r e c t a m e n t e s e x u a l . E n c u a l q u i e r caso, la o b r a d e S o m o roff slo se r e a l i z a c o m p l e t a m e n t e c u a n d o el e s p e c t a d o r
contempla ambos desnudos simultneamente, percibe su
e s c i s i n , r e c o n o c e s u s d i f e r e n c i a s y, s o b r e t o d o , su m u r u a
r e v e r s i b i l i d a d . Es u n a pieza m u y c o n c e p t u a l . Slo c u a n d o
u n o p e r c i b e su u n i d a d i n t e r n a e i n c l u s o su m i s m i d a d - s l o
c u a n d o u n o se d a c u e n t a de q u e el e s q u e l e t o g e o m t r i c o se
a d e c a al c u e r p o de c a r n e y h u e s o , q u e d e s e n t r a a s u s m i s t e r i o s al t i e m p o q u e l o s r e p r e s e n t a
la o b r a d e S o m o r o f f se
c o n v i e r t e e n u n t u d o i n c o n s t i l . La m u j e r d e s n u d a slo es
ella m i s m a c u a n d o sus d i f e r e n t e s d e s n u d o s se r e s u e l v e n e n
u n a nica experiencia visionaria, cuando u n o los p e r c i b e
d r a m t i c a m e n t e c o m o u n a e s p e c i e de m a t r i m o n i o o c o r r e s p o n d e n c i a m i s t i c a y c o m p r e n d e q u e sus a p a r e n t e s d i f e r e n cias s o n u n a i l u s i n t a n falsa c o m o trivial.
La a p e r c e p c i n creativa d e la u n i d ad de l a s r e p r e s e n t a c i o n e s
d e l d e s n u d o c o n v e n e io n a l m e m e f s i c a s y n o c o n v e n c i o n a l m e n t e a b s t r a c t a s el d e s c u b r i m i e n t o d e q u e n i i ^ u n o d e los
d o s goza de p r i v i l e g i o s e.stticos u o n t o l g i c o s s o b r e el otro,
d e m o d o q u e es i m p o s i b l e e s t a b l e c e r c u l es e l d e s n u d o
real c o n f i r m a la v i s i n i r n i c a q u e D u c h a m p p r e s e n t e n
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DONALD KVSPIT
SU a r t c u l o d e 1 9 4 6 E l acto c r e a t i v o ; la o b r a d e arte n e c e sita u n a c o n c i e n c i a c r t i c a - u n a e s p e c i e d e h i p o t t i c a p e r s pectiva s u p e r o r d e n a d a q u e la s u p l e m e n t e . Se p u e d e d e c i r

q u e la c o g n i c i n t e m p oral d e S o m o r o f f del d e s n u d o espacial
ind ica la d istancia critica q u e e s t a b l e c e el artista r e s p e c t o d e l
c u e r p o d e la m u j e r , y q u e e s t a s e p a r a c i n m a r c a d a p o r la
g e o m e t r i z a c i n d e l c u e r p o q u e lo t r a n s f o r m a e n u n a e s p e c i e
d e i d e a p l a t n i c a , c o m o si se p e r c i b i e r a sub specie
aeternita-
t i s - r e s u l t a p o s i b l e g r a c i a s al o r d e n a d o r ? El p r o c e s a m i e n t o
i n f o r m t i c o es u n m e d i o e f i c i e n t e de e x t r a e r u n a e s e n c i a a
p a r t i r d e u n a e x i s t e n c i a . El t r a t a m i e n t o i n f o r m t i c o es u n
e s t a d o s u p e r i o r d e c o n c i e n c i a , lo q u e s u g i e r e q u e el o r d e n a d o r es u n a e x t e n s i n d e la m e n t e y q u e a t r a v s d e s u u s o
s a l e n a la luz los p r o c e s o s m e n t a l e s .
De h e c h o , el a s p e c t o m s i m p o r t a n t e d e l arte digital es q u e el
acto c r e a t i v o el f u n c i o n a m i e n t o o el p r o c e s o de c r e a c i n r e s u l t a m s e x p l c i t o q u e e n c u a l q u i e r o t r o m e d i o q u e se
h a y a e m p i c a d o a lo l a r g o d e la h i s t o r i a d e l a r t e . Se h a a r g u m e n t a d o q u e la v e r s i n m s r a d i c a l del a r t e d e v a n g u a r d i a es
u n i n t e n t o d e sacar a la luz el p r o c e s o creativo c o m o tal,y que
r e s u l t a p a r t i c u l a r m e n t e exito.so e n el actionpaineing.
P e r o el
p r o c e s o c r e a t i v o p r c t i e a m e n t e s i e m p r e - q u i z s c o n la
e x c e p c i n de la a b s t r a c c i n g e o m t r i c a , y n i s i q u i e r a e s t
claro q u e sea u n a excepcin se e n t i e n d e c o m o u n d e s a r r o llo p r o f u n d a m e n t e e m o c i o n a l y r i g u r o s a m e n t e s u b j e t i v o .
G e n e r a l m e n t e se a s u m e q u e el p r o c e s o creativo y la a u t o e x p r e s i n s o n i n s e p a r a b l e s . Se s u p o n e q u e u n o es c r e a t i v o
D E L ARTE ANALGICO A L ARTE OIOITAL
33
p a r a e x p r e s a r s e , lo q u e c i e r t a m e n t e p a r e c e s e r e l c a s o d e l
e x p r e s i o n i s m o , el c u b i s m o , el s u r r e a l i s m o e i n c l u s o , a u n q u e e n c u b i e r t a m e n t e , e l s u p r e m a t i s m o y D e S t i j l . P e r o la
m o d e r n a t e o r i a de la creatividad a f i r m a q u e el p r o c e s o c r e a tivo es t a n t o u n p r o c e s o i n t e l e c t u a l y social c o m o u n p r o c e s o
e m o c i o n a l e i n d i v i d u a l . Gomo e s c r i b e D e a n Keith S i m o n t o n ,
l a c r e a t i v i d a d i m p l i c a p r o c e s o s a z a r o s o s t a n t o p o r lo q u e
r e s p e c t a al s u r g i m i e n t o de n u e v a s ideas c o m o a la a c e p t a c i n
social de esta i d e a s p o r o t r o s . . . Los m e c a n i s m o s p r o b a b i lsticos o estocsticos o p e r a n e n niveles bsicos g e n e r a n d o
c o n c e p c i o n e s o r i g i n a l e s y a i s l a n d o el s u b c o n j u n t o de e s t a s
i d e a s q u e o t r o s c o n s i d e r a n a d a p t a t i v a s y, asi, m e r e c e n el
calificativo de " c r e a t i v a s " * ^ El a r t e digital p u e d e u t i l i z a r s e
p a r a sacar a la lux c o n n i t i d e z e s t o s p r o c e s o s azarosos c o m o
e n las p i n t u r a s d e v i r u s d e o r d e n a d o r de J o s e p h Nechvaial, y
f. 2 4.
para seleccionar las v a r i a c i o n e s h e t e r o g n e a s [,..] cuyas

caractersticas son m s adaptativas*, c o m o en las o b r a s de
v i d e o d i g i t a l de P e t e r C a m p u s . F r e n t e al p r i m e r o , q u e e s t
v i n c u l a d o c o n la g e n e r a c i n de v a r i a c i o n e s e i d t i c a s * , el
s e g u n d o p r o p o n e c r i t e r i o s e s t a b l e s e n virtud d e l o s c u a l e s se
d i s t i n g u e n las v a r i a c i o n e s q u e o f r e c e n s o l u c i o n e s v i a b l e s al
p r o b l e m a en cuestin de aquellas que no implican ningtin
a v a n c e y. p o r t a n t o , r e s u l t a n i n t i l e s . C o n s i d e r a d a s e n c o n -
Dean Keith Simonton,
Creativiiy. Leadership,
R o b e r t J . S i e r i k b e r g ( e d . ) . Th Nature
îgicoi Ferspectiies.
Cambridppy
ofCreaMty:
and
Chance,
en
Contemporcn'
Psytiio-
Nueva York, C a m b r i d g e
University
P r e s s , 1 9 8 8 , p . 3 6 8 . T o d 6 la oita^ p o s t e r i o r e s i ^ e h a c e n r e f e r e n c i a a la
creatividad s o n d e
Simonion.
f. 5 - 6
34
DONALD KVSPIT
j u n t o , las o b r a s digitales de N e c h v a t a l y C a m p u s c o n s t i t u y e n
el alta y el o m e g a d e l p r o c e s o creativo. S o b r e todo, d e j a n claro q u e p o r m u c h o q u e l a s p o d a m o s l e e r s u b j e t i v a m e n t e y
podemos, pues como escribe Simonton. las unidades f u n d a m e n t a l e s (...] m a n i p u l a d a s e n el proceso creativo s o n
" e n t i d a d e s p s i c o l g i c a s " tales c o m o las s e n s a c i o n e s q u e n o s
a f e c t a n , l a s e m o c i o n e s q u e e x p e r i m e n t a m o s y los d i v e r s o s
esquemas cogmtivos, ideas, conceptos o colecciones que
p o d e m o s r e c u p e r a r de la m e m o r i a a largo p l a z o - n o d e j a n
d e s e r o i) je ti vas.
Hay m s p o s i b i l i d a d e s d e l i b e r t a d e n el a r t e digital esto es,

los e l e m e n t o s m e n t a l e s se p u e d e n c o m b i n a r y m a n i p u lar d e f o r m a [ m s ] l i b r e * - q u e e n la a r q u i t e c t u r a , la p i n t u r a
o la e s c u l t u r a . E s t a es la r a z n d e q u e hoy e n d a h a y a c d f i
cios, i m g e n e s b i d i m e n s i o n a l e s y o b j e t o s t r i d i m e n s i o n a l e s
q u e se d i s e a n y r e a l i z a n c o n l o s m e d i o s d i g i t a l e s q u e p r o p o r c i o n a el o r d e n a d o r y se f a b r i c a n c o n m q u i n a s c o n t r o l a d a s p o r o r d e n a d o r . El o r d e n a d o r h a a m p l i a d o e n o r m e m e n t e
la creatividad al p e r m i t i r u n a m a y o r e x p l o r a c i n d e l azar, asi
como l a c r e a c n d e p e r m u t a c i o n e s * estticas ms c o m plejas
diferentes combinaciones de elementos i d n t i c o s -
d e las q u e c r e a b a , p e r m i t a o incluso i m a g i n a b a el a r t e t r a d i cional. Tambin n o s ha p r o p o r c i o n a d o u n medio eficiente

p a r a p r o d u c i r a r t e q u e n u n c a h a b i a existido a n t e s . A n m s
i m p o r t a n t e , el o r d e n a d o r e x t i e n d e e l h o r i z o n t e de c r e a t i v i dad i n f i n i t a m e n t e - e n especial si se c o m p a r a c o n la c r e a t i v i d a d f i n i t a d e l a r t e p r e i n f o r m t i c o y p e r m i t e al a r t i s t a
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m o v e r s e e n t r e la sutil f r o n t e r a q u e s e p a r a las p e r m u t a c i o n e s
i n e s t a b l e s d e las e s t a b l e s , u n a s v e c e s d i f e r e n c i n d o l a s e o n
p r e c i s i n , o t r a s d i f u m i n a n d o la l i n e a q u e l a s s e p a r a . A s i .
Nechvatal p r e s e n t a p e r m u t a c i o n e s i n e s t a b l e s , q u e S i m o n t o n
llama a g r e g a d o s , y C a m p u s p r e s e n t a p e r m u t a c i o n e s r e l a t i v a m e n t e e s t a b l e s , que S i m o n t o n l l a m a c o n f i g u r a c i o n e s .
P e r o los a g r e g a d o s d e N e c h v a t a l t i e n e n u n a p r e d i c t i b i h d a d
estable, y las c o n f i g u r a c i o n e s de C a m p u s s o n i n e s t a b l e s ,
c o m o i n d i c a su c a r c t e r v o l u b l e .
El o r d e n a d o r d e j a c l a r o q u e l o s c o n j u n t o s y l a s c o n f i g u r a c i o n e s se d a n e n u n n i c o c o n t i n u o r e p r e s e n t a c i o n a l , p o r
as d e c i r l o . Los c o n j u n t o s i n e s t a b l e s d e la a b s t r a c c i n g e s tual y las c o n f i g u r a c i o n e s e s t a b l e s d e la a b s t r a c c i n g e o m t r i c a se b a s a n e n l a s m i s m a s u n i d a d e s f u n d a m e n t a l e s , e n el
p r i m e r caso aglutinada e n u n a confluencia a p a r e n t e m e n t e
a z a r o s a , e n el s e g u n d o c a s o i n t e rr e lacio n a d a s e n u n
t o d o p a u t a d o . S e g n S i m o n t o n el o r d e n a d o r t a m b i n
d e j a m e r i d i a n a m e n t e claro q u e e l p r o c e s o d e p e r m u t a c i n
contina i n i n t e r r u m p i d a m e n t e . Cabria aadir que. a d e m s , es i n f i n i t a m e n t e elstico, h a s t a el p u n t o d e q u e s i e n t a
l a s b a s e s p a r a la e l a b o r a c i n d e u n n u e v o t i p o d e
Oesums-
fciin.^''erfc. es d e c i r , u n a n i c a o b r a q u e i n c o r p o r a t o d a s l a s
a r t e s y, as, n o es n i e x c l u s i v a m e n t e visual, v e r b a l o auditiva,
n i e x c l u s i v a m e n t e e s p a c i a l o t e m p o r a l , s i n o t o d o a la vez. El
ltimo video digital de H a n s Breder - q u e incluye poesia,
pintura, msica y escultura corporal de u n modo exquisitam e n t e c o n c e n t r a d o y r e s u m i d o es u n a o b r a m a e s t r a d e l
33
Gisamthunstwerk-,
DONALD KVSPIT
e n mi o p i n i o n , al m i s m o nivel q u e las r e -
t a b l o s p o r l t i l e s p e r s o n a l e s d e la Edad M e d a . E s t o s u g i e r e
q u e el o r d e n a d o r p o r t i l y el a r t e digital p o r t t i l q u e p o s i b i lita quizs e n e s p e c i a l , el a r t e digital e n f o r m a e l e c t r n i c a
q u e f a c i l i t a la c o m u n i c a c i n - t r a n s m i s i n - d i s t r i b u c i n es
el s a n t u a r i o i n t i m o d e la creatividad p e r s o n a l .
E n e f e c t o , la o b r a d e a r t e digital n o es e x a c t a m e n t e c o m o la
o b r a de arte fsica, s i n o q u e t i e n e u n p e c u l i a r e s t a t u s d e s e n c a r n a d o , t r a n s c e n d e n t a l . P e r m t a s e m e ir. q u i z s a b s u r d a m e n t e , m s all; la c u a d r i c u l a d e la p a n t a l l a d e o r d e n a d o r
es l a v e r s i n p o s m o d e r n a d e la c u a d r c u l a q u e t r a d i c i o n a l m e n t e estableca la p e r s p e c t i v a y aislaba la figura e n e i e s p a cio s a g r a d o . I m p l i c a la m i s m a g e o m e t r i a u n i v e r s a l , c o n s u s
p r o p o r c i o n e s ideales refinadas con g r a n p r e c i s i n - que
a p a r e c e e n los p l a n o s y alzados c u a d r i c u l a r e s d e la a r q u i t e c t u r a r e n a c e n t i s t a . E s t o s u g i e r e q u e el o r d e n a d o r m a r c a el
inicio de u n n u e v o R e n a c i m i e n t o d e la p r o d u c c i n a r t s t i c a .
C o m o el a r t i s t a d e l R o a r i m i e n t o , el a r t i s t a digital d e b e s e r
u n a r t e s a n o i n s t r u i d o un artista q u e t i e n e q u e a p r e n d e r u n
o f i c i o al m i s m o t i e m p o m a t e r i a l e intelectual e n
un
m o m e n t o e n el q u e b u e n a p a r t e d e l a r t o p a r e c e falto de
t a l e n t o y p.seud o i n t e l e c t u a l , e s t o es. c a r e n t e de r i g o r lgico
tanto i n t e r n a c o m o e x t e r n a m e n t e . Creo q u e el arte digital
s u p o n e u n a n u e v a e s p e r a n z a p a r a el a r t e e n u n a p o c a e n la
q u e los m e d i o s tradicionales p a r e c a n h a b e r agotado su
p o t e n c i a l a p e s a r d e su i n d u d a b l e u t i l i d a d c o m o m e d i o de
e x p r e s i n i n d i v i d u a l y d e lo s o c i a l m e n t e s i g n i f i c a t i v o s q u e
D E L ARTE ANALGICO A L ARTE OIOITAL
Siguen
37
Siendo y por tanto s u p o n e n u n a nueva forma de
revitalzar los m e d i o s t r a d i c i o n a l e s . Esto es i n s e p a r a b l e d e la

r a c i o n a l i z a c i n d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s cada
u n a d e las cuales es lo q u e H u s s e r l l l a m u n p u n t o - a h o r a
o i m p r e s i n de t i e m p o , o lo q u e L e i b n i z l l a m u n a
p e q u e a p e r c e p c i n e n u n c o n t i n u o t e m p o r a l - a t r a v s d e la
c u a d r i c u l a d e p x e l e s . E s t a h i p e r o b j e t i v a c i n p e r m i t e su
manipulaciny combinacin en innumerables configurac i o n e s . P e s e a q u e se rige p o r lo q u e c a b r i a d e n o m i n a r l a s
reglas d e l j u e g o d e l o r d e n a d o r , e s t a m a n i p u l a c i n a r t i s t i c a
d e l i b e r a d a distinta del d e s c u b r i m i e n t o de p a t r o n e s p r e e x i s t e n t e s d e s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s q u e se o b s e r v a t a n t o e n
Manet y Czanne como e n S o u t i n e y B a i l a - e s peculiarment e U b r e y j u g u e t o n a . El a r t i s t a ya n o se ve c o n f i n a d o a s u s
configuraciones familiares, sino que p u e d e inventar fan
tstica nuevas configuraciones plagadas de s e n s a c i o n e s
i n u s u a l m e n t e e m o c i o n a n t e s y que generan u n a p r o f u n d a
a l t e r a c i n d e la c o n c i e n c i a . El o r d e n a d o r n o es u n n u e v o
instrumento para baccr antigua arquitectura, pintura o
e s c u l m r a . La a r q u i t e c t u r a digital, la p i n t u r a digital y la e s c u l t u r a d i g i t a l - t o d a s ellas p r e s u p u e s t a s e n el d i b u j o digital q u e
utiliza los a l g o r i t m o s i n c r u s t a d o s del ordenador s o n
n u e v a s f o r m a s a r t s t i c a s c o n u n p o t e n c i a l esttico, creativo y
v i s i o n a r i o i n e s p e r a d o y, e n p a r t e , a n i n e x p l o r a d o .
COLOQUIO CON DONALD KUSPIT
PBLICO: Ha comenzado
hablando
-pticasy
despus slo ha hecho refeTencia a os
sensQcwies
tctilespeTo
pticas. Incluso aljinai.
video, ha hablado de ienums,pero
DONALD KSPIT:
de dos fîpos de
sensaciones
cuando se ha centrado en el
de texturas
pticas.
B e r n a r d B e r e n g o n , el g r a n e r u d i t o e h i s t o -
r i a d o r d e l a r t e , d i s t i n g u a e n t r e p t i c o y t c t i l y, d e h e c h o ,
existe t o d a u n a t r a d i c i n e s t a d o u n i d e n s e de a r t e ptico. Sin
e m b a r g o , n o creo q u e esa d i s t i n c i n sea t o t a l m e n t e p r e c i s a .
La p r o y e c c i n d e l c o l o r e n las o b r a s d e a r t e p t i c o d e , p o r
e j e m p l o , M o r r i s Lewis, es u n f e n m e n o ptico y tctil aJ m i s m o t i e m p o . Slo l i n g s t i c a m e n t e se p u e d e n s e p a r a r a m b o s
a s p e c t o s ; lo q u e v e m o s es t a : ^ i b l e . p o r as decirlo, tal y c o m o
r e s u l t a m a n i f i e s t o e n la o b r a d e N o l a n d o R o t h k o . En el a r t e
digital se a p r e c i a c m o el color se p r o y e c t a y p a r e c e volver el
e s p a c i o t a n g i b l e y c r e o q u e e s o es p a r t e de lo q u e o r i g i n a el
42
DONALD KVSPIT
c o l o r . P u e d e p a r e c e r u n a t e o r a muy c o n f u s a , p e r o se a j u s t a
b a s t a n t e a la fisiologia d e la p e r c e p c i n d e l color. E n las a r t e s
visuales t e n d e m o s a p e n s a r e n t r m i n o s p u r a m e n t e p t i c o s ,
p e r o el g r a n arte s i e m p r e t i e n e esta cualidad de p r o y e c c i n ;
el a r t i s t a s a b e c m o h a c e r q u e algo s o b r e s a l g a , d a r l e u n a
e s p e c i e de p r e s e n c i a v i r t u a l .
P: Indudablemenie
parece que nos encontramos
de cambio que se podra equipararcon

nismooel
la irrupcin del
cthismô. Pero, en mi opinin, existe una gran
aa: la prdida
estamos
en un
del mundo
en otro mundo?
material.
Cree usted que
Esi desapareciendo
momento
impresio
difeienrealmente
el mundo
que
conocamos?
DK; F i l s o f o s e i n f o r m t i c o s h a n a f i r m a d o q u e e l m u n d o
m a t e r i a l ya no i m p o r t a t a n t o comu ante. La ciencia h a h e c h o
p o s i b l e q u e se p r o d u z c a u n c o l a p s o d e l t i e m p o y el e s p a c i o .
Por p o n e r u n e j e m p l o b a n a l , a q u i n o s e n t e r a m o s al i n s t a n t e
d e l a s n o t i c i a s s o b r e la b o l s a d e N u e v a Y o r k , y e n N u e v a
York se e n t e r a n al i n s t a n t e d e las n o t i c i a s s o b r e la b o l s a d e
M a d r i d . Es c o m o si el e s p a c i o h u b i e r a d e s a p a r e c i d o . El
t r i u n f o s o b r e el t i e m p o y el e s p a c i o es u n a d e l a s g r a n d e s
a p o r t a c i o n e s d e la ciencia y la tecnologa, p e r o n o creo q u e lo
h a y a m o s a s i m i l a d o todava.
Por o t r o lado, es cierto q u e e n el m u n d o d e l a r t e el d e s a r r o l l o

d e n u e v o s i n s t r u m e n t o s s i e m p r e h a c o n l l e v a d o a l g n tipo de
i n n o v a c i n artstica. Sin e m b a r g o , n o est claro que est
43
s u c e d i e n d o lo m i s m o e n el caso del a r l e digital. El i m p r e s i o n i s m o h a b r a s i d o i m p o s i b l e s i n el n i b o d e p i n t u r a p o r t t i l .

P o r p r i m e r a vez, los a r t i s t a s q u e p i n t a b a n p a i s a j e s n o n e c e s i t a b a n h a c e r u n b o c e t o e i r s e l u e g o al e s t u d i o a m o l e r l o s
p i g m e n t o s y c o m p o n e r e l c u a d r o , s i n o q u e p o d a n ir a la
l o c a l i z a c i n c o n su t u b o d e p i n t u r a q u e u t i l i z a b a n all
m i s m o . De h e c h o , hay t e o r a s q u e s o s t i e n e n q u e los m o v i m i e n t o s g e s t u a l e s . c o m o el e x p r e s i o n i s m o , se d e b e n al t u b o
d e p i n t u r a q u e el a r t i s t a v u e l c a s o b r e el l i e n z o . A s i q u e su
s u p u e s t a e s p o n t a n e i d a d seria, e n r e a l i d a d , la e s p o n t a n e i d a d
d e ese t u b o de p i n t u r a . Yo soy d e los q u e c r e e n que el c i n e es,
e n c i e r t a m e d i d a , r e s p o n s a b l e d e la i r r u p c i n d e l c u b i s m o .
La p r i m e r a p e l c u l a se e x h i b i e n P a r s e n 1895 y diez a o s
d e s p u s s u r g i el c u b i s m o . En a q u e l l a p o c a los p r o y e c t o r e s
f u n c i o n a b a n a m a n i v e l a : c u a n t o m s r p i d o la m o v a s , m s
r p i d o se m o v a n los a c t o r e s d e la pelcula, d e m o d o q u e s u r g a n p l a n o s d e i m g e n e s q u e se s u p e r p o n a n . I m a g i n o q u e
algo p a r e c i d o s u c e d e r c o n el arte digital
V.Enel
md.s
HMema idealista
elci'ado a
sustituirla
cauô
de io.s artes ia poesa ocupaba el lagar
de su capacidad
para disolver la materia
por un espritu que se daba sentido a s m.i.smn. Pero si
ahora las categoras de materia y espritu sp estn disolviendo

el rufvo contexto
electrnico,
qupapel
poesia en el interior de las artes digitales?
puede desempear
Acaso el propio
gîaje se ver sustituido por un puro juego matemtico

pve^fia no tiene
lugar?
en
la
len-
en el que la
44
DONALD KVSPIT
DK: E s t a p r e g u n t a m e r e s u l t a p e r s o n a l m e n t e i n t e r e s a n t e ,
p o r q u e m e c o n s i d e r o p o e t a , a d e m s de critico e h i s t o r i a d o r
d e l arte. Creo q u e la p o e s i a t i e n e q u e i n t e g r a r s e e n u n a n u e va o b r a de a r t e global, q u e es hacia d o n d e creo q u e se d i r i g e
el m u n d o d e l a r t e . La t e n d e n c i a d o m i n a n t e e n t r e los v i d e o a r t i s t a s digitales q u e yo conozco es t r a b a j a r c o n c o m p o s i t o r e s d e m s i c a e l e c t r n i c a , e s c r i t o r e s , etc. Al m i s m o t i e m p o ,
m e e n c a n t a n los a n a c r o n i s m o s ; el p o e m a es u n m o d o d e t r a t a r c i e r t a s e m o c i o n e s y t o d a v a h a y e s p a c i o p a r a la i n t e r p r e t a c i n p o t i c a , p a r a algutia r e s p u e s t a i n t u i t i v a d e o r i g e n
d i v i n o . C r e o q u e existe u n a e s p e c i e d e poesa visual.
Pi Me llama
artsticos
ia atencin
que generan
su oprimismo respecto a los
tas transformaciones
cuanto mayor es el avance tecnolgico, mayores

bilidad de m/inipiilai'la
realidad.
do de utilizar a tecnologa de
tecnolgicas-
cambios
Pe'V
tambin ia posi-
El hombie siempre se ve tenia

modo perverso- Dnde
estara
el lmite?
DK; Yo n o h a b l a r a t a n t o d e m a n i p u l a c i n d e m a n i p u l a c i n
poltica, al m e n o s - c o m o de u n a b s q u e d a de n u e v a s c o m b i n a c i o n e s q u e p u e d e n a l t e r a r la c o n c i e n c i a . T o d o g r a n a r t e
n o s p r o p o r c i o n a u n a n u e v a p e r c e p c i n d e lo q u e c r e e m o s
q u e ya s a b e m o s . C o l e r i d g e lo d i j o d e u n a m a n e r a muy bella;
E l o b j e t i v o d e l arte es e n c o n t r a r la m a n e r a d e t r a s c e n d e r el
d a a d a . Y Prou.st a f i r m : N o hay n a d a nuevo, hay n u e v a s
f o r m a s d e v e r l o , es d e c i r , n u e v a s f o r m a s d e c o n c i e n c i a .
C r e o q u e l a s p o s i b i l i d a d e s e l e c t r n i c a s de c o m b i n a c i n y
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m a n i p u l a c i n d a n lugar a u n a a m p l i a c i n de n u e s t r a p e r c e p c i n . No h a y a s p e c t o s e s t r i c t a m e n t e p o s i t i v o s y n e g a t i v o s ,
u n o de los g r a n d e s d e s c u b r i m i e n t o s d e la m o d e r n i d a d es q u e
t o d a s las p e r s p e c t i v a s s o n relativas. Por s u p u e s t o u n o p u e d e
d e j a r s e d o m i n a r por una perspectiva, pero no hay d u d a de
q u e e x i s t e n o t r a s . Las n u e v a s t e c n o l o g a s o f r e c e n n u e v a s
o p o r t u n i d a d e s d e i n t e r v e n i r e n el m b i t o p b l i c o d e s d e o t r a
p e r s p e c t i v a . A h i esta el f e n m e n o d e las b i t c o r a s : p e r s o n a s
q u e n a v e g a n p o r I n t e r n e t y o f r e c e n su p r o p i o p u n t o d e vista
s b r e l a s noticias. M u c h o s a r t i s t a s digitales q u i e r e n i n t e r v e n i r v i s u a l m e n t e e n la c u l t u r a y. p o c o a p o c o , e s t n d e s a r r o l l a n d o u n a c u l t u r a visual alternativa a la cultura m e d i t i c a d e
Hollywood. M u c h o s de ellos no s i e n t e n el m e n o r v n c u l o c o n
el c i n e c o n v e n c i o n a l e i n v e s t i g a n n u e v a s
posibilidades
visuales. Hay t o d a u n a c u l t u r a visual a l t e r n a t i v a e n I n t e r n e t ,

u n u n i v e r s o p a r a l e l o al q u e c o n o c e m o s c o m o cultura a r t s t i ca. No veo n a d a m a l o e n la m a n i p u l a c i n : e n la b s q u e d a d e
n u e v a s p o s i b i l i d a d e s . La c r e a c i n ex n i o n o existe, p e r o s
la c o m b i n a c i n , re o r d e n a c i n , c o m p o s i c i n . . .
P: Cmo se puede conjugar

formacin
artstica
A formacin
roir("Ki?Se
artstica
digital y la
deben sinuxianear a m b o s
formaciones?
DK: S. C r e o q u e la m e j o r e s c u e l a d e a r t e d e l siglo XX f u e la
B a u l i a u s . es d e c i r , u n a a c a d e m i a e n la q u e lo p r i m e r o q u e
a p r e n d e s es lo q u e ya se h a h e c h o . E n la B a u h a u s , d u r a n t e el
p r i m e r a o lo n i c o q u e se a p r e n d ia e r a a m a n e j a r los m a t e -
46
DONALD KVSPIT
n a l e s . A s q u e , e n mi o p i n i n , e n las e s c u e l a s d e a n e d e hoy
se d e b e r a a p r e n d e r de todo. E n la E s c u e l a d e A r t e s V i s u a l e s
d e N u e v a Y o r k y a h a c e n e s t o y el I n s t i t u t o de Arte de C a l i f o r n i a e s t e n c a m i n o d e h a c e r l o t a m b i n . Los e s t u d i a n t e s n o
s l o d e b e n a p r e n d e r a u s a r el o r d e n a d o r , t a m b i n d e b e n
s a b e r m a n e j a r el lpiz y el p i n c e l . De h e c h o , m u c h o s d e l o s
a r t i s t a s j v e n e s q u e conozco se g a n a n la vida c o n el o r d e n a d o r . t r a b a j a n d o c o m o d i s e a d o r e s g r f i c o s o i n d u s t r i a l e s , lo
q u e h a d a d o pie a u n a c o n f l u e n c i a muy i n t e r e s a n t e e n t r e el
d i s e o i n d u s t r i a l y lo q u e se c o n o c e c o m o g r a n a r t e .
VIDEO Y ARTE
RFAIJDADF-SVIRTl
DIGITAL
XI.FSFINFIEXIONKSDlOlTAllS
U A P R O P I A C I N D E L O S N B ' O S MEDIOS
Mark van
Proyen
Esa c u r i o s a e n t i d a d e c t o p l s m i c a q u e , a m e n u d o c o n d e m a siada ligereza, se d e n o m i n a a r t e d i g i t a l es el reflejo i n e v i t a b l e d e la a p a r i c i n e n p l e n o siglo XXI d e u n a i n c i p i e n t e

c u l t u r a t e l e m t i c a de la red global. Si el a r t e digital p r e t e n d e
adquirir relevancia histrica t e n d r que tener en cuenta,
tcita o e x p l c i t a m e n t e , las i m p l i c a c i o n e s s o c i o c u l t u r a l e s y
p sic o c u l t u r a l e s d e e s t a r e d , d e l m i s m o m o d o q u e el m e j o r
v i d e o a r t e d e la d c a d a d e l o s s e t e n t a ( p i e n s o e n la o b r a d e
artistas e o m o Vito Acconci. J o h n Baldessar y Bruce N a u m a n ) se e n f r o n t , i m p l c i t a o e x p l c i t a m e n t e , a la r e p e n t i n a
o m n i p r e s e n c i a d e la t e l e v i s i n , q u e se c o n v i r t i e n la m e t fora d o m i n a n t e del supuesto m o d o de vida de u n mtico
n o s o t r o s . E n o t r a s p a l a b r a s , el v i d e o a r t e a d q u i r i r e l e v a n c i a art.stica a b a s e d e u s a r l o s m l r u m e n t o s d e g e n e r a c i n d e i m a g e n vid e o g r f i c a p a r a s u b v e r t i r d i a l c t i c a m e n t e
los p r e s u p u e s t o s y los p r o c e d i m i e n t o s d e la t e l e v i s i n . Eso
50
MARK VAN PROVEN
68 p r e c i s a m e n t e lo q u e cabra e s p e r a r d e u a r t e digital capaz

d e a f r o n t a r las sitiles i m p l i c a c i o n e s sad o m a s o q u i s t a s d e la
e x p r e s i n W o r l d W i d e Webs* de u n m o d o q u e r e v e l a r a s u s
c o n t r a d i c c i o n e s y p r e s u p u e s t o s ocultos. P a r a ser s i n c e r o , n o
estoy e n a b s o l u t o s e g u r o d e q u e h a y a m o s p r e s e n c i a d o la a p a r i c i n de n i n g i m tipo d e a r t e digital q u e h a y a a c o m e t i d o esta
t a r e a , p e r o a l g u n o s d e los e j e m p l o s q u e e x a m i n a r i n d i c a n
q u e , al m e n o s , el a s u n t o se e n c u e n t r a e n f a s e de d i f u s i n .
D e s d e luego, existen d i f e r e n c i a s m i t o g r f i c a s e n t r e la aldea

global c a p i t a l i s t a d e la e r a d e l v d e o y l a s r e d e s d e i n f o r m a c i n h i p e r c a p t a l i s t a s de n u e s t r o m u n d o feliz digital. Una de
las m s obvias a p u n t a a la m a n e r a e n q u e el m u n d o de la t e l e v i s i n c r e y d i f u n d i u n a p u e r i l cultura d e la c e l e b r i d a d que
h a h i p n o i i i a d o e f i c a z m e n t e la poltica m u n d i a l d u r a n t e cerca
d e c i n c o d c a d a s . No o b s t a n t e , cabe s e r l a l a r e l m u d o e n q t i e ,
a la s o m b r a d e e s t a / b i i e en. m.ass', los a v a n c e s t e c n o l g i c o s
h a n a l e n t a d o la c r e a c i n d e u n a p l t o r a i n t e r m i n a b l e de
r e d e s wrrou'cas' e n las q u e r e s u l t a p e r s p i c u a la invisibilidad
o m n i p r e s e n t e del operador de sistemas a n n i m o y o m n i s c i e n t e q u e o b s e r v a s m s e r o b s e r v a d o D e s d e la p e r s p e c t i v a de
los m o d e l o s m a c r o s o c i a l c s y d e s u s r e f l o j o s a r t s t i c o s , es
m e n o s interef>ante la vacuidad h i p e r v s b l e del culto televisivo a la c e l e b r i d a d p o r la c e l e b r i d a d q u e la p o s i b i l i d a d d e u n
L 6 r e d e s ruirrowcasl.
c o m o la t e l e v i s i n p o r c a b l e , e n v a n d a t o s a u n a
l i s t a c u n i r e t ^ i d e d e s t i n a t a r i o s , a d i f e r t ' n e i a d e l u $ s i s t e m a s t^rxHUcajt,
c o m o la r a d i o o l a t e l e v i s i n c o n v e n c i o n a l e s , cuya s e n a ! p u e d e s e r reci*
b i d a p o r cualquiera que disponga de un aparato receptor (N. T 1 .
V O e O Y ARTE D I G I T A L
51
c a m b i o t a n t o d e esta invisibilidad o m n i p r e s e n t e de la p i r a t e r a de la i n f o r m a c i n q u e a d o p t a la f o r m a a m o / e s c l a v o c o m o
d e los s i s t e m a s d e seguridad h u m a n o s q u e p r o t e g e n los flujos
d e d a t o s . Esta es. e n r e s u m i d a s c u e n t a s , la d i f e r e n c i a , p e r o
t a m b i n el v e r d a d e r o d i l e m a : la e l e c c i n e n t r e u n a s p o c a s
organizaciones mediticas controladas por empresas que
c o m p i t e n p o r la a t e n c i n d e l m i n i m o c o m n d e n o m i n a d o r
social o u n a i n t e r m i n a b l e c a n t i d a d de e n t i d a d e s narro?cat,
islas i n c o m u n i c a d a s a b s u r d a m e n t e p a r t i c u l a r e s y m e c a n i z a das; u n a legin d e m e o m a b l e s voces e n ia jungla c i b e r n t i c a ,
p o r as d e c i r l o , q u e p i d e n a g r i t o s u n a s a l v a c i n q u e n u n c a
llega p o r q u e n a d i e e s c u c h a , evala o p r e s t a i n t e r s a l g u n o .
En 1984.. u n afto d e mal a g e r o , se hizo p o p u l a r u n a c a n c i n

d e T h o m a s Dolby cuyo esiribllo deca as: M e ceg c o n la
ciencia!- El r i p i o s o n a b a e s p e c i a l m e n t e i r n i c o e n u n
m o m e n t o e n el q u e el o r d e n a d o r p e r s o n a l se a c a b a b a d e
c o n v e r t i r e n u n a p a r a t o c o t i d i a n o . No r e s u U a d i f c i l i m a g i
nai a Dolby eomo u n a especie de m d i u m del espritu de
a q u e l W i l l i a m flake q u e c r i t i c a b a a voz e n g r i t o la d e s a l m a d a
i m p e r s o n a l i d a d d e l u n i v e r s o r a c i o n a l , s e m e j a n t e al m e c a n i s m o d e u n reloj- q u e I s a a c N e w t o n d e f e n d i t a n c o n v i n
c e n i e m e n i e a m e d i a d o s d e l siglo XVin. La m e t f o r a d e l r e l o j
r e m i t a c l a r a m e n t e a los a v a n c e s e n la p r e c i s i n m e c n i c a
q u e c a r a c t e r i z a r o n la p o c a d e N e w t o n , d e m o d o q u e se p u e de e n t e n d e r las p r o t e s t a s de Blake c o m o las a r e n g a s de u n
p r o f e t a auto p r o c l a m a d o q u e a d v e r t a s o b r e la llegada d e f a l sos d i o s e s t e c n o l g i c o s r e c i b i d o s c o n excesivo a l b o r o z o . C o n
50
MARK VAN PROVEN
el e s t r i b i l l o d e Dolby c o m o l e m a , p l a n t e a r u n a d o b l e p r e g u n t a . H a s t a q u p u n t o el m u n d o d e l a r t e c o n t e m p o r n e o
est cegado por u n d e t e r m i n i s m o tecnolgico superficial e
i n c l u s o f a l s o ? Y, si a d m i t i m o s esa c e g u e r a , q u es lo q u e
nos estamos perd iendo?
T r a t a r d e r e s p o n d e r a e s t a s c u e s t i o n e s d e s d e la p e r s p e c t i v a
d e a l g u i e n q u e vivi y t r a b a j d u r a n t e t r e s d e c a d a s e n e i e p i c e n t r o d e la r e v o l u c i n d igital: la b a h a d e S a n F r a n c i s c o ,
s e d e de c e n t r o s a v a n z a d o s de i n v e s t i g a c i n t e c n o l g i c a c o m o
X e r o x PARC, A p p l e C o m p u t e r s y A d o b e S y s t e m s . Si q u e r e m o s d e s a r r o l l a r algo p a r e c i d o a u n a c o n c i e n c i a h i s t r i c a de
esta r e c i e n t e y a m p l i a t r a n s f o r m a c i n d e l p a i s a j e s o c i o t c n i c o , la z o n a s i t u a d a a c i n c u e n t a k i l m e t r o s al s u r d e S a n
F r a n c i s c o , q u e se c o n o c e c o m o Silicon Valley, d e b e r a co n s i
d e r a r s e c o m o el p r i n c i p a l c e n t r o d e i n n o v a c i n d e l p a r a d i g m a digital hoy d o m i n a n t e .
C o m o o c u r r e e n c u a l q u i e r lugar al q u e llega u n a u t e n t i c o a l u v i n d e d i n e r o e n u n p e r i o d o d e t i e m p o r e l a t i v a m e n t e corto,

la z o n a d e la b a h a de S a n F r a n c i s c o h a s i d o o b j e t o d e i n v e r s i o n e s b a n c a r i a s a g r a n e s c a l a y .se c o n s i d e r a e l c e n t r o m s
d i n m i c o d e l m u n d o p o r lo q u e t o c a a la p r c t i c a d e l d e r e c h o
d e la p r o p i e d a d i n t e l e c t u a l , cuya c o m p l e j i d a d n o c e s a de
i n c r e m e n t a r s e a r e s u l t a s de la n e c e s i d a d d e p r o t e g e r f u e n t e s
d e b e n e f i c i o s ba.sadas e n u n a s u c e s i n de c d i g o s i n t a n g i b l e s q u e , e n t e o r i a , se p o d r i a n r e p l i c a r y d i s t r i b u i r p o r t o d o
el m u n d o e n u n m i l i s e g u n d o . U n a d e las v e n t a j a s d e vivir y
51
t r a b a j a r e n e s t e l u g a r es q u e p r o p o r c i o n a u n a p e r s p e c t i v a
d i f a n a d e l c i s m a qte e x i s t e e n t r e e l m i t o y la r e a l i d a d d e l
m o t o r e c o n m i c o q u e i m p u l s a esta r e v o l u c i n d i g i t a l * . En
m i caso, la i m a g e n de ese m o t o r es p a r t i c u l a r m e n t e ntida, ya
q u e conozco i n t i m a m e n t e sus e r ^ r a n a j e s h u m a n o s : t c n i c o s
b i e n e d u c a d o s (y p a g a d o s ) , t r a b a j a d o r e s p o c o r e c o n o c i d o s
e n la l a b e r n t i c a h a c i e n d a d e n u e s t r o m u n d o feliz. I n t e n t a r
i n c o r p o r a r su p u n t o de vista e n las o b s e r v a c i o n e s q u e h a r a
c o n t i n u a c i n a f i n d e a r r o j a r luz. q u i z s de u n m o d o e n c a n tad o r a m e n t e c n i c o , s o b r e l o q u e p e r c i b o c o m o u n exceso d e
a u t o c o m p l a c e n c i a q u e h a s e r v i d o p a r a d i s t r a e r la a t e n c i n
del m u n d o del arte y alejarlo de a s u n t o s ms a p r e m i a n t e s ,
c o m o la s u p e r v i v e n c i a d e su p r o p i a a u t o n o m i a p r o f e s i o n a l .
La tecnologa digital, vista a travs de los o j o s d e q u i e n e s ira

b a j a n c o n elJa a d i a r i o (y nu a t r a v s d l a s m i o p e s lente d e l
m u n d o del a r t e i n s t i t u c i o n a l ) , s o r p r e n d e ra a cual qui e ra, A
m e n u d o se olvida q u e a m e d i a d o s d e la d c a d a d e l o s s e t e n t a
u n g r u p o de i n f o r m t i c o s e i n g e n i e r o s e l e c t r n i c o s pa.saron
v a r i o s m e s e s e n el c e n t r o de i n v e s t i g a c i n d e X e r o x e n Palo
Alto d e s a r r o l l a n d o i n n o v a c i o n e s c o m o el l e n g u a j e de p r o g r a m a c i n / ' o s ' ^ c n p t y la i n t e r f a z g r f i c a interactiva. Tan slo
u n o s a o s a n t e s , l o s L a b o r a t o r i o s Bell p a t e n t a r o n el p r o t o t i p o d e l c h i p MOS. D e este m o d o , se c r e a b a la p o s i b i l i d a d d e
m i n i a t u r i z a r c i r c u i t o s e l e c t r n i c o s c o m p l e j o s . E n la a c t u a l i dad s e g u i m o s p r e s e n c i a n d o a v a n c e s e n el d i s e o de c h i p s y,
d e h e c h o , el s u r g i m i e n t o d e la n a n o t e c n o l o g i a h a a l e j a d o la
p e r s p e c t i v a d e l f i n a l d e l d e s a r r o l l o c o n t i n u a d o d e c h i p s cada
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MARK VAN PROVEN
vz m s e f i c i e n t e s . P e r o , p o r i n c o m p r e n s i b l e q u e r e s u l t e
a b o r a , In cierto es q u e e n la d c a d a d e los s e t e n t a los d i r e c t i v o s d e X e r o x c o n s i d e r a r o n q u e estos a v a n c e s e r a n e c o n m i c a m e n t e i r r e l e v a n t e s y p e r m i t i e r o n q u e p a s a r a n al d o m i n i o
p u b l i c o c o m o p r o p i e d a d i n t e l e c t u a l d e l i b r e acceso. A p e n a s
u n a d c a d a d e s p u s , ex istia u n a n i m i d a d e n q u e se t r a t a b a de
los c o m p o n e n t e s bsicos de u n m u n d o feliz c o n s t r u i d o
a l r e d e d o r de u n n u e v o a p a r a t o d o m s t i c o q u e p r o n t o s e r i a
t a n o m n i p r e s e n t e c o m o l o s t e l e v i s o r e s e n la d c a d a d e l o s
s e s e n t a . Ni q u d e c i r t i e n e q u e ese a p a r a t o e r a el o r d e n a d o r
p e r s o n a l c o n i a p l t o r a d e a p l i c a c i o n e s q u e lo a c o m p a a b a n .
D i c h o esto, r e s u l t a f c i l v e r la r e l a c i n q u e e x i s t e e n t r e el
l a b o r a t o r i o d e X e r o x PARC y la h i s t o r i a d e )a t e c n o l o g a
d i g i t a l , la m i s m a q u e se p u e d e e s t a b l e c e r e n t r e Kitty H a w k
e n Carolina del N o r t e y la h i s t o r i a de la aviacin. S i n e m b a r go, c a b e ir m s lejos y s e a l a r i m p l i c a c i o n e s c u l t u r a l e s m s
a m p l i a s : lo q u e s u c e d i e n Xerox PARC tuvo c o n s e c u e n c i a s
m s i m p o r t a n t e s que las i n n o v a c i o n e s de Orvlle y Wilber
W r i g h t . P a r a a p r e c i a r l o b a s t a c o n t o m a r e n c o n s i d e r a c i n el
m o d o e n q u e l a s h e r r a m i e n t a s d i g i t a l e s h a n a f e c t a d o al t r a bajo de arquitectos, editores, militares, gerentes de fbricas,
taxistas y a c a d m i c o s p a r a c o n v e n i r c o n Kevin Kelly, e o f u n d ad o r d e Wire Magazine,
e n q u e e s t e r e c i e n t e c a p t u l o d e la
h i s t o r i a d e la t e c n o l o g a n o es s i m p l e m e n t e el m s i m p o r t a n t e d e s d e la r e v o l u c i n ndu.strial, s i n o q u e tal vez s e a el

m s s i g n i f i c a t i v o d e s d e la i n v e n c i n d e la a g r i c u l t u r a e n el
n e o l t i c o , h a c e u n o s diez m i l a o s . B i e n p o d r a ser q u e e s t a
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a f i r m a c i n f u e r a u n a h i p r b o l e i n d u c i d a p o r el m e r c a d o ,
p e r n su p o d e r de s e d u c c i n es n o t a b l e . P e n s e m o s e n la t e n t a c i n d e e n t e n d e r la h i s t o r i a del a r t e d e s d e el p u n t o d e vista
del d e t e r m i n i s m o tecnolgico, d e s d e u n a metanarrativa
e s e n c i a b s t a i n d i s c e r n i b l e de, p o r e j e m p l o , u n t i p o de a r g u m e n t a c i n s i m p l i s t a q u e i m p u t a s e la a p a r i c i n de la e s c u l t u r a c l s i c a g r e c o r r o m a n a a las m e j o r a s m e t a l r g i c a s q u e
p o s i b i l i t a r o n la f a b r i c a c i n d e n u e v a s h e r r a m i e n t a s , o q u e
c o n s i d e r a s e q u e t o d o el c o r p u s p i c t r i c o r e n a c e n t i s t a n o es
m s q u e u n e p i f e n m e n o d e la i n v e n c i n d e la p e r s p e c t i v a
l i n e a l p o r L e o n Battista A l b e r t i . De igual m o d o q u e n i n g u n a
n a r r a t i v a d e l p r o g r e s o t e c n o l g i c o p u e d e d a r c u e n t a d e la
p a r t i c u l a r i d a d d e e s t o s m o m e n t o s h i s t r i c o s , la r e l a c i n
e n t r e l a s n u e v a s t e c n o l o g a s y el a r t e c o n t e m p o r n e o n o se
p u e d e r e d u c i r a u n a e c u a c i n e l e m e n t a l q u e v i n c u l e la
i n v e n c i n d e h e r r a m i e n t a s n o v e d o s a s y la a p a r i c i n d e n u e vos procesos creativos.
l i u i s t o e n m a r g u m e n t o p r i n c i p a l . Tal y c o m o o c u r r a c o n el
a r t e a n t e r i o r , el n c l e o d e la c u e s t i n r e s i d e e n el t e j i d o
social de n u e s t r o m u n d o t e c n o l g i c o . Si q u e r e m o s e m p r e n der s e r i a m e n t e una investigacin acerca del valor del arte
digital, d e b e m o s t e n e r e n c u e n t a el m o d o e n q u e i l u m i n a los
c o n t o r n o s e m e r g e n t e s de e s a t e x t u r a s o c i a l . E s t o s i g n i f i c a
q u e c u a l q u i e r a n l i s i s d e l a r t e digital d e s d e el p u n t o d e vista
d e la e s p e c i f i c i d a d d e l o s m e d i o s q u e e m p l e a o de la h i s t o r i a
del desarrollo tcnico, no slo resultar e r r n e o , sino que
las tesis e n d e f e n s a d e su r e l e v a n c i a cultural d e p e n d e r n d e
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UB i n n o v a c i o n e s t c n i c a s m s t r a s c e n d e n t a l e s d e la h i s t o r i a
t e c n o l g i c a y f i n a n c i e r a d e la r e v o l u c i n i n f o r m t i c a .
As, al l e e r el s i g u i e n t e f r a g m e n t o d e Ola Lialina, d e b e m o s
p r e g u n t a r n o s n o s l o s o b r e el tipo d e m u n d o q u e se d e s c r i b e , s i n o t a m b i n s o b r e el t i p o d e m u n d o q u e se e s p e r a . El
texto h a c e r e f e r e n c i a a la s u b c a t e g o r l a d e l a r l e digital c o n o cida c o m o ne.ar, p e r o t i e n e i m p l i c a c i o n e s obvias p a r a cualq u i e r p r o y e c t o artstico q u e e m p l e e u n a n u e v a t e c n o l o g i a :
El valor del mt.an puede aumentar con los d esarrollos tericos. Se (rata de una idea plenamente asumida e n el caso
del media art. el ciberarte. el vid coarte o el arte contemporneo. pero no en el de Internet, con su esttica, su estructura o su cultura. Las obras de los nit.arpistas no se analizan
romparnd olas entre si. S e n o s v e s i e m p r e desde una perspcctiva externa, u n a perspectiva que i n t e n t a xtuar las
obras de arte autctonas en lnea e n el marco de una serie
de expresiones artsticas con una larga historia y teoria
E l u s o d e l a d j e t i v o a u t c t o n a s * d e l a t a la o r i e n t a c i n e s e n cialista d e L ialina y s u g i e r e t r e s c r t i c a s . La p r i m e r a a p u n t a a
su n o s t a l g i a n e o m o d c r n i s t a p o r u n a a u t o r i d a d i n d e f e n d i b l e
q u e se d e r i v a d e la e s p e c i f i c i d a d d e l o s m e d i o s ( c o n f i e s o m
s o r p r e s a a n t e la a d s c r i p c i n d e L i a l i n a a u n a i d e a q u e e n el
c a m p o de la p i n t u r a y la e s c u l t u r a se d e s c a r t h a c e casi t r e i n -
V a s e O l a Lialina. iihirome_fiatti;
(Accessed.
19 d e e n e r o d e 1 9 9 8 ) .
QxeapAn tnhrtpV/wu.^' rhuome.org
51
ta a o s ) . La s e g u n d a es q u e Lialina p a r e c e olvidar la p r o p i a
e s e n c i a de ese net.art cuya d e f i n i c i n e s p e c f i c a e s t b u s c a n do; s u p o t e n c i a l p a r a m o s t r a r u n a i m p r e s i o n a n t e r e s i s t e n c i a
a c u a l q u i e r e s p e c i f i c a c i n categorial, algo q u e lo d o t a d e u n a
c a p a c i d a d s i n p r e c e d e n t e s a la h o r a d e d e s b r o z a r el c a m i n o
p a r a a b r i r s e a a c t u a l i d a d e s e m e r g e n t e s . La t e r c e r a c r t i c a se
c o n c r e t a e n la p r e g u n t a d e p o r q u las c a t e g o r a s d e l net.art,
d e l a r t e dgitaL o del c i b e r a r t e . d e b e r a n e s t a r a u s e n t e s d e la
larga historia de los logros artsticos a d iferenca de, p o r
e j e m p l o , el e m e o la f o t o g r a f a . Por s u p u e s t o , i n v o c a r e s t a
h i s t o r i a d e l o g r o s a r t s t i c o s o b l i g a a p r e g u n t a r s e ^qu
logros?; y s o s p e c h o q u e la r e s p u e s t a m s h o n e s t a q u e
p o d r a d a r Lialina a p u n t a r a a u n a m a n e r a d e h a c e r
net.art
d igna de estar p r e s e n t e e n los m u s e o s , reforzada p o r sus

