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Organo

la Asociacin
de Escritores
de Mxico, A. C.
vCIL.

1970

11

NCVIEMBRE
DICIE^^BRE

jieriplar' $5.frf,

&to!'nenaie

3.
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Arqueles
Vela

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PETCINffiCI

ffiExrtfiH{t$

AI, SERVTCIO
DE MEXTCO

MARI}.IA }{ACIONAL

3.d.9

$,IEXICO, D. F.

tr{ovienbre - Diciernbre'de 1970


y

informacin
l, Vl LITERARIA' reviEta de
en Ia Ciudad de
*".,ui-"nte
S*
nuilica
^.ti
'r,ltr.";; . "r.. ..r" o-GANo DE r, Aso-crciu or
diriNG;t"' Toda correspondencia
d;l,;:i;;;
Registro
1- Zona^Postal
;til';F,;no nt"t" 8,
:
$ i'ss' -suscripcin- anual
J"
.'"'iii.;pi;;
Fl,',ii,
susDIIs',0'50;
h So.CO "En el extranjero: ejemplar:
en los trlleres
:'il;i.;;; "i;'il'l 5.0o.-lpreso
rata vasco
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Po,'e'
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lm. 90, Mxico

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Director: WILBERTO CANTOI


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Cineuentenaffio
terminaba y pula
cfU
ACE cincuenta aos, Arqueles Vela
-JP'l;;
de sus dos primeros libros' inmediatamen'
"rt*t'"rtt
poernas (1921) y La
te publicad os: El send'ero gris y otros de una brillantsima
el inicio
seorita Etcteru Oiil' E "ttl
a travs del tiempo: el
tesn
con
carrera literaria, rnantenida
mexicanos

W
*o.ffio

la poesa y el ensayo
cuento, el relato, Ia "oueiu'
y perennidad a este autor'
"U", pginas de singular briilo
movimiento "estridentisVela particip aciivamente en el
amplias y positivas valota", objeto en nuestros das de ms
renovadoras de nuestra lite'
raciones dentro de las corrientes
esa poca' h" *:llllido un
ratura; peio antes y despus deque ha et"iquecido su bibliografa
ritmo
';.;; d-e trabajo l"iutigul"
elios dignos
il"^r"tn.,r*r d" veinricinco rrulos, todos
de consideracin Y estima'
su }abor de creacin e in'
Es justo anotar que' adems -c1
sido un destacadsimo maestro
o"rrigu.ierr, A'qu"l"t Vela ha
}a {ormacin literaria de las nuevas
cle influencia 'fecisiva en
btrordesde su ctedra en Ia Escuela
*t'
generacioneu,

rcal

Sr,.perior.

"tft"iatr

F[xico rinde hcmenaje' con


La Asociacin de Escritores de
a uno de sus miembros rns
este niner o de La aid'a literarc'
que ha dedicado su vicla entera
representatrvos y u "" *""iteno
de la coltura nacional'
letras y ut

a las

""ult"cimiento

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Arqueles, vela. Vela su soledad;


{rente de poderosas energas;
frente de batalla.
La soledad no est so1a,
junto a eila estarnos siempre los poetas'
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Son ias seis de la tade


y la lluvia chorrea en mi ventana.
El acto de pensar se vuelve canto
y nuestra vida a1 l:orcle de la noche,
comienza a despertar.

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l{o hay que volver a nada.


Ya casi hemos llegado a nube firrne'

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I-a tierra est quedando abajo:


los mviles son otros, diferente
e1 arreglo atmosfrico.

Por cornenzar a individualizarnos


hemos dado la vida.
Individuo plurai de aguas tan {rtiles
que estabiece la vida,

)t

Argueles,

arin en las piedras ms abandonadas.


Lindero de Ia tarde
con lluvia de septiembre,
Arqueles, vela, est velando
medio a todo e} mundo.
9n

Cunto ha vivido en vela,


para destrurr encierros, para construir su nube'
su nube-{irme en vez de tierra firme.
, De su nube porttil,

baja a los territorios desalmados


y conjura ignominias,
rehabilita los huertos a los pjaros,
hace ia {e en el barro
con Ia electricidad de su lenguaje;
y en bancos de coral desnuda siempre,
ia desnudez mortal siempre lo espera.
Arquetres, velador de alas

,
,
/

velas,

ei cielo, el mar, la tierra a vientre abierto,


la tierra a gritos y la muerte sola,

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CA{I"OS
PE{"TCER

sorda y ciega y eternamente joven,


Has repartido ya tus sumas altas.
Nos duelen 1as palabras al darnos su secreto.
Y dcilmente hundimos Ia mirada en la noche,
buscando el acomoCo en los lirios del sueo.

l,{xio. D. F., Larnas de Chapultapec, septieml:re

Ce 198.
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Arqueles, vela. Vela su soledad;
frente de poderosas energas;
frente de batalla.
La soledad no est so1a,
junto a ella estarnos siempre los poetas.
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Son las seis de ia tarde


y la lluvia chorrea en mi ventana.
El acto de pensar se vuelve canto
y nuestra vida al borde de la noche,
comienza a despertar.

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/

No hay que volver a nada.


Ya casi hemos llegado a nube firme.
I-a tierra est quedando abajo:
los mviles son otros, di{erente
el arreglo atrnosfrico.

L{

fl

Por comenzar a individua-lizarnos


hemos dado

la

vida.

Individuo plurai de aguas tan {rtiles


que establece la vida,

)t

Argueles,

an en las piedras ms abandonaCas.


Lindero de la tarde
con l1uvia de septiembre,
Arqueles, vela, est velando
medio a todo el mundo.
9n

Cunto ha vivido en vela,


para destruir encierros, para construir su nube,
su nube-firme en vez de tierra firme.
De su nube porttil,

baja a los territorios desalmados


y conjura ignominias,
rehabilita los huertos a los pjaros,
hace la {e en el barro
con Ia electricidad de su lenguaje;
y en bancos de coral desnuda siempre,
la desnudez mortal siempre 1o espera.

1]cf
)

CARi,OS

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,
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/.

Arqueles, velador de alas y velas,


el cieio, el mar, la tiera a vientre abierto,
la tierra a gritos y Ia muerte sola,
sorda y ciega y eternamente joven.
Has repartido ya tus sumas altas.
Nos duelen las palabras al darnos su secreto.
Y dcilmente hundimos la miada en la noche,
buscando el acomodo en los lirios del sueo.

PE--,CER
Mxio. D. F., Lornas de Cbapultepec, septiembre
Ce 1968.

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i""*$-,:ffiffiffi.T-

'frffi*r':Tii

FIOMENAJE A

Sms ffioYelas
breves
Por I$AUE], MAPLES ARCE

nQt'eLs \-eta,
7d
Jf-L
par'1

eomo la

o,yo,'
r, dc los cscritores apenas saliclos c1e la aclolescencia en las postrimeras c1e1

modernismo, se clio a conocer con


c1e poemas. perc pronto
rompi con 1as f ormas traclicionales, aunqLle nllnca renunci a
su sensibiliclacl potica, ni mtcho
menos a la imaginacin. que constituye e1 elemento estimulaclor
c1e slL creacin. Ya en las crni-

un libro

cas publicaclas en El UniversaJ,


Ilustrado, 1a inolvidable revista
q11e animaba el talento jur.'enil
de Carlos hloriega }:[ope, mostrala la preocupacin por un arte

imaginatir.,o. l,Iuchas \eces) a partir de un clato real, cle cualcluier

elemento c1e las circunstancias


vivientes, haca surgir ttn mnnclo
imaginario, con reflejos c1e una
moclerniclacl, que no provena d.e
artificios estilsticos, que suelen
conclucir al engao, sino c1e una
concepcin funclamental Para inierprelar el paisaje, 1a ciuclad, e1
amor, la bel1eza, Y revelar sus
propias iuquietucles. Ese peqrleo
rte c1e la crnica que es'uimulaba y sech'rca a Arqueles en aque'
llos aos, lo haca avanzar al

mismo tiempo en el d.escubriento de su visin interior, en


su capaciclacl c1e trabajo y en 1a
disciplina para equilibrar 1os con-

tr'astes e ii'onrs tie su jr"tego.

A1 hablar c1e t1n amigo

con

quien he comparbiclo e1 inters Y


la pasin c1e la creacin literaria,
con quien he cliscr-'Ltid.o los propsiios lricos clel arte, con cluien he
examinaclo las tenclencias

c1e

nues-

sensibiiidacl y confiad.o la
exaltacin c1e nuestras emociones
juveniles, me pregunto si tengo
el legtimo derecho de elogiar su
obra, por 1o clue pociia poner
c1e parcialiclacl fraiernal. En 1{xico, es tanto ms sospechosa 1a

tra

cr:ticl, cualio qli3 esta

crlera

con nuch frecur:.cia cor a]ian-

zas, banclos, rrenalidacl o simple


irresponsabiliclacl. Fero cuanclo c1e
una obra emanan cieftas cuulidacles, un espritu libre no clele
rechazar la afirmacin de Ia verdac1. Tal es la circulstancia en
qrle me encuentro aI tratar c1e
Ia obra c1e Arclueles YeIa.
T"a seoriia Etc,lsra, su obra
inicial, publicada en La novela
emanal, suplemento cie El Universal llustrado, en cliciembre c1e
7922, es eI primer aporte a la
narrati,a c1e vangr-rarclia c1e Mxico. Antecec'lentes c1e este gnero
se encnentlan en las literaturas
europcas, pero no entle nosotros,
y aun tenienclo en cuenta sus
afiniclacles con otros escritores,
el tema y 1a tcnica apalecen eon
clara originaliclac'I. Io, seo,riia
Etctera es rlna Eva en cprien 1o
humanc tiene reacciones mecnicas) pero cu.va estructuracin no
se parece a ia c1e Yiliiers c-[e I=,'Isle
Ac1am, logracla por cnc1ic1a i1usin c1e ia realiilad. Es u.n be]Io
fantasma, no la imagen c1e una
equivalelcia creativa.'En La seorita Etctera, 1as reacciones c1e
la sensibiliclad, eI juego c1e tiempo y espacio son J.os que 1a animan -F enriquecen. Descle el punto
c1e vista filolgico y semntico,
fue analizacla por Pablo Gonz-

lez Casanova, poco clespus

c1e

su

aparicin. Ilace cincuenta aos


no era fcil que e1 prblico aceptara tales innovaciones. Si el autcr se clebata con angustia en
su creacin, e1 pb1ico se clesesperaba hasta creer que perda 1a
raz6n. A meclicla que ha pasado
el tiempo, todo aparece ms obvio y claro, y 1os lectores se
muestran mucho ms favorables
a las hnoyaciones y a, la fantasa
creadora. Srlmamente tenue 1a
trama de La seorita Etciera,
eoneentra su inters en el valor
Ce la frase, en la sucesin de 1as
lng1eres, en ia alilnza entr lo
malelial ;r io espiriilal, y en }a.

irrealiclad misma clel personaje,


cuya yoz,
y sonr.isa, pre_
siente y -miracla
busca el autor en- su
inquietucl potica.
La seoriia I,tclera, junto con
Ei caf de naci.te y Uii cr-imen
provisional, se reimprimi --en
1926, en }as Ediciones de Hori.
zonte. Este Iiimo cuento se desarrolla cle u:aa maner progresi\,&, sin balbuceos, ni excesiva
carga de imgenes. E1 inters del
relato se acenta a meclicla que
t'ranscnrren los inciclentes clel crimen. En 1 aparecen la inflnencia
c1e1 cine y c1e la tcnica cinematogrfica incluciclas a ia aplicacin literari1,. Irucidez razonatira, acento irnico acerca de los
directores, cr'tica clel jurado en
los juicios criminales y de sus
heronas aludidas con un arle
amable. EI clesenlace en una soia
lnea exphca 1a imposibiliclad material del crimen que puecle ser
precursor c1el r,ercladero.
En la novela corta titulacla EI
caf de naclie, inspiracla en r1n
establecimiento que, por los aos
veintes, existi en la avenicla Jalisco (hoy Alvao Obregn) y
que fue frccuentaclo por escritoles y pintores c1e vangrLardia. se
teje una historia de amor y de
ilisterio, en que intervienen colIro f l'otcgonisfas, rl.s pelsonajos
cle1 movimiento estriclentista, y
Llna muchacha qrle encarna Ia
giacia, la moilerniclacl, 1a frirro1ic1ad, Ia armona y el misterio
femeuinos. I-,a ciudacl y el caf
se presentan inclefiniclos, irreales,
cleshumanizaclos de las aparlen-

cias. Los parroquiarros entran all


como en un mbito c1e ensueos.
Su fisonoma, su porte, sus acti-

tudes ]r sr1 psicologa, reflejan


una existencir insomne, y toclo el
trazo c7e la novela est conclicionaclo a una realidacl potica que
se envaguece y se concreta simultneamente. El ser ms material que en ella interviene,
IIabelina, reacciona a veces eI1
bruscas alternativas c1e trivialiclacl y de superacin. Y esa volubilidacl, y ese ser y no ser, deja
rrna posibiiic'lacl ile ensuero o de
nrgica irrealidacl . La vida se
deshace, 1os parroquianos llegan
y desaparecel. y tan solo los Personajes que descubren el ca.f Y
1c pueblan cle sus sueos, son los
que percluran, los que se que,lan
en aqrel .sitio inusitad.o, en tan,.

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ARQUELES VELA

7
'.1

to que Mabelina, rltima

positiva

realic1ac1, ' 'rectificnclose, empuj a

1a puerta del caf hacia eI alba

va levantanclo e1 panorama
la ciuclad.

q11e
c1e

E,Ir esios relatos, se mantiene

constante
paracloja,

el acento irnico, 1a
ia sutileza c1e 1a suge-

lencia y los valores poticos que


les clan un encanto que el tiempo i1o boma porque son aventura,s c1e la, poesa.

Map1es

Arce.-Yo he visto la

ciuclad caila sobre las ruinas

,1e

la msica.
El otro.-Es que regresan to-

dos los adioses.


Ilaples Arce.- Usted es !
(que se, aclara es
El otro.
- . Solo nosotros
Arqueles \rela)
existimos. Toclos ios dems son
sombras pegajosas. As fue como
n{aples Arce y Arqueles Yela se
reconocieron".

Entre los proyectos que Germn Cueto constrtLy en el Ca"f


de nadie. con eI almazn de hierro c1e su manoteo, estaba e1 ARQUELE,S, periiLico que iba a ser
explotado por el amarillismo del
ttuIo, cuanclo estrellara ia indiferencia brtrguesa con la imposicin de su grito:
El ARQIJELE,S de hoy. . . !
La gente iJ:a a aclvertir que en
ese cliario estaban las noticias cle

trecexerdos

1o que haba sucecliilo

Por Ger'nn List Arzubide


RQUELES Ycla forma en el
grupo c1e esos amigos a los
que es difcil ubicar en qu momento Io hemos conociclo y cun-

fr

inclusive a tutearrros. Es, como si clijramos, el


amigo que Io era ya antes c1e
llegar a encontrarnos en ia vicla,
porque es el amigo que siempre
hemos sabiclo que va a formar
parte de nuestra amistacl.
En 1a crnica cle1 Movimiento
estridentista que escrib aI final
del ao de 1926, y ese ao se public en Xalapa, 1a gioriosa Estri'
dentpoiis, hice as el retrato c1e
Arqueles Vela:
c1o principiamos

"Lna noche lamida por la 11ovizna, Maples Arce sali en recurso de un lugar corilial Para
s'ir pensamiento. Iba Por la avenida Jalisco, cuando al pasar Por
rna puerta sinti la solec1ac1 de
rin establecim.iento que 1o invitai:a a pasar. Penetr, salud se3uro de qtle r1o haba ninguno
que le respondiera y se sent a
.fa mesa. I]uego fue a la Pieza
siguiente cloncle en una cafetera
h:rva el zumo de las oehes sin
lum.bo y se sirr,-i una taza. Reg';es a su nlesa y bebi en el
,-;::p,: s':r ca. A1 ecnclui::, re-

gres la taza a su sitio, prlso en


el contaclor el plecio que soliciiaba la tarifa y se march. Haba
clescubierto el Caf de nae'.

Y regres aI Caf de na,die muYa era amigo d.e Ia


clientela que estaba a punto d.e
llegar al establecimiento, pero
chas noches.

qrle se deshaca en }a entrada sin

penetrar nunca. Ya haba daclo


propinas sonoras a una mesera
incginta, desahuciacla de impalpable, cuanclo una tarde, aI llegar, vio en un& mesa a un hombre
tomanclo caf. Husped que haba logrado atrapar e1 umbral d.e
}a puerta bajo sus pies de viajero, corl un record de 50 000
kilmetros que prestigiaban su
audacia. Tena un are c1e hombre
desalmaclo de quien nacla se debe
temer; unos bigotes sin consistencia, clestrozados por 1as palabras que 1os labios no pronunciaron nunca y detena la altura
c1e su crlerpo con un sonbrero
decicliclo a la lluvia. Nlaples Arce
llen su taza y se sent junto al
clesconociclo. Hablaron

Maples Arce:
atraado el
-I[e
motn de1 crepsculo.
E1 ctro.-iialr una rrujer r1t1eiia en cad roche.

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Algurlos

Le

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y las cats-

irofes de Io que iba a ocuuir, y


1o comprara para vaciar las eschrsas de su curiosiclacl luida con
este hombre.
Acaso por eI nombre, Arqueies

Yela nos pareci clescle el Principio un hombre c1e truco, eon


puer''uas abiertas a 1o inverosmil
y crlevas insiitas, 1o qe. nos
oblig' a saber qu secreto solapaba, y muchas noches, entre Ia
desazn c1e Las distancias,

Io

se-

guimos para esculcar stt sombra.


As descubrimos su secreto.

Arqueles Yela es un sultn


clomeiticado que vive entre 5 000
muecas }a realiclacl c1e sus horas
perclidas. Son las mismas que, recientemente, eansaclo de ta1 se-

rra1lo, Ias puso en venta. ta


seorita Etctera es Ia ms real
de sus muecas; hasta creemos
que Ya a fracasar convirtindose
en una flapper. Es 1a mueca estridentista ofrecicla en $ 10 000;

rebajada a $ 5,000. Mueca duea


c1e todos 1os caminos, ha saliclo
a pasear con 1os estridentistas Y
muchas noches no ha regresado
a clormir a su caja. IIay tantas,
que cuando con t1n manual de
Arsenio I-rupn logr vencer su
escondite, pude ilenarme las bolsas como un A-i Bab, de miradas
;r, de sonrisas.
Ccn esies mnecas represent&
r\rqueles 1os c::am.as y ias no-reLas
,--1a l;' ro-) f'\1\FrP.i3r e.. S;S ]jbfOS.

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5{,

I{OMENAJE A
A.una de eilas, f:e a la que hiri.a mansal-a en .i r{*il"e;;-irisioual resbalancio en el dIito
p9r.
coquctera. Luegc se revisli-sude dolor y todari, .;;rdo
ta recue_rda. mueia que no scr
nttnce disg;.egfl po" Ia tierra.
_
clrsccacla po r el rC1or(lldento. se

coilmueve

gurante car:rei-a en eI arte. en la


lileraiura. en Ia pedag,oga. hasta
alcaltzal' un pucsto sobresaliente
que le ha conferido e1 honor d.e
ver sr1 nombre escrito en letras
de bronce. Ahora es u-n maestro,
Deseo que su vida se proiongue
con el mismo mpetu jrwenil on
qrr-e ha marchaclo hasta ahora.
Cincuenta aos de nobles esfuerzos son el principio de su carrera
ascenclente, cada da ms ali.
Siempre ha ile ser:

sonre.

,-(xx
Des:us. Ar-qrreles ha marrhr_
earuinos del
mundo y ha emprencl;ao un fu1_-

,
do
por to(.los lot

El AX,QIJELES de hoy I

Cu.alquiera inr:ovacin en

Eentrral y. espeeialmente lirc"ariul


r.oinpc salindosc dc lo. *t..
",,"
clonde- quisiera mantener I;-ru:
tina a1 pensamiento y fus.a acmodarse a nLle,.as fo'rmas J. ;;_
Ilez.a, encuentra a su paso a
iegin de prejuicios, ;;;";;la

monstmosos d.e ia mediana mora[.o jnie]eetuaj y Ia cnvidia, que


ja. tnerepan y ia befan, la
hosti

ttzev y rlcsgai'ran, hasta hrrndirla


de nuevo quebrantad.a y sin ani_
mo en el abismo de la r,rrlgaridad, o malndol con el ridc;lo

o el

LAS hilT.{tr#tr,4.
DE,

A, V,

_E-s_tudlg

por eI fillogo

FabLo Goazlez 0asaaova


O tiene.dlcla, a mi entencler
1ft
-r hace cosa de un

-eccrtbia
primer romntico espasig'lo_-eI

o1, Martnez de la Rosa_,


las obras de imaginaciOn, asi {ue
_
mo las belirs arres. estn sujctas

reglas fijas, invariables. fundadas en los principios


de la sana 'razn, y haita p";;
clecirse que en ia misma naturale-z del hombre''; y, algo ms
adelante, continuala : ,,Jrs no
por esto se infiere que no estn
sujetas a mudanza, al sbor de
los sigios.y de las itaciones,,, y,
Por 1o mismo, ni se deben mdi eon escal mezqrrina, ni conoeDartas lrvranamente porque no
qupan en los moldes c1e Arisiteles o de Eoracio, ni deci.r al
l, atg;1s

'j

genio del homlrre, como Dios a


Ias olas del mar: no traspasars
este lmite.
Horrcio..que al laclo e Virgi,- y
uo
demas poetas y escritoles
r"om.anos o griegos era reverenrrad_o / 1eitlo eomo moplo
sa_
gr:ac1o para la falange clel
clasicismo en p11gna. hce un sigJo, con
,ut Tomantteos qrle en Espaa
encabezaron lfartnez de la ilosa
y Esproncecla, no se guiaba menos, casi clos mil aos antes, de
igual veneracin fantica por los
anlignos, y en particular, por
ios griegos, pues fire:" de la imitacia _de sus obr.as, el vL_lgo no
se decida a aceptar Ia bIeza
tle la obr:r imaginativa, tachnclolr rle clo[ectucsa o ridcula.

ri-

',+,

"'::, .i

: r..l-ri;

:,

olviclo.

T,a innovacin literaria, y artstica conocicla por mocleismo


y que desde la seguncla miiad
rlel. pasa.lo. sigio hizo sentir ii
ilt Llrleneta devaslrCora y feeuncla
en la creacin artstica d.e los
obleros r1c Ia palabru, del soiri
do, clei i.larro y deI t1o]or. en
u.rra dc sus cncar.naciones o metamor.fosis, preseirtse hace p.oco,
vlgorosa y provocante, como rur
gesto nerviosc de la menialidad
contempcrnea, hacindose anunciar con e1 noabre de estrideirtismo, nombre que, abs.truso como
sc ant_o,ia cn e1 f;r.iurr momento,
no poda haber esccgiclo con ms
tino, vibranCo como vibra en su
lxico, a semejanza del aire martirjzrdo por el goJpe de les alas
de los pjalos de iielro, Ia. vida
contempornea, tan lejana de la
que cantara en sus gergicas Virgilio, o Tecrito en sus-id:Iios.
I,as no es mi intento cliscutir
e1 vaior literario dei estridentismo, ajeno como soy a cuestiones
literarias y u pe., de que *e
adh-iero & su escuela, no- en lo
que ticne de exagerado, sino en
cuanto es accesible al hombre moclerno e, Libre de prejuicios,
osa confesar que mejor que las
odas de Pndaro, siente los haikai de nlonterd.e Garca lcazbal-

ceta. Mi propsito s,

simple-

mente, como lingista, apreciar el

l-alor de, esa corriente Iiieraria


cono contribuyenie a enricluecer
el acertro lxico espaol, tan rico
en colores y maiices, para pre.
sentar una imagen exaeta de ia
da mental en lt Espaa det
siglo X\{, como es pobre para
rpLratar lr de la vida aetuI,
nerwiosa, inquieta, "v&mpiresa",
que pasa como una pelcula desenn'oilndose crLr,l una serpiente
infinita al son t,sir{tlcnte dc un

ARQUEH-E,S VELA

9
rt

jazz-band. que forman

sin

concierto fongrafos, radifonos, 1'


deres, obuses, etc., con 1a armona

c1e ias esferas clisonantes bajo la


batuta de Einstein.
E1 rico bagaje ixico que trae
e} estrid.entismo, no ha iclo a bus'
carlo, como e} gongorismo, en el
latn o en e1 griego. Acomod-ndose a uno de los Procesos que
caracterizan 1 evolucin de las
lenguas, a la variedad de aceP'
ciones que pueden recibir los vocablos, a la polisemia c1e las
priabras, eoro la lla mamos tc'
nicr.meirte, harr acrtdi,lo, por instinto, a una c1e 1as fuentes Primordiales de ilonde deriva Ia
muttiplicidad cle significaeiones
c1e que es capaz una Palabra con
vent,aja de i riqueza Y colorido
ile la lengua: a la asociacin de
icleas y sentinientos del mrurdo
psquico y del exterior, qne crean
io que en la literaiura se llama
{iguras cle }enguaje, ciue en esenci no clifieren. salgan de la boca
dei vulgo o c1el Poeta. Este, cuYa

sensibiliclail es ms exquisita, des-

cubre afiniilades iatentes para 1a


imaginacin c1e1 vulgo entre los
objetos, seres, etc., Y ).as aProYecha para remecliar }a Pobreza
lxica cl-el lenguaje comn, incapazcle leflejar la intensidad Y
ionalidades c1e sus imPresiones,
enriclueainiLolo ccn sus innovacions, chocantes Por su audacia
o aclmiraclas por su acierto, mLtchas de las cuales no tardan en
ent::ar a formar parte del bien
comn.

