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que, em 1946, havia estado na origem da criao da Biblioteca-Museu, como se regista na ata
da Reunio Ordinria de 17 de janeiro da Cmara Municipal de Amarante:
Fui procurado pelo Senhor Doutor Albano Sardoeira, que me deu conhecimento da creao
do Grupo dos Amigos da Biblioteca-Museu Municipal de Amarante que est sendo
organizada pela nossa Cmara. Aguardando apenas a concluso das reparaes que forem
julgadas indispensveis ao fim a que se destina, no salo h muito escolhido pela Cmara
para sse fim. O Dr. Albano Sardoeira mostrou-me a lista de duzentos inscritos existentes,
vendo com satisfao que j h muitos mais.
Louvo o doutor Albano Sardoeira pela sua bela iniciativa, e agradeo a todos os subscritores
a generosa colaborao e auxilio e prometo e peo o interesse do Municpio para a rpida
instalao daquela Biblioteca.
A Cmara aprovou por unanimidade.1
Apud, CARDOSO, Antnio, Albano Sardoeira, um Homem de Cultura, In, Entremuros. Revista Cultural de Amarante,
2, 1996, p. 11.
2
FRANA, Jos-Augusto, Amadeo de Souza-Cardoso. O Portugus Fora, 1983, Livraria Bertrand, 3 edio,
Lisboa, p. 156.
Ibidem.
Propaganda Nacional tentar aportugues-la fora, num artigo onde Antnio Ferro referia que
na obra de Amadeo via o alegre Portugal das romarias, dos bairros populares, de cu azul, dos trajos
festivos4, dando razo a Jos-Augusto Frana para apelidar Amadeo como o portugus fora.
Existe uma fotografia que mostra o exterior da Sala de Antnio Carneiro (fig. 1), ainda em
fase de preparao. Como refere Antnio Cardoso, Antnio Carneiro era a figura principal para
os amarantinos, porque se aproximava mais dos gostos, e a receo, por isso, no punha tantos
problemas, como gracejava Jos-Augusto Frana, ao apelid-lo o Mongesinho de Nova Sintra.
Alm dos aspetos j referidos, importa acrescentar que a organizao destas salas representou
para o Museu uma viragem no seu discurso expositivo, que passava de um Gabinete de
Curiosidades, marcado por uma apresentao tipo bric--brac maneira dos antiqurios (fig.
2), para uma organizao mais criteriosamente elaborada, como se documenta atravs de
uma fotografia de 1951, portanto anterior, onde se veem indiscriminadamente expostas peas
de mobilirio, escultura, pintura, arqueologia (aras romanas) e colees de etnografia, onde
se destaca uma das famosas serpes usada nas procisses de Amarante, assim como as duas
estatuetas que representam os Diabos de Amarante, que haviam sido expostos, em 1889, na
Exposio Universal de Internacional, junto casa de vinhos Sandman.
Mas o que hoje nos parece deveras impressionante na organizao, designadamente, da Sala
de Amadeo, foi lograr obter 33 telas de Amadeo, e com esse lance antever, porventura
intuitivamente, aquele que viria a ser o programa museolgico do atual Museu, circunstncia
a que no estranha a ligao de Antnio Cardoso famlia de Amadeo, facto que tornava
a sua ao no mbito do crculo dos Amigos da Biblioteca-Museu de Amarante cada vez mais
relevante.
Sobre estes aspetos, Antnio Cardoso esclarece:
Com o grupo de amigos e com o Dr. Albano Sardoeira frente, aproveitam-se as primeiras
salas, comeam as vrias doaes, pois praticamente foi tudo doado, doaes de obras de
Antnio Carneiro, como h depois doaes de algumas coisas vindas de Pascoaes, como h
doaes vindas de vrias famlias da Vila, e at de fora, com doaes que chegam pintura
mas tambm aos arados, havendo mesmo um arado romano que ainda existe no Museu.
Doaes em diferentes sentidos, portanto, iniciando-se a reconquista das salas para espaos
do museu.5
GARRADAS, Cludia, Acerca das Coleces de Arte em Portugal, In, PEREIRA DE BRITO, Mrio Armando
Nogueira e CUARRO, Jos Manuel Hidalgo (coord.), Museos do Eixo Atlntico, 2009, Eixo Atlntico, Vigo,
Porto, Bruxelles, p. 84.