p r o p i o s c r i t e r i o s j e r r q u i c o s d e c o l e c c i o n a b i l i d a d q u e le
p r o p o r c i o n e n e s t a b i l i d a d e n el r e i n o de los m u e r t o s v i v i e n tes de los fetiches institucionalizados. En otras palabras,
Lialina d e s p e r d i c i a u n a a u t n t i c a o p o r t u n i d a d p a r a el net.art
e n p a r t i c u l a r o p a r a el a r t e digital e n g e n c r a L Esta o p o r t u n i d a d r a d i c a e n su p o t e n c i a l p a r a c o n v e r t i r el i n t e r i o r d e l o s
m u s e o s e n u n lugar i r r e l e v a n t e p o r lo q u e t o c a a la i n t e r m i nable proliferacin de t o n a s de afinidad virtuales d o n d e
g e n t e c o n i d e a s s i m i l a r e s e s t a b l e c e dialogic a m e n t e l a s n o r m a s d i o l c t i c a s d e sus c o m u n i d a d e s d e s i d e r a t v a s a j e n a s a
u n a s u p e r v i s i n a d m i n i s t r a t i v a q u e se p e r c i b e c o m o i n t o l e r a b l e . E n 1 9 4 9 u n a l u m i n a r i a c o m o A n d r Malraux p r o l e t i z
este f e n m e n o . Malraux c o n s i d e r q u e la f o t o g r a f a p e r m i t a
c r e a r u n m u s e o v i r n i a l s i n p a r e d e s , es d e c i r , u n n t e r m i n a -
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ble b a n c o de i m g e n e s q u e c u a l q u i e r a p u d i e r a u s a r y c o m b i n a r a f i n de c r e a r s u s p r o p i a s a d i c i o n e s b a b i l n i c a s .
C o m o h i j o del m u n d o del m u s e o que soy, n o s hasta qu p u n to estoy d i s p u e s t o a aceptar a m b o s p u n t o s , p e r o si los m u s e o s

q u i e r e n seguir s i e n d o i n s t i t u c i o n e s viables e n el m u n d o p o s m o d e r n o . t e n d r n q u e p r e s t a r cada vez m e n o s a t e n c i n a l o s
p a r m e t r o s p r o p i o s de cualquier m e d i o (que, e n la c o y u n t u r a
h i s t r i c a a c t u a l , s o n p o c o m s q u e lus p a r m e t r o s d e s u s
d e p a r t a m e n t o s i n t e r n o s ) y m s al d e s p l i e g u e de i m g e n e s
a m b i g u a m e n t e persuasivas, ya s e a n de naturaleza idealizadora
o antiidealizad ora. En m i o p i n i n , t o d a f o r m a artstica es lui
e j e r c i c i o d e r e t r i c a c o n f e s i o n a l d i r i g i d o a la c o n s t r u c c i n
colectiva de m o d e l o s pblicos de subjetividad, b i e n por m e d i o
d e su e n c a r n a c i n e n u n a f o r m a e p i f n i c a o idealizada, b i e n
l l a m a n d o la a t e n c i n s o b r e la i r r a c i o n a h d a d coercitiva de las
p r e c o m p r e n s i o n e s tcitas. Si se les da la o p o r t u n i d a d , los
m u s e o s p u e d e n c u m p l i r u n a f u n c i n i m p o r t a n t e al a n i c u l a r
c.stas t a r e a s a p a r e n t e m e n t e o p u e s t a s y c a n a l i z a r d i f e r e n t e s
t i p o s d e i n f o r m a c i n . P e r o p a r a a c o m e t e r esta l a b o r c o m o es
debido t e n d r a n que ser capaces de demostrar convincentem e n t e su n e u t r a l i d a d d e s i n t e r e s a d a , q u e es p r e c i s a m e n t e la
p o s i c i n que h a n a b a n d o n a d o p a r a c o n v e r t i r s e e n los focos d e
a t r a c c i n d e la actual i n d u s t r i a global del t u r i s m o cultural.
A i q u e . d a d a la i m p o r t a n c i a d e e.sta c i r c u n s t a n c i a , p a r e c e
c l a r o q u e la d e b i l i d a d d e l a r t e d i g i t a l es t a m b i n su m a y o r
f u e r z a , y q u e es su f a c i l i d a d p a r a a b r i r n u e v o s c a n a l e s de
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p u r a i n f o r m a c i n lo q u e d e b e p e r d u r a r o p e r e c e r e n el g r a n
m e r c a d o d e las i d e a s d o n d e t o d o s p a r e c e n v e n d e r p e r o n a d i e
c o m p r a r . Esto e s u n a virtud c o n s i d e r a b l e p o r q u e crea u n a
s i t u a c i n e n la q u e el p r o p i o a c t o d e c o m p r a r p o d r a q u e d a r o b s o l e t o , p e r o es t a m b i n u n a d e b i l i d a d p o r q u e p o d r a
I g u a l m e n t e d e j a r a n t i c u a d a la p r o p i a i d e a d e u n a p e r s u a s i n
social p a n i c i p a t r v a , c o n v i r t i e n d o la r e a l i d a d e x i s t e n t e e n u n
fail acconxpti d e la p r e o r d n a c i n a d m i n i s t r a t i v a . La i m a g e n
distpica del operador del sistema como u n s u p e r a d m i n i s t r a d o r S i e m p r e r o n d a la s u p e r f i c i e d e las e x p r e s i o n e s
a r t s t i c a s q u e e m p l e a n m e d i o s n o v e d o s o s , d a d a la n a t u r a l e za a l t a m e n t e i n s t i t u c i o n a l y capitalista de su p r o d u c c i n . Las
f a n t a s a s acerca d e los s u p u e s t o s b e n e f i c i o s d e m o c r t i c o s d e
los n u e v o s m e d i o s y las e s t r u c t u r a s igualitarias q u e f o m e n t a n s i e m p r e se v e n l i m i t a d a s p o r esta clase de i m g e n e s .
D e s p u s d e e s t o s s a l t o s p e r i p a t t i c o s e n t r e las h i s t o r i a s d e l
desarrollo financiero, tecnolgico y museolgco, d e b e m o s
formular una pregunta destinada a quedar sin respuesta;
S o n capaces los m u s e o s d e d a r c a b i d a a las d i v e r s a s t e n s i o n e s q u e e x i s t e n e n t r e la m a y o r a dgtaly la m i n o r a artstica?
A n t e s d e n a d a , m e g u s t a r i a p o n e r a l g u n a s c a r t a s m s s o b r e la
m e s a . Puede q u e m i u s o del t r m i n o r e v o l u c i n * haya
d e j a d o e n t r e v e r c i e r t a s c o n n o t a c i o n e s s a r c s t i c a s . Soy lo
suficientemente mayor como para recordar con agrado un
t i e m p o e n el q u e la p a l a b r a p o s e a u n s e n t i d o m a r x i s t a capaz
d e a l e g r a r la t r i s t e c a n c i n d e l m u n d o , y c o n alegrar m e
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r e f i e r o a u n a m e j o r a e n la s i t u a c i n d e la m a y o r a d e l o s
h a b i t a n t e s d e l p l a n e t a y n o d e u n g r u p o aislado d e i n v e r s o r e s
b a n c a r i o s y t e e n c r a t a s c o n m s c d i g o s q u e n e u r o n a s e n el
c e r e b r o . U n a y otra vez se n o s h a dicho que la tecnologia d i g i tal a l c a n z a r a i n e v i t a b l e m e n t e e s t e v i e j o o b j e t i v o , y p a r a
c o r r o b o r a r l o se n o s r e m i t e a l a s l e g i o n e s d e a d o l e s c e n t e s
adictos a los m e n s a j e s d e mvil e n Lagos o Rio de J a n e i r o q u e ,
p o r o t r o l a d o , c o n f i r m a n la i d e a d e M c L u h a n d e u n m u n d o
c o n v e r t i d o e n u n a aldea cada vez m s i n t e r c o n e c t a d a que, c o n
el t i e m p o , e r o s i o n a las f r o n t e r a s e n t r e n a c i o n e s y clases. Ksta
i m a g e n , ya c o n v e r t i d a e n u n lugar c o m n , m e r e c u e r d a c i e r t a
o b s e r v a c i n q u e e n su d a hizo A n d y W a r h o l , no la c o n o c i d a
f r a s e acerca d e l c u a r t o de h o r a d e c e l e b r i d a d u n i v e r s a l , s i n o
aquello o t r o d e q u e no e r a el c o m u n i s m o s i n o el c a p i t a l i s m o
el q u e m s e s i a b a c o n t r i b u y e n d o a h a c e r n o s iguales a t o d o s .
S i n lugar a d u d a s , as o c u r r i e n el p e r i o d o q u e t r a n s c u r r i
e n t r e la cada del M u r o d e Berln e n 1989 y los a t a q u e s t e r r o r i s t a s c o n i r a l a s T o r r e s G e m e l a s e n 2 0 0 1 . Pero, s i g u e s i e n d o
o.sto c i e r t o ? A u n q u e la t e c n o l o g a digital h a h e c h o e l m u n d o
m s p e q u e o , a p e n a s h a h e c h o n a d a p a r a aliviar la p o b r e z a
real y el s u f r i m i e n t o d e la m a y o r a d e l o s h a b i t a n t e s del p l a n e t a . De h e c h o , d a d o q u e su c o n s e c u e n c i a m s i m p o r t a n t e
h a s t a el m o m e n t o h a s i d o u n a u m e n t o e x a c e r b a d o d e las t e c nologas de la a u t o m a t i z a c i n , d e la vigilancia, d e la c o n t a b i lidad a d m i n i s t r a t i v a y de la c r e a c i n p o r p a r t e de los m e d i o s
d e c o m u n i c a c i n de espectculos r i m b o m b a n t e s , p o d r a m o s
decir, no sin razn, que ha c o n t r i b u i d o t a n t o a c o r r o e r las
r e g l a s d e la d e m o c r a c i a c o m o a a u m e n t a r l a s . D e m o d o q u e .
51
p a r a p o d e r i d e n t i f i c a r c o r r e c t a m e n t e la p o s i c i n d e l a r t e
d e n t r o d e l t e j i d o social d e la e r a digital, h a y q u e d e s c r i b i r
tanto sus v e r t i e n t e s o p t i m i s t a s c o m o las p e s i m i s t a s . Al r e p r e s e n t a r la t e n s i n dialctica e n t r e las d o s , tal vez e n c o n t r e m o s
algo p a r e c i d o a u n a s i n t e s i s .
E r i k Davis es el t e r i c o q u e d e f i e n d e c o n m s e l o c u e n c i a el
p u n t o d e v i s t a o p t i m i s t a , y su l i b r o Techgnosis:
and Mysticism
m the Age of Information,
M}th,
Magic
publicado en 1998,
t o d a v a o c u p a u n lugar p r i v i l e g i a d o e n el e s t a n t e de c r t i c a s
p o l m i c a s d e l m u n d o digital. Su tesis r e s u l t a p a r t i c u l a r m e n te i n t e r e s a n t e p o r su d e s c a r a d a o r i e n t a c i n m e t a f s i c a . En su
l i b r o e s t a b l e c e f a s c i n a n t e s s i m i l i t u d e s e n t r e la e m e r g e n t e
m e n t e i n t e r c o n e c t a d a d e la red m e g a n o d a l y e s o s e s t a d o s
m e n t a l e s m i s t i c o s t p i c o s d e d i s c i p l i n a s e s p i r i t u a l e s c o m o la
m e d i t a c i n y la i n g e s t i n d e d r o g a s a l u c i i i g e n a s . Se t r a t a
d e u n a c o r r e c c i n b a s t a n t e i d i o s i n c r s i c a d e la f a m o s a
n o c i n d e J e a n B a u d r i l l a r d de u n a i n e v i t a b l e p r e c e s i n d e
l a s s i m u l a c i o n e s q u e se i n i c i a e n el r e f l e j o p o r p a r t e d e u n
s i g n i f i c a n t e d a d o d e u n a realidad bsica, pa.sa p o r la o c u l t a c i n y p e r v e r s i n d e u n a r e a l i d a d b s i c a y el e n m a s c a r a m i e n t o d e la a u s e n c i a d e u n a r e a l i d a d b s i c a y l l e g a ,
f i n a l m e n t e , al p u r o s i m u l a c r o e n e i q u e no existe r e l a c i n
a l g u n a c o n n i n g u n a realidad bsica. S i n e m b a r g o , e n m a n o s
d e Davis, la p r e c e s i n a b o c a a u n t e r r e n o i l u s t r a d o a j e n o al
d e s e s p e r a d o n i h i l i s m o de Baudrillard. Hay cierta relacin
e n t r e a m b o s p u n t o s d e vista, e n c o n t r a s t e c o n las i m g e n e s
d o m i n a n t e s d e la t e c n o l o g a d e n d o l e i n d u s t r i a l q u e r e f l e -
50
MARK VAN PROVEN
j a n l a a u t o r i d a d d e l a s l i t e s c i e n t f i c a s y t c n i c a s y el valor
i n t r n s e c o d e la e f i c i e n c i a , el c o n t r o l , el d e s a r r o l l o t e c n o l gico d e s e n f r e n a d o y la e x p a n s i n e c o n m i c a * :
Hoy. u n mito nuevo y menos mecanizado ba surgido de la
proa de lamcgamqumaindustrial: el mito de la informacin, de las mentes elpLlrnicasy de las bases de datos s m
limite, de las previsiones de los ordenadoresy de los archivos dehipertextos, dlos sueos absorbentes d e loa medios
de comunicacin y de una cultura planetiria de pitidos
entrelazada con )a redes mund ia)es de telecomunicaciones
(..,]. I.as tecnologas de la i n f o r m a c i n y de la comunicacin son las que mE moldean el origen de todas las races
msticas: el ser humano .
Davis u t i l i z a el t r m i n o m e t a v e r s o * ^ c o m o a b r e v i a t u r a
p a r a r e f e r i r s e al f o t o m o n t a j e d e la r e a l i d a d q u e g e n e r a la
m e n t e m t e r c o n e c t a d a antes mencionada. De este modo,
evoca u n a i m a g e n p l a t n i c a d e l u c e s v i r t u a l e s q u e d i f u n d e n
su v e r d a d d i v i n a a t r a v s d e l o s c u r o y c o t i d i a n o t n e l d e la
p r a x i s real. A s i . se i n v i t a a l o s i n t e r e s a d o s a h a c e r i n c u r s i o n e s e n el m u n d o d e l a s i n f i n i t a s p o s i b i l i d a d e s q u e e x i s t e n
e n t r e u n t o d o v i r t u a l o m n i p r e s e n t e y la n a d a e n f a s e d e dos
a p a r i c i n c a r a c t e r i s t i c a de la e x i s t e n c i a d i a r i a , e l e v n d o s e * , p o r a s i d e c i r l o , a e s e a l t o p r o m o n t o r i o d e la p u r a
Hrik Davis, Tfc'ipiysts. M/ih, Magic ond M/sticism iniheAge (jfJn/ifrmd

Jion.. N u e v a Y o r k . T h r e e R i v e r s P r e s s . 1 9 9 6 . p p
I b i d . p . 5.
3-^.
VOeO Y ARTE DIGITAL
futuridad
que Jeremy
Gilbert
51
Rolf e h a
denominado
sublimidad tecnolgica, u n m u n d o de tecnocapitalismo

d e s b o c a d o c o n el p o d e r de i m p o n e r u n a
simultaneidad
q u e r e s u l t a a t e r r a d o r a a causa de la ilimitada i n c o g n o s c i b i lidad d e su p o t e n c i a l ' . Asi, v e m o s los e s p a n t o s o s e s p e c t r o s

d e la n a n i r a l e z a i l i m i t a d a d e E d m u n d Burke t r a s p u e s t o s a
la c o n t e m p l a c i n d e u n a i n t e r m i n a b l e a m p l i t u d d e b a n d a y
d e d i s c o s d u r o s cuyos t e r a b i t e s c r e c e n e x p o n e n c i a l m e n t e , lo
q u e n o s c o n d u c e a p r e s e n c i a r u n a r u p t u r a t o t a l e n t r e el
m u n d o virtual de posibilidades ilimitadas y u n m u n d o real
d e o p c i o n e s bsicas q u e e s t n s i e n d o g r a d u a l m e n t e e x t i r p a d a s d e la realidad. La n i c a p r e g u n t a q u e q u e d a p o r f o r m u l a r
es q u i n h a r f u n c i o n a r e s t a m q u i n a m i e n t r a s los c i b e r n a u t a s activados a r t i f i c i a l m e n t e e n t a b l a n a g r a d a b l e s c o n v e r s a c i o n e s c o n los e x t r a t e r r e s t r e s .
M e r e c e la p e n a m e n c i o n a r q u e t o d o el l i b r o d e Davis e s t
s a l p i c a d o d e p a s a j e s q u e p o n e n e n d u d a la viabilidad d e su
a m b i g u o proyecto d e conectar m o d o s de sor e s p i r i t u a l e s y tecn o l g i c o s , si b i e n e n o c a s i o n e s slo c u m p l e n u n a f u n c i n
r e t r i c a y e n f t i c a . Asi. p o r e j e m p l o , s e g n Davis e l s e n t i d o
c o m n n o s dice que el m i s t i c i s m o tiene q u e ver c o n la tecnolo
gia t a n t o c o m o el g r a z n i d o d e los cisnes salvajes e n el c r e p s culo c o n el r i t m o de /?oc-'em-Socf-'em iobos [ p e r o ] , c o m o
J e r e m y G i l b e r t R o l e , 'l'ht V i s i b l e P o s t
S u b l i m e . 0 Beauty
and
v o n l i / S V A Press, 1999. p
the Contemporcr^
23.
H u m a n io tlic'IVtiinyloRitul
Sublime.
Nueva York. All-
50
MARK VAN PROVEN
m o s t r a r e m o s , [ . . . ] e n ocasiones los impulsos m s t i c o s c o l o n i z a n las t e c n o l o g a s q u e s u p u e s t a m e n t e a y u d a r o n a b o r r a r l o s

d e l m a p a S ' ^ E n o t r a s p a l a b r a s , el l i b r o d e Davis asocia la
e m e r g e n t e h i p e r r e d global c o n u n a c o n c i e n c i a d e Dios a r q u e t p i c a y colectiva q u e lo c o n e c t a t o d o e s p i r i t u a l m e n t e . S i n
d u d a , se t r a t a d e u n a i d e a t r a s c e n d e n t a l q u e ilustra el m u n d o
de la i n f o r m a c i n i n c o r p r e a a travs d e u n p i n c e l mstico que
p e r c i b e u n atori b u d i s t a al acecho d e t r s de cada pixel.
A lo l a r g o d e t o d o el l i b r o . Davis m i d e s u s p a l a b r a s y n u n c a
exagera sus e l o c u e n t e s o b s e r v a c i o n e s . Por e j e m p l o , le gusta
m u c h o la p a l a b r a t r a n s f o r m a c i n * , p e r o p o n e b u e n c u i d a do e n no c o n e c t a r l a c o n t r m i n o s tales c o m o e v o l u c i n ^ o
d e s t i n o m a n i f i e s t o ^ , lo q u e m d i c a q u e e n t i e n d e la t e c n o l o ga e n t r m i n o s no d e m e n o s y m e j o r s i n o d e d i f e r e n c i a y
p o s i b i l i d a d . D e c u a l q u i e r f o r m a , e s t e es el p u n t o d e vista
o p t i m i s t a , a m e d i o c a m i n o e n t r e M a r s h a l l M c l . u h a n y Baba
R a m Dass> que se p o p u l a r i z e n S a n Francisco d u r a m e a q u e llos v e r t i g i n o s o s a o s d e 1 9 9 7 y 1 9 9 ^ . e n el m o m e n t o lgido
d e l b u m d e las p u n t o c o m cuya e s t r e p i t o s a cada se p r o d u j o e n o t o o d e 2 0 0 . Dada e s t a c i r c u n s t a n c i a , c a b r a e n t e n d e r el l i b r o d e Davis c o m o u n a l e g i t i m a c i n d e la f u g a z
p r o m i s c u i d a d f i n a n c i e r a d e los i n v e r s o r e s b a n c a r o s y s u s
a f i l i a d o s , los e n c a r g a d o s de cotizar p o r p r i m e r a vez e n bolsa
las a c c i o n e s de u n a c o m p a a , p e r o , c o m o s u e l e d e c i r s e , t o d o
lo b u e n o t i e n e u n f i n a l . La cada f u e v i o l e n t a , y sus i n g r a t a s
Davie. op
cii..p.2.
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i m p l i c a c i o n e s q u e d a r o n d e m a m f i e s t o u n a o d e s p u s c o n el
a t a q u e t e r r o r i s t a c o n t r a las T o r r e s G e m e l a s . E n e l g l i d o c o n texto d e las e x i g e n c i a s x e n f o b a s de s e g u r i d a d n a c i o n a l y l a s
a v e n a i r a s m i l i t a r e s e n O r i e n t e M e d i o , la c h a c h a r a o p t i m i s t a
a c e r c a d e los d i v i d e n d o s d e paz y las a l d e a s g l o b a l e s p a r e c a n
r e m o t a s y nostlgicas reliquias.
El t e r i c o de los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n c a n a d i e n s e A r t h u r
K r o k e r p a r e c e h a b e r s i d o e l a u t o r m s c l a r i v i d e n t e p o r lo
q u e toca a la r e l a c i n del u n i v e r s o d e la Red c o n e s t o s a c o n t e c i m i e n t o s , S u l i b r o Data Trash: Vie Theory of the V r t u a i
Cl^ss, e s c r i t o j u n t o a M i c h a e l W e i n s t e i n y p u b l i c a d o e n 1995.
s i g u e s i e n d o el e j e m p l o m s c o n v i n c e n t e d e l p u n t o d e v i s t a
p e s i m i s t a s o b r e los e f e c t o s d e ia t e c n o l o g a c o n t e m p o r n e a .
Su l i b r o n o e s u n a m e r a e x h o r t a c i n a l o s l u d i t a s c o n t e m p o
r n e o s para que r o m p a n sus cadenas de cable coaxial del
Siglo XXI, D e h e c h o , n o s m u e s t r a lo i m p o s i b l e q u e r e s u l t a r a ,
lo a b s u r d o q u e s e r a p e n s a r q u e p o d r a m o s h a c e r l o y c m o
esa absurda imposibilidad nos ha a c o m p a a d o durante m s
t i e m p o d e lo q u e m u c h o s d e no.sotros e s t a r a m o s di.spue.stos
a a d m i t i r . E n lugar de ello, Kroker n o s o f r e c e una i m a g e n
a b s o l u t a m e n t e d e p r i m e n t e d e n a d a m o n o s q u e la d e s a p a r i
c i n d e l a v o l i c i n h u m a n a : lleva la t e o r a p o s m o d e r n a u n
p a s o m s all p a r a m o s t r a r c m o e n t i d a d e s t a l e s c o m o el
s u j e t o h u m a n o , el estad o - n a c i n y la f a m i l i a e s t n p r x i m a s
aconvertir.se e n n o d o s epifenomnico.s. e n fantasmas y subf u n c i o n e s d e la p r o p i a R e d , y p o s t u l a la o s c u r a i n e x o r a b i l i d a d d e u n u n i v e r s o p o s h u m a n o . La d e f i n i c i n i n i c i a l d e
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MARK VAN PROVEN
K r o k e r , e x p r e s a d a c o n la s i n t a x i s d e u n m a n t r a d i a b l i c o ,
d i c e asi: L a t e o r i a d e la clase virtual: su objetivo es la a d a p t a c i n c u l t u r a l a la t e c n o l o g i a ; la c o n s o l i d a c i n p o l i t i c a [ e n
t o r n o a los o b j e t i v o s de la clase v i r t u a l ] , su m t o d o ; el s i s t e m a n e r v i o s o m u l t i m e d i a , su r e p e t i d or; y ( n u e s t r a ] d e s a p a r i c i n e n las p u r a s v i r n i a l i d a d e s , su d e s t i n o e x t t i c o ^ . D e s d e
luego, s u p e r a c o n c r e c e s la m x i m a m s a n t i g u a y m s obvia
q u e c i r c u l a b a a n t e s d e la S e g u n d a G u e r r a M u n d i a l , el e s l o gari de la Feria M u n d i a l de Chicago de 1988 q u e n o s r e c o r d a b a q u e l a c i e n c i a d e s c u b r e , la i n d u s t r i a a p l i c a y el h o m b r e
se a j u s t a .
D e s d e el p u n t o de vista del h u m a n i s t a t r a d i c i o n a l , estas p a l a bras y sus ingratas i m p l i c a c i o n e s t i e n e n u n i m p a c t o revelador

apocaliptico, a p u n t a n a una especie de final definitivo a los
d i v e r s o s f i n a l e s d e a s u n t o s t a l e s c o m o el a r t e , l o s s i s t e m a s
p o l t i c o s y el yo. C a d a vez q u e p a r e c e r e q u e r i r s e u n a b u e n a
d o s i s d e o p t i m i s m o , K r o k e r canaliza el i m p e r U n e m e c i n i s m o
de Diogenes de una manera particularmente implacable, A
m o d o d e e j e m p l o , cabe citar la s i g u i e n t e o p i n i n acerca d e la
realidad e m e r g e n t e de la politica del siglo xxi;
El propsito de la poltica pblica es hacer que la carne

se adapte a la Red. F,1 mayor proyecto se encuentra ms all
de la poltica. li trisciende: consiste en coiiectiir los cuerpos ala Red, Que todo el mundo est conectado ala mqui-
A r t i t u r Ki'okery Michael A Wemsiein. Data T t t i s h ' The Theory of ihe

21MIO41S8, Nueva York, St Marim's Press. 1995. p 7
Wr-
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51
na de la auiopi&ia de la informacin es una ineviiabilidad

histrica que encomienda a la poliiica la tarea de realizar
u n a actividad de limpieza local alrededor de la Red. Es el
tccnotopiaiiismo cn MI f o r m a m o s p u t a y cinica ,
Julia Scher, artista a f i n c a d a e n Nueva York, ha explorado

c o n xito las i m p l i c a c i o n e s k r o k e r i a n a s de la r e l a c i n e n t r e
a r t e c o n t e m p o r n e o y t e c n o l o g a . Ha p r e s e n t a d o su i n s t a l a c i n , ?redf dive Engineering, e n e i M u s e o d e S a n F r a n c i s c o rxo
u n a vez s i n o d o s t u n a e n 1 9 9 8 y o t r a e n 1 9 9 5 . c u a n d o el
m u s e o se t r a s l a d a su n u e v a s e d e d i s e a d a p o r M a r i o B o t ta. U n a d e las c a r a c t e r s t i c a s p r i n c i p a l e s de e s t a i n s t a l a c i n
c o m p u e s t a de d i v e r s a s p a n t a l l a s es el s e c u e s t r o d e l p r o p i o
a p a r a t o d e s e g u r i d a d del m u s e o , lo q u e p e r m i t e a los e s p e c t a d o r e s o b s e r v a r las m l t i p l e s i m g e n e s d e las idas y v e n i d a s
d e o t r o s v i s i t a n t e s d e l m u s e o (y las suyas, p o r s u p u e s t o ) . En
estas s e c u e n c i a s a p a r e c e n i m g e n e s f u r t i v a s d e g e n t e d e s n u d a q u e c o r r e t e a y q u e p a r e c e m o v e r s e s i g i l o s a m e n t e p o r el
museo, u n poco como coyotes asustados que intentaran
e v a d i r e l s i s t e m a d e v i g i l a n c i a . La i n s t a l a c i n se c o m p l e t a
c o n u n a e s c a l o f r i a n t e e i m p a s i b l e voz e n off f e m e n i n a :
<sIntrusos. Sector c u a t r o , R e s p o n d e e q u i p o n a r a n j a ,
L a t e m p e r a t u r a est t r e s g r a d o s p o r e n c i m a de lo n o r m a l .
P r e s i n del a i r e e s t a b i l i z a d a .
I b i d . p. 23.
50
MARK VAN PROVEN
La VOZ m p a B i b l e l l a m a p a r t i c u l a r m e n t e la a t e n c i n p o r q u e
s u e n a c o m o s e s t u v i e r a g e n e r a d a p o r o r d e n a d o r . Se t r a t a de
u n s o n i d o f a m i l i a r p a r a c u a l q u i e r a q u e se haya a d e n t r a d o e n
los labernticos m e n s de los c o n t e s t a d o r e s automticos.
P e r o , al m i s m o t i e m p o , t a m b i n e m p l e a u n t o n o m a t e r n a l y
t r a n q u i l i z a d o r , c o m o si la a l e r t a d e s e g u r i d a d e s t u v i e r a d i r i gida a la p r o t e c c i n d e n m o s p e q u e o s e n p e l i g r o d e ser a t a c a d o s p o r i n s e c t o s . D e e s t e m o d o , se coloca a esos v i s i t a n t e s
d e m u s e o s e n el p a p e l d e n i o s n e c e s i t a d o s d e p r o t e c c i n
tecnolgica f r e n t e a u n e s t a d o de naturaleza r e d u c i d o al e s t a t u s d e u n a r u t i n a r i a a l a r m a de s e g u n d a d .
M u c h o s d e los v i s i t a n t e s d e la i n s t a l a c i n d e Scher r e c o r d a r o n las o b s e r v a c i o n e s d e M i c h e l Foucault acerca del p a n p t i co de J e r e m y B e n t h a m e n Vigilar y castiguT. La a s i m i l a c i n d e l

m u s e o m o d e r n o y la p r i s i n d e m x i m a s e g u r i d a d r e s u l t
m u y i l u s t r a t i v a p a r a a q u e l l o s a q u i e n e s n o s gusta p e n s a r e n
los m u s e o s c o m o c o m p l e j o s p a t i o s d e r e c r e o p a r a m e n t e s
e d u c a d a s . E n vez d e e s o . la a r t i s t a n n s m o s t r los m u s c o s
c o m o u n foco de a t r a c c i n so bread m i n i s t r a d o cuya f u n c i n es
l a g e s t i n d e g r a n d e s p o b l a c i o n e s . De este m o d o , c o n t r i b u y
d e c i s i v a m e n t e a la critica de la e n t o n c e s a n e m e r g e n t e r e a
lidad del t u r i s m o cultural, que se h a c o n v e r t i d o r p i d a m e n t e
e n el p a t r o c i n a d o r d e las a r t e s m s i m p o r t a n t e d e l siglo XXL
R e s u l t a i n t e r e s a n t e s e a l a r q u e , a u n q u e la i n s t a l a c i n de
S c h e r se p r e s e n t d o s v e c e s c o m o e x p o s i c i n i n d i v i d u a l e n
el SFMOMA, t a n t o s t a c o m o o t r a s o b r a s s i m i l a r e s e s t u v i e r o n a u s e n t e s d e la m a l o g r a d a e x p o s i c i n o i o i o i q u e el
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m u s e o o r g a n i z la p r i m a v e r a d e 2 0 0 1 . La e x p o s i c i n n o e r a
m s q u e u n a extravagancia s u b v e n c i o n a d a p o r I n t e l , s o l e m n e m e n t e s u b t i t u l a d a E l arte e n l a e r a t e c n o l g i c a ( m e r e c e
la p e n a a a d i r q u e la o b r a de S c h e r t a m p o c o se incluy e n la
B i e n a l de Sel t i t u l a d a M e d i a City, ni e n la e x p o s i c i n B i t s t r e a m s d e l W h i t n e y M u s e u m e n o t o o d e 2 0 0 1 . lo q u e p r o p o r c i o n a r g u m e n t o s a q u i e n e s c r i t i c a n las i n v e r s i o n e s
e x e n t a s de i m p u e s t o s d e I n t e l C o r p o r a t i o n e n p r o m i n e n t e s
producciones culturales).
P e s e a e s t a s d e s t a c a d a s a u s e n c i a s , la o b r a d e S c h e r m e r e c e
s i n d u d a o c u p a r u n lugar p r e c i p u o e n t r e las p r i n c i p a l e s
o b r a s d e la p r o v e r b i a l c h a r a n g a e n la q u e se h a c o n v e r t i d o el
a r t e d i g i t a l , a u n q u e s l o s e a p o r q u e p r e s t a a t e n c i n a la
c a n c i n q u e r e a l m e n t e toca esa ubicua o r q u e s t a , p o r no
h a b l a r d e la a g e n d a o c u l t a d e s u d i r e c t o r i n v i s i b l e . Su o b r a
r e c o g e e n t r m i n o s s e n c i l l o s las i m p l i c a c i o n e s p s i c o s o c i a l e s m s p r o f u n d a s d e la s i g u i e n t e o b s e r v a c i n d e D o n a l d
Ku.spit; E l a r t e m o d e r n o es u n a d i a l c t i c a d e m a e s t r i a y
a n g u s t i a q u e se e n c u e n t r a a t r a p a d a e n u n c i r c u l o v i c i o s o :
L a a n g u s t i a p o n e al s u j e t o m o d e r n o e n a c c i n [ . . . ] y s u s
e s f u e r z o s p o r a l c a n z a r la m a e s t r i a p r o d u c e n t e c n o l o g i a s
h e r o i c a s [... ] d i s e a d a s p a r a h a c e r la v i d a m s s o p o r t a b l e
[...] [pero, p a r a d j i c a m e n t e ] los c a m b i o s q u e p r o d u c e n
g e n e r a n a n g u s t i a ^ D e s d e e s t e p u n t o d e vista, S c h e r es u n a
D o n a l d (Cui^pii, Ps^chcsiraiegies
ofAvant-GardeAn,
b r i d g e Univei'siC}'Prees. 2 0 0 0 . p p .
Cambridge,
Cam-
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MARK VAN PROVEN
a r t i s t a q u e p o n e la t e c n o l o g i a digital y vid e o g r f i c a al s e r v i cio d e u n p r o y e c t o q u e c a b r i a c a l i f i c a r d e r e a l i s m o ad m i

nistrativo, y que refleja u n hecho indiscutible de nuestro
t e j i d o social u r b a n o e n la e r a d e la t e c n o l o g a a v a n z a d a .
D u r a n t e m u c h o tiempo he pensado que algunas de las reflexiones m s lcidas y sofisticadas acerca de nuestro m u n d o
n o t a n feliz d e la i n f o r m a c i n , q u e c r e c e cada vez m s d e p r i ma y q u e se h a c e cada vez m s d e n s o , n o p r o v i e n e n d e i n t e r v e n c i o n e s c l a r i v i d e n t e s d e a r t i s t a s q u e t r a b a j a n c o n la
t e c n o l o g a , s i n o de c r e a d o r e s q u e e m p l e a n m e d i o s r e l a t i v a m e n t e t r a d i c i o n a l e s y c u e n t a n c o n la v e n t a j a de m a n t e n e r
u n a e s p e c i e d e d i s t a n c i a d e s e g u r i d a d r e s p e c t o a lo t e l e m t i co. El p i n t o r Lari P i t t m a n , a f i n c a d o e n Los n g e i e s , es u n o
d e esos artistas. D e s d e m e d i a d o s de la d c a d a d e los o c h e n
ta, P i t t m a n h a p i n t a d o c u a d r o s g r a n d e s y c o m p l e j o s c o n u n a
surtida paleta de colores acrilicos electrizantes. Aunque los
c u a d r o s d e P i t t m a n . al igual q u e el p r i m e r pop art - c o n el
q u e , n o s i n r a z n , se h a c o m p a r a d o su o b r a - , .son e s e n c i a l m e n t e s e m o p a i s a j e s d e s u t i e m p o , la o b r a d e este p i n t o r no
se d e j a t e n t a r p o r esa clase d e i r o n a anulad o r a q u e t r a n q u i liza al e s p e c t a d o r m o s t r n d o l e u n c o m e n t a r i o a c e r c a d e la
c u l t u r a p o p u l a r , e n lugar d e u n g e n u i n o articulo cultural. Los
cuadros hiperrococ de P i t t m a n m u e s t r a n exactamente esa
autenticidad. una rplica asustada y p r o m i s c u a m e n t e poliglota d e l h r r o r vacui de u n m u n d o q u e p r e s e n c a l a e v a c u a c i n d e lo real d e n t r o del m u n d o d e lo virtuaL Si las s e r i e s de
latas d e s o p a y c e l e b r i d a d e s r e t r o d e A n d y W a r h o l n o s m o s -
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traban una perversa maquinaria que escupa y replicaba

f a n t a s m a s d e los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n , los c u a d r o s d e
P i t t m a n p a r e c e n c a p t u r a r el m o m e n t o e n el q u e ese m e c a n i s m o q u e d a obsoleto y otros s i m i l a r e s alcanzan su p l e n i t u d
m i e n t r a s t o d o p a r e c e d e r r e t i r s e b a j o el peso de sus p r o p i a s y
excesivas c o n t r a d i c c i o n e s . E n otras palabras, la obra d e P i t t m a n n o s t r a s l a d a m s all del p u n t o d o n d e las c a l d e r a s del
cinismo posmoderno empiezan a reventar. Como escribe
Donai Kuspit:
La rplica perversa, i a Warliol y compaa, se ha convertido en el modus vivend i d el arte posmoderno. Es la esencia
ei^h^y-woodizacion
del artey la confirmacin de su cinismo. del rechazo posmoderno del Arte con maysculas. Es la
csilusiri df I D S artista-ss CDI el arte. La rplica p<;rvrrsa
es una forma de nihilismo: destruye la trad icin quecimen
ta el arte, y lo hace de un modo que las vanguardias nunca se
atrevieron a soar. Los artistas de las vanguardias se sintieron obligados a adoptar una postura frente a la tradicin,
tanto 81 ello significaba dominarla lo suficiente como para
poder modificarla como si se trataba de moldearla hasta
alcanzar uiii creatividad aparentemente liberada e independiente. Por el contrario, los artistas posmodernos se
muestran indiferentes a la tradicin; para ellos carece de
sentido luchar contra ella a fin de alcanzar la autonoma, ya
que t a n t o la tradicin como la autonoma resultan irrelevantes en el mundo posmoderno, en el que la apariencia
i
. 10
presente lo es todo .
lo DiialdKuspit, AvHiit Garde, HoUywood. Depression, The Collapse o
High Art, en 77ie RcbirH of Painting trt the
Cenlu^y. Cambridge.
Cajnbndge University Press, sooo.
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MARK VAN PROVEN
Siguiendo esta perspicaz a f i r m a c i n , dira que las p i n t u r a s

d e P i t t m a n n o s l l e v a n m s all d e las v a c i a s c o m o d i d a d e s de
la r p l i c a p e r v e r s a y q u e l a s s u p e r a n (o n o ) a l r e v e l a r u n
m o m e n t o de pnico ansioso tan intenso que no puede ser
a p l a c a d o p o r la e s q u i z o i d e esttica d e la r p l i c a p e r v e r s a . No
c r e o q u e la t e n d e n c i a d e P i t t m a n a u s a r
composiciones
p a n o r m i c a s c o n v i e r t a s u o b r a e n u n d e r i v a d o d e la t r a d i c i n d e la p i n t u r a p a i s a j s t i c a ; al c o n t r a r i o , p i e n s o q u e j u e g a
c o n esa t r a d i c i n al c o m b i n a r l a c o n lo q u e el u s u a r i o m e d i o
d e I n t e r n e t se e n c u e n t r a al n a v e g a r p o r la P e d t r i d i c u l o s
pop-ups.
absurdas exhortaciones isomtricasy engaosos
l l a m a m i e n t o s a u n t i p o d e falsa i n t i m i d a d q u e n o s r e c u e r d a
el p a p e l q u e d e s e m p e la p o r n o g r a f a e n la p o p u l a r i z a c i n
d e I n t e r n e t , I n c l u s o la t i p o g r a f i a c i r c e n s e q u e a p a r e c e e n
sus p i n t u r a s p r o v i e n e de fu e n t e sposi-script e s t n d a r , y cual
q u i e r u s u a r i o de informtica avisado e n t i e n d e que posib l e m e n t e el c o m p l e j o d m a m i s m o g r f i c o de la o b r a se h a
logrado utilizando programas grficos vectoriales como
Adobe Illustrator.
C l a r a m e n t e , l a s i n m e r s i o n e s p i c t r i c a s q u e P i t t m a n realiza
en nuestra nueva hiperrealidad tienen un sabor agridulce.
R e s u l t a n e s p e r a n z a d o r a s y t r i s t e s al m i s m o t i e m p o , p u e s
r e c o n o c e n la n t e r p a s i vid ad q u e se o c u l t a t r a s e l c i r c o d e
signos y opciones que jalonan u n m u n d o supuestamente
interactivo que juega con nuestras expectativas y anhelos
d e m o c r t i c o s , q u e n u n c a se c r i s t a l i z a n d e m o d o s i g n i f i c a t i vo. E n e s t e s e n t i d o , su o b r a p a r e c e t e n e r algo e n c o m n c o n
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a l g u n o s de los p l a n t e a m i e n t o s q u e D o n n a Haraway p r e s e n t
e n 1985 e n The
CyhorgManifesto-.
Las disposiciones estructurales relativas a las relaciones

sociales de cienciay t e m o l o ^ a son muy ambivalentes. Sin
embargo, la resignacin depresiva no es la nica actitud
posible ante la relacin de la mujer afnalas del siglo XX con
los distintos aspectos del trabajo, la cultura, la produccin
de conocimiento, la seicualidad y la reproduccin. Por
razones de peso, la mayora de los marxismos observan
correctamente la dominacin y tienen problemas para
comprender lo que slo puede parecer falsa conciencia y
complicidad de la gerte con sii propia dominacin en el
capitalismo tardo. Es crucial recordar que estamos p e r diendo de vista, quizs especialmente e n lo relativo a la
perspectiva de las mujeres, virulentas formas de opresin
[...]. La ambivalencia hacia las unidades i n t e r r u m p i d a s
mediadas por la cultura de la tecnologa avanzada no
requiere la clasificacin de la conciencia e n categoras
como crtica lcida que establece una slida epistemologa poltica f r e n t e a la falsa conciencia m a n i p u l a d a ,
sino una Mtil eompreiusiii de los placeres emergentes, d f
las experi ene lasy de los poderes con un importante potencial para cambiar las reglas del juego .
Si P i t t m a n y sus m u c h o s i m i t a d o r e s e s t n e x p l o t a n d o e i m i t a n d o las p o s i b i l i d a d e s de los grficos vectoriales p a r a h i p e r fertilizar u n b o s q u e de s i g n o s q u e deriva d e l pop art, e n t o n c e s

