Ana Mara Shua (1951)

Ana Mara Shua (Buenos Aires, 22 de abril de 1951) es una escritora argentina.
Public su primer libro de poemas, El sol y yo (1967), a los 16 aos por el que
recibi la Faja de Honor de la SADE. Estudi en la Universidad de Buenos Aires y
obtuvo una Maestra en Artes y Literatura. Durante la dictadura militar se exili
en Francia donde trabaj para la revista espaola Cambio 16. De regreso en
Argentina public su primera novela, Soy paciente (1980), con la que gan el
premio de la editorial Losada, y la coleccin de relatos Los das de pesca (1981).
En 1984 apareci La sueera, coleccin de microrrelatos o "cuentos brevsimos",
gnero que seguira practicando en aos sucesivos (Casa de Geishas, Botnica
del caos y Temporada de fantasmas), y del que se ha convertido en una de sus
representantes ms destacadas.
Ha trabajado como periodista, publicista y guionista de cine, adaptando algunas
de sus novelas. Es autora de varias novelas y libros de cuentos dirigidos al
pblico adulto, y ha cultivado tambin la literatura infantil, y por sus obras
dedicadas a los nios ha recibido varios galardones internacionales.
Obras principales
Novelas
1980 - Soy paciente (reeditada en 1996)
1984 - Los amores de Laurita, llevada al cine en 1986 por Antonio Ottone
1994 - El libro de los recuerdos
1997 - La muerte como efecto secundario
2007 - El peso de la tentacin
Colecciones de cuentos
1981 - Los das de pesca
1984 - La sueera (microrrelatos)
1988 - Viajando se conoce gente
1992 - Casa de geishas (microrrelatos)
2000 - Botnica del caos (microrrelatos)
2001 - Como una buena madre
2004 - Historias verdaderas
2004 - Temporada de fantasmas (microrrelatos)
2009 - Cazadores de Letras (microrrelatos)
Ttulos para nios y jvenes
1988 - La batalla de los elefantes y los cocodrilos
1991 - La fbrica del terror, por el que recibi el Premio Lista de Honor de ALIJA
1992 - La puerta para salir del mundo de traduccin recomendada por la
Internationale Jundbibliothek de Munich
1994 - Cuentos judos con fantasmas y demonios
1996 - Ani salva a la perra Laika
1998 - Historia de un cuento
1999 - Cuentos con magia
2000 - La luz mala
2001 - Los monstruos del Riachuelo
2002 - Planeta miedo

2003 - Los devoradores

2005 - Su primera zanahoria, Un ciervo muy famoso
2010 - Diario de un viaje imposible (Libro realizado junto con Lucia Laragione).
Textos humorsticos
1991 - El marido argentino promedio
2003 - Risas y emociones en la cocina juda
2009 - naufragio
Ana Mara Shua naci en Buenos Aires en 1951.
Desde sus primeros poemas, reunidos en El sol y yo, ha publicado ms de
cuarenta libros. En 1980 gan con su novela Soy Paciente el premio de la
editorial Losada. Sus otras novelas son Los amores de Laurita, (llevada al cine),
El libro de los recuerdos (Beca Guggenheim) y La muerte como efecto secundario
(Premio Club de los XIII y Premio Municipal en novela). Cuatro de sus libros
abordan el microrrelato, un gnero en el que ha obtenido el mximo
reconocimiento en el mbito iberoamericano: La sueera, Casa de
Geishas,Botnica del caos y Temporada de fantasmas.
Tambin ha escrito libros de cuentos: Los das de pesca, Viajando se
conoce gente y Como una buena madre. Con Miedo en el sur obtuvo el Premio
Municipal en el gnero cuento.
Recibi varios premios nacionales e internacionales por su produccin
infantil-juvenil. Sus cuentos figuran en antologas editadas en diversos pases del
mundo. Algunas de sus novelas han sido publicadas en Brasil, Espaa, Italia,
Alemania y los Estados Unidos.
Su ltima novela es El peso de la tentacin (2007). En el ao 2009 ha
pubicado en Madrid Cazadores de Letras, que rene sus cuatro libros de
minificcin, y en Buenos Aires, Que tengas una vida interesante, sus cuentos
completos.
--------------------------------------------------------------------Entrevista a Ana Mara Shua por Angela Pradelli
ngela Pradelli es profesora de Letras, escritora y periodista. Vive en Buenos
Aires - Argentina. Ha ganado el primer premio 2002 de la editorial Emece por su
novela "Amigas Mas".
La microficcin: Un universo completo en unos pocos renglones
Ana Mara Shua escritora Argentina ha publicado cuatro novelas: Soy paciente
(Premio Losada), Los amores de Laurita (llevada al cine), El libro de los recuerdos
(Beca Guggenheim) y La muerte como efecto secundario (Premio Sigfrido
Radaelli otorgado por el Club de los XIII). Entre sus libros de cuentos hay dos que
abordan el gnero de la microficcin: La sueera, Casa de geishas y Botnica del
caos, su libro ms reciente del cual extraemos los cuentos que se transcriben en
el final de la entrevista.