Mas Antnio Cardoso no se limitaria a uma funo de mediador. Como outros artistas,
Antnio Cardoso inseriu-se no mundo das artes atravs da frequncia de academias de
pintores, tal como havia acontecido, de resto, com Amadeo, sendo que, em 1958, j figurava
na I Exposio de Pintura a leo, organizada em Vila Real, no mbito das festas da cidade.
Beneficiando do apoio da Fundao Calouste Gulbenkian, a I Exposio de Pintura a leo
viria a atribuir cinco prmios8, todos eles financiados pela Fundao, sendo o jri presidido
pelo Dr. Joo Barreira, e tendo como vogais Diogo de Macedo, Dordio Gomes, Augusto
Gomes e Otlio Figueiredo, este ltimo autor do texto de apresentao do (mini) Catlogo.
A abertura de Antnio Cardoso para a urbe portuense e a participao na exposio de Vila
Real, no eram, porm, estmulo e recompensa bastante, pelo que a bordo de uma fogosa
BSA 500cc, nas frias de 1956, 1957, 1958 e 1959, Antnio Cardoso desbravou as estradas
europeias, tendo rumado, respetivamente, a Paris, Marselha e Bretanha, Bruxelas e por fim
Itlia, viagens venturosas cuja repercusso na sua formao se pode adivinhar, desde logo
por serem as mesmas realizadas numa poca em que viajar para o estrangeiro era, por si s,
um acontecimento raro, sendo proeza extraordinria faz-lo de moto.
Da o lado venturoso desta faanha, que decerto nada ficava a dever, no que concerne ao
impacto na modelao de uma personalidade artstica, clebre travessia transeuropeia que
SOARES, Maria Leonor Barbosa, Antnio Cardoso Encadeador de Tempos, In, Revista da Faculdade de Letras.
Cincias e Tcnicas do Patrimnio, (2003), n 2, FLUP, Porto, pp. 20-22.
8 Prmio Trs-os-Montes (10.000$00); Prmio Cidade de Vila Real (8.000$00); Prmio Pintor Joo
Baptista Ribeiro (7.000$00); Prmio Pintor Heitor Crams (6.000$00); Prmio Pintor Manuel Barias
(6.000$00).
fez, em 1911, aquele que viria a ser Le Corbusier, viajando de automvel, barco, comboio e a
p, desde o canto suo de Neufchatel, at Viena, Budapeste, Praga, Istambul e Atenas.
No caso de Antnio Cardoso, estas viagens tiveram como consequncia a confirmao dupla
da ndole europesta da sua matriz cultural e do engagement modernista da sua produo
artstica, sem trair ou esquecer nunca, importa sublinh-lo, a conscincia do seu enraizamento
e da sua pertena ao bero amarantino, antes expandindo-o.
O incio da dcada de 60 correspondeu, por isso, ao seu segundo nascimento: aquele em que
o mestre-escola de Amarante renascer como artista. Nesse perodo, Antnio Cardoso
pintou e exps em diferentes espaos e cidades, sem nunca negligenciar, no entanto, o seu
envolvimento nas atividades da Biblioteca-Museu, podendo, a ttulo de exemplo, referir-se a
sua participao, em 1965, na organizao da Exposio de Arte Sacra, cujo Catlogo foi
concebido por Antnio Cardoso, primando por um design arrojado e original. (fig. 3)
Transcrevemos do texto de apresentao do Catlogo, a seguinte passagem:
Nasceu esta Exposio de Arte Sacra do Concelho de Amarante duma ideia que nos parece
digna de seguimento e que toma foros de inadivel: saber o que temos e para l da
religiosidade que transpira, e do sentimento que a tradio traz flor da pele proporcionar
um enquadramento histrico e artstico do material de que se dispe.9
Grupo dos Amigos da Biblioteca-Museu de Amarante, Catlogo da Exposio de Arte Sacra, 1965, BibliotecaMuseu Municipal de Amarante, Amarante.
10 Domingos de Pinho Brando (1920-1988) foi uma destacada figura da Igreja e da cultura, tendo sido
nomeado bispo auxiliar de Leiria, em 1966 e, mais tarde, bispo auxiliar do Porto (1972-88). Investigador
notvel e plurifacetado no campo da histria de arte, arqueologia, epigrafia, numismtica, museologia, deixou
inmeros trabalhos publicados nestas reas.