11
Donna Haraav. Thf Cvbot^ Manissio:. enSmuiri. Cfbor^
and
Women: Thefien>nnonofSaiire, N u v a Y o r k , R o u i l e d ^ . 1991. pp. 172-
173.
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las p i n t u r a s q u e G e r h a r d Richter h a realizado d u r a n t e los l t i m o s t r e i n t a a o s p u e d e n c o n s i d e r a r s e su e q u i v a l e n t e p o r lo

q u e a los m a p a s de b i t s se r e f i e r e ; se t r a t a d e o t r o d e r i v a d o del
p o p q u e r e c u p e r a la i r o n i a m u n d a n a d e la e s t t i c a f u t u r i s t a
a n t e n t a l a g u e r r a . Gomo sabe cualquiera q u e est f a m i l i a r i zado c o n i a i l u s t r a c i n p o r o r d e n a d o r y los p r o g r a m a s d e e d i c i n d e i m g e n e s , e x i s t e n d o s e n f o q u e s f u n d a m e n t a l e s e n la
c r e a c i n d e grficos digitales q u e . a u n s i n t o m a r p a r t i d o e n el
viejo d e b a t e e n t r e el clasicismo y el r o m a n t i c i s m o , r e f l e j a n de
m a n e r a d i f a n a la d i s t i n c i n q u e p r o p u s o H e i n r i c h W o l f f i i n
e n t r e m o d o s l i n e a l e s y pictricos de r e p r e s e n t a c i n visual. En
esencia, los grficos de v e c t o r e s s o n m a n i p u l a c i o n e s de p u n tos, U n e a s y p l a n o s al e s t i l o del l t i m o K a n d i n s k y . T i e n e n la
v e n t a j a de que se p u e d e aplicar a esas g e o m e t r a s u n c o n j u n t o
de atributos automticos que g e n e r a n u n monumental mus
t r a r i o de e f e c t o s visuales. El lad o p i c t r i c o d e la m o n e d a
digital alude al m o d o e n q u e las a p h c a c i o n e s p a r a la edicin de
imagen basadas e n mapas de bits - P h o t o s h o p , por e j e m p l o - ,
p e r m i t e n m a n i p u l a r f e n m e n o s visuales c o m o r e a s d e p i x e les o r g a n i z a d a s e n c a p a s ( m s q u e g e o m e t r a s e s p e c i f i c a s ) y
s o m e t e r l a s a i n n u m e r a b l e s t r a n s f o r m a c i o n e s d e t o d o tipo.
U n a de las t r a n s f o r m a c i o n e s que se usa c o n m s f r e c u e n c i a es
u n efecto b o r r o s o q u e disuelve y m u e v e las c o n f i g u r a c i o n e s de
p i x e l e s e n a l g u n a d i r e c c i n . Sin d u d a R i c h t e r es el m a e s t r o
del efecto b o r r o s o y esa es p r e c i s a m e n t e la clave p a r a e n t e n d e r el hilo que u n e el c o n j u n t o d e sus proyectos artsticos a p a r e n t e m e n t e d i v e r s o s q u e se u b i c a n e n l a h i s t o r i a t r a d i c i o n a l
d e la p i n t u r a y, al m i s m o t i e m p o , v a n m s all de ella.
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E n u n c o m e n t a r i o i n s u s t a n c i a l s o b r e el a r t e p o s m o d e r n o ,
Arthur Danto afirmaba que
puedes ser u n artista abstracto
p o r la m a a n a , u n f o t g r a f o r e a l i s t a p o r la t a r d e , u n m i n i m a l i s t a p o r la n o c h e ( p o r q u e ] n o i m p o r t a lo q u e h a g a s ' ^
Para m u c h o s , la p r o d u c c i n a p a r e n t e m e n t e h e t e r o g n e a d e
R i c h t e r c o n s t i t u y e u n a p r u e b a afectad a y t e a t r a l d e la p e d e s t r e p e r o g r u l l a d a d e D a n t o . Yo n o e s t o y d e a c u e r d o . H a y u n
a s p e c t o crucial e n el p r o y e c t o d e R i c h t e r q u e le p r o p o r c i o n a
u n i d a d y p e r m i t e ver cada o b r a c o m o u n c o m p o n e n t e d e u n a
v i s i n s i n g u l a r . De h e c h o , hay dos. t'i p r i m e r o y m s obvio es
la c o n s i s t e n t e s u a v i d a d d e s u s s u p e r f i c i e s . Sea c u a l s e a el
t e m a o el e s t i l o q u e c a p t u r a la a p a r e n t e m e n t e v o l u b l e a t e n c i n d e P i c h t e r , su t o q u e p i c t r i c o se alza i n q u e b r a n t a b l e e n
u n a z o n a f r o n t e r i z a i n e x p l o r a d a e n t r e lo h e c h o a m a n o y lo
h e c h o a m q u i n a . E s t a c o n s t a n t e s u a v i d a d d e las s u p e r f i c i e
i n d u j o a u n b r o m i s t a i n s o l e n t e a a f i r m a r q u e la r e t r o s p e c t i v a
d e Hichter q u e o r g a n i z el M O M A e n a o o s p a r e c a u n a t u m b a e n o r m e e n la q u e t o d o s l o s c a d v e r e s l u c a n b o n i t o s c o r t e s d e polo. E n u n t o n o m s r e s p e t u o s o , cabe d e c i r d e la o b r a
de Richter, que s i e m p r e resulta majestuosa y m r b i d a , a
m e n u d o no parece tanto pintura cuanto utileria teatral bien
a c a b a d a , p e n s a d a p a r a o c u p a r e l e s p a c i o q u e se s u p o n e q u e
la p i n t u r a d e j v a c a n t e h a c e y a m u c h o t i e m p o . E s t a p a r e c e
s e r la m a n e r a q u e t i e n e R i c h t e r d e r e s a l t a r y c e l e b r a r el
p o d e r d e la p i n t u r a y c o n t e n e r l a s f u e r z a s q u e i n t e n t a r a n
12 A r i h u r D a m o . The Pkilosophxcal
Disenffanchisement
ColimibiaUnjversiTy Prees. 1986. p p . 11^-115
ofArt,
Nueva York.
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MARK VAN PROVEN
a s i m i l a r l a y criticarla, v o l v i e n d o las t o r n a s hacia u n c o n e e p n i a l i s m o q u e p r e t e n d e d e m o s t r a r e l p r e e m i n e n t e p o d e r de

la d e s i g n a c i n ( e s t o e s . e l l e n g u a j e ) p a r a c o n t e n e r l o t o d o ,
i n c l u i d o a si m i s m o . El g r a n t e m a d e su o b r a es la e x p l o r a c i n del a b i s m o i n s o J d a b l e q u e m e d i a e n t r e la ( i r ) r e a l i d a d
d e la e x p e r i e n c i a c o n t e m p o r n e a y la d e c r e c i e n t e p o s i b i l i dad h i s t r i c a d e q u e v u e l v a a s u r g i r u n g r a n t e m a . P o r esta
r a z n , c o n s i d e r o q u e la o b r a d e R i c h t e r lidia c o n el m i s m o
p r o b l e m a q u e i n t e r e s a l o s f u t u r i s t a s i t a l i a n o s e n los arlos
t r e i n t a ^ la c u e s t i n d e c m o se p o d r a r e p r e s e n t a r d e la
m e j o r m a n e r a p o s i b l e la e x p e r i e n c i a de u n a v e l o c i d a d q u e
e m p i e z a a a u m e n t a r m s d e p r i s a d e lo q u e p u e d e r e g i s t r a r la
s e n s i b i l i d a d h u m a n a . Los f u t u r i s t a s r e g i s t r a r o n esta v e l o c i dad e n o b j e t o s i n d u s t r i a l e s c o n c r e t o s c o m o c o c h e s o t r e n e s ,
e n c a m b i o . R i c h i e r l o s r e c o g e e n el c o n j u n t o d e c o n d i c i o n e s
d e la e x p e r i e n c i a , e n u n p a i s a j e e n m o v i m i e n t o , p o r as
d e c i r l o . Esta es la v e r d a d e r a r a z n q u e e x p l i c a p o r q u la
o b r a d e R i c h t e r p a r e c e estar s i e m p r e p i n i a d a s o b r e u n a f o t o grafa: incluso sus p r e s u n t u o s a s a b s t r a c c i o n e s no p a r e c e n
tanto ejercicios de expresionismo abstracto como imitaciones b i e n d i s e a d a s de u n ideal de e sponta ne ida d pictrica
e n trance de desaparicin. Son. adems, sofisticados articu
los d e d e c o r a c i n q u e m u c h a s e m p r e s a s l u c e n a la m a n e r a de
e n v o l t o r i o s d e p r o d u c t o s d e c o n f i t e r a . E n d e f i n i t i v a , s o n el
atrezo p e r f e c t o d e la c o n s o l i d a c i n r o c o c del p o d e r e m p r e s a r i a l m u n d i a l q u e m a r c la d c a d a d e los n o v e n t a d e l siglo
XX. Se t r a t a d e o b r a s c o n l a s q u e u n o e s t a r a m e n o s i n c l i n a d o
a e n t r e t e n e r s e q u e a p e r d e r el t i e m p o d e l a n t e d e ellas, lo que
VOeO Y ARTE DIGITAL
51
e n p a r t e e x p l i c a la a t o l o n d r a d a e s t i m a q u e l e s p r o f e s a n l o s
c l e p t c r a t a s h i n c h a d o s d e b o t o x q u e c o m p o n e n la c l a s e
e m p r e s a r i a l actual.
Se s u e l e d e c i r q u e las o b r a s multiestilisticas de Richter i n v e s t i g a n la p r o b l e m t i c a d e la r e p r e s e n t a c i n , p e r o e s t o es

poco m s que u n clich periodstico y u n socorrido recurso
d o c e n t e . Lo v e r d a d e r a m e n t e i m p o r t a n t e es q u e R i c h t e r h a
e n c o n t r a d o la m a n e r a d e p r o p o r c i o n a r u n a f o r m a c a r a c t e r i s t i c a y d r a m t i c a a e l e m e n t o s d e f i n i t o n o s d e su p r o p i o t i e m p o .
Si M a n e t seal e n p r i m e r lugar la e m e r g e n c i a d l o m o d e r n o ,
y Warhol de lo p o s m o d e r n o , p o d e m o s d e c i r s i n a m b a g e s q u e
Richter recoge nuestra
nueva condicin e m e r g e n t e
de
m u e r t o s vivientes aniquilados p o r u n miUar de d i s t r a c c i o n e s

a d m i n i s t r a d a s ^ ' ^ u n a c i r c u n s t a n c i a nica d e n u e s t r o l i e m p o
d o n d e lo q u e pasa p o r c o n c i e n c i a est s i s t e m t i c a m e n t e
d i v o r c i a d o d e la c o n c i e n c i a . R i c h t e r alcanza s u s m e j o r e s
m o m e n t o s cuando a r r e m e t e c o n t r a el instante iconogrfico d e
p n i c o p t r e o q u e t i e n e lugar j u s t o a n t e s d e l f i n a l do e s e
divorcio, o c u a n d o , e n e i e x t r e m o o p u e s t o , p i n t a c o m o si n u n ca p u d i e r a h a b e r n i n g u n a c o n e x i n e n t r e l o s d o s Sus o b r a s
s o n s i e m p r e i n m a d u r a s e n la med ida e n q u e generalizan excc
s i v a m e n t e l o s ^ u a i a de la singularidad pictrica, casi c o m o si
i3
E n el o r i g i n J . t n i ^ d e a c / i t y a l ^ o u ^ a r v i a d m i m & t c r e d d i ^ r m c i i o n j . J
u i o r j u e g c o n la e x p r e s i n ^ d e a l h b y a r h o u j a n d c u t . iraducciCin
i n g e s a d e Ung
Ch. u n m c t c d u d e T o r t u r a p r n i t i c a d u e n l a
Cliirui
q u e consista e n realizar n u l c o n e s e n e ! c u e r p o de) t o r t u r a d o h a s i a p r o *

vocaj'su muerte fN. T
72
MARK VAN PROVEN
Richter b u s c a r a hacer s i m u l a c i o n e s m a n u a l e s de r e p r o d u c c i o n e s digitales d e otras p i n t u r a s . Lo cierto es fpje sus s u p e r f i c i e s

pulidas ocultan, m s q u e revelan, u n toque pictrico. Pero
t a m b i n e x p r e s a n u n d e s e o de i n t i m i d a d que casi podra pasar
p o r la p r o p i a i n t i m i d a d . Estos a t r i b u t o s c o n v i e r t e n a R i c h t e r
e n el p i n t o r p r e e m i n e n t e d e la vida posideolgica, lo q u e , p o r
s u p u e s t o , r e f l e j a la ideologia m s o m n i p r e s e n t e e i n v a s o r a .
P a r a e n t e n d e r c m o el a r t e d e n u e s t r a e r a p o s t i d e o l o g i c a
r e s p o n d e a la nueva e s t r u c t u r a t e c n o l g i c a d e n u e s t r o e n t o r n o c o t i d i a n o , m e r e c e la p e n a c o m e n z a r p o r la d e f i n i c i n de
p e r f o r m a l vid ad q u e p r o p o n e J u d i t h B u t l e r : U n m o d o d e
h a c e r q u e p r e c e d e al h a c e d o r y al h e c h o ' * . Se sola d e c i r
q u e la p e r f o r m a t i v i d a d asociada a la t e o r a d e B u t l e r d e l
s u j e t o c o m o u n e p i f e n m e n o i l u s o r i o d e la c o n s t r u c c i n
d i s c u r s i v a - , o b i e n estaba autorizada y e n g e n d r a d a por las
f i c c i o n e s r e g u l a t o n a s d e u n s i s t e m a de a u t o r i d a d m s t i m c i o nal, o b i e n f u n c i o n a b a d e u n m o d o m s r e f l e x i v o , q u e c u e s t i o n a b a la p r o p i a e x i s t e n c i a d e la c o n c i e n c i a p e r s o n a l y
r e c u r r a a i r o n a s y p a r o d i a s p a r a s u b v e r t i r las f i c c i o n e s a n t e s
m e n c i o n a d a s e n n o m b r e d e u n o s m o d o s de ser e s p e c u l a t i v o s
p r o c e d e n t e s de c o m u n i d a d e s d e s i d e r a t v a s r e p r i m i d a s .
Por s u p u e s t o , esta es u n a glosa d e m a s i a d o s i m p l i f i c a d a t a n t o

d e la t e o r a de B u t l e r c o m o d e s u c o n e x i n c o n u n a n t i g u o
J u d i i b B u t l e r . Gender
Trcxible:
f c m t m i m s a r v i i h e Sub^-ertion
N u e v a Y o r k . R o u t l e d ^ , 9 9 0 . p. ix.
of
identity,
51
p r o y e c t o v a n g u a r d i s t a q u e se r e m o n t a al m e n o s a la p o c a
d e l s u r r e a l i s m o (y q u e f i n a l m e n t e r e m i t i r a a H e g e l ) , p e r o
nos proporciona suficiente material para formular otra p r e g u n t a i m p o r t a n t e : si a h o r a la m o d a es la f i c c i n r e g u l a t o r i a
que p r o p o n e modelos de identidad desechables para e n m a s carar u n a verdadera panoplia de intereses que establecen
e l s i s t e m a - d e - a u t o r id ad - d e l - p r e s e n t e . q u t i p o d e p e r f o r m a t i v i d a d s u b v i e r t e a n s u voraz c o o p t a c i n d e las c o m u n i d a d e s d e d e s e o q u e t a n a m e n u d o se i n c l i n a n p o r u n a
e s p e c i e de s u b v e r s i n c o m o p r e l u d i o cinico de u n i n t e n t o d e
i n c l u s i n i n s t i t u c i o n a l ? E n o t r a s p a l a b r a s , u n a vez q u e cualq u i e r e l e m e n t o de esa p e r f o r m a t i v i d a d alcanza la s u p u e s t a
c r i o g n e s i s del e n c u a d r e i n s t i t u c i o n a l , n o q u e d a s u b o r d i n a d o ep i f e n o m n i c a m e n t e a los i m p e r a t i v o s i n s t i t u c i o n a l e s
q u e . a su v e i . se a d e c a n a l o s r i i m o s d e l marfeeting e m p r e s a
n a l y a la i n d u s t r i a e s p e c t a c u l a r d e l t u r i s m o c u l t u r a l q u e
d o m i n a el p a t r o c i n i o d e l a r t e ?
E s t a p r e g u n t a a i i n a c e c h a al a r t e c o n t e m p o r n e o . E n u n
m u n d o a r t i s t i c o d o n d e n o se d a luz v e r d e a n i n g n p r o y e c t o
h a s t a q u e no e s t r e s p a l d a d o p o r a l g u n a clase d e f i n a n c i a c i n p r i v a d a , y d o n d e cada vez i n f l u y e m s e n la v a l o r a c i n
de los logros estticos el c o n s e n t i m i e n t o e m p r e s a r i a l m a t e rializado e n el p a t r o c i n i o d e m a r c a s c o m o H u g o Boss o A b s o lut V o d k a , r e s u l t a c u r i o s o q u e el a r t e d e la p a s a d a d c a d a
t i e n d a a p a r e c e r c a s i el m i s m o q u e el d e h a c e v e i n t i c i n c o
a o s , e n la m e d i d a e n q u e la aridez de las t e n d e n c i a s n e o y / o
p s e u d o c o n c e p t u a l i s t a s de la v a n g u a r d ia se h a n d a d o otra vez
74
MARK VAN PROVEN
d e b o f e t a d a s , c o m o caba e s p e r a r , c o n u n a n u e v a g e n e r a c i n
depatfTi.-arui-dpcraioTW de v o c a c i n tecnolgica. Acaso
este largo djva e s c o n d e esa clase d e d e s m e n t i d o q u e a d o p ta la f o r m a l a falta d e noticias s o n b u e n a s noticias*? E s t a m o s presenciando u n exceso intil de arte institucional que
se p r e s e n t a a s m i s m o c o m o a r t e a n t i - i n s t i t u c i o n a l ? C r e o
q u e as es, p e r o e n vez de c o n t i n u a r c o n este a s u n t o , a p r o v e c h a r la o p o r t u n i d a d p a r a c o m e n t a r d o s a u d a c e s e j e m p l o s de
algo c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e q u e va m u c h o m s all de
c u a l q u i e r c m o d a r e p e t i c i n de los s e t e n t a , ya q u e t a m b i n
catalogan, r e s u m e n y parod l a n m u c h o de lo q u e a s o c i a r a m o s
c o n el a r t e de esa d c a d a y d e la actual. El p r i m e r e j e m p l o es
f. 7-11
ei CremasterCycle
d e M a t t h e w Barney, q u e se p r e s e n t h a c e
d o s a o s e n el M u s e o S o l o m o n G u g g e n h e i m , El s e g u n d o es el
evento a n u a l c o n o c i d o c o m o i J u r n i n ^ M a n q u e . d e s d e 1991, se
c e l e b r a d u r a n t e el Labor Day W e e k e n d e n el d e s i e r t o de Black
Rock, al n o r o e s t e de Nevada. A m b o s e j e m p l o s e s t n r e p l e t o s
de implicaciones performativas demasiado numerosas como
p a r a catalogarlas a q u o e n c u a l q u i e r o t r o l u g a r . Los d o s h a n
d e s a f i a d o r a d i c a l m e n t e , a u n q u e d e f o r m a m u y d f e r e n t e , las
prerrogativas convencionales del marco institucional, precis a m e n t e e n el m o m e n t o h i s t r i c o e n el q u e e s o s m a r c o s
p a r e c e n h a b e r p e r d i d o su p t i n a d e s a n t i d a d a u t o r i t a r i a .
Tratar de resaltar las similitudes y d i f e r e n c i a s que existen

e n t r e a m b o s e j e m p l o s . Los d o s e v o c a n , de m a n e r a o p u e s t a ,
la r a d i a n t e p o s i b i l i d a d de u n n u e v o c o n t e x t o artstico p o s i n d u s t r i a l . A d e m s , a m b o s p r o c e d e n d e la g r a n z o n a m o n t a -
51
o s a n o r t e a m e r i c a n a , de m o d o que p o s e e n cierta a f i n i d a d e s p i r i t u a l c o n l a s pariu'orfcs d e M i c h a e l H e i z e r , W a l t e r D e M a r i a o R o b e r t S m i t h s o n . La o b r a m a g n a d e B a r n e y

se e x h i b i t a n t o e n el G u g g e n h e i m c o m o e n el M u s e o Ludwig
de Colonia y convirti estos espacios e n r e l a m i d a s salas
de cine med iante u n a serie de cinco pelculas magnificam e n t e complementada con u n amplio conjunto de escultur a s y f o t o g r a f a s . E s t o s m u s e o s se c o n v i r t i e r o n e n c i n e s q u e
a c o g a n l a r e p r e s e n t a c i n de u n a h i s t o r i a q u e se d e s a r r o l l a b a
e n o t r o s sitios: e n p r i m e r lugar e n la c i u d a d natal de Barney,
B o i s e , e n I d a h o ; e n c o n c r e t o , e n el B r o n c o S t a d i u m d e la
B o i s e State U n i v e r s i t y ( d o n d e , p o r c i e r t o , B a r n e y s o u n a
vez c o n serqua'erb&ce e n u n e q u i p o d e f t b o l a m e r i c a n o ) .
E n el p u n t o m s elevado y o c c i d e n t a l d el estad io se r e p r e s e n
ta u n i n s i n u a n t e d r a m a e p i g r a m t i c o q u e a d o p t a la f o r m a de
u n a revista musical d e los a o s treinta. La historia gira e n t o r n o a u n q u n t e l o d e e l e g a n t e s m u j e r e s de c a r r e r a q u e e s p e r a n a m i o s a s su llegada a u n d e s t i n o d e s c o n o c i d o e n la c a b i n a
d e p a s a j e r o s d e u n e n o r m e z e p e l i n . M i e n t r a s t a n t o , b a j o la
f a m o s a t a b l a d e la c o n c i e n c i a , su l t e r ego e r t i c o ( M a r t i
Domination) pone en escena u n drama humorstico creando
t r o m p a s d e FaJopio c o n f r u t a r o b a d a . Estas c o n f i g u r a c i o n e s se
r e f l e j a n e n u n a r e v i s t a m u s i c a l al e s t i l o d e Buzzby B e r k e l e y
q u e se r e p r e s e n t a d e b a j o , e n el c a m p o d e f t b o l . Este c o n t r a p u n t o de e s c e n a s p o n e e n j u e g o t r o p o s q u e evocan t e n d e n c i a s
d e los a o s t r e i n t a , c o m o la a r q u i t e c t u r a f u n c i o n a l y el c i n e
s u r r e a l i s t a de Tod Browning, Luis B u u e l y Maya D e r e n .
76
MARK VAN PROVEN
E s t r e n a d o e n 1 9 9 5 . Cremaster 1 a p a r e c i u n a f t o d e s p u s de
Cremaster.f.. y es la l'miea de las cinco pelculas e n l a que B a r ney n o a p a r e c e . P e r o s i n o s a t e n e m o s a la s e c u e n c i a n u m r i c a
d e Barney y no a sus d e s o r d e n a d a s f e c h a s d e p r e s e n t a c i n , el
ciclo Cremaster
a p a r e c e c l a r a m e n t e c o m o u n a Gesa m infuni-
twerk p o s m o d e r n a . Las s i g u i e n t e s i n s t a l a c i o n e s d e la sagaCrtrm.aster p i e r d e n altitud a m e d i d a que se t r a s l a d a n hacia e l e s t e .

Por e j e m p l o , el N m e r o D o s n o s t r a n s p o r t a a u n a imaginativa
v i s i n de la c e r e m o n i a d e e j e c u c i n d e Gary G i l m o r e e n Borinerville Salt Flats, al este de Utah. En el N m e r o T r e s se t r a s l a d a al e d i f i c i o C h r y s l e r d e Nueva York p a r a p o n e r u n t o q u e
s u r r e a l i s t a e n l a s c e r e m o n i a s d e i n i c i a c i n m a s n i c a s . El
N m e r o C u a t r o c i r c u n n a v e g a la Isla de M a n e n u n a t a q u e de
d e s p l i e g u e e p i g r a m t i c o m a s c u l i n o ? e n e i N m e r o C i n c o se
a r r o j a al D a n u b i o d e s d e el m i s m o p u e n t e de B u d a p e s t q u e
H a r r y H o u d i n i u s e n c i e r t a o c a s i n c o m o e s c e n a r i o de su
espectculo, p a r a r e p r e s e n t a r la m u e r t e e x p i a t o r i a del d e s t i n o r e p r o d u c t i v o m a s c u l i n o q u e t i e n e lugar a n t e s d e q u e el
ciclo regre.se al m o m e n t o del n a c i m i e n t o de Cremaster}.
Des-
de el p u n t o de vista del ttulo de la ohra. lo m s significativo es

la p r d i d a de a l t i t u d , u n a alegoria de la f u n c i n d e l m s c u l o
crcm.stcr q u e reggila la c a i d a y la t e r m o r i e g u l a e n de los t e s
t c u l o s m a s c u l i n o s a n t e s d e q u e se e s t a b l e z c a la d i f e r e n c i a c i n sexual y. e n c o n s e c u e n c i a , u n a i m p u t a c i n de u n d e s t i n o
m u t a b l e e i n m u t a b l e al m i s m o t i e m p o q u e B a r n e y d e s a f i a ,
a c e p t a y . f i n a l m e n t e , c e l e b r a . Q u e x t r a o e n t o n c e s q u e el
e s p e c t a d o r q u e v i s i t a r a el G u g g e n h e i m Tuviera q u e s u b i r p o r
la f a m o s a r a m p a helicoidal p a r a ver las proyecciones d e video.
51
f o t o g r a f a y e s c u l t u r a q u e c o m p o n a n la e x p o s i c i n . M s
inslito a n r e s u J i a b a q u e la pieza central, t a n t o d e la e x p o s i c i n c o m o de la s e r i e de c i n c o pelculas, f u e r a u n f r a g m e n t o
d e d o c e m i n u t o s de Cremosfer3 t i t u l a d o The Order, u n e x t r a o
i n t e r l u d i o del q u e se h a d i c h o q u e es u n a r e p r e s e n t a c i n c o n densad a de t o d o el proyecto Crfimaster: u n a especie d e C r e m a s teren ahyme. p o r asi decirlo. En l a p a r e c i a B a r n e y e m b u t i d o
e n u n o d e sus d o s d i s f r a c e s c u a s i m a s n i c o s , e s c a b n d o y s o r t e a n d o v a r i a s t e n t a c i o n e s y o b s t c u l o s p a r a llegar a lo alto,
d e s d e d o n d e i n t e n t a c o m e t e r u n p a r r i c i d i o , fallido, c o n t r a u n
R i c h a r d S e r r a q u e r e p r e s e n t a al U l t i m o G r a n
Escultor
M o d e r n o , a u n q u e e n e i r e s t o d e l a p e l i c u l a acta c o m o H i r a m
A b i f f , el
arquitecto
fenicio
del Antiguo
Testamento.
Esta d o b l e i d e n t i d a d r e s u l t a c r u c i a l p a r a mi t e s i s , ya q u e si
H i r a m Ab iff f i g u r a e n la t r a d i c i n bblica y m a s n i c a c o m o el
a r q u i t e c t o d e l t e m p l o o r i g i n a l de S a l o m n , O e m a s i e r ^ h a c e
r e f e r e n c i a a o t r o t e m p l o d e S a l o m n : la v e r s i n d e F r a n k
Lloyd W r i g h t de 1958 d e l t e m p l o del a r t e a b s t r a c t o q u e Solom o n G u g g e n h e i m f u n d o r i g i n a l m e n t e e n 1985. P u e d e q u e
S e r r a r e i n e e n el d r a m a d e B a r n e y , p e r o al m u s e o n o le f u e
tan b i e n , d a d o q u e fue t o t a l m e n t e invadido y e x p e r i m e n t
u n a c o m p l e t a t r a n s f o r m a c i n p a s a n d o d e t e m p l o d e d i c a d o al
c o n f i n a m i e n t o de o b j e t o s c r i p t o m e t a f s i c o s a a r e n a d e circo
de gladiadores donde u n protagonista implcitamente m a s culino representaba u n drama de transformacin reversible
p a r a la pa.5va d e l e c t a c i n de u n juez i m p l c i t a m e n t e f e m e n i n o y o m n i m a t e r n a l ( q u e se h i z o explcito e n
Cremaster^.
d o n d e U r s u l a A n d r e s s , e n el p a p e l d e R e i n a d e las C a d e n a s ,
78
MARK VAN PROVEN
p r e s i d i a , i m p a s i b l e , el a s c e n s o f i n a l y la c o n s i g u i e n t e c a l d a d e B a r n e y ) . Este t e m a s u b l i m i n a l i m p r e g n a b a l a s e u a t r o
l t i m a s p e l c u l a s d e l ciclo, y se revel t a m b i n e n la m a n e r a
e n q u e B a r n e y u t i l i z a b a el v a s t o v e s t b u l o d e l m u s e o p a r a
e n v o l v e r v a g i n a l m e n t e su c e l e b r a c i n d e la l e v i t a c i n
ssfca. Esto resulta p a r t i c u l a r m e n t e significativo p o r q u e
i n v i e r t e y s a c a a la luz el m o d o e n q u e , d u r a n t e la d c a d a de
los n o v e n t a , e s t a i n s t i t u c i n diriga y a n u l a b a las p r o d u c c i o n e s a r t s t i c a s p a r a a d e c u a r l a s a las a g e n d a s d e s u s d e p a r t a m e n t o s d e marketing.
Al d a r l e la v u e l t a a la t o r t i l l a , B a m e y
cre u n gesto de conquista teatral que provoc una e n o r m e

r e a c c i n p o p u l a r : ;al f i n u n artista q u e u s a b a el m u s e o c o m o
SI se t r a t a s e de u n o b j e t o e n c o n t r a d o ! Por e s o m i s m o c o n s i dero a Bamey u n artista posindustnal, pese a que cualquier
e v a l u a c i n s e r i a d e su c a r r e r a r e v e l a r a q u e h a s i d o el n i o
m i m a d o del m u n d o d e l a r t e i n s t i t u c i o n a l .
H u e l g a d e c i r q u e B a r n e y es e s e n c i a l m e n t e u n a r t i s t a f i g u r a t i v o y q u e , p o r d e f i n i c i n , le i n t e r e s a el e r o t i s m o d e la
e n c a r n a c i n ideal, q u e va m s all de la a s p i r a c i n a u n a t r a s c e n d e n c i a m e t a f s i c a . Incluso sus e s c u l t u r a s h i p e r f e t i c h s t a s
i m p l o r a n su l e c t u r a c o m o r e l i q u i a s o s u s t i t u t o s exo s u b j e t
vos de c u e r p o s m i t c o s d e s p l a z a d o s e x t t i c a m e n t e d e l c a m p o
d e v i s i b i l i d a d t a n g i b l e d e la o b r a . Su t r a n s f o r m a c i n d e l
museo en u n a arena espectacularizada, sus trajes m a n i e r i s tas-fturreali.stas y sus m u c h a s c a r n a v a l i z a c i o n e s d e t r o p o s
y g n e r o s p r o c e d e n t e s d e u n a p l t o r a de f u e n t e s o s c u r a s c o n v i e r t e n a Barnev e n u n artista q u e crea y r e p r e s e n t a u n a e v o -
VOeO Y ARTE DIGITAL
51
cacin grandilocuente de u n antiguo campo mitico, muy

p a r e c i d o a a q u e l l o s q u e f o r m a n la b a s e d e la n a r r a t i v a d e l
d i s e o p o r o r d e n a d o r . E n o t r a s p a l a b r a s , lo q u e m e p r o p o n go m o s t r a r a q u es q u e cabe e n t e n d e r la o b r a d e Barney e n
t r m i n o s d e Gesamikunsiu-erk,
el t r m i n o q u e Wagner utiliza-
ba p a r a d e s i g n a r s u c o n c e p c i n d e la p e r a c o m o u n a o b r a
d e arte total. E n u n ensayo p u b l i c a d o e n 184.9 y t i t u l a d o La
obra de arte del futuro.
W a g n e r d e f i n a el t r m i n o c o m o u n a
f u s i n coordinada de artes plsticas, arquitectura, danza y

p r c t i c a m e n t e todo lo d e m s . Wagner escribi: L a v e r d a d e r a t a r e a artistica lo a b a r c a t o d o : cada e l e m e n t o i n s p i r a d o e n
u n v e r d a d e r o i n s t i n t o artistico c o n t r i b u y e a ello [ . . . ] . El v e r d a d e r o d r a m a p r o c e d e de la u r g e n c i a c o m n d e cada a r t e d e
llegar d e la m a n e r a m s directa posible al g r a n pblico^'.
P o r m u c h o q u e se i n t e n t e leer la t e s i s c o m o u n a p r e f i g u r a c i n c r i p t o - n a z i d e Cecil B. D e M i l l e . hay q u e a d m i t i r q u e

c a r a c t e r i z a el arte c o m o algo q u e hace algo p o r n o s o t r o s ( e n
s e n t i d o c o m u n a l y t e r a p u t i c o ) , u n a p e r s p e c t i v a q u e est e n
m a r c a d o c o n t r a s t e c o n la n o c i n p r e v a l e c i e n t e d e l a r t e c o m o
algo c o n lo q u e h a c e m o s algo p o l t i c o , f i n a n c i e r o o t e r i c o .
Ni q u e decir t i e n e q u e el arto d e los l t i m o s c u a r e n t a a o s ha
a s u m i d o casi u n n i m e m e n t e e s t a p o s i c i n p e r o , se p u e d e
a f i r m a r c o n certeza q u e el Cremutr d e Barney le d a l a vuelta
15
Ricbard Wjjfiicr. 1 h e Art
W o r k yf t i i c h u t u r f ( 1 8 4 9 ) , e n C l i a r l e s
Harrifion, P a u l U o o d y J a s o n Gaiger (ede.). A t

dies. Blackwell Press. >998. pp. 4 7 5 * 4 7 9
M Thecry. Si^-ôo,
LOO-
80
MARK VAN PROVEN
a esta t e n d e n c i a ? Asi lo s u g i e r e n las largas colas d e v i s i t a n t e s

q u e se f o r m a r o n a n t e la e x p o s i c i n , p e r o a n se p u e d e f o r mular u n a insidiosa pregunta adicional: aunque, en efecto,
el Cremaster
de B a r n e y i n v i e r t e la p e r s p e c t i v a i n s t i t u c i o n a l
q u e c o n s i d e r a el a r t e c o m o algo c o n lo q u e h a c e m o s algo e n
trminos administrativos, no estar de hecho hacindonos
algo a n o s o t r o s e n vez h a c e r l o p a r a n o s o t r o s ? E n o t r a s p a l a b r a s , acaso la a p r o p i a c i n t e m p o r a l p o r p a r t e d e Barney d e l
M u s e o G u g g e n h e i m c o m o u n g i g a n t e s c o object irouv p a n t a g r u l i c o se limita a r e - s u s t i t u i r al a r t i s t a y a sus c o l a b o r a d o res, e n la m e d i d a e n q u e la p r o p i a i n s t i t u c i n acta c o m o el
i n s t r u m e n t o de u n a e d u c a c i n del d e s e o a u t o r i t a r i a q u e i m i ta y vuelve a p o n e r e n e s c e n a , d e m a s i a d o c o n v e n c i o n a l m e n te, el c o n t i n u o q u e e x i s t e e n t r e la a u t o r r e g u l a c i n e d i p i c a y
el a b a n d o n o p e r v e r s o ?
D e s d e l u e g o , c u a l q u i e r r e s p u e s t a a p u n t a al h e c h o d e q u e
B a r n e y h a l o g r a d o realizar el s u e o d e i n f i n i d a d d e a r t i s t a s ,
es d e c i r , h a l o g r a d o hurlar.se d e la o r t o d o x i a i m t i t u c i o n a l y ,
al m i s m o t i e m p o , h a o b t e n i d o el a p l a u s o de las g r a n d e s i n s t i t u c i o n e s . Bonita o b r a , si te la p u e d e s p e r m i t i r , c o m o d i c e el
d i c h o . P e r o si n o te la p u e d e s p e r m i t i r , s i e m p r e t e q u e d a
B u r n i n g Waji, d e l q u e se p u e d e n d e c i r m u c h a s y e x c e l e n t e s
c o s a s . E n lo q u e s i g u e i n t e n t a r a l i n e a r el Cremaster
Burning
Cycle y
Man e n u n e j e e n el q u e a m b a s o b r a s se p r e s e n t a n
c o m o u n a OesQ'n.icfin.'rtierfc p o s m o d e r n a . a f i n d e s u g e r i r que
e s t a s p r o d u c c i o n e s p o d r a n s e r l o s p r i m e r o s e j e m p l o s de
u n a p r c t i c a artstica c l a r a m e n t e r e p r e s e n t a t i v a d e l siglo XXI.
51
Al Igual q u e e n el Crernast^r CyrU. e n B u r n i n g ' M o a t a m b i n

a p a r e c e la r e - r e p r e s e n t a c i n d e u n a h i s t o r i a de O s i r i s , c o n t a d a d i r e c t a m e n t e c o m o el a s c e n s o c e r e m o n i a l y la i n c i n e r a c i n d e la f i g u r a e p o n i m a d e la q u e t o m a s u n o m b r e el
e v e n t o . Hay q u e s e a l a r q u e se d e s a r r o l l a e n u n e s p a c i o que
e s t p sic oge o g r f i c a m e n t e r o d e a d o p o r u n a e n t i d a d a r q u i t e c t n i c a e n v o l v e n t e , y a q u i n o m e r e f i e r o al m o n u m e n t a l
v e s t b u l o d e c i n c o p i s o s d e F r a n k Lloyd W r i g h t e n M a d i s o n
A v e n u e , s i n o a Black B o c k City, u n a m e t r p o l i t e m p o r a l q u e
cada a o e n g e n t r e i n t a mil c a m p i s t a s . Por lo g e n e r a l , el p l a n o d e la c i u d a d d e l e v e n t o p r e s e n t a siete c a r r e t e r a s c u r v i l n e a s b i s e c a d a s p o r t r e i n t a y s e i s calles p e r p e n d i c u l a r e s q u e
b o r d e a n u n crculo de poco m s de u n kilmetro y m e d i o de
d i m e t r o e n t r e s p a r t e s , cuyo c u a d r a n t e este se a b r e a lo q u e
p o d r a c o n s i d e r a r s e la l l a n u r a m s a m p l i a d e l c o n t i n e n t e
a m e r i c a n o . El d i m e t r o e x t e r n o d e e s t e c r c u l o t i e n e casi
t r e s k i l m e t r o s y m e d i o , p e r o la c i u d a d , q u e o c u p a o c h o
k i l m e t r o s c u a d r a d o s , n o es m s q u e u n a p e q u e a p a n e d e l
r e a d e r e c r e o d e Black Rock, q u e a b a r c a m s d e c u a t r o m i l
k i l m e t r o s c u a d r a d o s . El r e s u l t a d o es u n a i m p r e s i o n a n t e
e c o n o m a d e escala p a r a u r b a n t a s p o s m o d e r n o s p o c o a c o s t u m b r a d o s a los e s p a c i o s vacos.
E n el i n t e r i o r circular d e Black R o c k City, a d e m s d e la efigie

d e B j i m n ^ M a n , q u e se y e r g u e e n e l c e n t r o c o m o la aguja d e
u n r e l o j d e s o l . se d e s p l i e g a n c i e n t o s d e o b r a s d e a r t e q u e
r e c o r r e n t o d a la g a m a q u e m e d i a e n t r e lo s u b l i m e y lo r i d i culo. M u c h a s d e e s t a s o b r a s h a n s i d o d i s e a d a s p a r a a r d e r
82
MARK VAN PROVEN
e n u n e s c e n a r i o c e r e m o n i a l , c o m o el Temple
d e David
Best, p r e s e n t e e n la s e g u n d a e d i c i n d e l e v e n t o e n 2 0 0 2 .
A l g u n a s se m u e s t r a n c o m o a n t i c i p o s de e x p o s i c i o n e s p o s t e r i o r e s y otras p r e t e n d e n apelar a las mitologas colectivas
p r o p i a s d e e s t a Eleusis d e l siglo XXI. Se t r a t a de p r o d u c c i o n e s
amateur
q u e v a n d e s d e lo i n s p i r a d o a lo i n s e n s a t o , p e r o q u e
s i e m p r e a p u n t a n a algo d i s t i n t o d e lo q u e s o n a c a u s a d e la
dnve y el detoiirnement
c a r a c t e r s t i c o s d e la p s i c o g e o g r a f i a
del d e s i e r t o de Black P o c k C i ^ .
No o b s t a n t e , al c e n t r a r n o s e n e s t a clase d e d i s t i n c i o n e s ,
c o r r e m o s el r i e s g o d e o b v i a r la c u e s t i n m s i m p o r t a n t e .
C o m o ha o b s e r v a d o r e c i e n t e m e n t e Daniel P i n c h b e c k e n
Artforum.
t a l vez el sampling
e s t i l s t i c o d e Buming
c o l o q u e esta o b r a m s all del juicio e s t t i c o ^

t a n t o , d a d o q u e BurningMan
Man
Yo n o d i r a
se las ha visto y se las h a d e s e a -
do p a r a m a n t e n e r u n s i s t e m a d e v a l o r a c i o n e s c o n su p r o p i a
o r g a n i z a c i n i n t e r n a q u e p a r o d i a los valores d o m i n a n t e s e n
p r c t i c a m e n t e t o d o s los s e c t o r e s d e la cultura visual c o n t e m
p o r n e a . Larry H a r v e y , f u n d a d o r d e B u r n i n g M a n , h a a f i r m a d o q u e . e n su o p i n i n , e l g u s t o d e l p b l i c o y a n o es
necesario!^
Lo q u e s p a r e c e p a r t i c u l a r m e n t e n e c e s a r i o es
u n c a m p o de juego e n el que todos participen, u n espacio
16 Daniel Pinchbeck. Heat of tlie Moment. ylr^bfum. noviembre de

2OO3, P. 177.
Larr>' Harvey, citado en Geoff Dver,

ler;, primaveradezooS, p
Creai Space, en
Modern
Pain-
VOeO Y ARTE DIGITAL
51
q u e t i e n e c o n s e c u e n c i a s p r o f u n d a s p a r a t o d o s los que a c e p t a n l a s s o b re coged o r a s p r e m i s a s del e v e n t o , la m s i m p o r t a n t e d e l a s c u a l e s es q u e n o p u e d e h a b e r e s p e c t a d o r e s , lo

q u e s i g n i f i c a q u e se d e b e a l e n t a r a t o d o el m u n d o a r e a l i z a r
u n a c o n t r i b u c i n creativa.
Por esta razn. Burning Man se h a convertid o e n el evento c u l tural preferido de los trabajadores culturales d e n o m i n a d o s
(iiêrai'^ cuyos m i e m b r o s p r o c e d e n e n su m a y o r a d e l n o r t e
d e C a l i f o r n i a . U n a vez asist a u n a cena e n h o n o r d e J o h n R.
Lane, d i r e c t o r del M u s e o d e Arte M o d e r n o de S a n F r a n c i s c o
e n t r e 1992 y 1 9 9 6 . Bajo su m a n d a t o , se f i n a n c i y se c o n s t r u y el n u e v o e d i f i c i o del m u s e o , q u e a b r i sus p u e r t a s e n 1995,
j u s t o c u a n d o la r e v o l u c i n digital c o m e n z a b a a p a g a r a l t o s
d i v i d e n d o s a travs d e las m s d e veinte e m p r e s a s q u e t e n a n
su s e d e c e n t r a l cerca d e la b a h a d e S a n Francisco. Se le p i d i
a Lane q u e d i e r a u n d i s c u r s o , e n el q u e r e f l e x i o n n o acerca
d e l p a s a d o d e l m u s e o , s i n o acerca d e su f u t u r o . R e c u e r d o su
observacin ms relevante: L a nueva direccin del Museo
d e A r t e M o d e r n o de S a n F r a n c i s c o s e r elegida s o b r e la b a s e
d e s u c a p a c i d a d p a r a a g i t a r el r b o l d e l d i n e r o d e S i l i c o n
V a l l e y s . Y as. c o n el t i e m p o . David Ross f u e c o n t r a t a d o p a r a
o c u p a r ese p u e s t o , d e b i d o a fpie e r a de s o b r a c o n o c i d o p o r su
e s p e c i a l d o m i n i o d e la r e l a c i n e n t r e el a r t e y la t e c n o l o g a .
P e r o d e s p u s o c u r r i algo inslito: n i el S F M O M A n i n i n g u -
id
Lu di^cTîti o n la ( l i t e dt^la i u d u s t r i a iiifurmtic:;i y d e b c u [ n i i n i

d a d e e l e l e m i i c a s . E l i e r m i n o es u n h i b r i d o delai p a J a b r a s d i s i a i : y
itcmt fN.T].
84
MARK VAN PROVEN
n a o t r a i n s t i t u c i n artistica logr agitar 1 r b o l del d i n e r o de

Silicon. Parece s e r q u e e s t a n u e v a g e n e r a c i n d e capitalistas
sin escrpulos no consideraba u n a prioridad blanquear sus
culpas f i n a n c i a n d o m u s e o s . En otras p a l a b r a s , h u b o u n c h o q u e de culturas e n t r e SiliconValleyy el M u s e o , u n c h o q u e c o n
r a i c e s s o r p r e n d e n t e m e n t e p r o f u n d a s ; los h a b i t a n t e s del Valle
n o e s t a b a n i n t e r e s a d o s e n la p r e s u n t a h i s t o r i a d e n a d a q u e
r e q u i r i e r a u n a actitud d e a d o r a c i n v e n e r a b l e a e x p e n s a s de
la p a r t i c i p a c i n interactiva, n i t a m p o c o p a r e c a n d i s p u e s t o s a
apoyar u n a i d e a de h i s t o r i a que e s c a p a r a a su c o n t r o l A d i f e r e n c i a d e la i n s t r u c c i n pblica, se r e g a n p o r el e s p r i t u d e l
h a z l o - t - m i s m o y. e n c o n s e c u e n c i a , p r e f e r a n a p o y a r a l o s
e m p r e n d e d o r e s audaces a m e s que a quienes m a n i f i e s t a m e n te se h a b a n d o r m i d o e n los laureles.
Burning Man t u v o u n a e x c e l e n t e a c o g i d a e n u n c o n t e x t o de
h a b i t a n t e s de e n t o r n o s e m p r e s a r i a l e s q u e a p o s t a b a n p o r la
i n n o v a c i n , la i m a g i n a c i n i n d i v i d u a l y el t r a b a j o e n e q u i p o ,
p r o d u c t o de filosofas de d i r e c c i n s u t i l m e n t e opuestas
al p r o t o c o l o t r a d i c i o n a l de las p r c t i c a s e m p r e s a r i a l e s
e s t a d o u n i d e n s e s y j a p o n e s a s . B u r m i g ' M a n . e n t o d a su gloria
o m n i p a r t i c i p a t i v a , r e p r e s e n t a l o s v a l o r e s c u l t u r a l e s de
la clase de g e n t e q u e c o n t r i b u y e a h a c e r l o , es d e c i r , d e los
v e r d a d e r o s digerati: p e r s o n a s c o n c o n s i d e r a b l e s h a b i l i d a d e s
tcnicas que t r a b a j a n e n ese m u n d o y c o n t r o l a n su f u n c i o n a m i e n t o . E n o t r a s p a l a b r a s , l a e o m t r u c e i n d e Black Rock City
d u r a n t e ocho d a s c o m o u n a e s p e c i e de catedral vivant r e p r e s e n t a la c o m p l e j a auto c o m p r e n s i n q u e la c u l t u r a digital t i e -
51
n de s m i s m a y p e r m i t e que la g e n t e reaJ sea la e n c a r n a c i n

d e l a s i d e n t i d a d e s v i r n i a l e s y n o , c o m o o c u r r i a a n t e s , la
e n c a r n a c i n v i r t u a l d e sus i d e n t i d a d e s r e a l e s . AJ igual q u e e n
tiCremasUrCycU
de Barnev, enBumingMan
aparecen mdivi-
d u o s q u e i n t e n t a n v e r s u s i d e n t i d a d e s c o m o m e m e s q u e se
d e s p l a z a n a lo largo d e u n a c a d e n a s e m i t i c a m s larga y c o m p l e j a . U n a de s u s m u c h a s i r o n a s es q u e t a n t o B a r n e y c o m o
Burning Man r e c u r r e n e n a b u n d a n c i a a la tecnologa p r e d i g i t a l y , de este m u d o , c o n s i g u e n r e p r e s e n t a r la idea de la p r o p i a
t e c n o l o g a . Es p r e c i s o e n t e n d e r a d e c u a d a m e n t e la i r o n a
i m p l c i t a : se t r a t a d e u n s i s t e m a i n t e l i g e n t e d e i n v e r s i o n e s
d o b l e s q u e t i e n e lugar e n el d e s i e r t o . Es decir, m i e n t r a s a r t i s t a s c o m o Lari P i t t m a n , G e r h a r d R i c h t e r o M a t t h e w B a r n e y
i m i t a n el m u n d o digital d e s d e el s e g u r o r e d u c t o del m u s e o ,
e n u n i i n ^ M a n u n e n o r m e g f u p o d e artistas, p r o f e s i o n a l e s y
principiantes, participan e n u n proceso de imitacin del
m u s e o e n e i c o n t e x t o de u n paisaje stiblime. En cierto m o d o ,
r e c u e r d a la p r o f u n d a d i f e r e n c i a q u e exista a n t e s e n t r e el p a i saje e n t e n d i d o c o m o el lugar g e n e r a d or de u n xtasis festivo y
el c o n f i n a m i e n t o d e los o b j e t o s e s t t i c o s e n el t e m p l o de la
c u l t u r a . Es d e c i r , c o n s t i t u y e u n r e c o r d a t o r i o de la d i f e r e n c i a
f u n d a m e n t a l e n t r e lo exttico y lo e s t t i c o , e s p e c i a l m e n t e
a h o r a q u e los i m p e r a t i v o s d e l marketing
l l e v a n a las m s t i t i j -
c i o n e s a r t i s t i c a s a a b r a z a r el n u e v o x t a s i s d e la c o m u n i c a c i n ^ y a e s f o r z a r s e p o r p r e s e n t a r e x p o s i c i o n e s q u e t r a t a n de
h i h r i d a r lo exttico y lo e s t t i c o . E n m i o p i n i n , este tipo d e
m u e s t r a s a n u l a n los m e j o r e s a s p e c t o s d e cada p e r s p e c t i v a y
d a n lugar a p r o d u c c i o n e s h o m o g n e a s q u e . e n su m a y o r p a r -
86
MARK VAN PROVEN
te. e s t n e x e n t a s de c u a l q u i e r virtud r e d e n t o r a y, as, n o o f r e c e n n i la p e r f e c t a q u i n t a e s e n c i a de lo esttico n i la v e r d a d e r a

l i b e r a c i n catrtica de lo exttico. En o t r a s p a l a b r a s , lo n i c o
que nos o f r e c e n los museos de arte c o n t e m p o r n e o actuales
es u n a n u e v a o p o r t u n i d a d de h a c e r cola c o n la v a n a e s p e r a n z a
d e v e r algo relevante.
S i n d u d a es c i e r t o q u e Burning Man h a t e n i d o xito y h a e j e r cido u n a s o r p r e n d e n t e y extensa influencia cultural que ha

g e n e r a d o su p r o p i a c o m u n i d a d tica y e s t t j c a . P e r o , a d e ms, ha logrado satirizar las c o n t r a d i c t o r i a s i m p l i c a c i o n e s
d e l t u r i s m o c u l t u r a l n o r m a t i v o q u e se h a c o n v e r t i d o e n la
actividad favorita d e u n n u e v o tipo de v i a j e r o q u e t r a t a a c t i v a m e n t e d e r o m p e r los l m i t e s i n s t i t u c i o n a l e s q u e s e p a r a n la
c u l t u r a o f i c i a l d e la c u l t u r a p o p u l a r . H a s t a se p o d r a d e c i r
q u e h a i n v e n t a d o u p r o p i o g n e r o p a r a h a c e r las d o s cosas al
mismo tiempo.
O p u e d e q u e no. A m o d o d e c o n c l u s i n , m e g u s t a r a r e c o r d a r
la p o s i b i l i d a d d e q u e Alian K a p r o w se haya a d e l a n t a d o a t o d o
e s t o . En u n e n s a y o d e 1 9 6 7 t i t u l a d o Pinpointing
Happenings
p l a n t e a b a tesis e x p l c i t a m e n t e c e r c a n a s a las de Wagner y

a f i r m a b a q u e se p o d r a c o n s i d e r a r la extravagancia c o m o u n
tipo dt
happening:
Una e x t e n s i n de este tipo de happening

es la Extravagancia. Se presenta f n escenarios dirigido a grandes
audiencias y t m a l a forma de u n compendio de las artes
VOeO Y ARTE DIGITAL
51
modernas, con bailarines, actores, poetas, pnioies y msicos que aportan algo a la obra. Bsicamente (probable
mente de forma mconaciente), la Extravagancia es una
pera wagneriana actualizaila. una Gesomtkunsirk. Su
carcter y sus mtodos, sin embargo, son ms desenfadados. se parece ms a un circo de tres pistas o al tipo de
vodcvilque proponan lo surrealistas y dadaistas. Este es
el nico tipo e happening
con el que el pblico se siente
i amili amad o. Por eso. en una forma u n tanto diluida, se ha
convertido en la especialidad de la discotecay la escena
psicodlica'^.
P o r lo q u e t o c a a Burning
Man,
la p r o f t i c a a f i r m a c i n d e
Kaprow slo p a r e c e d e j a r u n a c u e s t i n a b i e r t a ; q u s u c e d e
c u a n d o los m i s m o s f e n m e n o s s o n s o m e t i d o s a u n a deshid r a tacin intencionada? Lanica respuesta que puedo proporc i o n a r es que BurningMan
lodavia no se h a s e c a d o ni diluido.
P e r o su p o d e r o s a evocacin d e las culturas festivas extticas d e

t i e m p o s a n t i g u o s d i c e m u c h o s o b r e la f e s t i v a h z a c i n del a r t e
c o n i e m p o r n e o e n g e n e r a l y s o b r e el m o d o e n q u e las e s t t i cas c o n t e m p l a t i v a s se h a n visto d e s a c r e d i t a d a s c n los l t i m o s
t i e m p o s . Tanto f.iCrema^^pr Oyele de Barney comoBurTiirigAaTi
f o r m a n p a r t e d e u n f e n m e n o al que Kaprov. se r e f i r i c o m o
p o s a r t e ^ , e s t o es, u n t i p o d e a r t e q u e .slo e x i s t e c o m o
c o m e n t a r i o de o t r a s e x p e r i e n c i a s artsticas. Asi lo e x p r e s e n
u n e n s a y o de 1971 titulado TTieEducaton ojthe
19
JJn-Artist:
Alian K a p r o w . P i n p o i n t i n g Hftppeii)ng'& ( 1 9 6 7 ) . e n Jef K e l l j (efl.),

f s s a r i on the Blurring
of Art a i d Life.
Prei8,199$, pp. 85-86,
B e r k e l e v , University' of C a i i f o r r u a
88
MARK VAN PROVEN
Las a n e s m o d e r n a s se han convenido e n comentarios y

anuncian la era pojârtstica. Haccn comentarios sobre sus
respectivos pasados, de modo que, por ejemplo, el medio
televisivo comenta el cine, un sonido en directo tocado jun
to a su versin grabada hace comentarios sobre cul de ellos
es r e a l , u n artista hace comentarios sobre los ltimos
avances de otro, algunos artistas hacen comentarios sobre
su estado de salud o sobre el mundo, otros comentan que no
liay que comentar (mientras los criticos hacen comentarios
sobre todos los comentarios). Con esto deberia bastar"^.
Este c o m e n t a r i o r e m i t e a la e s e n c i a de la r e l a c i n e n t r e arte
y t e c n o l o g a e n u n a p o c a e n la q u e las i m g e n e s p r o c e d e n t e s d e l o s m e d ios d e i n f o r m a c i n t i e n e n m s c r e d i b i l i d a d
q u e la e x p e r i e n c i a vivida. U n a d e s u s p o s i b i l i d a d e s m s
a t r a c t i v a es q u e d e j a a b i e r t a la p r e g u n t a d e q u i n r e i r el
l t i m o ( e s o s u p o n i e n d o q u e t o d a v a se p u e d a r e r a l g u i e n ) .
La i m p o r t a n c i a d e las c o n t r i b u c i o n e s d e los a r t i s t a s q u e h e
d e s t a c a d o a q u t i e n e n q u e ver c o n el m o d o e n q u e t r a t a n de
f o m e n t a r esa p o s i b i l i d a d .
20 AJlan ICaprow',
'TheEduccticnofthen-Aru&t
(197O. ibld
C O L O Q U I O CON M A R K VAN PROYEN
PBLICO: Me da la impresin
pasado
de que. en pocos dcadas,
de vna forma frentica
arte ms o menos consckite
del arte hechopara
de su caducidad.
conceptual,
alane
diatamente
como parte de su propio
MARKVA>' PEOYEN:
dii'ectamente
hemos
durar a otro
Me refiero al arte
creado para desaparecer
tnm e
destino.
E n e f c c t n . c \ a r t e e o n t e m p o r n e o - a dfc -
r enca d e l a r t e antigiio, q u e utiliza m a t e r i a l e s d u r a d e r o s p a r a

p e r d u r a r el m a y o r t i e m p o p o s i b l e - es c a d a vez m s c o n s c i e n t e d e su p r o p i a t e m p o r a l i d a d . P e r o la clave no es t a n t o la
t e m p o r a l i d a d o la n o t e m p o r a l i d a d c u a n t o el s a l t o d e u n a
categora d e o b j e t o s estticos a u n a categora d e e x p e r i e n c i a s
extticas. Este es el c a m b i o m s i m p o r t a n t e q u e se est p r o d u c i e n d o e n e l a r t e t e c n o l g i c o y. e n p a r t i c u l a r , e n el a r t e
digital. J e a n B a u d r i l l a r d e s c r i b i u n e n s a y o muy i n f l u y e n t e ,
t i t u l a d o i xtasis de la comunicacin
que sintetiza las tareas
91
MARK VAN PROVEN
c e n t r a l e s d e c u a l q u i e r i n v e s t i g a c i n s o b r e las v e r d a d e r a s
implicaciones culturales del arte tecnolgico.
El p r o b l e m a q u e h e t r a t a d o d e p l a n t e a r es el m o d o e n q u e l o s
m u s e o s se e s t n p o s i c i o n a n d o e n u n m u n d o c u l t u r a l b i f u r cado. D e s d e el m u n d o m u s e i s t i c o se c o n s i d e r a q u e el o b j e t o
e s t t i c o ya n o le i n t e r e s a a n a d i e y, e n c o n s e c u e n c i a , es p r e ciso q u e l o s m u s e o s se c o n v i e r t a n e n c e n t r o s o r g a n i z a d o r e s
d e e s p e c t c u l o s c a p a c e s d e c a p t a r la a t e n c i n d e u n p b l i c o
a m p l i o . P e r o e i el objetivo es p r o d u c i r g r a n d es e s p e c t c u l o s ,
e n t o n c e s es p o s i b l e q u e los m u s e o s no s e a n los l u g a r e s m s
a d e c u a d o s para hacer cosas tales c o m o utilizar explosivos
m i l i t a r e s c o m o m a t e r i a l e s a r t s t i c o s o s o m e t e r al p b l i c o a
u n ritual d e d e s h i d r a t a c i n letal.
E s t a m o s v i v i e n d o u n m o m e n t o muy i n t e r e s a n t e . E n p a r t i c u lar creo q u e San F r a n c i s c o d e s t a c a a c a u s a d e s u c e n t r a l i d a d

