Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Dossier
Transformaciones y relevos
en el campo periodstico
argentino del cambio de
siglo (XIX-XX): de Don
Quijote a Caras y Caretas
Orbis Tertius
2005, ao X, no. 11, p. 159-178
Este documento est disponible para su consulta y descarga en
Memoria Acadmica, el repositorio institucional de la Facultad de
Humanidades y Ciencias de la Educacin de la Universidad
Nacional de La Plata, que procura la reunin, el registro, la difusin y
la preservacin de la produccin cientfico-acadmica dita e indita
de los miembros de su comunidad acadmica. Para ms informacin,
visite el sitio
www.memoria.fahce.unlp.edu.ar
Esta iniciativa est a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad,
que lleva adelante las tareas de gestin y coordinacin para la concrecin de los objetivos planteados. Para ms informacin, visite el sitio
www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar
Cita sugerida
Rogers, G. (2005) Transformaciones y relevos en el campo
periodstico argentino del cambio de siglo (XIX-XX): de Don Quijote
a Caras y Caretas. [En lnea] Orbis Tertius, 10(11). Disponible en:
http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.63/
pr.63.pdf
Licenciamiento
Esta obra est bajo una licencia Atribucin-No comercial-Sin obras derivadas 2.5
Argentina de Creative Commons.
Para ver una copia breve de esta licencia, visite
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/.
Para ver la licencia completa en cdigo legal, visite
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/legalcode.
O enve una carta a Creative Commons, 559 Nathan Abbott Way, Stanford, California
94305, USA.
TR AN SFO R M AC I ON E S Y R E LE V OS E N E L C AM P O
P E R I OD STI C O AR GE N TI N O DE L C AM BI O DE SI GLO (XI XXX ) : DE D ON Q UI J OT E A C AR AS Y C AR E T AS
Ger al d i ne R og er s
Universidad Nacional de La Plata
RESUMEN
Se examina el campo periodstico en los aos de surgimiento de Caras y Caretas (1898-1904) y el modo
en que sta se insert en la tradicin mediante determinadas continuidades y rupturas con publicaciones
anteriores. En ese marco un episodio revela con particular nitidez las transformaciones a fines del siglo
XIX: el enfrentamiento que durante varios meses de 1899 sostuvo el veterano semanario Don Quijote, de
Eduardo Sojo, con la nueva revista y con sus productores. Lejos de tratarse de un mero acontecimiento
anecdtico, el mismo pone en evidencia los rasgos periodsticos emergentes y las reacciones que stos
producan en las publicaciones ms viejas.
Focusing on the journalistic field during the first period of Caras y Caretas' publication (1898-1904), this
article studies how the magazine, establishing bonds and ruptures with previous periodicals, carved its
way into the press tradition. In this sense, it considers one significant episode: the persistent attack by the
old weekly Don Quijote, conducted by Eduardo Sojo, against the new Caras y Caretas. This episode
is not merely a curious fact. On the contrary, it brings to the surface, in an exemplary way, changes
which were taking place at that time. In the reactions of older publications, such as Don Quijote, we can
see the emerging characteristics of the journalistic field at the end of the nineteenth century.
Palabras clave: Caras y Caretas Don Quijote campo periodstico publicaciones peridicas
rioplatenses
concebir la esfera pblica y los estilos de interpelacin que utilizaban son algunos de los rasgos
que explican con mayor detalle la dinmica entre permanencias y rupturas.
1. Diagnsticos sobre el campo (1896-1904)
1.1. El Anuario de la prensa argentina 1896, dirigido por Jorge Navarro Viola, estaba
destinado a que los productores del mbito periodstico accedieran a la informacin necesaria
sobre diversos aspectos de la actividad que desempeaban (Navarro Viola 1897). Las
empresas periodsticas podan consultar ah el carcter y la dimensin de sus competidoras, y
los anunciantes podan seleccionar los espacios ms adecuados para publicitar sus productos.