Pelo acima exposto se constata a expressa vontade de modernidade que enforma o Prmio,
e que se consubstancia na designao dos elementos do jri que tm poder de voto.
Em tudo isto se adivinha obviamente a presena discreta de Antnio Cardoso.
Relativamente atividade cultural da Biblioteca-Museu Municipal, entretanto batizada, como
vimos, com o nome de Albano Sardoeira, encerrava-se da melhor forma a dcada de sessenta,
afirmando e consolidando da sua interveno a nvel local e regional.
Os Anos 70, por sua vez, iniciavam-se com a deciso, em 1973, de reabilitar o Museu, projeto
absolutamente imperioso, em virtude do crescimento e melhoramento da coleo do Museu
(assunto a que voltaremos) tornando-se assim absolutamente desajustadas e inadequadas as
instalaes da Biblioteca-Museu relativamente sua coleo.
Em sntese, no incio da dcada de setenta a reabilitao da Biblioteca-Museu de Albano
Sardoeira prendia-se com a velha questo de saber se poderia haver, em Portugal, durante o
Estado Novo, lugar para um Museu de Arte Moderna, convindo a esse ttulo lembrar JosAugusto Frana, quando ele refere que uma tal ideia era uma utopia que, ao nvel da realidade,
tinha a sala de Amadeo de Souza-Cardoso, inaugurada em 1953, no Museu de Amarante, em condies
menos do que modestas.12
Se as condies eram mais do que modestas, em 1953, passados vinte anos de atividade as
mesmas haviam-se tornado inaceitveis, desde logo porque a coleo no deixou de ser
progressivamente aumentada e melhorada, pelo que quer o espao quer as condies de
exposio como as de conservao haviam-se tornado obsoletas, face ao valor das obras
expostas.
No cabendo nestas linhas historiar um processo que merece um estudo autnomo,
detalhado e documentado, no entanto notrio que o esforo de melhorar e de atualizar a
coleo do Museu de Amarante, verificado quer durante os anos em que Antnio Cardoso
interveio na sua atividade integrado no Grupo dos Amigos do Museu, quer a partir da data
em que esteve na Direo do mesmo, esse esforo sistemtico e incansvel tem sido a
consequncia direta e eficaz da presena e da ao do Professor no Museu.
Ao discreta mas notria, desde logo a que desenvolveu integrado no Grupo de Amigos da
Biblioteca-Museu, a interveno de Antnio Cardoso tanto mais notvel, quanto, at 1974,
a recetividade e a tolerncia relativamente ao carter subversivo ou radical que enformavam
a melhor da Arte Contempornea portuguesa, nos setores mais retrgrados, era nula.
Episdio a esse ttulo incontornvel da histria do Museu foi a reao que rodeou a receo
da escultura A Menina Amlia que vive na rua do Almada, de 1968, (fig. 4) pea que constituiu
a tese de licenciatura em escultura de Clara Menres, e que a autora havia doado ao museu,
figurando na exposio permanente da Biblioteca-Museu, em 1973.
Segundo Clara Menres, a deciso de doar aquela pea deveu-se ao facto de a escultora, na
poca, no dispor de espao nem de condies apropriadas para a guardar no seu atelier,
tendo escolhido o Museu de Amarante, porque, no incio da dcada de 70, era o Museu do
Pas cujo modernismo da coleo apresentava maior afinidade com a sua obra.
11
12
FRANA, Jos-Augusto, A Arte em Portugal no Sculo XX, 1991, Bertrand Editora, Lisboa, p. 485.
A escolha do Museu de Amarante surgia portanto como uma escolha natural, e a obra foi
bem-vinda, tendo a Cmara Municipal lavrado inclusive um louvor, enaltecendo a deciso da
escultora de doar a pea ao museu.
Mas o aspeto mais curioso deste caso prende-se com a receo pblica da pea, e prende-se
com um depoimento registado no livro de honra do museu, assinado pelo ento j jubilado
Professor da Universidade de Coimbra Torquato de Souza Soares13, que se refere pea, nos
moldes se podem ler, na folha do dia 30 de Abril de 1973. (fig. 5)
Tratando-se da primeira escultura Pop da Arte Portuguesa, a pea de Clara Menres revestese de um valor histrico aprecivel, ao qual acresce uma irrepreensvel execuo tcnica, pelo
que se pode considerar esta uma obra de referncia da escultura modernista em Portugal.