e n el p a r a d i g m a digital. Hay algo s i g n i f i c a t i v o e n la t e x t u r a
social de S a n F r a n c i s c o . E n Los A n g e l e s a m e n u d o l a s c o n
v e r s a c i o n e s c o t i d i a n a s g i r a n e n t o r n o al c i n e y la t e l e v i s i n .
La g e n t e se s i e n t a e n los r e s t a u r a n t e s y h a b l a d e los p r o y e c t o s d e d i s t i n t o s e s t u d i o s . Se t r a t a d e algo q u e t i e n e q u e v e r
c o n Hollywood y sus p r o f e s i o n a l e s , p e r o t a m b i n c o n m u c h a
o t r a g e n t e q u e vive p o r la z o n a e i n t e r a c t a s o c i a l m e n t e c o n
este e n t o r n o . De igual m o d o , m u c h o s taxistas y c a m a r e r o s de
San Francisco s a b e n tanto de los m o v i m i e n t o s del Nasdaq
c o m o los a g e n t e s d e b o l s a d e N u e v a York. La t e c n o l o g i a f o r m a p a r t e d e u n a c u l t u r a c o m n y a los m e j o r e s i n g e n i e r o s
99
e l e c t r n i c o s o d e software
se l e s t r a t a c o m o a e s t r e l l a s d e l
rorfe. E s i m a ciudad i n t e r e s a n t e q u e vive u n m o m e n t o i n t e r e s a n t e y creo q u e Burning Man es el p r o y e c t o q u e m e j o r r e f l e ja esta s i t u a c i n .
P; Cmo afecta ente panorama
a a Universidad
cin gestora dei espectculo del
conocimiento?
como
institu-
MVP; Las u n i v e r s i d a d e s s i e m p r e n e c e s i t a n algu q u e e s t u d i a r . as c o m o u n a t c n i c a p a r a e s t u d i a r l o . C a d a vez e s t o y

m s c o n v e n c i d o d e q u e e l n u e v o p a i s a j e t e c n o l g i c o es u n
v e r d a d e r o f u t u r i s m o q u e p u e d e llegar a ser u n t e m a de
i n v e s t i g a c i n u n i v e r s i t a r i a . El lado positivo de este f e n m e n o es. p o r s u p u e s t o , q u e p o d e m o s a c c e d e r a t o d o t i p o d e
b i b l i o t e c a s e l e c t r n i c a s y b a s e s d e d a t o s a travs d e I n t e r n e t
p a r a a y u d a r n o s e n el e s t u d i o de esa cosa a la q u e p o d r a m o s
l l a m a r el f u t u r o . 0 el f u t u r o q u e n o s p a s a p o r d e l a n t e . Hl lado
n e g a t i v o es q u e las b i b l i o t e c a s de l a s u n i v e r s i d a d e s e s i a n
i n v i i t i e n d o g r a n d e s c a n t i d a d e s d e d i n e r o e n el d e s a r r o l l o d e
t e c n o l o g a s d e la i n f o r m a c i n , e n d e t r i m e n t o de la c o m p r a
d e l i b r o s . Esto s i g n i f i c a q u e las i d e a s d e la g e n t e q u e e s c r i b e
l i b r o s y a n o c i r c u l a n e n el e n t o r n o u n i v e r s i t a r i o . Creo q u e la
U n i v e r s i d a d t i e n e u n f u n i r o m s e s p e r a n z a d o r e n este m u n do e n p r o c e s o d e t r a n s f o r m a c i n q u e l o s m u s e o s , cuyos p r e supuestos son mucho ms cuestionables.
P; SII referencia nuevo futurismo
y al futurismo
de Richter me ha recordado una ta de Carol Kraus-.
introspectivo
arte es
100
MARK VAN PROVEN
el mundo como ser, no como es. Es B u r n i n g M a n ei

del
mundo
futuro?
MVP: E n u n m u n d o m e j o r , q u i z s p e r o , p r o b a b l e m e n t e , no
e n s t e . M e p a r e c e q u e Burning
Man
o acontecimientos
s e m e j a n t e s , q u e s i n d u d a p r o lf e r a r n e n los p r x i m o s v e i n te a o s , f u n c i o n a r n m s c o m o m e d i o s de h u i d a del m u n d o
del f u t u r o que como r e p r e s e n t a c i o n e s de ese m u n d o . He
h e c h o r e f e r e n c i a a Buming
Mon c o m o u n a n u e v a Eleusis, u n
lugar n o m u y a l e j a d o d e Atetias d o n d e t e n a lugar d o s v e c e s

al a o u n a h u i d a e x t t i c a de la v i d a social o r d i n a r i a a t r a v s
d e u n festival cuyo o r i g e n p a r e c e s e r alguna f i e s t a de la c o s e c h a o, tal vez, u n a r e c r e a c i n del d e s c e n s o d e P e r s f o n e a los
i n f i e r n o s . Del m i s m o m o d o , a c o n t e c i m i e n t o s c o m o
Buming
Man p e r m i i i i n a la g c n i e e s c a p a r d e s u s vidas c o t i d i a n a s .
En los l t i m o s t r e i n t a a o s h a n s u r g i d o m u c h o s m o v i m i e n t o s a r t s t i c o s c o n el p r e f i j o n e o " :
neoexpresionismo.
n c o c o n c r p t u a l i s m o . n c o g c o m c t r i a . . . El n i c o m o v i m i e n t o
artstico q u e n o h a r e t o r n a d o p r e c e d i d o p o r u n n e o f u e el
d e los f u t u r i s t a s i t a l i a n o s , y creo q u e . e n p a r t e . )a r a z n r e s i d e e n e l d e s c r d i t o q u e s u f r i e r o n a c a u s a de su a s o c i a c i n
c o n el c r e c i m i e n t o d e l f a s c i s m o i t a l i a n o . P o r o t r o l a d o , e n
los l t i m o s t r e i n t a a o s t o d o h a s i d o n e o f u t u r s m o . H e m o s
p r e s e n c i a d o la a d o p c i n a r t s t i c a d e la v e l o c i d a d e n t e n d i d a
e n el m s a m p l i o s e n t i d o d e la p a l a b r a . P i e n s o q u e d e b e m o s
f o r m u l a r n o s la p r e g u n t a d e s el a r t e p u e d e m a n t e n e r la m i s m a v e l o c i d a d q u e la e x p e r i e n c i a r e a l o si, al m e n o s , p u e d e
COLOQUIO
101
d e s c r i b i r l a . H a s t a el m o m e n t o , n a d i e se h a a v e n t u r a d o a
d e c i r q u e G e r h a r d R i c h t e r es u n p i n t o r f u t u r i s t a , p e r o c r e o
q u e es la m e j o r m a n e r a d e e x p l i c a r su t r a b a j o y la i m p o r t a n cia q u e t i e n e p a r a la c u l t u r a c o n t e m p o r n e a .
ESCULTURA D I G I T A L
l ' N SAI.TO MRTUAI. HACIA LO RKAL
W l a m V . GanU
El a r t e d i g i t a l c o n s t i t u y e u n o d e l o s l t i m o s v e s t i g i o s d e la
v a n g u a r d i a . A c t u a l m e n t e e n EE UU se t i e n d e a c o n s i d e r a r
q u e el a v a n c e p o l t i c o c o n s i s t e e n e i d e s m a n t e l a m i e n t d e
l o s s i s t e m a s q u e e n s u d a se d i s e a r o n p a r a f o m e n t a r el
p r o g r e s o social s o b r e la b a s e de i d e a l e s d e justicia, igualdad
y r e s p o n s a b i l i d a d social. N a d i e c r e e ya e n el p r o g r e s o a r t s tico (tal c o m o lo p l a n t e a b a C l e m e n t G r e e n b e r g ) q u e , t e r i c a m e n t e . iba d e la m a n o del politico. No o b s t a n t e , la m a y o r a
d e la g e n t e sigue p e n s a n d o q u e se p u e d e n p r o d u c i r a v a n c e s
e n la e l e c t r n i c a y e n la i n f o r m t i c a , s o b r e t o d o p o r q u e e s t o s
a d e l a n t o s se c o n c r e t a n e n a p a r a t o s al a l c a n c e d e l c o n s u m i dor, como ordenadores porttiles, agendas electrnicas e
i P o d s . El p r o g r e s o .se m i d e e n f u n c i n d e l a b a r a t a m i e n t o d e l
e q u i p o , de su r e d u c c i n d e t a m a o , de su m a y o r r a p i d e z y d e
la m a y o r
flexibilidad
d e sus a p l i c a c i o n e s .
106
W I L L I A M V. GANIS
Y si h a b l a m o s de p r o g r e s o h a b r a q u e s e a l a r q u e la e s c i r u r a digital h a s u p u e s t o u n g r a n a v a n c e , t a n t o o n t o l o g i c o c o m o
tecnolgico. Hasta hace poco, los m u n d o s virtuales estaban
s e p a r a d o s del e s p a c i o real p o r el a r c o p r o s c n i c o del m o n i tor del o r d e n a d o r . Los e s c u l t o r e s digitales u t i l i z a n a m e n u d o
el e s p a c i o v i r t u a l c o m o locus creativo, p e r o t a m b i n r e a l i z a n
s u s o b r a s e n el e s p a c i o f s i c o . E s t o s e s c u l t o r e s e j e c u t a n s u s
piezas m e d i a n t e software e m o d e l a d o e n 3D, c o m o el P r o t o t i p a d o Rpido (PR), el C o n t r o l Digital C o m p u t e r i z a d o (CNC,
e n s u s siglas inglesas)) o t r a s m q u i n a s q u e a h o r a f o r m a n
p a r t e d e l e q u i p o e s t n d a r de los l a b o r a t o r i o s d e i n g e n i e r a y
d i s e o i n d u s t r i a l ' . La m q u i n a d e PR es u n a i m p r e s o r a
e n t r e s d i m e n s i o n e s q u e t r a d u c e al m u n d o f s i c o u n o b j e t o
v i r t u a l . Se t r a t a d e u n t r a s v a s e o n t o l g i c o p r o f u n d o : e s t o s
o b j e t o s de P R e n r e s m a , p o h s t e r u o t r o s m a t e r i a l e s i m p l
c a n el t r n s i t o d e u n p l a n o de e x i s t e n c i a a o t r o y, as, i n t r o d u c e n la p a r a d o j a e n u n a virtualidad q u e h a s t a este m o m e n t o
n o e r a m s q u e u n c r i s t a l u n i d i r e c c i o n a l . No m e n o s m i l a g r o s o s r e s u l t a n l o s p r o c e s o s c o n C N C . d e los q u e h a b l a r
ms adelante.
El PR, as c o m o los s i s t e m a s de s i n t e r z a c i n l.ser, l a s

i m p r e s o r a s de chorro de tinta que pulverizan adhesivo y
Ex6iD m u c h a s t e c n o l o g a s d e P R y C N C q u e p u e d e n c r e a r p i e z a s
en
di&iini06 m a i e n a J e s . c o m o p l s t i c o s p o l i c a r b o n a d o e , r e s i n a s pliîicasy
metales. U n j exrelcnte dcstripciiidc estas herramientas v proccsos
egtdiônibleenwvA' me psu
lera Iiim
edu/lamancusa/rapidprc/pnmer/cliap-
ESCULTURA DIGITAL
107
o t r o s a p a r a t o s s i m i l a r e s q u e se e m p l e a n e n e s c u l t u r a digital,
s o n cada vez m s a s e q u i b l e s , r p i d o s y v e r s t i l e s . H a c e a p e nas dos dcadas, esa m i s m a m a q u i n a r i a de prototipado era
tecnologa e n d e s a r r o l l o . Diez a o s atrs, el e q u i p o de r e p r e s e n t a c i n ptica e n t r e s d i m e n s i o n e s slo se p o d i a e n c o n t r a r
e n la i n d u s t r i a c o m e r c i a l y e n l o s l a b o r a t o r i o s d e i n v e s t i g a c i n e n i n g e n i e r a . A h o r a , f i r m a s c o m o Z - G o r p y 3D S y s t e m s
f a b r i c a n m q u i n a s q u e se v e n d e n a u n p r e c i o a p r o x i m a d a m e n t e e q u i v a l e n t e al d e u n a u t o m v i l d e lujo. El software
de
r e p r e s e n t a c i n p t i c a es t a m b i n m s a s e q u i b l e y f u n c i o n a
c o n p r o c e s a d o r e s de o r d e n a d o r e s p e r s o n a l e s cuya velocidad
ya p e r m i t e m a n e j a r m o d e l o s de t r e s d i m e n s i o n e s m u y p e s a d o s . No h a c e m u c h o s a o s , el u s o d e g r a n p a r t e d e
e$ttsoft
ware e s t a b a l i m i t a d o p o r p a t e n t e s cuya l i c e n c i a c o s t a b a m i l e s
d e d l a r e s . Muy p o c o s d e los o r d e n a d o r e s q u e se d e d i c a b a n a
la i n v e s t i g a c i n t e n a n v e l o c i d a d y m e m o r i a s u f i c i e n t e p a r a
m o d e l a r c o n d e t a l l e i m g e n e s e n t r e s d i m e n s i o n e s . P e r o la
c o m p e t e n c i a e n t r e l o s f a b r i c a n t e s p o r a m p l i a r su c u o t a d e
m e r c a d o y el e s t a b l e c i m i e n t o d e e s t n d a r e s i n d u s t r i a l e s h a n
h e c h o b a j a r los p r e c i o s . De h e c h o , e x i s t e n v a r i a s a p l i c a c i o n e s
gratuitas - c o m o Wings 30. y p o r u n o s c i e n t o s d e d l a r e s las
i n s t i t u c i o n e s e d u c a t i v a s y los e s t u d i a n t e s p u e d e n d i s p o n e r
d e p r o g r a m a s p o t e n t e s , c o m o M a y a y 3D Snidio Max.
Pese a q u e las m q u i n a s de escultura digital e s t n todava

f u e r a d e l alcance de la m a y o r a de los c o n s u m i d o r e s , cada vez
s o n m s c o m u n e s e n las e m p r e s a s de d i s e o , e n las a g e n c i a s
d e s e r v i c i o s y e n los e s t u d i o s de e s c u l t u r a . T a m b i n se e s t n
108
W I L L I A M V. G A N I S
c o n v i r t i e n d o e n u n a h e r r a m i e n t a h a b i t u a l e n las clnicas
d e n t a l e s , d o n d e l a s m q u i n a s d e PR se u s a n p a r a r e a l i z a r
p r t e s i s p e r s o n a l i z a d a s . A s i m i s m o , m u c h o s d e s p a c h o s de
arquitectura cuentan con sus propias instalaciones para p r o y e c t a r m o d e l o s . Los c o n s e r v a d o r e s d e a r t e c o m o F a c t u m
A l t e ( u n a e m p r e s a c o n e s t u d i o e n M a d r i d ) u t i l i z a n PR p a r a
realizar f a c s i m i l e s d e e s c u l t u r a s . En el m u n d o a c a d m i c o se
s i g u e n u s a n d o e s t a s m q u i n a s e n los l a b o r a t o r i o s de i n g e n i e ria. p e r o t a m b i n e s t n p r e s e n t e s e n p r o g r a m a s de e n s e flanza de m e d i c i n a , d e a r q u i t e c t u r a , d e d i s e o it>dustrial e
i n c l u s o d e a r t e . E n t r e las i n s t i t u c i o n e s q u e c u e n t a n c o n i n s t a l a c i o n e s d e e s c u l t u r a d igital d e d i c a d a s al a r t e c a b e m e n c i o n a r la P a r t n e r s h i p f o r R e s e a r c h i n S p a t i a l
Modeling
( P R I S M ) , el L a b o r a t o r i o d e la Escuela d e Arte d e la U n i v e r sidad del Esiado de Arizona, el M a n c h e s t e r Institute for

Research and Innovation in Art and Design (MIRIAD) de
la U n i v e r s i d a d M e t r o p o l i t a n a d e M a n c h e s t e r , la b s c u e l a
N a c i o n a l S u p e r i o r d e Bellas A r t e s de Paris y el D e p a r l a m e n to de Bellas A r t e s d e l ln.siituto d e Tecnologia de N u e v a York.
A u n q u e estas h e r r a m i e n t a s n o s o n n u e v a s , el auge a c t u a l e n
el u s o d e p r o c e s o s d i g i t a l e s c o n f i n e s a r t s t i c o s se d e b e , e n
p a n e , a.su m a y o r accesibilidad y m e n o r c o s t e .
Si b i e n l a s e s c u l t u r a s digitales n o s o n la v a r i a n t e m s r a d i c a l
d e las n u e v a s t e c n o l o g a s , c o n s t i t u y e n u n o d e l o s e j e m p l o s
m s e v i d e n t e s d e la a p l i c a c i n d e l o s n u e v o s m e d i o s . A d e m s . e n la m e d i d a e n q u e se m u e v e n a caballo e n t r e el m u n d o t r a d i c i o n a l y el c o n t e x t o d i g i t a l , su c o m e r c i a l i z a c i n y
ESCULTURA DIGITAL
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c o l e c c i n r e s u l t a m u c h o m s s e n c i l l a q u e e n el c a s o d e l o s
m e d i o s cuyo e s t a t u s c o m e r c i a l es m s i n d e t e r m i n a d o o d e
las o b r a s q u e d e s a f i a n la m e r c a n t i l i z a c i n . Los v i s i t a n t e s d e
m u s e o s y d e g a l e r a s e n c u e n t r a n la e s c u l t u r a digital a c c e s i ble, d a d o q u e t o d a s e s t a s m a n i f e s t a c i o n e s c o m p a r t e n c a r a c t e r i s t i c a s c o n s u s p r e c e d e n t e s a n a l g i c o s ^ . Es m s , la
c o m b i n a c i n de m e d i o s i n n o v a d o r e s y t r a d i c i o n a l e s r e s i s t e
m e j o r la o b s o l e s c e n c i a v i s u a l q u e las o b r a s q u e se b a s a n e n
haiware
totalmente novedoso.
El r e t o d e los a r t i s t a s q u e se ded i c a n a la e s c u l t u r a d i g i t a l
consiste en trabajar con nuevos medios electrnicos sin
d e p e n d e r de e l l o s p a r a d a r c o n t e n i d o o p r e s e n c i a a la o b r a .
Las posibilid a d e s a c t u a l e s d e t r a d u c c i n d e l m u n d o virtual al
m u n d o fsico (esto es. la p o s i b i l i d a d de i m p r i m i r u n a f o r m a
e n t r e d i m e n s i o n e s ) r e s u l t a n f a s c i n a n t e s . A h o r a los a r c h i v o s e s c u l t r i c o s se p u e d e n e n v i a r p o r t o d o el m u n d o p a r a su
infinita diseminacin y reproduccin aunque, como verem o s . estos p r i n c i p i o s n o a u m e n t a n a u t o m t i c a m e n t e la calidad de los c o n c e p t o s n i t a m p o c o de las f o r m a s artsticas.
E n p r i m e r higar, es p r e c i s o a c l a r a r q u e a l g i m o s a r t i s t a s uti
lizan las t e c n o l o g a s de e s c u l t u r a digital slo p a r a la f a b r i c a c i n d e su o b r a . Para e s c u l t o r e s c o m o Patricia C r o n i n , T o m
O t t e r n e s s , Claes O l d e n b u r g y C o o s j e v a n B r u g g e n , la e s c u l n i r a digital con.stiruye u n m e d i o a c c i d e n t a l p a r a la c o n s e c u c i n d e u n f i n . E n o b r a s c o m o Cuei/o y corbata
( 1 9 9 4 ) , de O l d e n b u r g y Van B r u g g e n , o Monumento
invertidas
a un
110
W I L L I A M V. GANIS
matrimonio
( 2 0 0 3 ) , de C r o n i n , no hay u n e n f o q u e n e t a -
m e n t e d i g i t a l . Las m a q u e t a s d e e s t a s o h r a s se e r e a r o n c o n
m t o d o s b a s t a n t e t r a d i c i o n a l e s : el e n s a m b l a j e e n el caso d e
O l d e n b u r g y el m o d e l a d o e n arcilla e n el d e G r o n i n .
En efecto, los p r o e e s o s digitales h a n facilitado el d i s e o y

r e d u c i d o los c o s t e s d e m u c h a s e s c u l t u r a s d e g r a n d e s d i m e n s i o n e s . Por e j e m p l o , e n el p r o y e c t o de O l d e n b u r g a n t e s
m e n c i o n a d o , el e s c a n e a d o e n t r e s d i m e n s i o n e s d e u n a
m a q u e t a a y u d a f a b r i c a r el m a t e r i a l d e la pieza, Kl m o d e l o
d i g i t a l se u s p a r a c a l c u l a r l a s c a r g a s y p a r a e n c o n t r a r l o s
p u n t o s d e t e n s i n , y a y u d a los f a b r i c a n t e s , K r e y s l e r a n d
A s s o c i a t e s , a d e t e r m i n a r los m e j o r e s m a t e r i a l e s p a r a la e j e c u c i n d e la pieza. El m o d e l o digital indic t a m b i n la c a n t i d a d exacta d e m a t e r i a l n e c e s a r i o p a r a la f a b r i c a c i n , de
m o d o q u e el c o s t e tot^l se r e d u j o , a u n q u e la m a y o r p a r t e de
la p r o d u c c i n se e j e c u t c o n m e d i o s no digitales.
El Digital S t o n e P r o j e c t (DSP), u b i c a d o e n Mercevillc. Nueva

Jersey, est situado cerca de T r e n t o n , entre Nueva York y
F i l a d e l f i a . E s t a e n t i d a d s i n n i m o d e l u c r o a l b e r g a la c o l e c c i n m s c o m p l e t a d e t o r n o s CNC d e d i c a d o s e x c l u s i v a m e n t e
a f i n e s artsticos^ Muchas esculturas de gran t a m a o que
R o b e n M i c h a e l S m i t h y B a r r v X Ball h a b l a r o n a c e r c a d e U f u n d a c i n d e l
DSP en una emrevieia con Daniel D u r n i n g e n elprograma,4rc and
Tt^-
n o i y p * d e Ii e m i s o r a W P S i . e l 15 d e m a r z o d e 2 0 0 5 . E s t a e m i s i n e s t / i
d i s p o m b l e e n www wpsJ
org/include/ghows/ari.and.technology.himJ.
e n E d i t i o n 8; D i g i i a J S t o n e P r o j e c t .
ESCULTURA DIGITAL
111
p r e c i s a n p r o c e s o s d i g i t a l e s se h a n r e a l i z a d o e n el DSP. U n a
o b r a d e Patricia C r o n i n p u e d e s e r v i r c o m o e j e m p l o d e l p r o c e s o e s c u l t r i c o CNG. El o r i g i n a l e n a r c i l l a d e la o b r a d e
C r o n i n Wonum^no <x u n matrimonio
f u e vaciado e n y e s o p a r a ,
d e s p u s , r e a l i z a r u n e s c a n e a d o c o n l s e r e n el DSP. E s t e
p r o c e s o g e n e r i n f o r m a c i n digital q u e p o d i a s e r e m p l e a d a
p o r m q u i n a s CNC. U n a vez s e l e c c i o n a d o el m a t e r i a l mrm o l - . el p r o c e s o d e tallado d e l CNC c o n s i s t i e n u n p r o c e s o
d e e s c u l p i d o y p u l i d o . E n p r i m e r lugar, se i n t r o d u j e r o n e n la
m q u i n a l o s d a t o s n e c e s a r i o s p a r a q u e t a l l a r a el c o n t o r n o ;
d e s p u s , se s e r r y se p e r f o r e l m a t e r i a l u t i l i z a n d o h e r r a m i e n t a s cada vez m s p r e c i s a s . F i n a l m e n t e , el a c a b a d o de la
p i e z a se r e a l i z a m a n o , i n c l u i d o el p u l i d o y la c o r r e c c i n
d e d e t a l l e s - C r o n i n eligi el p r o c e s o d i g i t a l p o r r a z o n e s d e
t i e m p o y d i n e r o ; t a r d c i n c o m e s e s e n t e r m i n a r su o b r a
u t i l i z a n d o e s t a s m q u i n a s e n vez del arlo q u e , a p r o x i m a d a m e n t e , h a b r a n e c e s i t a d o p a r a realizarla a m a n o . Este p r o c e d i m i e n t o le p e r m i t i e m p l e a r m r m o l p a r a p l a s m a r u n
p r o y e c t o m u y p e r s o n a l ; u n a c e l e b r a c i n i m p e r e c e d e r a d e su
r e l a c i n c o n s u novia.
No o b s t a n t e , l a s m q u i n a s n o p u e d e n e n c a r g a r s e d e t o d o y,
a d e m s , n o s o n b a r a t a s : p o r e s o , b u e n a p a r t e d e las o b r a s
q u e e m p l e a n e s t o s m t o d o s c o m b i n a n la t e c n o l o g a digital
p a r a r e a l i z a r el e s c u l p i d o y la m a n o h u m a n a p a r a lo d e m s .
A u n q u e los e j e m p l o s d e O l d e n b u r g y C r o n i n eon.stiruyen u n a
e x c e l e n t e i n t r o d u c c i n a las t c n i c a s de e s c u l t u r a digital, n o
d e j a n de ser o b r a s q u e p o d r i a n h a b e r s e realizado c o n m t o -
112
d o s c o n v e n c i o n a l e s . Las t c n i c a s d i g i t a l e s no s o n u n e l e m e n t o i n t r i n s e c o a su realizacin, s i n o m e r o s i n s t r u m e n t o s
q u e a u m e n t a n la e f i c i e n c i a y el a h o r r o .
A u n q u e las h e r r a m i e n t a s d i g i t a l e s q u e se e m p l e a n e n e s c u l t u r a s u r g i e r o n y se d e s a r r o l l a r o n al c a l o r d e la i n g e n i e r a ,
t a m b i n h u b o c r e a d o r e s q u e e n s e g u i d a p e r c i b i e r o n su p o t e n cial artistico. Es el c a s o d e P i e r r e Bezier, q u e utiliz las n u e vas m q u i n a s para crear piezas escultricas de g r a n belleza^
D e s d e e n t o n c e s , g r a n p a r t e del a r t e de i n g e n i e r a - e x p r e s i o n e s fsicas de f r m u l a s m a t e m t i c a s , p o l i e d r o s c o m p l e j o s
e imgenes derivadas de ultrasonidos u otras t e c n o l o ^ a s - ,
se h a c r e a d o p o r m e d i o d e p r o c e s o s digitales. P e s e a q u e las
o b r a s m a t e m t i c a s , COmo los t r a b a j o s d e l i n f o r m t i c o y
escultor George W
H a n o de los escultores
Bathsheba
G r o s s m a n y D e r r i c k Wood h a m . s o n a m e n u d o i n t r i c a d a y
v i s u a l m e n t e f a s c i n a n t e s , se t r a t a , p o r lo g e n e r a l , de t r i l l a d a s
expresiones sistmicas de fractales, f o r m a s r e d u n d a n t e s ,
m a n i p u l a c i o n e s t o p o l g i e a s o r o t a c i o n e s p l a n a r e s . Hay c e n tenares de expresiones geomtricas c o n f o r m a de esfera que,
e n su m a y o r p a r t e , s o n el r e s u l t a d o d e s i m p l e s c a m b i o s e n
f r m u l a s q u e d e s p u s se i n t r o d u c e n e n los p r o g r a m a s de
r e p r e s e n t a c i n p t i c a e n t r e s d i m e n s i o n e s . D e s d e la p e r s pectiva d e la h i s t o r i a del a r t e , estas o b r a s s o n el legado de l o s
m a n d a l a s , d e l o s d i b u j o s zeUiJ. d e los e s t u d i o s d e p e r s p e c t i v a
Chr6iiaji Lavigne. L a S c u l p t u r e N u m e r i q u e . ComputfrAns,

b r e de 1998.
sepiiem-
ESCULTURA DIGITAL
113
r e n a c e n t i s t a s , de M. C. E s c h e r , de l o s c o n s t r n c t i v i s t a s r u s o s
y d e l arle ptico d e Yacov A g a m y Vctor Vasarely. E n e s e n c i a ,
cabe decir q u e las obras realizadas c o n nuevas t e c n o l o g i a s
s o n m e r a s p e r m u t a c i o n e s d e c o n c e p t o s de h a c e d c a d a s , p o r
n o d e c i r d e h a c e c i e n t o s d e a o s . Es i n d u d a b l e q u e el o r d e n a d o r f a c i l i t a la r e a l i z a c i n d e t o d a s e s t a s v i s u a l i z a c i o n e s
g e o m t r i c a s . C o n f r e c u e n c i a , estos p o l i e d r o s s o n e x p r e s i o n e s casi a u t o m t i c a s del m e d i o realizadas a t r a v s d e f o r m a s
normales repetidas. Muchos artistas han recogido formas e n
d o s d i m e n s i o n e s y las h a n r e p e t i d o e n e i e s p a c i o . VA software
d e t r e s d i m e n s i o n e s facilita t a m b i n la d i s t o r s i n de f o r m a s
g e o m t r i c a s e n m u c h o s p l a n o s . L a m e n t a b l e m e n t e , se t r a t a
d e c l i c h s u s a d o s b a s t a l a s a c i e d a d , lo q u e no ha i m p e d i d o su
p r e s e n c i a e n e x p o s i c i o n e s r e c i e n t e s d e o b r a s digitales.
La t e n d e n c i a al u s o de d i s t o r s i o n e s a n a m r f i c a s c o n s t i t u y e el
sello d i s t i n t i v o d e la e s c u l t u r a digital actual. Estas d e f o r m a ciones p u e d e n resultar apasionantes, ya que p a r e c e n alterar
la realidad visual. Las f o r m a s d i s t o r s i o n a d a s s o n a s o m b r o s a s
e incluso cuando h a n sido muy alteradas siguen resultando
f a m i l i a r e s . La pieza m s c o n o c i d a c r e a d a a p a r t i r de u n p r o c e s o d e e s c u l t u r a digital e m p l e a ese t i p o d e d i s t o r s i n i n f o r
m t c a . EnCabijwi Seiffcnica
( 2 0 0 2 ) . expue.sta e n l a B i e n a l del
W h i t n e y M u s e u m d e 2 0 0 2 , R o b e r t L a z z a r i n u s PR p a r a
modelar sus composiciones a partir de distorsiones planar e s . Esta pieza se realiz m e d i a n t e m i n u c i o s o s p r o c e s o s d e
f a b r i c a c i n e n los q u e se u t i l i z a r o n l a s m i s m a s s u s t a n c i a s
q u e e n el o b j e t o o r i g i n a l . Asi, la e s c u l t u r a f i n a l se c o m p o n e
114
d e a l u m i n i o anod izado, acero i n o x i d a b l e , plexigls y s e r i g r a fia. Las Calaveras
( 2 0 0 0 ) de Lazzarin estn realizadas con
h u e s o tallado, a u n q u e las f o r m a s se d e t e r m i n a r o n e n e n t o r n o s de m o d e l a d o v i r t u a l y se e m p l e a r o n m o d e l o s de PR t a n t o
p a r a la fabrica c i n c o m o p a r a el p r o c e s o de realizacin de los
m o l d e s . Estos t r a b a j o s a p u n t a n , p o r s u p u e s t o , al p r e c e d e n t e
m s f a m o s o de la a n a m o r f o s i s , el e m b l e m a del memento
d e Los embajador-es franceses
mori
(1533) d e H a n s H o Ib e in el J o v e n ,
H o l b e i n p r e s e n t a la calavera d e s d e u n a p e r s p e c t i v a e x t r e m a d a m e n t e a n g u l a r , e s p e c i a l m e n t e si se o b s e r v a d e s d e a b a j o ,
p e r o a n r e s u l t a p o s i b l e la t r a d u c c i n ilusiva d e t r e s d i m e n s i o n e s e n d o s . Sin e m b a r g o , e n el caso d e Lazzarini. c u a n d o
u n o i n t e n t a c a p t a r la p e r s p e c t i v a , d e s c u b r e q u e s u s p i e z a s
p a r e c e n d e s a f i a r d e m o n a c a m e n t e c u a l q u i e r solucin^. En el
e s p a c i o t r i d i m e n s i o n a l , a m e d i d a q u e los e s c o r a o s y alarga
m i e n t o s se c o m p l i c a n , l a s f o r m a s p e r m a n e c e n c o m b a d a s
p o r t o d o s los n g u l o s . Por o t r a p a r t e , a u n q u e s u s f i g u r a s
e s t n distorsionadas, a m e n u d o los materiales que e m p l e a
p a r a e x p r e s a r l a s se c o m p o r t a n c o m o c a b r a e.sperar. A s i ,
la f a l t a d e f l e x i b i l i d a d d e l a s v e t a s d e m a d e r a d e su
Violn
( 1 9 9 8 ) s u p o n e u n a p a r a d j i c a n o r m a l i d a d visual d e n t r o d e la
a l t e r a c i n . R e c i e n t e m e n t e , L a z z a r i n i h a c o m e n z a d o a expo
r a r o t r a s d e f o r m a c i o n e s , c o m o e n Aejso. cuaderno
lpiz
( 2 0 0 4 ) , d o n d e e m p l e a d i s t o r s i o n e s de o n d a .
V a s e M a r k B . M. H a u s e n . N e t ' Philosophy
MIT Prees. 2 0 0 4 . p p
197-206.
for N f w Media.
Cambridge.
ESCULTURA DIGITAL
115
O t r o d e los a r t i s t a s q u e e m p l e a la a n a m o r f o s i s es el e s c u l t o r
D a n Collins. C o l l i n s , cofiindad or y d i r e c t o r d e l o s l a b o r a t o r i o s PRISM d e la U n i v e r s i d a d del E s t a d o de Arizona, utiliza el
PR p a r a c r e a r e s c u l t u r a s d i s t o r s i o n a d a s e n t r e s d i m e n s i o n e s
c o m o p a r t e d e i n s t a l a c i o n e s de m a y o r t a m a o . E n v a n a s d e
sus o b r a s , c o m o e n No puedo decir una mentira
(2004), enfo-
ca u n o b j e t o c o m b a d o c o n u n a c m a r a c o n e l f i n d e c o r r e g i r
la f u e r t e a t e n u a c i n q u e se p r o d u c e c o n u n a l e n t e d e v i d e o
q u e v e el o b j e t o d e s d e u n n g u l o e x t r e m o . El s e n t i d o est
c l a r o : los p e r i o d i s t a s , los h i s t o r i a d o r e s y o t r o s i n t r p r e t e s
s o n m e d i a d o r e s q u e p r e s e n t a n r e a l i d a d e s s e s g a d a s q u e la
s o c i e d a d t o m a c o m o v e r d a d e r a s . Si se t i e n e e n c u e n t a q u e
b u e n a p a r t e d e los e s t a d o u n i d e n s e s da p o r b u e n a s i n f o r m a c i o n e s m a n i f i e s t a m e n t e falsas c u a n d o s o n d i f u n d i d a s i n s i s t e n t e m e n t e p o r radio y televisin ( c o m o la i d e a d e q u e Sad a m
H u s s e i n posea a r m a s d e d e s t r u c c i n m a s i v a y estaba v i n c u l a d o a Al Q a e d a ) . la o b r a d e C o l l i n s r e s u l t a a n m s a g u d a .
E n o t r a s a l t e r a c i o n e s d e la o b j e t i v i d a d , Collins j u e g a artistic a m e n t e c o n los dispositivos de recogida de datos. As, p o r

e j e m p l o , realiz su Tomado ( a o o S ) h a c i e n d o girar su c u e r p o
sobre una bandeja giratoria mientras haca u n escancado
l s e r . La i m a g e n r e s u l t a n t e es p a r e c i d a a la q u e re.sultara d e
m o v e r u n objeto m i e n t r a s se est fotocopiando. Convertir
t o d o s e s t o s d a t o s e s c a n e a d o s e n algo de p r o v e c h o s u p u s o u n
e n o r m e d e s a f i o t c n i c o , p u e s C o l l i n s tuvo q u e c r e a r u n a f o r m a v i r t u a l s l i d a , s i n b r e c h a s , q u e p u d i e r a n e m p l e a r las
m q u i n a s de PR y CNC.
116
E n sus e x p e r i m e n t o s con m e d i o s digitales. Collins u s a e s c a n e a d o s d e si m i s m o y de su m a d r e p a r a crear e x t r a o s h b r i dos. En Ovc/ntionos de nosotros mismos
e Hijos y
madres
( 1 9 9 5 - 1 9 9 9 ) que e v o c a n las f o t o g r a f a s d e C o m b i n a d o r a s
familiares (1972), de William W e g m a n - , Collins usa algoritmos
de Tujrp/un^^ e n tres d i m e n s i o n e s para conseguir u n a f o r m a
a m e d i o c a m i n o entre su c a r a y la d e su m a d r e . El PR p o n e de
m a n i f i e s t o u n cruce incestuoso t a n distintivo como repulsivo,
al preservar los rasgos d e los individuos d o n a n t e s .
12
E n otro e j e m p l o de d i s t o r s i n a n a m r f i c a , Barry X Ball estira u n a i m a g e n e s c a n e a d a c o n l s e r d e M a t t h e w B a r n e y

( 2 0 0 0 - a o o 3 ) ^ p a r a c r e a r u n r e t r a t o q u e r e c u e r d a a los f a n tsticos p e r s o n a j e s d e Barney. Ball estir la i m a g e n de Barney e n u n e n t o r n o virtual y a a d i detalles g r o t e s c o s , c o m o
el c r n e o p e r f o r a d o y el bustu caido, a d e m s d e sutiles m o t i vos decorativos. A p a r t i r d e este archivo digital, Ball cre u n
r e t r a t o l e c n o m a n i e r i s t a : u n a pieâ d e n i c e m e x i c a n o c o n
v e n a s coloreadas con r o j o .sangre y amarillo f l e m a y e l e m e n tos CNC f r e s a d o s e n e i DSP.
Hl
numbr completo de esta iostulacin
Ollar plcy
ceme
apolheoM
around
ceingfloor
Hastian
tminster
funnel
corrt^rdium
penumbra
îi'}eakrot<ipeinosisprrpendx
is^nAeim
ecce hcmo
cmn^û-
uspertjion iretdip^rêiraiior^ sKrotM dome lonno sigmaia

LYAL CUTM cock indifference bridge cable OIUL FWNDYRFA Bwoklm
pendentive
thcresa
cakeptinsun
oihu:
eye priapus
wax
con4:rtci-ate
impalement
(jortholumeiv
drape
petforalion
ecstasy
skin flayudgrnenx
lozen^
Ves-
caiamarc
cornretionatbores
2000-2004. nice
mexicano, acero inoxidable, rodio, poliu^tano. madera
cence
sinri
wrap
shaft
gap sslno
(tarthew
Barney).
ESCULTURA DIGITAL
117
Ball f u e u n o d e los p r i m e r o s a r t i s t a s e n e x p e r i m e n t a r c o n el
tallado d e p i e d r a e n el CNC. E n 1998, c o m e n z a e s t u d i a r las
nuevas posibilidades tcnicas que estas mquinas ofrecan.
D e s d e e n t o n c e s , su o b r a h a c a m b i a d o r a d i c a l m e n t e . E s t o s
t o r n o s - q u e c o r t a n y t r i t u r a n la p i e d r a , e n vez de r e d u c i r l a
p o r m e d i o d e l p r o c e s o de a s t i l l a d o t r a d i c i o n a l - le p e r m i t e n
d a r f o r m a a la p i e d r a , u n m a t e r i a l q u e h a s t a a h o r a se h a b a
c o n s i d e r a d o p r c t i c a m e n t e i n t i l p a r a la e s c u l t u r a . Ball
emplea piedras de colores con i m p e r f e c c i o n e s y vacos q u e
se f r a g m e n t a r a n i n c o n t r o l a d a m e n t e c o n las t c n i c a s d e
tallado tradicionales. A d e m s , crea bustos b a r r o c o s ( c o m o
su autorretrato)^ en nice mexicano y en m r m o l italiano
P o r t o r o , c o n v e n a s d i n m i c a s y d i b u j o s de c a m u f l a j e .
A l g u n o s e s c u l t o r e s se s i e n t e n a t r a d o s p o r los r e c u r s o s dig
t a l e s de la DSP p o r q u e las i m g e n e s f i n a l e s r e s u l t a n v e r o s m i l e s i n c l u s o c u a n d o e s t n muy e s c a l a d a s . Por e j e m p l o , j o n
I s h e r w o o d a u m e n t h u e l l a s d a c t i l a r e s q u e d e s p u s tall e n
grandes rocas para una ohra diseada especficamente para
u n l u g a r t i t u l a d a Hupo.vjpo.saje.t ( 2 0 0 8 ) . q u e se e n c u e n t r a
e n el B u r e a u of C r i m i n a l A p p r e h e n s i o n [ O f i c i n a de A r r e s t o
C r i m i n a l ] d e St. Paul, M i n n e s o t a . La o b r a p o d r a h a b e r s e
r e a l i z a d o m e d i a n t e t a l l a m a n u a l : n o o b s t a n t e , el p r o c e d i m i e n t o digital a p o r t a i m p o r t a n t e s r e s o n a n c i a s c o n c e p t u a l e s ,
c o m o p r o c e s o o b j e t i v o y c o m o r e f l e j o d e los p r o c e s o s d e
Se t r a t a d e l a p i e z a Doubi^-sex
roccco
^ r ^ a m mandorla.
^ d t c o n u i o n ( E a n y XBall), 1 9 9 8 - 2 0 0 ^ , iucemeiiicano.
uiih
118
i n v e s t i g a c i n c r i m i n a l q u e se e f e c t a n e n la i n s t i t u c i n . La
h u e l l a dactilar digitalizada es u n n d i c e H el n d i e e a l m a c e n a do e n las b a s e s d e d a t o s q u e las i n s t i t u c i o n e s p o l i c i a l e s c o n sultan y comparan electrnicamente.
E n o t r a s o b r a s , I s h e r w o o d j u e g a c o n i a escala p a r a t r a n s f e r i r
las p r o p i e d a d e s de u n m a t e r i a l a otro. O b r a s c o m o
Tentadora
( 2 0 o 3 ) c o m i e n z a n c o m o m o d e l o s d e escayola e s c a n e a d o s c o n
l s e r . D e este m o d o , el m a r m o l r o j o S w a n s o n c o r t a d o e n el
t o r n o CNC r e t i e n e las d e p r e s i o n e s e i r r e g u l a r i d a d e s o r g n i cas d e l yeso. La e s p o n t a n e i d a d caracterstica d e l m o d e l a d o e n
yeso se c o n s e r v a e n esta t r a n s u s t a n c i a c i n . Los e s p e c t a d o r e s
n o e s t n a c o s t u m b r a d o s a v e r estas m a r c a s o e x p r e s i o n e s d e
m a t e r i a l e n el m r m o L Por o t r o lado, I s h e r w o o d a a d e a estas
f o r m a s orgnicas diseos e incisiones perfecias realizadas a
m q u i n a . E n o b r a s c o m o E sensuaiisra ( o o S ) el p r o c e s o de
c r e a c i n digital se r e f l e j a e n la p r e c i s i n d e los motivos.
O t r o e j e m p l o d e t r a n s f o r m a c i n y de e s c a l a d o es la i n s t a l a
c i n Sisurro.s ( 2 0 0 1 ) . e x p u e s t a e n la U n i v e r s i d a d de D e n v e r ,
C o l o r a d o . E n esta obra, Lawrence A r g e n t realiz u n e s c a n e a do c o n lser de b o c a s d e p e r s o n a s r e a l e s . Los d a t o s d i g i t a l e s
r e s u l t a n t e s se e m p l e a r o n p a r a e s c u l p i r e n o r m e s b o c a s p o r
m e d i o d e u n p r o c e s o d e t a l l a d o CNC e n p i e d r a . A p e s a r de
la h i p e r b l i c a a m p l i a c i n e n p i e d r a caliza. las b o c a s e s c u l p i d a s r e t i e n e n r a s g o s v e r o s m i l e s , e o m o la t e x t u r a y l o s p l i e g u e s d e la piel, d e s u s m o d e l o s r e a l e s . O t r a e s c u l t u r a p b l i c a
d e A i g e n t s i t u a d a e n D e n v e r , Conversaciones
con a
almohada
ESCULTURA DIGITAL
119
( 2 0 0 0 ) . p r e s e n t a u n a pila d e a l m o h a d a s d e m r m o l ; el e s c a n e a d o l s e r g e n e r a f o r m a s t a n e x a c t a s q u e la p i e d r a p a r e c e
c o m b a r s e a s o m b r o s a m e n t e , c o m o si se t r a t a r a d e u n a tela
e r i g i d a s o b r e u n a e s t r u c t u r a de palos.
K e i t h B r o w n es u n artista q u e lleva u s a n d o t e c n o l o g i a s d i g i t a l e s d e s d e h a c e a o s . Es el d i r e c t o r d e A r t e y T e c n o l o g i a s
I n f o r m t i c a s d e la U n i v e r s i d a d M e t r o p o l i t a n a d e M a n c h e s t e r y p r e s i d e la o r g a n i z a c i n de arte y t e c n o l o g a F a s t - u k . Las
o b r a s de Brown s o n a b s t r a c c i o n e s f o r m a l e s realizadas c o n
h e r r a m i e n t a s d e m o d e l a d o t r i d i m e n s i o n a L Sus o b r a s j u e g a n
c o n las r e l a c i o n e s e n t r e l a s f o r m a s o r g n i c a s y las c u r v a s
c o m p l e j a s e n t r e l a z a d a s . E n u n a o b r a r e c i e n t e -A travs
(2005), B r o w n e n f a t i z a l a e x p e r i e n c i a fe no m e no lgica d e la
m i r a d a h a c i e n d o q u e la p i e z a se r e n u e v e c o n s t a n t e m e n t e a
m e d i d a q u e el e s p e c t a d o r se m u e v e a s u a l r e d e d o r . Para su
r e a l i z a c i n . B r o w n e m p l e a b r o n c e b r u i d o t r a t a d o c o n PH
n o slo p o r el e s p l e n d o r d e su m a t e r i a l y su c o n e x i n e o n l a
t r a d i c i n escultrica, s i n o t a m b i n c o n el o b j e t o d e d o t a r a l a
o b r a d e u n o s r e f l e j o s q u e c a m b i a n c o n el e s p e c t a d o r y a n i m a n la pieza, B r o w n h a a f i r m a d o q u e l o s r e f l e j o s e r a n la
p r i m e r a v i r t u a l i d a d ^ , d e m o d o q u e c o n s i d e r a su d i s t o r s i n
u n a a l u s i n al p r o p i o p r o c e s o v i r t u a l .
Shoa ( 2 0 0 8 ) s u r g i a raz de o t r a i n v e s t i g a c i n c o n e l e m e n tos digitales. Esta o b r a b 10mrfica es muy c o m p l e j a , p r e s e n t a
D e u n a c o n v e r s a c i n c o n Ketch B r o w n . 7 d e e n e r o d e 2 0 0 5 .
f. i 3
120
tal c a n t i d a d d e c o r t e s y e s p a c i o s i n t e r i o r e s q u e h u b i e s e sido
i m p o s i b l e r e a l i z a r l a a m a n o . G o m o las m q u i n a s de PR t r a b a j a n s u p e r p o n i e n d o capas muy f i n a s , p u e d e n c r e a r r e l a c i o n e s i n t r i c a d a s e n t r e v a c o s y s l i d o s s i n d i f i c u l t a d . E n este
caso. B r o w n e x p l o r a las f o r m a s q u e p e r m i t e n e s t a s n u e v a s
t e c n o l o g a s . Shou s e r a i m p o s i b l e s i n la t e c n o l o g a PR.
La m a t e r i a p r i m a d e Shôc n o s lleva a o t r o p u n t o . H a s t a la
f e c h a , las e s c u l t u r a s d i g i t a l e s q u e h a n alcanzado xito i n s t i tucional h a n s i d o e n b u e n a m e d i d a t r a r k s u s t a n c i a c i o n e s ^ .
ya q u e m u c h o s a r t i s t a s p i n t a n s u s f i g u r a s o l a s v a c a n e n
b r o n c e u o t r o s m e t a l e s c o n el f i n de c r e a r o b r a s a c a b a d a s
y atractivas. Las p i e z a s realizadas c o n PR s o n m s a c e p t a b l e s
c u a n d o , p o r m e d i o d e l a c a b a d o y d e los a d o r n o s , m u e s t r a n
u n a m a t e r i a l i d a d sugestiva. P e s e a l a s u b v e r s i n de los c n f o
que t r a d i c i o n a l e s q u e p r o p o n e la e s c u l t u r a digital, la m a t e rialidad r e a p a r e c e en los o b j e t o s singulares c u a n d o e s t n
acabados en bronce, pintura u otras sustancias, o cuando
f o r m a n p a r t e d e e d i c i o n e s l i m i t a d a s . Los m a t e r i a l e s e n
b l a n c o s e m i m a t e d e l PR r e s u l t a n p o c o i n t e r e s a n t e s ; p a r e c e n
e x p e r i m e n t o s . E n la m a y o r ia d e l a s m q u i n a s a s e q u i b l e s , los
t a m a o s - i n f e r i o r e s a 3 o c m y l a s t e x t u r a s e n y e s o d e la
m a t e r i a p r i m a , h a c e n q u e las e.iiculnjras p a r e z c a n m a q u e t a s .
A d e m s , el t r m i n o
p r o t o t i p a d o da i m p r e s i n de fuga-
c i d a d . c o m o SI c a d a u n o d e e s t o s o b j e t o s f u e r a u n s i m p l e
m o d e l o a la e s p e r a de su p o s t e r i o r m a t e r i a l i z a c i n . E n e f e c to. p a r a m u c h o s a r t i s t a s el PR s u p o n e u n p a s o m s d e n t r o de
u n proceso de elaboracin complejo.
ESCULTURA DIGITAL
121
E l e n a Van G e n t r e c u r r e a la e s c u l t u r a digital p a r a c r e a r f o r m a s f a n t s t i c a s c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e s . El e s c u l t o r d i g i tal M i c h a e l Rees h a d e s c r i t o la r e p r e s e n t a c i n d igital c o m o

u n proceso que p e r m i t e colocar n n tomate dentro de n n a
r o c a ^ Van G e n t a p r o v e c h a la l i b e r t a d q u e p e r m i t e n l o s
m e d i o s digitales p a r a c r e a r o b j e t o s i m a g i n a r i o s . Asi. h a c r e a d o m q u i n a s f a n t s t i c a s p o r m e d i o d e l e s c a n e a d o e n 3D d e
d i v e r s a s p i e z a s q u e i n c o r p o r a a m o d e l o s digitales t r i d i m e n s i o n a l e s . T a m b i n realiza m e z c l a s d e a n i m a l e s , c o m o Rover
( 2 0 o 3 ) o el t r a s l c i d o Tfypod
( 2 0 0 1 ) , q u e r e c u e r d a n a las
i n c r e b l e s b e s t i a s d e M a t t h i a s G r n e w a l d o El B o s c o . Sus
o b r a s r e m i t e n a u n m o m e n t o h i s t r i c o e n el q u e los p r o d u c t o s d e la a r t e s a n a / las n u e v a s t e c n o l o g a s se c o n s i d e r a b a n
maravillas s i m i l a r e s a los m u t a n t e s biolgicos. Van G e n t c r e a
c r i a t u r a s a caballo e n t r e la Baja Edad M e d i a y las v i t r i n a s d e
c u r i o s i d a d e s d e l siglo XXI. S u s o b r a s s u g i e r e n c o n e x i o n e s
e n t r e los b e s t i a r i o s m e d i e v a l e s y la m a n i p u l a c i n g e n t i c a y
la i n g e n i e r a biolgica actuales. N o s avoca a u n a f a s c i n a c i n
h i s t r i c a q u e evita q u e o b s e r v e m o s c o n i n d i f e r e n c i a la m i l a
g r o s a m a t e r i a l i z a c i n e s p o n t n e a q u e p e r m i t e el PR.
Parafraseado de Georjfe Ffield, PrintinR nSi DiRtul Sculptureî