Sin duda, no encaja el smil


en el estrecho ctr-aestridentista
dro que -Ia retrica, descle Quintiliano, tiene asignado a 1r met'
fola, cu;ras formas ms o menos
felices, tra.e catalogadas cualquiel tratad-o c1e1 bien decir Y
vemos repetirse, estereotiPaclas
para una eternidad, en la obra
secular de poetas y prosistas, Y

borrosas y desluciclas. 1o mismo


n ampulosa alocricin cr,-ica o en
lomntica epsto1a amatoria que
en la charla inst'Lbstancial ile ur
hortera y en 1a grr"r-rla palabra
iie un clefensor de o{icio. Pero
es-ta cualiclail, qlLe no iiefecto, la
tiene en comn con 1as literaturas e>lentas ile la ifLrrencia grecolatirra, cryas metforas, por su
alclaz criginaiidecl, chocan a mer,Lrclo a n'"resti:c g-isio educado e,r
el c.Lasisisrio tra,iicicnal, r.j,.o :io

por eso menos be1las y atinadas,

iespondiendo como responden a


la percepcin subjeiiva del sentimiento o cle ]a idea asociacla, al
mrinclo exier:,or alrecled.or de1
poeta. As, Por ejemPlo,. en la
iiterairlra snscrita. corrrprase el
sracioso lalanceo de una mujer
iue ca*ina, con "la marcha ca'
cierrciosa de vigoroso elefante";
}a inquietu.d de1 esPri'uu con Ia
"c1e rura caa ile ba'mb" ; con
" capu11os c1e loto azu\". la belleza de sus ojos, cuYo coqueto Parpaileo evoca Por 1o gracioso "la

hoja del loto" Y tan hei:mosos


"cmo un loto rcjo", c1cese que

son sLls pies, Pai:a Ponclerar su


beileza. Gracias a llcrcler Y a los
cte clespus nos han guiado Por
.l c*rl.p'" exlrbera:re P las lite-

extrcas clescubrienCo a

"otorrt
i*.st,,os ojos azcraclos sus bel1ezas insospechaclas, pod-ramo's
nLL'Lltilrllcar los ejernplos pxl'a

realzar la justicia d-e Ias figuras


estriiientrsts ; mas esto nos 11evara muY 1ejos, hasta la men'

taliclad irimitiva celaclora


secreto qrre exPlica Por qu Poe1 corazn ei seniine mos *

d'el

miento, hacemos hablar a }as Pie-

dras, sollozar: al viento, clamos


irn corazn a las montaas, cabeza a los rboles, brazos

al mar'

etc.; en ulla Pr)abi'a'. Pol' qtie

valinrloncs dc uitr meifora mulmagnfica, antroPor::oriiforme Y


"
iirr*ou a lJ mdre natu-raleza'
Sera un Pi:oemio tan Prolijo
como inrti1 cttando, a 1a manera
del facuitativo, hemos de aPrec.i, tall solo el valor de la inyeecin estriclentista pera vigo,iru" Ios miembross,lel cuerpo
de1 lenguaje amenazad'os de anquilosis-por 1os parsitos purismo y clasicismo.
l{o pretendo qtle tal sea Ia
intencin del poeta estridentista, quien, con I-]ucrecio, exclama
quiz:

"l{ec me animi faliit, quan

sin'r,

(obscura; sed' acri

Percussit Thyrso lauclis spes


(magna meum cor,
suavens mi
(in Pectus amorem
Musarure, qt1o nunc instinctus,

Et simui incursii

(menie vigentl

pieridr-Lm peragro 1cca,


(nu11iu-o ante Tri",,a olo. '."

,!ia
y

qu? va:.'i en

pc: Je flores iies-

conociclas para ci-rbrir sus sienes


con corona qu-e las musas no ha-

yan ceido antes a la frenie c1e


ningrn otro poeta. Profano, 1o
lepito, respeio e1 creilo iiterario

c1el estrid.entismo Y contntome


con sealar su obra como abtl"ndosa fuente c1e uetforas noveclosas llamac1as a conqi-ristar, en
un porvenir no ml1y lejano, Preeminente luga:: en la, Iiteratura
c1el tiempo futuro, y ms tarde,
en 1a lengua usl1al, por 1a sen-

ciila razn de que resPond-en


mejor a las id-eas, sentimientos Y
aspecto exte:ior c1e la vida contempornea, Ias figtr-ras de lengua'
je que tr-sa, qtle no las metfo-

(
EI

3',

gast,acla.s y clescoloriclas, como


*or.dr. cle uso secular, viejas

l,

n sr Arl;e, retiica.

ras

va cuanCo

1as recogi -tiris-tteles

En',,re e1 Poeia estrlclentista


I[ap1es Arce Y su Prosista, Arqoei.= Ve1a, prefer la obra de
eit. 1ti*c para e1 prescnie bosquejo de un estudio rial esbo-

zacl sobre la trascenciencia ps'


trr.ma c1e1 estricleniismo, si me es

lci'ro clecirlo as, Pues no en

t"
5'

"

t"

1o

present,e, sino en 1o Porvenir,


s cuando 1e aguarila e1 triurfo.

"Ira seorita Etctera" es su


nombre. Se desarrolla como una
pe1cu1a, cinema'r,ogrfica cortacla
n ocho Partes, sin enlace aPa-

,*nt.. tr".t dejar al lector

Ia

.uiitrr.i0,, de suplir lo cre "talta


contemPlando en eI cinematgrafs Llr su corebt'o hs ProYeccLojLumLnael-a
nes dc srr imrginaejil

;;; La lecl,u. "Lr seorita


tctera" (Yo hrLbiera escrito
la
.tt.i .t "c1ai ewig weiblich",que
que
cocilcla
Y
mujer ideaI,
hob., hallaclo Para Perderla
v"r.
volverla a encontrar el auto-

a una esLigrafo, perteneciente


-Doo
JLlan ms sent'ioc.ie cr.e
mcntal qlte scnslral, ms tmido
que osado, vctima Y verdugo,
porqrle sacrifica ai ideal que p1'
ia 1einciolo desvanecerse en la
realiclacl d-e un Paisaje, de nn
caf, de una viirina c1e almacn
Iujoso... y 1a acecha, Ia Persigue, la maritriza con scljca compiacencia cuando vuelve a encontrarla en s mismo, como un
otro yo. . . lntangible, furtiva,
inviolacla y poseda siemPre'
Tal es, si no 1a concePcin <1e1
autor. ia inpresin subjeti-ia quq
:,e clio su brlve novela, Pe'1Lca
cbrr mae-'ira iLei ongi:iaL "for'

/,i
/)
,
,i
,

le
,t
L

Br

F{Oh4ENA.YE A

ic
jador de emociones cere):rales y
de metforas sttntuosas", en un

estilo raro, muy personal, y cuyo


relato provoca la sensacin c1e
una pesaclilla agradable y cruenta, c'le una c1e esas voluptuosiclacles exticas, acres y enervantes,
que se srr.ean en r1n ambienie
cargad.o con el alma clel opio y
del incienso, de Ia sangre y clel
Ylang-ylang.
Me ha clado la impresin c1e un
libro ile Maurice Barres en busca cle sl1 yo. . . femenjlo : clesdoblamiento extrao c1e nuestra
personalidad, dualidad ind,ivisible que reconocemos en las teogonas ms primitivas.

el libro en

metforas
cual ms atrevidas y casi na-

Alunc1a

turales, tan espontneas en un

cerebro cle mentaiiclad mocler-na,


que antjase luegc un arraci'onismo nuestra habitual manera de
expresarnos conforme a los cnones clei gusto trailicional en que
nos hemos eclucaclo. Pero m11chas, 1as ms bellas quiz, escapan a1 anlisis, aunqtle son 1as
sentidas con ms intensidad. SIL
Ixico policromo tiene toclos los
matices, como Llna caja bien surtida de crayones c1e pastel.
Para hacer una seleccin atinac1a, encuntrome tan embarazado como el chiquillo goloso a
quien se cliera a escoger en el
eseaparate de un con-fitero.
A1 "negro tachonado cle bri11antes", esto es, al cielo cubierto
cLe estrellas. nos 1o hace sentir
cuanclo dice : "I-.os mstiles c1e
los barcos empujaban su ansiedac1, queriendo descolgar los fl.t'tos encendidos ms all c1e los
cielos. De cuand o en cuanclo la
concaviclad gigantesca c1el rbol
mova inusitadamente sus ramajes c1e bote en bote y desPrenda
e1 inevitable fruto, p caclo Por
ios pjaros u-ltracelestes. .."

"I)na

campana segua clavando

en 1a beatitud d.e la ciudad, su


humilde inconsecuencia", eqrtivale

ccn ventaja a la trac1a y l1evada; "La voz d.e la campana turbaba el siiencio que se extenda
sobre i ciuclad".
"Un sentimiento impreciso me
le.'l'aba del clL,'l Io''. es --. -l t'i3ir.ra f eliz que explica esa "ar,:r-siia irlerpi:eabie que nos cpri.,:..r
'

3i l)echo".

'Sr

ieuer1o

se ,:.:-rllb e

mi espr'itu", s ms exacta que


la vulgar " srt recuerclo atenaceal:a mi tente".
"Su voz nar-rfragaba en e1 sonamlulismo de ia hora, como las
voces muertas cle 1os te1fonos...",
es muy superior a "e1 eco c1e voz

.lmoniosa temblaba en mis

oc1os

como tr-na msica lejana", o cuai-

cluier otra semejan'ue.


"TaI vez haba percliclo 1o lnico qtle hace bella la rotacin iLe
nuestras elipses", es rLna palfrasis moilernista iLe ' '1o rnico
que hace bella nuestra existenciat'.

Otro tanto puecle clecilse

de

"El otoo comenzaba a recoger

las primeras hojas volantes clue


repart el viento".
"tlna pierna a 1a moclerna con
meclias cle sec1a, rr.Lborizacla c1e
espejos. . . I-'a otra en actitucl
c1e hinojosa. . . La insincericlacl cle
sus guantes crema. . . 1r- miral
impasible. . . Su ropa inielior me-

lanclica... Su lecLrerc'lo con


pliegues. . . Se clisasociaba en Ia
vitrin cle L1n a}aacn 1t'Lj oso,
infranqueable". Es tLna imagen

cinemtica cubierta cle1 ic1eal c1e


belleza femerrina aclolaclo por e1
feiichismo serual contempor'neo.
Pero, a qu seguir ilisecanclo
el caclver c1el ensueiro que forj
con L1n peclazo c1e su ceiebro eI
poeta estriclentista? Para sentir1o, pala vivirlo, hay que hunilirse
en 1 y poseerlo por 1a magia c1e
1as letras a,riadas que vean sus
f ormas, aunque clespus qued.e
el corazn "con ese terirblor incesante c1el motor clesconectado
repentinamente c1e un anhelo c1e
ms all..."
Entre las metforas ms senciI1as, escojo al acaso: "Soltar un
tumulto c1e sombras", Por apagar
la luz ; el clestino qtle nos enmieniia 1a pianzu, es un " correetor c1e pruebas"; " en-hebramos
ia amismidacl c1e un aitri1o", no
pocla ser ms elocriente; "una
realiclacl irrealizable cle prestidigitacin", reemplaza a lrs "f ee-

ries" cLe la Fata MorEana ; " con


una actitud c1e silla olvidacla,, se
explica la incliferencia c1e un cjesconoaiclo ; " ensorclecan el ambiene c1e humo" no es ms auiLaz

q11e resporlclen

mejor a la

" er-is| encii

aso-

ciacin cle nues-rros seutimientos


e icleas con ob j etos c1el munclo
exterior? Pero el bagaje de metforas que pesa sobre, nosotros
eotuo lrne tar't at vica, iro nos
permite arraucarnos a las garras
c1e 1o pasaclo, a las qrle nos arroja
nLrestra pereza mental. Nos contentamos con imitar, con rePetir
1o que otros han clicho antes que
nosotros y aclmiramos con menticla sincericlacl lo clne no sentimos, qlle no 1:oclemos eomprender, polque pertenece a un mundo
y a una mentaliclacl remotos. Pero aherrojacla nuestra imaginacin con rtuest:a aclmiracin servil a la aniigiredacl, no mira a

su

a1rec1ec1or,

no vir.e su vic1a,

sino que se mantiene enceracla,


como la ostra, en su concha, aislac1a de1 exterior, de Ia realidacl,
por: una mura1lr inaccesible.
Cundo clejaremos de hablar
de "ojos c1e gacela", c1e " rmoras" aI progreso, c1e "Ios ojos de
Argos", etc., que en realiclad no
conocemos

ni

sabemos

menr-Ldo

qu son, cui es su significacin


prstina ?
El c1a est muy lejano an, Pe-

ro

cuanclo J.legue, cuanclo seamos

sinceros. sinceros col1 nosotros


nsmos, cleciararemos nuestra admiracin por eI poeta estridentist, ms al alcance c1e la men'
taliclad contempolnea qrie la,
obra tan ensalzacla como incoa'
prendida de un Pndaro o de un
Jayadeva.

la

cle cclores chilianies; 1a


d e c.lcomana ile las
?"gr'.z.a'
"pelsa"m:.entos
clicrnls",
,:irs uniorne r:nte coi. "s.hr)eeo,,le

ners", "11n aspecio de piso enceraclo", "1a conl'ersacin babelesca", " 10s anuncios hipnotizaclores", etc.
Su originaliclacl es iniLiscutible
cuanclo c1e scribe 1os encantos de
1a mujer. "Sus pasos cronomtricos c1e figr-rras de fox-troi", "su
risa se verta como si en su interior se clesarrollara una cuercla
drctii cle plata, sus miradas se
proyectaban con una fijeza incanclescente", "sl1s palabras las
suscitaba una delicaila aguja de
fongrafo". "st1s senos temblorosos c1e "amperes", " su mirar
'eclectante' de ojo de automvil",
etc. No son figuras estas toclas

To-,:aeii

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l-'trj\- ESi.\-i- I i-'--,;: t-',.)


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ARQUELE.S VELA

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PgN#NHS
tln pequeo grrlpo c1e americanos conversbamos qttejosos tlna
ta,rde sobre los inconvenientes, a
veces insal,ables, que significan,
para ur1 intelectual, pertenecer a
ese contincnte clel porvenir.
Un escritor ecuatoriano que
concibiera la peregrina iclea de
vivir en su tierra clel Proclucto
c1e su pluma, rro tenclra otro fin
sino eI suiciclio aletargado o fulminante. lJn chileno, por muchsimo talento que posea, habr

conseguido un verclaclero triun-fo


si es ieclo por cien personas en
Espaa. Rubn Daro es un caso

que har poca en 1a historia


literaria. En cambio, 1os libros
franceses circulan en Amrica

con maravillosa profusin.


EIoy he recorclaCo vivamente
esta conversacin al cerrar el 1ibro de Aqueles Yela, titulaclo "El
caf ile nac1ie", confirnndome
que si este escriior nace en Cistinto continente sera seguramente ms conociclo que Eugenio
.l'Ors o Ben;ann Jams. Si -lr.-!F*-

queles Vela hubiera siclo rr1so,


hoy estara tracluciclo a varios
icliomas. Pero a naclie se le ocurre

qu.e en un rincn c1e Amrica, y


en rln pas cle semisalvajes, como es consicleraclo vnlgarmente

Mxico, en Europa, exista alguien

que intuitivamente haya ido ms


lejos que muchos elabcraclores d.e
botica, europeos.

Ilarta Yergara. ESCRITORES


AI,ERICANOS E}I PARIS.-EI

Mercurio,-Santiago de Chile,
de 1e30'

26

::-"-:*"
Conforta el espritu leer libros
bien escritos, como este en que
Arqueles Vela cleia ms c1e una
clocena c1e cuentos, llamados as
por e1 autor; Pero que son, -en
iealiclacl, vibraltes notas en las

qrle imprime slis

ol:'servaciones,

procluce coniraclictorias emociones y estim"rla a.i pensamiento ;r


1a rne,Iiacin. l\:o es Arclueie s

\rela un novato en esias ilisciplinas literarias, tampoco es un aclocenaclo auclaz. Se trata c1e un
hombre bien mach'Llo en su eclad
y cultura y Llna columna en las
filas literarias ile l,Ixico. Yo no
he poclido deciclirme por ningu.no
ile los exquisitos cuentos qtle contiene e1 Iiblo, porque toclos son
c1e mrito, porque toclos son impectrirlcs. Hace Po'co Pensaba Yo
e,, qlr',e el ctlento hab cavad o
sn fosa en Italia., otra Yez en
Rusia; pero fue una equivocacin
humana la ma. Arn alienta la
clifcit literatura c1e1 cuento y se
puecle clemostrar con Ia existenia c1e este haz c1e clue hablo en
la presente bre,e alusin bibliogrfica. Qu cliferencia entre 1o
que otros ofrecen como cuentos
con tlna frescura glacial I Esta
breve nota no r:aejora la consagracin . justa fama c1e que g.oza
rqueles Yela. Ha sido objeto
pof parte c1e crticos de iitera+'ura, cle clisecciones muy seYeras, Y
toclos han estado coniormes con
una opinini como la clicha Por
Abreu Gmez, en tlna ergesis:
"Para mi gusto Y Para mi jr"ricio,
afirm el escritor Yucateco, Arlerdr
cucles \-ela.es
{?.los
tLeros cttclltlstas"rl(Le .rlcKlcr)' llJ
en slr-s cuentos un tono c1e o,:igina1idac1, tan criglnal, es decir, ian

u
n
?,

1a

l!,

tb
Br

-::''

'1

HO,fuIENAJE A

-a'

nairral, tan cerca de su

entraa,

tan arrancaclo c1e la sangre *isma


c1e su corazn, que no es posible
confundirla nunca". Es cierto, en
Arqueles Yela, ha, una personalidad definida, una sencillez desconcertante, fluiclez y diaf anidad, ;
hay cerebro y hay corazn. Por
eso opino, acetea de sus cuentos,
que tienen toclo: corazn, cerebro, belleza, riimo, color y armona.

Jacobo Da1evuelta, magaz i n e


El ai-ersal, enero 6 c1e 1946.

de

YO, como meta del equilibrio de


su seguridad. Y esta desesperacin lleva & rlna serie c1e etapas
que se ahondan ms nrientras
mayor es. el anheio de salir c1e
eI1a, pues como 1o afirma en sf,1
trabajo I{ierkegaarcl, el "desesperaclo se sumerge ms en su
clesesperacin cuando ms intensamente cluiere salil de eIla".
En "CLIEITITOS DEI-., DLA. Y
DE I-.,A liOCHE", Arctrueles Vela
emplea en su ms alta maestra,
la magia de ia metfcra y de ia
para, loja. rrc tan magistralmentc
cultivara Jean Giraudoux, y nos
ofrece una forma literaria extraa, en Ia qire una.realidacl clura
y petrosa es pasada a travs c1e
un prisma que la refracta ilstantneamente, cla.ndo

Pero qu es pensar en nosotros mismos, sino ponel el YO


en relacin de interaccin o interclepenclencia con eI TIl, o el
ttnosotros"? A-I"Yosotros" con el
bert Camus llama a esta relacin
una trascendencia horizontal, es
decir, de hombre a hombre, a diferencia de Ia trascenclencia vertical que relaciona el YO con
Dios. Esta trascenclencia horizontal pued-e ser comprendida como
el mbito mismo de la cond,ucta
del hombre en sus relaciones recprocas de UN hombre a los dems hombres, clel existir al ser.
Y en estas breves palabras, que
parecen encelrar tocla una cloctrina metafsica, reside la gentica de las {iguras, imgenes e
ideas que bulien agitaclasr y en
choque constante, en los "C{.IENTOS DEI, DIA Y DE LA NOCHE", al mismo tiempo que, de
ese choque, el ser acta en Perpetua guerra y bajo la gida c1e
irru noci, de unidld: la de la
soieclad y el sue0, clima Y mund-o de ese personaje "nico" que
lleva muchos nombres y sexos Y
cuerpos, pero que concentra los
mi1 caracteres de estos cttentosr,
los ms extraos desde JeanPar-.l. Iloffmann, I-,en-Paul Forge. Brentano, Baudelaire, Kleist
o Chamisso. La ms pura diale'
iica hegeliana cle imgenes pa1pita en sus metforas, hechas de
imgenes enconiradas y descon'
cedantes, reflejad.as contrad.icto'
r,amente en IrJr espejo de1 munclo
oue hubiera sido hecho aicos por

,;,r hombre clesesperado que bus arsioso 1a reinteg::acin d.e su

la

impre-

c1e un cloble fonclo, de un


"o1,ro mrlndo" bajo el mundo, al
qlre no est habituado ni e1 intelec'r,ual ms refinaclo y exigente.

sin

Y no es que Arqueles

haya

tico

Vela

Lt:azado ese camino clialc-

deiiberadamente, partiendo

de una inspiracin metafsica o

teolgica. La lectu-ra superficral


c1e sus pginas ms bien dcsconcierta por 1o apretado cle stls
imgenes

conceptos parad-jicos

el que cae l1n


aristas cortantes que
expresin satrica aI

mgicos, sobre

cliluvio

CLe

van de la

concepto metafisico ms complejo

e ilCescifra.ble. Por clebajo de


una apar'iencia c1e chiste inconsciente, se enciende un clinmico
juego de emociones eDenas moy

eI1 esa perpetua contlacliccin con que nacen y viven


c1ulac1as,

en eI alma clesesperacla que bus-

ca angustiac-la la luz fimre c1e


un segr-Lridad filosfica. Por
e1lo,

fuera

rarias

c1e 1as

iluencias Lite-

contemporneas c1e toclo

escritor, es posible ver que


verclacleros maestros c1e

la

1os

obra

Arqueles Yela son Hegel y


Kierkegaard. Esta declaracin habr de ser tlna revelacin aun
para 1 mismo. Arqueles ha viajado clurante muchos aos; por
buscar las teoras literarias en
c1e

las propias fuentes originales, em-

prendi muy joven ese viaje que


toclos ambicionamos hacer a los
feneros clscos de la cultura.

Ignacio 1Ii11n.- AH,qr;Br=

I,'IELA. IilP'TOSAUP"IO. EL IIA1O]{AI. 2i de marzc d": l-94.?.

Ekf.

Fersiste del estriclentisr:ro


-en
Arqueles Vela y sus coi:rpaeros- la tendencia social, el sentimiento de soiiclariclad con eI
hombre que trabaja y aprenile a
leer en las pginas de una nueva
ei:a. Por eso e1 autor c1e los estuclios de esttica que culminan

con esta "Teora literaria

d-el

moclernismo", da preferencia en
sus invesiigaciones a 1o que esi
iigado con la raz humana y vuelve 1as espaldas a la creacin incliferente o narcisisia. Pero no es

un pr:ec-licador que se olviCa cl-e


proclucir obra beila : no cierra los
ojos a la verclacl entrevisia por
los otros; no recurre a la falacia

en empeoso afn c1e proselitismo. Arqueles Yela, sin ocultar


sus simpatas por esta o aqueila

.s

corriente opinabie, sbe mantcner

rlna aciitucl inteligente en

sus

esiudios.

Este ]ibro es rlno de los

cie su experiencia en
Comenz1 a germinar

la

frr-Ltos

cterlra.

la semilla

en

virtud de esta cuestin intempestiva c1e un discpulo curioso:


"Qu es eI moclernismo9", a la

que ei maestro contest, en la ocasin, 1o que saba; pero sin la


suficiencia cle1 preceptista, sino
dejando una ventana abierta a
la miraila inquisitiva y un silencio favorable a 1as futuras mec'litaciones. Despus hizo acopio cle
material bibliogrfico, ensay Ia
resolucin de mltiples problemas, penetr en la oicura entraa r1el fenmeno iiterario, Y a1
cabo c1e sus vigilias levant la
arquiteetura de esta obra.
Es beila, novedosa y iti1, en
verclad. Tiene soliilez en sr-ls mejores partes. En otlas, aqu Y

' )"

ARQUELES VELA
panoramas varios, con criterio de
minora, en el que su clid.o acen-

to nc sirve nunca al

c1esc1n

lu-

gare0. Aclministra Ia crtica


litera:ia con erudicin juveniL,
u.bicnclola en un estilo espiri-

es que Arqu.eles Yela invacle un


campo muY extenso: no se contrae cle manera nica al examen
clel modernismo como escuela o

movimiento literario surgido en

Ia Amrica llisPana., sealando


fechas de nacimiento, Plenitucl

decailencia, superaclo Por otras


inouietticles e ienovrcin. Valios
ut'ores han tlataclo el tema histricamente Y no faltan 1os que
se han propriesto sacar a 1uz las
moclalicliclei que eI moclernismo
aport a ia literatura de expresin castellana. TamPoco 1a teora literaria cle1 moclernismo ha
carecido de exPositores.
Francisco Gonzlez Gueruero'_AUTORES Y I',,IBROS, ARQUEI-,ES VELA: "TEOB,IA I'ITE ARTA DEIr MODERI{ISI'IO", Et
UNI\fERSAL.-28 de maYo cle
1949.
**:,k{:>f

Arqueles Yela, entre los escritores c1e los ltimos tiemPos,


'es el que con mayor emPeo Y
aEuaer se ha dedicado a aelarar
Io"s movimicntos literarios Y las

estticas nuevas'
manifestaciones
-

P-"bl'.t
A
frincipios de ao,
lfT.'0.o
literaria del moclernis-

mo" (su filosofa. su esttica, su


tcnica), Iibro singular, que.r9visa valores olvidados Y srtua'
otros en un Plano c1e maYor altura, madmgando con Presteza Ia
sIsa de 1s valores literarios Ce
.--t .1. .medio siglo. Con ' este
libro compite, hechas 1as salvedad-esr'd.e stilo:

seneibiliclad-, Ia

"Lterailr, mexicana ciel siglo


'I{I'1 .-i9iC-1!+9-, ea qu"e Jos-'
-lr.:,is ^i-,:r:il:z a3:-1}ii es'-ti:os

jarlo ile

orgenes aparentemente

e la invstigacin histrico-literaria, . con la cuarta eilicin corregicla y aumentacla c1e Ifis'iot"ia


d-e Ia literatu::a mexicaaa (Editorial Pcrrra, S. A.), en que clon
Carlos Gonzl.ez Pea razona sobre el origen y evolucin cle
nuestras letras, con tan brten sen-

pauprrimos; tan i.nsignificante


estudiario en apoyos de formas
no netamente europeas; que nada ms vasto y slic1o Para una
base irme de apreciacin, q1le
clepenclerlo de la influencia potica exterritorial, sin hacerlo partcipe original d.e su propia parti.
cipacin sensible.
Por 1o que, fijnclole tan solo
un punto cle venid.a exterior a

ompleta st1 "opt1s" 1949, con

c1el complejo

tnoso, rpido y sencillo. Se completa 1o que puecle caber dentro

all, se aclvierte lo Provisional,


clebido ta). vez a }a Premura con
que e1 libro fue trnrinado. Y

a en s; pero hubiera sido tan


inacertaclo vislumbrar -*por un
acaso- grmenes en nuestra misma poesa; tan anticrtico desga-

ticlo y tan sliclo, conocimiento


como clon Atonio Gmez Restrepo en Colombia. Gonzlez Pea

clos

peclueos volrmenes: "Gentes Y

paisajes c1e Jalisco" y "l{s all


de1 mai:", en los que recoge sabrosas crnicas y semblanzas literarias.