E tal foi a presso exercida, a obra cuja doao merecera antes um louvor, acabaria por ser
retirada da exposio permanente, a regressando, de acordo com Antnio Cardoso, apenas
em 1977, beneficiando da conjuntura libertria resultante da Revoluo dos Cravos.
Os Anos 70 encerravam-se, por sua vez, com o incio das obras de reabilitao do Museu,
tendo sido confiado a Alcino Soutinho o projeto de arquitetura, na sequncia do mesmo
arquiteto ter executado, em 1972, o projeto do edifcio da Cmara Municipal de Amarante.
Beneficiando de um projeto de arquitetura que se tornou referncia para a arquitetura museal
em Portugal, a Biblioteca-Museu de Albano Sardoeira sofreu uma verdadeira transfigurao,
renascendo como Museu Municipal de Amadeo de Sousa Cardoso, e tendo-se convertido
num dos museus municipais mais notveis do Pas, ainda hoje.
Com a sua inaugurao em 1980, inicia-se um novo ciclo da atividade do Museu. Um ciclo
que se caracteriza pela afirmao da sua relevncia no plano nacional. Relevncia nacional,
desde logo pelo valor da sua coleo, pois em termos de viso panormica da arte moderna
e contempornea portuguesa, a coleo do Museu de Amadeo de Souza-Cardoso sem
dvida, a nvel dos museus pblicos, uma das mais representativas do Pas.
Para tanto, muito contribuiu como j referimos a ao discreta, mas permanente, do
Professor Antnio Cardoso, ao essa que se reforou a partir do momento em que,
respondendo favoravelmente a insistentes pedidos, decidiu aceitar, em 1990, o cargo de
Diretor do Museu, naquela que era uma nomeao mais do que bvia e acertada.
Consequncia direta dessa nomeao, foi a deciso de lanar o Prmio de Amadeo de SouzaCardoso (PASC), em 1997, assinalando o cinquentenrio da fundao do Museu. De edio
bienal, o PASC divide-se em duas modalidades. Em primeiro lugar, o Grande Prmio de
Consagrao, que um prmio no-pecunirio que se destina a galardoar o conjunto da obra
de um artista, e em segundo lugar um prmio pecunirio, atribudo por concurso.
13 Torquato de Souza Soares (1903-1988) Licenciado em 1924 em Cincias Histrico-Filosficas pela primeira
Faculdade de Letras do Porto, onde foi assistente, at esta ter sido encerrada. Doutorado pela Universidade de
Coimbra, TSS concluiu a o seu Doutoramento, tendo-se tornado Professor da Universidade de Coimbra, a
partir de 1937, depois Agregado, a partir de 1962. Entre 1965 e 1970, foi nomeado Professor Catedrtico dos
Estudos Gerais Universitrios, elevados a Universidade de Luanda, em 1968. Regressado a Coimbra em 1970,
dirigiu o Arquivo Universitrio, at se jubilar, em 1973. At ao seu falecimento, retirou-se na sua Casa do
Marmoiral, em Vila Me, Amarante, onde continuou a dedicar-se investigao, mas tambm gesto agrcola,
tendo falecido a em 10 de Dezembro de 1988. Transcrevemos o seu depoimento sobre a obra A Menina Amlia
que vive na Rua do Almada: Torquato de Souza Soares, Vila-Me, Professor. O meu protesto indignado contra o miservel
desacato praticado contra um Museu srio e at admirvel pelo seu riqussimo recheio artstico, pela Direco desse mesmo Museu,
permitindo que se exponha nele um grupo escultrico caracterizado pela mais porca e miservel pornografia, que s seria admissvel
num bordel muito reles. O desacato to grave que transcende as paredes deste Museu, ofendendo e consporcando (sic) os moradores
honestos desta nobre Vila de Amarante. Torquato Souza Soares
Constitudo por: Antnio Cardoso (comissrio), diretor do Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso e
representante da Cmara Municipal de Amarante; Rui Mrio Gonalves (presidente), Lcia Almeida Matos,
Laura Castro e Joo Lima Pinharanda.