Magasim
17 (5), mavo/junio de 1996 El texto original dice:
Traiiaiar con CAD: -afirma Reee se acerca ms a la idea dlo que
es la escidturî que cualquier otru proi ima^finablc. Se traila de uiilen
guaje que puede crear todo lo que puede describir. La capacidad de
visualizar estructuras complejas dentro de otras estructuras sin las limi*
tacioni que impoiicnlas propiedades do esu objeto es cxtraurdinuria.
Por ejemplo, no puedo poner un tomate dentro de unarocay esperar ver
ambos, slo puedo imaginarlo Con CAD, el tomate est en la roca.
Scuiplxire
f. 14-15
122
Robert Michael Smith t a m b i n crea esculturas excntricas,

u n a e x p r e s i n t a r d a d e l l e n g u a j e s u r r e a l i s t a e n su m a n i f i e s ta y a v e c e s a m b i g u a s e x u a l i d a d . A u n q u e a p a r e n t e m e n t e su
o b r a p o d ria r e a l i z a r s e c o n p r o c e d i m i e n t o s t r a d i c i o n a l e s ,
Smith sostiene que el e n t o r n o virtual proporciona libertad
p a r a e x p e r i m e n t a r s i n t r a b a s m a t e r i a l e s c o n las f o r m a s o r g n i c a s u n i v e r s a l e s , es d e c i r , c o n los s m b o l o s f r e u d i a n o s y
j u n g i a n o s . E n o t r a s p a l a b r a s , el a r t i s t a p u e d e d e s a r r o l l a r
n u m e r o s a s i d e a s c o n r a p i d e z s i n las l i m i t a c i o n e s d e l o s
m a t e r i a l e s c o n v e n c i o n a l e s . La m a y o r p a r t e de las f i g u r a s i n i c i a l e s se d e s e c h a n , o t r a s se d e s a r r o l l a n , y slo u n a s p o c a s
l l e g a n a m a t e r i a l i z a r s e . El e n t o r n o d e l m o d e l a d o v i r t u a l es
m u y s u p e r i o r al bloc d e d i b u j o , e n la m e d i d a e n q u e p e r m i t e
o b s e r v a r los o b j e t o s d e s d e d i f e r e n t e s n g u l o s y p r o b a r d i f e r e n t e s i d e a s p o r lo q u e t o c a a la escala, la textura, la c o l o r a
c i n y la i l u m i n a c i n .
No o b s t a n t e , e n a l g u n a s p a r t e s del m u n d o , la m a n o de o b r a
h u m a n a sigue s i e n d o m s b a r a t a q u e las m q u i n a s CNC. Asi,
17
R o b e r t S m i t h realiz la i'iltima v e r s i n d e
suOynefteurocemp-
t c ( 2 0 0 4 ) e n C h i n a . No d e j a d e r e s u l t a r i r n i c o q u e r e c u rriese a u n proceso de fabricacin manual, pues S m i t h crea

sus f i g u r a s c o n s q / u ' a r e d e m o d e l a d o t r i d i m e n s i o n a l . E n u n
giro i n e s p e r a d o , e n t r e g u n a m a q u e t a r e a l i z a d a d i g i t a l m e n te a u n f a b r i c a n t e q u e r e u n i a u n e q u i p o d e a r t e s a n o s p a r a
e s c u l p i r su pieza e n g r a n i t o n e g r o . S m i t h c o n s i g u i q u e le
h i c i e r a n la e s c u l t u r a ( a d e m s d e u n a e n o r m e b a s e d e g r a n i t o ) . q u e la p u l i e r a n , q u e la e m b a l a r a n y q u e se la e n v i a r a n
ESCULTURA DIGITAL
123
p o r a p r o x i m a d a m e n t e la q u i n t a p a r t e d e lo q u e le h u b i e r a
c o s t a d o realizarla a m q u i n a e n EE UU.
O t r o artista q u e se d e d i c a a las f o r m a s b i o m r f i c a s es M i c h a e l
Rees, u n o de los e s c u l t o r e s que e m p l e a h a b i t u a l m e n t e p r o c e sos digitales m s a f a m a d o s . Su e x p o s i c i n Escultura, G r a n d e ,
P e q u e a y Mvil, d e 2 0 0 3 , m o s t r a b a la r e l a c i n q u e e x i s t e
e n t r e sus f o r m a s e s c u l t r i c a s y la g n e s i s d e la a n i m a c i n t r i d i m e n s i o n a l ' ^ . La pieza c e n t r a l d e la e x p o s i c i n e r a el v d e o
digital PiitsoS s sa ? ( 2 0 o 3 ) . Kra, l i t e r a l m e n t e , la f u e n t e d e
t o d o s l o s o b j e t o s . D e m o s t r a b a el p o t e n c i a l c i n t i c o d e l a s
e s c u l t u r a s a t r a v s d e u n a e n t i d a d de o c h o p i e r n a s i n f a n t i l e s
y torso s e g m e n t a d o y c o m p a r t i d o que lucha consigo m i s m a
p a r a m o s t r a r n o s u n m o d e l o a t e m p o r a l de la c o n d i c i n h u m a n a , Su s e r i e Putto saca a la luz c o n f l i c t o s d e f e , n o s d e s c u b r e
los n g e l e s y los d e m o n i o s d e la c o n c i e n c i a y el d r a m a de la
p s i c o d i n m i c a . T o d a s las e s c u l t u r a s de la e x p o s i c i n se r e a l i z a r o n c o n PR o CNC a p a r t i r de f o t o g r a m a s t r i d i m e n s i o n a l e s
d e l s u j e t o a n i m a d o . E n u n a s e r i e m s r e c i e n t e . Roes p u s o e n
marcha otra investigacin animada de formas orgnicas en
c o n f l i c t o . De esta a n i m a c i n surgi Putto ^ over^ ( 2 0 0 4 ) . i n s t a j a d a e n e i AJdrich C o n t e m p o r a r y Art M u s e u m d e C o n n e c t !
ciit'^. La o b r a se realiz p o r m e d i o de u n p r o c e s o d e t a l l a d o
E s c u l t u r a . G r a n d e , P e q u e a y MviJ se e x p u s o e n la gaJeria B i i f o v m s . e n
C h e l s e a . N u e s a Y o r k , d e l 12 d e s e p t i e m b r e al 18 d e o c i u l i r e d e 2 0 o 3 .
10 E x i s t e n u t t a s v e r s i o n e s
de
4 yi'fr
iitaLiJas e n el MAR'l'a
M u s e u m de Herford. A J e m a m a . asl corno e n e i DeCordova M u s e u m and

Sculpture Park de Boston. Massachussets.
f. 16
124
d i g i t a l CNG al q u e se a a d i e r o n a r m a z o n e s p a r a , d e s p u s ,
r e e u b r r la o b r a e o n r e s i n a y a e e r o . Rees c r e u n o b j e t o
m o n u m e n t a l q u e e s c a p a a l a s l i m i t a c i o n e s d e t a m a o d e la
m a y o r a d e la o b r a s cread as c o n p r o t o t i p a d o r p i d o .
K a r i n S a n d e r a b o r d a la c r e a c i n de e s c u l t u r a s c o n t e c n o l o g a
digital desde u n ngulo c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e . Artista
reconocida por sus e n f o q u e s conceptuales y sociolgicos,
e m p l e a t c n i c a s a u t o m t i c a s d e e s c u l t u r a digital y errva s u s
piezas a laboratorios de i m a g e n para q u e las e s c a n e e n y
f.
f a b r i q u e n c o n PR. Su s e n e Persons :O ( 1 9 9 8 - 2 0 0 1 ) es u n a
c o l e c c i n de i n d i v i d u o s e n m i n i a t u r a " . C a d a p e r s o n a elige la
m a n e r a e n q u e q u i e r e s e r c a p t u r a d a p o r el l e c t o r p t i c o
lser, i n c l u i d a la r o p a y la p o s t u r a . El lector ptico lser es u n
g r a b a d o r o b j e t i v o d d a l o s ^ las e s c u l t u r a s r e s u l t a n t e s cap tu
r a n los detalles, d e s d e las e x p r e s i o n e s f a c i a l e s a los p l i e g u e s
d e la r o p a , de u n a m a n e r a b a s t a n t e realista. Estas o b r a s t r i dimensionales resultan extraas porque estamos familiarizados c o n e s t a e s p o n t a n e i d a d e n la f o t o g r a f i a , p e r o n o e n l a s
f o r m a s e s c u l t r i c a s . Sus o b r a s e v o c a n l a s i m g e n e s d e su
tocayo. A u g u s t S a n d e r , q u i e n , a p r i n c i p i o s del siglo xx. f o t o g r a f i u n a m u e s t r a r e p r e s e n t a t i v a d e la s o c i e d a d a l e m a n a .
Igualmente, Karin Sander recoge u n a muestra de nios.
11
M e r e c e l p e n a m e n c i o n a j ' q u e e n suRipicaelevendas para estas obras.

S a n d e r d e s c r i b e lanio los m e d i o s c o m o los p r o c e s o s . Las piezas aescaJa
i ! i o se s u d e n U c w r i b i r t o m y e s c n c r d e 3 d e l c u t r p u d e la p c r s u i u ,
FDM (deposicin de material fundido para modelado),
prototipado
rpido. ABS (acnnolitruio-butadieno-esti reno), aergrafo
ESCULTURA DIGITAL
125
h o m b r e s y m u j e r e s c o n t e m p o r n e o s . Dado q u e h a s t a h a c e
m u y p o c o la c a p a c i d a d d e l o s p r o c e s o s d e PR p a r a h a c e r
r e p r o d u c c i o n e s e n color e r a m u y l i m i t a d a . S a n d e r e n v i l a s
esculturas a u n estudio de aerografia, d o n d e artistas annim o s las c o l o r e a r o n b a s n d o s e e n las f o t o g r a f a s q u e se t o m a r o n c u a n d o se realiz el e s c a n e a d o d e l c u e r p o . P e s e a q u e las
esculturas digitales p u e d e n t e n e r u n a c a b a d o muy exacto,
S a n d e r h a o p t a d o p o r d e j a r sus p i e z a s c o n b o r d e s i r r e g u l a r e s
o p x e l e s c o m o vestigio del p r o c e s o digital.
Tras el xito de u n a i n s t a l a c i n s i m i l a r e n A r t B a s e l e n 2 0 0 1 " ,

S a n d e r c r e u n a e x p o s i c i n p a r t i c i p a t i v a e n la S t a a t s g a l e n e
d e S t u t t g a r t . 1:9.6 ( 2 0 0 2 ) es o t r a o b r a b a s a d a e n el e s c a l a d o
d e o b j e t o s p r o d u c i d o s c o n P R ' . Los v i s i t a n t e s d e la g a l e r a
p u d i e r o n p a r t i c i p a r e n la e x p o s i c i n , p r e v i o pago d e 8 o ,
c o n el f i n d e r e a l i z a r u n e s c n e r d e s u s c u e r p o s p a r a la
ulterior fabricacin de reproducciones en miniatura. Post e r i o r m e n t e , i o s h o m n c u l o s se d o n a r o n a la c o l e c c i n p e r m a n e n t e del m u s e o . S a n d e r r e c u r r i de n u e v o a u n e n f o q u e
iaissez-faire-,
s i m p l e m e n t e m o n t el p r o c e s o y p e r m i t i q u e
c a d a c u a l d e c i d i e r a c o l a b o r a r e n l o n o . P e r m i t i q u e l o s
p a r t i c i p a n t e s e x p r e s a r a n su p e r s o n a l i d a d al e l e g i r su p o s e ,
su r o p a y s u s a c c e s o r i o s ( c r e a n d o asi sus p r o p i o s a i i t o r r e t r a -
12
^ Uniimiud
s e m & u l o e n A r i S a B a s e l d e) i 3 J 1 8 d e j u n i o d e 2 0 0 1 . L s
f i g u r a s q u e r e s u J i a r o n d e egea e x p o s i c i d n s e d i e t i n p i e n d e o t r a s s e n e s
p o r su pi>fmciititi6n v e r d e d e h i d r a t o d e xido d e c r o m o
13
s e eiipuso e n l a S c a a i s ^ e r e d e S i u i t g a r i del 2 6 d e abril al 26 d e

julio de 2 0 0 2 .
f. 19
12&
t o s ) . A d e m s , i.p. p e r m i t i a g e n t e n o r m a l v e r s u s r e t r a t o s e n la c o l e c e i n d e u n m u s e o d e f a m a m u n d i a l . D e e s t a
m a n e r a , la o b r a d e S a n d e r f o m e n t a u n a i n r l u s v d a d q u e
s u b v i e r t e el e l i t i s m o h i s t r i c o d e l o s m u s e o s .
E l i z a b e t h D e m a r a y es o t r a a r t i s t a q u e utiliza PR p a r a i n v e s tigar a s u n t o s s o c i o l g i c o s . E n El proyecto de la mano
alzada
( 2 0 0 4 ) , Demaray e m p l e aplicaciones de diseo asistido

p o r o r d e n a d o r para crear p e q u e a s casas para c a n g r e j o s
e r m i t a o s . D a d o q u e m u c h a g e n t e p e i n a las p l a y a s p a r a
r e c o g e r c a r a c o l a s , e s c a s e a n las c o n c h a s q u e e s t a s c r i a t u r a s
utilizan para deshacerse de sus viejos caparazones y m u d a r los p o r o t r o s ms g r a n d e s a m e d i d a q u e crecen. D e m a r a y
e m p l e a p l s t i c o p r c t i c a m e n t e i n d e s t r u c t i b l e al s e r v i c i o de
la ecologa o c e n i c a ( p e s e a l o d a i n o q u e r e s u l t a el plstico
p a r a el m a r ) .
De alguna m a n e r a , t o d o s los e s c u l t o r e s digitales t r a b a j a n c o n

d a t o s n u m r i c o s , ya q u e el o r d e n a d o r c u a n t f c a la i n f o r m a
cin visual. Algunos escultores o b t i e n e n sus
imgenes
d i r e c t a m e n t e de f u e n t e s de d a t o s y a e x i s t e n t e s . Mary Bates
Neubaucr. por ejemplo, recurre a informacin procedente
d e s i s t e m a s u r b a n o s p a r a c r e a r sus m o d e l o s e n t r e s d i m e n s i o n e s . E n s u s e r i e Filadeljia
e m p l e a e s t a d s t i c a s relativas al
u s o d e l agua y la e l e c t r i c i d a d d e la c i u d a d p a r a c r e a r e s c u l t u r a s o r g n i c a s . De e s t e m o d o , N e u b a u e r u t i l i z a u n o b j e t o
esttico p a r a m o s t r a r las p a u t a s o r g n i c a s del c o m p o r t a m i e n t o h u m a n o colectrvo.
ESCULTURA DIGITAL
127
G r e g o r y Ryan h a c r e a d o e s c u l t u r a s u s a n d o m e d i c i o n e s p r o c e d e n t e s d e l o s d a t o s t o p o g r f i c o s o b t e n i d o s p o r salliie. Su
o b r a Cubos de tierra ( 2 0 0 8 ) m u e s t r a s e c c i o n e s d e la s u p e r f i cie t e r r q u e a a u n a escala de i: 100 . 0 0 0 . Ryan i n t r o d u c e estas
m e d i d a s e n u n programa de modelado y asigna a cada valor
u n a e x p r e s i n t r i d i m e n s i o n a l . El r e s u l t a d o es u n m a p a t o p o g r f i c o c o n u n n i v e l d e d e t a l l e i m p r e s i o n a n t e q u e revela l a s
c a d e n a s m o n t a o s a s y los valles, pese a q u e las t p i c a s r e p r e s e n t a c i o n e s e c o l g i c a s , c o m o l o s c l i m a s y las m a n c h a s d e
agua, n o a p a r e c e n e n su r e p r e s e n t a c i n .
( 2 0 0 8 - 2 0 0 4 ) se e l a b o r p o r m e d i o de m o d e l o s m a t e m t i c o s q u e d e s c r i b e n el c o m p o r t a m i e n t o d e l o s
l q u i d o s c u a n d o se e x p o n e n al v i e n t o . La i d e a d e v a c i a r
agua lquida resulta c o n v i n c e n t e p o r q u e Ryan realiza o b r a s
q u e p a r e c e n t e n e r u n a c a l i d a d cai f o t o g r f i c a , p e s e a la
inexistencia de estas aguas. Estos a l g o r i t m o s se i n t r o d u c e n e n
u n p r o g r a m a i n f o r m t i c o d e e s c u l t u r a digital e n t r e s d i m e n s i o n e s . P r i m e r o se talla e n CNC u n m o d e l o y. a c o n t i n u a c i n ,
R y a n v a c a l a s o b r a s e n a l u m i n i o , de m o d o q u e a d q u i e r e n
r e f l e j o s a c u t i c o s q u e c a m b i a n c o n la p e r s p e c t i v a d e l e s p e c t a d o r . E n a m b o s casos. Ryan revela f o r m a s q u e . pese a r c s u l
tar reconocibles, m a n t i e n e n cierta distancia respecto a los
f e n m e n o s naturales geogrficos e hidrocinticos descritos.
C o m o p r o d u c t o d e u n a n u e v a t e c n o l o g a , la e s c u l t u r a digital
m u e s t r a i m p o r t a n t e s p a r a l e l i s m o s c o n l o s o r g e n e s d e la
f o t o g r a f a , al m e n o s p o r lo q u e t o c a a s u s p o s i b i l i d a d e s de
128
d e s a r r o l l o . E n el f u t u r o , las f o r m a s a c t u a l e s d e e s c u l t u r a d i g i tal t e n d r n la m i s m a c o n s i d e r a c i n q u e a h o r a r e s e i ' v a m o s

p a r a l o s h e l i g r a f o s d e N i p c e , l o s g r a b a d o s d e T a l b o t o las
p l a c a s d e D a g u e r r e . E n las p r i m e r a s e x p r e s i o n e s d e t e c n o l o ga f o t o g r f i c a s e a d i v i n a n y a s u s p o t e n c i a l i d a d e s : i m g e n e s
f a n t a s m a l e s q u e d a r n p a s o a la c o l o r a c i n i n t e n s a : c a l o t i p o s
g r a n u l a d o s q u e a n t i c i p a n los negativos de gelatina d e plata e
i n c l u s o g r a b a d o s e s t e r e o s c p i c o s q u e p r e s a g i a n la e x t r a c c i n
d e lo r e a l d e s d e lo v i r t u a l .
D e Igual m o d o , l o s a r t i s t a s q u e e m p l e a n la e s c u l t u r a d i g i t a l
d e s b r o z a n el c a m i n o d e e s t a s t e c n o l o ^ a s . El g r a n n m e r o d e
e x p o s i c i o n e s d e m u e s t r a q u e ya e x i s t e la i n f r a e s t r u c t u r a
n e c e s a r i a p a r a l o g r a r u n a m a y o r a c c e s i b i l i d a d . Al igual q u e
los f o t g r a f o s d e c i m o n n i c o s q u e t i n t a b a n a m a n o su obra,
los artistas q u e hoy t r a n s f o r m a n materiales e n sus obras
d i g i t a l e s t r i d i m e n s i o n a l e s s a c a n a la lux n u e v a s p o s i b i l i d a d e s
t c n i c a s . Los a r t i s t a s h a n a n t i c i p a d o c o n s u s t r a n s f o r m a c i o n e s m a t e r i a l e s l a u t i l i z a c i n d e l c o l o r y la a p l i c a c i n c o n t r o l a d a d e d i f e r e n t e s m a t e r i a l e s c a r act e r i s t i c a s d e u n a n u e v a
g e n e r a c i n de m q u i n a s . A m e d i d a q u e a u m e n t e su s o f i s t i c a c i n t e c n o l g i c a , e s t o s a p a r a t o s t a m b i n p e r m i t i r n la
e x p r e s i v i d a d i l u s i v a d e l m a t e r i a l y la i n c l u s i n d e e l e m e n t o s
m v i l e s . D e l a m a n o d e las n a n o t e c n o l o g i a s . e s p o s i b l e q u e
e s t a s m q u i n a s Lleguen a d o t a r d e e x p r e s i v i d a d a d i f e r e n t e s
materiales împrimiendo c a m b i o s moleculares.
ESCULTURA DIGITAL
129
A t e n o r d e e s t a s p o s i b i l i d a d e s , p a r e c e q u e los e s c u l t o r e s
digitales n o h a n h e c h o m s q u e d a r los p r i m e r o s p a s o s e n su
e x p l o r a c i n d e u n n u e v o c o n j u n t o d e h e r r a m i e n t a s . U n a vez
i n s t a l a d o s e n e s t e n u e v o m e d i o , d e b e n ir m s all d e l o s
p o l i e d r o s c o m p l e j o s , de las distorsiones, de los filtros, del
escaladoy de otras soluciones manidas. Una generacin desp u s d e la i n v e n c i n d e e s t e m e d i o d e e x p r e s i n , q u i z s
cabria decir q u e nos e n c o n t r a m o s rodeados de los Nadar y
l o s D i d r i s d e la e s c u l t u r a d i g i t a l . R e s u l t a e m o c i o n a n t e ,
a u n q u e f t i l , i m a g i n a r el t i p o d e o b r a s q u e p r o d u c i r n l o s
C a r t i e r - B r e s s o n s . los Gallahans, los S h e r m a n s , l o s Salgados
y los G u r s k y s d e la t e c n o l o g i a d i g i t a l t r i d i m e n s i o n a l e n l a s
p r x i m a s g e n e r a c i o n e s . No m e i m a g i n o u n m e d i o t a n p r e parado para ofrecer u n a mirada de nuevas posibilidades
p a r a la e x p r e s i n a r t i s t i c a c o m o la e s c u l t u r a d i g i t a l . Tal y
c o m o m u e s t r a n los creadores antes m e n c i o n a d o s , estas
e x p r e s i o n e s a r t s t i c a s p t i e d e n ser p u e r i l e s r e f l e x i o n e s a c e r ca d e l m e d i o o p i e z a s c o n c e p t u a l m e n t e b r i l l a n t e s , p e r o t a m b i n es p o s i b l e q u e , a h o r a o e n el f u t u r o , s u r j a n o b r a s q u e
d i g a n algo r e l e v a n t e s o b r e la c o n d i c i n h u m a n a y, e n e s p e cial, s o b r e n u e s t r a r e l a c i n c o n las m q u i n a s .
C O L O Q U I O CON W I L L I A M V. G A N I S
PBLICO: Me gustara
que dijera algo sobre ia
como uno de los posibles precursores
videoescultura
de ia escfiitura
digital o. al
menos, sobre as reacion^s entre ambos medios. Estoy

en Fabrizio Plessiyen
mdulo de
otros artistas que utilizan
pensando
ia imagen
como
constmccin.
WILLIAM V.GANIS:
P r e e s a m n n t e e s t a b a p e n s a n d o e n ir al
ZKM, e n K a r l s r u h e , A l e m a n i a , p a r a v e r la i n g e n t e c a n t i d a d
d e e s c u l t u r a d i g i t a l y v i d e o e s c u U u r a e x p u e s t a e n ese m u s e o .
E n e f e c t o , creo q u e l a v i d c o e s c u U u r a y las o b r a s de J o h n Pike
o M i c h a e l Snow s o n u n p r e c e d e n t e i m p o r t a n t e d e la e s c u l u i r a digitai. P e r o es i m p o r t a n t e d i s t i n g u i r a m b o s m e d i o s , p o r q u e c r e o q u e e s t o s a r t i s t a s no e s t n t r a b a j a n d o e n el c a m p o
d e l m o d e l a d o d i g i t a l e n la a c t u a l i d a d . No o b s t a n t e , p u e d e
q u e m i o p i n i n acerca d e la n a t u r a l e z a d e la e s c u l t u r a digital
s e a u n t a n t o r e s t r i c t i v a . E n r e a l i d a d , la e s c u l t u r a d i g i t a l
134
abarca t a m b i n obras que incorporan videoarte, monitores

de o r d e n a d o r , chipa y m u c h a s de las e x p r e s i o n e s artisticas
presentes en u n museo como elZKM.
P : Corno realizasti
obra un an isia digital? Deja pane
ceso al azar, as decir, al ordenador,

como una herramienta
o utilizala
con a gite elaborar su
et pro-
c o m p u t a J o r o slo
trabajo?
W V G : El p r o c e s o p u e d e a r r a n c a r d e u n m o d o a l e a t o r i o , c o n
f r a g m e n t o s d e d a t o s recogidos d e vete a s a b e r q u b a n c o de
i n f o r m a c i n . O t r o s a r t i s t a s , p o r s u p u e s t o , e h g e n el e s c n e r
l s e r p a r a i n t r o d u c i r l o s o catscans
y escneres de rayos x
como p u n t o de partida. E n este tipo de e n t o r n o escultrico

p u e d e s c a m b i a r )a i m a g e n a tu a n t o j o . S e t r a t a d e u n
software
i m p o n e n t e . P u e d e s v e r la i m a g e n d e s d e c u a l q u i e r n g u l o ,
g i r a r l a e n e i e s p a c i o y e s t i r a r l a ; c a m b i a r la e s c a l a d e la e s c u l t u r a . la s u p e r f i c i e , la t e x t u r a o l o s r e f l e j o s , y a a d ir o t r a s
i m g e n e s o u n i r d i f e r e n t e s o b j e t o s . Es d e c i r , l o m i s m o q u e
puedes hacer c o n c i Photoshop en dos dimensiones. Artistas
c o m o R o b e r t S m i t h c o m i e n z a n s u o b r a p r c t i c a m e n t e d e la
nada, con u n a esfera estndar q u e p r o p o r c i o n a el
software-
Trabaja con u n a especie de arcilla virtual hasta que. por

m e d i o d e u n a s e r i e d e m a n i p u l a c i o n e s , o b t i e n e la f i g u r a q u e
b u s c a b a y la realiza e n t r e s d i m e n s i o n e s .
Pf Afe da la impresin de que. por un lado, est el esc^dtor

co. el que coge una esfera simple y la modifica
efecto deseado;
y por otro, ei escultor
estti-
Ha&a lograr el
con un discurso
potente.
135
como los artistas
que ha mencionado
que emplean
conceptos
freudianos.
WVG; Si, es t o t a l m e n t e c i e r t o . E n c i e r t o m o d o , n o p u e d o
evitar d e s e s t i m a r ese a r t e m a t e m t i c o . No d e j a n d e ser r e p e t i c i o n e s de o b r a s d e los a o s s e s e n t a o d e cosas q u e ya h e m o s
v i s t o e n e l O p A r t e i n c l u s o e n el c o n s t r u c t i v i s m o r u s o . N o
t i e n e n a d a d e o r i g i n a l . La v e r d a d es q u e a v e c e s p u e d e s coger
dato e n b r u t o , d a t o s del o r d e n a d o r , y h a c e r algo d i f e r e n t e ,
c o m o es el caso e Water, d e G r e g o r y Ryaii. C r e o q u e , e n ese
c a s o , la t r a n s f o r m a c i n es c o n c e p t u a l m e n t e m s a t r a c t i v a
p o r su n o v e d a d . Existe c i e r t o s a l t o c o n c e p t u a l q u e h a c e q u e
ese tipo de o b r a s sean m s i n t e r e s a n t e s , a u n q u e los datos
procedan de u n modelo matemtico.
Pi Me /ra impresionado
mucho ver tantas formas,
plejas. Quiz tenga que ver con la sociedad en que
todas tan com

nvimos...
WVG: E s o es algo q u e s u e l e o c u r r i r c u a n d o u n o e m p i e z a a
usar u n a tecnologia. Es fcil t e r m i n a r e n g a n c h a d o a l a s p o s i b i l i d a d e s q u e o f r e c e n l o s o r d e n a d o r e s y q u e r e r llevar h a s t a
el l i m i t e la t e c n o l o g i a , la m e m o r i a o las p o s i b i l i d a d e s d e
h a c e r q u e algo p u e d a p a r e c e r n a n i r a l i s t a o realista. E n c i e r r o
m o d o , p a s algo p a r e c i d o c u a n d o a p a r e c i el P h o t o s h o p y
e m p e z a r o n a crear a n u n c i o s con los filtros equivocados,
e f e c t o s d e n u b e s h o r r i b l e s y c o s a s a.si. Los m e j o r e s a r t i s t a s
s o n l o s q u e c o n t r o l a n la t e c n o l o g a , l o s q u e n o d e j a n q u e
d e t e r m i n e la f o r m a f i n a l de la obra.
125
P:
el Prototipado Rpido parece gue U3piezas se terminan
el ordenador
cuando
en realidad
el acabado
Erste alguna manera de que las mquinas
se hace a
con
mano.
pongan el colar?
WVG: A n t e s slo e r a p o s i b l e utilizar u n color, de m o d o q u e a

lo s u m o p o d a s u s a r p o l v o r o j o e n vez d e b l a n c o . E s t o h a sido
asi h a s t a h a c e a p e n a s u n a o . A h o r a e x i s t e u n a m q u i n a
n u e v a , f a b r i c a d a p o r Z - C o r p . q u e se s u p o n e q u e t i e n e t o d o s
los c o l o r e s . P e r o la verdad es q u e lo d u d o , c r e o q u e slo c o n t i e n e l o s c o l o r e s d e u n a i m p r e s o r a d e t m t a n o r m a l . Por lo
q u e h e visto e n l o s a n u n c i o s , p a r e c e q u e se t r a t a m s b i e n de
b l o q u e s de color, s i n mezclas c o m p l e j a s . Quizs p u e d a r e s u l t a r t i l p a r a e n c o n t r a r p u n t o s d e e s t r s e n u n m o d e l o de
i n g e n i e r a o p a r a m o s t r a r d i f e r e n t e s c o m p o n e n t e s . No s e n
q u m e d i d a p u e d e s e r i n t e r e s a n t e c o m o m e d i o de e x p r e s i n
a r t s t i c a , y m u c h o m e t e m o q u e u coste es p r o h i b i t i v o .
P: Sabe SI existe algn lugar en Espaa donde se utilicen
estas
tecnologas?
WVG: Es m s q u e p r o b a b l e q u e h a y a f a b r i c a n t e s d e p r o d u c tos electrnicos y laboratorios de i n g e n i e r a que utilicen

estas tecnologas. Aqu h e m o s examinado e j e m p l o s proced e n t e s de las a r t e s plsticas, p e r o estas m q u i n a s t i e n e n
m l t i p l e s utilidad es. El e j r c i t o d e EE UU t i e n e algunas a p l i c a c i o n e s i n c r e b l e s : c r e a piezas e n el m i s m o c a m p o d e b a t a lla o d e n t r o d e u n s u b m a r i n o n u c l e a r . Si se e s t r o p e a o se
p i e r d e u n a p i e z a , la p u e d e n f a b r i c a r i n s i t u c o n este t i p o de
137
m q u i n a s . La v e r d a d e s q u e e s t a s t e c n o l o g i a s e s t n c a s i
p o r t o d a s p a r t e s , n n s l o e n EE UU. H e v i s t o m q u i n a s a s i
e n E s t a m b u l , e n P a r i s , e n D a k a r , etc. Q u e si hay a l g u n a e n
E s p a a ? B u e n o , si a l g u i e n lo s a b e , q u e lo diga.
P; Yo conozco el trabajo de Manolo FranqueloyAdamLowe.

de ios prime ros p r o j e t o s que reaiizaronfue
Uno
iin 6ia del
mundo
que se present en la Ezpo de Lisboa. Ms tarde hicieron la Neocueva deAltamira.
Han realizado
tambin
una reproduccin
de
ia D a m a d e Klche. p r o / e c o p a m e g u e c o n t a r o n c o n a o b r a original. Han hecho hasta una reproduccin
dla estancia
de una
pirmide
Adems
de pintor y dibujansey Manolo Franguelo es ingeniero
telecomunicaciones
y ha desarrollado
que usted ha mencionado.

que en los laboratorios
aos tecnologas
A ttulo de curiosidad
de prtesis
Ordenador).
de coronas, puente.^, incrustaciones,

unas treinta mquinas
de
parecidos
a los
cabra
aadir
dental se utilizan
CADCAM (Diseo Asistido
FabricacinAsistdapor
eiistanya
sistemas
desde
hace
por O r d e n a d o r y
Se usan para la
fabricacin
etc. Espo.sible que en Madrid

de este tipo.
WVG: C r e o q u e s o n p r e c i s a m e n t e e s o s u s o s l o s q u e e s t n
c o n t r i b u y e n d o a q u e e s t a s m q u i n a s s e a n c a d a vez
ms
p e q u e a s y m s p r c t i c a s y. p o r t a n t o , m u c h o m s b a r a t a s .
H a c e d i e z a o s e r a n t a n s u m a m e n t e c a r a s q u e s l o se l a s
p o d i a n p e r m i t i r los l a b o r a t o r i o s d e i n g e n i e r a . P e r o a h o r a
t a m b i n las p u e d e n c o m p r a r l a s p e q u e a s e m p r e s a s . Hay
136
q u i e n e s a u g u r a n que e n u n f u t u r o las p o d r e m o s e n c o n t r a r
e n la f o t o c o p a d o r a del b a r r i o . Son cada vez m s c o m u n e s , y
e m p i e z a n a v e r s e e n lugares i n e s p e r a d o s , como e n las artes
plsticas.
B I L L VIOLA V R S U S H E G E L
TECNOICOKODULA CONTRA LGICA I C O N O C U S T A
Flix D u q u e
E N E L N O M B B R D E L JJOMBBF. DB H E G E L
Los a u g u r e s de l a s n u e v a s t e c n o l o g a s ( n u e v a s , p o r serlo de la
digitaiizacin.
c o n el c o n s i g u i e n t e a r r u m b a m i e n t o d e t o d o lo
analgico), de la sociedad del c o n o c i m i e n t o (o seai del c o n o c i m i e n t o . . . c c n o mercanca) y h a s t a d e l o d ^ - j r n e s s ( a d e c u a c i n del c u e r p o . . . a las exigencias y d i c t m e n e s d e l
mercado)
llevan treinta aos i n t e n t a n d o c o n v e n c e r n o s (siendo ese

-10.S c o r r e s p o n d i e n t e m s b i e n a l a s g e n t e s d e etras) d e l
f i n a l de la l l a m a d a (/abazia Gutenberg, del ocaso d e la m a n e r a
occidental
e n g e n e r a l (y norteamericana
e n e s p e c i a l ) de l e e r ,
e s c r i b i r y p e n s a r , o lo q u e es lo m i s m o ; el o c a s o d e la c o m p r e n s i n y c a p t a c i n d e l m u n d o a t r a v s d e la - a h o r a t i l d a d a
d e violenta m a n i p u l a c i n y a b s t r a c c i n q u e h a b r i a
s u p u e s t o la e s c r i t u r a a l f a n u m r i c a , c o n v e n c i o n a l , y d e su
r e p r o d u c c i n m e d i a n t e la l e t r a impreso, h a s t a llegar a u n a
142
FLIX o u o u e
s u e r t e d e o a t o i o ^ tipogrfica,
t e g m a d e l v i e j o Hegel;
b i e n e j e m p l i f i c a d a p o r el a p o -
is m amen.
J a . wirdenke.n
{<?Es
e n los n o m b r e s d o n d e n o s o t r o s p e n s a m o s ) ' .
Segn Hegel, e n efecto, el n o m b r e (incluyendo bajo ese r u b r o

t a m b i n l a / r i r m u / , m a t e m t i c a o q u i m i c a ) es la cosa elevada
al r e m o d e la representado a; d e s b a s t a d a * , p o r e n d e , t a n t o
d e su maciza c a r g a s e n s i b l e y s i n g u l a r , hic et nunc,
como
de su i n t e r i o r i z a c i n n u m e n o s s i n g u l a r - e n u n d e t e r m i n a do s u j e t o . C i e r t a m e n t e , el p r i m e r e s t a d i o d e ese p r o c e s o de
s^ d e s m a t e rial i z a c i n * v i e n e ya c u m p l i d o m e d i a n t e la i m a g e n * , la cual es d e f i n i d a p o r Hegel c o m o el c o n t e n i d o de u n
s e n t i m i e n t o , p e r o d e p o s i t a d o ya e n la i n t e r i o r i d a d abstracta,
u n i v e r s a l , d e l yo e n g e n e r a l * (Enz,
tr, p. 4.94.), de
m o d o q u e l a i m a g e n es d e suyo fugaz, y la i n t e l i g e n c i a c o m o
a t e n c i n es su t i e m p o y t a m b i n u e s p a c i o , s u c u n d o y su
d n d e (Eni.
ib.). En la i m a g e n , Informa
espaciotem-
p o r a l es del y o , n o d e la cosa. Es la i n t e l i g e n c i a la q u e
d e c i d e p o r asi d e c i r el e n c u a d r e * y la d u r a c i n * d e la
i m a g e n ( u n p u n t o clave p a r a n u e s t r a t e m t i c a l t e r i o r ) .
Slo q u e . e n H e g e L la r e p r e s e n t a c i n q u e n o s h a c e m o s de
las cosas n n se l i m i t a d e s d e luego a la i m a g e n : s t a ( q u e p o r
lo c o m n se h a l l a r e c o g i d a inconscientemente
e n el p o z o
o s c u r o * , e n el f o n d o de n u e s t r a i n t e l i g e n c i a ) s l o e x i s t e
C W . F H e p e l E n c t o p c d w d i lag c u t u s a s f k i s f i c a 4 | i & 3 o f m . ] $ 4 6 2 .
Anm.(irad.espaoladR.VallsPlana,Madrid,Aliania,
1997.p
506).
B I L L V I O L A V E R S U S HEGEL
Vicariamente,
143
al ^ a n i m a r d e s d e d e n t r o , u m v e r s a l m e n t e ,
u n a i n t u i c i n p r e s e n t e , h a c i n d o l a significativa.
taJ p r o c e s o d e s i g n i f i c a t i v i d a d
A travs de
la i n t e l i g e n c i a a d q u i e r e
poder sobre sus propias imgenes, poder para enlazarlas,

s e p a r a r l a s o m o d i f i c a r l a s m e d i a n t e el
definido por
Hegel como una i n t u i c i n inmediata que representa un

c o n t e n i d o e n t e r a m e n t e d i s t i n t o al q u e ella t i e n e d e s u y o
(Enz. 4501 A n m . ; t r . p . 4 9 9 ) - P o r c i e r t o , al f i l s o f o le
i m p o r t a s o b r e m a n e r a el h e c h o d e q u e el c o n t e n i d o d e l s i g n o
s e a ^ n e n m ^ M e d i s t i n t o al d e la cosa p o r l r e p r e s e n t a d a (al
c o n t r a r i o d e l s i m b o l o , cuyo c o n t e n i d o es al m e n o s e n p a r t e
anlogo),
ya q u e es a q u d o n d e se p r o d u c i r a el v i r a j e d e c i s i -
vo e n favor del p e n s a r y o b r a r h u m a n o s ( e s p i r i t u a l e s ^ , e n
su t e r m i n o l o ^ a ) , e n d e t r i m e n t o d e l lado n a t u r a l , f s i c o
d e la i m a g e n . No es e x t r a o p u e s q u e , s e g n H e g e l , el sste
m a s igni co ti lenguaje. se vea elevado a su m x i m a eficacia
c u a n d o , al c a b o , se a t i e n e a la r e p r e s e n t a c i n , y a n o d e l a s
c o s a s , s i n o d e l p o d e r piruQ d e la i n t e l i g e n c i a m i s m a , e n
c u a n t o a r b i t r i o y m e m o r i a de s i g n o s c o n v e n c i o n a l os esrrtos,
e n v i r t u d d e l o s c u a l e s v i e n e n l a s c o s a s transfiguradas
en
/lomares q u e la m e m o r i a p u e d e luego a r t i c u l a r ad ibiU'H.

Segin la c o n t u n d e n t e d e f i n i c i n d e H e g e l : L a m e m o r i a
reproductora
t i e n e y c o n o c e la c o s a e n el n o m b r e y, c o n la
c o s a , t i e n e y c o n o c e el n o m b r e , s i n i n t u i c i n n i
imagen^
(Enz. 4 6 2 ; tr. p. 5 0 6 ; suhr. m a ) .
Todava u n p a s o m s , y e s a m e m o r i a se t o r n a mecnita-.
ella
n o es ya s i n o e l vinculo vacio q u e c o n s o l i d a s e n e s d e e l l o s
142
FLIX
ououe
[de loB n o m b r e s . F. D.] y los m a n t i e n e e n u n s l i d o o r d e n

(Enz. S 4 6 3 ; tr. p . 5 0 8 ) . A q u , la i n t e l i g e n c i a se h a c o n v e r t i do e n u n a p\iT i exterioridad
s u b j e t i v a , es d e c i r , e n l a
concien-
cia de la e x t e r i o r i d a d c o m p l e t a d e los m i e m b r o s d e las s e r i e s

d e n o m b r e s . Esentura
tituyen
alfabtica)'memna
asi en ei prodromô necesario
mecnica
se cons-
del pensamiento.
Hegel
tenia c i e r t a m e n t e noticia de las p r i m e r a s m q u i n a s de clculo) de l a d i d d i c a l e i b n i z i a n a (el p r o c e d e r m a t e m t i c o q u e

p o s i b i l i t a t a n t o el clculo c o m o la c o n s t r u c c i n de la m q u i n a ) . de m o d o q u e . c o n su elogio del d o m i n o casi a b s o l u t o
d e la i n t e l i g e n c i a s o b r e la r e a l i d a d y el e s c a m o t e o d e sta
p o r parte de los signos c o n v e n c i o n a l e s de aqulla, b i e n
p o d r a d e c i r s e q u e e s t a b a a n t i c i p a n d o la s u p r e m a c a a c t u a l
d e la m e d i c i n digital f r e n t e a l a a n a g i c n . o sea. la p r e p o n d e r a n c i a de las m a g n i t u d e s d i s c r e t a s y n u m r i c a s f r e n t e a
aquella q u e v a r a n c o n el t i e m p o e n f o r m a c o n t i n u a , c o m o
las o n d a s s i n u s o i d a l e s s o n o r a s , la d i s t a n c i a , la velocidad o la
temperatura, condenadas" ahora a ser m u e s t r e a d a s *
(tal es el b a r b a r i s m o t c n i c o c o r r e s p o n d i e n t e ) p a r a t r a n s
f o r m a r la s e a l a n a l g i c a e n o t r a d i g i t a l . C l a r o e s t , p a r a
H e g e l e s a s u p r e m a c a no c o n s t i t u a s i n o el z c a l o s e g u r o
s o b r e el q u e h a n d e a p o y a r s e la razn y la voluntad,
a n t e s de
t o m a r c u e r p o e l l a s m i s m a s , c o m o e s p r i t u objetivo,
e n las
cosas trabajadas d e l m u n d o .
A h o r a b i e n , m i e n t r a s q u e de u n l a d o p a r e c e n e g a r n u e s t r a
p o c a p o s m o d e r n a e l p a s o d e e s a m e m o r i a m e c n i c a a la
r a z n sensu hegeliano
una r a z n c a l i f i c a d a , p a r a e m p e z a r .
143
c o m o la l t i m a n e g a c i n d e la m m e d i a t e z [...] d e tal m o d o
q u e el c o n t e n i d o est d e t e r m i n a d o p o r ella [por la i n t e l i g e n cia, F. D ] p u r u ella
(cf. Enz. ^ 4 6 8 ; t r . p . 511). d e l o t r o se
o b s e r v a q u e i n c l u s o el n o m b r e * e s t s i e n d o h o y / o r m t i o namenie
reconvertido en u n paquete discontinuo de signos
b i n a r i o s (1, o ) y utilizado f u n d a m e n t a l m e n t e p a r a la r e c o n s t r u c c i n , registro, a r c h i v o y m a n i p u l a c i n de... imgenes,
ese
conjunto de representaciones que Hegel queria inconscientes, s u m i d a s e n el pozo o s c u r o d e la i m a g i n a c i n w i t a i . De

m a n e r a q u e , p a r o d i a n d o al f i l s o f o , s e r i a n e c e s a r i o d e c i r
a h o r a , m s b i e n , q u e la r a z n m e c n i c a (o m e j o r :
electrnica)
c o n o c e y t i e n e a la i m a g e n ( n o a la cosa!) e n la f r m u l a d i g i talizada ( n o e n el n o m b r e ! ) y, c o n i a f r m u l a , t i e n e y c o n o c e
la i m a g e n ( p u d i e n d o asi m o d i f i c a r l a , registrarla, archivarla y
r e c u p e r a r l a ad l i b i u i m ) , s i n n e c e s i d a d d e i n t u i c i n n i , al
l i m i t e , d e cosas (o s e a . y s e g n la c r e e n c i a p o p u l a r , d e e s e
a l g o individual, p r e s u n t a m e n t e d e t e r m i n a d o p o r entero,
y q u e p o r e n d e d e s c a n s a r i a s o b r e ss s i e n d o p o r ello e x t e r i o r
al s u j e t o c o g n o s c e n t e e i n d e p e n d i e n t e d e l).
Feedback de m u t u o r e f u e r z o y r e c o n o c i m i e n t o d e la m a t e m tica y d e la i m a g e n , c o m o si h u b i e r a n s i d o d e s e c h a d o s p o r
i n t i l e s el i n i c i o y el f i n a l d e la e s p e c u l a c i n h e g e l i a n a (y d e
la f i l o s o f a , e n g e n e r a l ) , a s a b e r : la cosa (el S e r ) y el p e n s a r
(la I d e a ) , asi c o m o la m e d i a c i n e s c r a e n t r e a m b o s , j u s t a m e n t e alli d o n d e la cosa p a r e c a d e s v a n e c e r s e l n g u i d a m e n t e e n b i e n c o r t a d o y m e d i d o ^ ^ u u s vocis, e n a i r e o s i g n o s
pautados q u e es a la vez s o p o r t e y e l e m e n t o d e l e s p r i t u . Tal
142
FLIX o u o u e
es ( o m s b i e n e r a ? ) la m s i c a y la l i t e r a t u r a : canto o poesa,
drama o narracin.
Por el c o n t r a r i o , e n H e g e l , la r e p r e s e n t a c i n m e d i a n t e i m g e n e s v e n i a r e l e g a d a a l a s p o c a s o s c u r a s . c o m o e n la
m o n s t r u o s a p r o m i s c u i d a d de los d i o s e s h i n d e s , e n la i m a g i n e r a p i a d o s a pero s a n g r i e n t a y d e m a s i a d o c a r n a l - de
l o s r e t a b l o s m e d i e v a l e s o, f i n a l m e n t e , e n las e s t a m p a s
- m s disolventemente c m i c a s que c o n m o v e d o r a s - d e
sus c o n t e m p o r n e o s r o m n t i c o s : e s o s e x t r a o s y o b s t i n a d o s
p a p i s t a s a l o s q u e n u e s t r o b u e n l u t e r a n o y c o m o tal, conociasrt- n u n c a p u d o e n t e n d e r . De ahi, e n t r e o t r a s r a z o n e s ,
su v e r e d i c t o s o b r e el fin, o m e j o r : s o b r e e l c a r c t e r p a s o d o de
las artes, y e s p e c i a l m e n t e d e las a r t e s f i g u r a t i v a s (biWn.de KUnste: l i t e r a l m e n t e : a r t e s q u e h a c e n i m g e n e s ) .
E L M U N D O N O T I E N E Q U I E N L O E S C R I B A ( P E R O S Q U I E N LO G R A B E )
La g e n e r a c i n d e j v e n e s a r t i s t a s n o r t e a m e r i c a n o s cuyo Jlon t t tuvo lugar e n t o r n o a f i n a l e s d e los a o s s e t e n t a del p a s a do siglo
u n g r u p o c r e c i d o e n t r e l a s revueltas de mayo d e l 6 8
y la r e v o l u c i n digital (y su d i f u s i n m e s o c r t i c a a t r a v s d e l
PC) p o d r a h a b e r e s t a d o e n g e n e r a l c o n f o r m e c o n ese certiJicado de defuncin
hegeliano. Pues tras los estertores del
expre.sionismo a b s t r a c t o (l m i s m o , arte n o b j e t u a l p o r excelencia: plstico, si, p e r o e n a b s o l u t o figurativo) y la i r r u p c i n

d e l c o n c e p t u a l i s m o y. s o b r e t o d o . e\performance
y d e l hd/
B I L L V I O L A VERSUS HEGEL
143
art { r e c u r d e s e e s p e c i a l m e n t e el g r u p o Fluxus, c o n s u e x a s p e r a c i n y h a s t a l a c e r a c i n - s i m b l i c a o no d e l c u e r p o
h u m a n o ) , el r e i n a d o d e la i m a g e n e n las a r t e s plsticas p o d i a
c o n s i d e r a r s e c o m o obsoleto. Y, sin e m b a r g o , esa m i s m a g e n e r a c i n h a b i a crecido y se h a b i a f o r m a d o a s i m i l a n d o la n a r r a tiva f i l m i c a h o l l y v o o d i e n s e y s u f r i d o c o n m a y o r i n t e n s i d a d
a n las a b u n d o s a s y casi i n a c a b a b l e s s e n e s d e t e l e f i l m e s .
As q u e , c u a n d o e n 1965 apareci la p r i m e r a c m a r a d e v d e o
porttil, m a n u a l (y barata), la f a m o s a P o r t a p a k , de Sony, t o d o
u n p l a n t e l d e a r t i s t a s c o m p r o m e t i d o s a la vez c o n e\ performance art y c o n el m e d i o f i l m i c o desde B r u c e N a u m a n a
Vito Acconci, Frank Gillette o Juan Downey, p a s a n d o p o r
N a m J u n e Paik, s e g u r a m e n t e el n o m b r e c e n t r a l de los p i o n e r o s d e l n u e v o m e d o ^ - i n t e n t a r o n c o n j u g a r t o d o s e s o s facto
res dispersos, a b r i e n d o una uerte de narrativa no lineal y
a l t a m e n t e heterodoxa,
d i r i g i d a a la vez c o n t r a las h i s t o r i a s
c i n e m a t o g r f i c a s y c o n t r a e l i m p e r i o d e la t e l e v i s i n , e n la
El propio Viola reconoce

trazaDdo <il<i vezcooci&amnte
los iree rasgos que desembocaron en el videoane modificacin del
hardim' ( c m A r a s , monitores o panullas), per/br'mdrxce are y muiacin
en la percepcin espaiiotempoml mediante niievas tcnicas df inont<i
je: Todos los hilos que llevan a e^^te medio [el vdeo] estaban ya pre*
semes cuando yo acced a l, en 197a: mnpuJacin de la imagen,
intervencin eucl ftaniu'arp tumo eo la obru de Nam June Puik . I J
idea de pfijôrmflnce -como en U obra de Bruce Mauman y de Vito Acconci- El montaje cinemtico y su expansin en el espacio se hallaba en la
obra de Le Leviney en
de h'rank Gillette v deiraSnvder (ciUido
por John U'alsb, Emotions in extreme time:*, enSti Vicia The Pessicns. Los Angeles, J PaulGerty. Museum, 2oo3, p. 27).
146
FLIX D u o u e
q u e se e s t a b a n m a r c a n d o ya c o n n i t i d e z los r a s g o s d e lo q u e
slo d o s a o s d e s p u s f i j a r a Guy D e b o r d c o m o noi-iedad dei
espectculo,
y que p o d r i a m o s c o n d e n s a r en dos f a m o s o s
e s l o g a n e s ; i) There is no business
Thai^s eniertainmenl!
like the show-business,
y 2)
C o n t r a e s a s c o n s i g n a s (hoy m s t r i u n -
f a n t e s q u e n u n c a ) r e a c c i o n a r o n v i r u l e n t a m e n t e los a r t i s t a s
c i t a d o s , l o s c u a l e s p r e s e n t a n , c o n t o d o , el r a s g o c o m n de
a c e p t a r e l n u e v o m e d i o c o m o u n m e r o instrumento
junto a
o t r o s , a f i n d e e x p r e s a r sus p r o p i o s i n t e r e s e s e i n q u i e t u d e s ,
e s p e c i a l m e n t e c o n t r a la t e l e v i s i n , d e s m a n t e l a d a
collage-ada.
(d-
valga el b a r b a r i s m o , p o r s e g u i r c o n la b r o m a de
W o l f V o s t e l l e n s u i n s t a l a c i n * an n o existia el t r m i n o d e 1958: TVDe coll age, r e a l i z a d a c o n / e n / p o r / s e g n / c o n t r a

la t e l e v i s i n ) y d e n u n c i a d a c o m o v e h i c u l o p r i m o r d i a l de
commodiyicQion y de t r a n s f o r m a c i n d e la c u l t u r a e n o d v p r t i sin^. Valga al r e s p e c t o el f a m o s o g r i t o d e c o m b a t e d e N a m
J u n e Paik: La TV h a a t a c a d o t o d o e n n u e s t r a v i d a , a h o r a
.
coniraaiacamos nosotros! .
E s v e r d a d q u e e s t a s p a l a b r a s f u e r o n p r o n u n c i a d a s l o d a v i a e n 1 ^ 6 3 <en l a
G a l e r a P a x o a s s DE W i i p p e r t u l ) . COQ o c a s i n d e iirui i n s t a l a c i n e n L i QU
u n c o n i u n t o d e l e l e v e o r e s d e p o e i i a d o e e n el suelo m o s t r a b a i m g e n e s
d e f o r m a d a s y d i s t o r s i o n a d a s , a f i n d e c o m b a t i r la f a s c i n a c i n casi h i p ntica de los icipicntestc'levidcutes. P e r u a o m e n o s cierto equi'cll<is
c o n s t i r u v e r o n algo asi c o m o u n a c o n s i g n a seguida o b s t i n a d a m e n t e p o r
P a i k l i a s t a que. d o s a n o s d e s p e s . ' i n a u g u r a i ^ el v i d e o a n e g i a h a i t d o
c m a r a e n m a n o u n a visita del P a p a a N u e v a York. Ver M i c h a e l R u s h .
Nuck'O exprcsionts artsticas a finales del siglo XX,

