DIREO

DE ATORES

Eu sabia exatamente o que eu

queria, mas no sabia dizer
claramente

Eu pensei que tinha descrito

exatamente como eu queria, e o
ator disse sim, entendi, e ento
ele no fez nada parecido com o
que havamos conversado

A problemas da produo
exigiram tanto de mim que quando
cheguei no set eu estava exausto

Os atores gostaram de mim e me senti

bem vontade no set, mas quando
cheguei na edio todo o material
estava uma porcaria

No h frmula para trabalhar com

atores. Mas h princpios, h
habilidades, h uma preparao
rdua, e ento voc tem a chance
de pular de um penhasco sem
saber se ir dar certo ou no.

Atores so um outro
irracional e desconcertante.

Muitos diretores vem de uma

formao tcnica e sabem
muito pouco sobre como os
atores trabalham. E diretores
que tem origem na produo
podem at ter preconceito
contra atores.

Diretores que escreveram o

roteiro ficam pertubados e
impacientes com os atores
porque eles no falam as
falas como o diretor imaginou
na cabea dele

Muitos diretores que so muito

talentosos visualmente e ficam
vontade com a cmera tendem a
ficar incomodados com os dilogos
e com os atores

A pior coisa de um projeto

audiovisual de baixo oramento
geralmente a atuao

Atuar e Dirigir um filme so dois

trabalhos distintos. O diretor o que
ver e o ator o que visto.

Se o ator assistir a si, a relao quem

v-quem visto terminada e a
magia acaba.

O ator depende do diretor pra dizer se

o esforo dele teve sucesso. S o
diretor pode dizer se a atuao est
boa ou no.

Se o ator se assistir ele comea a se

dirigir.

A responsabilidade do diretor contar

uma histria.

A responsabilidade do ator de criar um

comportamento verdadeiro enquanto segue
direes e cumpre os requisitos do roteiro.

Os atores querem que o diretor

saiba quando dizer corta e no
desistir enquanto no conseguir
uma performance verdadeira, e
quando o que ele faz conta a histria

A maioria das pessoas quando l

um roteiro vem uma verso em
miniatura em suas mentes. Elas
chamam de vises do roteiro, e
consideram o tempo que passam
nessas
vises
como
sua
preparao criativa. E qual o
problema dessa preparao?

O problema que faz com que o diretor

faa escolhas baseadas em outros
filmes ao invs do que ele sabe sobre a
vida. E essa preparao faz com que
dirija os atores com uma Direo de
Resultado

Uma direo focada no resultado

procurar moldar a atuao ao
descrever o resultado que o
diretor quer.

10 exemplos de direo de resultado

1- Voc pode fazer mais excntrico?

Dizer para o ator qual efeito voc quer
que ele tenha para o pblico um
exemplo de direo de resultado
Essa cena deve ser engraada
Eu preciso que voc seja mais macabro

A partir desse momento a relao

diretor/ator se torna um jogo de
adivinhao, pois a direo vaga demais

1- Voc pode fazer mais excntrico?

Dificilmente o ator consegue acertar o
que foi pedido porque ele comea a
prestar ateno em si e na sua
performance.
Pode diminuir a qualidade do ator ao pedir
que ele se concentre no efeito que ele est
tendo no pblico

1- Voc pode fazer mais excntrico?

Descrever o clima da cena tambm
entra nesta categoria
Opressivo, distante, dinmica

Se quiser criar um certo clima pra cena

possvel usar um ajuste
como se

Se quisesse uma cena de jantar indiferente

poderia pedir para atuarem como se a
primeira pessoa a falar fosse sentenciada
priso perptua

2- Voc pode fazer com menos

intensidade? Ou com mais energia?
Menos intensidade pode significar que o
ator est exagerando
Com mais energia pode significar que o
ator est atuando sem vida. De qualquer
maneira muito vago pra saber ao certo
o que o diretor quer.

3- No diga Voc sempre faz isso, diga

Voc sempre faz isso
Isso chamado de leitura de fala, ou seja,
dizer para o ator qual inflexo deve usar
na fala
O problema que o ator pode obedecer e
repetir a fala com a nova inflexo mas sem
nenhuma vida fala
Pode parecer que o diretor no sabe qual o
significado da fala

3- No diga Voc sempre faz isso, diga

Voc sempre faz isso
O significado da fala, no a inflexo ou o
resultado o que o diretor deveria
comunicar ao ator.