El libro ofreca una descripcin del perfil, los responsables a cargo, las fortalezas y debilidades
de los distintos medios impresos, de lo que resultaba, en suma, una gua til para estar al tanto
de lo que ocurra en el campo y disponer de un catlogo de las publicaciones existentes.
En la actualidad, el Anuario es un importante documento del estado de la prensa en el
cambio de siglo. El captulo inicial, Los nuevos rumbos del periodismo, ofreca un panorama
histrico de su modernizacin, sealando las caractersticas de la etapa anterior a 1880,
cuando las publicaciones argentinas (de circulacin restringida por tratarse de medios
partidarios y por la inexistencia de un pblico amplio) seguan el modelo del periodismo francs
culto. Los viejos diarios eran rganos polticos o religiosos en los que colaboraban las
personalidades intelectuales del pas con artculos brillantemente escritos y vibrantes de
pasin. Sin embargo, no todo era mejor en el periodismo antiguo: en l se encontraba muy
poca informacin y su contenido estaba subordinado a las ideas del director, que no vacilaba
en agregar, modificar y suprimir lo que crea conveniente en los textos de sus colaboradores.
La nueva orientacin tenda, en cambio, a seguir el modelo de la prensa norteamericana, con la
consecuente autonomizacin de la esfera poltica y el desarrollo de los medios como empresas.
El informe sealaba que otro de los factores determinantes del cambio a fines del siglo
XIX era el surgimiento de un nuevo pblico al que identificaba como el pueblo, vido de
informacin e intereses diversos, y con formas nuevas de consumir el material impreso:
brevedad, actualidad y variedad eran las caractersticas requeridas para complacerlo. En
cuanto a la base de sustento econmico, se destacaba la centralidad creciente de la
propaganda. Una de las conclusiones implcitas era que los medios prsperos seran los que
asumieran decididamente su carcter mercantil y permanecieran atentos a las necesidades y
gustos de un pblico amplio.
1.2. El panorama reseado por el Anuario permite comprender la eficacia de algunos
rasgos adoptados desde el inicio por Caras y Caretas, cuyo xito fue uno de los ms notables
del periodismo argentino: autonoma de cualquier inters poltico excluyente, relevancia de las
ilustraciones (sobre todo las fotografas de actualidad), estructura miscelnea acorde con la
diversidad de intereses, y atencin a los nuevos contingentes de lectores. Con su notable
capacidad para seguir las tendencias que le garantizaran crecimiento y permanencia, la revista
eludi la especializacin que hubiera atentado contra su bsqueda de pblico y anunciantes,
absorbi y copi elementos dispersos en distintos medios, concentrndolos y abaratndolos en
una edicin semanal, fcil de distribuir y adquirir.
Sus productores conocan muy bien el estado del campo periodstico, ya que
observaban sistemticamente la situacin de diarios y revistas, y formaron parte de varios
proyectos diseados a partir de esos diagnsticos. Precisamente un ao antes de la fundacin
de la revista, tres de sus escritores Carlos Correa Luna, Roberto Payr y Eduardo Holmberg1
haban colaborado con Eleodoro Lobos y Jorge Navarro Viola en la preparacin del Anuario.
A su vez, varios textos publicados en Caras y Caretas registraban las transformaciones
del periodismo y los factores combinados polticos, econmicos, sociales, culturales y
tcnicos que estaban en la base del cambio. Un relato titulado Periodismo viejo2 (1902)
trataba sobre un peridico poltico de la dcada de 1880 La Opinin, al que se presentaba
como tpico de un pasado remoto, integrado slo por cuatro redactores que se esforzaban
intilmente de puro patriotas y sufran constantes penurias econmicas. El ejemplo
contrastaba con la tendencia de las nuevas publicaciones, de vnculos laxos con la poltica y
sustentadas por la publicidad. stas iban tomando forma moderna reconocible tanto en el
nmero de sus miembros como en el de los departamentos en que se dividan sus actividades:
la especializacin en el trabajo se haca necesaria a medida que la labor se volva ms
compleja. El cambio era evidente, desde los cuerpos de redaccin de los viejos medios,
constituidos por unos pocos hombres hasta las decenas de productores necesarios para
completar el proceso de produccin en todas las etapas de la prensa moderna.3
Caras y Caretas mostraba las transformaciones del campo periodstico como un
proceso que implicaba a la vez cambios en la funcin y en el perfil profesional de los
periodistas, en su forma de interpelacin al pblico y en el tiempo de produccin. Una nota,
1
Carlos Correa Luna fue director de Caras y Caretas a la muerte de Jos S. lvarez (1903), y entre 1898
y 1904 public en la revista 55 escritos con su firma. En el mismo perodo, Roberto J. Payr y Eduardo
Ladislao Holmberg publicaron en ella 15 y 10 textos respectivamente.