2 0 0 2 . p . 1 1 7 s s p a r a l a d l a , y 8 2 ss p a r a l a c i n t a d e l
Barcelona,
Destino.
143
C i e r t a m e n t e , el v i d e o o f r e c a a d e m s d e s u b a j o p r e c i o y
facilidad d e m a n e j o - i m a p r e s t a c i n q u e . n o s i n c i e r t a exag e r a c i n , c a b r i a p r e s e n t a r c o m o u n o d e los r a s g o s c a r a c t e r s t i c o s del mehing-yot
n o r t e a m e r i c a n o {y n o slo r e f e r i d o al
m u n d o d e l a r t e ) , a s a b e r : la o b s e s i n p o r b o r r a r el t i e m p o ,
p o r vivir e n u n c o n t i n u o presente,
p a r a lo c u a l t a n t o la r a d i o
c o m o la f o t o g r a f i a o el c i n e m a t g r a f o e s t a b a n y a s u m i n i s t r a n d o u n a p r u e b a n c c u exercito.
d a d a la c a p a c i d a d d e
(des)montar, modificar, solapar, expandir o c o m p r i m i r

i m g e n e s e n h i s t o r i a s a s u vez m u d a b l e s ad l i b i t u m . A h o r a
b i e n , el v i d e o c o n c e n t r a b a t o d a s e s a s v e n t a j a s y a u n l a s
s o b r e p a s a b a e n u n p u n t o e s e n c i a l : la c o n j u n c i n d e l e v e n t o
c o n 8u g r a b a c i n , r e g i s t r o y a r c h i v o s i n n e c e s i d a d d e p r o c e s o
q u m i c o , es d e c i r , el as l l a m a d o tiempo real ( m s b i e n m a l
l l a m a d o : d e b i e r a h a b e r s i d o d e n o m i n a d o , s i g u i e n d o la t e r
m i n o l o g i a d e W h i t e h e a d . p r e s e m e espacioso, e l s t i c o y a b a r c a b l e ) . e m a n e r a q u e la c m a r a P o r t a p a k ( s e g u i d a a m s
d i s t a n c i a p o r p r o d u c t o s e o m o N o r e l c o y C o n c o r d ) f u e visia,
n o s i n r a i n . c o m o el c o m i e n z o de la r e a l i z a c i n d e la p r o m e s a d e Novals y d e J o s e p h Beuys ( s e g n la cual t o d o h o m b r e d e b e p u g n a r p o r l l e g a r a s e r lo q u e en s y a es: a r t i s t a ) ,
sgiiicndo u n a d o b l e va, a b s o l u t a m e n t e antittica; de u n
lado se a b r a u n p r o c e s o d e b a n a h z a c i n y a u n p u e r i l i z a c n
u n i v e r s a l d e diso lue n d e l arte, a la vez q u e , e n e i o t r o e x t r e m o . la c m a r a d e v i d e o se r e v e l a b a c o m o u n
agenteprovoca-
d o r d e p r i m e r o r d e n : c o n t r a la i n e r c i a e i n e p c i a p o l t i c a s , y
c o n t r a la a c o m o d a c i n d e l a r t e al a b u r g u e s a m i e n t o g e n e r a l
( s o b r e t o d o e n t e l e v i s i n , c o m o se a p u n t ) l l e v a n d o asi al
142
FLIX o u o u e
e x t r e m o y a u n a la exasperacin el c i n e e x p e r i m e n t a l f i l m a d o h a s t a e n t o n c e s e n 16 m m ( p o r e j e m p l o c o n la c m a r a
Bolex). P o d e m o s r e s e a r g r o s s o m o d o l o s r u b r o s g e n e r a l e s
e n q u e se h a ido e n c u a d r a n d o el v i d e o a r t e : a) ejercicios a s iracios ejpenmentaes
( c o m o e n L i r t ^ i S i c a e e c r o n i c a de Gary
H i l l [ 1 9 7 3 ] . e n d o n d e se i n t e r p r e t a b a n l a s p r o p i e d a d e s de
s o n i d o s a t r a v s de f o r m a s g e n e r a d a s e l e c t r n i c a m e n t e y
m o v i d a s e n r p i d a s n c e s i n p o r la p a n t a l l a ) ; b ) problemcis
comunrcacidn ( p u r e j e m p l o Tmvesia
negativa,
de
de P e t e r C a m -
p u s - e l m a e s t r o de Bill V i o l a - , e n 1974, e n d o n d e se g r a b a b a
a s a b i e n d a s a los visitantes de una e x p o s i c i n ^ f o r m a d a
p o r ellos m i s m o s , q u e e j e c u t a b a n a c c i o n e s f r e n t e a u n e s p e jo, p r o y e c t a n d o d e s p u s las i m g e n e s e n g r a n d e s p a n t a l l a s ) :
c) b s q u e d a d e la identidad
personal
( c o m o e n Tres iransieio-
nes, d e 1978, t a m b i n d e C a m p u s , e n las q u e p r o p i o artista se

âpurialaba* p o r la espalda, q u e m a b a la i m a g e n m v i l de stj
r o s t r o , b o r r a b a los r a s g o s d e SteÔ t r e p a b a p o r su p r o p i a
e s p a l d a r o t a ) ; o b i e n d ) crtica poltica
(cuyo e j e m p l o m s
s e a l a d o es s e g u r a m e n t e la o b r a de A n t o n i M u n t a d a s , c o n su
t r i p t i c o On trorwiaioa: 1 apiou.s. d e 1 9 9 9 . o La fiesta,
de
1995, p o r s e a l a r a l g u n a s d e sus o b r a s r e c i e n t e s ) .
^
Un mquieinte proced imienio seguido en piniura por G AJienburgen

1966 (DtdicadoaCasparDavid,
en donde el famoso autorretrato de Friedrich es hoioenajeadu a Lase de difumiiur todos lo rasgus de
cara, reducida a una trro sa superficie surcada por lineas paralelas, sospechosamente parecidas alas de la TV), y empleado recientemente por
'I'errv Gilliamencl f i l m S jecrerodioshmwncs Grtmm (donde lani^
Sacha borra sus facciones cuando se frota desesperadamente la cara con
el agua fangosa del poto)
143
E N ESO LLEO VLOLA (Y E L H E G E L I A N O T E M B L )
Pues bien, todas estas tendencias parecen confluir ms o

m e n o s a r m n i c a m e n t e e n l a o b r a d e BiJl Viola, el v i d e o a r t i s ta c o n s e g u n d a d m s f a m o s o e n l a actualidad ( a u n q u e n o p o r
ello s e a n e c e s a r i a m e n t e e l m s i m p o r t a n t e ) ' ; e n p r i m e r
lugar, p o r s e r como Gary Hill o c o m o M a r y Lucier e s t r i c t a m e n t e e s o : artista
de video, a b a n d o n a n d o e s a e x p a n s i n
t e c n o l g i c a de las v a n g u a r d i a s r e p r e s e n t a d a c o m o v i m o s p o r
Paik, Acconci o Anastasi; e n s e g u n d o lugar, p o r la p e r f e c c i n
t c n i c a y el i n t e n s o l i r i s m o de s u s p r o d u c c i o n e s , q u e c o n s i g u e n que i r r u m p a d e n u e v o e n la d i s c u s i n artstica u n a vitjd
dama
que pareca h a b e r sido expulsada para s i e m p r e del
m u n d o d e l a r t e ; la belleza ( n o s i n p e l i g r o , d e s d e luego, d e
b o r d e a r el kitsch)-, y e n t e r c e r lugar (el m s i n t e r e s a n t e p a r a
el e n s a y i s t a , claro est), p o r la e x t e n s i n d e sus l e c t u r a s y el
a m b i c i o s o a l c a n c e de sus t e s i s , c e t i t r a d a s e n la p o s i b i l i d a d
d e rgtorio de una metafsica
encarnada plsticamente en cin-
t a s s o b r e p a n t a l l a s de p r o y e c c i n y. a c t u a l m e n t e , c n p r o y e c c i o n e s e n p a n t a l l a s de p l a s m a LCD (Î c f j s t o / display).
alli
d o n d e l a s a r t e s y la f i l o s o f a se e n r a i z a r a n d e n u e v o e n la
religin (una religin sincretista, sin embargo, y de genuino
sabor californiano, mezcla de b u d i s m o zen, mstica sufi y
c r i s t i a n a m e d i e v a l , y. e n e i f o n d o , p r o c e d e n t e - s e g u r a m e n t e
s i o u a l i r e a i l o r qu* s e expr^'Sî
ttinbUn
a trav de este nuevo mediu.
s e g u i a t n e m e h a b r a q u e c o m ' e o i r e o q u e la f i g u r a m a eeAera e o t e c n o *
logias d e la i m a g e n , e n g e n e r a l , es J e a n - L u c G o d a j ^
152
FLIX D u o u e
s m q u e Viola lo sepa d e l a n c h o y v a r i o p i n t o s e n o d e l p a n teismo laturoi.sla d e c o l o r g o e t h e a n o ) . Y es o b v i o q u e t o d a s

e s t a s c a r a c t e r i s t i c a s c h o c a n f r o n t a l m e n t e c o n el conênconaiism d e Hegel. c o n s u f c o n o c / o s t i (llevada al e x t r e m o c o n
el d i c t u m del arte c o m o m o v i m i e n t o ya p a s a d o ) y su c o n v e r s i n d e la m e t a f s i c a e n i o g t r a .
Es e v i d e n t e ( n o h a r a falta s i q u i e r a i n s i n u a r l o ) q u e , c o n t o d o
su a r t e y s u s d e c l a r a c i o n e s , Bill Viola no va a a r r i n c o n a r a
Hegel b a j o el m o h o d e la e r u d i c i n a c a d m i c a ni va a h a c e r
o b s o l e t o e l p e n s a m i e n t o d e e s e P r o t e o d e m i l c a r a s casi
t o d a s ellas, b i e n vivas y f e c u n d a s - , p e r o s es claro q u e e n su
aniihegeluintsmo
radical ( s e g u r a m e n t e s i n l s a b e r l o ) es V i o -
la u n a s u e r t e de s e n s i b l e sismgrafo
d e lo qtie e s t o c u r r i e n -
do h o y (y n o slo e n el m u n d o d e l a r t e ) , y q u e l i n t e r p r e t a
c o m o el p r d r o m o e n n u e s t r o i n c i p i e n t e siglo de u n a e x p a n s i n o m n i m o d a y o m n i p e n e t r a n t e en t o d o s los m b i t o s de
la c o m u n i c a c i n - d e u n a Gesamtkunsticerk.
de u n a o b r a de
a r t e t o t a l ( e n la q u e se f u n d i r a n suo modo c i n e , p i n t u r a y
s o n i d o ) : u n a ohri colectivamente
disfrutada,
si (y cuyo l u g a r
d e f r u i c i n n o s e r a el y a p e r i c l i t a d o c i n e d e a r t e y ensayo
s i n o g a l e r a s d e a r t e m o d i f i c a d a s ad h o c ) , p e r o n o p o r ello
apta para ei consiimo de /a.^ma,'?a5: u n a o b r a q u e n o se c o n c r e ta e n c o s a s s * , s i n o e n
a c c i o n e s , y q u e exige, e n e f e c t o ,
d e m a s i a d a p a c i e n c i a y esfuerzo cognoscitivo por parte del

e s p e c t a d o r - o m e j o r , c o n el t r m i n o ingls: d e u n iiewer. de
u n v i d e n t e q u e p a r t i c i p e a c t i v a m e n t e e n el evento. El
v i d e o a r t e de Viola p r e t e n d e ser, a d e m s , a la vez critico ( c o n
el s i s t e m a de advertising
y iTitrchandising
143
del a r t e ) , e x i s t e n -
c i a l m e n t e filosfico ( e n c u a n t o que explora las situaciones

limite del ser h u m a n o , e n c o n j u n c i n con los e l e m e n t o s
c s m i c o s ) y, e n s u s l t i m a s d e r i v a c i o n e s , d e c l a r a d a m e n t e
r e l i g i o s o y h a s t a sacral ( f u n d i e n d o e n u n a sola i m a g e n , c o m o
h e m o s sealado, arte, filosofia y religin).
Todos estos f a c t o r e s c o n s t i t u y e n j u s t a m e n t e , p o r u n lad o, u n

d e s m e n t i d o casi t o t a l del p e n s a m i e n t o d e H e g e l ( p o n i e n d o
t a m b i n en buena medida e n entredicho, p o r consiguiente,
el p e n s a m i e n t o d e la M o d e r n i d a d t o d a , i n c l u y e n d o d e s d e
luego a l o s d i s t i n t o s r e a l i s m o s ) , m i e n t r a s q u e p o r o t r o lo
c o n f i r m a n ( c o m o s u e l e s u c e d e r c o n l a s t e s i s d e l f i l s o f o de
S t u t t g a r t ) , Si es v e r d a d - y s e g u r a m e n t e lo e s - q u e la f i l o s o f a n o es s i n o ihre 'eit in Oedanken
erfasst ( s u t i e m p o c o m
p r e n d i d o en p e n s a m i e n t o s ) ^ , e n t o n c e s habra que decir

q u e el a r t e f i l o s f i c o ( h i j o m v i l d e l concept art) d e Viola
c o r r e s p o n d e muy b i e n a este n o v s i m o t i e m p o y, s i n e m b a r go. n o d e j a p o r ello d e i n t e n t a r reiniiirei tiempo acPua a un
tiempo mticooriginal
yfandacionali
y ello, llevado t c n i c a -
m e n t e a cabo n o m e d i a n t e p e n s a m i e n t o s , s i n o p o r
imgenes
aud0i'.5uae.5 d e f a c t u r a i r r e p r o c h a b l e .
A a d a m o s , a d e m s , u n p u n t o e s e n c i a l : e n ese a r t e a n t i h e g e l i a n o (y, quiz c o n m a y o r r a z n como se v e r e n s e g u i -
Prlogo
Acchis ( t r a d u c c i n e s p a o l a d e
C. Dla2. M a d r i d , L i b e r t a r i a s , 1993, p. 5 9 )
142
FLIX
ououe
da, ont/tirario) no h a b r a ad l i m i t e m m s i c a , ni p a l a b r a s
( n o m b r e ) , n i n a r r a e n . o b i e n t e n d r a l o d o ello u n s e n t i d o
s u b o r d i n a d o , casi r e s i d u a l . Slo q u e e n ese easo, e m p e r o , no
h a b r i a t a m p o c o s p e n s a m i e n t o e n el s e n t i d o h e g e l i a n o d e l
t r m i n o . No h a b r i a p u e s r a z n ^ . y a f u e s e d i a l c t i c a o
deductiva, y en cambio alcanzara p r e d o m i n i o absoluto
aquello q u e Hegel d e s e c h a r a , a s a b e r ; la c o n v i c c i n s e n t i m e n t a l . la itenciix
de c a d a u n o ( c o m o , p o r e j e m p l o , la
GesiAnttn^ k a n t i a n a ) . P u e s , s e g n c r e a el o t r o r a P e c t u r de
B e r l n ; h o n r a al s e r h u m a n o el n o q u e r e r r e c o n o c e r n a d a
e n los s e n t i m i e n t o s q u e n o e s t j u s t i f i c a d o p o r l o s p e n s a m i e n t o s , y esta o b s t i n a c i n c o n s t i t u y e la caracterstica de los
t i e m p o s m s r e c i e n t e s , a d e m s del p r i n c i p i o p r o p i o del p r o t e s t a n t i s m o ( i b i d e m ; tr. p. 6 o ; a $ e i s u c o n r m n o , r e c u r d e s e
m i a l u s i n a n t e r i o r a l a n t i u t e r a n i s m o de Viola).
n el m b i t o artstico (y de m a n e r a a n m s f u r i b u n d a , e n el
r e l i g i o s o ) , e s e p u n t o de h o n o r , es e p u n d o n o r h e g e l i a n o se h a
m a n i f e s t a d o n e g a t i v a m e n t e c o m o i c o l o c i o s t i a . P o r ello, y
n e g a n d o e s a n e g a c i n (algo muy h e g e l i a n o , p o r c i e r t o ) , b i e n
p o d r a m o s d e f i n i r la e m p r e s a d e Viola c o m o iconodula,
d e c i r , de veneracin de imgenes y. ms exactamente,
es
de iconos.
A h o r a b i e n , pue.sto q u e l llega a esa v e n e r a c i n m e d i a n t e la

t e c n o l o g a e l e c t r n i c a , q u i z sea c o n v e n i e n t e tildarla d e tecnoiconudida.
P e r o p a r a j u s t i f i c a r el e m p l e o d e t a n a p a r e n t e -
m e n t e crptico neologismo, quiz sea provechoso ofrecer

u n a b r e v e r e t r o s p e c t i v a s o b r e el o r i g e n d e l a r t e e n s e o r e a d o
hoy p o r Bill Viola; el arte del video ( a m p l i a b l e l t i m a m e n t e .
143
c o m o v e r e m o s , a u n u b i c u o y casi o m n i a b a r c a n t e arte
digit).
filmico
U n a r t e cuya c a r a c t e r s t i c a f u n d a m e n t a l b i e n p o d r a
c i f r a r s e e n el t r i u n f o u b i c u o de
E L VDEO:
PULIMENTO
CTJMPLIMEKTACLN
lisinestesia.
DE LA S I N E S T E S I A O U N
NUEVO
SENSORIAL?
Ya e n 1961 h a b a a d v e r t i d o M a r s h a l l M c L u h a n . el g r a n p r o ptiUur de los e s t u d i o s s o b r e los m e d ios d e c o m u n i c a c i n , que

c o n la televisin
(que s e a l a el p a s o de la e r a elctrica a la e r a
e l e c t r n i c a ) se h a b r a p r o d u c i d o u n c i e r r e s i n r g i c o de lo que
c a b r a c o n s i d e r a r c o m o eneriorizacin
meditica
del e n t e r o
aparato sensorial humano; M i hiptesis de trabajo - d e c i a se b a s a e n la o b s e r v a c i n d e q u e n u e s t r o s m e d i o s t c n i c o s ,

d e s d e la e s c r i t u r a y la i m p r e n t a , s o n e x t e n s i o n e s de n u e s t r o s
s e n t i d o s . Sugiero q u e l a l t i m a de t a l e s e x t e n s i o n e s , la televis i n . es u n a e x t e n s i n no s o l a m e n t e de la vista y del s o n i d o ,
s i n o d e osa m i s m a sinestesia a l a q u e e i a r s i s a de siglos
pasados
se e s f o r z a b a e n acceder a travs de los valores t a n g i b l e s , tctil e s d e la n u e v a visin^ la t e l e v i s i n no es slo vista y s o n i d o ,

s i n o t a n g i b i l i d a d , e n virtud d e su f o r m a visual, d e c o n t o r n o ,
escultural^. A mi ver. dentro de esa alusin a artistas de
siglos p a s a d o s p u e d e n u b i c a r s e n o m b r e s clave del R o m a n t i c i s m o a l e m n c o m o W. II. W a c k e n r o d e r o L u d w i g T i e c k . el
Iiwide theFive Sense Sensonum, en

1961.pp 49-54 <stH- mo).
Can<idioft.4rhteiect. junio de
142
FLIX
ououe
g r a n p o e t a s i m b o l i s t a Charles Baudelaire (cf. el s o n e t o Correspondances)
o, y a e n el siglo d e l p r o p i o M c L u h a n . p i n t o r e s
c o m o Giacomo Ballao Vasily Kand insky, o b i e n m s i c o s c o m o

Stravinsky de s u n t u o s o c r o m a t i s m o y s o b r e t o d o ese genial
h i p e r e s t s i c o f e b r i l q u e f u e r a Alexand er S c r i a b i n .
Sea c o m o f u e r e , l o s f u n d a m e n t o s d e la t e o r i a se h a l l a n e n
H e r d e r , cuya c o n c e p c i n de la r a z n c o m o a r m o n i o
sinestsi-
ca h a b r i a de o p o n e r s e n e c e s a r i a m e n t e a la d e su m a e s t r o ,
Kant, y a m a y o r a b u n d a m i e n t o a la d e s c e n d e n c i a idealista de
s t e , e s p e c i a l m e n t e a H e g e l . No s i n c o m p a r t i r , e m p e r o , la
m i s m a n o c i n s u b j e t i v a d e base: s o m o s nosotros los q u e n o s
hacemos una imagen de la c o s a , l l e v a n d o esta c o n c e p c i n
al e x t r e m o p a r a d j i c o O a la p a r a d o j a e x t r e m a d a - d e q u e
s e r i a m o s n o s o t r o s m i s m o s l o s q u e a c a b a m o s p o r h-acemos e n
cada caso ima^ên d e la cosa, o sea: p o r c o n v e r t i r n o s e n ella,
h a c i e n d o as q u e sta sea - s l o e n t o n c e s y p o r vez p r i m e r a de verdad: y es q u e ella, la cosa, se l i m i i a r i a s e g n e s o a p r o p o r c i o n a r los m a t e r i a l e s de e l a b o r a c i n (de o r i g e n y caracter s t i c a s p r o p i a s d e s c o n o c i d a s , si es que su p n s i lo q u e la
cosa s e a de suj^ sigue t e n i e n d o a l g n s e n t i d o ; no es t a n fcil
librai.se d e l Kant abisal) ^ m a t e r i a l e s slo c o g n o s c i b l e s a e/ô.
e n cuanto que despiertan diversas sensaciones e n nosotros e
incitan a sospechar u n a misma estructura de s e r - e n - e l m u n d o ( s l o q u e extrovertida
e n la i m a g e n c o n s t r u i d a ) .
O i g a m o s , o m e j o r : per-catmono$
d e lo q u e e s c r i b e el a g u d o
H e r d e r e i n t e n t e m o s con-sentir
e n ello: C m o v i e n e n
c o n e c t a d o s vista y odo, color y palabra, a r o m a y s o n i d o ? [ . . . ]
143
No s o n m e r a s s e n s a c i o n e s e n n o s o t r o s y, e n c u a n t o tales, n o
c o n f l u y e n t o d a s e l l a s e n u n a sola c o s a ? N o s o t r o s f o r m a m o s
u n solo senorium commune p e n s a n t e , slo q u e a f e c t a d o d e s d e v a r i o s r e s p e c t o s . A h i est la e x p l i c a c i n ^
N a t u r a l m e n t e , a q u i la p a l a b r a d e c i s i v a es la c a l i f i c a c i n d e
p e n s a n t e a t r i b u i d a e s e n c i a l m e n t e al s e m o r u m h u m a n o ;
algo q u e , d e s e g u i r la docta opinio t r a d i c i o n a l , ve ria e n la clave
d e la c o n c e p c i n h e r d e r i a n a u n a m e r a contradiciio
adjecto,
f o r m u l a d a m e d i a n t e u n i n c o n c e b i b l e o x i m o r o n , a s a b e n el
sentir pensante.
S i n e m b a r g o , de a t e n d e r a H e r d e r , h a b r q u e
c o n v e n i r e n q u e el p e n s a m i e n t o n o es e n m o d o a l g u n o el
p r o d u c t o p u r o e i n c o n t a m i n a d o d e la r a z n , e n t e n d i d a sta
c o m o u n a facultad s u p e r i o r , d i g a m o s , a la i m a g i n a c i n o a la
s e n s i b i l i d a d , y r a d i c a l m e n t e s e p a r a d a d e ellas, s i n o q u e el
p e n s a r c o n s i s t i r a m s b i e n e n la conciencia de la a r m o n a y
c o p e r t e n e n c i a , p l a s m a d a e n imagen,
d e n u e s t r o yo y d e las
c o s a s w i d a s . as c o m o d e la d e s c a r g a e a n t i n a f l ( e s e s a
c o n t i n u i d a d la q u e garantiza
a u n p r e c a r i a m e n t e - la i d e n t i -
dad del yos) de u n r g i m e n s e n s o r i a l e n otro, tal c o m o v e r

s o n i d o s o e s c u c h a r c o l o r e s : u n a c o n c e n c i a s i r i e s s i c a , pues,
m e d i a n t e la cual no slo n o s s e n t i m o s f a m i l i a r i z a d o s c o n laj
cosas, s i n o q u e n o s r e c o n o c e m o s c o m o e x i s t i e n d o e n las f r e cuencias de i n t e n s i d a d c o n q u e ellas n o s afectan; ligados y
h a s t a oh-ligado8
a ellas, c o m o si a t i s b s e m o s o s c u r a m e n t e a
/ ^ b i a r t i u n y u e r d m C r s p n i n g ^ d i ' S p r a ' h c (i'^^z). enlPcrfcf. h g M

c h e r u . a., F r a n c f o r t . 985; I.
BoUa-
158
FLIX D u o u e
t r a v s de e s t a c o n j u n c i n e n t r e psique y cosmos u n f u n d a m e n t o . u n a raz c o m n q u e el e m p e o cartesiano
del h o m b r e
m o d e r n o p o r p o n e r s e a b u e n r e c a u d o d e las c o s a s y s u s
s u p u e s t o s e n g a o s habria i n t e n t a d o ocultar p o r t o d o s los
m e d i o s , y q u e e n el elogio h e g e l i a n o al convencionalismo
lin-
guistico (y la c o n s i g u i e n t e p o s t e r g a c i n del s i m b o l o y la i m a g e n ) h a b r i a llegado a su m s e x a s p e r a d o e x t r e m o .
P u e s b i e n , c o n t r a esa l i t e r a l o b c e c a c i n s o s t e n g o q u e . de
algn m o d o . Bill Viola es ( m s p o r i n t u i c i n q u e p o r
COIO-
c i m i e n t o d o c u m e n t a d o ) el a r t i s t a q u e c o n m e j o r t i n o h a
u n i f i c a d o t o d a s a q u e l l a s t e n d e n c i a s sin^ssicas, p e r o n o
p a r t i e n d o ya d e l o s d e s t m d o s r g a n o s s e n s o r i a l e s ( a u n q u e
m u c h o habra que objetar t a m b i n a esa s u p u e s t a m e n t e
n a t u r a l d e s n u d e z ^ ) e n c o n s t a n t e t r a s v a s e s i n e r g i c o de
p e r c e p c i o n e s , s i n o t r a d u c i e n d o , r o n s diiciendo
las a n t i -
g u a s r e g i o n e s o n t o l g i c a s (el yo y l a s c o s a s ) a la n t e r faz
m a q u i n i c a . h a s t a el e x t r e m o d e a v i z o r a r , e n el p r e d o m i n i o
d e latecnoirna^ci d e l m u n d o y f r e n t e a l o s s i ^ o . s h a s t a a h o
r a t r i u n f a n t e s d e la m s i c a p a u t a d a y la p a l a b r a e s c r i t a , el
a n u n c i o d e u n a e r a e n la q u e se llevar ia a c u m p l i m e n t a c i n
a q u e l l o q u e e n la e d a d e l c t r i c a d e c r e t a d a p o r M c L u h a n
se p r e s e n t a b a de m a n e r a s o l a m e n t e i n c i p i e n t e . Y e n e f e c t o ,
e n u n a e n t r e v i s t a d e 1992, Viola se s i t a j u s t a m e n t e e n la
tronstcidn^ d e u n a e r a a otra; E s t a m o s d e j a n d o atrsdice
Una nocin gi que lo apasiona, y q u e d a i l r u J o a varias de sus m e j o r e s

obras PSdp. Vie Pasung,
Croism^. eicieia.
143
los m o d o s p r o p i o s de la i m p r e n t a y d e l a s l e t r a s y e n t r a n d o
e n el m u n d o d e la i m a g e n ; a b a n d o n a m o s e l r a z o n a m i e n t o
d e d u c t i v o y n o s d i r i g i m o s a m o d e l o s d e tipo a s o c i a t i v o
C u r i o s a m e n t e , t a m b i n Hegel se vea a si m i s m o e n la e n c r u cijada e n t r e dos m u n d o s , c o m o se a p u n t a e n el famoso y

m e l a n c l i c o f i n a l d e l P r l o g o a s\xFilosofa
del Derecho. Slo
q u e l p a r e c i a l i m i t a r s e e n t o n c e s a l e v a n t a r u n s o l e m n e
m o n u m e n t o f u n e r a r i o a Ja p o c a a la q u e l m i s m o p e r t e n e ca, y d e la q u e no p o d i a ni d e b i a s a l n C u a n d o la f i l o s o f a
p i n t a su gris s o b r e gris, e n t o n c e s h a e n v e j e c i d o u n a c o n f i g u r a c i n de la v i d a q u e n o c a b e y a r e j u v e n e c e r c o n g r i s s o b r e
gris, s i n o slo r e c o n o c e r ; la lechuza de Minerva c o m i e n z a sola
y p r i m e r a m e n t e Su vuelo c o n l a i r r u p c i n del c r e p s c u l o " .
L U C H A E N R L I N T F B I O R DR L O I M A G I N F I C O : I C O N O C O N T R A F I G U R A
P o r el c o n t r a r i o , Bill V i o l a ( p o r c i e r t o , i g u a l m e n t e f i n o y
a g u d o e s c r i t o r ) n o slo p a s a c o n d e c i s i n , m e d a n t e el videoarte. a la n u e v a e r a , s i n o q u e e n s u s i n s t a l a c i o n e s y e n s u s
escritos apunta razones convincentes para ese paso. Baste
con recordar de nuevo que en sus obras no e n c o n t r a m o s
msica en un sentido convencional ( s o n i d o s marcados,
10 In Response 10 Questions froinJoi^Zuuer:.
tnfeaionsforKnockmgct
on tmpty
Hwse
(cit. desde jliorj comoficosyns),Cjmbridîc'. Tiic MI'I'
Press. 1995. p. 243.
11 Crundlirttcn... (ir. cii. p. 59 [modificada]).
142
FLIX o u o u e
p o r d e c i r l o c o n J o h n Cage) n i a p e n a s p a l a b r a s , s a l v o , e n
algiinos c a s o s , p o e s a s o l e i a n i a s s u s u r r a d a s y a p e n a s a u d i b l e s . Viola n o p i e n s a d e s d e luego d e n t r o del e l e m e n t o de los
n o m b r e s , s i n o en imagen^.
es u n c i v o de transacciones
Por o t r a p a r t e , lo q u e l p r o p o n e
sensoriales
( c o n t r a H e g e l ) , el
cual, s i n e m b a r g o (esta vez. c o n H e g e l ) r e n i e g a c o m o a c a b o

de apuntar de toda inmediatez sensible o de toda impresin
s e n s o r i a l d i r e c t a (si es q u e , a estas a l t u r a s , p u e d e a n c r e e r se q u e t e n g a m o s s i q u i e r a u n a sola p e r c e p c i n q u e no v e n g a
m e d i a t i z a d a - a u n q u e s e a de f o r m a i n c o n s c i e n t e - p o r el
medio de comunicacin p r e d o m i n a n t e en que somos y nos
movemos)
T a m b i n l, a su m a n e r a esto es, d e m a n e r a
auio0SiQ-, i n t e n t a r o m p e r la c o s t r a / a m t i a r de las cosas y

sucesos cotidianos para extraer de ellos, por expansin,
c o m p r e s i n o d e f o r m a c i n , los e l e m e n t o s que los c o m p o
n e n y e n q u e ello se d i s p o n e n , h a c i e n d o q u e p o r u n i n s t a n te reverbei'e s u v i s l u m b r e e n la p a n t a l l a . Si se p e r m i t e la
a l u s i n m e t a f s i c a , p o d e m o s d e c i r que d e este m o d o se c o l o ca cerca d e l s e r y lejos d e lo ente-, muy r o m n t i c a m e n t e , cerca
d e la f u s i n y la d i s o l u c i n , y lejos d e la i d e n t i d a d y la s e p a r a c i n r g i d a e n t r e c u e r p o s . D e e l e m e n t o s c o m o el paci, la
luz, el f u e g o o e l a g u a se d e . s p r c n d e r n e n t o n c e s d e s c a r g a s
e m o c i o n a l e s i n a u d i t a s : d e s t e l l o s de v i o l e n t a i r r a c i o n a l i d a d
p r o d u c i d o s d e f o r m a e x q u i s i t a m e n t e r a c i o n a l y d e b i d o s las
m s d e l a s veces a la i n t e r a c c i n d e esos e l e m e n t o s c o n u n a
12
V a s e J o n a t h a n C r a j y . S u p e n ^ t o n s of Perception
Modem
Cuitare.
Attention.
Cambridge. T h e MIT Press. 2001
Spectacle,
and
143
f i g u r a h u m a n a ( m u c h a s v e c e s , la d e l p r o p i o Viola), e n ellos
d e s m e s u r a d a m e n t e a u m e n t a d a o t r o c e a d a , d e s g a r r a d a o alabeada, dsuelta o aniquilada.
Viola, n a c i d o e n 1951, y p o r t a n t o b a j o Ja gida d e l c i n e m a t grafo, m a s c r e c i d o b a j o el i m p e r i o d e la t e l e v i s i n , s a b e b i e n

q u e l a s p o s i b i l i d a d e s e n la t e c n o l o g a c o m u n i c a d o n a l d e s p i e r t a n nuevas c o m p e t e n c i a s cognitivas. A este respecto,
pocas pistas hay ms fiables para i n t r o d u c i r n o s e n su u n i v e r s o c r e a d o r q u e la h u e l l a d e j a d a e n l p o r W a l t e r B e n j a m i n . el cual, e n u n a a p r e t a d a p g i n a d e su La obra de arte en
la etadesureprcducibitidad
tcnica, s e a l a t r e s c a r a c t e r s t i c a s
d e Ja c i n e m a t o g r a f a q u e Viola har t r e m e n d a m e n t e o p e r a t i v a s e n el c a m p o d e l v d e o : 1) Ja i d e n t i f i c a c i n ad J m i t e m d e
l a s f u n c i o n e s a r t s t i c a y c i e n t f i c a d e la f o t o g r a f a , u n a vez
i n t e g r a d a e n e i fiJm; a) la a n a l o g a d e l n u e v o p e r i o d o c o n el
d e l R e n a c i m i e n t o , c u a n d o e n la c o r r e s p o n d e n c i a
entre
m i c r o c o s m o s y m a c r o c o s m o s se e n l a z a b a n a n a t o m i a y p e r s p e c t i v a . m a t e m t i c a , m e t e o r o l o g a y t e o r a de l o s c o l o r e s ; y
3) m s e s p e c f i c a m e n t e , e l v a l o r d e l primer plano
nahme),
(Grt>ssauf-
e n c u a n t o a n a l i z a d o r d e l e s p a c i o , y d e la
cmara
lenta (las Kerangsa'nungî o roenis de la2eiupe. el trotar

d a d o r * o l e n t e del tiempos>) e n cuanto r e c r e a d o r a del
t i e m p o y d e los tempi.
Es m s , e n cita i m p l c i t a d e u n f a m o s o p a s a j e de Novalis e n
el q u e ste h a b l a b a d e la romantizacin
del m u n d o c u a n d o el
y o logra d a r a lo c o n o c i d o la d i g n i d a d d e lo d e s c o n o c i d o .
142
FLIX o u o u e
a f i r m a B e n j a m i n : D e la m i s m a m a n e r a q u e c o n la a m p l i a c i n f p r o p a d e l p r i m e r p l a n o , F. D.] n o se t r a t a de u n a m e r a
e x p l i c i t a c i n d e a q u e l l o q u e , " s i n m s " , se ve d e u n m o d o
confuso, sino que vienen ms bien a comparecer aqui config u r a c i o n e s e s t r u c t u r a l e s c o m p l e t a m e n t e n u e v a s d e la m a t e r i a , t a m p o c o la c m a r a l e n t a se l i m i t a a p o n e r d e r e l i e v e
d e t e r m i n a d o s m o v i m i e n t o s , sino que, e n los m o v i m i e n t o s
c o n o c i d o s ihekonnten),
nocidos
descubre otros e n t e r a m e n t e desco-
y c o n t i n a , a p o y n d o s e a h o r a e n Rudolf A r n -
heim'*, diciendo que esos movimientos n o actan en

absoluto como deceleraciones de movimientos rpidos, sino
como movimientos peculiarmente deslizantes, oscilantes,
e x t r a t e r r e s t r e s . Tres adjetivos p e r f e c t a m e n t e aplicables a
la o b r a de Viola, m s e m p a r e n t a d a c o n las t c n i c a s d e l c i n e
m u d o d e l e x p r e s i o n i s m o a l e m n d e lo q u e l a b i e r t a m e n t e
haya r e c o n o c i d o .
El v i d e o a r t i s i a . c o m o B e n j a m i n p r e c o n i z a r a t a m b i n , utiliza
la d o b l o gxiade la t e c n o l o g a y la psicologia p a r a b u c e a r e n las
p r o f u n d i d a d e s d e u n i n c o n s c i e n t e q u e . e n su caso, es m s
j u n g i a n o q u e f r e u d i a n o , m s p o b l a d o de a r q u e t i p o s i n m e m o riales q u e de c o m p l e j o s y t r a u m a s sexuales. Por citar d e n u e v o
a B e n j a m i n , e n la c o n c l u s i n de este d e n s o p a r g r a f o X l l l d e
La obra de arte: G r a c i a s a l a c m a r a h a c e m o s p o r vez p r i m e r a
la e x p e r i e n c i a d e l i n c o n s c i e n t e ptico
13
) a s JCurwufTife i m akUterseiner
S u l i r k m p . 19&3. p
14
t e t h n c r t f r Jleprvduzierlforiceii,
hrincfort,
36.
Rudolf A i n J i e i m . f i l m a/^Kurtf. B e r l n . Rowohlc. 1932. p
i38
143
al Igual q u e g r a c i a s al p s i c o a n l i s i s t e n e m o s e x p e r i e n c i a d e l
i n c o n s c i e n t e p u l s i o n a l (Trebhay-/n.beufisspn). Es e n e f e c to la c m a r a , c o n sus p i c a d o s y c o n t r a p c a d o s , c o n s u s i n t e r r u p c i o n e s y elipsis, su e x p a n s i n y su c o m p r e s i n del c u r s o
n a r r a t i v o h a s t a d e s m a n t e l a r l o y h a c e r l o j i r o n e s , la q u e n o s
s u m e mgicamente e n esa ptica del inconsciente que e n
Viola se v e r a c o m p a a d a p o r u n a i m p r e s i o n a n t e , d e s a s o s e gada ocisico p r e r r a c i o n a l . Y l o h a c e s o m e t i e n d o la s u p u e s t a
realidad e x t e r n a a u n a i m p l a c a b l e requisitorux. a u n e x h a u s t i vo i n t e r r o g a t o r i o e n el q u e , a t r a v s d e u n d o m i n i o t c n i c o
a s o m b r o s o , s a l e n a relucir lo q u e m s all d e M a r i a Z a m b r a n o c a b r a d e n o m i n a r los i n f e r o s del a l m a .
Muy Significativamente, Viola h a c e p o r ello c o i n c i d i r la e c l o s i n d e l o s m e d i o s pticos de c o m u n i c a c i n c o n el f i n a l d e la

e r a m e c n i c a , c o m o si, e n s a w c i i a i i t a t i v o ( p o r m e n c i o n a r de n u e v o a Hegel), las p o t e n c i a l i d a d e s v i r t u a l e s l a t e n t e s
e n la m q u i n a h u b i e r a n s u p e r a d o c o n c r e c e s l a s p r e s t a c i o n e s d e s t a y, c r e c i d a s , la h u b i e r a n p u e s t o e n .su s i t i o
(aiifgehohen),
c o n v i r t i e n d o e n v e r t i g i n o s o v i a j e al i n t e r i o r
d e l h o m b r e - e n - s i t u a c i n ( a d e n t r n d o s e asi e n lo
mano o c n lo sobrehumano)
infrahu-
a q u e l l o m i s m o q u e . aJ p r i n c i p i o
d e la M o d e r n i d a d , s e p r e s e n t a b a c o m o u n p r o g r a m a d e
d o m i n a c i n d e la n a t u r a l e z a e x t e r i o r p o r p a r t e d e u n s u j e t o
a u t o c o n s c i e n t e y p e r f e c t a m e n t e d u e o de s m i s m o . De e s o s
m e d i o s ( f o t o g r a f a , c i n e m a t g r a f o , v i d e o ) d i c e Viola q u e
n o s d e v u e l v e n el m u n d o , y p o r e s t o s o n m u c h o m s p r o f u n d o s y m i s t e r i o s o s d e lo q u e la g e n t e c r e e . Por n a t u r a l e z a .
142
FLIX o u o u e
son i n s t r u m e n t o s no p r i m a r i a m e n t e de visin, sino de fil o s o f i a e n u n s e n t i d o a n t i g i i o , o r i g i n a l ' ' . Es i m p o r t a n t e

t o m a r al p i e d e la l e t r a l a s p a l a b r a s d e l a r t i s t a : e s o s i n s t r u m e n t o s no se l i m i t a n a h a c e r n o s v e r ^ l a s cosas d e l m u n d o ,
o s e a , a q u e n o s h a g a m o s de e l l a s u n a represeniodn.
Ni
s i q u i e r a n o s acercan^ a e l l a s , y m e n o s a e s o q u e a l g u n o s se
e m p e a n e n s e g u i r l l a m a n d o sense data.
a p o r t a n n o es s i n o el mitriio mismo
No. Lo q u e e l l o s
en su integridad cos-
m o a n t r p i c a ; e s t o es. s a c a n a la luz la c o h e s i n , el e n t r a m a d o
e n el q u e e s t a m o s c o m p r o m e t i d o s a t r a v s d e las t e c n o l o g as d e la i m a g e n p t i c a . P u e s esas m q u i n a s p r o d u c e n c o n t e n i d o s . c u y o s p r o d u c t o s s o n m a r c a s (mprtns; i m p r o n t a s ;
l i t e r a l m e n t e ; im presiones; i^yoi, e n g r i e g o ' ^ ) d i r e c t a s d e l
m u n d o e x t e r i o r ( i b i d e m ) . Se t r a t a e n s u m a d e c o n t e n i d o s
e n c u a n t o i m p r o n t a inmediata
d e l m u n d o , a n e s p u e s d e la
separacin entre sujeto y objeto; ontologicamente previos a

e s a c a r t e s i a n a d i s t i n c i n , p r o p i c i a d a p o r el d o m i n i o d e l
homo
typographicus-
E n e f e c t o , p a r a la t e o r a n e o p l a t n i c a d e l a r t e ( d e d e c i s i v a
i n f l u e n c i a e n la mstica) > si n o s o t r o s n o t e n e m o s i m g e n e s n i
15 BetM'een How andWhy
Betwon. p. 256.
16 (gnoro&i Violalu ledo a Plotino, pero enlodo cago es significativo que.
euu pasaje crucial p i i r n la teurj ncopIitic;i del arte, escriba el
tnisiioo que. por lo que respecta al Ser-Etne (r n) y al Prius de ) denvado. no tenemos imgenes (eidola) nMypous de eUo {Enadas VT. 5.7)
Puesijion. ediciOu n^cudeA. H. Arrostro revierte el iiltimo termi
nopor imprinis (Plclinus, Loeb ClassiclLibraiv. Cambridge. Harvard
University Press. 1988; VT.p 289)
143
i m p r o n t a s del S e r j de s u s P r o c e s i o n e s , c u a n d o t e n e m o s
la i n t i i c i n i n t e l e c t u a l (icnica,
e n el s e n t i d o d e l m a n d a l a
o r i e n t a l y d e l i c o n o b i z a n t i n o ) d e e s o s inteligibles,
ello n o se
d e b e a q u e l o s c a p t e m o s d e n t r o d e n o s o t r o s {en
hemin).
s i n o al c o n t r a r i o , a q u e s o m o s n o s o t r o s q u i e n e s e x i s t i m o s
d e n t r o d e e l l o s (hemeis
en eheinois
ontes).
[... ] A h o r a b i e n
- s i g u e d i c i e n d o - , ya q u e e x i s t i m o s j u n t a m e n t e c o n t o d a s las
cosas, n o s o t r o s s o m o s ellas: asi pues, s o m o s t o d o y u n o {^d/ila ra esmnhn)^^.
Esta ltima e x p r e s i n - d i c h o sea de
p a s o - c o r r e r c o m o u n hilo r o j o e n el p e n s a m i e n t o - s e n t i m i e n t o o c c i d e n t a l (de la cabala y el h e r m e t i s m o al i d e a l i s m o

y r o m a n t i c i s m o ) c o m o ideal s u p r e m o d e reconciliaciny
nificacint
hn kaipan.
reu-
s e r U n o - y - T o d o . Por cierto, lo q u e se
Sigue de las c o n c e p c i o n e s m e t a f s i c a s d e Viola s o b r e el m u n do a r q u e t p i c o y n u e s t r o acceso a l ( s o m o s y e x i s t i m o s d e n

t r o d e l) es q u e , n e c e s a r i a m e n t e , tal a c c e s o - l a t a n b u s c a d a
i n t u i c i n i n t e l e c t u a l - se p r o d u c e en el seno d e las n u e v a s t e c n o l o g a s d e la i m a g e n ( c o m o a n t e s se h a c a , p o n g a m o s p o r
caso, m e d i a n t e c o m p l i c a d o s r i t u a l e s , c o n f e c c i n d e m a n d a las o i n g e s t a d e d r o g a s p o r p a r t e d e l o s c/tomones: u n g r e m i o al que
Viola
quii
n o le i m p o r t a r a p e r t e n e c e r ) .
P o r eso, y c o n c i e r t o r o u s s e a u n i a n i s m o q u e p o d e m o s c o n s tatar i g u a l m e n t e e n algunas de las m e n t e s n e o r r o m n t i c a s

ms conocidas de u n t i e m p o que est d e j a n d o vertiginosam e n t e d e s e r e l n u e s t r o ( e n t i n d a s e p o r t a l la s e g u n d a
17 nn.VU.5.7<ed.cii VT.P.339S6.)
142
FLIX o u o u e
m i t a d d e l sigloXX.y p i n s e s e al r e s p e c t o e n L v y - S t r a u s s , e n
C l a s t r e s , e n B a u d r l l a r d , e n Beuys, e t c . ) . Viola p r e t e n d e r a ,
p u e s , c e r r a r (o al m e n o s , p o n e r e n t r e p a r n t e s i s ) t o d o el
p e r o d o de la M o d e r n i d a d p a r a q u e la Nueva E r a E l e c t r n i c a
( p u e s t o q u e l a s t r e s t e c n o l o g a s del c i n e m a t g r a f o , d e la
t e l e v i s i n y d e l video s o n p r e v i a s a la m u t a c i n digital)
c o n e c t a s e n a t u r a l y a r m n i c a m e n t e t a n t o c o n el M e d i e v o
( o b v i a m e n t e , u n a Edad M e d i a t a n s o a d a c o m o la d e Novalis
tn Europa o la Cnsiuxndad)
como c o n l a espiritualidad o r i e n -
tal, s i g u i e n d o e n e s t o las h u e l l a s d e su a d m i r a d o A n a n d a
Keith C o o m a r a s w a m y , q u e e n a trartsformacinde
lâtura-
leza enArte^^ h a b a d i s t i n g u i d o t a j a n t e m e n t e e n t r e las o b r a s

del arte m o d e r n o , e u r o p e o ( e m p e a d a s e n r e p r e s e n t a r las
c o s a s d e l m u n d o ) y l o s iconos d e l a r t e a s i t i c o y c r i s t i a n o
( m e d i e v a l ) , e n d e r e z a d o s a la p r e s e n t a c i n d e las c o s a s tal
c o m o ella e s t n e n Dios. No e n v a n o se c o n s i d e r a m s t i c a m e n t e al icono c o m o achctypos,
es d e c i r : n o m o d e l a d o al
m e n o s , d i r e c t a e i n i e n c i o n a l m e n i e - p o r la m a n o d e l h o m b r e , s i n o c r e a d o e n e l s e n o d e la d i v i n i d a d y c o n .su a y u d a :
c o m o s el a r t i s t a , e l poiets,
no f u e r a e n este caso sino u n
tran^misordel mensaje sagrado.
A h o r a b i e n , c o m o v e r e m o s c o n m a y o r d e t e n i m i e n t o , lo v e r d a d e r a m e n t e c u r i o s o e n el e a s o de las l t i m a s p r o d u c c i o n e s
y d e c l a r a c i o n e s d e Bill Viola es q u e s t e , p o n i e n d o t a m b i n
18
Enieoson (p
199). Viola r e p r o d u c e al r e s p e c t o u n i m p o n a n i e t e x i o d e
esta o b r a de 1984
143
p o r asi d e c i r e n t r e p a r n t e s i s toda la c o m p l e j s i m a t e c n o loga e n la q u e v i r t u a l m e n t e q u e d a i m b r i c a d o el h o m b r e - e n s u - m u n d o ( s i r v i e n d o los g u i o n e s de mprins, de m a r c a s

d e u n a d i v i n i d a d t e c n o logizad a ) , o b r a como si c r e y e s e
- q u i z lo cree r e l i g i o s a m e n t e ? - q u e seria la m a q u i n a p t i ca la q u e e m p e z a r a a h o r a , p o r vez p r i m e r a e n la h i s t o r i a , a
estar e n c o n d i c i o n e s d e r e s t a u r a r , d e re/fgnral h o m b r e c o n su
p a i s a j e , c o n su c o m a r c a ( n o c a e r yo e n la t r a m p a d e h a b l a r
aqui, o r t e g u i a n a m e n t e . de c i r c u n s t a n c i a s ) . y a a m b o s c o n
la Divinidad f o n t a n a l (el S e r - U n o p l o t i m a n o ) m s ac d e las
r e i f i c a c i o n e s d e la s o c i e d a d p o s i n d u s t r i a l y d e l c a p i t a l i s m o
n e o l i b e r a l , o al m e n o s c o m o l e n i t i v o (o e s c a p e ? ) d e esa
intolerable opresin.
D E S E O DE SER PAISAJE
Por oira parte, del peligro que podria s u p o n e r esa hipertecnificada f u g a n e o r r o m n t i e a del m u n d a n a l ruido (ese
r u i d o p r o d u c i d o p o r la m i s m a b u r b u j a g r a c i a s a la c u a l
p u e d e e s c a p a r Viola - p o r u n t i e m p o - d e l m u n d o d e la
o t r a m q u i n a : la m e c n i c a , s u p u e s t a m e n t e s e p a r a b l e e n
s e n t i d o y f u n c i n d e la t e c n o l o g i a p t i c a , y h a s t a q/toimoiogicci), d e ese peligro, digo, d a n fe b u e n a p a r t e d e las i n s t a l a c i o n e s p r i m e r i z a s d e Viola, y e s p e c i a l m e n t e el m a g n i f i c o video
tape d e 28': Chott el-Djerid
(A Portrait i n Light and Heat),
de
L979, r o d a d o e n e i oasis h o m n i m o argelino, e n c o n d i c i o n e s