Pregunta.-El cuento breve es una sntesis ajustadsima de cmo puede plasmarse

un universo completo el del relato- en unos pocos renglones. Cmo se logra
esa escritura?
Ana Mara Shua.- Es simple. Se parte de la idea de que ser un universo
pequeo. Eso determina la proporcin de caos que uno toma para construirlo. A
veces, pero no siempre, se trabaja con los conocimientos del lector. En un cuento
de tres palabras como: Maremoto busca profeta entiendo que el lector debe
tener un conocimiento previo de las relaciones complejas y profundas entre los
profetas y las catstrofes naturales. A veces, pero no siempre, se trabaja con la
materialidad misma del texto, como en esta nfima historia: Huyamos, los
cazadores de letras estan aq.... Los procedimientos son variados.
Pregunta-Parecera que en este gnero como en ningn otro se da aquello de
Hay otros mundos... pero estn en ste. Esto aparece mucho en tus cuentos,
cmo hacs para captar esos elementos fantsticos y fusionarlos con el
realismo hasta hacer desaparecer las barreras?
Ana Mara Shua.-Hay cuentos brevsimos rigurosamente realistas. Por ejemplo,
muchos de Eduardo Galeano. Pero es cierto que el gnero tiene una inclinacin
inocultable hacia lo fantstico. Son ellos, mis cuentos, los que optan por ese
camino mientras yo trato intilmente de llevarlos en rebao, azotndolos a
veces, hacia la ms cruda imitacin de la realidad. Por otra parte el tejido de lo
fantstico y lo cotidiano en una sola trama es tpico de la literatura argentina en
todos los gneros: Borges, Cortzar, Bioy Casares, Denevi...Tal vez slo Puig fue
capaz de romper esa estructura.
Pregunta-Cules son las limitaciones y las ventajas del gnero?
Ana Mara Shua.-La nica limitacin es que no permite el desarrollo de
personajes. Por lo dems, un cosmos de quince lneas puede contenerlo todo.
Eso s, es preferible que los muebles sean pequeos. Por otra parte el cuento
brevsimo exige una escritura impecable. En ese tamao, la ms mnima falla
adopta proporciones gigantescas. Pero esa no es una limitacin, sino una ventaja
para el lector. Para el escritor se reserva un gran goce: la posibilidad de llegar
desde el mineral en bruto hasta una talla perfecta de una sola vez. En la
produccin del gnero hay instantes de xtasis y de revelacin, como en la
poesa. En lo personal, escribir cuentos brevsimos me sirve de consuelo cuando
estoy lidiando con los enormes y eternos borradores de una novela.
Pregunta-Los lectores de cuentos breves a veces tenemos la sensacin de que
estas escrituras barren con todas las pginas que se han escrito sobre la teora
del cuento. Es as?
Ana Mara Shua.-No s mucho sobre teora del cuento, pero s que hay varias
teoras contradictorias y que nuevos cuentos fundan nuevas teoras. Lo que
espero del cuento brevsimo es que resulte tan inasible y resbaladizo como
cualquier pez o cualquier buen texto literario.
Pregunta-En la Argentina tenemos una tradicin importante de escritores de
cuentos breves, Jorge Luis Borges, Cortzar, Adolfo Bioy Casares, Marco Denevi,
Isidoro Blaisten, entre otros. Cmo ves el presente del gnero en nuestro pas?