2
Barreda, Rafael. Periodismo viejo. Caras y Caretas N 207, Buenos Aires, 20/9/1902.
3
En un suplemento de 1899 Caras y Caretas public una serie de fotografas que retrataban a varias
decenas de productores: escritores, reprters, artistas, fotgrafos, obreros grficos, funcionarios,
empleados administrativos, distribuidores y vendedores. Al final, una foto colectiva titulada Personal de
la Compaa representaba a un numeroso conjunto annimo. Caras y Caretas N 53, Buenos Aires,
7/10/1899.
Orbis Tertius- 2005- Ao X N 11
titulada Centenario de la prensa argentina (1901), marcaba los contrastes entre pasado y
presente (de los escritores-sacerdotes a los escritores profesionales, del periodismo como
profeca o magisterio a su concepcin como servicio a los lectores, del ritmo lento de las
antiguas prensas a la agilidad moderna).4 Destacaba tambin el progreso en las tcnicas de
impresin y en los mtodos de distribucin, fundamentales para asegurar su llegada a los
lectores dispersos en toda la repblica. Otro aspecto que marcaba el cambio era el nuevo rol
de los escritores profesionales, que encontraban en las publicaciones peridicas un medio
legtimo de subsistencia y un espacio adecuado para el desarrollo de su vocacin, libre de las
presiones y miserias que sufran quienes deban vender su trabajo a los peridicos polticos.5
2. Filiaciones de Caras y Caretas
2.1. Ascendentes rioplatenses: tradicin e innovacin
Desde el comienzo Caras y Caretas present su punto de vista sobre el modo en que se
insertaba en la historia del periodismo rioplatense mediante determinadas continuidades y
rupturas con publicaciones anteriores. Por un lado, sealaba rasgos de identidad con la revista
de igual nombre editada en Montevideo ocho aos antes (en su ilustracin, la circular de agosto
de 1898 presentaba al nuevo semanario como Caras y Caretas segunda poca); por otro,
buscaba diferenciarse de los rganos polticos del siglo que finalizaba. El nfasis en el carcter
novedoso de lo que vena a ofrecer responda a la necesidad de distinguirse de la multitud de
publicaciones contemporneas que colmaban el mercado. A su vez, descartaba su inclusin
automtica en una tradicin dada: si bien reconoca un antecedente, tomaba distancia del
periodismo satrico-poltico, cuyo estilo agresivo identificaba con el pasado y al que
consideraba inadecuado para la nueva etapa histrica. Esta autodefinicin en el marco de una
genealoga, con el sealamiento de continuidades y cortes, result un diagnstico acertado del
papel, en parte tradicional y en parte nuevo, que Caras y Caretas tendra efectivamente en ella.
Ciertamente, algunos elementos ya estaban presentes en los peridicos del pasado. El mvil
reformista, el propsito de stira moral [], mejoramiento de instintos y costumbres, de cosas
y de ideas6 y la crtica al poder eran elementos que, transformados, heredaba en parte de la
prensa satrica.7 Otros rasgos el uso de caricaturas, la periodicidad semanal, la contribucin al
4
Caras y Caretas en 1899. Caras y Caretas, N almanaque, Buenos Aires, diciembre de 1898. Cfr.
tambin Gollo Cuello. La caricatura en Buenos Aires (de 1858 a 1879). Caras y Caretas N 318,
Buenos Aires, 5/11/1904.