ciertamente penosas.
168
FLIX Duoue
Es c i e r t o q u e c a e r a m o s e n b a r a t a i d e o l o g a j u s t a m e n t e ,
l i b e r a l y m o d e r n a s p r e t e n d i s e m o s a c u s a r a
Viola d e q u e a l s l o le p r e o c u p a b a la c a p t a c i n d e la luz y
del calor a t r a v s d e la c m a r a , salvo la s e c u e n c i a f i n a l , c u a n d o u n g r u p o d e f i e l e s m u s u l m a n e s e n t r a n e n la d i m i n u t a
m e z q u i t a , b a r r i d a p o r e l v i e n t o d e l d e s i e r t o . Seria i n s e n s a t o
- y s e g u r a m e n t e hipcrita e x i g i r l e q u e e n lugar d e e s o
d e b i e r a h a b e r s e i n f o r m a d o de l a s p r e c a r i a s c o n d i c i o n e s d e
v i d a d e e s o s p o b r e s n m a d a s , a l e r t n d o l o s s o b r e la i n j u s t i cia social q u e se e s t a r a c e b a n d o e n ellos, etc. De a h ( p e r d n e s e m e el e x a b r u p t o , t a m b i n el i d e o l g i c o ) a j u s t i f i c a r la
i n v a s i n d e I r a q e n n o m b r e d e la l i b e r a c i n de la s u f r i d a
p o b l a c i n , p a r a llevar a sta el p a r a s o laico de la libertad y la
d e m o c r a c i a , h a b r a d e s d e luego q u e d a r m u c h o s p a s o s , p e r o
deniro de unconiinuum.
No es se. o b v i a m e n t e , m i r e p r o c h e . En t o d o caso, m e a t r e v e r a a i n s i n u a r m s b i e n q u e Viola c a e a q u (y e n la g e n e r a lidad d e su o b r a ) c n lo q u e p o d r i a m n s l l a m a r un:i

ingenuidad,
sofisticada
a s a b e r : e n l a c r e e n c i a de q u e u n a f i l m a c i n e n el
d e s i e r t o , s e g u i d a de u n l a b o r i o s o p r o c e s o d e m o n t a j e , y e n
c o n f o r m i d a d c o n u n a s c o n v e n c i o n e s t c n i c a s q u e exigen u n a
cmara d e t e r m i n a d a y u n a cinta de 3/4, u n d e t e r m i n a d o
color (PAL), u n a g r a b a c i n p e n s a d a p a r a su p r o y e c c i n u l t e rior sobre u n a pantalla de precisas d i m e n s i o n e s , c o n u n a
d u r a c i n q u e n o d e b e s o b r e p a s a r la p a c i e n c i a d e l e s p e c t a d o r
d e l v d e o , etc., la creenciadigo d e q u e , d e s p u s d e t o d a s
e s a s m e d i a c i o n e s , lo r e c o g i d o e n la c i n t a de 1979 a t e s t i g u a -
r a u n a commiiTiio ori^nfxda
143
e n t r e el h o m b r e (el i n d i v i d u o
Viola) y u n a n a t u r a l e z a casi i n c o n t a m i n a d a (a f u e r z a d e ser

casi i n v i v i b l e ) , a f i n d e a l c a n z a r u n a n o v e d o s a u n i o m a s t i c a
t e c n o l g i c a . C o m o si la cita r e c o g i e r a u n a e x p e r i e n c i a m e t a fisica.y ms: mistica.
Y asi, s e g u r a m e n t e s i n s a b e r l o . Viola (o m e j o r : el ojo de V i o la, t r a s la c m a r a ) se coloca e n el lugar d e l D i o s de Berkeley,

p a r a q u i e n ess? est ptvcipeie.
s e r es p e r c i b i r , o b e d e c i e n d o
t o d o lo d e m s ( t o d o lo visto y s e n t i d o , e n e i O b i s p o d e C l o y n e ; t o d o lo f i l m a d o y g r a b a d o , e n Viola) a la pasiva c o n s i g n a :

esse esipercipi.
s e r es s e r p e r c i b i d o . El a r t e d e j a r a asi d e
s e r u n a c u e s t i n e s t t i c a p a r a c o n v e r t i r s e e n el f l o r n d e la
e p i s t e m o l o g a y la ontologia. Vase, si n o . la a m b i c i o s a a n o t a c i n de 24 d e e n e r o d e 19921 V e r y s e r ( S e e i n g a n d Being).
Mi o b r a [ e n t e n d i d a ] c o m o u n e s f u e r z o p o r u n i f i c a r p e r c e p c i n y tecnologa. V e r e s ser ( S e e i n g w S e m g ) . A s p e c t o s de este
e n f o q u e p u e d e n s e r o b s e r v a d o s p o r la e x p e r i e n c i a d e e s t a r
e n el d e s i e r t o . Al p r i n c i p i o te s i e n t e s i n s i g n i f i c a n t e , u n a
d i m i n u t a m a n c h a n e g r a s o b r e la s u p e r f i c i e d e la t i e r r a q u e
puede ser borrad a en u n instante (desde dnde " m i r a " - s e
mira Viola p a r a llegar a e s a i d e a ? , p o d r a h a b e r l a a l e a n
z a d o s i n el c o n o c i m i e n t o d e m a p a s y, s o b r e t o d o , d e l a s
f o t o g r a f a s d e la T i e r r a , t r a n s m i t i d a s a sta p o r s a t l i t e s a r t i f i c i a l e s ? F. D.]. P e r o , e n s e g u n d o lugar, u n a p a r t e tuya viaja a
lo l a r g o d e esa l n e a d e v i s i n p o d ra h a b l a r as s i n las leyes
m o d e r n a s d e la p t i c a , y s i n la p e r s p e c t i v a r e n a c e n t i s t a d e l
" p u n t o d e f u g a " ? F. D . ] , e x t e n d i n d o s e c i n c u e n t a m i l l a s o
142
FLIX
m s . llegando
a formar
ououe
parte del paisaje
[advirtase que. en
a m b o s c a s o s . Viola se est " v i e n d o " a si m i s m o d e s d e f u e r a :

a h o r a , c o m o q n i e n c o n t e m p l a u n a p i n t u r a ; F. D.]. ( s i e n d o la]
p e r c e p c i n algo as c o m o u n t o c a r , c o m o u n c o n t a c t o , l l e gando a hacerse (uno mismo] u n a percepcin
Y e n d o m s all de Viola, p e r o de a c u e r d o c o n o b s e r v a c i o n e s
suyas m u c h o m s a u d a c e s , h a b r i a q u e r e p l i c a r , s e g u r a m e n t e , q u e n u . q u e ver no es $er. s i n o q u e e n t o d o c a s o hacer ver
( d i r e c t a m e n t e , lo r e c o g i d o y g r a b a d o ; a su t r a v s , t o d o el
u n i v e r s o t e c n o l g i c o e n q u e ello se i n s c r i b e ) es t r a n s / o n n a r
el se'i u n s e r i n s c r i t o i r r e m i s i b l e m e n t e e n c a d a c a s o e n
d i v e r s o s y a v e c e s casi i n c o m p a t i b l e s s i s t e m a s c o m u n i c a c i o n a l e s . sio d e n t r o d e los c u a l e s t e n d ria s e n t i d o h a b l a r d e las
r e l a c i o n e s e n t r e el h o m b r e y el m u n d o . M u c h o m s i n t e r e
s a n t e , p u e s , q u e el quietismo
panteista
de algunos videos y
a n o t a c i o n e s de Viola, s e r a a t e n d e r a la r e s p u e s t a q u e d a s t e
a la p r e g u n t a d e J r g Z t i e r ( t a m b i n e n 1992) r e s p e c t o a la
e v i d e n t e inmersin d e l a r t i s t a - e n m u c h a s de sus videotapes
i n s t a l a c i o n e s e n u n tron.smiinif) de imgenes
arquetipicas
(Ztter. c o m o b u e n suizo, a p u n t a c o n esta p r e g u n t a al i n f l u j o

d e J u n g s o b r e el v i d e o a r i i s t a ) . V i o l a c o n t e s t a o t o r g a n d o
e s p e c i a l r e l e v a n c i a al h e c h o d e q u e las i m g e n e s t i e n e n
p o d e r e s d e t r a n s f o r m a c i n e n el yo i n d i v i d u a l , d e q u e el arte
p u e d e a r t i c u l a r u n a s u e r t e de p r o c e s o d e c u r a c i n (/iâin^),
19 ilcaôni. p . 2 6 0 . SoD m i a s t a m o las cursivas como, obviamente, las

observaciones e n t r e corchetes
143
d e c r e c i m i e n t o o d e p l e n i t u d ; e n s u m a , q u e el es u n a r a m a
d e l c o n o c i m i e n t o , e p i s t e m o l o g i a e n el s e n t i d o m s p r o f u n do d e l t r m i n o , y no m e r a m e n t e u n a p r c t i c a e s t t i c a . Y l o
q u e a a d e i n m e d i a t a m e n t e d e j a c l a r o c m o , a t r a v s d e esa
c r e e n c i a e n l a capacidad de mutacin
del s e r h u m a n o c u a n d o
se c o m b i n a n m i s t i c a y t e c n o l o g i a a v a n z a d a , c a b e
luchar
( c o m o es n a t u r a l , a la m a n e r a e n q u e u n artista d e b e h a c e r lo) c o n t r a el s i s t e m a c a p i t a l i s t a d e a l i e n a c i n colectiva; L a

p o d e r o s a c o m b i n a c i n de e s e m e z q u i n o e n f o q u e e s t e t i c i s t a
y el p r o g r e s i v o a v a n c e d e u n s i s t e m a c o m e r c i a l b a s a d o e n la
m e r c a n c a (commodity-based
commercial
system)
es e n g r a n
m e d i d a r e s p o n s a b l e d e l f u n e s t o e s t a d o d e l m u n d o del arte y
d e la p r e p o n d e r a n c i a d e o b j e t o s a r t s t i c o s t r i s t e s , f r i v o l o s y
v a c u o s a lo largo d e la d c a d a p a s a d a , y m s all d e s t a
AT.T.F D O N D E N O E S P O S I B L E P A S A R D R L A R G O E S P R E C I S O A M A R
Al f i n y al c a b o , c o m o b u e n h i j o d e su t i e m p o (Viola t e n a
d i e c i s i e t e a o s e n Mayo del 6 8 ) . el vid e o artista se vio e m p u j a d o d e s d e el p r i n c i p i o a c o n j u g a r su actividad poltica ( p r o t e s t a c o n t r a la g u e r r a d e l V i e t n a m y, e n g e n e r a l , c o n t r a e l
imperialismo a m e r i c a n o ) con una actitud c i e r t a m e n t e muy
New Age. e n la q u e el i n f l u j o d e l b u d i s m o z e n y de la m i s t i c a
c r i s t i a n a d e s e m b o c a n e n Viola, c o m o v i m o s , e n u n a s u e r t e
d e panteismo
20
ontotecnotgico
246.
t e i d o de u n a s u e r t e d e amor
172
FLIX DUOUe
csmico
(a v e c e s u n t a n t o r e l a m i d o , la v e r d a d ) q u e e x p l i c a
d e s d e luego s u p a s i n p o r S a n J u a n de la Cruz. E n e f e c t o , nn
s i n f o r z a r m s d e lo n e c e s a r i o el p a r a l e l i s m o ( c o n lo q u e n o
c a b e s i n o r e c o r d a r la t e s i s d e Rosalind Krauss, s e g n la cual
el v i d e o a r t e es p o r e s e n c i a norciSiSlo), Viola c o m p a r a t c i t a m e n t e s u s i t u a c i n it e r t m c o m o activista politico ( m i e n t r a s
se s i e n t e i n f l a m a d o ad intra d e a m o r h a c i a la n a t u r a l e z a y la
h u m i l d a d d e las cosas e l e m e n t a l e s ) , c o n la actitud d e l p o e t a
del C a r m e l o , q u e n o slu s o p o r t a o s d e i n j u s t o e n c a r c e l a m i e n t o s i n r e b e l a r s e p o r ello, s i n o q u e a p r o v e c h e s a s p r i s i o n e s p a r a e s c r i b i r los m s b e l l o s p o e m a s de a m o r . P a l a b r a
d e Viola: -As p u e s , si l [ S a n J u a n d e la Cruz] p u d o t r a n s f o r m a r t o d o e s e o d i o e n u n a p o e s a d e a m o r , p e n s q u e yo
t a m b i n p o d r i a h a c e r algo. Y se p o d a . No haca falta u n i r s e a
u n a s p r o t e s t a d o m a r c h a s e n c o n t r a d e las i n s i t u c i o n e s , s i n o
q u e p o d a m o i n s p i r a r n o s e n la p o e s a d e a m o r . Sus p o e m a
de a m o r , d e s d e e n t o n c e s , h a n sido i n s p i r a c i n p a r a m i l l o n e s
d e p e r s o n a s , y s u s p a l a b r a s e s t n a h . e n s u s libros. N o s o t r o s
p o d e m o s l e e r l o s y .sentir c m o se eleva nue.stro corazn. Esta
f u e u n p o c o la m a n e r a d e c o m p a g i n a r m i i d e a d e l t r a b a j o
p o l t i c o c o n i o q u e yo s e n t a s o b r e el p o d e r del a l m a ' \ Por
cierto, n o se ve c l a r a m e n t e la a l t e r n a t i v a a u t - a u t . I n s p i r a r s e
e m i n a poesa a l t a m e n t e , r e l i g i o s a m e n t e e r t i c a y s e r activista p o l t i c o n o s o n a c t i t u d e s i n c o m p a t i b l e s : b a s t a p e n s a r e n
E r n e s t o C a r d e n a l ( d e j a n d o a p a r t e la c a l i d a d d e su p o e s a ) .
21 Ciiado e n Dilogo con BiU Viola, edicin de Eugenio Castro. enCî*

cone, marzo de 2005.
143
p o r no h a b l a r dentro del metier plsticode J o s e p h Beuys.

S e a c o m o f u e r e , y c o n f i r m a n d o su n e r v i o e o m o a r t i s t a , el
v d e o g r a m a d e d i c a d o al p o e t a de Y e p e s (Boom for St. John of
the Cross. 1963) es u n o d e l o s m s i m p r e s i o n a n t e s d e Viola.
U n c u b i c u l o n e g r o se e n c u e n t r a e n el c e n t r o d e u n e s p a c i o
I g u a l m e n t e u m h r i o . Slo u n a p e q u e a v e n t a n a p e r m i t e a t i s b a r el i n t e r i o r , i l u m i n a d o : s o b r e u n a a u s t e r a m e s a d e m a d e r a se d i s p o n e n u n a j a r r a d e l a t n , u n vaso d e agua - c o m o e n
u n Z u r b a r n . . . y u n m o r n t o r d e v d e o e n c o l o r . Del i n t e r i o r
s u r g e t a m b i n u n a voz. m u r m u r a n d o p o e m a s de San Juan d e
f o r m a casi i n a u d i b l e (y m s p a r a el e s p e c t a d o r n o r t e a m e r i cano: los recita e n espaol). En el espacio e x t e r i o r , y
d e t r s del cubculo, se p r o y e c t a n e n blanco y n e g r o i m g e n e s
de escarpadas m o n t a a s nevadas en salvaje movimiento,
c o m o Si f u e r a n a h u n d i r s e e s t r e p i t o s a m e n t e . El e f e c i o se
a c e n t a p o r u n s o n i d o r u g i e n t e q u e l l e n a la e s t a n c i a . C o m o
e n o t r a s i n s t a I a c i o n e s y v i d e o g r a m a s d e Viola, es c i e r t o q u e
e n algn m o m e n t o cabe sentir aqu aquello que los griegos
l l a m a b a n aides y H e i d e g g e r Scheu: t e m o r r e v e r e n c i a l .
Slo q u e . t r a s la erisi.v. es d e c i r , t r a s la p r o y e c c i n , n o s u e l e
s u c e d e r metnoia
a l g u n a , Al m e n o s e l e s p e c t a d o r m e d i o
o b r a b a c o m o el f a n f a r r n d e l d o n o s o s o n e t o d e C e r v a n t e s :
F u e s e , y n o h u b o n a d a . Sigue s i e n d o s o l a m e n t e ^ a r t e ,
n o u n ritual religioso.
Y es q u e la m e r a p r o y e c c i n s i g u e m o s t r a n d o d e m a s i a d o
c r u d a m e n t e su carcter de artificio, c o m o p a r a m o v e r los
e s p i r i t u s . Por el c o n t r a r i o , las g r a n d e s v i d e o i n s t a l a c i o n e s d e
174
FLIX ououe
Viola s p a r e c e n e n d e r e z a d a s a s u m e r ^ r n t e g r a m e n t e al
v i s i t a n t e ( m s q u e e s p e c t a d o r ; n o slo h a d e s o p o r t a r de
pe el b o m b a r d e o audiovisual, s i n o t a m b i n m o v e r s e c o n
p a s o s i n d e c i s o s p o r u n e s p a c i o c u a j a d o d e luz n e g r a ) e n u n a
a t m s f e r a s a g r a d a , e n la q u e se h a c e s e n t i r t a n t o l o / a s c n a n s
c o m o lo
tremendum.
Esta b s q u e d a d e l r e s p l a n d o r d e lo s a g r a d o d e n t r o d e la
v i d a c o t i d l a n a y d e su a p a r e n t e b a n a l i d a d se v e r d e c i s i v a m e n t e r e f o r z a d a c u a n d o Viola - s i n a b a n d o n a r su v e t a
p a n t e i s t a - c o m i e n c e a t r a d u c i r f o r m a s y m o t i v o s d e la
r e l i g i o s i d a d c r i s t i a n a m e d i e v a l , c o m o e n los r e t a b l o s de l a s
c a t e d r a l e s ( d e los t r p t i c o s y p o l p t i c o s a l a s p r e d e i a e , s u s t i t u y e n d o la t a b l a p o r p a n t a l l a s d e c r i s t a l l q u i d o ) . A u n q u e e n su e s t a n c i a e n F l o r e n c i a e n 1976 y a tuvo o c a s i n d e
a d e n t r a r s e e n el c o m p l e j o m u n d o d e l s i m b o l i s m o c r i s t i a n o ,
p a r e c e q u e f u e e n 1 9 8 6 . c o n o c a s i n de u n a v i s i t a al M u s e o
d e l P r a d o ( a p a r t e d e l o s g r a n d e s m a e s t r o s m e d i e v a l e s , le
a t r a j e r o n a n t e t o d o E l B o s c o y F r a n c i s c o d e Goya) c u a n d o
c o m i e n z a a p r e n d e r e n el n i m o d e l a r t i s t a este e j e r c i c i o on
translation,
q u e t e n d r su g r a n e c l o s i n e n la s e r i e L i s p a s i o -
ncs e n t o r n o al a o 2 0 0 0 .
La i n f l u e n c i a d e El B o s c o y s u Jardn
de i a s delicias
(y, e n
general, d e los t r p t i c o s r e l a c i o n a d o s c o n las p o s t r i m e r a s y el

J u i c i o F i n a l , c o n l a s alas l a t e r a l e s d e d i c a d a s al Cielo y al
I n f i e r n o ) q u e d a p l a s m a d a ya e n 1989 c o n la v i d e o i n s t a l a c i n
Vie City of Man', u n t r p t i c o d i f c i l d e c o n t e m p l a r s i n c i e r t a
143
i r o n a no s si c o n t r a l a s i n t e n c i o n e s d e l autor. Al m e n o s
e n e s t e caso, lo r e l i g i o s o q u e d a h a s t a tal p t m t o s e c u l a r i z a d o q u e la t e m t i c a d e e s t e r e t a b l o d e a l t a r p o d r i a s e r
incluso i n t e r p r e t a d a c o m o u n a critica a la sociedad d e l b i e n e s t a r . c e n t r a d a e n la c a l i d a d de v i d a , y e n la q u e se h a b a j a d o a la t i e r r a , e n f o r m a h u m a n a y b i e n h u m a n a . M u e r t e ,
J u i c i o . I n f i e r n o y Cielo. E n e f e c t o , la p a n t a l l a c e n t r a l r e p r e s e n t a u n a s e s i n de la C m a r a d e I n t e r v e n t o r e s del C o n d a d o
d e Los A n g e l e s (y de u n j u i c i o se trata, a u n q u e a q u se t r a te d e p r o b l e m a s b i e n m u n d a n o s ; o b s r v e s e a d e m s la b u s c a d a a n a l o g a c o n el i n t e r i o r d e u n a iglesia, e n v i r t u d d e l a s
esbeltas c o l u m n a s y arcos ne o r r e nace ntistas); u n a d e las p a n tallas l a t e r a l e s de r e t r o p r o y e c c i n p r e s e n t a u n a p a n o r m i c a
i d l i c a de tina u r b a n i z a c i n s u m i d a e n la n a t u r a l e z a ( n i m b a d a d e u n r e l a j a n t e t o n o v e r d e p l i d o : el Cielo e n la t i e r r a ,
e n la m e j o r t r a d i c i n a m e r i c a n a d e l wbanita
de F r a n k Lloyd
Wright), m i e n t r a s q u e la otra p r e s e n t a u n e d i f i c i o e n llamas.

E n todo caso, e n e s i a C i u t i o d dei Hombre ( h a s t a el ttulo p a r e ce r e f e r i r s e o conrario a la C i u d a d d e D i o s a g u s t i n i a n a )
c h o c a n v i o l e n t a m e n t e la t e m t i c a evocada y la f o r m a escogida
(tres p a n t a l l a s d e d o s m e t r o s y t r e c e c e n t m e t r o s cada u n a : el
t a m a o a p r o x i m a d o d e los t r p t i c o s de l a s iglesias) c o n su
p r e s e n t a c i n d i r e c t a , d e m a n e r a q u e casi i r r e s i s t i b l e m e n t e
v i e n e p e n s a d a esta i n s t a l a c i n c o m o u n a c o n d e n a d e l m u n d o
actual, c o n f i g u r a n d o algo as c o m o u n sFTimw Dei (y n o olvid e m o s q u e , p a r a S a n A u s t i n , e l m o n o d e D i o s , su m s
f a m o s o i m i t a d o r , e r a el D i a b l o ) .
172
FLIX D U O U e
E L OJO V I N D O S E EN E L D E S I E B T O
P o r el c o n l r a r o , e n l o s a o s s i g u i e n t e s Viola l o g r a r , a m i
v e r , n n a c o n j u n c i n a r m o n i o s a y d e alta i n t e n s i d a d e n t r e
tecnologa, m i s t i c a y exaltacin de las s i t u a c i o n e s l i m i t e d e la
e x i s t e n c i a h u m a n a c o m o v e h c u l o s d e a u t n t i c a religiosd ad.
Casi p o d r a m o s d e c i r q u e e n los p r i m e r o s a o s d e la d c a d a
d e l o s n o v e n t a a s i s t i m o s a u n a e s p e c i e d e virinolo y sereno
abandono
( e n e i s e n t i d o de la GeicrssenJieif h e i d e g g e r i a n a ) , de
p l e n i t u d e n e) d o l o r h u m a n o , y a t r a v s d e l. La p e r f e c c i n
t c n i c a va u n i d a a q u a u n a c o m p r e n s i n m p i c a t a n p r o f u n d a d e los m s t e n o s d e la vid a y la m u e r t e q u e . e n m i o p i n i n , la o b r a p o s t e r i o r - c a d a vez m s e n d e r e z a d a a c o n t a r
h i s t o r i a s edificantes^
s a c e r c n d o s e as a u n a f u s i n p ^ i s que
lente e n i r e p i n t u r a y c i n e m a t g r a f o
deja desde luego que
d e s e a r a n t e esa i n a u d i t a e x p l o s i n c r e a d o r a . Al r e s p e c t o , la
videoingtalacin s e g u r a m e n t e ms lograda (ms exquisitam e n t e religiosa^, s i n n i n g n tipo d e a l u s i n a u n a c o n f e s i n d e t e r m i n a d a , n i f u g a a la v i s i n p a s t o r a l d e u n a
n a t u r a l e z a r e l a m i d a m e n t e d o m e s t i c a d a ) es la d e l l l a m a d o
Trptico de liantes,
de 1 9 9 2 " . d e u n a g r a n c o m p l e j i d a d t c n i -
ca: Viola utiliz al e f e c t o t r e s v i d e o g r a m a s e n c o l o r , t r e s

m o n i t o r e s d e vdeo ( t a m b i n e n c o l o r ) , u n a p a n t a l l a c e n t r a l
22 Con u n a breve interpretacin (quiz demasiado l r i c a : entre Platony

Cerituda) d e e ^ i a o b r a conclux'e m i Traneestcica de loe residuos, uiia
i v c t ^ a c i d a e n bsqueda de ki ^ s e n M c i n p u r j p Q c l j r t o contempo
raoeo, recogida a su vez como capitulo final de Lafrc4ca rumd de le licrra.
Palma de Mallorca. Calima, 2002.
143
d e tela traslcida) p r o y e c c i n f r o n t a l , d o s p a n t a l l a s l a t e r a l e s
d e r e t r o p r o y e c c i n y u n e q u i p o de s o n o r i z a c i n a m p l i f i c a d a
( c u a t r o c a n a l e s ) . E n la i m a g e n c e n t r a l , u n a f i g u r a h u m a n a
f l o t a b a j o el a g u a , e n s u s p e n s i n e n t r e la v i d a y la m u e r t e .
S u s p e n s i n a c e n t u a d a p o r el c a r c t e r t r a s l c i d o d e la p a n t a lla, n i m b a d a d e u n a luz c o m o n e b u l o s a o a c u o s a . E s t e es u n
t e m a r e c u r r e n t e e n Viola, c o m o e n The Passing ( 1 9 9 1 ) , FfV
for the Kfillenium
( 2 0 0 0 ) , o Surrender
(zooi).
En g e n e r a l , los e l e m e n t o s c s m i c o s de t r a n s f o r m a c i n (el
agua, el f u e g o y el a i r e ) s o n v i s t o s e n Viola c o m o p o s i b i l i d a d
neutra, i n d e c i s a , de vida o de m u e r t e . E s p a c i o s d e t r a n s i c i n
e n e i q u e a n n o existe s e p a r a c i n e n t r e el s u j e t o y su m e d i o ,
c o m o e n el c a s o d e l f e t o e n la p l a c e n t a . Por el c o n t r a r i o , y
c o n g r a n n i t i d e z , p r e s e n c i a m o s a la i z q u i e r d a c m o u n a
j o v e n m u j e r d a d o l o r o s a m e n t e a luz, m i e n t r a s a la d e r e c h a
a g o n i z a u n a a n c i a n a (la p r o p i a m a d r e d e l a r t i s t a )
. Vida y
m u e r t e f o r m a n asi u n c o n t m u u ' H . cuyas p r o f u n d i d a d e s slo

p u e d e n ser e x p l o r a d a s de u n a m a n e r a casi o n i r i c a , d e j a n d o a
la c o n c i e n c i a t a m b i n e n u n e s t a d o de s u s p e n s i n . E n t o d o
caso, la i n t e n c i n g e n u i n a m e n t e religiosa d e Viola es i n n e g a ble ya d e s d e la d i s p o s i c i n d e la i n s t a l a c i n y su p r o p i o ttu
lo: se t r a t a de u n triplico, c o m o el de los a l t a r e s d e las iglesias
catlicas. Slo q u e a q u i , s e g n creo, e s t m s c e r c a Violalo
aS Muert.i.anutiijjunmalmcntc Viola, d 17 de febrero de 1991, a l a s seis de

U maana. 1 anista grab la agonia Eo su diario, escribe MOTHfit
Inaivi her body behi'ui (Ro^ns. p. 194) Puro placo lusmo
172
FLIX DUOUe
s e p a o no de los M i s t e r i o s d e Eleusis que del ritual e c l e s i s tico IradeonaJ, al q u e siempre d e m a n e r a a m b i g u a - se ir

s i n e m b a r g o a c e r c a n d o e n los l t i m o s a o s , c o m o v e r e m o s .
Por lo d e m s , ese m i s m o a o d e 1992 volvi Viola a este t e m a

(a la vez, t e r r i b l e y e n t e r n e c e d o r ) , h a c i e n d o q u e se r e f l e j a r a n , al s e r p r o y e c t a d o s p o r d o s t e r m i n a l e s d e vdeo e n f r e n t a d o s , y c o l o c a d o s al e x t r e m o d e d o s p i l a r e s , el r o s t r o d e l
r e c i n n a c i d o y el d e la m u j e r e n t r a n c e de m u e r t e . Los o j o s
d e a m b o s se m i r a n s i n v e r s e . Slo Mosocros v e m o s el r e f l e j o .
Slo n o s o t r o s somos el r e f l e j o . E n el e n s a y o quiz m s l o g r a d o y a m b i c i o s o de Bill Viola: Video Btack. Vie Moriahi/of
ihe
Im.age ( 1 9 9 0 ) , re m i t e Viola este f a s c i n a n t e motivo (la m i r a d a

reflejada en otra mirada) a Platn'^. En efecto, para poder
c u m p l i r la f a m o s a s e n t e n c i a d e i f i c a . Concete a ti mi.smo.
S c r a t e s le p i d e a A l c i b a d e s q u e se i m a g i n e tal i n s c r i p c i n
c o m o si el h o m b r e f u e s e u n o j o . la s e n t e n c i a e q u i v a l i e s e a
m r a t e a ti m i s m o . P e r o , p a r a ello, seria n e c e s a r i o q u e el
OJO .se v i e s e r e f l e j a d o . . . n o e n u n s i m p l e e s p e j o (algo m u e r t o ) . s i n o e n la p p i a d e o t r a p e r s o n a , o i n c l u s o d e u n s e r
v i v i e n t e , c o m o se m o s t r a b a y a en I don't know what it is / am
lifee, d e 1986. d o n d e el artista f i l m a - n o p u e d e d e c i r s e que
v i d e a su p r o p i a f i g u r a r e f l e j a d a e n los o j o s d e u n b h o .
E x i r a m e i t i e (aJ m e i t o s p a r a u n s c h o l a r e u r o p e o ) . V i o l a n o c i t a d i r e c t a m e n t e d e U f u c x i t c . a saber;
(AAlcHiadesynnerv.
d e P b t O i i ( i S ^ d st.). H a
l o m a d o el p a s a j e q u e r e p r o d u c e d e u n libro d e U ' h e l m F r a e n ^ e r s o b r e
/ H ; ) ' c r o n i m u s flosc/i/ ( v a s e c a s o n ^ , p s o 6 s s ) .
143
P o r eso - d i c e Scrates u n o j o q u e m i r a a o t r o o j o y se f i j a
e n aquella p a r t e que es la m e j o r y que p e r m i t e ver, p u e d e
v e r s e t a m b i n a s i m i s m o * (Ale. Prm.
i3Sa). De a h i salta
P l a t n a e s e ojo del a m a q u e ha de m a n t e n e r l a m i r a d a fija

e n el d i o s ' ; p u e s s l o d e e s t e m o d o t e n d r el h o m b r e
c o m p l e t o c o n o c i m i e n t o d e s i ^ (L33C). V i o l a t r a d u c e
esta auto c o n t e m p l a c i n a travs del Otro c o m o u n f e n m e n o
p r o p i c i a d o p o r la m e d i t a c i n y q u e p r o d u c i r a u n a s u e r t e d e
h i p n o s i s , t i a c i e n d o a s i e f e c t i v a m e n t e d e l viewer un
viden-
t e ; f i g u r a c i o n e s d e t r a s c e n d e n c i a e n m e d i o d e la v i d a c o t i d i a n a - u n r a s g o e n el q u e i n s i s t e V i o l a u n a y o t r a v e z : l o
s a g r a d o comparece
ya a q u i , e n m e d i o d e la b a n a l i d a d r e p r e -
s e n t a d a p o r la v e s t i m e n t a h o d i e r n a y el e n t o r n o h a b i t u a l ,
i n v i r t i e n d o a s y a p a r a s i e m p r e la p e r s p e c t i v a d e The City of
Afais s e s c o r r e c t a m i i n t e r p r e t a c i n - . P o r o t r a p a r t e , e s
i n t e r e s a n t e q u e s e a el p r o p i o Viola q u i e n p o n g a d e r e l i e v e la
f u n c i n c a p i t a l d e l a r t i f i c i o t e c n o l g i c o p a r a la i n m e r s i n s a g r a d a . C o n t r a toda d e m o n i z a c i n de la tcnica,
c o n la p a l m a r i a o s t e n s i n d e l . 4 p p o r o t u r n o p r e t e n d e e s t e
mfsico de la ingeniera
ptica
d e s m i t i f i c a r la i n s t a l a c i n o
p o n e r a la v i s t a s u c a r c t e r artificioso.
Sino
t o d o lo c o n t r a r o :
lo q u e l q u i e r e e s d a r a i n d i c a r q u e s l o e n e s e medio
t e n e r l u g a r el r n s i o a l Fondo-Fundamento.
puede
Somos nosotros
( a h o r a s, c o n p l e n o d e r e c h o ; giwsts in the machine)
quienes
v e m o s la e s c e n a y a n o s o t r o s m i s m o s d e n t r o d e e l l a , d e s d e
otra posicin, a m e n u d o de soslayo y ligeramente por encim a de d o n d e se d e s a r r o l l a n los h e c h o s . C o m i e n z o de u n
infinito, vertiginoso/eed-bacfc.
190
FLIX DUQUE
L A R E L I G I N D E LA N A D A
E n t o d o caso, es claro q u e n o s hallamos aqu lejos tanto d e Plat n ( c o n su insistencia e n que el a l m a i n f e r i o r se conoce a s
m i s m a slo al v e r s e e n el Espejo del Alma Toda, del Dios) c o m o
del c r i s t i a n i s m o . Es verdad q u e el m n i m o espacio de s e p a r a c i n e n t r e los m o n i t o r e s ( s u f i c i e n t e p a r a el r e f l e j o , p e r o no
para el contacto) recuerda e m o c i o n a l m e n t e a ladstancii existente e n t r e el dedo del Creador y el de A d n e n la Capilla Sixtin a . Slo q u e a q u la d i v i n i d a d (si p o d e m o s llamarla asi)
sera justa y literalmente la interfaz. p t i c a y p t i m a m e n t e
metaforizada, a su vez, p o r la t r a n s i c i n continua, p o r la m e t a m o r f o s i s de los rasgos del m o r i b u n d o e n el neonato, y vice v e r sa. P u r a r e i i ^ t i o c o n el t o r r e n t e de la v i d a - m u e r t e , o - c o m o e n
Rilke
c o n el Dios Ro d l a Sangre. U n a s a n g r e a h o r a conver
tida e n l i n f a i n f o r m atizad a, e n p u r o s pxeles l u m n i c o s . Aqu

n o hay u n a m i r a d a q u e e n c u e n t r e su v e r d a d e n la M i r a d a de
Verdad. P o r q u e la verdad m i s m a es el trnsito: d e s d e las p u p i las que supue.stamente se c o n t e m p l a n - e n el fondo, c o m o se ve,
el e j e m p l o platnico se destruye e n la videoinstalacin, p o r q u e
el n e o n a t o n o ve todava y la a n c i a n a m o r i b u n d a no ve/Q, lo
nico q u e i m p o r t a es la c o r r i e n t e . No u n ente. Ni siquiera el Ser
e n e u a n t o r summum., s m o . . . Nada: L a negra pupila r e p r e s e n t a t a m b i n el f o n d o d e la n a d a ( t / t e ^ u n t i of notîngriss),
el lugar a n t e r i o r y p o s t e r i o r a la i m a g e n , la b a s e d e l "vaco"
d e s c r i t a e n t o d o s los s i s t e m a s d e e j e r c i c i o s e s p i r i t u a l e s ' ' .
25 R e a s o n s . p
207.ViolaciiaalrespectoalMeisierEckhart.
143
P o r Ilo, no es e x t r a o q u e , t a m b i n e n este a n n u s miraii

d e 1992, e x p u s i e r a Viola a la luz s u s m s n t i m a s e o n v i c r i o n e s r e s p e c t o al c a r c t e r religioso de s u o b r a . A l a p r e g u n t a d e
O t t o N e u m a i e r y A l e x a n d e r P t j h r i n g e r s o b r e el c a r c t e r roscendenie
d e s u s v d e o s , e n los q u e la a u d i o v i s i n de e x p e -
r i e n c i a s c i c l i c a s y e s p i r i t u a l e s e m p u j a a sentir ( m s q u e a
p e n s a r ) la vida c o m o p a r t e de something
else, d e aJgo d i s t i n -
t o y m s alto, r e s p o n d e el a r t i s t a : S . se t r a t a de u n a e s p e cie d e r e l i g i n e n el s e n t i d o o r i g i n a l d e " r e l i g i n " , e n c u a n t o

o p u e s t a , d i g a m o s , al c r i s t i a n i s m o d e h o y . Y los c e n t r o s d e
s u i n t e r s e s t n e n el b u d i s m o z e n , e n el s u f i s m o , e n l o s
m s t i c o s y e n el c r i s t i a n i s m o m e d i e v a l , asi c o m o e n los a n a c o r e t a s , y n o lo q u e p r e d i c a el P a p a . Viola no vive s u
r e l i g i n c o m o u n a c o n f e s i n p r a c t i c a d a . Al c o n t r a r i o ? e s
r e l i g i n e n p e r s p e c t i v a negativa, es la va negativa,
s e g n se
la l l a m a e n o p o s i c i n a la 'apositiva. [ . . . ] Se t r a t a d e u n a
u n i n c o n lo D i v i n o ; es d e c i r , al i n d i v i d u o le e s p o s i b l e
c o n e c t a r su e s p r i t u c o n i a D i v i n i d a d , s i n t e n e r q u e h a c e r l o a
t r a v s d e l . s a c e r d o t e . Y el f i n a l d e su c o n f e s i n es s i g n i f i c a tivo, e n l a z a n d o c o n i o dicho a n t e r i o r m e n t e s o b r e la r e n u n c i a al a c t i v i s m o p o l t i c o d i r e c t o : D e s d e l u e g o , e s t o es
p o l i t i c a m e n t e peligroso p a r a los p o d e r o s establecidos
course, s
(0/
to the stahlh ed powers)
D e s d e luego q u e tal a c t i t u d puede
r e s u l t a r l e p e l i g r o s a al
P o d e r . Salvo q u e s t e (a t r a v s , n o t a n t o d e l d e n o s t a d o art
2 6 P u J t n ^ t K l W i o / Back Togeiitir. e n l M o r w . p . 2 8 3
192
FLIX Duoue
ivorid, s i n o de la b s q u e d a h i p e r p lato n i c a d e la belleza p e r fecta a t r a v s d e la alta t e c n o l o g i a dgtal d e la i m a g e n ) t i e n t e

s i b i l i n a m e n t e al a r t i s t a p a r a q u e se c o n v i e r t a al c a b o e n el
n u e v o sacerdote y Sumo Sacvrdoe d e u n a r e l i g i n t a n b e l l a
-y t a n seniimeniai.
visceralmente
c o m p r e n s i b l e - c o m o Ughi-,
u n a r e l i g i n s i n c o n f e s i n , o sea. s i n a p e n a s crpdo, c o m o clam a b a H e g e l , t a n b u e n lgico c o m o e s t r i c t o l u t e r a n o , c o n t r a

las e x p l o s i o n e s U r i c a s d e los r o m n t i c o s . Y es q u e p a r e c e
d i f i c i l m e n t e d i s c u t i b l e q u e , a p a r t i r d e ese a o crucial, Viola
h a ido a n u n c i a n d o (vox clamansis
in galleria)
c a d a vez c o n
m a y o r n f a s i s el retomo de lo iconico p o r la via del p e r f e c c i o n i s m o t c n i c o ( h a s t a el e x t r e m o d e a l a b a r The Path, u n a de

l a s p r o y e c c i o n e s d e Goingforth
b/day,
p o r q u e se p o d a n
d i s t i n g u i r l o s p e n d i e n t e s d e u n a de l a s c a m i n a n t e s o l a s
h o j a s d e los r b o l e s del f o n d o ! ; p a r e c e q u e e s t a m o s l e j o s d e
la b u s c a d a n i e b l a d e j V a n r e s Trypiich).
t o d a s las apariencias
de este modo, segn
( s e g n t o d a s sus b r i l l a n t s i m a s
apari-
ciones. e n c u a n t o f e n m e n o s d e la V e r d a d ) , e l v i d e o a r i i s t a
n o s est l l e v a n d o de la m a n o e n este n u e v o m i l e n i o h a c i a u n a
r e l i g i o s i d a d cada vez m s c e r c a n a a la c r i s t i a n a t r a d i c i o n a l .
D E L A D I F I C U L T A ] ? I>E N O S E B C E I S T L A N O
El v i r a j e o c c i d e n t a l d e Viola ( p o r e m p l e a r m e t a f r i c a m e n t e el t a n c o n t r o v e r t i d o g i r o c r i s t i a n o a c h a c a d o a H l d e r l i n e n t o r n o a 1 8 0 0 ) t i e n e u n a f e c h a p r e c i s a : 1 9 9 5 Y es
a l t a m e n t e s i g n i f i c a t i v o q u e esa v u e l t a v e n g a a c o m p a a d a
143
p o r u n a calculada e n t r e g a con g u i o s de t o d o tipo a

la t c n i c a y a la n a r r a t i v a c i n e m a t o g r f i c a s , c o n la e s c r i t i i r a
d e u n g u i n ( d e c o r t e m s b i e n l i n e a l , f r e n t e al e l a b o r a d o
m o n t a j e d e los v i d e o g r a m a s p e r s o n a l e s d e l o s a o s
s e t e n t a y o c h e n t a ) , el e m p l e o p o r vez p r i m e r a d e a c t o r e s , la
filmacin en estudio, y con cmara de cine para pasar desp u s el r e s u l t a d o a v i d e o , as c o m o u n cada vez m s d e c i d i d o
r e n a c i m i e n t o ( m v i l , si: p e r o c o n t a l l e n t i t u d q u e es p r e cisa t o d a la a t e n c i n p a r a c a p t a r prima facie los c a m b i o s ) d e
la p i n t u r a del R e n a c i m i e n t o y d e la Baja Kdad M e d i a . T o d o s
e s t o s f a c t o r e s vehiculados p o r u n a s o b e r b i a calidad t c n i ca, q u e d e j a e n p a a l e s al h i p e r r e a l i s m o pictrico c o n f l u y e n e n u n n o v e d o s o V i o l a ^ : u n d o l o m e d i t i c o capaz d e
l l e v a r m a s a s de p b l i c o culto a los m u s e o s y a l a s g r a n d e s
g a l e r a s de a r t e ( c o n salas a c o n d i c i o n a d a s ad h o c , m e d i a n t e
u n a m e z c l a de iglesia a u s t e r a y de c i n e d e a r t e y e n s a y o , e n
d o n d e se m u e s t r a n - n o p u e d e d e c i r s e q u e se p r o y e c t a n aparentes f i l m e s que estuvieran rodados a cmara lents i m a , p o n i e n d o p r i m e r o a p r u e b a la p a c i e n c i a d e l e s p e c t a d o r d e a p i e , ha.sta f a s c i n a r l o l u e g o h a s t a el p u n t o d e q u e
m u c h o s de e s t o s c o n t e m p l a d o r e s r e p i t a n u n a e x p e r i e n cia p r o p i a de los a n t i g u o s c i n e s de s e s i n c o n t i n u a : q u e
d a r s e a v e r u n a y o t r a vez, c o m o h i p n o t i z a d o s , el mi.smo
vid eo).
27 No bicnrocibidopor tyda 1 critica, tomo muctra ol jpo$ivo -y divcr

lido artlculo de Rosa Olivares Bill Viola ora pro ftobts, en ExiiE x p r e i s . n 1 0 , mano de 2 0 0 5 ) .
172
FLIX DUOUe
T o d o e m p e z , a d e m s , de u n a m a n e r a diramos artera-.
s o r p r e n d i e n d o al p b l i c o al i n t r o d u c i r e s t a n u e v a m a n i e r e
como colofn de u n a instalacin serial que en sus otras
p i e z a s n o hacia p r e s e n t i r e n a b s o l u t o este a b r u p t o c a m b i o . E n la B i e n a l d e V e n e c i a d e 1 9 9 5 . e l p a b e l l n e s t a d o u n i d e n s e p r e s e n t a b a e n efecto e n sus cinco salas u n a
i n s t a l a c i n d e Viola d e n o m i n a d a Buried Secrete ( S e c r e t o s
e n t e r r a d o s ) . E n las c u a t r o p r i m e r a s se m o s t r a b a n t e m a s y
t c n i c a s r e l a t i v a m e n t e f a m i l i a r e s p a r a los c o n o c e d o r e s d e la
o b r a del v i d e o a r t i s t a : m o v i m i e n t o s v i o l e n t o s de a p a r i c i n y
d e s a p a r i c i n de f i g u r a s , e s p a c i o s s o n o r o s , c o n r e c i t a d o s de
f r a s e s m u r m u r a d a s d e m a n e r a t a n d e s a s o s e g a n t e c o m o casi
i n a u d i b l e , i r r u p c i o n e s d e f u e g o y d e agua l u s t r a l e s ( u n a
t e m t i c a : p u r i f i c a c i n p o r d e s t r u c c i n s i m b l i c a , llevada al
e x t r e m o e n The Crossing, al a o s i g u i e n t e ) ; e n f i n . el c o n o c
do t e m a d e t e n s i n e n t r e s u e o y m e m o r i a , al f i l o d e lo p a r a d j i c a m e n t e p e r c i b i d o c o m o i m p e r c e p t i b l e . P e r o la q u i n t a
sala r e v e l a b a c i e r t a m e n t e u n s e c r e t o : el v d e o The Greettng*^ p r e s e n t a b a u n a c o n v e r s a c i n e n t r e u n a j o v e n m u j e r
e m b a r a z a d a y o t r a d e edad m s a v a n z a d a (ve.stidas c o n c o l o r e a d a r o p a d e calle l e v e m e n t e htppy)
que recordaba obvia-
m e n t e la s a l u t a c i n d e S a n t a I s a b e l a la V i r g e n M a r a . Y
e n e f e c t o , t a n t o la d i . s p o s i e i n d e l a s f i g u r a s c o m o la p e r s pectiva e n p r o f u n d i d a d de los e d i f i c i o s d e l m a r g e n r e m i t e n a
La visitacin,
28
de Jacopo Garrucci (conocido como Ponto rmo),
L i s e g u r a m e n t e c:ilcula(Hainb)riicd;id d e l t c r m i n u s e p i e r d e e n e s p a
hol. e n d o n d e t e n d r a m o s q u e optar p o r v e n e r E l saJudo ( e n u n pa*
no profano, pues) o Lasalutacin: (enseitiido religioso)
143
a u n q u e i g u a l m e n t e s o n c l a r a s o t r a s i n f l u e n c i a s ( c o m o el
c u a d r o d e B o u t s el V i e j o , del M u s e o d e l P r a d o ) .
S i n e m b a r g o , t o d a v a a q u i g u a r d a el s u p u e s t o v i r a j e u n a
i n e s p e r a d a c a r g a de i n q u i e t a n t e a m b i g e d a d , d a d o q u e l o s
s e c r e t o s m u r m u r a d o s p o r la j o v e n al o i d o de su a m i g a s e v e n
b r u s c a m e n t e i n t e r r u m p i d o s p o r la i n o p o r t u n a l l e g a d a d e
u n a t e r c e r a m u j e r c o n o c i d a slo de la c o n f i d e n t e , c r e n d o s e
asi u n real e m b a r a z o t a n t o p o r p a r t e d e la p r i m e r a j o v e n
c o m o d e la r e c i n l l e g a d a , q u e s a b e q u e e s t d e m s . La
o p r e s i v a s e n s a c i n de i n c o m o d i d a d p s i c o l g i c a se c o n t a g i a
d e s d e luego al e s p e c t a d o r ( r e p r e s e e n la e x t r e m a l e n t i t u d d e
la h i s t o r i a , f i l m a d a e n p r i n c i p i o e n u n a sola t o m a d e c u a r e n t a s e g u n d o s p o r u n a c m a r a de
mm y expand ida
d e s p u s e n v d e o h a s t a u n a d u r a c i n d e diez s e g u n d o s ) . La
c o m p a r a c i n al r e s p e c t o e n t r e las d o s f i g u r a s f e m e n i n a s
( c o n su m i r a d a f i j a e n el e s p e c t a d o r , y q u e e n P o n t o r m o d a n
t e s t i m o n i o d e l e v e n t o s a g r a d o ) y e s t a tertia i n t e m n i e n s n o
p u e d e s e r m s n o t a b l e . En c i e r t o m o d o todava t r a s la h u e l l a
d e The City of Man. p a r e c e c o m o s a Viola n o le i n t e r e s a s e
t a n t o r e a v i v a r el s e n t i m i e n t o r e l i g i o s o a p a r t i r d e la e v o c a c i n d e u n e v e n t o c e n t r a l e n el c r i s t i a n i s m o c u a n t o h a c e r
q u e t a l e v e n t o derive h a s t a c o n v e r t i r s e e n u n a i m p r e v i s t a
r e q u i s i t o r i a s o b r e el p r o b l e m a de la c o m u n i c a c i n h u m a n a .
En mi opinin, s i n embargo, esta rica ambigedad ( n u n c a