Xa,vier c1e los Ros' AUti, 1949.


EiL EI{SAYISIIO, LA CRITICA
Y T,AS NDAGACIONES I-]ITERAII,IAS Y FII-,,OSOFICAS. RE.
vista IIAANA, 4 cle febrero'

ouusi"os meridianos artsticos, sin


penetracin ile antecedentes,,sin
hondar en un estudio minucioso

: social-bio1gico, esttico, rtstico, fitosfico-psquico, X hasta meramente tericotcnico, que integraba c-[ i c h o
conteniclo Literario moclernista,
para encontrar sLr ntida raigambre, 1o dejaron aI margen de ser
nuestra iniciacin potica renovadora.

Hortensia Lnica PuYhol. IJN


LIBRO DE ABQIIEI-,ES TEI,A
SOBR

E I,A

SIGNIT,ICACION

I]]TERARIA DE HISPANO.
AIIERICA.- SuPlemento de El
![acional

* ,t

;k

.",<

**:g**

Acaso por ser e1 modernismo


literario ula fase artstica cond.e creatempornea
-y adems no se
-cin
hispanoamericana-

haba qurido afrontar Io que sigrficaba como fuerza esttica en


clue fragu preponclerante la sen.iiUau nustia; Por 1o que ha-

ba permaneciclo intacto)

en- cuan-

io tn no valoracin c1e 1os


elementos que vercladeramente 1o
forjaron yie clieron albor d'e vi-

da primeramente.
Y lo cierto era q-11e, no obstante
estar ya sentado eI moclernisno

como I aspecto definido d'e nuestras letrasf encerraba en su fondo

crico e1 problema no orillado


oor la e rtiea : el de manif estar
conscielltementc Ia integriad c1e
su preconcepcin americana.
no se Puede neIr critica
en consicleracin }a
gar- lorn -J
.'i":rportancia
d.e rin movimiento
a.tist.cl 1ii,lr'ic, capaz cle ser e1
esiilo ecumnico que i,:s ncs atil-

Hace treinta aos que Arque'


les YeIa Public su Pri!era novela: La- seorita Etctera, e!
aoueUa inolvidable serie de El
Universal. Ilustrado, en que otras
muestras excelsas de ese gnero
vieron lu luz Por Primers, Yez'
Obras breves, Primorosas de formato Y contenido, Por Io menos
as es- como las recordamos' Ar'
oueles Yela era entonces muy
i'oven v vena de aqueiia guerra
iite.aria que signific el "estridentismo" que si bien no construy nada Y solo queda -como
.',o ou."u curiosidad de 1as letras
mexicanas, s sirvi Para Perde-r1e el respeto a 1as formas tracionales ya vencidas, Y fue camen qu VeIa Y sus compaeros
no
^ejercitaron
Ia pluma. I-,ector de
Ar.atole France, como 1o. eral
der en- otros escritoes mexicanos
t,:nces, eneo.traron en Lcs l.brs
Cei 1iir"ato. {ranes sfi. Lo:::.bres

\
_;i::i-rl-'>
.-;]-..:.j

HOMENAJE A

L4

'1

de pluma: Arqueies Yela se firmaba " Sih,estre Parad.ox" ; Per'


nando Ramrez d.e Aguilar se
amparaba con el seudnimo de
"Jacobo Dalevueltal', mientras
Demetrio Bolaos adopt el de
" Oscar Ireblanc". Arqueles Vela
naci en Tapachula, aunque algunos Io consicleran guatemalteco. No importa. Se ha hecho en
I{xico y I siempre se proclam
mexlcano.

Dedicado a la euseanza, aban'


clon ul poco su obra creativa

para entregarnos una multitud


e textos sobre stl especialidad":
Ia literatura nacional Y univer-

sal, as como tratados sobre los


mtoclos dc enseanza de esas d.is'

ciplinas. Sin mengua cle su fama

c1e escritor,

creci su fama

de

cuando esper'bamos
que nos entregara un& nueYa
obra c1ic1ctica, o tcnica, he aqu
que publica lo que yo creo s
tercera novela: La volanda, aparecida hace unas cuantas semanas. No se preocupa mucho Arqueles Vela por la ficlelidad a1

maestro.

gnero novelesco

a las leYes que

Io rigen. Le basta con ir tradu-

cicnr'lo sus icleas, siernpre generosas y avanzaclas ; se conforma


con cleclucir de los hechos a Pri'
mera vista anrquicos, sus mviles ms ntimos y ocultos. Tod.o
1o que 1e viene a Ia Pluma es
bueno para p'intar un trozo de
realidad: nombres propios, recuerdos, ancilotas, Ietras d-e canciones y corridos. A veces parece

un Libro escrito hace muchos

aos, por algunos de sus asuntos,


tanto como por el estilo en que
pueden verse algunos de los re-

sabios de los tiempos de El ca,f


de nadie. Pero a ratos se advierte que es de nuestros das, por
los temas y por lLn may-or rigor

en el lenguaje. Una novela,

ahora nos da ei heterogneo produeto que su mente de novelista

incub seis lustros; la falta de


sujecin a las formas novelsticas, a las condiciones, no tiene
ya el car:cter de un grito de rebelda, sino parece solamente una
falta de cuidado y de trabajo;

Ia

promiscuiclad. de los estilos


tampoco da la impresin, posiblemente buscada, de una gran
Iibertad, sino ia d.e una desorien-

tacin; y eI lectorde algunas


pginas tan vulgares como 1as
del captulo'tercero, o de algunos episodios tan faltos de frescura

de originalida.d, ya, como

Ios del villismo y los del zapatismo, no pueden menos que lamentar que el alto tono de creaein literaria ai.rtntica, propia
clel autor, que se nota en las primeras partes de la llamada novela, no se sostenga a 1o largo
de todo el libro, en el que hay
momentos magnficos, gran abun-

dancia y gran acierto en la invocacin de imgenes, gran pericia en la creacin de vocablos


y un espejeo de conceptos que
demncia al novelista como atento e inteligente lector de Quevedo, de Gracin, y hasta de
Xavier Villauruutia.
"Ira volanda" no es ta1 novela;
es un conglomerado de pginas
dismiles, algunas muy hermosas,
algunas muy vulgares; eI humorismo cle }a letana, casi aI final,

es aridez en eI episodio
Columbus, y hasta escato).oga

de

en

algn punto. Arqueles YeIa no


ha escrito un libro, sino un catIogo, en e1 que las joyas enen
mezcladas con las chueheras.
Rafael Soiana.

El

12 de agosto de 1956.

Universal,

de

toclos modos, cargacla de excelen-

tes cualidacles, as por sus tendencias cuanto por su eficacia

c1e

ejecucin literaria.

Andrs Henestrosa, LA IiOTA


CLTLTUII,AL, E1 Nacio"al, 10 de
reayo de 196.
a

r* * *

Arqueies Vela ha guardad.o


treinia aos de silencio (inLerrumpiCo por obras cicticas,
a,ie;ras a la cleacin potica) Y

Cualquier actiidad t o-rr,u,

cuando se resea, muestra un n-

gulo especial: la ideoioga, el


punto de vista dei expositor. Aua
cuando no se trata propiamente
de un juicio, e1 panorama d.e esta
triteratura un:iversal refleja la
orientacin de Arqueles Yela. Eviiiencia cie ello es su Introduccir.,
en la que esboza una tesis interpretativa sobre eI arte, sobre sus
manifesiciones, lle hay arie que

no est apegaclo al proeeso soeial,


ros dice el autor, y al Iado tle
tai concepto emiLc otros relacionados con el ntimo contacto que
la creacin esttica mantiene on
actividades orgnicas. Prueba de
ello son los siguientes pensamientos: a) "El arte tiene dos finalidades prstinas: establecer Ia
armona individual de materia y
espritu, por medio de sensaciones
de 1o beagradables
-natr.raleza
y consolidar los
11o- y fomentar
nexos humanos en Ia J.ucha por
nif estacin

est sujeto

"La

clel ritmo interioral ritmo social". c)

emoein esttica,

-resultante de las vibraciones nerviosasejerce una influencia sobre la


vida orgnica del ind.ividuo, y Io
relaciona con la socieclad., creando ia forma superior de solidaridad: 1a extensin y gravitacin
recproca de los sentimientos humanos". Veamos lo relativo al estilo : a) " I-ras luchas sociales se
perciben en la contraposicin cle

los estilos. El estilo burgus


gil, tcic1o- es 1a ant-mvil,
tesis esttica del estilo feudal:
inmvil, masivo y sombro". b)
" Un estilo se diferencia de la
estilstica, en forma de materializar las sensaciones; de aprisionar eI movimiento o ritmo soeial

de una poca". Muchas otras nociones, alrededor del criterio de


que el arte se haile ligaclo a los
fenmenos sociales, se anotan en
esta Introduccin, y sirven para
redondear la base soble Ia cual
se ha organizado el libro; por
ejemplo, sobre la ciencia d.el arte,
sobre eI arte puro, sobre la poesa
y 1a Iiteratura leemos : "Ira investigacin de Ia CIEI'{CIA DEI-I
ARTE tiende a diiucidar eI fondo
social del problema artstico".
"Toda manifestacin artstica que
encuentre en equivalencias estilsticas el espritu de una clase
social determinad.a, ser un arte
puro". (Con anterioridad explica.
que 1os arlipuristas no han Pene'
trado el hondo senticlo de su Postura, pues ei arte alcanza su forma ms elevada cuando esa Jorma
releja las ideas y sentimientos de
nna poca). "En los tiempos !ues'
tros, 1as ideas po1ticas y religiosas c1el imperialismo in{luyen sol-,re la poesa burguesa, en la
tlntStiva de ccr-se:var su mundo

de ilusicnes. Conseeuentereen;e'

].

,.

ffi15

AR.QUE,LE,S VELA
la lrica proletaria

-manifestacrea
cin de la clase en ascensoun mdulo poltico opuesto a la
sensibiliclacl e ideologa capitalis-

tas", y finalmente: "La Iiteratura


es una funcin clel lenguaje que
e\presa en forma artstica y con
finaliclad esttica, los fenmenos
sociales".

Ifanuel Lern. I-OS LIBROS.I-,ITERATURA UNIYERSAL.


suplemento de EI Nacional.

De acuerdo con una clefinicin


tradicionaiista c1e la novela, que
esperaba de esta }a exposiein
clara de un asunto. su desarrollo
lgico y su clesenlace adecuado,
t'I-:a volancla" no sera una noveia. Porque earece de un asunto
propiamente dicho; es decir, de un
argumento difano que aparezca
ante nuestros ojos con Posibilidades precisas, qlle se vaya complicando con circunstancias variadas, y que se resLtelr.a aI fiual

y sa'
tisfaccin eompletos.
En t'Ira volancla" no haY, de
plano, unidad c1e tiemPo, de esPacio ni de accin. Los Primeros
eaptulos son futuristas; los }timos, histricos. Lro Presente se
escapa a nuestra PercePcin' aunque a la vez, todo 1o que ah se
capta se mantenga Presente. Lra
ciudad cle Mxico, e1 norte, el
centro y eI sur d,e.la rePbliea'
son escenarios sucesivos de hechos
reales o imaginarios indistinta'
mente. Iros Personajes no tienen
nombre propio; se les identifiea
como Hl evangelista, El vagabundo, EI chafirete; pero, asimismo,
Zapala y otros hroes toman Parte en la novela.
A pesar cle todo esto, Y aPguese o no "La volanda" a los
cnones traclicionalistas c1e Ia
novela, es un libro sugestivo Y
r,-otable. I,,a irona, e1 sarcasmo
iclusive 1e otorgan una tnica
iiiconfundible. La faniasa desorbitacla, paraieia a una crtica rigurosamente fiei a la historia, a
un h,;morismo so1az, en ocasiones, y a ra poesa definiiiva:::nie sentirrental, ilevan al lecicr: de la scrresa a ia rei'1exin
y cte la risa, a: 1'ecir.ei'Co, ;n una
;":cein e-'r.irar-:a.'Jcsconc ;r':ants,
proporcionndonos descanso

i.1

;lgr.rprr gi.iria.

Posiblemente ese eaos asombroso sea tan solo ia apariencia que

encubre t1n propsito definido:


presentar un tiempo futuro absurdo en el que el clesquiciarnien'
to de eosas y personas sea nacla
menos que la resultante de un
tiempo pasado eqvocaclo e injusto. Comoquiera qtle sea, en
" Ira volancla" se trerifican ml-

tiples sugestiones, telribles

des-

slicios alegatos
en torno a nuestro }Ixico (la
eiuclaci y e1 pas). Por ello es un
bro valioso y trascendente.
EI peculiar estilo c1e Arqueles
Ye1a, francamente agresivo a los
Iugares comunes Y las frases hechas, abunclante en giros nuevos
y en figuras atrevidas, eontribu,. ., f"orma notable a Producir
oru impresin de extraeza Y
eomplacencia a la, Yez.
Ei este'cle "I-.,a volanda" un
caso elocuente en eI que las normas tradicionalistas y rgiclas de
ia crtica iiteraria, tienen que ha'
cerse a un iado ante la aPrecia'
cin sincera y esPontnea del
valor de una obra cliferente, original y atractiva.
cubrimientos

I,fara Elvira Bermdez. ARQUELES VEITA.- IrA VOITANDA.- l{ovela. }Ix., 1956. Suplemento de El Nacional.

RQLTEi-.,ES

Vela es un hom-

bre de itinerario. En per'

petua bsqueda de nuevos eaminos

en Ia juguetera c1e su seguncla


juventuil, 1 insatisfaccin es un
motor que 1o lleva en marcha
sin clescanso. Durante esta 1ti'
ma dcada, ha explorado distin'
tos gneros. En ficcin: Cuent'os
del da y de Ia noche y el Viaje
redox.do (Cuentos L962), Ei picaflor (nove1a, 1961), Luzbela (noveleras 1966). En eI enayo ,
Anlisis de la expresio liieraria
(1965), Fundametos de Ia literatura mexicana (1966), Literatura universal (1968), Fundamen
tos de 14, historia del arte (1968).
Algunos de estos libros tienen Ya
varias ediciones. Por ejemPlo, eI
penltimo de los mencionados va
por Ia euarta. En la actual fan'
farna de ios autobombos municipales

y espesos resulta

saludable

comprobar 1a presencia d.e un escritor vigente. En pleno ejercicio

profesional. Con ttna obra cons'


tante ,r, ascenclente. Que ha pasaiLo por varios "ismos". Que ha
siclo peripattico en muchas "p1azas glandes" c1e Europa. y Amse
rica. Y que sobrevive
-no
sobrevive a Ias contingencias
transitorias d.e los voraces de la
publicidad y eI xito de menor
cuanta. Su cuota potica de esta

,(
B

3,

u
t"
.

L.
a

1.

n
2
,L
2

7r'
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:
b
3r

FIOMENAJE'A

i{a
i! \J

dcada, haea casi tres dcadas,


clescle Cantla, a las muchachas
fuertes y aJegres de Mxico

(1940), que no publicaba poesas- es Poemontaje (Coleccin


espiral, Mxico, 1968).
Pero no es solo la explcracin
de 1os gneros cliferentes la calacterstica de1 polif ace'uismo c1e
Arqueles Yela. Dentro de los diYersos gnelos, por ejemplo, el
ensayo, encontramos varias orientaciones: El estudio c1e la teora
literaria, co11 t1lr sentido didctico y c1e divulgacin que incita
e1 inters de especialistas o no
1a exposicin de1 fenmeno literario en sus formas de realizacin
concreta, tanto en Ia historia c1e
la literatura universal. como en
el caso particular ile la literatura
mexicana o, pol ltimo, la aproximacin y anIisis de 1o esttico
en sus ms diversas manifestaciones.

Con tocla esta inquietud Y este

afn "gnocitivo" mirltiple

clonde

se manifiesta mejor es en su p1'o-

pia activiilacl creadora. En

eI

munclo de su obra de ficcin o


de su tarea Iric. T'la verdad es
que en 1a trayectoria de escritor,
Arqueles Vela ha experimentad,o
u 11 a, transformacin constante.
Bien podra afirmar, parodiando
a Herclito cle Efeso, que nada
en I es permanente. Que toclo
cambia. Que 1o nico permanente
en 1 es el cambio. Tal vez sea
la renovacin 1o que c1a esa vitalidad a su obra. Sus propios
compaeros c1e generacin
-aun
los que ilespus han particiPad.o
en otros movimientos cliferentes
del estridentismo inicial- van
queclanclo a la zaga. Ya, sea porque arrojan eI arpa a la mitad
del camino, o porque 1a sigrren
utilizanclo en l1n mtl.ndo que requiere de otros instrumentos.
Perenne experi.mentador. Poe'

en otras
rlonta,je es
Experiencia. Nueva
cosas- eso. -adems
e-rperiencia.

Demeh'io Aguilera lila,lta


(De El ga1Lo iiustrad,o, lfxico,
D. F., 8 de'febrero de 1969).

E
L L CONOCIMIENITO de' la

,roguorclia. internacional en

}Ixico no difiere en nada d.e 1a


c1e otros pases latinoamericanos.
Lras fuentes no son Precisamente
clirectas, sino que se dan por me-

clio c1e re-istas y peridicos, qtle


como datos curiosos insertan de
vez en cuanclo alguna clue otra
crnica c1e un escritor visitante
o residente en un pas de Europa,
sobre un ismo o un atltor de
vanguardia.
Sin embargo, de la lectura minuciosa dti esas crnicas, aitcuIos, ensayos ligeros, se desPrenden
dos momentos o, mejor, dos tiPos
cle enjuiciamiento qtle guardan
estrecha relacin no solo coIl
la esitica literaria, sino tambin
corr la histolia.
I-,la primera .corresPoncle a -Ia
in-formacin que c1e las escuelas
cle vanguardia Pubiican 1os escritores moclerrrjstas, y la segunc1a corresponcle a la que publican
los escritores clel postmoclerniso, algunos iLe 1os cuales se
transformarn en creailores de Ia
vanguardia latinoamericana. Du'
rante esta rliiina etapa se mr-testra ms consideracin, Y Por
qu no ?, hasta ms resPeto Por
los clistintos movimientos d.e renovacin, cosa que no ocurre con
Ios primeros mod.ernistas. Era
natural, estos presentan c1e alguna manera la actitud iconoclasta
que toclo isuc habra ile adoptar
frente a 1a literatura novocentista, a sus predilecciones por l1n
munclo lrico unilateral Y anticientfico, a sus f rmu.las ya c1e
algn modo precePtivistas, a su
lenguaje rebuscaalo y aristcrata'
Es posible que e1 Primero en
habiai de Ia existencia de] futu'l
rismo en HisPanoamrica fuera
Rubn Daro. Descle Pars, en
marzo cle 1909, enva a La, Nacin
c1e Buenos Aires su artculo "lIarinetti y el futt'Lrismo", Pocos
das despus que el talo-francs
nrrhlieara el ".i\Ianifeste d.u Futurisme'', en ei Fgaro. eI 20 de
febrero. Sin embargo, 1as relacioIes entre r\{arinetti 'Y Daro se
establecen de tiempo atrs,' cuandc
-piaquel escribe al nicaragiiense
dindoie colaborar en Ia-revisia
yoesu[,4

Por Cesgracia, no conocemos la


resptlesta cie Daro, Pero s e1 ar-

tculo "Marinetti -y ei {utudsno" que ftle incluido en srr iibro


, -a't& c

En 1, Daro, muy didctieamente explica que "Ifarinetti es


un poeta italiano de lengua francesa" y que adems "Es un buen
poeta, un notable poeta') y que
"La 1le universal 1e conoce." E1
Daro cosmopolita no pocla dejar
ile sentir cierta atraccin por la
vida clel italiano, Ia que se observa cuanclo sea1a: t'S que
personalmente es un gentil mozo
y es munclano." Seguidamente
enumera aigunas actividades y
creaciones de Marinetti: ser director de la revista Poesa en
Ililn, el haber escrito una obra
teatral "rabelesiana, pomposamente cmica, trgicamente burIesca", Le roi Bom't:ance y un
t'libro contra D'Annunzio", t' taYr
bien hecho y tan ma] intencionaclo."

Pero 1o que clesea Daro no es


comentat las poesas de I'Iarinetti, tle versos "violentos, so:
rlor:os y desblidaclos. IIe ah e1
efecto c1e Ia ftlga italiana c1e un
rgano francs", sino hablar "a
prpsito c1e una nLleYa escuela
literaria que ha fundado, o ctl,vos
principios ha proclamaclo con todos 1os clarines c1e u fuerie
verbo. Esta escuela se l"1ama E1
futurismo."
Daro 1e resta imPor-tancia a
Ifarinetti como funcladol c1e la
nueva escttela, slo 1e conced-e cl
mi'ito ile stt nombre. al recordar
eI folleto eserito en catalrl dPt
mallorc1un Gabriei Alomar, clel
cuat y haba hablado en "Dilucid,aciones'l c1e EI canto elTante'
Ef ectivamente, en ese libro c1e
190?, Daro se lament de la situacn c1e encasillamiento de Ia
Iiteratura en general y clice: "llay
un horror c1e {uturismo, Para
usar 1a exPresin c1e este gran
cerebral y ms grande sentiPe.n'
tal que tiene Poi nombe Gabriel
Aloar, e1 cual ser clescubierto
cuando asesine su tranqnilo vivir, o se tire a rtn imProbable
Yoiga en una Riga no asPirada "
Volvamos a "Marinetti Y el
{uturismo". Daro no resiste las
ganas. cle incluir los once Puntos
e1 "llanifeste d.u Futurism'e"
est en francs. como .to-'(que
ilo manifiesto que sc resPet:t"'para tener ta posibiliclad de sacar
conelusiones, qtle Poclemos supo'
ner adoptan una mueea c1e escePti.it*o.- L]o que molesta a Dario
no es t n t o los eon cePtos d.e
agresividad, el mpetu destrriet'

't

.:;.r

lil
:
':

ARQUELES VEI,A

L7

ry

en' que rodamos todos hacia Ia


eternidacl, y con ella toclas las
ilusiones, toclas las esperanzas,
todos los mpetus y todos Los
sueos del pasajero rey de la
creacin"-, Daro escptico ya
no se interesa en los cambios,
eu Ias innovaciones ref ormadoras, y cleduce que no puede existir el futurismo porque no existe
"Iro futuro" que "es el incesante
turno de la r.ida y de la muerte.
Es 1o pasado a1 revs." En todo
caso, Io nico a que puede aspirar
es "aprovechar ia energas en
e} instante, unidos como estamos
en e1 proceso c1e la universal existencia. Y clespus dormiremos
tranquilos y por siempre jams."
llo esta,ra de ms anali.zar,
antes c1e estudiar ei tema en
llxico. la valoracin que del futulismo hace otro gran Poeia latinoamericano, en esPecial Pot
haber siclo 1 quien, abanclonanrlo
el moclernismo, al que estuYo inserito en una primera Poca, fue
e1 primer cleaclor c1e 1a vanguarclia en lengua espaola. Es Po-

vo, los excesos de }larinetti, sino


su soberbia cuando afirma los
valores c1e 1a juventud como ni-

ca posibilidad de hacer

nueYa

poesa: "I.,os ms viejos d.e nos'


otros, djce }larinetti, tienen trein'
t& aos." Daro respond.e : "Ah
maravillosa juventucl I yo siento
cierta nostalgia cle primavera impulsiva al considerar qu sera c1e
Ios d.evoraclos, puesto que tengo
ms de cuarenta aos." Aclems
encuentra intil el manifiesto en
s, puesto que "Si }larinetti co
sus obras vehementes ha probado
que tiene un admirable talento y
que sabe lienar su misin de Belleza, no creo que su mani-fiesto
haga ms que animar a un buen
nmero de imitaclores a hacer
futurismo a :ultrar:r.a, muchos,
seguramente, como sucede sienpr, sin tener el: talento ni el
verbo 'dei iniciador." A1 mismo

tiempo descree de todos 1os ma.


nifiestos: "EYr la buena poca del
simbolismo hubo tambin manifiestos de jefes de escuela, descle
l,Ioras hasta GhiI. En qu qued todo eso ? Los naturalistas
tambin manifestaron y la Pa'

sajera capiila tuvo

resonancia,

como el positivismo, en

e1

Brasil.

Iia habido despus otra,s escuelas


y otras proclamas esttieas. Los

ms viejos de todos esos revoLu'


eionarios de ia literatura no han

tenido treinta aos." Le siguen


cloliendo a Daro sus cuarenta Y
dos aos.
dioses se
Daro escptieo
Si as no fuese,
van y hacen bien. -"10s
no habra cabicla Para todos en
este pobre mu:rc1o..'

vendrn

otros dioses que asimismo tendrn que irse cuando 1es toquo

ei turno, y as hasta que eL caia'


clismo final haga Pedazos la bola

sible que Vicente lluidobro

se

que la teora futurista. Por

1o

informrra del futurismo Por eI


texto c1e Daro, y por e1 mani'
fiest,o en lengua italiana, debido
a los clatos que maneja Y Por Ia
estrrr-ctura d"e su ensayo "E1 futurismo", recogiclo en el bro
Fasando y pasando, Santiago d.e
Chile, 1914. A manera de cuento
dice liuiCobro: "Y he aqu que
un buen da se Ie ocuni a1 seor
I,Iarinetti proclamar una il1eva
escuela: El futurismo. Nueva?
No. Antes qne I 1o haba Pro'
clamado un mailorqun, Gabriel
Alomar, el admirable Poeta Y
sagaz pensador. Y antes que Alo'
mar 1o pr:oclam un americano,
Armando Vasseur, cuyo augura'
lismo no es otra cosa en el fondo

nio, e1 fu-turismo es americano.


