14

Arequipa
Lunes, 9 de Marzo de 2015

EL DIRECTOR NO CUMPLI CON SUS VOTOS COMO MSICO, PERO DESCARG EN LA GRAN PANTALLA ESA FRUSTRACIN

Whiplash a cocachos aprend

H

Por: Omar Suri

ay varias palabras que someten a la genialidad, que activan

ese cdigo metafsico de
la mediocridad que todos tenemos: est bien,
cumplidor, bonito, diligente, proactivo, buen
trabajo etctera. En Whiplash, de David Chazelle,
los buenos desempeos,
con palmadita incluida,
son afrentas. Good job se
evita, as sea una latente
amenaza; pero esta frase
es invocada, de manera
muy manipuladora, por
el propio Fletcher el
instructor tirano de la
cinta a comentar, para
que ste juegue su ltima carta, para agotar
una bsqueda que cree
perdida. En un texto de
Etiqueta Negra*, Malcolm
Gladwell, seala que el talento s es un extrao don,
pero son necesarias diez
mil horas de prctica para
alcanzar la verdadera profesionalizacin; Neyman,
ficticio personaje basado
en el propio Chazelle, va
por esa senda, donde la
obsesin, la frustracin, el
errar, la angustia, la ansiedad, la fatiga, el aislamiento, el egosmo, la depresin y la ira, son solamente
unos componentes ms
para llegar a la perfeccin.
Whiplash, aclaro, no
es una pelcula de jazz o
sobre el jazz (como buenamente hayan querido
arrogarse los de esa minora exquisita). Whiplash
es una feliz metfora en
veinticuatro por segundo,
sobre un fragmento de la
vida misma. Es una cinta
homenaje a aquellos prjimos, ya no tan prximos y

casi extintos, que se entregaron a una vocacin, una

idea, un fin, un objetivo y
dejaron de lado muchas
cosas, por no decir todo,
para conseguir sus metas.
Chazelle, en estas casi dos
horas de metraje, consigue con creces retratarnos
esa otra realidad a las que
muchos han sido expuestos.
Whiplash tuvo cinco
nominaciones para esos
premios del cuestionado
hombrecito de la barita,
incluyendo el deseado
premio de mejor pelcula;
pero se sirvi buenamente
de tres: mejor actor de reparto un soberbio e insuperable J.K. Simmons,
mejor montaje un en-

samble cuasi perfecto y

mejor sonido la msica
es un personaje ms de
la cinta. Y es que sta
es una pelcula para ver y
or, para conjugar ambos
deleites y sacar las propias
conclusiones (alejadas de
la moraleja tendenciosa y
uniforme a la que nos han
acostumbrado los sesudos
blockbusters), administrar
nuestras propias simpatas
(Neyman y Fletcher, como
dos flancos humanos tan
complejos) y nuestros propios juicios (es necesario
un mentor tan draconiano?).
David Chazelle es un
ejemplo del revanchista
exitoso. Este novel director de veintinueve aos

(Whiplash es su segundo
largometraje) ha conseguido el reconocimiento
oficial (mal que bien los
Oscar legitiman y ofrecen
la oportunidad de mayores presupuestos) y el
aplauso consensuado de
los conocedores de cine.
Y por qu revanchista?,
en una entrevista Chazelle reconoci que estuvo
a merced por cuatro
aos de un profesor
despiadado en un conservatorio de msica, en
la realidad, esa en la que
estamos sumergidos aun
como anfibios. El director
no cumpli con los votos
como msico, pero descarg en la gran pantalla
esa frustracin, haciendo

de esa experiencia una

gran pelcula, liberndose artsticamente de ese
traspi, una vendetta postergada y necesaria, dira,
hasta urgente. La pelcula
se ampara tambin en una
ancdota anloga de un
grande del saxofn como
fue Charlie Parker**, quien
tuvo un infeliz encuentro
con un baterista tambin
legendario como Jo Jones, esa vez fue un platillo
arrojado al joven acompaante; esta vez fue una silla
que casi parte un crneo.
La obsesin es el combustible de esta cinta. Se
confunden en una sola
combustin dos egos: el
del buscador de la perfeccin del instrumento que
lo ha elegido para esta
vida y del esperanzado
auditor y profeta de un
mesas musical que le devuelva la dignidad al jazz,
a esa profesin a la que se
ha entregado. Aqu estalla
esa antiqusima pregunta
de variadas respuestas: el
fin justifica los medios?,
pues en esta pelcula la
respuesta es explcita, por
ms crueles que fueren,
algunos medios son muy,
pero muy, necesarios. Muchos, de la frase de Picasso
han hecho un credo: La
inspiracin existe, pero tiene que encontrarte trabajando; el trabajo, la prctica, las oportunidades, el
entrenamiento, a los que
se autosomete Andrew
Neyman (Miles Teller) tienen como flagelador***
a una de las insignias del
The Shaffer Conservatory,
a Terence Fletcher (J.K.
Simmons), al que podramos calificar de socipata
y que puede ser hasta ms
hijo eputa que el sargento
Hartman de la ochentera

Full Metal Jacket de ese

otro obseso como fue
Stanley Kubrick.
Hay fotogramas memorables. Esos planos
detalles de los gritos, esa
acuosa mirada resignada
cuando Neyman se mira
en esos videos cuando ejecutaba la batera de nio,
la sangre como smbolo
de fatiga, la frustracin
cuando el brazo deja de
funcionar despus del accidente, el abrazo con el
padre y el vamos a casa,
la ejecucin de Caravan
de Juan Tizol en la orquesta de Duke Ellington. Esta
gran pelcula se mira una
y otra vez, las actuaciones
son soberbias, el montaje es quirrgico, la trama
aleccionadora y conmovedora, la banda sonora portentosa. Haz play varn!,
no te arrepentirs.
_____________
*No piense y hgase rico:
practique. Malcolm Gladwell, Etiqueta Negra, Ao 8,
nmero 77, pg. 78
** 1937, Kansas City's Reno
Club, un todava quinceaero y diligente Charlie Parker que no pudo conservar
el tiempo, un exasperado
Jo Jones increpndole su
inutilidad, arrojndole el
lustroso platillo, las risas de
los presentes, un Parker lloroso que sale corriendo del
escenario, las risotadas suben en crescendo. Un ao
despus Bird alza vuelo en
el mismo escenario donde
fue el blanco de las burlas,
l y su solo de saxofn se
hicieron eternos luego de
arduas e igual de eternas
horas de prctica. Brlate
ahora motherfucker!.
***Whiplash significa latigazo, es una pieza jazzstica
de milimtrica ejecucin
escrita por Hank Levy.