9
El primer nmero se diriga al pblico de este modo: de no mediar vuestro apoyo, / esta audaz
empresa ma / en poco tiempo sera / un cadver ms al hoyo. / Me ayudarn? As creo; / y en pago de
ese favor, / les deseo... lo mejor / que yo para m deseo, / es decir, dinero y salud, o por lo menos dinero,
si no fuesen posibles las dos cosas. Porque no hay que darle vueltas! el dinero es la vida y lo dems es
zoncera. Pellicer, Eustaquio. A la Prensa y al pblico. Caras y Caretas N 1, Montevideo, 20/7/1890.
Orbis Tertius- 2005- Ao X N 11
Ya en 1857 sali en Buenos Aires El Charivari porteo, cuyo ttulo citaba la famosa publicacin
europea. En su primer nmero de 1863, El Mosquito, fundado por el francs Henri Meyer y cuyos
ilustradores iniciales tambin eran franceses (Adam, Monriot, Advinent) prometa caricaturas de la clase
de las de CHARIVARI de Pars y PUNCH de Londres. En gran parte Don Quijote estaba hecho por
espaoles (Sojo, Cao, Lpez Bago, Mayol) que ya haban frecuentado la profesin en su pas de origen.
Orbis Tertius- 2005- Ao X N 11
Cf. Por ejemplo Un diario irresistible. Un Hrcules periodista. Talento, energa, triunfo y desgracia. La
Nacin, Buenos Aires, 27/4/1896, p. 3.
Orbis Tertius- 2005- Ao X N 11
a los lectores, hacia 1890 se impuso el financiamiento mediante la propaganda, lo que dio lugar
al descenso del precio y a una mayor circulacin, factor que a su vez determin la cantidad y el
precio de los anuncios. Esto permiti no slo cubrir los gastos de impresin y funcionamiento,
sino tambin pagar a los colaboradores.
Caras y Caretas se gui bsicamente por esas pautas, exhibiendo de manera explcita
su ausencia de programa esttico o poltico y su atencin a la demanda de los lectores. El
precio baj a partir del tercer nmero y se mantuvo hasta el cierre en 1939, seal de que
progresivamente se financiaba con los anuncios, lo que hizo posible pagar a los productores,
impulsando en la Argentina el proceso de profesionalizacin de los reprters, artistas grficos y
escritores.
3. Los embates de Don Quijote
3.1. Indicios de un cambio
El semanario Don Quijote se haba iniciado en 1884 bajo la direccin de Eduardo Sojo
(Vzquez Lucio 1985; Matallana 1999). En l haban colaborado varios escritores y dibujantes
que ms tarde pasaron a Caras y Caretas: Jos S. lvarez, Manuel Mayol (Herclito),
Eustaquio Pellicer y Jos Mara Cao (Demcrito II). Los lemas de la portada anunciaban su
posicin antioficial: Este peridico se compra pero no se vende, Vengan mil suscripciones / y
afuera las subvenciones, En Don Quijote no hay charque / porque es cvico del Parque. Era
fundamentalmente una publicacin poltica, tanto por sus textos como por sus ilustraciones: se
identificaba explcitamente con la Unin Cvica, particip activamente en las revoluciones de
1890 y 1893, homenajeaba en sus pginas a los lderes de la UCR como Yrigoyen, Alvear o
Saldas y en 1899 estampaba en la portada como lugar de edicin Repblica Unitaria del
Zorro-Buenos Aires, en referencia crtica a la figura del presidente Roca.
Sus cuatro pginas dos exteriores con texto, dos centrales con ilustraciones se
financiaban casi exclusivamente con suscripciones y slo a fines de la dcada de 1890
comenz a incluir un espacio reducido destinado a propagandas. A partir del 9 de abril de 1899
inaugur la seccin Sancho Panza, redactada por el novelista espaol Eduardo Lpez Bago,
con columnas de opinin sobre la guerra de Cuba, algunos avisos comerciales y notas
variadas.