Ana Mara Shua.- La crisis del cuento en el mercado editorial hace que sea
todava ms difcil publicar cuento brevsimo. Eso no nos permite ver con
claridad lo que est pasando hoy. Ral Brasca, Juan Sabia, Luisa Valenzuela,
entre otros, persisten en el gnero. Pero adems, estos universos pequeos
florecen fcilmente en los intersticios. No siempre son obvios, buscarlos es parte
del goce que deparan.
---------------------------------------------------------------------Una pelcula que te haya fascinado
"Nos habamos amado tanto", de Scola.
Un tema musical que te conmueva
Milord, por Edith Piaf
Un escritor que admires
Tantos...
Un programa de televisin que te guste
"Vientos de agua", la serie de Campanella (ms Stagnaro, Hernndez y Pivotto).
Una comida que te encante
Pan. Paaaan!!!
Una vacacin inolvidable
Con mis hijas chicas, en Pinamar.
Un lugar que te gustara conocer
China
Algo que te enoje mucho
Las acusaciones injustas
Algo que te d mucho miedo
Los balcones con baranda baja.
Un recuerdo muy feliz
El primer libro que le: Azabache.
--------------------------------------------------------------------------------1) Como escritora, qu elementos consideras que debe tener un microrrelato
para ser eficaz?
Dientes afilados.
2) Qu diferencias fundamentales encuentras entre escribir una novela, un
microrrelato y un cuento para nios?
Diferencias comparables a las que hay entre una aspirina y un elefante.
3) Por qu crees que se ha producido el auge reciente de la microficcin?

Por dos razones: a) es un formato muy adecuado para Internet b) hace veinte
aos la crtica acadmica descubri la microficcin como un gnero diferente
del cuento breve.
4) Como lectora, qu autores y/o libros nos recomendaras?
Tantos! Kafka, Valenzuela, Apollinaire, Brasca, Cocteau, Monterroso, Britto
Garca, Gmez de la Serna, Jimnez Eman, Max Aub, Arrola, Calvino, Otxoa,
Samperio, Borges, Cortzar, Denevi y muchos muchos otros. No hay por qu
elegir.
5) Qu consejo le daras a los microrrelatistas que recin comienzan?
Paciencia en el tallado y pulido.
6) Adems de la literatura, qu otras cosas te apasionan?
La familia.
-----------------------------------------------------------------------------------------ENTREVISTA: LIBROS - Entrevista Ana Mara Shua - SOLEDAD GALLEGO-DAZ
11/04/2009
"La minificcin tiene posibilidades infinitas"
Los microrrelatos requieren toda la atencin del lector, afirma la autora de
Cazadores de letras. "Son como una caja de bombones, si uno los come todos
seguidos se empalaga"
Los microrrelatos de Ana Mara Shua (Buenos Aires, 1951), que aparecen ahora
reunidos en un volumen nico (Cazadores de Letras), son difcilmente
clasificables: cuentos brevsimos, normalmente, de menos de 25 lneas, capaces
de exigir al lector un esfuerzo de concentracin y al mismo tiempo de
proporcionarle un universo coherente y compacto, recorrido por una fina lnea de
humor y cotidianidad. Shua ha cultivado desde los 17 aos este gnero tan
especial, pero lo ha hecho alternndolo con la novela, la poesa, el cuento
tradicional y la literatura infantil, hasta el punto de que no es posible analizar
ninguna rama de la literatura argentina de los ltimos treinta aos sin tener en
cuenta su brillante aportacin. Shua recibi recientemente un multitudinario
homenaje en Buenos Aires, en el que muchos de sus colegas resaltaron esa
extraordinaria capacidad suya para moverse en los lmites de gneros muy
dispares sin perder en ninguno de ellos su peculiar mirada. En su casa de Buenos
Aires, pocas horas antes de embarcar hacia Madrid, Shua se re con ganas de
quienes la califican como "Reina del Minirrelato".
PREGUNTA. En qu se diferencia un microrrelato de un cuento?
RESPUESTA. En 25 lneas, como mximo, es imposible desarrollar personajes o
su psicologa; hay que trabajar con los conocimientos del lector, hacer como en
las artes marciales, donde se aprovecha la fuerza del adversario. Usar los
conocimientos del lector para seducirlo y que sea l mismo quien complete el
significado. Juega mucho en esos lmites. Hay que tener mucho cuidado en lograr
que no cruce la frontera del chiste, porque eso es realmente peligroso, quedarse
en un jueguito de ingenio.