En toclos los grand.es cantos de

Yasseur vibra e1 clarn futurista,


en tod.os e1los fulgula la llama

cle potencia, de vigor Y m-oYi'


miento tan gritacla hoY Por llarinetti. "
IT{TRODUCCION

A UNA

coNcf"usrot{'
Es includable que la eada de1
gobierno clei general Jara en Yeiacru, sea1a la terminacin dei
movimiento estridentista. Eso he.ho ,o solo d.isPers& en f ornb

I
,t

HOMENAJE A

'o
!.
material. a los miembros del gru'
oo. ti"o qte trinbin liquidn stt

est1ico renovador' Pero'

inrtto

,1..r. c1e el1o, Podemos r{irmrrr


dci
;"; ;; se Planteaba dentro
estriclentista ia in"ro.i-iento
;;.i" c1e clarlo Por termlnadoeI
.ot.. urrt.t d-e que ocurriera
a.oi.cimie.tto Poltico que Io
cancel.

El rnes de f ebrero d'e 1926'


gJile, ixt Arzubid'e conrentala
*'"""-*.ta clirigicla a Salvador
qye l.an'

drriuro:# "Es posible


;.;;; un manifiesto estridentist
on eI nombre de Ultimo, Y -en

movimiento
a cludas, eI Primer
que
en este srtiterario'mexicano
Si
;i;^;ri.dr,ce algo- novedoso'
misio
ufirmar
Bi;"';; .. P"..
resPecto a las otras eo*o
con las
"on
,'""t.t de^ vanguarclia
nni"cide.
Dlles son demasiado
",,.
ii.irri..- lrs influ"ncias dei futu-

ri'.*". del unaniqismo' deI da(l'ct


dasmo, clel creacionismo Y.
en eI relativismo

'"-siopoca estrid'entis"it"ri.*"
p"i-era
el
ir-. .; mouento en que adoP-

i lu i.ologia social de Ia Revo-


lucin Mexicana Y }a incorPora
ui.'-iit"rut".a, eI movimiento ad'

los
Zi""t *"*tario lo firmemos
Aguilln'
tr,
grupo:
ciel
i*.o

Y
oi.." solitlez, organizacin'
,
oel
separa
se
manera
alguna
de
te la vanguard'ia intern'

mos heer ahora que somos- Ya


ios"clsicos d.el momento c1e hie'

Es necesario agregar -que el


estrirlentismo no signific -co'
mo exageraclamente se creede esttica s'rjial

Aroneles Vela, )laPles Y Yo' Para


qu. digamos lotlo lo que Pensa'

rr0."
En otra carta d'e }tigrtel.iSYilin Guzmn al misrno Gallaro'o'
il; L;"h;- e 2o de marzo de
"Tenemos Pensado lanzar
xri"Pa el itimo manifies'

ilo'"

.i.
In-="rru.r.irta, para deelarar que
ha inarrguraclo
"i *i.ia*rti..^

y; ;l

Periodo cIsico' Bstimamos

necesana'
[4..* a.o es una cosa
que. en
er-itar
Para
recisamente

indivicluos
il- ;;; ;".ias' algunos
siste'
nuestros
i;i-;t;; Plagiai

mas, etc."
Tal manifiesto no I1eg a aPaque
recer, pero por c1u no creer de
ii"rir,i.'i.it. strid"entista
de',Ptblic ado
rri;; list r"" i de
1926' Pre'
d,jcicmbre
d.
;"'3T
dieiembre' eo.i.u-*t. "n 31 deestridentista
cle
.i -r"ifiesto la mateliali'
-.
;.;ir, ;;-gnifica
,qia ProYecto? Bien
;r.i;;'au'tl.o
de'r'ist arzubide
ffi;:'"f
totaLizador de lo
..";; ;;.;;*
^estrid.entismo
haba reali'
*".-r
hasta la
comienzos
iuo d.tde sus
esa obra:
i;;hr-d" ,Paricin deque
;; .ii;;;io de Io
.Eue,Ia
preseneia histrica y esttrea oer
estrid.entismo'

neceToda vanguardia imtrIica nams-'


Es
gesto'
sariamente ul
logra
;;'; ;};rti{iia mientras
serie
una
-de
udt'.rr.t^"i*tt"tt
-rt'i q" he
Prefeid.o
iJ;;.^ll.
estri'
].-".t.'i. [i movimient
con'
del
base
}a
sobre
i-"1i*t,
,unto .le aeontecirrientos --prag-

sentimentales'
#ti..;, oo,i'ot'
l*tu.*.i"o. -v period'sticos- que
an su historia'
ii
-" *.trtientismo
es, sin lngar

"esto
cional.

"T,
hteratura Proletaria' Jos
o e".-rfiu"ln
Rojas Garcidueas, en su ens&Yo
7i"J"identi**o y
contempor-que

"19 . m1s
n;;;,'3G-- a.firma
constructivo de ese movlmlento
rt1:
preponderantemente
^un claro contenid'o"eg?llyo,
Poiitlco , o'o
rzqureroa''
de
franca tend'encia
;A; de eso' El estridentismo
i""1""" en la Protesta, utiliz'
asid.uamenfe,

"--"o
e solidaridad

un

Ienguaje

con la causa obre'


canrpesina c1e Mxico' Pero'
ra o-uti"itiuu,
es fcil ad'vertir
"i
bien de un gru:
ms
nr" t. trata
derinida mentalidad
$";;";;;

il ;i;;.-;edia

liberal; ad-eTs'
toda clefen-

iu"o "u"gua.rclista UI cambiO


Creencla- en
Sa
-O
de Ia sociedad' -Ia
".
".t-*.t""a
mi Por un congnito
ilt"ltr"
;;;;"i1; de rebIda o subversin'
con'

. po" una ntima Y clar.a


;;;.i; social o Por una adhesin
;;;;;d" a los PrinciPios Y m'
todos marxistas.

Era natural, ni Ia P:oPia rea'


Iidad. objetiva de Ia tievolucron
U".rr, d'e la cual' se llegaron

a--mauitestar conoo Yoceros' Ie


podja ofrecer un claro- a-PoYo Pa:

.nr
,, toa concePtos sociahsta's'
oodu., escribir teratura socraitt"*r".]ndo un ieuguaje ab'

uolotu*"rrtt Para mi::oras'


EI estridentismo est inscrito
d*ni"o de un autntico sister-3a

"g"i.ti." de vanguardia
I:
scl observa una di'reeeron- ' cte

des'
i.ng"uj. Purr':renle emotivo'
erensia
inrerf
cualqier
.n*o

rlescriptiva, sino que utiliza Pi'


rotecnias verbales, ntimamente
{usionadas con elementos que
constituyen eI ritmo c1e ia histo'
ria cttltural r1e ese momento.
d'e
Fija el Poema Por escalotles
ioo"=.n.= y m.tLoras' Por lo ge,.Ie iaz cubista' yuxtapuesnera"l'p.to
motivadas todas- Por
iur.
t",lr^ Jol, idea. Por med'io d'e un
acendrado subjetivismo que m, u'
.uri- t...= eonduce & unades'
ltn
arraigo, ai d-errotismo o
atmsfle'
crea
;;, de soled'ad,

.. q".

estn ms sugerid'as que

..tu.uau.. Nuevas f ormas sin'


de

bsqrLed'a incesante
utu--musi.aad, Y un vrtigo
eipirituat que se Procluce Po.r eI
;;iii;; essivo de los sentidos'
cmoletan el Proceso tcnico de
la imagen estridentista'
EI
I-.,uis Ireal, en st1 ensaYo "
oblrro"*i*io estriclentista"3T'

ta.1i.r.,

eI estriclentismo Y el
;;;;fficoincid'en en que ",aro'
;ji;t;;
u". ..""rus dan gran imPortan;etEora-; a Ia omisin
;i; ;i; ^lr*."
med'i nc ras ' - d'e . los
rt
los adjelivos
grtl.utts,
;;-;;
: ar
intilei, de lo o.rnamental suel'
rm,genes.
e
verso
del
tLso
iott ut-pt"dominio c1el verbo ac;i; ;;d.. eI intransitivo'"
Cierto arliflicio. P'o.uot?l!,
lolir
ul]too
nn re,linamiento intet.rorotorga
al
iH ileilalismo real
de
cli.rr
un
#-;;^;;I;ientista <1'esPr
#;"1i"';;dantera' lo burgus'
"io . a
a
a

i,i=".a.ti."" I odio
es Ia
il.[];;;r; q.q '=ll ltimo
lenun
de
utilizacin
.lnti""u
Proinsultante'
agresivo,
"^;"
io.do, ] a 'eces hasta soez'.uc
los escntores
-ios
Como todos

escritores estri-

"rilr"ai,
dentistas persegulan una sntesis

su Profero clentro de
toda
""ft".ut,
rechazaban
;i;"6;a; con 1o P-asado'conen
iui,,u.loi
inmerliato'
ms
lo
con
;;;i;i
;i,i.*b;"";mbeilecer Ia vida' el

;;

.ea1, Pot medio de }a s-en'

de.s;btltdr t ia imaginaein' tooo


reeiando sistemtieamente
I;;;;; ;r"ionaiista aPlicad'o a

cualquier circunstancia'
ser hombres ulrver. Pretendan
"";;;;Ptut,
eomPrerder
.r1..,
.r.tL."tulmente los ms disPa;" t eontraictorios
.sucesos
oe ra
mundiales, Pero Por [a vra

aqut
*tr..iOn sentimer-ta1' -D-eestnd'ual del
moral
;;;i;;;,,
^

d.eniismo, Y que aparece tambin'

a.-{

1g

ARQUELES VELA
por lo general, en toda escuel
vanguardista. Por un lad.o, jugaban
hablando- con
-seriamente
el orden
imaginativo, y por eL
otro, deseaban fusionarse desesperadamente a Ia realidad ms
objetiva y prxima. La contradiccin, que por supuesto no
poda resolverse, se desahogaba
en elementos irnicos, en Ia stira y en cierto escepticismo.
I-ros estridentistas escriben no
solo para combatir, sino tambin
para ridiculizar. El arte pasa a
ser Ia principal aeein de la vida
humana, y se cree en 1, no solo
como anhelo de libeltad en el
proceso creativo, sino, aclems,
como nieo sistema Libertario de
la raza humana, ya que as se
puede romper con las normas y
los prejuicios morales y los dogmas. El arte y el tiempo

son

casi una misma entidad. Los estridentistas se apoyaron en eI


ritmo de la poca y 1o fusionaron a la misin que, segn ellos,
el arte tiene en e} destino y
en el desarrollo de la historia.
Eran esencialmente renovadores
y por eso atacaban y zaheran
a los escritores tradieionalistas
o conservadores, y odiaban a
quienes coneeban como definitiva cualquier esttica.
Puede afirmarse que es este

uno de Ios tantos m6ritos

79
T.S.E
Telegrafa

sin hilos. . .
va a ser de los pjaros
que anotan la msica de los

Qu

(caninos?.

CONYAI-,ECENCIA

Cuatro das de enfermo,


cuatro das
'de pegar en los muros de Ia al(eoba en que duermo
con temas d.e aos prfugos vie

(jas

caicomanas

Es comn, easi un lugar eomn, que el estudioso de un

tema se deje entusiasmar desmedidamente por 1, y pierda la


perspectiva. La crtica impresionista latinoamericana es 1a que
mejor iiustra este rasgo parcial.
Hecha la defensa, trato ahora de
contestar a una interrogacin que

me hice y me hago

Qu sucede con

y la crtica

toclava:

el estridentismo

mexicana? Mentira
si dijera que, a excepcin de los
ensayos de los propios estridentistas, no existen en Mxico, sino
espordieamenl e. superfieiales lLamadas de atencin hacia el estri-

d.entismo. Este movimiento ha


sido ms reconocido por la crtica extranjera que por la naciona[. Recuerdo en este momento
Ios estudios realizados por nlaqda Portal, Carlelon Bcals v Luis
Ireal, que si bien naci en Mxico, ha desarrollado su actividud y su profesin fuera dei
pars.

La mayora de los investigay crticos de la literatura

clores

mexicana dan poca importancia


al estriclqntismo. Parte de este
reconocimiento se debe, sin lugar
a duclas, a la imposibiiidad de
reunir los libros, los manifiestos,
las revistas de los estridentistas,
bien sea porque algunos de e11os

y lo

desechan bajo el nombre


d.e "rebelin juvenil" o porque,

al no haber tenido xito comercial, Ios documentos sorl sramente difciles de localizar.

Sin embargo, los pocos crticos


que c1e paso han mencionado o
hablaclo del estridentismo 1o han
hecho con superficialidad y suelen cleslizar conceptos que quiero
disc

utir.

Jorge Cuesta incluye en su

del

estridentismo y puede entenderse


entonces lo que signific en eI
ambiente nacional. El espritu
mesinico del arte unid.o a un

principio de originalidad y renovacin continua trajo por


consecueneia una transformacin
en Ia actitud creativa del eseritor y, por supuesto, del contexto
general de la literatura me:ricana. Xavier Villaurmtia t'E[
fue el
primero en reconoeerlo:
estrid.entismo. . . consigui rizar la

superficie ad.ormecida d.e nues.


tros lentos procesos literarios".3S
A tal punto lleg la influencia renovadora que eI estridentismo ejerci en las letras mexicanas, que hasta eI poeta ms
elebre de la poca, y el ms

ll

llr
i.,

!t

ortodoxo postmodernista, Enrique

)legara a escribir poemas de un claro corte


vanguardista. Basta como ejemplo tanscribir dos compcsiciones
ie s,; libro Las seales t'urii.vas
(1923-1924), publicado e0 lfadrid en 1925, para vei.iicar 1o
Qrt he djeho a,ntes :

ln
i !

GonzLez Martnez,

Ii
i

t:i
.t

:,

,),.

llr
.:

2A

HOMENAJE A

Antologa de Ia poesa mexicana


moderna (1928) a }Ianuel Maples Arce, pero censura con poca
simpata e1 tono romntico ,c1e
sus poemas. Octavio Paz en su
"Prlogo" a Poesa en movi.
mieto (1966) , rechaza e} juicio
de Cuesta aI afirmar que "Jorge
Cuesta le reprocha su romanticismo. La crtica revela cierta
miopa: Apollinaire y Mayakowski fueron romnticos, y el surrealismo se declar continuador

del

romanticismo."

Sin embargo, e1 propio

Paz

dice acerca de1 mismo poeta vanguardista: "El hombre fue poco
afortunado, y el movimiento dur poco." Desconozco la vida
de l{aples Arce para saber si
vivi tragedias o sufri minas
econmicas. Creo clue no sucedi
nada cle eso. Pero s puedo afirmar qrle el estridentismo fue e1
moyimiento vanguardista en espaol que ms duracin tuvo y
el que ms libros en conjunto
dej en sus cinco aos de existencia. Ms que e1 ultrasmo, movimienlo cn el qun se ineiuyen
la manifestacin- de Espaa y
Argentina a la vez. Quien n
crea en ello puede acudir a los
libros Literaturas europeas de
Yanguardia e Histo,ria de 1as teraturas de vanguardia c1e Guillermo de Torre, as como a El
iiltrasmo cle Gloria yidela.
Asimismo, uno de los factores
distintivos cle 1as escuelas de
vanguardia consiste en su carcter efmero. La rnica que en
verdad ha snbsistido y con gruesas transformaciones, es e} su::realismo, y eso se debe a que
ms que una escnela es una moral, una tica totalizadora. Esto
no 1o desconoce Octavio Paz,
quien ha participado clurante un
tiempo en la escueia surreaiista
de 1a mism& manera que ahora
incursiona en el concretismo. El
estriclentismo dur lo oue debi
durar; exigirie ms, pedirle
que hiciera 1o que no hizo, sera
tanto como pedir las peras del
olno. I-ra poesa cambra porque
:

cecbia Ia palabra.
Cada vez qe se

trata eI tema
ilei estridentismo, se asocia al
t"n de los "Contemporneos,,.
En resumen, se ccncluye que e1
segundo grupo aJ que se suele
cal rfiear tanbin d.. r-ansua:disi,:,, lcgr nejores realiiaciones
.l'::,:as que e1 primero. {,aies -

son los conceptos de Jos Rojas


Gareiclueas, Jos Luis ilIartnez,
Ra1 Leiva, Anclerson Imbert,
entre otros.
De una manera general, esto
hay que aceptarlo: ciertos poetas de "Contemporneos" lograron una mayor y ms definida
categora esttica que algunos
poetas estriclentistas. Recuerdo
en este momento, por citar solo
unos ejemplos, Mueile sin fi:r de
Jos Gorosiiza; I[ostaJgia de la
nnuerte de Xavier Yillaurrutia;
Nuev'o' a?ror de Novo. Si tuviera
clue incluirse a Pellicer, quien no
form parte del gltlpo, incluira
su Hora d.e junio. Pero, sigo pr.eguntanclo : Qu tienen esos Iibrcs de. poesa d"e vanguardia?
o Qu poesa de vanguardia han
escrito los "Contemporneos'l?
tlna lectura, por superficial que
sea, nos demuestla que todas 1as
obras de 1os Contemporneos carecen de los elementos bsicos
q u e definen Ia iiteratur de
vanguardia: la emocin desprovista en a,bsoluto de tono racional. Tocla ia poesa de 1os Contemporneos es medularmente
lacionalista.
Poilra pensarse que quizs en
sus primeros libros hayan iucursionado cle alguna manera en Ia
vanguart.lia. pero esto tampoco es
exacto, ya que ninguno ile ellos
presenta elemenios cie profunda
y drstica renovacin. I-ros Contemporneos llevaron aclelante,
dentro del lento proceso de una
er-oluein natural, el ritmo hislrico de Ia poesa. Obsrvese ad.ems que las,obras poticas ms
.logradas de los Contemporneos
se realaron bien entlada la
dcada' de. los treintas, ms de
quince aos despus de que se
inici el "estrideniismo".
Carlos Pellicer es un caso djstinto; su primer libro Co o.res en
e1 mar y otros pomas (t921)
l'ecoge composiciones de 1915 a
1920, y es imposible determinar
cuies son las escritas durante.
los aos de 1915 a 1918. Pued.esuponerse que los poeuas " Curagao" y "Recuerdos de Iza'', los
dos nicos que en yerclad tienen
eierto destello de Ienguaje moderno, no fueron eseifos anteq
de estas fechas. Si esto es as, _no
scr'a Pellicer eI primer Doeta quc
cn Mxico inauguca un nuevo
lenguaje potico, sino Lrds Quintanilia con su libro Ayia, puestc
.

qrle aparecen fechados aqr ur


brien grupo tle composieio., *scritas entre 1917 y 1922, decii_
damente cle orilen vanguardisia.
4dq*el, y en totaiidacl, el UbrJ
Andamics inteior ss de f tr pf ei

Arce es el priruero.l* la

rlan_

guardi en lfxico, si. se tiene eu


cuenta su fecha de anaricin.
El estridentismo fue esencialmente un movimiento potico.
Los esclitores esbriCentistas utilizaron solo esporclicamente ia

prosa artisiica, y es Aro,ueles


Yela casi eI nico que Ia frecuent con asiduidad. Eh definitiva, Ja emplearon para los casos

err que se imi:uso hacer alguna


declaracin o para breves ensayos de afi:macin.
A pesar c1e que eI presente
trabajo resltme solo la histo:ia

literaiia clel estriclentismo, es necesario ilejar asentado que este


f,-re tambin un movimienio uni-

c1o estrechamente a1

despertar Ce
p1stica naaos 20. \rale la

ia nueva corriente

cional cle los

pena sealar qLle uno

c1e los primeros escritos globales que so


realiz en Mrico sobre Diego
Rivera, Fernando Leal, If ateo
Bolaos, Ramn Alva de 1a Canal, Leopoldo Mndez, Ferrrrn
Revueltas, RlLfino Tamaro, 1o
hizo tambin el propio }lanuel
llaples Arce.se
Ei estriileirtismo es ya historia.
Pero de 1a vercladera: la que indica y ejemplifica que elia esi
afirmada, en el fluir continuo, en.
la transformacin coustante, en la
renovacin a r.eces despiadada.
Germn List Arzubide, en su

Cueata

balanceo

ilei

t
I

estriclen-

tismo, en 1944, ya nos 1o haba


adyerticlo: "Y ahora que todo
est liquidaclo, entregamos nues-

tro grito Ce guera a


de los historiadores,

1a miopa
seaiando

antes 1o qrle queremos que digan

de nosotros, de nuestras vid.as


literarias, porque, intent,amos evitar desde hoy las cliscusiones de
Ios acaclmicos del ao 2945, que
vendrn a, medir, a pesar, a limpiar y clar esplendor a 1o que
naci exacto, vivi completo y
terrin sin eco porque estaba.
ms arrib,a que todas 1as. monr '
i a iras. "
LLTS },IARIO SCHNEIDER. Ei
estridentism"o.

Instituto

nai ile Bellas Artes.


19t0.

Nacio-

Mxico,

'

I
,.}

;I
i'
1i
'

'-4,^

jI
i
.t

ARQUELES VELA
Arqueies Vela -gran solitario
sociaL- nos brinda en su rltima
obra crtica, uno d.e los asPeetos
ms' importantes y urgentes ilel
movimiento irico que se inici en
eI pasado siglo y. an perdura. La
enornle proyeccin ertica .-el
Eros platnico de clilucin univetsal- se subiima en \re1a Para
gestar' obras de una honradez
crisolada. La simple Y ltima
redaccin cle stis libros, es Por
s sola una labor c1e alto mrito.
Su concepcin exegtica Ie 'Permite ahondar, como un buzo
personaisimo, en el ocano lingiistico, para extraer, en sabia

la expresin Perfecta, la
comparacin atinacla. Es el ms

sencia,

clenso
alte.

de nuestros crticos

c1e

Lic. llanuel Tone.- TEORIA


LITERARIA DEL IIODERNIS'
l'[O.-EIr ]IACIONAL, agosto de

:l
i

I
!

iii

.t

del orbe.
Esta fue su escuela. Hombres
rsticos c1e ia selva fueron ss
urimeros amigos : cn sus almas
irg.n nu. apren.li a leer mrtcho
tiLpo antes que en 1as Pginas
tle los libros.
Despus vino Ia educacin, ro
clas

agosto

c1c 1950.

que

se hya hecho en nuestro medio


a las letras contemPorneas; se-

gundo, porque en e}la existe ese


aIol, esa simpata que trasciende
y transmite a nttestros sentid.os
su propio vehemencia.

cia. Dice Yela: ilel arte es Ia


vida", y con ese.PrinciPio se en-

,l

Fueron la infancia Y 1a adolescencia del escritor, asombro telrico ante la vasta magnificencia
del paisaje: la selva de ChiaPas
coo la lujuria ile sus verdes; 1a
caudalosa vena de sus ros Y sus
tormentosas borrascas fue el marco natural cloncle se clesenvolvi
su juventud., como un elemento
ms de las fuerzas desencadena-

Carmen d.e 1a Fuente' ARQIIELES VEI,A, ESCRITOR, }IAES.


TRO Y CONFERE}TCIANTE.
Suplemento de EI Nacional, 20 d"

mas tico-sociales c1e la existen-

talna.

Toclo 1o que se diga d.e Arqueles Yela tendr que ser aPasionado; primero, porqtle tocla obra
original desPierta Pensamienlos

Estas dos cualid.ad'es no son


fortitas, sino Producto de una
actitucl sincera ante los Proble-

:i

ca Puyhol, en magnfico ensayo


publicado por tlna revista capi-

1949.

la aportacin ms original
.l

y una juventr-Lcl cosmopolita, nos


habla la clelicacla escritora Lni-

1a qu cla ia convivencia con los


seres. sirro Ia que otorga 1a frrea
ir.ipii"o escolar. Breve lapso -de
primaria que 1 avasalla
"..",if^
el xodo hacia
.-pr*ndcr
nuru

conlraclictorios, y su obra, 1a obra


c1e Arqueles, es sin duda alguna

2L

trega a su creaclon, no como un


intlectual, sino como un hombre
c1e sentidos plenipotentes para interpretar Ios fenmenos artsticosocioigicos.

que necesita un
Qu es 1o
artisia para realizarse como tal?
YfVIR' De Ia inten.
A:rte todo,'una
vi-d.ar dePende'la
sidad de
perdurabiiidad de una obra; Por
so Arqueies Vela vive 'desrLe su
infancia, asombrosa e impetuosamente.

El, como todo genio, se form.e


al ritro clramtieo de la exrstencia; d.e sus experiencias en una
aColescencia rstica, casi salvaje,

Desde los agitad'os das de Elo-

rizonte Y el estridentismo,,hasta
Uo". ur'ha eorricto agua debajo

Pueutes. EI llxieo conot.iorrn.to Por 1a Revolucin, an


,ro hrbr, d.t 1o. dominios de la
tii."ato., acabad'o con 1os viede"

loi

't

ios olos. Todava. Por resPeto'


or temor, Ios cscritores jvenes
irericanos iban, de uo lado a
otro. con sus cuartillas vergon-

zant'es temerosas c1e salir a Ia


el grupo reuniclo bajo la sombra clel Macuiltepec hizo aeto d'e Presencia con
ius afanes iconoeiastas, entonees.
quin ms, qrn menos, sac de1
arcn c1e sus recuerclos aquello

1uz. Pero cuanclo

ciue bajo 'siete 1laves guardaba


" a la vez anhelante de
verlo reproclucido en caracteres
dc imprenta.
A ese grupo; euyo valor histrico ninguno prtecle negar en el
panolama de Ir, iiieratura mexic&na, perteneci Arqueles Ve1a,
criyo af d.e xdj.consLiiuy, er

receloso-' y

-:3.w'E

i.
t<l

'.?.1,'t

jlf

,1.:.r

ARQUELES' VELA
esos das cargados de futurismo,
no una simpie mocla literaria, sino, como la poca 1o requera, una
actitud humana. E1 estridentismo
fue, entre nosotros, ms que una
coriiente artstica, una protesta,
un afn de romper, cuando la
Revolucin haba roto y hecho
trizas eI pasado ominoso, con ese
pasado qte encadenaba eI proceso literario mexicano en lo super-

ficial y

deshumanizado.