s a b r e m o s cul e r a el s e c r e t o e n t e r r a d o y slo r e v e l a d o a l a
m u j e r vieja, n i c m o se r e s o l v e r la i n c m o d a s i t u a c i n ) ir
172
FLIX DUOUe
d e s a p a r e c i e n d o e n l a o b r a m s r e c i e n t e d e Viola, recogida e n
su m a y o r p a r t e e n la s e r i e c o n o c i d a c o m o Lospo-sion ( r e a l i zada a p a r t i r d e u n a e s t a n c i a d e i n v e s t i g a c i n e n la F u n d a c i n G e t t y ) . Es v e r d a d q u e . e n a p a r i e n c i a , se t r a t a m s b i e n
de p r e s e n t a r las e m o c i o n e s h u m a n a s , expresadas m e d i a n t e
el e m p l e o d e a c t o r e s p r o f e s i o n a l e s e n r o p a d e calle, e n u n a
casi d e m a s i a d o o s t e n s i b l e d e c l a r a c i n de c o i i d i a n e i d a d .
P e r o n o m e n o s c i e r t o es q u e el peso de las o b r a s e v o c a d a s y la
carga de religiosidad q u e t o d a s ellas c o n l l e v a n gravita d e tal
m o d o s o b r e estas t r a d u c c i o n e s s u p u e s t a m e n t e laicas, de
m o d o q u e su p r e s u n t o valor de m o s t r a c i n existencia} d e r a s gos m e t a f i s i c o s i n t e m p o r a l e s , p r o p i o s de la e s e n c i a d e l s e r
h u m a n o , acaba p o r p o n e r s e al servicio de u n a t r a d i c i n b i e n
conocida, pata alborozo de ciertos movimientos t e s t i m o n i a l e s q u e v e i a n e n p e l i g r o l a s v e r d a d e s d e la (de s ) reli
gin, y que ahora e n c u e n t r a n no slo restauradas, sino
r e n o v a d a s ( e n el s e n t i d o m s l i t e r a l m e n t e t e c n o l g i c o d e l
t r m i n o ) , para escndalo y c o n f u s i n de agnsticos y ateos.
El p r e l u d i o d e Las paRonefi es el Quintet
oj the
Astonished
( Q u i n t e t o de a t n i t o s ) , d e f e b r e r o d e 2 0 0 0 , l l a m a d o as e n
h o m e n a j e al p o e t a s u f i M a u l a n a N u r u d d i n A b d e r r a l i m n l b n
A h m a d , c o n o c i d o c o m o Y a m i (1414.-1492). q u e m u e s t r a u n a
p a n o p l i a d e e m o c i o n e s tan p r o f u n d a s c o m o d i s p a r e s : l o s
a c t o r e s e s t n t o d o s ellos e n c o n t a c t o f i s i c o , p e r o e n e s t r i c t a
s e p a r a c i n p s i c o l g i c a - , c o n el d e n o m i n a d o r c o m n d e u n a
t r e m e n d a introspeccin
n crescendo
( d e la p r i m e r a t o m a de
c o n c i e n c i a de u n s e n t i m i e n t o de d i f u s i n a la c o m p l e t a e n a -
143
j e n a c i n p o r p a r t e d e l a t n i t o ) , f o r m a n d o lo q u e Viola
l l a m a the a r r of i n m s i ^ . Los a c t o r e s f i e r n n a d i e s t r a d o s p o r
el a r t i s t a y e m o c i o n a l m e n t e p r e p a r a d o s p o r la l e c t u r a d e
p o e m a s de B i l k e y d e San J u a n d e la Cruz. El r e s u l t a d o ciert a m e n t e e s p e c t a c u l a r n o d e j a s i n e m b a r g o de e v o c a r l a s
m u y d i s t i n t a s r e a c c i o n e s de p e r s o n a s n o r m a l e s ( c o m o lo
e r a n , p o r caso, las g e n t e s q u e e s c u c h a r a n e n Galilea al C r i s t o ) a n t e u n mysterium
fascinans
et tremens,
de m o d o que
r e s u l t e d e s b o r d a d a d e s d e luego la c o t i d i a n e i d a d d e p a r t i d a
p a r a ayudar al f o m e m p i a d o r a s a l t a r a u n t r a s m u n d o (slo
a d i v i n a d o p o r las e x p r e s i o n e s d e l o s a t n i t o s ) q u e , si n o
es d e c l a r a d a m e n t e r e l i g i o s o , s se v i s l u m b r a d e s d e luego,
y muy literalmente, como una esfera mera-^^co'^.
S a l t o e n m u c h o s r d e n e s e s . d e l o d a s las m a n e r a s , el d a d o
p o r Viola a p a r t i r d e o o o c o n 77ie Possons. P a r a e m p e z a r ,
a n The Greeting y el Quintet e r a n v i d e o g r a m a s s o b r e p a n t a llas d e r e i r o p r o y e c e i n , lo cual r e q u e r a u n e n t o r n o o s c u r o y
b i e n c o n t r o l a d o . E n c a m b i o , las o b r a s d e la n u e v a s e r i e e s t n
e x p u e s t a s ( e m p l e o el t r m i n o - p r o p i o d e u n a e x p o s i c i n
p i c t r i c a - c o n t o d a i n t e n c i n ) e n p a n t a l l a s digitales LCD d e
muy alta r e s o l u c i n y s o b r e tod o portati e.s, d e m o d o q u e a los
U i s e r i e f u e t y n t i n i u i d a p o r The ^ t n e o / / f e f n m 6 n f w , d u o d e s e i m p o
n e d e m a n e r a i n d u d a l i l e e l r e c u e r d o (remem^^rarwe. e n a l e m a n
Anden-
e n ) d e los g e s t o s d e d o l o r p o r p a r t e d e l o s p i a d o s o s t e s t i g o s d e la
muerte de Jcsutristo en
meneo
tatib medievales y del rcnaceutismu fia
V a r i a n d o a p e n a s algtin a c t o r e n el r e p a r t o , la t e m t i c a s e
c o n t i n u a r e n T h e QuimeiofiSdentyThc
Qtiintel
o^ the
nsttn.
166
FLIX Duoue
ya c o n o c i d o s t r p t i c o s se u n e a h o r a el r e c u e r d o d e las p e q u e as pinturas devoconales que estaban antes expuestas no

s l o e n i g l e s i a s (y p o r t a n t o d e f o r m a f i j a ) s i n o q u e i b a n
r o t a n d o e n t r e las c a s a s de f a m i l i a s p i a d o s a s . De este t i p o es
la r e p r e s e n t a c i n de u n a j o v e n e x h a u s t a p o r el l l a n t o (Dolorusa. 2 0 0 0 ) y del Afn oj Sorrows ( t a m b i n de 2 0 0 0 ; d e n u e vo, la b u s c a d a a m b i g e d a d d e l o r i g i n a l se p i e r d e e n la
t r a d u c c i n ; t e n d r a m o s q u e o p t a r p o r el laico H o m b r e q u e
s u f r e , o p o r la e x p r e s i n r i g u r o s a m e n t e c o d i f i c a d a e n la
t r a d i c i n r e l i g i o s a c r i s t i a n a - V a r n d e d o l o r e s ) . Kn
a m b o s c a s o s , la r e m i s i n a e j e m p l o s p i c t r i c o s p i a d o s o s es
obvia. Me l i m i t o a s e a l a r d o s a l u s i o n e s : la
MaterDoloro-
sa d e l D e s c e n d i m i e n t o d e R o g e r v a n d e r W e y d e n . y la
S a n i a Faz de Z u r b a r n ,
C i e r t a m e n t e , cabe p e n s a r q u e este revîiai de t e m a s i n e q u v o c a m e n t e c r i s t i a n o s c h o c a c o n las muy p o l m i c a s c o n f e s i o n e s d e Viola e n 1 9 9 2 . Se h a p r o d u c i d o e n l u n a p a u l i n a

metnoia,
o s i g u e acaso t r a d u c i e n d o - c o m o h i c i e r a , p o r
e j e m p l o , el j o v e n H e i d e g g e r c o n su Fenomenologa
religiosa-
de la vida
a u n lenguaje universal, metafisicamente exis-
t e n c i a l . lo m i s m o q u e a n t a o se p r e s e n t a b a c o m o u n a
m a n i f e s t a c i n p i a d o s a d e n t r o de u n a t r a d i c i n r i g i d a m e n t e
c o d i f i c a d a ? La v e s t i m e n t a d e los p e r s o n a j e s , su p o r t e y
gestos, t o d o ello s e a l a d a y h a s t a e x a g e r a d a m e n t e c o t i d i a n o
ha.sta la b a n a l i d a d , p a r e c e r a i n c l i n a r la b a l a n z a h a c i a e s t a
tltima o p c i n , salvand o as a Viola de c o n t r a d i c c i n c o n s u s
d e c l a r a c i o n e s d e diez a o s a t r s .
143
S m e m b a r g o , las o b r a s m d i s c u t i b l e m e n t e m s h e r m o s a s d e
la s e r i e h a e e n d e n u e v o g r a v i t a r la i n l e r p r e t a e i n n h a e i a la
remembrance
(rememoracin y conmemoracin, tam-
b i n ) d e los e v e n t o s c e n t r a l e s d e la v i d a c r i s t i a n a . Citar e n
p r i m e r lugar la e n v e r d a d e m o c i o n a n t e - p o r i n t e n s a , c o n t e n i d a y a u s t e r a , casi c o m o si se t r a t a s e de u n f i l m d e Cari D r e yer- predella
e n c i n c o v i e t a s ; Catherine's
h o m e n a j e aggiornato
Room ( 2 0 0 L)^^ El
a S a n t a C a t a l i n a de S i e n a n o d e j a c o n
t o d o d e v e r s e p e r t u r b a d o p o r la p r i m e r a v i e t a , e n la q u e
Catalina semeja, ms que u n a santa medieval, una asceta
d e v o t a d e lo m a c r o b i t i c o y d e l o s e j e r c i c i o s d e m e d i t a c i n
t r a s c e n d e n t a l (lo cual e s t d e s d e l u e g o m s c e r c a d e l a s
c r e e n c i a s d e Viola q u e l a s v i s i o n e s d e u n C r u c i f i c a d o
v o l a n t e p o r p a r t e d e la Santa, c o m o o c u r r e t a m b i n e n las
r e p r e s e n t a c i o n e s de l a s v i s i o n e s d e S a n F r a n c i s c o ) . T a m b i n
e n el e j e m p l o m claro e n l a p r e d e i i a d e v e n e r a c i n r e l i g i o s a ( e n la c u a r t a v i e t a ) se d i f t i m m a al e x t r e m o el c a r c t e r c r i s t i a n o d e la c e r e m o n i a . La h a b i t a c i n e n p e n u m b r a
( c o m o c o r r e . s p o n d e a la n o c h e e x t e r i o r y a la e s t a c i n oto a l a n u n c i a d a p o r las r a m a s del rbol) est i l u m i n a d a p o r
n u m e r o s a s velas que no alumbran
imagen alguna,
c o m o si se
3 o L a m b i g e d a d d e l t i m i o s i g u e p r e s e n t e a q u . C o m o e s s a b i d o , ni e n
ingls ni e n a J e m n se a n t e p o n e el adieiivo S a n t o : c u a n d o se traa d e
n o m b r a r a i s r d ^ i c i o i i a d o i c ^ n l u p e r s o n a s a c u d a . A i . s61u s i a b e m o s
(y a u n q u e n o s u p i r a m o s la p r o c e d e n c i a exacta, s o s p e c b a r i a m o s
d u d a q u e s e t r a t a d e u n r e m e d o d e li predella
sin
d e los r e t a b l o s ) q u e el
orijiuil puesto de relieve y
v e z m o d i f i c a d o i<]i e s J j u b r a d o
A n d r e a di Bartolo
de S i e n a en crtii^n
S a n i o Cclclina
p o d r i a m o s t r a d u c i r - n o s i n v a c i l a c i n - . La esiancic
(1393*1394,).
de Sania
Caalinc.
f. 2 0
142
FLIX
ououe
t r a t a s e d e u n a r e l i g i n - o metafisica de la luz. Por c i e r t o , la

i d e a d e u n a r e l i g i n s i n do.s p e r s o n a l se acentiia p o r el p a r a l e l i s m o de e s t a e s c e n a c o n o t r a d e l e s p e c t a c u l a r m o n t a j e de
Viola p a r a la e s c e n o g r a f a d e u n a n u e v a v e r s i n de Trisn e
Isolda, d e W a g n e r : alli a p a r e c e t a m b i n u n a e s c e n a p r e s i d i d a
por i n n m e r a s velas, sin i m a g e n ni decorado alguno. Y e n
f i n , e n la q u i n t a vietala s o b r i a p r e p a r a c i n p a r a la m u e r teel r e c u e r d o va d e s d e luego m s a la d e s o l a d a H a b i t a c i n
d e h o t e l , d e Edward H o o p e r (1984.). que a la v i s i n de S a n ta C a t a l i n a , m o r i b u n d a , a b s o r t a e n la c o r o n a q u e n g e l e s
d i l i g e n t e s v a n a p o s a r s o b r e su cabeza.
B U S C A N D O DN W A G N E B DESDE D E N T B O
P e r o e n f i n , es e n 2 0 0 a d o n d e esta i n t r i g a n t e y hasta m i s t e riosa ambivalencia, tan laboriosamente sostenida por u n

Viola c a d a vez m s b r i l l a n i e m e n t e /iiperreaiiso ( h a s t a el
p u n t o d e b o r d e a r lo ki(sch).
parece resolverse de u n modo
c a d a vez m s d e c i d i d o , c o m o e n u n manierismo
high-tech,
favor d e la llamad a a la piedad d e u n p b l i c o n u t r i d o de i m a g i n e r i a c r i s t i a n a . No s muy b i e n ( s e r i a e s t p i d o h a c e r u n

j u i c i o de i n t e n c i o n e s ) q u se p r o p o n g a Viola c o n e s t a s tiltim a s d e m o s t r a c i o n e s d e f e ( p o r v a p o r o s a q u e ella s e a ) .
P e r o si p a r e c e c l a r a la r e a c c i n d e l p b l i c o a n t e e l l a . U n a
r e a c c i n q u e , c o m o se h a a p u n t a d o e n v a r i a s o c a s i o n e s , est
f r o n t a l m e n t e e n c o n t r a de las i d e a s y c r e e n c i a s hasta
a h o r a v i g o r o s a m e n t e s o s t e n i d as p o r Viola.
La p r i m e r a serie: Goingforth
143
b / c / / ( a l g o as c o m o ; P a r t i e n -
do de d i a ) es u n a p a t e n t e i l u s t r a c i n d e las d i s t i n t a s f o r m a s
d e trnsito h a c i a lo O t r o , p r e s e n t i d o e n lo c o t i d i a n o . Y ello,
tanto en medio de u n a serenidad reconfortante, tan sobria
c o m o la r e p r e s e n t a c i n d e l f i n a l d e ( S a n t a ) C a t a l i n a - t a l
es el caso d e Tite Voyage, o e n la m a j e s t u o s a p r e s e n t a c i n d e l
t e m a clsico del homo viator {The Path), c o m o p o r m e d i o d e
la violencia e x t r e m a d e THe Deluge ( u n e x t r a o D i l u v i o U n i v e r s a l q u e d e j a intacta la f a c h a d a ne or r e n a c e n t i s t a del e d i f i c i o d e l q u e sale el agua; los h o m b r e s y s u s m e z q u i n o s
t r a j i n e s d e s a p a r e c e n , p e r o lo clsico es i m a g e n de la e t e r n i d a d ; c o n t r a esa p i e d r a no p r e v a l e c e r la v i o l e n c i a de la n a t u r a l e z a ) . C o m o c e n t r o y p u n t o m e d i o d e la i n s t a l a c i n se
m u e s t r a (se mueve) First Light ( P r i m e r a s l u c e s ) , q u e c u l m i n a e n la a s c e n s i n a u n cielo t e n e b r o s o d e u n a f i g u r a
h u m a n a o s t e n s i b l e m e n t e muerta q u e s u r g e i n o p i n a d a m e n t e de u n a n g o s t o p o z o , a l r e d e d o r del cual d e s c a n s a n ,
e x h a u s t o s , e q u i p o s de rescate^'. P r e s e n t o a c o n t i n u a c i n los
respectivos paralelismos c o n pinturas religiosas, no sin
h a c e r n o t a r de n u e v o es el p u n t o m s i n t e r e s a n t e , a m i v e r el h e c h o de la e x t r a s i m a a s c e n s i n d e u n c u e r p o m u e r to; r e p r e s e al e f e c t o e n la p o s i c i n d e l c u e r p o d e l C r i s t o
r e s u c i t a d o e n la p i n t u r a d e G i o t t o e n la C a p e l l a degli S e r o -
3i
D e esie v i d e o g r a m a . b u e n a p a r t e d e la crtica e s p e c i a l i z a d a
nortea-
m e r i c a n a n o s u p o d e c i r n a d a m e j o r s i n o q u e h o m e n a j e a b a ^ a l a s vc*
t i i D i i s d e l I I S y a l a b n e ^ d o c u e r p o d e b o m b e r o s . D e n a d a sir%'6 q u e
Viola a p u n t a r a q u e la o b r a s e h a b l a f i l m a d o a n t e s d e la
catstrofe.
E n t o n c e s se h a b l d e p r e m o n i o C i n s ' y p r o f e c a . Y tod os c o n t e n t o s .
192
FLIX Duoue
v e g n i d e P a d u a ( s u b e c o m o si se t r a t a r a d e u n avin, o d e
u n tnfatore
q u e se t i r a r a h a e i a a r r i b a ) , y e n el m o d o e n
q u e Viola i n s i s t e e n l o s r a s g o s d e l cadver,
t a n t o e n la p o s i -
c i n d e los b r a z o s ( i n v e r s a a la d e l C r i s t o g i o t t e s c o ) c o m o e n
la d e s n u d e z y e n el t o n o azulado, e x a n g e , d e la piel.
A h o r a b i e n , t r a s e s t a m a g n f i c a s e r i e , Viola h a f i l m a d o (esta
vez, c o n u n e q u i p o ya r e s u e l t a m e n t e c i n e m a t o g r f i c o , c o m o
SI q u i s i e s e f u n d i r ya e n t e r a m e n t e p i n t u r a y c i n e e n el v i d e o a r t e digital) Emergence, t a m b i n e n 2 0 0 2 . Aqui, la a m b i g e d a d d e s a p a r e c e casi p o r e n t e r o . E n p r i m e r l u g a r , p o r q u e
r e c o r d a n d o e i n t e n s i f i c a n d o el t o q u e v a r i o p i n t o ( e n t r e la
t n i c a m e d i e v a l y eisari
i n d i o ) d e l o s v e s t i d o s d e The Cree-
Ungs l o s d e l a s p l a i d e r a s d e e s t a E m e r g e n c i a
remiten
c l a r a m e n t e a la i n d u m e n t a r i a de las r e p r e s e n t a c i o n e s piado
sas m e d i e v a l e s ; t a m b i n la p o s t u r a d e l o s c u e r p o s , la r e c o g i d a del c a d v e r q u e e m e r g e d e la pila (a la vez? p i l a b a u t i s m a l
y sepulcro, p e r o repleto de agua, hasta q u e sta r e b o s a p o r
e f e c t o d e l a s c e n s o d e la v c t i m a de.sde l o s nferos):
todo
ello r e m i t e a l a s i n n m e r a s r e p r e s e n t a c i o n e s d e lapet c r i s t i a n a : la M a d r e y M a r a M a g d a l e n a , los d o s e x t r e m o s d e l

g e n u i n o a m o r f e m e n i n o h a e i a el v a r n d e d o l o r e s , i n c l i n a
das, a t n i t a s y d e s e s p e r a d a s , a n t e el H i j o y A m a d o m u e r t o .
Es m s ; p o r p r i m e r a vez, la r e m i s i n a u n a p i n t u r a r e n a c e n tista es a q u i e x p u e s t a c o n i n t e n c i o n a d o r e a l i s m o . Se t r a t a e n
e f e c t o d e la p i l a ( b a u t i s m o d e .sangre, c o r o n a d o p o r la
gloria de la r e s u r r e c c i n ) d e la/'iet d e M a s o l i n o d i Pancale
( T o m m a s o d i C r i s t o f o r o . 14,24), el m a e s t r o d e Masaccio.
143
Slo q u e , a q u i , el a p a r e c i d o lo h a c e c o m o lo que es; u n m u e r to. D e l agua s a l e . . . u n c a d v e r , c o m o si se e s t u v i e r a c o n t a n d o la p a s i n c r i s t i a n a al r e v s . AJ igual q u e e n First Ligt,

Viola h a h e c h o q u e se p u s i e r a l l a m a t i v a m e n t e d e r e l i e v e el
carcter exange, amoratado del joven muerto, de m o d o que
la d e s e s p e r a c i n d e las d o s m u j e r e s d e j a d e s e r u n
trance
o b l i g a d o , j u s t a m e n t e u n a t r a n s i c i n h a c i a la d i c h a d e la
r e s u r r e c c i n . T a m b i n a q u i el m o d e l o es p a l m a r i o . Se t r a t a
d e la L a m e n t a c i n p o r C r i s t o m u e r t o , d e la ya c i t a d a
Capella degli S c r o v e g n i , q u e ha i n f l u i d o n o t o r i a m e n t e e n el
l t i m o Viola.
De m o d o que, a f i n de c u e n t a s ( u n o dira, aliviado, que a f o r t u n a d a m e n t e ) , el m i s t e r i o p e r m a n e c e . Si la l t i m a obra e n vdeo

d e Viola s u p o n e u n r e t o r n o al cristianismo, d e s d e luego e n este
caso - s m d u d a el m s c e r c a n o e n su ico n o i o s a - se tratara d e
u n c r i s t i a n i s m o , n o slo Sin redencin^,
sino t a m b i n sin
r e s u r r e c c i n . P u e s si es c i e n o que s i no resucit Cristo, vana

es n u e s t r a predicacin, v a n a t a m b i n v u e s t r a f e ( S a n P a b l o . j
Corinio.s,
14), l a c o n c J u s n s e sigue p a l m a r i a m e n t e . P e r o
quiz sea preciso u n p u n t o de r e f l e x i n aJ r e s p e c t o , (û c o n clu.sn? Acaso Ja d e u n n i h i l i s m o ateo? Bien, p u e d e t r a t a r s e

d e unmht.smo, p e r o c i e r t a m e n t e religioso (aunqiie no t e o l g i c o e n el s e n t i d o d e u n d i o s p e r s o n a l ) . P u e s r e c u r d e s e
q u e el m u e r t o r e s u c i t a . . . e n c u a n t o tal muerto. No p e r m a -
sa
Cf. el i m p o i i n t e e n c a v o d e V l n c e i u o V i n e l l o . C r w i a n i m o s t n r e d e n c t n .
Madrid. Trotta. 2 0 0 3
142
FLIX
ououe
n e c e a h o g a d o e n e i i n t e r i o r de la p i l a - p o z o - s e p u l c r o , s i n o que
surge (eiil es la fuerza que lo i m p u l s a ? , acaso la de su p r o p i a
m o r t a l i d a d ? ) , e m e r g e d e n u e v o a la luz d e l dia. U n c a d v e r
e m e r g e n t e s ^ e s i e n d o u n vulgar cadver, u n r e s t o c o r p o ral? No h a y a q u i u n a l e c t u r a ciertamente h e r t i c a , p o r lo
d e m s - de la p r o m e s a cristiana, s e g n la cuaJ el h o m b r e r e s u c i t a r con su c u e r p o , c o n t r a el p l a t o n i s m o griego, p e r o
e s t a n d o ste t r a n s f i g u r a d o e n c u e r p o d e g l o r i a (San Pablo.
Ftlipenses, 3, 21), e n c u e r p o e s p i r i t u a l (1 Congrios, 15, 4 4 ) ,
Kl color azulado, glido, del j o v e n s u r g i d o d e las e n t r a a s de
las aguas s u b t e r r n e a s , no es d e s d e luego el p r o p i o del c u e r p o
VIVO, lerrencil. Quiere d e c i r Viola que la verdad era r e s u r r e c c i n est m s b i e n anunciara, c o m o i n s c r i t a e n la piel del
a t e r i d o a h o g a d o ? En este caso, h a b r a q u e p r e g u n t a r s e no t a n to p o r guien r e s u c i t a , s i n o p o r eso que r e s u c i t a . Eso q u e
a suscitar a s u m b r o , m s all d e la d e s e s p e r a c i n d e lat>
d o s m u j e r e s . El a m o r d e s p u s d e la m u e r t e ? El a m o r q u e
v e n c e de la m u e r t e en la m u e r t e m i s m a , s i n r e c o m p e n s a n i
e s p e r a n z a ? El a m o r de
condolencia
de los m o r t a l e s a n t e la
p r e s e n c i a i n e x o r a b l e d e la M u e r t e ? En este easo se tratara de

u n a m o r r e a l m e n t e ^raSemo. y u n i v e r s a l : d i f u n d i d o e n t r e l o s
a u t o r e s d e la t r a m a , los a c t o r e s n t e r v i n i e n t e s y l o s c o n
templadores, que aqui no debiera caber ya distanciamiento
e s t t i c o ( n i t a m p o c o <^deolgieo o p o l t i c o c o m o e n
Brecht: a q u no hay leccin, s i n o infinita
ccmpasin}.
Quiz. B i e n p u e d e s e r . s o b r e t o d o si t e n e m o s e n c u e n t a q u e
el s i g u i e n t e t r a b a j o d e Viola h a c o n s i s t i d o e n u n a c o m p l e j a
143
Video i n s t a l a c i n p a r a l a v e r s i n de P e t e r Sellars d e T n s n e
h o l d a , d e W a g n e r , e s t r e n a d a enprpmirr m u n d i a l e n a b r i l d e
2 0 0 5 e n l a O p e r a Bastille d e ParLs. E n la e s c e n o g r a f a digital
c r e a d a p o r Viola, t o d o s s u s t e m a s (la p u r i f i c a c i n p o r el f u e go y el agua, la c o n f u s i n e n t r e s u e o y vigilia, el p r o b l e m a
d e la i d e n t i d a d . la d i s o l u c i n d e l s i g n i f i c a d o a n t e l a s s i t u a c i o n e s l m i t e , etc.) v u e l v e n a a p a r e c e r . P e r o t o d o s ellos e s t n
al s e r v i c i o d e l D i o s - R o d e la S a n g r e : el A m o r - M u e r t e d e
r a i g a m b r e s c h o p e n h a u e r i a n a . E s t e es p u e s el m e n s a j e d e l
e s q u i v o Bill Viola, f r e n t e al q u e se e s t r e l l a r a n b i e n p e n s a n tesy malpensados?
No lo s. Las vas del creador s i g u e n abiertas. Y p o r ellas corre,

v i o l e n t a y m i s t e r i o s a , la s a n g r e d igital de n u e s t r o siglo. N o s
q u i e r e c o n d u c i r Bill Viola haca u n s i n c r e t i s m o high-tech
del
b u d i s m o z e n , el s u f i s m o y el c r i s t i a n i s m o p a r a c o n s u m o d e
yuppies h a s t i a d o s , o b i e n vuelve a e m e r g e r - c a s i a c o n t r a c o n c e n c i a - la irwîfie Uôhus. la i n d e c i b l e v o l u p t u o s i dad de d i s o l v e r s e e n el azul d e u n a s a n g r e ella s i n m o r t a l ,
t a n f a s c i n a n t e c o m o pavorosa? La Sangre de la N a d a ?
C O L O Q U I O CON F E L I X D U Q U E
PBLICO:
observacin
r o m a n t i c i s m o decimonnico
de que la proximidad
molestara
ha trado a la cabe2a afirmaciones
de Vtota
ai
m a g n a l i s a s me
del M a n i f i e s t o C o m u n i s t a
como ^todo lo slido de disuelve en el aire o la referencia a un

yania^ma
que recorre Europa
(apaiara
^fantasma
es uno
de los trminos fetiche dei p s i c o a n l i s i s / d e a iconologa

iiana, de a que Viola bebe mucho).
Quizs, de alguna
robra iper o cierto Bii Viola y cierto materialismo

como una especie de hiperrealismo
Flux
decia
DUQUE:
de la
no
bacomanera.
positivista
imagen.
EnefeciOs es n e c e s a r i a u n a c o r r e c c i n . C u a n d o
m o l e s t a r a a l o s m a t e r i a l i s t a s m e r e f e r i a al m o d o
e s t a b l e c i d o y, e n m i o p i n i n , e r r n e o , d e v e r a Bill Viola
c o m o u n artista religioso. En realidad, la o b r a d o Viola no t i e n e n a d a q u e ver c o n el c r i s t i a n i s m o al u s o , c o n t o d o e s e c o n junto de narraciones que nos v i e n e n trasmitidas a travs de
142
FLIX
ououe
la p i n t u r a o d e la m s i c a . Viola n o s l o acaba c o n los m e t a rrelatos sino que acaba o quiere acabar con los relatos m i s m o s : es d e c i r , l u c h a c o n t r a la n a r r a c i n . No p r e t e n d e n a r r a r
n a d a p o r q u e t o d a n a r r a c i n i m p l i c a u n m e n s a j e ( e s o lo h a
explicado p e r f e c t a m e n t e Lyotard). A s i q u e m i c r i t i c a v a d i r i gida c o n t r a aquellos m a t e r i a l i s t a s q u e p r o i i o m o v e n e n Viola a
u n e s p i r i t u a l i s t a al u s o . No o b s t a n t e , e n la l t i m a o b r a e n
video de Viola -Emergence
(2002)-. por primera y esperemos
q u e l t i m a vez, n o h a y iravesiiinento
y u n o se ve n e c e s a r i a -
m e n t e a b o c a d o a p e n s a r e n la i m a g i n e r a c r i s t i a n a . Pero e n el
r e s t o d e su o b r a lo v e r d a d e r a m e n t e i n t e r e s a n t e , lo r e v o l u c i o n a r i o d e s d e el p u n t o d e vista d e la l u c h a c o n t r a la r e l i g i n
e s t a b l e c i d a es e s e travestimento.
C o m o si el a r t i s t a dijera?
s e o r e s , lo q u e estoy h a c i e n d o aqu es e x t r a e r las e m o c i o n e s

m s p r o f u n d a s d e l s e r h u m a n o , all d o n d e el ser h u m a n o se
d e r r u m b a , d o n d e d e j a d e s e r l m i s m o , y d o n d e n o e x i s t e
salvacin. P o r q u e t o d a s las i m g e n e s que Viola p r e s e n t a s o n
d e m u e r t e , m u e r t e y t r a n s f i g u r a c i n , y eso es lo q u e n o se ve.
R e s p e c t o a Marx y Engels, ellos q u i e r e n q u e se d i s u e l v a t o d o

e n el a i r e p a r a p o n e r l a s c o s a s b i e n s l i d a s y. p o r e s o . d i c e n
q u e a h o r a y a no hay f a n t a s m a d e l c o m u n i s m o , q u e a h o r a hay
u n M a n i f i e s t o ( p o r c i e r t o , m a n i f i e s t o , Manifest.
es el
n e o l o g i s m o l a t i n o p a r a v e r t e r el griego/4pcips4s; r e v e l a c i n ) ; d o n d e e s t a b a la r e l i g i n c r i s t i a n a e s t a r a h o r a la
r e l i g i n laica d e l s o c i a l i s m o , i n c l u s o c o n d o n d e l e n g u a s ,
como Derrida ha explicado de u n m o d o t a n simptico en
Espectros de Marx. M a r x y E n g e l s a f i r m a n lo s i g u i e n t e ; q u
201
b i e n q u e se d e s t r u y a la p r o p i a b u r g u e s a e n sus p r o p i a s c o n t r a d i c c i o n e s . p o r q u e a-iii el h o m b r e s e r p o r f i n f o r z a d o a
m i r a r el m u n d o c o n o j o s s o b r i o s y v e r las r e l a c i o n e s d e p r o d u c c i n tal y c o m o s o n .
P a r a b i e n o p a r a m a l , s a n o es la p o s t u r a d e Viola. Viola
h a b l a m s b i e n d e S a n J u a n d e la Cruz, u n a p e r s o n a a la q u e
l a d m i r a m u c h o p o r q u e f u e j u z g a d o y t o r t u r a d o p o r la
I n q u i s i c i n y, e n l u g a r d e m a n d a r l o s al d i a b l o , se p u s o a
e s c r i b i r m a r a v i l l o s o s p o e m a s d e a m o r . Viola q u i e r e s e r de
m a y o r S a n J u a n d e la C r u z . G u a n d o r e a l i z el v i d e o g r a m a
RoomforSu
Johnof tlie Ctoss (1988) a f i r m lo s i m i e n t e : S i l
[San J u a n de la Cruz] p u d o t r a n s f o r m a r t o d o ese o d i o e n u n a

poesia de a m o r , p e n s q u e yo t a m b i n p o d r a h a c e r algo. Y se
podia. N o haca falta u n i r s e a u n a s p r o t e s t a s o m a r c h a s e n
c o n t r a d e la i n s t i t u c i o n e s , s i n o q u e p o d a m o s i n s p i r a r n o s
e n la p o e s a d e a m o r . Sus p o e m a s d e a m o r , d e s d e e n t o n c e s ,
h a n sido inspiracin para millones de personas, y sus palabras e s t n ahi, e n sus libros. N o s o t r o s p o d e m o s leerlos y
s e n t i r c m o s e eleva n u e s t r o c o r a z n . E s t a f u e u n p o c o la
m a n e r a d e c o m p a g i n a r m i i d e a d e l t r a b a j o p o l t i c o c o n lo
q u e yo s e n t a .sobre el p o d e r del a l m a
P e r o , c l a r o , p a r a d e s a c r e d i t a r el p a r a l e l i s m o b a s t a c o n p e n s a r q u e Viola n o e s t u v o e n la c r c e l p o r la g u e r r a d e V i e t -
3 3 C i t a d o n D i l o g o e o o B i l l V i o l ^ ^ . e d i c i n d e E u g e i u o C a s t r o , e n L'in*
cane, marzo de 2005.
202
FLIX ououe
n a m , n i q u e m s u cartilla de r e c l u t a m i e n t o . Y a d e m s , p a r a
c o l m o , a c e p t a b a e n c a r g o s d e las i n s t i t u c i o n e s p b l i c a s . V i o la t e n d r a q u e h a b e r p a s a d o p r i m e r o p o r la i n s u r r e c c i n de
S a n J u a n d e la C r u z - q u e f u e u n a v e r d a d e r a i n s u r r e c c i n
p o l i t i c a e n la poca, p a r a d e s p u s e s c r i b i r d e s d e la c r c e l
esos p o e m a s de a m o r , en lugar de pasar d i r e c t a m e n t e de
u n a f u n c i n a otra.
D i c h o esto, v a m o s a v e r cul es la d i r e c c i n q u e t o m a Viola:

p a r e c e q u e c o n v i v e n e n l v a r i a s a l m a s , lo cual s e r i a m u y
lgico, t e n i e n d o e n c u e n t a q u e cree e n e i b u d i s m o z e n y e n el
s u f i s m o y n o . p o r t a n t o , e n el p r i n c i p i o d e i d e n t i d a d . Viola
c r e e q u e el v i d e o a r t e d e b e s e r m s r e a l q u e la r e a l i d a d ; ha
l o g r a d o u n a r e s o l u c i n tal d e la i m a g e n q u e e n s u s o b r a s
p o d e m o s ver h a s t a la l t i m a h o j a d e l l t i m o r b o l . P a r e c e
u n a e s t r a t e g i a u n t a n t o p o l i c i a l : buca la i d e n t i f i c a c i n de
t o d o , c u a n d o a n t e s h a b a d i c h o q u e lo q u e q u e r a e r a d i s o l v e r la r e a l i d a d .
E n el c i n e o c u r r e j u s t o lo c o n t r a r o ; c u a n d o e n f o c a s la c m a r a e n u n p r i m e r p l a n o , e l r e s t o se d i f u m i n a , Y al r e v s . D e
m a n e r a q u e p u e d e s j u g a r c o n a q u e l l o q u e m s te i n t e r e s a ,
c o m o se h a c a e n la p o c a d e l c i n e m u d o , c u a n d o la i m a g e n
se i b a c e r r a n d o p o c o a poco h a s t a c e n t r a r s e e n el p u n t o q u e
se q u e r a s e a l a r .
Asi que h a b r a q u e decirle a Viola; e n u n m u n d o e n el q u e t o d o

e s t e x a c t a m e n t e s e a l a d o y es p o r lo t a n t o m s r e a l q u e la
203
propia realidad; a d o n d e van a parar esos ettS que, para

salvarlo, mencion antes?
P; Seria interesante
fatniUa
que explicara
de Ha//iasa
cules son ios orgenes de la
qu punto el tema de la procedencia
ha
influido en su obra.
FD: Viola n a c i e n u n p e q u e o s u b u r b i o c e r c a n o a N u e v a
Y o r k . No m e a c u e r d o b i e n d e la g e n e a l o g i a p o r q u e t i e n e
m u c h a s r a m a s , p e r o s r e c u e r d o q u e a f i r m a b a q u e su a b u e l a
por parte de padre era italiana y su abuelo por parte de
m a d r e e r a a l e m n , y que a d e m s t e n a u n a s c e n d i e n t e polaco
y q u e p o r l o t a n t o l se s e n t a e u r o p e o . . .
P: Entonces, no es de
ongenjudo?
FD: Creo q u e n o . Y m e e x t r a a r a m u c h o qtie lo f u e s e , p o r q u e

Viola c r e e q u e lo q u e g e n e r a el d e v e n i r c s m i c o es la l i c u e f a c c i n d e las i m g e n e s y el t r n s i t o m i s m o d e l a s i m g e n e s
d e u n a s a o t r a s , s i n t r a s c e n d e n c i a a l g u n a . Y p o r lo t a n t o n o
m e i m a g i n o a Viola al lado de M a r k H o t h k o . p o r e j e m p l o .
S u p o n g o q u e se t i r a r a n d e l o s p e l o s . T a n c i e r t o c o m o q u e
hay m s t i c o s j u d o s , lo es. e i n s i s t o e n ello, q u e Viola h a b l a de
u n a cultura sensorial, de pensar en imgenes, y de que n o
hav p e n s a m i e n t o m s alJ de las i m g e n e s . Hay q u e t e n e r e n
c u e n t a q u e la Biblia se b a s a , e n t r e o t r a s cosas, e n la Cbala,
e n p o n e r valor n u m r i c o a las l e t r a s y sacar su p r o p i a i n t e r p r e t a c i n . Por el c o n t r a r i o , Viola dice q u e la e r a d e las l e t r a s
142
FLIX
ououe
se h a a c a b a d o p a r a s i e m p r e . Por e s o d ije al p r i n c i p i o q u e
v e n a a q u a h a e e r d e a b o g a d o d e l diablo (yo h e e s t a d o s i e m p r e v i n c u l a d o a l m u n d o d e l a s l e t r a s ) . Viola n o c r e e e n el
libro, e s o si q u e m e p a r e c e m u y claro.
P: Qupiensa
de esa ohra dn Viola en que lus actorea se diri-
gen a ia c m a r a con a c t i t u d de psame? Hace referencia

meniea}
o tambin
uso que los medios de comunicacin

a la ciencia? Alude ala muene
hacen de la
del espectador
observador de los medios, o ms bien a la muerte del

dentro del mbito expositivo de ios
soaimagen
como
espectador
museos?
FDt Viola los l l a m a vieu'ers. u n a p a l a b r a q u e casi p o d r a m o s

t r a d u c i r p o r v i d e n t e s . No e n v a n o , si n o m e e q u i v o c o ,
esia o b r a se l l a m a Observances.
es d e c i r , O b s e r v a n c i a s . Se
t r a t a o b v i a m e n t e d e u n r i t u a l d e d u e l o p o r a l g u i e n q u e ha
m u e r t o . Lo v e r d a d e r a m e n t e c u r i o s o es q u e p a r e c e q u e ti
e r e s el d e u d o , el s u p e r v i v i e n t e , y q u e t i e n e s la o b l i g a c i n de
cargar c o n esa m u e r t e y recibir las c o n d o l e n c i a s . E s t a m o s
a n t e u n a c a d e n a de d o l o r .
No c a b e t a m p o c o la m e n o r d u d a d e q u e se t r a t a d e u n a p e l
g r o s a a p r o x i m a c i n d e V i o l a al c i n e , c o n su m o n t a j e , s u s
a c t o r e s , sus c m a r a s , su d i r e c t o r y su e s t u d i o d e H o l l y v o o d .
Todo esto i m p l i c a t a m b i n u n a s u e r t e d e i l u s i n o e n g a o , ya
q u e e n l t i m a i n s t a n c i a se t r a t a d e u n i n t e n t o , muy a n t i g u o ,
d e h a c e r n o s p a s a r al o t r o l a d o d e la p a n t a l l a . D e l m i s m o
m o d o q u e Alicia e n t r a e n el e s p e j o , e n el j u e g o , y d e j a de s e r
205
s i m p l e m e n t e u n a v i d e n t e { a l g u i e n q u e est m i r a n d o d e s d e
f u e r a ) , el e s p e c t a d o r d e h e p o n e r s e a l a cola y f o r m a r p a r t e d e
la c o n d o l e n c i a . P e r o s e s t o es as, e n t o n c e s lo n i c o q u e
t e n e m o s es u n c i e r r e tecnolgico; slo existe u n a b a n d a c o n t i n u a q u e se a l i m e n t a a si m i s m a , d e l m i s m o m o d o , p o r c i e r t o . q u e se a l i m e n t a n l a s p r o p i a s v i d e o i n s t a l a c i o n e s , q u e
t e r m i n a n y v u e l v e n a e m p e z a r u n a y o t r a vez. El p r o b l e m a del
ciclo se e n f r e n t a c o n t r a d i c t o r i a m e n t e y. e n m i o p i n i n , s i n
s a l i d a d i a l c t i c a p o s i b l e , c o n la i d e a de la m o r t a l i d a d de l a s
i m g e n e s . U n a d e d o s t si e x i s t e r e a l m e n t e c o n d o l e n c i a es
p o r q u e algo h a p a s a d o p a r a s i e m p r e , p o r q u e lo n i c o q u e
q u e d a es s i m p l e m e n t e la p r d i d a . Y sa es la v e r d a d e r a c o n d o l e n c i a . P o r q u e lo o t r o es u n a c a d e n a q u e luego se a b r e e n
The Path: c i e n t o c i n c u e n t a p e r s o n a s a n d a n d o c o n t i n u a m e n t e
q u e , si t i e n e s s u f i c i e n t e p a c i e n c i a , p u e d e s ver c m o e c h a n a
a n d a r u n a y o t r a vez ( e s t o m e r e c u e r d a la m a g n i f i c a f i c c i n
h e c h a p o r F e r n a n d o F e r n n G m e z e n la f i l m a c i n d e i a
venganza de Don Mendot c o m o el f i n g i d o t e a t r o n o l e n d r i a
a c t o r e s p a r a l a s e s c e n a s d e l u c h a , h a c i a p a s a r a los m i s m o s
c u a t r o s o l d a d o s u n a y o t r a vez. O b v i a m e n t e , p a r e c i a u n a b r o m a e n F e r n n G m e z , m i e n t r a s q u e Viola p r e t e n d e q u e lo
t o m e m o s e n s e r i o p o r la lentitud de las i m g e n e s , p o r el p a s o
del tiempo).
Destacar la a m b i g e d a d de Violasu l u c h a c o n t r a t o d a n a r r a tividad, el h e c h o d e q u e n o se d e j e e t i q u e t a r f c i l m e n t e , q u e

n o p o d a m o s a s e g u r a r q u e s e a c o m u n i s t a o liberal, es el
m e j o r h o m e n a j e q u e le p o d e m o s r e n d i r . Viola est e x p e r i -
206
FLIX ououe
m e n t a n d o c o n s t a n t e m e n t e , a u n q u e s a b e m o s de s o b r a que es
u t i l i z a d o p n r la p r o p i a i n d u s t r i a . Viola q u i e r e l u c h a r c o n t r a
ella d e s d e d e n t r o .
El v i d e o f o r m a ya p a r t e p a r a s i e m p r e d e n u e s t r a vida. Esto es
algo m u y f u e r t e d e s d e el p u n t o de vista m e t a f i s i c o : i m p l i c a la
p r i m a c i a d e l t i e m p o s o b r e el espacio, r o m p e la e s p i n a d o r s a l
de todo pensamiento de identidad, por mucho que nos duela. Esta es u n a d e las g r a n d e s a p o r t a c i o n e s de la o b r a de Viola.
ILUSTRACIONES
1. X ( i c H A P . t . S o M i > i t o r r
Query. 2 0 0 4
Video digital
7. JnsKPH Nr-cm'ATAt.
ôn FisherrmetsG.ff. meetsSteveMkrmefts
T m La Porta. 2 0 0 5
Acrilico asistido por o r d e n a d o r sobre lienzo
i. Jnsr.PH NfiHX'ATAl.
PfccadiUO alfrescO. 2 0 0 4
Acrilico asistido por o r d e n a d o r s o b r e lienzo
4. JOSEPH Nr^fA'ATAt.
OrjfasmO au(OmO{(mO. 2 0 0 4
Acrico asistido por ordeitador sobre lienzo
s. PrTFR C A M P C S
Edge of the ocean. s o o 3
Vicieu disital
. P R R R C A M P I I S
fiarurî the blfsscd. 2 0 0 4

Video digital
7.
MATTHWBAUNFY
The Cremasur Cycle

Cremaster 1.1996
8. MATTHirr ARNn'
The Crema$ter Cjrle
Creniaster2.1999
9. MATTHRw BARNEY
heCrenuisteT Cycle
Cremaster3. a o o a
10. MATTHrB'RARKrr
The CretMsier Cycle
Cremaster^.. 1996
N.
M A T T H E W BARNEY
The CrfmaslirC)'cU
Crtnxoster^. 1997
12.
B A R K T X B A L L
D o u ^ e r o c o c o M:hQ{ars's(on srram mandorfa. con deconcin*

Coleccin Margaret)' Daniel 1-oeb. Nueva York: eortcsia deSoJon
n c c mcxirano
4 3 . 7 x 1 2 . 8 x 1 7 . 3 cm
(Barn-XBall). 1998 - 2 0 0 4
Nue\'a York, fotografia de Biiriy X Bail
13. KEITB BIIO-N
A travs. 2 0 0 5
Bronce
29.2 X 29.86 X 16.5 cm
14.
VA.N C E N T
Trypod. 001
E s t c r r o l i t o ^ a f i a (cpoxidico)
5 0 . 8 X 35.6 X 3 3 cm
IS.
E I O N A
OVR.
VAN
C E N T
2 O O 3
Papel laminado
38.ix3e.ixdcm
u . M I C H A E L Hees
Puito ^ <jver 2004.
Hierro Luminorr e n fibra de vidrio $obrc cfipuraa de pnliestircno con u n armazn e n tuba de acero
3.68 X 2.21 X 3.51 m
1 7 .
KOBEBT
.VIlC)UEX.SMlTII
C)T\efleuroceraplor. 2004
Granito negro
9 1 . 4 x 6 9 . 9 x 6 9 . 9 cm
t
y
IS.
KARIN SANDER
Werner Meêr i.-o

Escncr cn 3D dei cuerpo de la persona. RDM (deposicin d e matcriai fundido para modelado).
prototipado rpido. ABS (acrinolitrno-butadieno-estireno). aergrafo
& Karin Sander
1 Fotografas de Martin Lauffer 1999-2003
19. KARINSakdeb
AfrhaeJa f n i t ' b m e r ti^.6. 2 0 0 2
Escner e n 3 D del c u e r p o d e b p e r s o n a , i m p r e s i n d e i m p r e s o r a d e e b o r r o d e tinta d e 3 0 . escayola, p i m e n t o
StAAtsgalcric. S t u t t ^ i t
Karin S a n d e r
1 F o t o p ' a f i a s d e M a r t i n L a u f f c r 1 9 9 9 - 2 0 0 3
20. BiLLVtOtA
Caf/iermesAoom. 2001
Indice
D e l a r t e a n a l g i c o al a r t e d i g i t a l
Coloquio con Donald Kuspit
39
V i d e o v a r t e digital
4.7
Coloquio con Mark van Proven
Q-
Escultura d i g i t i
io3
C o l o q u i o c o n W i l l i a m V, G a m s
i3i
Bill V i o l a v e r s u s H e g f t l
i3g
C o l o q u i o c o n Flix D u q u e
ig?
Ilustraciones
207

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ARTE DIGITAL

CONSORCIO DEL CIRCULO DE BELLAS ARTTS

JuAK Micup,i, HRP^UPRZLRN

Reservados todos los derechos No ^et

Area de Edicin y Producciones

www cn'Culobellaarie com

Traduccin de Marta Caro

DEL ARTE ANALOGICO

( 1 8 6 2 ) 7 alcanz su climax, casi u n siglo d e s -

Kand insky c o m p a r la l e n t a p e r o f i r m e relegacin, d i s o l u c i n

E n lo q u e sigue m e p r o p o n g o analizar la digital iza c i n c o m o

u n a stira, tal vez i n v o l u n t a r i a ? P a r e c e h a b e r algo r e n c o r o s o

No o b s t a n t e , la idea q u e q u i e r o p r e s e n t a r a q u es q u e las llamativas m a n c h a s d e M a n e t s o n los p r o t o t i p o s p r i m i t i v o s d e

M s a n q u e A/sca en las TulUas.

L e o n a r d o , a u n q u e q u i z s sea u n a i m p r e s i n u n t a n t o f o r z a da. M e n c i o n o a L e o n a r d o p o r q u e creo que si viviera hoy seria

Christiane Paul, P i ^ w M t . Lundrfs y Nueva York, Thames atid Hudson,

u n a n t e c e d e n t e del d i s p o s i t i v o de m o n i t o r e s q u e hoy se u t i liza p a r a a l m a c e n a r , r e c u p e r a r y m o s t r a r i n f o r m a c i n . T a m b i n e n 1940, el c i e n t f i c o a m e r i c a n o N o r b e r t W i e n e r a c u

Para S o m o r o f f la a u t o n o m i a y la t r a s c e n d e n c i a c o r r e s p o n d e n al m o v i m i e n t o t e m p o r a l y no a la figura q u e p a r e c e t r a s c e n d e r su e n t o r n o m o v i n d o s e a travs de el. M e r e c e la p e n a

Asi, hay d o s d e s n u d o s . De u n lado est el d e s n u d o m a t e r i a l ,

Amor sagrado y profano d e T i z i a n o ? E s el

verdad matemtica del ente?

SU a r t c u l o d e 1 9 4 6 E l acto c r e a t i v o ; la o b r a d e arte n e c e sita u n a c o n c i e n c i a c r t i c a - u n a e s p e c i e d e h i p o t t i c a p e r s pectiva s u p e r o r d e n a d a q u e la s u p l e m e n t e . Se p u e d e d e c i r

D E L ARTE ANALGICO A L ARTE OIOITAL

para seleccionar las v a r i a c i o n e s h e t e r o g n e a s [,..] cuyas

Dean Keith Simonton,

Hay m s p o s i b i l i d a d e s d e l i b e r t a d e n el a r t e digital esto es,

diferentes combinaciones de elementos i d n t i c o s -

d e las q u e c r e a b a , p e r m i t a o incluso i m a g i n a b a el a r t e t r a d i cional. Tambin n o s ha p r o p o r c i o n a d o u n medio eficiente

D E L ARTE ANALGICO A L ARTE OIOITAL

Siendo y por tanto s u p o n e n u n a nueva forma de

revitalzar los m e d i o s t r a d i c i o n a l e s . Esto es i n s e p a r a b l e d e la

COLOQUIO CON DONALD KUSPIT

despus slo ha hecho refeTencia a os

pticas. Incluso aljinai.

video, ha hablado de ienums,pero

parece que nos encontramos

de cambio que se podra equipararcon

cthism^o. Pero, en mi opinin, existe una gran

Cree usted que

Por o t r o lado, es cierto q u e e n el m u n d o d e l a r t e el d e s a r r o l l o

s u c e d i e n d o lo m i s m o e n el caso del a r l e digital. El i m p r e s i o n i s m o h a b r a s i d o i m p o s i b l e s i n el n i b o d e p i n t u r a p o r t t i l .

de io.s artes ia poesa ocupaba el lagar

para disolver la materia

por un espritu que se daba sentido a s m.i.smn. Pero si

ahora las categoras de materia y espritu sp estn disolviendo

poesia en el interior de las artes digitales?

g^iaje se ver sustituido por un puro juego matemtico

su oprimismo respecto a los

cuanto mayor es el avance tecnolgico, mayores

El hombie siempre se ve tenia

visuales. Hay t o d a u n a c u l t u r a visual a l t e r n a t i v a e n I n t e r n e t ,

P: Cmo se puede conjugar

Esa c u r i o s a e n t i d a d e c t o p l s m i c a q u e , a m e n u d o c o n d e m a siada ligereza, se d e n o m i n a a r t e d i g i t a l es el reflejo i n e v i t a b l e d e la a p a r i c i n e n p l e n o siglo XXI d e u n a i n c i p i e n t e

MARK VAN PROVEN

68 p r e c i s a m e n t e lo q u e cabra e s p e r a r d e u a r t e digital capaz

D e s d e luego, existen d i f e r e n c i a s m i t o g r f i c a s e n t r e la aldea

En 1984.. u n afto d e mal a g e r o , se hizo p o p u l a r u n a c a n c i n

MARK VAN PROVEN

C o m o o c u r r e e n c u a l q u i e r lugar al q u e llega u n a u t e n t i c o a l u v i n d e d i n e r o e n u n p e r i o d o d e t i e m p o r e l a t i v a m e n t e corto,

La tecnologa digital, vista a travs de los o j o s d e q u i e n e s ira

MARK VAN PROVEN

h i s t o r i a d e la t e c n o l o g a n o es s i m p l e m e n t e el m s i m p o r t a n t e d e s d e la r e v o l u c i n ndu.strial, s i n o q u e tal vez s e a el

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