MODERN JAZZ VOICINGS In certe situazioni, per realizzare una quinta voce, invece di raddoppiare esattamente la lead all’ottava sotto, un arrangiatore pud scegliere di sostituire nel raddoppio le note originali con una tensione o una nota dell’ accordo, creando voicing di sonorita pitt ricca, formati da cinque parti differenti. La scelta di quali note utilizzare per sostituire quelle del raddoppio della lead, dipende dal fatto che la lead stessa sia formata da note dell’accordo o tensioni, cosi come dalla qualita dell’ accordo prevalente in quel momento. Sostituzione di una Nota dell’ Accordo nella Lead 8vb con una Tensione Quando la nota della melodia é una nota dell’accordo, & possibile sostituirla all’ ottava sotto con una tensione. Le possibili sostituzioni sono illustrate di seguito. Tipo diAccordo Sostituzioni Disponibili Maggiore con la 6* 9/al posto di 1 (4),7 al posto di6 @) (Se 1 2 nella lead di un accordo maggiore con la settima maggiore, trasforma Yaccordo in un maggiore con la sesta. Quando 68 la lead note ed & doppiata da 7, la tipologia dell accordo diventa un accordo maggiore con la settima maggiore) Minore con la 6* 9 alposto di 1 (4) (ominore con la 7* maggiore) (Se 1 nella lead di un accordo minore con la settima maggiore, trasforma Taccordo in un minore con la sesta) Minore con la 7" minore 9 al posto di 1, @) (tranne che peril II-7), 11 al posto di 3 @ Dominanti 9.049 al posto di 1 (bbs 13 al posto di 5 (4) Dominant #5 9alpostodi 1 (4) co Eb6(411) F6 cr AT Bb7 Bb7b9) cr cHPARTE! I LE INFORMAZIONI DI BASE Sostituzione, nella Lead 8vb, di una Tensione con una Nota dell’Accordo Quando la nota della melodia @ una tensione, @ possibile sostituirla nella ead raddoppiata all’ottava sotto con la nota dell’ accordo correlata. c19 e719) 79) Bb-79 Cmaj7(#11) crit) e713 cy mle ol wt Sostituzione, nella Lead 8vb, di una Tensione con un’altra Tensione Correlata In alternativa, quando la nota della melodia é una tensione, un’altra tensione correlata pud essere utilizzata nella lead raddoppiata all’ ottava sotto. C1(b9.49) C7(b9,89,b 13) C7(b9,49,b 13) C7(b9,89,b 13) Bb7G11) bo #2 2 a 49 an 8 9 8 B Nonostante cid, in molti dei casi in cui una tensione & nota della melodia, @ preferibile il raddoppio standard all’ ottava sotto, poiché crea un sostegno pit forte e mette pid in risalto la lead, rafforzando allo stesso tempo la dissonanza “intervallare” della melodia. La differenza in termini di ricchezza sonora @ poco apprezzabile o nulla, quando questo voicing viene confrontato con uno a cinque parti che contenga la sostituzione con una nota cordale o con una tensione, come puoi constatare nel prossimo esempio. G73 D789) I 1 em ve 9 p bo oi I fattori che intervengono nel fare la scelta migliore sono: un buon orecchio, la conoscenza dell’orchestrazione, il contesto musicale e il gusto personale. L’esperienza, poi, ti dark Y abitudine c la maturita necessarie per prendere decisioni cosi sottili.MODERN JAZZ VOICINGS Paragonando le Tecniche Iseguenti esempi mettono a confronto la scrittura a quattro parti, quella a cinque parti con ill double lead 8vb, quella a cinque parti dove si applica sia il double lead 8vb, che Varmonizzazione a cinque parti reali (five-note soli voicing) 2 Scrittura a quattro parti (drop 2) Cmaj7 E1613) AT D1(b9,H9,613)_G-7 7 Finaj7 ‘Trumpet Alto Tenor ‘Trombone| 23 Scritturaacinque parti (drop 2—double lead 8vb) Cmaj7 E7613) AT D7(b9,$9,b13) G-7 cr Fmaj7 ‘Trompet Alto Tenor ‘Trombone Baritone 24 Scritturaa cinque parti (drop 2— double lead 6vb altemata con five-note soli voicing) Cmaj7 B7(69,b13)A7(13) D1(b9,49,b13) 6-79 e713) Fmaj7 doi tead 3 @s 19 abled BL toad io 3 BbPARTE T | LE INFORMACION! Ul BASE Come Comportarsi con gli Intervalli di Nona Minore Se vuoi ottenere dei voicing dalla sonorita nitida che si possano percepire chiaramente, devi evitare che si formino tra le voci dell accordo intervalli di nona minore (cio® un’ ottava pit un semitono — N.d..). Eventualmente, quando sarai diventato esperto delle varie tecniche di armonizzazione e di strumentazione, potrai desiderare di sperimentare le dissonanze € PambiguitA armonica prodotte dagli intervalli di nona minore. Inserite nel giusto contesto, queste dissonanze possono essere molto espressive e possono causare una forte risposta emozionale nell’ ascoltatore. Ma, innanzitutto, concentrati sul controllare bene la scrittura “in” pid tradizionale, prima di sperimentare quella “out”, senza dubbio meno consueta. AlV’interno di ogni tipologia di accordo illustrata di seguito, le combinazioni di note riportate nellacolonna di destra formano intervalli di nona minore. Evitali. Tipo diAccordo Intervallo di Nona Minore Maggiore con 7* maggiore a Minore con 7* maggiore ar Maggiore con 7a maggioree #11 4 Minore con 6* maggiore 3 Minore con 7* minore 3 Minore con 7* minore (5) 8 Dominant MO ach Cmaj7 F6 FT CTsust oO So 1 63 suet) 3 bn 9 3 5 B el In alcune situazioni, comunque, gli intervalli di nona minore creano delle dissonanze che sono coerenti con la sigla dell’ accordo, come nei casi seguenti. 79,413, ET rigio)