Pero los aos han asentado al


hombre y el Arqueies Vela que
comparece hoy ante nosotros lIega con un fardo de experiencias
a cuestas y con una mad.urez en
la voz que solo se adquiere cuando eI hombre ha logrado Pasar,
sobre eI fuego, sin quemar las
alas de Ia ilusin.
Arqueles Yela ensaYa, en sus
aspeeios estticos, filosfieos - y
tnicos, }a teora literaria d-ei
moclernismo. Sus juicios, aPoYn'
dosei en los antecedentes mediatos e inmediatos de la escuela
literaria a que alud.e, se manifiestan'pletricos de experieneias. De

aqu que ensaYados los anteee'

dentes mediatos, aquellos que la

mayora de las gentes citan Y


conocen, Arqueles Vela se remon'
te en el tiempo Y busque, con
cuidadoso investigar, la honda
raiz de lo que en este caso 1o
inquieta.

Julio Martn. LOS LIBROS.Suplemento de EI Haciooa.l.

ARQUEI.,ES YELA. "La Yo'


Ianda". Irlovela. Editorial Botas1956, Mxico.

Tocla aquella balumba'de "isY

rarticuiarmete Pars, en las manifestaciones de las artes plsti'


cas Y en las letras, Por resuitado
del ?esequilibrio que en lo moral, espiritual e intelectual, ^origin 1a gran guerra del 14-18, se
olreee al lector eomo un. tez'ago
en esta obra que e1 autor deno-

mina novela.

j
,!
f

{
.i

cia1.

No tod.os nuestros intelectuales


se someten a estas reglas de 1a"
Eran mstica econmica personal'
iambin los haY in'lepcnentes
,trebeldes. Pocs; Pero buscn'
olos, se encuentran.
Arqueles Yela, escritor de Personalidad indiscutible y autntico
valor irte1ectual, se nos presenta
s96g un
en esta s[
-16Ys[del gnero lite'
humorista d.entro
rario, sin reglas ni lmites,-del
subjetivismo cerebraljzad'o' Esta
;;; ;t. en eI fondo, una stire
social, cuyo
Panorama ailarca er
r oui*i*" - capitalirro. eI provin-

y eI rurai. Y en 1, eon
""o
etica revestida de iro*"""t.
sa-

*****

mos" oue Padeci EuroPa,

anormal, cuand.o ia epidemia fue


cediend.o en virulencia dej tras
s, a modo de marca o etiqueta,
esa "manera" que ya ind^ustrializada fij el producto sobre todo
en la iiteratura, y el cual poda
clasificarse como de "picassismo".
I'Io necesitaban nuestras letras
vernculas tal aPorte, Puesto que
para nuestro uso Y deleite, Y muy
en estilo nuestro, tenamos Ya, err
el humorismo social, la "tanteada" o "ba1moreada", Y en las
Ietras, la "mariguanada".
En nuestro meclio literario, el
gnero especfico "Pour ePat Ie
burgeois" no se cultiva en serio
y setie, Porque en realidad
o hay burguesa. Pero s abund.an,, n ca*bio, eI "caPilfismo"
y el "cofradismo" Y otras formas
de agrupacin con Pacto, eonsrgna y plan de elogio mutuo' Y
esas- mfias alientan como meta
la conquista del PresuPuesto ofi-

Todo ese atormentado cerebralismo que en sus comienzos fue


si-neero, aunque de naiuraleza

na. zarandea eon imPlacable


a Ia dbil condicin de Ia casta
humana. Y, he aqu' una muestra
cada de las Primeras Pginas
de esta obra, que dar somera
ide dei estilo que. adoPta el auen sus narraclones:
tor
'-i'siguiendo
la trayectoria d'e la
corriJnte callejera, en la desem'
bocadura c1e Ia avenida del Paseo de 1a Reforma, se divisa un
hacinamiento de cuerPos que haban perd.ido su forma natural
de tanio amontonarse unos sobre
otros".

"41 despegarlos el 'so1 de la


madrugad', se movieron Pau13.tinamente, como un cultivo de
larvas conservad.as en salmuera
de humores noctuinos. Sin endurecrse del todo en su eurtiduia

y sin rebland.ecerse del todo eu


stl sanguasa. her"van como un
recaudo de la noche de pesadi11as y pesadumbres d.esmanteladas".

Adems cie esto, el lector encuentra, entre muchas palabras,

interjecciones

modos d.e hablar

de 1a germana castiza del bajo


pueblo, frases que son verdadero hallazgo, tales como " aguas'
secas", t t gotas de secl", ttnubes
de tintes desborrados" y otras
muchas alucinantes expresiones
c1e original traza en su rralor de
novedosas metforas.

Fernantlo l[ota.

Jueves

Exc1sior, mayo 24- d.e 1956.

d'e

)kl+*:k*

De su'd.inamismo quedan anc'


: Noriega HoPe
editaba El Uriversal Ilustrado.
Cierto da, en vsPeras de salir a
luz un nmero, 1os redactores de
secciones faltaron, Por derivar en
una fiesta. Arqueies Vela, Para
asombro d.e HoPe, se ofreci a redactar Ia revista entera, imitando
ya eI estilo de este, eI de aquel,
el de1 otro. Un xito. Esto le vaclotas.memorables

Ii }a jefatura

c1e redaccin.

Si es un poeta c1e exPloraciones


del subconsciente y d.el substrac'
tum, como profesor su obra es
vigorosa: como su Ilistoria de tra
lit-era,tura :riversal, Historia de
las ideas estticas, desde los grie'
sos hasta nuestros das; eI moernismo, su fiiosofa, su esttica
y su tenica. Ebte Itimo es eI
iib.o que ms engrandece a Daro
en todo Io que tiene de creador'
Adems, es autor d.e un librg
""."t. i Historia materialista d'el
arte, forjado cuand'o era maestro
de la l]niversidad.
Srl ensaYo en Ia escena 1o constituye un Pequeo drama, -81 Y*
je ied,ond.', en que un hombre
cmino Para suicidarse'
mprende
-el.
malestrn, Y euando se ve
en
rodaoao entre el vrtice rugieni.,- ."to"".s emPieza a a'mar la
vid.

I-,en Aguilera. URIIAS DF'I1


vorra{D'{",
TIEio ;-- "rrA
DE ARQUEI,ES 'VELA

.:

ll

li-

lrii-

at

l
j il

;i

ffi23

LITERARIO

i:
,

fancia y la fantasa. Todos encie-

H,*

l'ran una cLesconsolada. devastada imagen del mundo.


I[ucho se ha hablad.o, tal vez

demasiado, de ia perfeccin de su
lenguaje; e} elogio
-atribuido
por igual a sus poemas,
cuentos,
novela y notas periodsticastiene la desventaja de que si el

Effii

.t

escrcha se descuida Io confund.e


con el acaclemismo, con la sintaxis

paraltice propuesta por las gramticas normativas. De ah que


sea importante sealar que los
cuentos de lenguaje popular tienden a resquebrajar ia imagen
acadmica que, tal yez a su pesar,
soporta Jos Emiiio Pacheco.

tA

Hecha

}{ARRATIVA EhT L97O

EL CUEI\TO
Po"' CARMEN GALINDO

([)neO clar ]as gracias a

ta

AsociacirL de Escritores de
Mxico que, con ms buena vo-

luntad a ni persona qrle juicio crtico sobre mis opiniones,

me ha confiado el balance de la
produccin cuentstica de 1gT0.
Como todos los aos, este resumen comprende clos hechos fortui!oq. De ellos, uno me obliga a
habiar sobre la ]iteratura mexicana; Io que es una limitacin
al arte, a pesar de que nadie
ignora _que eI arte es universal y
nunca ha necesitado pagar mor.
didas en las aduanas. El otro, me
obliga a examinar ia produccin
de un ao, el de 1g?0, cuando,
como se sabe, el arte es siempre
estrictamente contemporneo. adie, en su sano juicio, se atrevera a considerar extranjero e1
talento de Poe; nadie, tampoeo,
a juzgar pasado de morda urr
cnento incluido en Las mil y una
uoches. Es ericlente, y sin embargo, esta noche debo hablar
sobre el cuento mexicano v solo
del escrito, es decir, p,Lrbcad.o,
durante 1970.
Empecemos por hablar de Jos
Emilio Pacheco. Pocas, tal vez
ninguna nota, resea o constancia. celebr la aparicin de un
libro singular: El viento distancomplot por si!e. El aparente*hecho
lenciar la obra
que evoca

literatos celosos. maniobras incon-

fesables- tiene una explicacin

menos pe'ersa, igualmente misteriosa. AI apareceq la segunda


edicin, a pesar de la ieve adver-

tencia de "coi'reg'ida y aumeuta,


d4,", no se sospech que nuevas
obras, ms numerosas que las que
integraban el Iibro anterior (apa::entemente iclntico) venan a enriquecer eI volurnen. Difcil es de
imaginar 1as extraas razones que
obiigaron a Pacheco a tomar una
,determinacin, cuya finalidad secreta parece ser la ocultacin
perfecta de su obra. Para no ser

visto, no existe mejor mtodo


que estar en los escaparates de
las libreras con el aviso de se-gunda edicin en un Iibro que
el ao pasado. Sobra
clecir que solo Ia easualidad me
condujo a leer el resto de la

hemos ledo
obra.

Aqueronte, eI primero de ios


relatos inditos, narra la imposibiiidad de un encuentro; otros
refiero a ios cuatro que
-me
sierran el volumen- son diversas metforas de la barbarie. impugnaciones del munclo mod.erno, civil. I-os tres restantes
-Lay
rei:ra, La I:a decapitada
Virgen de ios vera.nos- recogen
e inventan e} lenguaje popular.
I-.ros primeros cuenios, lcs de la
primera edicin, atesiigua;:. ia in-

la

(
,(

advertencia, podemos

clecir que si es excepcional Ia


ocultacin de la propia obra, no
1o es menos su impostergable voiuntacl de estiio. Seis de los relatos aparecen en ambas ed.iciones;
la primera y la segunda versin
difieren, a veces, nota.blemente.
En esos textos es posibie ver eI
a,rte de escribir como una modaliclacl clel mito de Ssifo. De
una versin a otra, la tarea del
escritor es cambiar eI ritmo de Ia
respiracin del lector con la aparicin de una com&, cambiarlo
con la supresin de otra; probar
fortuna con una invencin sintctica, dar en el clavo con la
palabra exaeta. Aa;dir, conservar,
SuPrimir, exPerimentar, precisar,
obscurecer; como dice la clebre
frase y 1o demuestran este y
otros escritores: un cuento no
se escribe con lp12, sino eon

(
f.

goma.

Yecinos de 1a poesa, Ios cuentos de Pecheco ponen el ienguaje


en tensin; pero su malicia teraria evade tanto eI relumbrvn
como las eomplicaciones innecesarias. Esa prohib,icin del decIogo personal de este artista
consigue el equiiibrio, ya que sttlr
cuentos viven de la paradoja do
mostrar un mundo en el que el
caos, 1o sombro, J.a barbarie, la
fantasa, surgen a pesar d.e la razn, representada por Ia frase.

precisa y trarparente d.e

prosa..

v2

,,
,Z

l
l

1r

ib

Otro libro alegra el panorama


de 1970. Los estudiosos .ren con
desconfianza las antologas; no
as los lecLores, quienes las freeuenian con tal entusiasmo que
podramos decir que existen lec'r,o:ss de a:ltolcgas y solo ' de

*.

r,
s'
*.
1'
.i:

24ffi

BALANCE

eilas, De hecho, Ia desconianza


est justificada; tramposa, 1a antologa equivale a comerse el postre. y dejar la comicla. No toclas
son despreciables, sin embalgo.
I-.iujo literario, existe 1a antologa del coleccionista, de1 catador, del gourmet. Exige un gusto
excepcional y c1e ser posible, extravagante; lincla con 1a creacin
y se reaLiza por placer. A esta
clase singular pertenece Ei l[bro
de Ia imaginacin, coleccin c1e
textos elegiclos por Edmunclo Yalads.

pesar c1e la varieclacl, El 1ibro de la imaginacin obeclece a


tres principios: 1a brevedacl, e1
humor, Ia fantasa. Los textos
son autosuficientes, casi siempre
fragmentos o interpolaciones c1ue,
sacadas c1e un contexto que las
abrumaba, resplanclecen por primera vez. De esta manera, la
presentacin equivale a observar
1os textos al microscopio y suplir
de un moclo artificial, artstico,
1a distracciu acostumlrada de1
lector.
Adems de ser la principai caracterstica, la breveclad no es 1a
menor de sus virtud.es. Agrupa'
das temticamente, el lector obsen,a casi instantneamente las
diversas moclalidades de un mismo tema. De ah que, ert- ocasiones, urlos textos sirvan de
comentario, de ampliacin o de
eontraste a los que lo-aeompaan; y, como debe ser en la literatura, se logra que el todo sea
superior a Ia suma c1e las partes.
As, Ia antologa deja c1e ser trna
recopilacin par convertirse en
una legtima creacin.
Y en este mnimo hit Parad.e
de 1970, un mensaje d.e u-ltratumba. Como el Cid, q,1s ganaba
batailas despus de muerfo, A1fonso Reyes pasa lista de presente con Vida y ficcin, un libro
prologado y perpetrad.o muy
diestramente por Ernesto Meja
Snchez. No importa que los
fragmentos de autobiografa se
mezclen con los cuentos de a1ta,

hirviente temperatura

esttica;

paia Reyes, Ia vida y 1a ficcin,


a. Dios gracias, siempre fueron

:j

Ia. misma cosa.

A pieno so1, Alfonso ReYes


realiza e1 milagro. No cledica sus
leltos a desiumbrar a sus coleges, sino, 1o que cada Yez es ms
r&:0, a complaser a la oira parte
l-a-t

:" 1-,.'-':

:"i' 1.,-. lf-t;I.X -i::-.

masoquista de

la

indr-Lstria de las

: el lector. Puedo

afirmar,
citnc1o1o ai pie de la 1etra, que
su libro es "capaz cle divertir
eI aburrimiento c1e un enfermo o
serenar las imaginaciones de un
melanc1ico". En Vida Y ficcin
se presentan, con los c1etal1es
necesarios, varias versiones d-e1
menage a trois; tambin se analiza e1 carcter de una pre-L:o1ita
y la atraccin plurisexual c1e una
joven que posee el inofensivo
nombre c1e Almenclrita.
En estos cuentcs, las dos im- '
genes complementarias c1e Alfonso Reyes. Alfonso c1e }lonterrey
nos guia e1 ojo en cada reng1n; y eI otro, Alfonso el Sabio
se 1as. arregla para meter, aLlnque sea jocosamente, algn sofisma griego y un "guato" de clatos
leiras

err-Lditos.

Como el resto

c1e

sus libros, los

cuentos son memorias, diarios c1e


viaje, anotaciones de una bit-

cola espiritual. l{onomanaco, Ia


literatura no es para Re;r'es ul
oficio, sino un pasin. Si Para

toclos 1os hombres 1o pasaclo es


irrecupelable y, 1c que es peor,
inmoclificable, para Reyes-escritor, 1o pasado se recupera Por
mec'Lio de la iiteratura e incluso
1o pasaclo se modifica mediante eI
comentario que implica su tpico
recurso verlal, la frase explicativa. En los relatos, la realidad
concreta, la de todos los das, 1a
c1e este mnndo que l vivi con
fruicin, va transformndose en
una realidacl litelaria, hermosa Y
sonriente, por meclio de 1a Peligrosa, 1a temible, la inclomable
frase explicativa que ReYes, excepcionalmente, domin.
Ulalnme Gonzlez de l-,en, un-guaya radicada en Mxico, escribe otro de 1os libros de cuentos
cle 19?0. A cada ra,to Iunes, tal
es eI ttulo del volumen, rene en
la misma caracterstica, una cualidad y un riesgo. A1 contrario
c1e George Sand, de Ia Sontag, de
la Woolf, Ulalume Gonzlez d,e

Len sigue Ia Ya abierta Por


Mary rlIcCarthy y sus relatos

exaltan Ia. condicin frvola, tal


vez esencialmente f;'vo1a, de Ia
mujer. De un relato 6, oLro, a
pesar de }a diversiclacl c1e 1as
iramas, predomina una id.niica
figura femenlna: una joven coqueta, desorganizada, infantil, soadora, irracional, ilteligente. vi-

vaz, ingeniosa. Revelada por la


prosa ad hoc. esr figrrra enerte los cileltLos
existan
-r11nque en aletlistczas instantnesgres, gimnsticos, risueos y, a1
mismo tiempo, los hace tropezar
con 1a retrica que proviene de
un lrallazgo, ciertamente eficaz,
pero clemasiaclo reiterado.
Ulises Carren debut en la
literatura con T,a muerte de miss
0, relatos semejantes a los que
inciuye este segunclo y nuerro
libro titulaclo escuetarucnte: De
Alemaai. Para Camen, e1 cuento clele tratar asuntos c1e Ia vida
cliaria, ancclotas que escapan a1
simbolismo y se agotan, casi. en
que sr1
s mismas. Taml:in
-ya
mund-o est en evolucinno
clesclea ocasionalmente los asesinatos tremenclistas o el gas benefactor que hace olvidar que el
15 iLe agosto de 1968, el munclo
fue Ccstluirlo por varias bombas
c1e feroz hidrgeno.
Di1ogos coticlianos y frases
directas, sin arti{icios, nos informan casi documentalmente de un
ccnjr-Lnto c1e experiencias. Este
modo c1e narrar, sin malabarismos, unifica, enlaza, Ias dismbolas ancclotas. Aqu, los cuentos
son variantes clel espejo, c1e la
atitobiografa. lJn joven asiste a
ratos como espectador, a ratos
como participante y algunos como narraclor omnisciente, a las
experiencias que el mundo d.espliega ante sus vigilantes Y sorprendiclos

jos.

Y ahora, msica c1e rock Para


cambiar de tema, Para referirme
a un joven escritor: Parmnides
Garca Saldaa. Representante
del
literario

cle1 desenfreno

-Y eI
no liielario-, Garcia Saldaa,
ms tierno y e} ms autntico
de los escritores " onderos" titula
su conjunto de cuentos, EI reY
cnotrlo, nombre que comParte,
como nadie ignora, con una de
1as pe1cuias c1e1 fundador y maestro memora.ble del rock and roil,
Elvis Presley.
Yersiones comple'uas de canciones, no fragmentos, sirven de
epgrafes y demuestran. de laso'
que el autor Pone sus textos bao
ia proteccin-de los B,ollilg Stones. Y ah va la nueva Prosa, nl
ilgls ni espaol, sino, c.omo 1o
exige 1a ortodoxia, el ms Puro
hispanglish. La Acaclemia, d'.e seguio, ya ni tiembla de iacligna-

t'

ffi

LITERARIO
l pel'o Ia sintasis se d'es.ovo"ti, la brevedacl se ala aI
sobrentenclido'
' L,u
e)- mbito .cle.Garcin

"*Pr.*in,
q5 sl lengurJe_ll]9ca sal,ciaa
nil. Este lenguaje es, por tte-lrm-n
ein. uu vocbrLla rio ci fredo' U
sistema para iniciaclos que co^n-

*.*u "i", la caPacid'ad metaf,ica aet iclioma. Son Palabras


al calor clel sexo, de }a
"u.iaut
**i.r, de la venganza' I{o existe

una .mencin d'irecta, slno- -una


,*i.rerr"i, tangencial, metafrica
precisamente. El sexo, tema Pro-

ibi.io, trae constantemente las


r.i""""io. oblicuas; Io mismo, eI
robo, la droga.
Cuanclo la referencia no es me-

't

tafrica, 1a carga emotiva Perqlpalabia c1eje.c1e cumPlir


;^;;;1;
-t"".iOit
ile comunicacin Pas"
en
,a rroertirse en violencia'
ue"..i". I os cuentos de E| 11

c.oilo no son

construccrones

verbales, se trata d'e textos gestuales, interjectivos'

Frases cifrailas, cumPlen

vengatrza cuando marginan- a

."i'..1a que

c1e

su

u11&

an'remano los ha-

ba releea,lo a un gueto jrtvenil

oire el-los, como 1os negros, coi. chicanos. I-ran cotivertido


en orgutlo. As, las frases cifralu* aJi PoiLer Juvenil clejan fuefrases cifradas'
,r", lo. adultos;jr-enes
1os
a
Y revelan
.ne.oguu
eL inrinto juvenil Por excelencia : la solitlari.lad.
Si Por un momento temrmos

ko=

acabar con nuestro caudal de e1oEios v en otros clejamos entrever

ior ,ti..r.irs. ha llegado el momento, en cs1 e breve estao de


ordjias s ganancias. de escribil
nmets ro,ios. Las llaves

"no
de U-rgell, de Carlos MontemaYor,

coil los ava Ies ciel Cendc Escritorcs Y la


lJexicano
tro
hasta ahora 'confiable eclitorial
ii'i X-Xt. Por desgracia, Ilonhe ttegao aI descu;;;,;y;;;
hriiniento tle que la plecisiri es
lemenio indispensable d 1a literatura Y cp1e, Por' 1o tanto' ,Ia
i=so.*l jams debe confundirse,"a riesg-o c1e Perder 1a inmortaiiclad., con 1a Poesa.
. Cuentos increbles, Ilama a Ios
suyos, Agustn Coutn' Lo curioso
*."q". iealmente son increbles'
Conin plantea sus Problemas Y
uermite qlle tln hecho inverosimrI
io saq,,. de las tramPas- qle,.
tl
obedecit'ra a las reglas cte- la-loEica IiLel'aria, l deba de burlar'
' Fo, ltimo, Ilargarita Ur-ilela
y su Am,or en l-3 dimensiones,
cuentos que Por su cursilera sil
paraielo .t.lriurr ir a Parar-en Ia
iropuesta Y nunca terminad'a aniotosa .le Alfonso Reyes tiLulad'a
Pant d.e miel. Son, Para acabal'
Dronto, Ios ms temibles engeniros qu. ha sicio capez -Y vaya
que Io ha sido- tle cleal la lrte-latura de este Pais.
E'n el recuento anterior, eI lector observar algrLnas omisiones'
no todas son involuntarias'
ouarec-e

25

tsALANCE

J..

LA NVET,A
Por BEATBIZ

(f)unarTE

19;0. se pubtica-

ron en rl[sieo nLlmerosas

noyelas. Algunas, como Las mae,1 fuego, de IIanueI Eche-

os en

velra; La vida perdurable, de


Juan Garca Ponce; tas nsuJ,as
extraas, de Alberto DaIIal, y Yo
soy David, de Alfredo Leal Corts, aparecielon en }os itimos
c1as del ao.
De eomparaciones generales se
desprende que eonviven en el pas

dos posiciones marcaclas, en las


cua,les los escritores se eolocan cle

acuerdo con su propia eclad. Bajo


unas mismas tendencias e influencias se agrupan los naciclos alrededor de 1938, compar[iendo una

]iteratura coloquial, que

las

rompe

clistinciones genricas, que


busca Ia mxima libertad expresiva para un escritor sujeto solo
a las trabas inevitablemente im'puestas por la palabra escrita.
Dentro c1e una corriente hispanoamericana, se dira que estos
jvenes
de publicar in-capaces
eansablemente
en la irltima dcada- pertenecen a ese Bo,om. saluciado por los crticos con mucho
es i:uendo.
Por otra parte, surge la obra
Ce autores mayores en aos que
hen recibido otras iufluencias;
i.'.'JC

ticnen otras

Ieeruras

que

sostre"en otras posiciones esttiels y litales; que, aunque lejana-

.'rt-rl?, han sentido las eorrienies

ESPEJO

de las escuelas cubistas, existencialistas, subrealistas, y hereclado una incLinacin al cosmopolitisrno ; quc buscan mayor rigor
en todos los rdencs J.ibertarios ;
entre e1los, la seleccin misma
cle los temas, sin que nada de 1o
anterior suponga la faita de una
personalidad clefinida en cada

uno.