En Cmo naci El Quijote Jos S. lvarez (1920: 176-180) relat detalles de su
participacin en el semanario satrico-poltico: segn cuenta, su objetivo inicial consista en
ganar dinero con una publicacin ligera y despolitizada, pero Sojo haba hecho prevalecer el
perfil partidario. Esto ltimo, junto al incumplimiento de sus expectativas econmicas, haba
provocado el alejamiento de lvarez. Sus argumentos para explicar su desercin del proyecto
ayudan a ver por contraste la lgica periodstica inaugurada luego por Caras y Caretas. Si la
falta de independencia y pluralidad de Don Quijote, su alineamiento a una exclusiva corriente
poltica y su insuficiente rentabilidad haban sido las razones de su partida, Caras y Caretas
excluira desde el inicio esos rasgos, marcando un cambio en la historia de las publicaciones
peridicas argentinas.
Como veremos, Eduardo Sojo sostuvo otra versin sobre las diferencias que lo
separaban de lvarez y de otros escritores y artistas grficos que dejaron su revista y pasaron
a integrar la redaccin de Caras y Caretas.
A fines de 1899, al cumplirse un ao de la fundacin de esta ltima, el veterano Don
Quijote emprendi contra ella una campaa que lleg a transformarse en obsesin. Durante un
mes sus pginas incluyeron una numerosa serie de notas, de retrica anacrnica comparable a
las provocaciones de un duelista, destinadas a atacar a su enemiga. Pero el reto ofensivo no
tuvo mayor eco: el nico rastro del suceso en Caras y Caretas fue una nota que puede leerse
como comentario en clave sobre los ataques de Sojo. Fuera de esta referencia velada, y a
pesar del catlogo de acusaciones e injurias, el semanario dirigido por lvarez no respondi y
la polmica, unilateral, cay en el vaco.
Este conflicto, llevado entonces a la escena pblica por uno solo de los protagonistas,
revela hoy de manera admirable un momento de cambio en el campo periodstico. En efecto, el
monlogo pblico de Don Quijote puso a la luz dos sistemas dismiles en varios aspectos:
a)
d) Mientras que Don Quijote no vacilaba en emprender una feroz campaa pblica contra
Todos nos conocemos, afirmaba Sojo en su ataque al director de Caras y Caretas. Recogiendo
alusiones. Don Quijote N 9, Buenos Aires, 15/10/1899. Don Quijote iniciaba la numeracin de sus
ediciones cada ao.
Orbis Tertius- 2005- Ao X N 11
10
13
11
17
18
12
semanario dirigido por lvarez a una competencia artstica y literaria ante un jurado neutral y
extranjero, para lo cual ofreca depositar 5.000 pesos a modo de garanta de la apuesta:
He recogido la alusin que me habis lanzado, en vuestro nmero aniversario, la
cual vena asaz encubierta y disfrazada pero a travs de la careta, reconoc la
intencin de la cara [...].
El calificativo que habis dado a las caricaturas de Don Quijote, y la poca
imparcialidad con que juzgis a La Mujer, muvenme a contestaros cara a cara, ya
que no por defenderme de ataques que ni siquiera me rozan, por cortesa siquiera
al encubierto enemigo.
Creo intil protestar de la envidia que podrais creer que siento, al veros alardear de
dirigentes del gusto artstico y literario; Don Quijote no puede tener envidia a
ninguna publicacin anloga, por cuanto que en los quince aos que lleva de vida,
he visto crecer y morir al poco tiempo muchos otros peridicos fundados por artistas
y colaboradores de Caras y Caretas. Y sin embargo de esto, yo me he guardado
bien en decir, que la redaccin y estudio de Caras y Caretas se componen de
fracasados en las artes y las letras.
Con respecto a La Mujer, ya os contesto en las columnas del semanario, pero como
me ha quedado algo por decir, lo digo aqu y ahora, por si os dignis recoger mi
reto.