4- Eu acho que o personagem est

preocupado
Dizer para o ator qual sentimento o
personagem deveria ter faz com que o
ator tente ter o sentimento e
consequentemente faz com que ele
parea um ator e no uma pessoa de
verdade.
Com raiva, decepcionado, incomodado,
excitado, apaixonado, com medo, etc.

4- Eu acho que o personagem est

preocupado
Uma direo interpretvel deve permitir
escolhas, mas no podemos escolher
nossos sentimentos.
No escolhemos como nos sentir, e mesmo
nos esforando para mostrar outro
sentimento que no aquele que estamos
sentindo ningum enganado.
Preferamos no ficar nervosos em determinadas
situaes

5- Quando ela falar que no est com o

dinheiro voc fica com raiva
Essa uma extenso de falar pro ator
qual emoo ele deve ter: Dizer qual a
reao.
No roteiro essas pequenas ou grandes
revelaes so as transies emocionais do
filme.
o momento mais propcio para a atuao
parecer atuao

5- Quando ela falar que no est com o

dinheiro voc fica com raiva
Fazer com que as transies emocionais
verdadeiras uma das tarefas mais
difceis de um ator.
Faz com que a performance tenha a
aparncia da vida real quando as reaes so
espontneas

6- Quando a cena comea ele est

preocupado. Quando a esposa chega ele
se acalma. E quando ela diz que no tem
o dinheiro fica desconfiado
Isso um mapa emocional
Destacando todas as emoes e reaes que
o personagem deve ter na cena.
Tambm falamos assim quando falamos de
outras pessoas, ou seja, fofoca.

6- Quando a cena comea ele est

preocupado. Quando a esposa chega ele
se acalma. E quando ela diz que no tem
o dinheiro fica desconfiado
Melhor do que desenhar um mapa
emocional, o diretor pode apresentar ao
ator a inteno e o objetivo do
personagem
Objetivo: o que o personagem quer do outro
personagem
Inteno: o que ele far para conseguir

6- Quando a cena comea ele est

preocupado. Quando a esposa chega ele
se acalma. E quando ela diz que no tem
o dinheiro fica desconfiado
Essa a diferena entre uma direo
emprica, baseada nas necessidades e
vontades, versus uma direo de
resultados e intelectualizao

7- assim que eu vejo o personagem

Falar sobre como o personagem
improdutivo
No decidimos como nos sentir e no
decidimos como ou o que ser
As pessoas no podem mudar quem so e
sim o que fazem

7- assim que eu vejo o personagem

Para o ator, tentar ser como o
personagem visto produz stress e
dvidas
O ator e o diretor devem decompor o
personagem em uma srie de tarefas
interpretveis

8- Voc pode interpret-lo agressivo,

mas simptico?
O diretor pensa que ao dar tais direes
esto chamando ateno para a
complexidade do personagem, mas na
verdade esto pedindo algo confuso e
que no d para interpretar
As pessoas so complexas mas no
conseguem estar em dois estados
emocionais diferentes

8- Voc pode interpret-lo agressivo,

mas simptico?
Um ator no consegue interpretar duas
coisas ao mesmo tempo, e geralmente as
duas coisas cancelam uma outra.
Ou o ator termina fingindo uma ou as duas
emoes

9- Ele mau Ele estpido

Estes so julgamentos negativos. Uma das
formas de decidir como o personagem
visto
Mas se o ator no estiver do lado do
personagem, quem estar?
tarefa do pblico julgar os personagens, e
se so fracos, preguiosos, gananciosos e etc.