Con todo, si se atiende a la


iclea de que ia divisin generacional en eI arte es ms amplia
c.le 1o supuesto, se advierte que
todos los escritores activos en
Mxico levantan, de una manera
o de otra, su protesta eontra los
valores consagrados y permanecen en una constante bsqueda:
Ral Navarrete, autor de una
novela: Aqu, a1I, en o,iros Iugtajres, y de una Autobiogra,fa,
publica en 1970, Luz que se duerEo, que quiz podra situarse
dentro de 1o que algunos crticos
llaman eI neorrealismo, puesto
que comparte muchas de las premisas atribuidas a esa escuela.
Sus personajes, exclusivamente
pobres
msnucle nios y ad.o- riven en los barrios
lescentesbajos t1e la ciudad, perdidos en
un juego de desencuentros, de
no coircidencias. I,la estructura
s1ida. por cierto- -ce
-my
clesarol.ia
sin trabas ai tiempc
qle describe el-deliberaclanenie
paisaje urbano

con' cletalies qrie

retardan la accin hasta volverla


morosa y casi imperceptible: aparece una marcacla influencia de
cine europeo. El escritor trabaja
basnclose en imgenes visuales :
unos hombres que pasan por la
caile, Ias grietas de un techo, un
hiio de agua que resbala por la
pared, una mano que Io contiene
instantneamente. Como otro elemento secunclario, pero imprescindible, Navanete maneja el sonid.o, la voz, las voces confundidas, insinuad.as, escuchadas con
certeza, el ruido. Escribe en un
solo p1ano, 1o presente. Evita
antececlentes geogrficos, histricos o personales. Enfatiza en un
episoclio y luego en otro. Busca
r1n estilo escueto y rechaza Io
e.xaltado, las metoras literarias,
1as expresiones brillantes. Mantiene e1 tono coticliano, sin intermitencias o rupturas sorpresivas.
No elabora una protesta contra
nada y, en cambio, deja cobrar
Ia conciencia tcita d.e que los
problemas existenciales carecen
c1e soluciones fcles.
Gerardo c1e la Torle, catalogac1o como "onc1eto" Por SeYmour
tr{enton, ha escrito Poco: un Primer libro c1e ctlentos, El otro
Ciluvio, y artculos en suPle,menios culturales. E1 mismo ducla c1e
su f ormacin, aunque asegura
que sus influencias ms imPortntes y decisivas son de dos as'
polticas y culturales. Del
pectos:
-primero,
Ios movimientos sindi^cales
de 58/59 Y ia revolucin
cubana. Del segund.o, Sar|re,
Grass, Picasso, The Rotrling Stoneq Yargas Llosa, Cortazar, SiY'
ron. Fuentes, lfarechal, Juan
Jos An"eola y Carlos Ancira.
Por taato, ccmparte las tenrlen-

L
I
I

l
I

t
i

iflll

ii

27

LITERARIO

ll'

tendencias iiteraas

cias de su generacin' Su nombre


dSI
i"u =u*io"rao Por Jorge
joven
de
Nartiva
ia
i;;;';;
lf-xico; .ltt enrbargo' se .trata
;;;; Lscritor que toma diver-

meote en una esPecie deuna muen eI que toman Parte el balc'n


aparece en
-togo
chacha que
en un& casa de
?
;ffi rn
difunto Y el
coronet
-i+oc
quien
;;;;i" fr""ito", ^n-uertoaisereeons'
iden'
i;i. ir"; d'el
con l' de
iid; tcon{undirse
u, *otlo Patente en las escenas
de-I
,
en que aparecc 'tlejandra
Doctora
de
P""rio, uria esPecie tristeza' En
b;#i
Pi"t'a con
i,, ,etraio, q.ue recoge frustr'
Y aDiion.t, Poses acartonadas
sentid'o
un'
surdas, Tovar maneja
agudo' aun;i;;*;.
-iu bastante
aqud'eza no siemPre .sea
;;;
J." r"nq"" p-areee escribir
que s}o conoce co'
"',i'r"J.,
.ou*
lou"*
d'a la im'
*o-iotq"tio, aungue
sralqt*
t-rabaja
ie
il'ir
on demasiada *rgeni;;;;;;'

ii, l.o.l.iorl.., qo" tanto


en el -" ligue"'
." f, " oncla" Yojos
a 1o Prccr'
los
,o.tve
nn*o
l"*"cl.l "" )o distingue
.de
""urr]" e"u'. o Jos Agustn
i;;;, vez, Gerardo de ia Tor-re
:.:1;;; n,i" escriba Para exPli;;'"i;-";;- le sucede al hombre,
individuo q'ue
iJ-'*i.o como tle
Ia sociedad'
dentro
;-;';;elainquietud'
semejante
Y con
'

bor quiz EnsaYo gener,al' .cill1


historia se desenl'uelve atredeoor
cle un Par de amigos -que colnciden e su niez Y adoleseenera

en un
enfrentnd-ose a la vida hecha
novela'
La
;; adverso' movimientos sini iii-d" los

i.

iulut que inflirYeron. "l -tl


autor, refleja, "aconteclmlelltus
bien conoI.r.urro. Y atmsferas mezcla
con
se
i..^o."t,.To*e
st:
d9
sus Dersonaes' Participu
fracasos'
Pretence
sus
xitoi Y de
-le
;il;; i"r- outu testimonial
a.lard"es
sin
.
ii"r.t*^-p,oietatio' ..ito.tr.ul.t "i idiomticos-'
resulta area;;;; estas alturas
las salidas
con
;-;,;tada
#,
manos de
las
d'e
.'lu. i..r,.u, Y los aos
eua'
en
i'ii"tipistas
toear
de
Probleiii,ti., l'Ptt"
tes por

obsesivos das circulares'


Ia magra'
G;;t; Sinz reehaza
sus
Primeras
d"rante
;-ir-;;.-P,'uca
Que iba a recuinuu,

Ia sensacin deI
;,i;3,;';;;;";
como en otras
EmPIea,
;;;J;".
antisolemnc'
totto
I. .r.Y". i
7.-"ntu"con el lector un Proceso
palabra
i."u?,ito* cn"ittiendo la
sin
obra'
la
de
n nrotasonrsta
-ideolo
revolucio'
ga
ii;#Jlt" lu
e:jemPlo de-la
eI

;;'fi,";^t*"
Trabaja su ienguae
-a.i.u"ro.X'
*ao ai fuera msica' memon'zaneseueharlo

tiemPo.

Siendo muY joven' Juan Tovar


tiene una bibliografa larga' Loe1 SriPlemento de Esi;;;;;

"f". *trfrnd'oIo Para

rrases rcv eliminar las Posibtes


d'e me'
sabe
se
ii.... ,t,i" ahor'a
Ms

E1-Eeraldo' demosi-n" abundantes conocimientos


iii-utg.ficos en crnicas muY
d.e

o?r-ru.ujes enteros' ab,nclan-que


i; "-ti-ulur sus
las

terarias'
;iffi;.-i"fenciascon
rrna Prosa
stenta. EmPieza
aI rit'
atend'iendo
.r"'"i""ri
-. i^"i"to elegante Y Pronto'

rla ganado
ffi;;;";tntadas'
siclo-becado
ha
varios concursos,
."...*iuo ineluso eon La mu'
tUicUa en el balcn o la Preser'
su-novela
;#;i "oro"a retirad'o,
elige un
cual
la
en
ilr-reciente,
;.*";;i; ."io'o: una easa d'e

:
:

husPedes habitad"a

cia.
-';'

siguen Y seguirn vice'n


desdicha durante mucno

o."ii*lot

tanto

.."".tlgirau* a la fecha' -se


;;;;";ir;a alsunas novedade-s
;;.*ai.;- ablcicls PrineiP.altPtico

anda

;;;;;.

un

si advirtiera qtle se Targ,ita


naba d'eliberadamente; hatla st
del lenguaje de
"iuriara
uoca, ei de Ia calle' Ios Pe,To'
dicos, eI sorl' Introduce camDlos
I" ir'tiP"grafa, se da cuent de

eomo

Por Personas

oouv'aisPates Y que se 'v'ue1ve un


mirocoJroos. I-'as anedotas de este
*"f.. a 1a tend'encia
imPortande
escritor- carecen

hablar no se Ponen en curoue aI-"i


en maYsculas exP-resro-

"=irrt
i"=""u-"Excelsior, Ii[ovedades'
Cfure Robil'e, Coche Bamble'r . Y
itrr.sfo"*, su novela en la historia d'e una lengua tlue se co'

eia. Se clestacan los rasgos PsreoIsicos de los Persona-Jes earl'


.ui"-rro. e ineaPaces d'e mover
ia sitoPata de Tovar, qui-en aeePi tu i"rt"encia de Faulkner'
A Pesar d'e un lncli:racin
n "..o esinciura realista Y . a

rromDe hasba llegar a ser una


siab, unl letra' llezcla cltas de
Patnd o de S:i'Yron eri un dlscur'
*

--*-

--"

t,**,

so asresivo, buseando Ia textura


iiofiati"" integrada a las PaIa'
Lrotas. para definir con abundantes matices ias eorrientes Pa.uf.iu. cle la voz hablada Y la
mental.
voz
"Si",
caPta e} munclo dinmiY sentimental d'e

"n]lnarqrico
i"'
i"t.,itiia ctual'

fund'iedo

,\

Jr.ol"p.iones lingsticas' lite'


iutlut,"Poltieas Y sociales'
Puesto a contar el libro se c91vierte en 1lna serie d"e futilide Ia
;;; ,ob"u tu futilidad
fBgtt"
una
en
Ju, i*pr.gnadas
i*p,-tiOi, ..1' ftotuto v. dgsa-e-1'
to. cotl Ia certeza de )a imPosr-

.t
6

5'

'e

iiiau amorosa. Io que eontrasta


se
GaaaPo, en dond'e eI amor

"on
presentab-a como una esperanza

.
&

cumPlid'a.

novela'
Ai travs de toda Ialibro
que
un
lee
eI-lrotagonista

)"

Joyee (segn

de
n'"": rllYssese:,_"^t
;; i;;i;r; Sinz.
p:.qY.

[.

ta.l.o Ii6ro que nad'ie termrna


to huYu led'o cuatro
ffia; Y,etcomo
un ehiste'.re.eurre
".."i1.
lnea del Quijote'
,'ir"'P.i*"ra juegos
Parec,en esSemeiantes
tr en ei aire. AtIa c1e Navosor

;"" la Pri*era linea


so""i .Y -us11'
;"JM;,,;ede
R'amn Merca;; ii;,t semPrim;
gi1a. e-n
-iu= -Eo"icioPedia
t; d."i;.ge
Blta'
I"h.'. 'ti"oo modo existen
ir
il" "*".lrdancias:
obsesivos
;;;r;

;;;

r finl21
ir*iit"u*s emPieza
muerte- Y
;; un viaje haciaenlad'os
l*s
el tema se recrea

-de
ms sonad'as de -los. 1'

".fi*f".
i#;"^;;.;t'

"EasY

.ider"

colnclCowbov"'
v "Midnight
"
'r.f lt ntott
de
i."" -trs
.o-bsesi'
antihroes del mo"
iil.""

centraL
*to. EI Protagonista
eomenta
no
que
ln-- etot*at'o
1as so1lar1,
iit ir.it*s, sind que
gngster Y
un
con
.*,o "itu.iotta
ou, de muchachas Y' aunque
su
.i .I..it"t haba manifestado
haanecdtico'
1o
;,itar
;;
;.*
.iu fu mitad del iibro los Perso'
lr";* a.;u" sus caractersticas
contor-

irrrtut*ui.* Y adquieren

nos ProPios
Sirz elabora una obra abierta
qt I- r.q"i.te Ia Presen"lt
-t'^-r11
o-o" .. apoya en la ambrgu-eda3
ia

*in."o Ia lnea de
",r"'.
tovetistic conlenPornea' encuentra Ias claves en el tremPo'
.f r"lg";"
Y e)' escritor gismo'
";;
evidente sibre toi
-iie
ilr"

i-

t:

28@
c1o

BALANCE

al final, en esas letras

cr:ecen, d.e las qtle se

una, serle

<1e

que

clesprend'e

interpretaciones: la

i:rtencin de termirar con una


metfora visual, en Yez de una
metfora literaria; 1a afiniclad
con Borges y con ia idea de que
al final c1e la vicla solo queclan
palabras; la simple sugerencia
e que aI aterr"izar un avin el
nrundo crece para los que viajan
en

1.

Ita

megalomana cle Ricard.o


Garibay acarrea 1a aceptacin o
el rechazo radical de las personas
que trata. De Ia misma manera

irs obras encuentran siemPre

cr-

ticas extremas.rCon todo, se trata de un arbista muY interesante,


perioclista experto Y tan Preocupado por ganar dinero, que en
innumerables ocasiones ha venddo s,u talento aI mejos Postor.
Error, necesiclad, imperativo
eaen
mese como quiera-, en que-Ilnumerosos esclitores profesionales obligados a vivir de su. trabajo. Iro grave est ell no aceptarlo como algo tal vez inevitabLe
y darle la l'uelta, trastocar los
valores, perrsar en 1a literatura
por su cualidad artesanal. Garibay, en una especie de ePIogo,
clice : "Escribir por. encargo es escribil de Yeras; Porque 'd'e veras
el escritor no es ms que artesano ni su oficio es ms clue
otro cualqera. Y cuando Por
encargo .el escritor escribq eine,
debe aclir a sr literatra eI no
s qu que 1a vuelve Iiteratur
para io ojos, veloz como Ia imagen y robusta como nunca Para
[ue la imagen no la devore".
Y en Ia contraPorta.da clel iibro
-cuyo.ttulo no se exPlica en el
conteniclo= se Ie plesenta como
un conjuntc de seis;novelas breve.s, " donde Ia visin cinematoer.fica se entrevera con los moii.,nos rigores liierarios". Y en
1as notas finales se confiesan las

: Illar-LPassant, Andreiev,
''ur qriltgo", o eI legado interfuentes

uaeioai, lo mismo qLre se confiesanrrlas eausarpor las cuales 1os


textos fuelon hechos; Pero : la
leciura de' los tnisros'c1eja una
inevitable certeza, 1a cle que no
se trata'asino d.e una serie .de
lcs quei"se Pretencli
guiones

rescatar.:

Coi

c1u 'PioPsito9

fin? !?ra aunentar


Libliografa
nz lll
de su an'-.Ji'?,
q-u:ln poi otra Parte Ylr

.Fara q.i

tiene en su haber una

novela

excelente, BelLsdma be.ha. I-,os


elementos cinematogrficos Y 1a
jerga misma del scriP no se integraron realmente, ni se fundieron en la vel'cladera Prosa na-

rrativa. Iros textos

conservan

todas sus caractersticas iniciales


r- Dasan siti Pena ni gloria, a
iesal clel legtlm.r hrLuor del tiiulaclo : La mujer de seis litros,
conocid.o dei Pblico 'mexicano
nor haber unido su nombre a los
va. ilustres c'le I(i1v de IIoYos Y
bhucho Salinas. .
Juan Garea Ponee Publiea incansablemente. Su ltima novela:
El libro, muestra ms que nada
un anhelo c1e seguir dicienclo cosas. Parte c1e un ctlento de tVIusil: La iealizacin del amm, Y
elabora una historia en torno cle
un maestro unir'-ersitario pare-cio a tar.tos amigos iltelectuales
ue grsta.t su tiemPo de escuela
en eieuela dantlo clases que no
Les interesau o encantanclo a sus
cliscpula^s, Y c1e una ,joven aparentdmente PreocuPada Por definir la nrlo1e de sus Proplas
emociones. Tod-ava no se conoce
*rticierrte la irflue'ncia del cubismo en la literatura. De 1 Parte
i tendencia a'clesde
Presentar una misclistintos nma realiclad
g'ulos, o puntos de vista' Garca
Ponce se apoya. err esto con una
irexisncd.ot prcticamelte
iente, qlLe poclra reclucirse a1
recuento de ias Yeces que el maestro se acuesta. con su alumna,
quien finalmente termina d'ejnc1olo para casarse con s llov1o
oficial. Se logra cierta dlLlzura,
un estilo sobrio, medido; se Pretencle reflejar los cambios psicolgicos cle los Personajes Y las
posibles consecuetrcias del amor
rtieo; se expeL'imettta con efectos sensoriales, Y sin embargo, todo resulta clemasia.d'o intelectuaLizado; se tergiversan los PaPeles
de una relacin que concede eJ'
lado activo a 1a mujer Y el Pasivo a1 hombre, quien Pretende
ensear y se deja utilizar sin
saberio del todo. Iro ms interesante se establece en l1na esPecie
de irrealidacl aplicada a uu Pla.

no filosfico, Y que de

a1gn

modo capta -ls :duclas de tod-os


los hombres ante s mismo Y ante

.i t.t a.]eno. Si la iiteratura es


c19 mundos Y de
una c::eaciu -el
escitor es 11
atmsf ea. Si

dios en este sentido,,T-.,uisa Jose-

fina llernndez haba fracasailo


antes, con unas novelas demasi-

fras. A pesar de que ella es


una mujer excepcionalmente inteligente, o quiz por e1lo, sus
personajes conservaban una luciclez casi pattica y se quedaban
c1o

e esqrlemas meramente literarios


limitados a contestar a la, frase
brillante, giI, o al rescate del
chiste agudo, d.entro de una tcnica slicla y un manejo diestro
tlc Ios instl'umentos expresivos.
Esta ultima novela, Nostalgia de
Troya, constituye un libro excelente, clivicliclo en seis Partes Y
con tra. eronologa un tanto arbitraria, que, sin embargo, abarca las fechas claves d.e la vida
clel personaje central . Se hace
un rtrato, el de un hombre que
no transige, que no se cleja atrapar y padece Ia nosta)gia de no
perdr-una libertad conservada
a tocla costa, Porque con ella en=
crlentra sus motiYos vitales, incluso en las exPeriencias ms mnimas, y es un artista fortaleciclo
Dtlr srl- Dropia au-tenticidacl, al
.,. ** v'e dede seis Puntos di,r.^ot; los seis eaPtulos del Iibro
v"man.
los seis monIogos ciue 1o forplantead'os en tliferentes lu;r;;;' Cuba, Francia, lxtaPan de
Sut, Roma, Canad Y l\f-xico'
For el'Io, cou el aIn inteneiona"-4. frtalece, 1a estructura, el
i.*aao" incluy seis Pequ-eos

*uput Para situa.

geogrfica-

Por su

expennc1a

mente Ia accin.

Sin

d.uc1a,

iosefina flernndez
tealral,
maneja el dilogo Y lo integra
naturalmente al contexto, aunque
ioolo. .o* personajes siguen siendo clemasic1o brillantes' En torno de Ren, surge 1a gente-con
tu q"" ha conviviclo, sus-Pac1res,
sus borrosos hermanos, las mttque intentaron detenerlo'
:i...t
".o. ,-igot. Curiosamente, las figuras n tanto sectl'nclarias se
onvierten en las ms felices '
Destacan. un Par de ancianas nor'
teamericanas retiraclas a un ptleb1o mexicano : }a seora Mac
Dowall Y la seora Trenton; una
criada, Micaeia, consumid'a entre
la d.lLda c1e aceptar o rechazar a
su. hombre; una canacliense caPaz
ii encontiar -1a Plenitud en e1
tri*o"io; un histoador tr;i;" , romntico qrte Pone toda
i,L ene"ga Y su destino en'manoJ de 1a mujer amacla'

,-n

I-,uisa

!
t

i
tB

ffizs

LITERARIO

ll

Luisa Josefina I{ernnd"ez no


prescincle de su agucleza mental

.1. s.t hrLmor certero. S-r libro


es la creacin c1e una escritora
cirr-e ha -rivic1o, r'iajaclo, cultivailo
s espr'itu, aprenclid o icliomas,
observaclo a 1as Persollas, Y que
ha planteao ltILa serle c1c Prcguntas sobre las iimiiacioncs tle
1as mismas. trIaY una cierta 'ieniLencia, derivacla c1e 1a filosofa,
a la angustia c1el hombre moclerno totalmelite solo e intil en
un munclo mecanaclo Y a Punto
de clestruirse; pcro 1a posiura c1e
Lrlisa Josefina llernnc1ez es opiimista. I]as cosas a las clue se
haba dejaclo le c'[ar importancia
Ia cobrrn y el argumento tiene
un d,esellace espel:anzac1o, 1a conciencia de que se v& Por buen
camino hacia e1 encuentro de Ia
p,ropia
- Emiljoidentidacl.
Carballido, ari-ior de numerosas obtas de teairo Y c1e
varias novelas, public en 1970,
E1 soI, una historia basacla en
clos hermanos toclava acl-olescentes, y su encuentro ertico con
una muchcha tomada como cen-

,i

tro ciel que parten


Se saca a la hz
serie

c-le reacciones

1as pasiones'
c1el sol una

hurnanas bas-

tante src1ic1as ; se desemboca en


el crimen castigado con la angu,sia i.nterna Y 1a seParacin. Se
nari'a la primela cercza de }a
impcsibilidad c1e rLn amor cluradeio. La estrtlctttra, seriamenie
sostenicla, sre clesPlo:la con un
final que ,casi resulta innecesai'io, en el que los tiemPos se
confnirclen, traiando de dar con
una e;iplicacin rltima; concertanclo ls tencleneias de ia novela

hispanoa.mericena moderua Y su
afir cle aprehender Ia corriente

iiel

pensamiento

; Pero en cles-

acuerclo co11 toc-Lo el contexto


antelior, por 1o cual le resia reclond ez, en Yez de c1rsela,.
Por rltiuo, quiero mencional
a Selgio Galinclo, quien no gusta
c1e ia plLbliciclad li c1e los alarcles; pro clue sigue ascend-ienclo
en el clesenvolvimiento d.e su ta'
l'ea qlle y1 comprencle una serie
exl,ens de libros, tales como
Folvos ctre arroz, fa justicia de
e.trei'o,

El bcrdo, La

comPa'i:sa.

Con su ltima noveia, El nttdo,


consigt'te uno c1e los trabajos ms
importantes c1e1 ao, hecho Por
un auior comp'lctamente maclulo,

clueo cle expresar 1os Problemas


existenciales c1e sl1s personajes
siempre ilgenuos a1 cleer qtle et-

contiaron una f orma c1e vid.a


aeertacla, atlnqtle paracljicamente entienden qtle se ecluivocan de
mil modos, -J que al coinPartir
esta curiosa posttr-ra, comParien
tambin inclinarciones, experign-

f
I

cias, g'Jstos,, amores. Ei tfi-r-1o


cleja eitrever las e;<traas liga,orres po, las cuales Galinilc deja
correr su Piosa exPerta, Para
captar 1os .ericuetos psicolgicos, los reacciones. Ios gestos c1e
sus Protagonisl,as masct:1inos -Y
Ias actiiucles autociestructivas de
sus mujeres. E1 asunto establece
una interrogantc sobre la vigencia c1e los valores morle-t estableciilos ; pel:o, a.unque s. Primera
vista parercera 1o contrario-, Galindo no 1os sus*uituye. Se 1inita
clesgastarlos, a iomarlos como
punto inicial para mostrar la vacuidad de 1a r,'ic1a'

lt

7/,

lf
L
U

]rr

CRITICA

30
,ffi4

,,F{AY

QUE ROI\EPER CON EL

CARACTER DEfuASTADO RISPTDO


DEL CASTELLAIO": SALVADoR. ELzar\rDo.
Lo lucho de Hisponoomrico por el Ienguoie
ho seolodo Jorge Luis Borges- es

-como
descorporizor el cosrellono, despojorlo de

su

riquezo sensuol, desolenderse de su trodicin


"reolisto" e insiouror nuevos normos susceptibles de expresor los cotegoros ms puromenle obslrocios del pensomiento, diio el escritor Solvodor Elizondo.
Elizondo, que inici en lo Focultod de Filosofo y Letros de lo UNAM un cursillo sobre

"Lo outocrlico literorio' (que culminor hosto mediodos de diciembre), consider que es
necesorio romper, como Io hizo Gngoro en
el siglo XVI, con el corcter demosiodo rspido del costellono. "Volverlo otro lenguo",
como hizo Joyce con el ingls en "UIises",
expres,

Elizondo explico

los di{icultodes que

en-

freniq como escriior poro lroslodor ol popel

de nolurolezo puromente intelectuol con el cosiellono, un lenguoie, dice,


ton difcilmente moleobie, ion ol filo de los
sentidos que imposibiliio sorieor con los poiobros operociones mentoles que escopon o
los

conceptos

los regisiros del

idiomo.

"En mi coso, nolo que los nolerioles no


son solo de ndole ton diverso, sino que

no expreso todos; hoy mucho motericl que se


quedo
lo expresin- en el tintero; y
-volgo
lo excelencio de un escriior reside
creo que
en que en su obro no solo no debe deior
nodc en el tintero, sino ni siquiero cometer

ironsgresiones o lo que quiere decir, que


p;oduzcon monchos de tinio sobre el popel",

que, reiiero, "no permite tronscribir bien y


con fidelidod supremo el pensomiento puro

por lolto de trodicin o por ousencio de


eiercicio, pues lo que tronscurre en lo menle
es de tol noturolezs obstroclo que quedc
fuero de los posibilidodes "reoles" de un
lenguoje que excluye el mundo de los operociones intelectuoles".

El costellono

el escritor- es

o troior lieroriomente lo que vio con el lenguoie de "EI contor de los conlores ', que
es un lenguole sensuol.
"Creo, pues, que lo lucho del coslellono,
lo lucho de Amrico, como Io ho dicho Borges, es descorporizorlo, quiiorle su riquezo
sensuol o relotivo o Ios sentidos. Hoy que
desolenderse de lo trodicin del cosiellono, e

instouror nuevqs trodiciones, ms propios; o


seor poro lo que yo quiero decir, no cuento
con suficienle instrumentql del lenguoie", ogre'

Eiizondo.

EL ADJETIVISMO ES UNA

comenf.

uno

pero no lonio como se cree;


lenguo riqusimo,-opunt
es uno lenguo muy rspido, y un eiemplo de
su incipiencio poro expresor cuesiiones obs,
lroclo5 nos lo do Quevedo. El poeto reoliz
un vioie o los inflernos, y ol regresor del
submundo, piedro de ioque de todos Ios liferoluros, porq medir el regisiro del lenguoie,
qu nos cuento? Que vio muchsimos cosos,
mismos que existon en lo vigilio, el olguocil,
el escribono, el sostre, el borbero. Y qu
decir del vioie, en sentido inverso, de Son
Juqn de lo Cruz? Que l se vio constreido

PLAGA

'':

no quiere decir "blonco", observ. Y diio


que eso prctico ho conducido ol odieiivismo, "uno plogo, lo peor que puede podecer
un idiomo". Oiro ejemplo que dio es lo frecuencio

en lo oplicocin de lo

coniuncin

que, "unq polobro horrible", pero de

cuyo

uso difcilmente puede prescindirse en lo or.


denocin de uno frose.
El cqsiellono, oodi, tiene solo dos formos
oniolgicos de expresor el verbo ser o eslor.
En olemn, hoy 1Z formos. De oh lcs dificultodes que impidieron ol doctor Goos uno
ms limpio iroduccin de "El ser y el tiempo", de Heiddegger. "Eso nos do uno ideo
de lo rspido del lenguoie; el cqstellono est
muy regido por reglos no solo ocodmicos,
sino tombin los que ho impueslo lo trodicin. Respetomos mucho o Ios ouiores. Tene'

mos uno influencio muy

<<grosero>>

de

lo

liieroluro espoo1o en lo que iodo se <<huele>>


o se <(ioco)). Y eso iiene como lostre lo im'

,-l

posibilidod de hocer Iiieroiuro que no se


refiero o lo operocin de los seniidos..."
Y Gorco M6rquez? "El construye todo lo

mogio sobre lo bcse de mqierioles

sensi-

bies". Con l se ogoion nuevos posibilidodes?


"No se hon ogotodo, porque nunco se ho

un costellono ms sensuol que el


ingls del llUlises>>, de Joyce". Por qu en

presentodo

tres siglos los escrilores no hqn denunciodo


eso limiiocin "reolisto" del cosiellono? "Por-

que se hocen ionios". Es decir que

el

pensomiento contemporneo requiere poro ser


expresodo nuevos esiructuros del costellono?