LA MUJER, previo depsito de cinco mil pesos, no tiene inconveniente en sostener
la competencia artstica y literaria con Caras y Caretas, ante un jurado compuesto
de artistas y literatos extranjeros, de competencia reconocida.
Si aceptis me llenaris de regocijo y de complacencia y haris bueno aquel alarde
de inmodestia contenido en vuestro nmero aniversario.
Lo contrario equivaldra a confesar que
Vivimos en un mundo tan miserable,
Que si yo no me alabo
No hay quien me alabe.19
Es notable la asimetra con que el texto presentaba a los contendientes: por un lado la
persona nica del director y las publicaciones que diriga (Sojo, Don Quijote, La Mujer); por
otro, el conjunto plural de los productores de Caras y Caretas (vosotros), un grupo
19
13
antagonista presentado como cmplice del gobierno y avalado por un pblico mayoritario,
engaado por los que explotan al pueblo y viven sobre el pas y se ren del mundo desde los
burladeros de las posiciones oficiales. El tono del discurso, homologado por el nombre mismo
de la publicacin, resultaba anacrnico y contrastante con el aire de modernidad al que muchos
aspiraban en la sociedad portea.
En la pgina siguiente, una caricatura mostraba al director de Caras y Caretas, Jos S.
lvarez, recibiendo dinero del Presidente Roca, caricaturizado a su vez como una rata. En la
seccin Sancho Panza del mismo nmero se volva a tratar el asunto con tono similar. La
principal acusacin era aqu el carcter conciliatorio del humor poltico practicado por el nuevo
semanario, lo que era interpretado como indicio de connivencia con el poder:
Recogiendo Alusiones
En el Nmero Aniversario de Caras y Caretas se alude de manera tan directa que
no deja lugar a dudas, a Don Quijote y a m, como caricaturista, que necesito
defenderme. Porque slo al nico semanario satrico que ha fustigado y viene
fustigando desde hace diez y seis aos a los malos gobernantes de este pas, sin
consideraciones de ningn gnero, pueden referirse las siguientes lneas: la
caricatura gruesa cloruro de sodio natural que fuera arma vengadora e
instrumento de castigo, iracunda y spera risa popular contra las grotescas formas
de la poltica aborigen, decaa; ya era excesiva para los tiempos. Declaro, ante
todo, que yo no s lo que son las caricaturas gruesas ni delgadas [...]
Y s, especialmente, y comprendo muy bien, que la llamada por ellos arma
vengadora e instrumento de castigo de la poltica no les guste, les hiera y procuren
hacer correr la voz de que se halla en decadencia.
Prefieren la caricatura que esboza sonrisas, la que no hiere, la que no castiga, la
que no es arma vengadora, ni chicha ni limon, como se dice en mi tierra [...].
Las carcajadas, cuanto ms speras mejor, cuanto ms iracundas ms viriles.
Pues ya lo creo! El Don Quijote ha sido siempre un peridico de oposicin verdad a
los malos gobiernos de la Repblica Argentina. Siguen los malos gobiernos y sigue
Don Quijote sin decaer, como pretenden los escritores de nuevo cuo.
Yo no he sido nunca en este pas donde, por fortuna, todos nos conocemos,
partidario sino enemigo de Roca, de Pellegrini, de Jurez Celman, irreconciliable,
intransigente, decidido, franco... y, si lo quiere el seor lvarez, director de Caras y
14
15
16
ofrecida por Caras y Caretas a sus colaboradores: La comida fue abundante [...]. Escase
nicamente el intelecto.21
En el N 11 una caricatura ilustraba un enfrentamiento acorde con el reto lanzado por
Sojo. De un lado, una manifestacin callejera de escritores y dibujantes de Caras y Caretas
encabezada por lvarez, con una pancarta que deca Carros y carretas, y otros carteles,
portados por los manifestantes, que aludan a la calidad de sus colaboraciones: Vivan los
colarripiadores, Macanas, Los colaburrilassos22, Por sobrevivir denigramos y despus no
contestamos.23 En el sector opuesto, apareca una figura femenina como personificacin de la
revista La Mujer, de Sojo. El texto deca: Sois ciento y la madre y sin embargo no os atrevis
a habrosla con La Mujer? Pues sostengo lo de los 5.000 pesos.