P. No son slo un chispazo de ingenio?

R. Deberan ser algo ms; algunos son solamente eso, un chispazo de ingenio,
pero los autores siempre quisiramos que fueran tambin otra cosa.
P. Va publicando los minirrelatos segn los escribe o los guarda hasta que tienen
una cierta unidad y se publican juntos?
R. El libro que sale ahora en Espaa rene mis cuatro libros de microficcin, con
unos sesenta textos nuevos. Mi primer libro, La sueera, es de 1984. El gnero
no tena todava el auge de ahora y a m no me pareca que estuviera haciendo
nada particularmente nuevo, en especial porque en Argentina tenemos una
fuerte tradicin de microrrelato. El primer libro de este tipo fue Cuentos breves y
extraordinarios, de Borges y Bioy Casares, en 1953. Y todos nuestros grandes
escritores, los que han sido cuentistas, escribieron tambin microrrelatos.
Borges, Cortzar, Bioy Casares.
P. Una de las cosas que ms me gusta de su libro es el sentido del humor. Es
una parte importante de su trabajo?
R. Es una parte importante de mi personalidad. Aparece en todo lo que hago. Mi
problema es que muchas veces me propongo lo contrario, escribir sin humor,
porque tampoco uno quiere estar rindose todo el tiempo.
P. Como usted dice, el minirrelato es, por un lado, un gnero poco novedoso,
pero, por otro, est muy relacionado con este tiempo, en el que todo va muy
deprisa.
R. Es un gnero que se adapta muy bien a Internet. En este sentido, s tiene que
ver con la cultura actual. Pero, por otro, los best sellers en Occidente son
tremendos novelones de 800 pginas y nunca jams un libro de minificcin. Por
algo ser. En una novela, uno conoce un mundo, forma parte de alguna manera
de l y puede entrar y salir tranquilamente en cualquier momento. Con el
microrrelato es todo lo contrario, cada texto es independiente y requiere mucha
atencin. Cada texto es un pequeo cosmos que hay que comprender y por eso,
en cierto modo, produce fatiga. Un libro de microrrelatos no es para leer de un
tirn, como se puede decir de una novela; es todo lo contrario, algo como una
caja de bombones, si uno los come todos seguidos se empalaga. No es un libro
que se adapte a la velocidad y al poco tiempo que marca la cultura actual.
P. Ese cansancio, puede relacionarse tambin con el hecho de que son historias
sin un contexto?
R. Es el lector quien debe poner el contexto. Se le exige que preste una alta
concentracin y parte de sus conocimientos.
P. Le en algn lado una frase de Hemingway, o que se le atribuye a l: "Se
venden zapatos de beb que nunca han sido usados". Eso es para usted un
microrrelato?
R. Es un microrrelato con una forma que considero fcil, la del "aviso clasificado".
Trato de evitarla. Tengo una minificcin de slo tres palabras, pero no la he
recogido en ningn libro: Terremoto busca profeta.