"S, porque, por eiemplo, el problemo de


de Floubert, hoy es iniroscendente, el pensomienio ho evolucionodo
ms que el lenguoie", concluy.
<<Modome Bovory>>,

UN PROBLEMA CAPITAL.
ESTRUCTURAR EL CASTELLANO
De oh que eslime como un probiemo

piicl lo

estructuro

del cosiellono, un

co-

idiomo

El outor de "Forobeuf" llo crnico de un


insionte, que ho sido troducido recientemente
ol idiomo froncs), expres que lo insuficiencio del costellono troto de superorse con el
uso de sinnimos. Pero es obvio que lo "olbo"

EXCELS

IOR

de

noviembre

de

1970.

i-,.if':"{

,J--:i"

''

CRITICA

3L
ma e0, segn t, habra que
quitarle a todo tlance. Y r"olvemos a lo mismo. El castellano
puede ser tan rspido como el
mar bravo, o tan ligero y tierno
como una pluma, segur sea la
voluntad de quien lo escriba. Y
vamos a probarlo ; porque la literatur no es ningn fantasma y
todo 1o que en ella existe tiene
vida y, por Io tanto, Io que se
afirme de e}la con conocimiento
de causa, es perfectamentte de-

CARTA A
SALVADOR E,LZOAI}O

Por EUNICE ODIO

Mi querido amigo:

En e1 EXCELSIOR del 6 de
noviembre de 1970, un reportero
del peridico nos hizo conocer
unas cleclaraciones tuyas, hechas
en ctedra unir.ersitaria, que se
prestan a ser discutidas. Dijiste,
entre otras cosas, que, como Io
ha sealado Jorge Luis Borges,
la lucha hispanoamericana por el
Ienguaje "es d,esconporlz*t el castellano d.e su riqueza sensual.
desatenderse de su tradicin
'realista' e instaurar ntlevas normas susceptibles de expresar las
categoras ms puramente abstractas del pensamiento".
Primeramente, he de recorclarte
un lugar supercomn: toclo idioma ha estad.o hacindose a Ia
medida c1e quienes 1o van inven'
tando y hablado. I-,os espaoles
que trajeron e1 castellano a nuestras tierras eran msticos, pasionales y sensuales, como son los
de ahora. Por otro 1ado, quieres
aigo ms sensual que Ia corte de
Mocteznma, tan bien descrita y
con tanto regodeo de sus sentidos, por el ilustrsimo Bernal
Daz del Castillo? Crees que hay
aigo ms sensual, por su colorido
y textura, que Ios cuadros, hechos con plumas, por los grand.es
artistas annimos del Imperio ineaico? S, 1os indios que hallaron
los espaoles eran como e11os:
sensuales, apasionados y, tambin, msticos. Y para probar
que eran esto rltimo, estn las
teogonas prehispnieas, ql:e t
conoces, supongo, p.eriectamente.

El resultado de esa mezcla,

pues, no pocla ser otro que el


robustecimiento cle 1a pasin, la
sensualiclad y el misticismo (y
.rrixico es el col:ro cie esas tres
ccsas).

mostrable. Pero antes de Ia demos-

S, hombre, s. Somos sensuales,

pasionales, msticos y, adems, nos

gusta ser toclo eso ad i:rfi:ritum.

Por 1o tanto, cuando

anuncias

tus designios consistentes en despojar aJ. castellano de su riqueza


Bensual, cualquiera que sepa algo
de estas cosas, se diee que Io
que intentas es. nada menos, que
transformar eI temperamento y
ei alma
ser- del Continente
-el y cle Espaa.
Americano
lio te pareee que 1o que quieres hacer es un poco demasiaclo
fuerte ? No crees que 1a tarea
mesinica que te has' propuesto
frgiclos a los fundamen-y6lys
talmente ardientes- es algo excesivamente grancle para ser llevado al cabo por un hombre y
aun por clos? Ms todava: pienso qlre si te pones a refleionar
seria, lcidamenfe, vers que tu
empeo es inrtil, ya que el castellano puede ser sensual, asensual (vivan los neologismos hechos legtimamente !) o lo que
quieras, segn sea quien Io maneje y, ciertamente, Borges es la
demostracin ms acabacla de
que, si esa es la voluntad y La
necesidad suprema de quien crea
en castellano puede
condi-aidiomacin de que domins su
dexpojarlo c1e su "riqueza sensual" y convertirlo en un instrumento magnfico para exponer
id.eas abstractas y fabricar irrealidades cle una pureza extraordinaria. Y eso sin meterse en el io
totalmente morrocotuclo (vaIga
un superlativo sobre otro), de
intenta.r 1o imposible: reestructurar 1o que no digamos qrle est
estructurado, sino superestructtLrado desiie hace varios siglos.
Tarbin, segn dijo eI peiod.:.sia de EXCIILSIOR. hablaste
Ce "la r:ispltez" c.e .ues'uro itic-

tracin, quiero preguntarte : qu


tiene cle ma1o, de nefasto, lo
rspido? IJn poema rspido puede ser eso y, adems, hermoso.
Para demostracin de que en castellano se puede ser rspido y Io
contrario, y hasta ambas cosas
a, \a vez, te voy a dar varios
ejemplos. Ernesto }feja Snchez
(I,1M8) en sus CONTEIIPLACIOhIES EUROPEAS, tiene un
poema que en parte dice: ". '.Y
todo es/ lanzado a ia rpida fe'
rociclacl/ del tirano que entigre'
semos.../ Decoramos Io intil
destructor/ eI descenso de Ia bon'
dad sin motivo./ \ramos a cuestas
del resentimiento delirante. . . "
Otro ejemplo de rispidez y hermosura es eI libro que acaba de

(
I

I'
0

L.
i

)'
t"

publicar Eduardo I=,izalde, titulado EL TIGP"E EN LA CASA.


En 1 existen pocas lneas, que
no sean Io que podramos llamar
belleza rspida. Cito de este 1ibro,
si no lo has
para que veas

-por.1neas: "HaY
iedo- rlnas pocas
que d'esgarra
la
casa/
un tigre en
por dentro al que lo mira./ Y
slo tiene zarpas Para el que 1o
espia,f y slo puecle herir Por
dentro,/ y es enorme: ms largo
y ms pesad.o/ que otros gatos

gorclos/-y carniceros pestferosr/


de su especie... Suele crecer do
noche:/ coloca su cabeza de tira'
nosaurio/ en un& camaf y eI ho'
cico Ie cueiga ms aII de las
colchas. . . No miro nunca la
colmena solar,/ los renegrid.os
panales c1el crimen/ c1e sus ojos,/
los crisoles de saliva emponzo'
.ad.a/ de sus fauces./ Ni siquiera
1o hnelo para que no me mate./
Pero s claramentef que hay ua
inmenso tigle encerrado/ en tod.o
esi,o.

En los poemas rspidos citaclos,


criyos contextos generales se pierc1en, porque, corao es natural, el
espacic de qrle disponeroos uc

.
:.1
1e

32ffi

CRXTICA

ncs permite transmitirlos en su


Ios dos
toialiclac1. ha,v
-aunqlie
diferencias
]rablen . felinos-

El de l{eja Snchclz (IntB) dice cle s11 odio


ptofunclo a los Somoza. En el
poema c1e Lizalde, en cambio, haY
sa mezcia c1e ternura Y-, deses'
peracin uniclas al odjo. q.-1e muhos psicoanalistas f elices
-con
ermuch razn- c1e no haber
perimentaclo Bunca, llaman amor

fundamentales.

-paslon.

De los misros Poetas Y Ce sus


libros a,ntes mencionados, pued-o
ciiar aig"unas esti:ofas que exhiben todo Io contrario a la r'is-

ptd,ez: el lenguaje algero, que as


moldean & su gtr,sio, Po!:que Pue"

para expresar la ternura


ilimitacla en esPao1. De Meja
Siinchez (jIMB) "TuYo. t-Y-Yo,
{,!.e,

cucrpo/ gozado, alma gcz-osr/.stn


irtiirn'o.b:os r,rol Dios tle quin,
.i 1i,rcr siipe distinguir/ quien

iii. ..,.rpo7 si" qriirr/ - alma ie


qriitL-.'. ' Y tic LrzaLrle' "iAy'
d'u1c-es,
ilot*a, brazos, castaes,
-,io1eias,/

g'1a-

,',.-,....,/ clti1es z

ll 6Yor qu exi'qii" ahora./ si est mllerta la


ito, .1. fores ?/ Cmo manjares,/ tener sal:cr el lengua -imaoiot t.l si ya no e;tiste el sol
c1ois Ceserecla,s

e los slbolesg. ' ."


ms Culzura Y ms
Qr--Lieres
poet para "entl:ar" en 1as Pro'
iundidd,es amorosas, clue los d'os
ejnmplos que te ire pttcsto? o,Quie'
rs ms pmebas ile que eI castellano puecle ser dulcsiuro o
mrLv rspiclo, scgn scr la necesia c quien est en 1 Y cn l
es? Podra clarte miles, Pero me
vor- lt coltlorlnar con oitelte s-ol,itt.ot .los ejein'lo*.'ie profuna
ukura: n'Iiuel Tielnnc1ez' en
O*o a Giici-lao cle la Vega:
*.i
;';;";
caballero c1e roc0,/ rln
pastor, Lln guerrero de relente'/
;*t;o es bijo el Trjo/ bajo cl
ro c1e bronce decid'ido Y transpareote..." Y c1e Carlos l'Iartnez
ivas (de un Poea que se 11ana
" ELtnice" .-el suj eto clel Poema
es deleznable, Pero e1 Poema -eni""o .t hermosisimo- Y que !9r'
r-r narte e un libl'o mrlalillorrr) : "I na visin Iegcridaria. ur
ele-ac1o Ciiscurrir, tn pensamiena lrij- srts cltt:'nlias
to/
-ial
3;il-.i i; ii '"1-trbrrl
i,i eo,'.1.'r"te
c-oi',lri.'i.:.lo1r/ cie Io o-'; el(irl:1'
"
''.c.'o

bosi il

..rh]:ndr tle

, poJir hriir'/ EsioT


t,.-. f:'-nte '. Y so''re

la nulida nlriz qne

sL1ele hul1-

clirse/ nave en et oleaje de la ro'

s, uscando/ tr-na eracta

res-

pLlesta ,te olor a so Pregunta'/ se


e]]cienclen los tlos oJos. ':tese Ia
telaraa redoncla, minuciosa Y
L.it a. 1a pupila ' ' ' (Aclaracin

huilcrstica, cuanclo ruchos aos


.Losptrs cle haber sitlo eseriio el
;;;i;, quc acabo de ciiar' voh-
,r. .-.. , llarinez Rivrs Y 1e fir-e-

rrnl- poc qu haba djcho eso de


:'az*l e la pL-Lpila'' qlte en realic1ad es vercle, me resPoncli con

l:r mcvol' frescltr"a: "alt, azul no


ilere tlecir azrri''. I'lo me atrev
a prog,Lniar'1e qu. entonces, quera cleeirazul, Por mieclo a hacer
e1 riclculo. Pero descle entones
tu-/e que admitir que todos los
pcetas, menos Yo, son ui] Poco
raros).

Todo 1o anterior Pruebe que,


se escribe en castellano,
se Du.rl ser tan ahl'truc1o eotlrc
lloriecs. ian scnsull como Garca
.',Iiqtrez. iall rsp;do y sensilrl
como tr-rizalde, tan rsPido Y esctr,anclo

como l,Ie.l r Suchez, tln


Jfrrtnez Rivas. quien
como
ilitlce
rrili

LtL.}

t,mbin tiene sus rispicle0es en


1a

forma, anql-ie

e1

contenido

cle

1o que tlice Y hace en Poesa, sea


u-na. especie c1e enjam.bre en su

trabaj

o.

Creo, ta.mbin que, en cuant-o


abstracciones, se te olvida
que Santo Tom.s c1e Aquino fue
traduciclo a} espa0l y que, eon
la traduccin, su obra no padeci
nacla (por lo menos la que Yo
conozco). Y, adems., enire otros
seres abstraccionis+'as, me pareco
que no rect'Lerdas a Ortega Y
Gasset ni a }'[ara Zambrano, Para solo hablar cle 1os filsofos c1e
este siglo que han sabid-o eseribir
bien e espaol (lo que dices do
Gaos, con tu, Percln, es inaProniado). Ciros ttLro toas ls rlitiiult,r..ies c1e1 munCo, pala traducir a quien fuera Y Para escribir
1o suy, porque no era escritor.
El p-recioso iclioma ql1e no maneia io d.ominalra a l Y no l aI
l,[om. Le prsaba Io que a Lnt.irot, C..*rsiado filsofos, de -cu'
no quiero acorcla::'
-oou t o*U"es
me. Gaos 1lunca entendi 1o qug
Pinta el
iil ,r,,t,*c: "Aqu
-eI no
q11e Plted's
q." q"i.-*, sino
pintar.")
En cuanto a don Francisco de
ClLlcverio y Yillee,..s Y lo que de
!
*t-' .*ptu.s. ' ' \-amos' hombre
si dijeras lo mismo d'e
il.
"o-oquien. como sabemos' en
Dante,
la Divina Comedia habi hasta
que
c1e }a Poltica de su tiemPo'
hov a iac-tie Ie imPorta (en tanio
n iot escrito: polticos cle Queved.o son actlrales).
Por 1o
- que se refiere a tus opini".s toir. San Juan de la
Ci'uz. nr e.jor dejnoslo en P a z
fo.q,,.., cmo dir Don Quijote,
iier.r. qtle ver con Barrahs' Ab'
sol,.iu*."t". Y 1o julo sobre Tra
Bibl ia... Y sobi'e EI Ca'n*ear de
los Oantares, Por suPuesto'
sinPor 1o
-y que se refiere a los adjeia "Plaga de Jos
,;;
tlro.", ie dir que los ling-isias

a las

*o"trlo. --dese I(arI Vossier


hasi. Charles BaJlY, Pasando Por
Ferdiand Sartsurc- estan cte
(o t ests de
u.lo-o"t;so
"ellos)
en q*e .1a
;;;;;i" con
sinonimia no existc. Segun los

lingista.s mencionaclos' clecir aromado es Llna cosa Y 'decir Perfu'


mado es otra; decir a'l'bo es una

cosa clistinta d'e decir blanco;

deco nveo es otra cosa "Peol"


o bla;a'
c1e clistinia que decir albo
es eI
Eitonccs'
cuL
co, etc.
pleito qr.c Peleas ? Prescrncle tu
iu toaoi los atijelivos d'el munCc'
Jaros'rranso;mes el srr.staniivo'

I'i

t
it
I
t
I
-.

|.
l
t

.t

ffi33

CRITICA

,ri

T, en

esPa5.o., PlLedes este,r en


al mis:no tiemPo, sef

Ivlxico Y,

par de

a1g'uien que ames entra-

ablement. El esPaol es ei
nico idioma cllyos haceclores intuvcron v <lieron j:rstnunonto
a.leeuado,"para dccir t1e }os enmenos palapsicolgicos, en 11na
forma precisa.
Los f enrr.enos parapsicol giccs
en 1os qt'Le s que crees, Porque
ya hemos hablado de esos asnntos, tc demuestrrn, como rungtr-na otra eosa, cunta tLifereneia
hav entre estar Y ser. T Y Yo
sueo"os de mucha gente que es'
taba fsicamente murin'lose en
una, cama o en un campo de bata-

lia y que. simultneamente er^a a


tres mll kilmetros cle clistancia,
para avisarie a su madre, o. a stl

i
i

rl

.po.r, que acababa C,e morir.


De toclo esto Poclemos concluir
por
que est,ar es fsico
es el espr"iiu
1 tanto- y que s'r-espacial.
y, por consiguien'ue, tiene rel'
ci clilect& con la intempcraliclad y lo no contingente. Yes 1o
clue tenemos en esPa0l Y io que
no tienen otros?
Ve, Salvador, en realidad, eu
alemn, hay ula forma inieren'
oiada c1e decir sler Y estar, como
si ambas ccsas fueran la misma...
y ecisis maneras de d.ecir Ia
misma cosa indiferenciad.amente.
En espaol, hay dos, totalmente
d:ferenciadas. As, no te sirven
Ias clos formas d.iferenciaclas del
castellano, ms que u:ta, 17 veces
incliferenciacla del alemn? Si es
as, aII t. Declcate a escribir
en alemn que, por Io dems, es

un

be11o idioma.

Quiero decirte, Por 1tilno, aIgunas cosas. De verclad crees


Pud'o-Pro[ue urra lengua Pobreque,
descle
ciucir una literatura
la alta Edad }Iedia, influY deci'
sivamente sobre literaturas tan

importantes como Ia francesa


(Molire) y la inglesa (Shakes-

p.at. nac1a menosl) Para lo ci.


lar sino a dos grandes? Piensas,

4B

en setio, que 1a lengua clue clio


eI primer cuento fantstico Perfecto --tanto Por su estructura

impecable en su gnero, como Por


sabrs que me
su conten:do

-Ya de El d"ea de
lefiero al cuento
Tc,Ied.o, cle eI infante Juan Ma'
nuel- que flre creado en Eurcla
.er. la 1ta Edad }'Iedia (sigio
XIII) por url espa01 de Pura

I
I

(
(

(
I
^

cella que, anclalrclo los tiemPos,


cli fruios maravillosos (o, como
a m, me gusta clecir, maravillistas), es un pobrecito ldioma clue
hay que Poeger Piad-osarireore?
Claro que no hablo de El ingg'
nioso hia,lgo Don Quijote cte Ia
Hlalrcha que Shakespe&re, el Pre'
cioso britnico, hnbiera qr-Lericl.o
escribir Ltit lunes, para e-thibirlo
en el clomingo ras misteriosc Y
brillante cle} ao no s cuni'os'..
Y tampoco d,igo que me habra
encantc1o escribir El Licenciado
Vid:'iera (tan di'L1csimo!) eI sbaclo y publicarlo aunque fuera
el fatal martes, porclue esos son
lugarsotes coitunes intolerables,
sobre toclo para los ingleses que
a m me encantan, aunque odien
toclo 1o espairol

y,

sobre toc1o, su

gran literatnLa, a Ia clue tanto

cleben.

Y ahora llegamos a 1a siguiente


con,elusin: son ustedes, 1os nove-

lisl,as hispanoamericanos, los que


estn en '(l 6|])), con raras excepciones, en cttanto a calidad' '.

Forque en cuanto a inventar, no


han inventado nada. Absolutamente nac1a. Qu han hecho ustecles, sinc copiar, de un modo
u otro, a los euroPeos Y a los
norteamericanos? En cambio, los
de este desclichadsimo
Doetas
-continente,
entre fines del siglo
pasac'Lo y pr{ncipios c1e este, hall
inventaclc nada menos que tres
eseuelas literarias : el moclernismo. Daro ; el creacionismo, Eluiiiobro (aunque Ie Pese a don
Gurliermo Ce Torre, que se 1o
v Ie puso cl norrbre innlcpi
'c'e i'u!trismo'';
c1 tstn-

,ii;l

clentrsmo, ,','itrples Arce y Arqrleles


Veia (tai 'oei .ro bien valoraclos

uorl- ciei'tos iu'Lciec'uuries nic:ica-

i,t, quc igirorrn lr

iilfltLencia
o;..ciaa poi es'Lcs ,los gl'irrclcs dc
ies lctras'me:<ican.s, en e} centro

e1 st'Lr c1e

Amrica).

en cuanto a
(lnoorn - ia rein'encin del
iclioa: hr habiclo incliviihios c1r'Le
han hecho 1o mismo que el maestro c1el Siglo de Oro' No recllerc1a,s a Valtejo? O nunca te ira
preocripaclo? Y aqu vemos, otra
,\rte fatt,a clecir'e,

oer, que somos 1os Poetas 1os que


siempie hacemos algo ' ' . Ifs o
meos Io que nos c1a la gana' Por
rliimo, si corro d-ices, no cuentas
con " suficiente insirr-mental" para d-ecir 1o cllLe quieres, voy a
clarte mi opinin, aunque lfo m'e
l ests pidiendo: Yo encontr
difisultades para decir la poesa
a1 principio de mi carera. Pero
despns e trabajar apasioarad'a,
d.evota, respetr.:.osamente, d'tlrante

aos, pucle Y Puedo clecir


Iargos
-c1ue
se me antoje... Hasta Io
Io
ine{abIe. Y me atrevo a decir esto, porque 1o he Probaclo ^Y .se
sabi cleide Espaa hasta Chiie,
pasando por otros lados.
Si t tienes el terrible'Proble'
mota de no Pod.er, quizs se deba
a que pierdes mucho tiemPo en
clemasiadas tonteras.
De cualquier mod.o, esa imPotencia es cuenta tr-rYa Y no d-el
sabio y hermossimo castellano,
ic'Lioma c1e pasiones para los apa'
sionados, pero ql1e Puede hacerse
fro, rspido, suavsimo, majestrl.oso, abs'ti:acto, o lo que; ulio
qr-riera.

si

puede.

CRITICA
para adjetivar, a'rl no registradas por 1os gramtcos profesionales, quienes,

c1e

seguro, Ias ha-

Ilan y ias hallarn incorr-ectas y


hasta indecentes (i qu horror,
que a m me importa un comino l), como e1 agregado a "EI
cot:azn absurdo". A saber: "en
sus thieblas quemadol'as". Porque ah el poeta, le est Plantando al corazn no solo e1 acljetivo
t'quemacloras", sino toclos los otros

asociados con el fuego, que e1


lector quierir adjudicarle.
En cuanto a 1o que clices sobre
Ia conjuncin qu, no recuerclas
clue tambin quiere decir "qtlien",
segrn sea e] caso y que " quien",
aunque te fasticlie, es mucha

r.i

cosa?

de un modo perfecto, eomo no


podra hacerlo ninguna otra pa'
labra. El mismo Iluidobro nos

tu exPresin' Para
J vivimos en una rePblica

rpobl'ezcas
:moc:iica.

clio muchos ejemplos

No se ve, distintamente, en las


rclaraciones que se te atribu'
:n, cu1 es Ia conexin que Pue'
l Laber entre Ia sinonimia (que
gn 1os lingiiistas Y tr no exis'

p.ro qlle' contraciicindote


al urismo tiemPo,

,
jiclcuternente

s esjste Y que es una


.aga) y el "atljetivismo'' .(otra
.aga), puesto que .lln srnoruilo
9 no se qu, no tlene Por que
)r, forzosmente, un adjetivo,
odemos decir, tranquilamente,
ei hiio cle mi hijo" o "mi nie,"; "ia mujer de mi hermano" o
mi cur-rada". Es clecir. Poclemos
mplear cierta fonrra de sinnitor t1e sustantivos, Porque eI
ioairol da Para toc1o, aunque
xistan se.o. lnocetrtes que no Io
.ces qtle

rean.

Pero hay algo ms que decir

Ei gran
'inte Iluiobro exPres algui o"r, "EI acljetivo que no d'a

esoeeto d los adjetivos.

ida, mata". De 1o cual se sigue


ue, segn este genio de Ia len'ua esar1oI" (i d. otras), as
orro hsv atljetivos que matan,
ay otroi que dan vida' Cules
o estos timos, Para lluidobro

il mlsmo nos io clice con

su

cnica: son Ios llamados espci'


icalivos; es clecir, aquellos que
nodifican al sustantivo, agregn'
lole una cua,iidad que no Poseen
:;ex.8j-2lmlrte

que soiamente los

las pueden-emPlear hasta 11e/er sus consecnencias ltimas


,' ll::e, extraamente, casi sie.mpre
'f.i;j- }a cosa a que se refieren,
roe

c1e

esto. So-

Io voy a citar uno: "E1

corazn

absurdo en sus tinieblas quemadoras"...