En otro dibujo lvarez y Aurelio Gimnez le mostraban a Roca (caracterizado con figura
de rata) una caricatura. Al verla, el presidente felicitaba a los periodistas y prometa
recompensarlos. En la seccin Sancho Panza del mismo nmero se repeta el tema en cuatro
notas distintas de la misma pgina. Una de ellas deca:
Destruccin de ratas.
El inspector de la seccin 20 est muy satisfecho por el resultado que producen los
aparatos que se le enviaron para matar ratas. Han sucumbido 1770, hasta la fecha.
Que lleven esos gatos a la redaccin de Caras y Caretas. All como hay tanto papel,
hay doble nmero de roedores.
Los nmeros 12 y 13 continuaban la campaa. En el ltimo se subrayaba la acusacin
de cobarda y afeminamiento, en contraste con la valenta y virilidad de Don Quijote.24 En la
pgina central, entre las ilustraciones, un cartel insista:
Van 5000 pesos por La Mujer contra Caras y Caretas
Son artistas o Maletas
que no aceptan por cerote
la apuesta que Don Quijote
hace a Caras y Caretas.
21
17
25
El dilatado silencio del adversario nos prueba lo escaso de sus fuerzas para aceptar el reto de La
Mujer... Don Quijote N 13, Buenos Aires, 17/11/1899.
Orbis Tertius- 2005- Ao X N 11
18
Pues de igual manera, Pellegrini y Roca no van a reir sino a fingir que rien, con
motivo de las declaraciones hechas por el ms largo de los dos, en contra del
acuerdo. Y lo van a fingir tambin con Arte [...].
De igual manera no escribe Fragueiro, sino que lo simula, y finge versos lo mismo
que Pellicer el que usa a chorros la rima, lo mismo que aparentan pintar y dibujar
desde los que pintan paredes y dibujan muestras de tienda hasta Cao, que usa el
agua con cuentagotas para lavarse. Aqu ya va siendo todo fingido. La literatura, el
arte, la literatura y el teatro [...]
Vienen por tanto, en el momento ms oportuno y propicio estas nias toreras, de
cuyo xito nadie duda. Vienen y harn lo que estn haciendo todos, gobernantes y
gobernados, actores y espectadores, escritores y lectores, oradores y oyentes. A
hacer que hacemos en una sociedad que como las banderillas y espada de que
ellos harn uso, ni pincha ni corta.
De la larga serie que sigue, incluimos dos referencias ms en las que se agregaba, a las
anteriores acusaciones contra la revista de lvarez, los cargos de ser indecente y
sensacionalista. En efecto, el N 15 inclua una nota titulada Caras y Caretas pornogrfico26,
cuyo objeto era menoscabar la respetabilidad que esta ltima aspiraba a tener como revista
familiar que poda caer en todas las manos27:
Pornografa escrita y dibujada, el que quiera verla puede comprar el semanario que
no se ha cansado de titular como pornogrficos a otros que no lo eran.
Dicho se est que quien publica esa pornografa es Caras y Caretas en su ltimo
nmero. Una pgina entera y en colores y hasta en verso, pgina que se titula
Confesiones y en la cual se confiesa todo lo inconfesable y hasta se pinta una mujer
desnuda, ante la cual est un hombre de espaldas al pblico, haciendo lo que al
pblico malicioso se le incita a que presuma y debajo de cuyo cuadro, digno de
ilustrar la pgina de La cortina corrida o El barn de Jaublas se lee lo siguiente:
Qu es lo que ms deseas?
Saber y aprovecharlo sin demora cuando llega a una nia el cuarto de hora.
No tenemos espacio en este nmero para escribir cuanto fuera necesario, en
protesta de la cultura y decencia, contra Caras y Caretas.
26
19
20
21