P. No es un poco exagerada tanta exigencia al lector? Si yo tengo que crear la

historia entera, a lo mejor no tengo necesidad de Hemingway, no?
R. Eso es interesante. Si el lector tiene que trabajar tanto, para qu necesita al
autor!
P. Dira usted que el ms clsico de todos los microrrelatos es el de Augusto
Monterroso, el del dinosaurio?
R. Es el ms conocido.
P. Pero es el ms representativo?
R. No necesariamente. Me parece que es limitado y hasta peligroso. Tiene esto
que venamos comentando, lo mismo que el de Hemingway, es demasiado
breve. Tiene un elemento sorpresa y, por supuesto, es interesante y valioso. Pero
creo que la minificcin tiene posibilidades infinitas que, quiz, ese texto no
muestra. Lo que pasa es que es perfecto y muy fcil de citar.
P. Leyendo su libro tuve la impresin de que sus relatos estn totalmente
relacionados con el mundo cotidiano.
R. Pienso lo mismo. Mis fuentes de inspiracin estn aqu. No son exticas, son
del mundo de todos los das. Me gusta trabajar con personajes corrientes, en
todo lo que escribo, tambin en los cuentos y en las novelas. Hay dos
posibilidades, trabajar con personajes extraordinarios, fuera de serie, a los que a
su vez les suceden grandes aventuras, y la otra posibilidad es trabajar con
personajes comunes a los que les suceden cosas inesperadas, y a m me gusta
mucho ms ese juego, gente de todos los das en un ambiente cotidiano y que lo
inesperado irrumpa de una manera violenta.
P. Dira que tiene usted una relacin curiosa con los objetos. Bastante mala con
la baera, por ejemplo.
R. Es que los objetos son malos! Los objetos se resisten, no quieren obedecer
rdenes. Yo soy particularmente torpe. Los objetos tienden a carseme de las
manos. Vivo una especie de guerra constante contra los objetos, en la que gano
algunas batallas y pierdo muchas, y eso se refleja en lo que escribo. De la
baera, ni hablar. Ella me toma el pelo.
P. El elemento sorpresa de sus microrrelatos est ms relacionado con lo
inesperado que con lo extrao o inslito. Uno tiene la impresin de que para
usted la vida es enormemente inesperada.
R. S. Yo tengo esa sensacin de que la vida es absurda e inesperada, y que,
cuando te est acariciando, lo que menos uno espera es que te d un sopapo, y
te lo da. Tiene que ver con mi visin del mundo.
P. Los microrrelatos son una lectura con muy buena acogida en la radio. Pero a
m me pone algo nerviosa, porque no me da tiempo a darme cuenta de lo que
oigo.

R. Eso es fundamental. Es la teora del clic sobre la que discutimos mucho los
escritores y los crticos. Yo creo en la teora del clic. Las minificciones necesitan
espacio, aire alrededor. Tienen que estar solas en la pgina y tambin necesitan
espacio cuando se las lee. Una minificcin necesita unos 20 segundos de silencio
para que se produzca ese clic de comprensin en la mente.
P. Y a la hora de escribirlos, cmo hace?, va cortando o eliminando palabras?
R. No. Nacen con esa forma y medida. Lo que hago es cambiar muchas palabras,
pulirlo y tratar de perfeccionarlo. Es como si trabajara con distintas partes del
cerebro cuando escribo cuento, minificcin o novela.
P. Piensa en algn momento: "Sobre este tema me gustara desarrollar una serie
de microrrelatos"?
R. Algunas veces me siento a pensar sin nada preconcebido y algo surge. Otras
veces, como por ejemplo en Casa de Geishas, tom la idea de Italo Calvino en
Las ciudades invisibles. Y en este momento estoy trabajando con minificciones
sobre el circo, que son las ltimas que aparecen en este libro.
P. Con esa facilidad que tiene para escribir conciso, para escribir novelas cmo
hace?
R. Sufro. Pero me parece que, en el fondo, todos los novelistas sufren. Esas
pelculas que muestran que el novelista est bloqueado y le da un ataque, y
toma la mquina de escribir o la computadora y la tira contra la ventana,
siempre se trata de un novelista, nunca de un cuentista. -