Sobre esto, nn cardiIogo solemne dira algo as como que eI
corazn es solo una vscera que
tiene que funcionar apropiadamente, como toclas sus compaeras, porqrle, de io contrario, aI
cuerpo de quien sea le ocurre la
tragc1ia de morirse Por ia va
ms rpicla y directa. IIn Psicoanalista freucliano, por su Parte,
opinara que quien dijo eso que
aeabo de citar, necesita un tratamiento "psicoanaltico intensivo".
No obstante lo que digan los
cardi1ogos y 1os freudianos, toclos los seres humanos tenemos
coraz|n y entendemos de otra
manera 1o que ciertos mclicos
(Barnarcl, por ejemplo ; aquejados
de tontera y vanidad. d.octoral
profunda y hasta "intensiva") Y,
por io tanto, comprend"emos Per'
fectamente lo que Huiclobro quiso
v losr decirnos ctando dijo que
crazn era "absurdo". Todos
"1
sabemos que lo es Y que Puede
serlo no soio de un modo, sino
cle muchos, Porqrle es ms misterioso c1e lo que se Piensa (1),
aunque haya quienes crean 1o
contraio, " cientficamente hablando".
As vemos cmo el ad.jetivo especifi.eativo va ms al1 d.e iodo,
si 1o articuia }a lengua del Poe'
ta. Y as podemos ver, emo los
poetas hemos descubierto folm.as

Por io que se refiere a 1o clue


afirmas sobre que "eI eastellano
tiene solo dos formas ontolgicas
de expresar eI verbo ser o estar
(subrayaclo mo) (en tanto que e1
alemn posee 17 formas d.e decir
Io mismo), tengo la obligacin c1e
decirte que andas comPletamente
mal. O sea equivocaclsimo. T-ra
conjuncin disyuntiva o que empleas a1 decir " ser o estar" hace
pensar en una confusin menta]
profuncla, de una criatura que
naci en espa,ol, como d.ira Csar Vallejo.
Quericlo amigo, en esPaol no
cabe usar la conjuncin disYuntiva o, como Io has hecho. Es
ab:olutarr.enie necesario emple&r
}a conjuncin coPuiativa Y, Porque e1 espaol es Ia nica de las
lenguas vivas euroamericanas (entre eIIas, 1a rusa, que, segn los
expertos, es riqusima), modernas (y ya Io clije antes, en un
artcuio publicado en esta misma
revista, sin tratar de descubrir el
Ilediterrneo, Porque s Perfectamente que esto es del dominio
de toda 1a gente bien enterada
en cuestiones de lingstica Y la
filosofa de ia misma), que establece la diferencia fundam'ental
que existe entre ser Y esta.r que'
como 1o sabe cualquiera, sea cual
sea la lengua que hable, son clos
cosas completamente clif erentes '
Por 1o tanto, en esPa0l, que es
un idioma tan sabio, no se trata
c1e ser O estar, sino de SER Y
ESTAR.
El espa0l que menosprecias es
e1 nico iclioma de hoY, que te
permite d.ecir: estaba en tal Parte
y era en otra. Te Parece Poco9

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INF'ORMACION

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Tercurlia Lrcra{ta
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Por EDMUI{DO VALADES

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ne :r Io. El Promio NaeiolLj nrl tle LitcratLLra


-cien
mi1 pesos- 1e fue otorgaclo
al
escritor Juan Rr-Llfo, autor c1e dos
obras- E1 llano en ltramas y Pe-

FERI{Ar\DO DEI-r PASO. Despus de su novela Jos Trigo,


ta,n bien apreciacla eu el extran-

jelo ,

en ]Ixico con
reser\as crticas, Fernando clel
Paso, toclava gozanclo al parecer
cle una beca en la Universidad. de
Iorva, anticipa un captulo c1e la
obra que esc:ibe, an sin ttulo,
en la revista colombiana Eco. El
recibic-la

dro Pra,mo-, las ms originales


en la moclerna narrativ mexicana. Rulfo acababa cle recibir otra
de seguro excepcional satisfaccin: una seleccin .1e textos
suyos fue publicaclo en rl1so, en
Moscr, en tirada c1e cien mii
ejemplares, con L1n pr1ogo del
crtico I-rev Ospovat, especialista
en literatura mexicana. tlna sola
objecin fue ianzada contra e1
otorgamiento c1e aquel plemio a
Rulfo: la cle Dmaso Mura, aleganclo que clespus 'c1e no haber
escrito ms que unas 240 cuartiIIas, el autor c1e Pedro, Prarno
no ha vuelto a publicar nacla ms
en 15 aos. De inmecliato, Ral
Prieto dio la respuesta de que
esas 240 cuartillas corresponden
"casualmente a unos cuentos y a
una novela breve superiores a
todas 1as otras colecciones crienisticas y a cualquier novel1, corta producicla en l,Ixico de ?0
aos a la fecira". Ira impresin
ent,re los escritores ere que e1
plemio haba sido un acto de mereciclo y justo reconocimjento.
l{u, genls.tadas, por otro lado,
fleron las inslitas paiabras con
ias que Rulto ag::acleci e1 pre-

Borges crea un lenguaje, Cortzar clestruye eI lenguaje, tal como 1o habamos entenclido hasta
ahora, y 1o recrea, "1o r,rtelve a
crear", abriendo as a1 narrador
latinoamericano un munclo infinito c1e posibiliclades. . . se necesitan cojones para hablar, en un
solo cuento de unas cuantas pginas, de la poesa concreta y
c1e Jean - Pierre Faye, Philippe
Sollers, Francisco Ponge, T e I
Quel, Jean Tarclieux, Kenaliis,
Dickeirs, Ira Casa Yerde, Onetti,
Felisberto Ilernnclez y Graham
Sutheriand. Pero an este esnobismc le qnecla bien a Cotl,iza;r, lo
sobrelieva con gracia en una poca en la que parece que tcdo ei
murclo tiene la obsesin c1e estar
t -v demostrar que est) up to
daie. elr-lmeranclo toiia clase de

mio.

aLr,bores, esirucnral,.si,a,s, cli:eeto-

mismo Del P'aso, en Llna entrevista con Ia revisia venezolana Imagen, entre otras cosas, dice:
"Corlzar es e1 renovaclor ms
grancle de los ltimos aos. . . Si

les clc cine, cantantcs de pera,


jr"zzistas, racistas, etc. En fin, no

hay ms que alrrir una novela de


l.'uentcs al azar, para encontrarse
con relaciones esplnclidas y casi
orclenaclas ideolgicamente, como
en Casares. I-:legamos tarcle al

banqtr.ete de la cultura, pero qu


bien eructamos, carajo... Desde

luego que estos alarcles culturales


no son inclispensal:les para hacer
grandes obras, ai1 estn Rulfo y

Garca llrc1uez. . . si a ellos no


los considero renovaclores cle 1a
novela latirroamericana, es por-

I
I

que son inimitables. Su forma cle


tlansfiguracin c1e la realidad. es

;
{
i

cle aquellas que crean mundos

cerraclos y autosuficientes, que


no permiten aproximaciones. . .".
Del Paso se refiere lue-eo, en extenso, a su Jos Trigo,, reveland.o
que una francesa aclmiraltle, Clauc1e Besnault, est tra):ajanclo en
1a trlcluccin a su iclioma, cle c1icha novela, clesde hace clos aos.
JUICIOS. Para Ernesto }Ieja
ha revelaclo un taSnchez
-qtle
lento excepcional
si se lanzara a
la bi.ografa, con srl ensayo notab1e sobre Julio Tomi- el libro
clel ao es Vieja revoiucia, nue'
vos pi'oblenas, c1e Edmuodo Flores, "ensaros fciles sobre temas
profr-Lnc1os, seorerclos por un fino
hnnorismo"... Juan ldanuel Torires. cuya primera norela,, Didascalias, ha a,parecicio recientemen-

7.

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2.
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INFCRMACICN

te y en 1a que c1e pronto

se

percibe a un pensad.or muy aguc]-c, en una entrevista con llanuel


Blanco, exnresaba: "l,Io cre.o que
Corizar ieirga naclrr, que Yer con
ia realidad latinoa.mericana. Sera molstluoso, porque su realic1acl es ctra (acaso un Pars iaiinoamei:icanizaCio)

. Creo

ql1e

nuestra nica realidad posible


son ntiestros cttates y nuestros

recinos (auncpre, c1aro, 1eo peri-

dicos). I-:o importante es entender qrle este peclueto mund-o


puede cabei' deniro c1e un gran

munc1o". . . En ],[ac1ric1, Vargas


Llosa, clespus de augurar que la
]itelaiura cLesaparecer cuanclo la
humaniclacl sea totalmente fe1iz,

porque la feiicidacl es 1i'r,erariamente improductiva, seal, aludiendo al hcolu, que "eI espLend.or
clue vive acirr-alrlente 1a novela
americirna, obeiiece a varias razones de clistinta nc1o1e : rlna,
estrictamente literaria. I-,os escritores c1e hoy ejercen su vocacin
c1e una manera mucho ms exchr-'
siva y pasional cltle sus preclecesores. trra otra razn que justifica
el booun se trata del hecho d.e
qr-re Amrica cambie c1e piel. EI
b+oom ha producido una reaccin
y hay una proliferacin de cliairibas y aiaques. Esto me parece
positivo. Es un sntoma de vitatlda. lro que me Parece un dis'
parate es el sentido comPetitivo
entie la noveistica esPaola Y la
ameicana. Esto no es un Elateh.
Simplemente ocurie que Amriea
y Eispaa viven distintos momen'
tos". . . Ecluarclo l-.iza1d.e, festejaclo hace poco por 1a aParicin
del libro El tigre en la casa,, que
lVlarco Antonio Montes c1e Oca
recomiend.a como c1e creacin
potica ercepcional, opinaba en
Apuni.e: " Si la literatura es verdad,era literatura, toclos sus problemas estn resr,.eltos. TamPoco
creo ahora 1o que casi cre en
Ia infancia, qle la moral Personal de ua autor o sus convicciones polticas, por ejemPlo, tengan
cue ver a.lf,o con la caiidad artstica cle sir obra. Grandes oportunistas c1e la izquierda y de Ia
derecha han prod.ucid.o libros,
cuadros o sirfonas monumentales". . . A propsito d.e ia quema
de uno de sus libros que orgaiz l-:ivingston Denegre Yaught,
An cl r s lfenes+"rosa coment
"Todas las sueiedad.es, 1as obs:

cenidacles que intencionalmente


vaci en esas obras estaban eneaminadas a of ender, a torlrar
clesquite contra Ia vida y el orclen cle cosas qrle Ie toc vivir.

Ahora

noche- vea ql1e

-esa
todo eso
era va.o, necio, sueos
y palabras d-e un amalgado, c1e
un resentido. Y no, no liaba ra'
zn para estarlo a 1os treinta
aos. . . El lector merece respctc,
reclama qlle se le instruya, ciue
se 1e gue, que se 1e diga beliamente la, r,erc1ac1. L,o clems es moc1a, es rclame, busca cle xito c1e
vitrina y mostrador. Las palabras sucias, obscenas, si las hay

mientras ro se tomen as, ms


son ser-Lelo para lecior biso0,
que recurso literario legtimo '
Otra cosa es mostrar al clesntclo
las llagas de una socieclacf con e1
fin de curarlas. I'iada haY c1e

esto en tros autores pornogrficos


cle nuesiros cias, -r' cl'e nuestra

tierra. Contra estc se

Pronunci

Denegre Yaught. Que sea cieiio


y para ltien". . . Eimilio IJranga

sosiene que Borges es el ecritor ms afn a los mexicanos,


porqrle tienc "ese mimetismo circunstancial que nos es tn pi'opio
y que, nos lleva a. comulgar apa'
sionadamente con 11na calls,

unque siempre .efmeramente,


para pasar & otra con idntica
entrega de amante "full - time";

sostiene que el mismo Borges es


"un renegaclo consciente de Ia
tradicin francesa clue tan constlstancial nos es a los latinoamericanos"', y eonsiclera que "Borges

de convetiene razt
-razn a ia iiteniencia- a1 consagrar
ratr.ra inglesa y a su idioma co-

mo los ms ricos cle entre toclos


ios de la tierra. Es 1a lengua imperial. IJn espaol, mechad.o sabiamente por anglicismos, pienso
que es eI modelo de tocla liieratura poslble en 1o futuro' En 1o
que disiento es en los meclios de
persuasin para llegar a este
convencimiento. Los c1e Borges
me repugnan, y en manera alguna creo que, en st1 caso, el fi:r
justifique Ios meclios. Para dar
nn ejemplo de color local: nuestra aproximacin a Espaa sera
de Io ms abominable si echramos mano de 1os "argumentos"
de Jos Yasconceios. Borges es al
anglicismo y al juclasmo, 10 que
Vasconcelos a Ia hispanidad y a
la Iglesia CatIica. Yamcs a 1o

mismo, pero nuestros sencleros se


bifurcan"... Precisamente Borges,
pn una entrcri.;i crr ,.i[al]a",
preqir-rriJ do sobre la fu neiir cle
la llteratura en Ia estiucturacin
de la socieilacl, re-<ponc1a: "Realmente no poclra contestar a esta
pregunta, porqrr-e el escribir es
ya un activiclacl tan difcil, que
no es posible sr-ri:editarla a otros
problemas. Supongo que }a funein de 1 li-ueratura es, quiz,
ser una especie de sueo para
los hombres ; cre o qtle ta1 vez 1os
ayuda tmbin a vivir... Creo
c1r-re hay un hecho, qtle a simple
vista ptLecle calrecer c1e importancia, y es 1a tenclencia a Ia
literatrlra fantstica. Creo que
esto es, de algn moc1o, Ia novedad en Amrica Latina. La Literatura aqu era ms bien un acto
o un alegato, pero meramenie
deseliptivo de Ia realidacl . Actrralmente se busca 1a plena libertacl de la imaginacin; que no
seamos misioneros c1e una causa,
sino que nos dejemos soat".
VARIAS. Agradecemos a nlag-

t',i

clalena Monclragn el habernos en-

viado la tracluccin aI ingls ile


sr1 novela Porque lroe da ia
ga;na!, edi'iac1a en 1968 por John
Sarnaciri. Vehemente, apasionada,

Magdalena es na c1e nuesiras


escritoras ms interesantes, ms
prof esionales y ms constanies
en el buen ejercicio c1e su pro-

. . Ei Instituio I'{exicano
de la Juventud. entleg Premios
a los t,rilLnfadores en st1 Quinto
Coneurso l{acional I-iterario' I-os
recibieron, en cuento, Agustn
Monsleal, Olivia de la Torre Y
Amado Jimnez Gonzlez. En
poesa, Ignacio Dian F'u2, Agustn llonsreal y l-.:r'.is GirarLe IIar-

fesin.

tnez. Formaron el juraclo respectivo : llagclalena },llonclragn, Alberto Beniez l'tr,ro y eL licenciaclo
Alejandro Gertz trIanero... Iila apa-

recido eI tomo IY de la Encicloped.ia de tr[:rico, primero bajo


la direccin c1e Jos Rogelio A1Yarez, una c1e 1as mentes mexicanas ms icidas, y que haba
iniciaclo Gutierre Tiln.

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-8.

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.ih.

:;=sta---

BIBLIOGRAFIA
"CamnduJa no est construida,
o, para decirlo en trminos ms

FICHAS
Y COMENTARIOS

no est compuesta. Es una


coleccin de ancdotas, las ms de
ellas saturadas de sexo, que surgerr
de la sombra al toque del recuerdo.
Pero eso no les da profundidad ni
usuales,

las liga entre s, o las liga


AUB, MAX. Obras inconrpl'etas
fu[ax Aub: Dturio de Djefia.

* ". . . Es un diario

de

rimado, escrito

durante los aciagos das de los


campos de concentracin, en aquel,
preclsamente, que le da ttulo geogr{ico. Es un diario, Pues, de
posguerra. . . se -. trata de un testi'
rrro.rio doloroso y profundo de la
Repblica espaoia en derrota, Y de
lo (ue la desbandada caus en eada
uno de sus autoles.
"Diario, por consiguiente, de protesta, de desesperacin, forjado bajo
las negras nubes del desastre, lleno
de congoja y de rabia. Por eso el
verso puede permitirse toda irreverencia contra ia mtrica y la forma.
No es posible cantar bonito en un
campo-prisin en la orilla del desierto. La arena cala. Y la soledad
fs".-plcisco Zendej as, en Ex'

la representacin de lo
trgico, si puede llamarse as, de
supuesto

esta intimidad. Galindo concibe a


sus personajes
AJIan, Da-Nan,
niel, Ivonne- como
inevitables criaturas que viven a fondo la esencia
de la vida y construyen tranquila-

su destuccin. La amplitud
de vivir parece exigir aqu una
nocin trgica y nostlgica de Ia
mente

perspectiva humana; el precio es


suprimir la posibilidad de una espe-

1zg".-flgo Covantes, en Hoy,

MEJIA SANCHEZ, ERN ESTO.


Cue stiones rubendari+tnas. Madricl, 1970. Ensayos.

"Cuestiones rubendariaas es sin


cluda el ms categrico conjunto de
ensayos sobre Daro que conocemos,

cJsor.

y en la asercin implicamos

1o que

en espaol, francs e
ingls. Daro es, hace tiempo, un

hemos ledo

GALINDO, SERGIO' Nud,o, Edito-

rial Joaqun NIortiz, Mxico, 1970.

l.lovela.

"Creemos que Sergio Galindo

se

propuesto en esta su ms recienti novela , Ntrdo, la historia de


una destruccin. Pero no se trata

ha

de una destruccin violenta ni dramtica. Por el contrario, es gradual,

casi insensible, resultante del goce


mismo del acto de existir Y verse
existir. Adems de esta biopsia de
los caracteres, Galindo inevitable'
mente denuncia la representacin de
un estrato social".
"...es una novela de ambienta-

cin {rvola, suspicaz, arti{iciosamente alegre v mundana, no exenta


de refinamientos, dulce perversidad

veiada pornograJa. . ."


". . . es la narracin de una amis-

tad, de la ferv-orosa a{icin de un


joven por un pareja adulta. El
intimismo que se desarro]la entre
que se
estos tres personajes
-aloscilante y
aaden oiros ms- es
ambiguo, sugerente y provocativo, ,rr
{inalmente deseniboca en la infide-

lidad. Pero en esto no cbnsrste ror

muY

no de un modo orgnico. .. hizo un anecdotario en el


que algunos nombres se repiten de
principio a {in. . . Un modo que
recuerda al de James Joyce en
endeblemente,

Alses.

"Fue eso Io que se propuso ha'


cer Rarnrez Heredia? Seguramente
no. Lo indica la excelencia de los
pasajes en que la fiuidez sustituye
al afn de "originalidad" joyciana.
Ah Ramrez Heredia es realrnente
l y, por serio, consigue que Camnda interese, Es ms: en ese
plano de autenticidad llega a notarse
que lo anecdtico se desliz hacia
los mbitos que explora la sicologa
prolunda.

"El formalismo, la apariencia joy-

cista, hacen dao. Es moda, s, Y


como moda puede servir para divertirse un poco; pel'o de ningn
modo puede sustituir a la autenti'

cidad, y en casos de excepcional


talento, como el de Ramrez Here'
dia, se convierte en obstculo".Rubn Salazar NIalln,

er

Maana.

y sobre su obra (y
su vicla) se han escrito innumer-

poeta uni-rersal,

y
"ii.ur. del libro de
"El valor primario

bies en.ai-os

Nfeja Snchez estriba en su conjuncin de lo mejol que de Daro


escribieron y relataron algunos de
sus contemporneos y uno que otro
(Cernuda, el poeta) que no 1o conoci. Entre ellos, Pedro Henrquez
IJrea, Rafael Heliodoro Valle, A1fonso Reyes, et aJ. Yalor cie la constancia cronolgica y del hurgar
incansable en archivos y bibliote-

.r".-Plsisco Zendejas, en Ex-

clsbr'

* *

RAI\,IIREZ HEREDiA, RAFAEL.


Camndula, Editorial Diana, 1970.
Novela.

* ". , . representa un esfuerzo muy


considelabie y en muchos aspectos

rnuy bien logrado. Sin embargo, el


jcycisnc formalista desluce en gran
proporcin ese esfuerzo. Ei a:rope-

llo ie la siriaxis, que tan llamalivo


es, reclar-na mucho esp:cio.

RAMOS VALDES, ENRIQUE.

CON

band,era d,e fresa, Ed. Costa Amic.

iVlxico, 1970. l{ovela.

"La

segunda novela de Enrique

Ramos Valds (y no hace rnucho


tiempo que tuvimos ocasin de dar
aqu mismo una caiurosa y entusiasta recepcin a 1a .primera) sig-

nifica en ms de un sentido un
avance, y, desde luego, la confir-

macin de muchas de ias promesas


que encontramos en la inicial. Para

irse consolidando un noveiista

novelistas de su generacin.

Ramos mezcla en

dial de {tbol, el eclipse) con

la

narracin de acontecimientos irnagi-

y pone tai sabor y taI autehticitlad en elio, que no resuitan las


peinas menos Celiciosas de leer las
narios.

7.

,
r

i;
{a

i!
b.

su

novela
el relato de hechos contemporneos
(en el caso... e1 campeonaio mun.

y'/

que,

si descubri tardamente su vocacin, tiene avidez por recuperar el


tiempo perdido, y por alcanza eo
el volumen de su obra a los otos
".

irl

BIBLIOGRA,F"IA
que son mero reportaje; Pero Rarnos

tiae a su novela algo que hasta


ahora no habamos hallado en novelistas, sino solo en dramaturgos.:
la discusin de asuntos religiosos",
Solana, en El Uniuersd.
-Rafael
B8:

cias, precisamente pare

Carlos Man Martnez, en


y la uida, de El Da.

El libro

REYES, ALFONSO. Yi'da Y lbcn,


Fondo de Cultua Econmica' Na'
rraciones Y recuerdos.
Sn* "Lo sorPresivo, como }Iejaer-I
5u
chez oroclima, exhilarante,
ptfogl, es que ReYes si Produca
ii..l?' (cu.ntos, tlutot, elaadidu'
ir.i u casi novelas, como tercero

I
I

veintids escritos,

"El

bu'

canero", prodigio de Peric.ia en el


leneuaie marin Y gcogrfico, Para
"mn.ionar el' histrico ' Luego
.ro
tiene Reyes, como en "El samurai",
visos de' anticipar cierta tendencia
actual a ia narrativa amorosa; su
iio-u ah es canclente, *Qasi en el
vrtigo de io trgico-ertico'
".1 .As qr", "*o el Cid, -Alfo1so Reyes gna otra batalla desPus

d. -e.tol

Esta, contra quienes le

no Podrnlinvencin, Io -ficupiitrd.r poia la-iY&


ticio. Ia cieacin estrictamente lite-

nesaron siempre

rari".-Francisco Zendejas, en Ex'


clsior.

**+
il

I
H

I
fl

il
al

i!
fr
T

'+1

,s

lo

virtud, casi milagrosa, es su brevedad, que a pesar de ella, o tal vez


debido a ella, logra el impacto de

Reves Nevares, en "Revista


Mexicana de Culrura", de El Na'

". . . Recomiendo este precioso libro a los tristes, a los apenados, a

comentemos. Aleccionador Y reconfortante, ameno Y til".-Salva-

inmediato".

los angustiados a quienes aburre


la vida matrimonial o enoja su trabajo; a quienes no tienen tiempo
para leer las historias de largas
-'intrigas,
ni tienen paciencia para

ci.orual.

+'f*
TORRES, JUAN MANULL' Didas'

ahondar en las largas disquisiciones

calos,'Ed. Era, Mxico, 1970'

filosficas.

Novela.

*Atf

la historia. Con estas peripecias suspende al lector y llega a conmoverio'


' ". ..8u, en suma, un libro, digno
de clue todos lo leamos. Y de que

dor

o'Con la temtica que ofrece la


jupoca actual, donde surge ula
.r'o-trr.]
entra
en ttonda"
entra n
"onda"
que' no
no
vintud rr
ttmuv
fresa", el autor
"muy frgsatt.
-..rrro-_
Porqr"
"l*
de vivenesarrolla aqu una serie('fsi;5"'-

"'"tio*

20 lneas que fascina al instante,


ya sea por el misterio, por lo curioso o por la gracia de su exposicin... Antologa cuya mayor

peripecias diplomticas,- que constimasa ms voluminosa de

irr"r, lu

La uic'
Porra,
Editorial
alcs,
tora sin

TORRES BODET, JAIIvIE'

rante varias horas transporta a


mundos desconocidos, a exticas regiones de la fantasa, y durante

enfenta ahora a la novela


con las inquietantes armas que eslo. a""""'. . . con toilos los

;;i;;;

Elementos que Ya no sirven, sino


que se opo.r"n a la novela de nuestio tiempo : [ema' Persona es ! '

sobre too, desarrollo. Torres se


enlrasca en un ir Y venir con sus
esPacio,

sin secue.,cia lgica. IVIs que -nada,


el tiempol que aqu se diluye
".rttu
en oorciones hacia lo futuro o retrosoectivas. mudando a los perso-

cambindolos de identidad,
suprimindolos para hacerlos volver

,ui.

con otra cara Y con otro lenguaje'


"Tarea mProba, que -Ya sorte
con xito, y n busca de la-caPtura
de un insiante, Salvador Elizondo
Y de este tiene mucho
en Farebeuf.
-inhspita

d f6g"'novela
Francisco Zendejas, en Excls'or'

la

Nlxico, 19?0. Memorias'

sus actir.idades, cavilaciones, perpleiidacles v decisiones de ios dos aos

r, ou" L.[l-,uo

al

lrenl-e de

nuestra

***

como miembro del gabinete clel Presidente Alemn'


ti. ..To.res Bodet, es, anLe todo,
un escrito. Un magnrco escriior
oue tiene entre manos un asunto de
primer orden. Y lc aProvecha Ple'

.ur.ill"ru.

n:nente. Nst'ra con Precisin

las

EDMUNDO. Et tibro
VALADES,
'

d'e

li

i"gi'"ocin, Edit' Universidad


. Grujruio, Mxico, 1970' Antologa de Prodigios. fanta^'as,
ficciones breves'

"gr.ro. Y
* "I-ln libro singular' ' ' que,300
-a]
abrirse en cualquiira Ce sus

pginas Presenta un relato Ce 10

I
t

II

tr

i
I

releer detenidamente, con voluptuosidad de quien gusta del libro, cada

"...se

".,.Torres Bodet es, ante todo,

nuestro que nos hace llorar a gri'


tos".-Malkah Rabell, en El Da.
" . . .La seleccin es severamente
austera, tanto, que haY que leer Y

d:La.

Por tiemPo Y

algunas horas nos olvidamos de ese


olo a mundo civilizado en torno

otra vez, ett la zona fronteriza entre lo posible Y lo imPosible que es


mareiial a l realidad, Pero que
a ella Y afcanza sus mis"rii"uridu
,"1i*".". Crlos Marn Maiio.
tl.,"r,-"" El lbro Y kt aida, e El

Dersonaies,

divierte,

fascina, apasiona, !nu"ia, emociona


y hace olvidar las penas; que du-

* "Es una novela que no termina


rehacindose
o qre
i" i,ul".,'consiante,
""icomo tela de
" -odo
se autoPenlope. Sus Personajes
destruven Y se reconstruyen una

Un lib-ro que

uno de estos Pequeos Poemas en


esto son en su mayor
parte-.-que
"...Este libro ocupa Ya, Por
derecho proPio, su sitio en la cabe-

prosa

d"'las noches largas, cuando


""to
anda jugando a la momita
sueo
el
*rY dif cil -irnPosiciesa. Y
"t
cules son los textos
sealar
blJ-

gustaron, nos- estre-

que ms nos
ecierorr, nos conmovlttot"''-Jos
N{uoz Cota, en ImPacto'
entre
"Pocas veces hemos tenido
este'
como
libro
''
las manos un
,'Otr haY' nos PTeguntamos' -en-el

ese fantstico coleccionador


que con un crrterlo
mariPosas'
de
'
Y las
;J";;i;;'inn"to las Persigueque
se
recreador
un
es
br."n?

Iti"u .

NIo

elr los misterios de la creacin? llo crea a su manera? Puesio"qr""."t..cionr es crear?' " Su
hbr es, en Primer !ggut,. un mo'
.f" " antolga' ' ' Valads ha es;;i," ;" bro] un libro magnfico
,-," oodt.^os consultar ls5 |s6tores
o'r" l*:r*ot la literituru Y los -Pozos profundos de la ljteratula' VaJ. not facilita la bsqueda, ?lno""1o. obliga a Pensar Y^ a meditar
lrr-rs hors".- Ral Larrance Y
nirir-t "" e1 su.plnrnento "El liiro
ce r,l Da.
y la id.",

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EL ESTRIDENTISM(

I.t'al

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Un resumen

il

&!i''

his,

trico exhaustivc

y un anlisis de

E':

este movimiente
literario funda.
mental en nues.

tras letras:

nuel Maples Arce

ffili."'

Ma.

Arqueles Vela.
Germn List Ar.

zubide, etc"

S eo.oo
li
l1

rl

jj
rl
i.t
!,

i:

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la

Oficina de Venta de Publ


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Artes, Mxico 1, D.

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