9- Ele mau Ele estpido

Quando o bom e o mau so retratados
sem ambiguidade o filme perde todas
oportunidades para as revelaes
Viles retratados como um ser humano so
muito mais assustadores

10- Vamos dar ao personagem uma

atitude hostil
O problema em pedir dos atores uma
atitude que na tentativa de fazer o que
o diretor pede eles comecem a
interpretar a atitude.
Falar pra algum x Falar com algum

10- Vamos dar ao personagem uma

atitude hostil
Os personagens no ouvem uns aos
outros.
Ou esto genuinamente afetando um ao
outro no momento, ou esto apenas
dizendo falas um ao outro.
Nada faz com que a performance parea
mais amadora do que uma falha ao ouvir e
ao interagir com outros atores

Quando o diretor pede um

resultado generalista o pior que
pode acontecer que o ator faa
o que ele pediu. E isso pode
significar que as nicas idias
que o diretor tem so clichs.

Independente se suas idias so

superficiais ou profundas, se
enquadr-los em termos de
resultado, voc precisa entender
que voc est pedindo aos
atores: primeiro a descobrir o
que voc quis dizer, e segundo
para traduzir seus desejos em
algo interpretvel.

Uma forma rpida de saber se

voc est usando uma direo
por resultado perceber como
fala com os atores: perceba
quando usar adjetivos, advrbios
ou explicaes.

Qual o problema com os

adjetivos ou advrbios?

Adjetivos descrevem a coisa (substantivo)

Advrvios descrevem a ao (verbo)

Adjetivos so estticos, eles

descrevem a percepo de outra
pessoa sobre o personagem.
Adjetivos
so
subjetivos,
interpretativos e portanto no
so uma boa ferramenta de
comunicao.

Boa direo, ou seja, direes

interpretveis,
geram
comportamento no ator, por isso
ativa e dinmica ao invs de
esttica, sensorial ao invs de
intelectual, objetiva e especfica
ao invs de generalista e
intelectual.

Ao invs de adjetivos, advrbios

ou explicaes comecem a usar
5 ferramentas pra dirigir uma
atuao: Verbos, fatos, imagens,
eventos e tarefas fsicas.

Verbos descrevem o que algum

est fazendo, o que os tornam
ativos ao invs de esttico. Os
verbos descrevem a experincia
e no uma concluso sobre a
experincia.

Nem todos os verbos so utis.

Os que so utis so chamado
de verbos de ao. Um verbo de
ao chamado de verbo
transitivo (algo que voc faz pra
algum).

Verbos Transitivos exigem complemento

para que tenham sentido completo

O verbo de ao tende a ter um

componente emocional e um
componente fsico.

Acreditar um verbo mas no

de ao porque acreditar uma
descrio de um estado de
esprito.
Acusar um verbo de ao;
algum acusa outra pessoa de
alguma
coisa.
Tem
o
componente emocional e fsico.

A vantagem do usar o verbo

que faz o ator por sua ateno no
outro ator. Isso permite que os
atores afetem um ao outro e
assim
criando
os
eventos
emocionais da cena.

Use verbos ao invs de emoes

Os verbos de ao descrevem
uma troca emocional quando as
pessoas fazem algo uma para
outra. O pblico no se importa
com o que os atores sentem e
sim o que fazem com o que
esto sentindo. Ou seja, o que

vai acontecer?

Use verbos ao invs de atitudes

Quando
um
ator
est
interpretando uma atitude ele se
concentra nele. Estou sendo
sexy o suficiente? Isso raiva
ou ira?. Quando a concentrao
do ator est em si sua
interpretao
se
torna
exagerada e falsa.

Ao invs de pedir que um ator

interprete de maneira sexy
(adjetivo),
pode
pedir
para
paquerar, seduzir, flertar com a
outra atriz. Isso muda o foco da
concentrao do ator e faz com
que interaja com o elenco.

Use verbos ao invs de

diminua a intensidade ou com mais energia

Voc deve ser malvado com ele,

mas no to malvado
O diretor poderia pedir para

punir, avisar, coagir, reclamar.

Use verbos ao invs de

assim que vejo o personagem

Atores e diretores gastam muito

tempo
discutindo
se
um
personagem faria ou no tal
coisa. Ela muito legal, Ele
no iria flertar, ele muito
tmido.

O que torna o personagem

complexo o fato de fazer
coisas diferentes em momentos
diferentes. Numa sequncia o
personagem
pode
encantar,
desafiar, reclamar, seduzir e isso
o torna complexo e imprevisvel.

Use verbos ao invs de um julgamento

Ao
invs
de
acusar
um
personagem de manipulador,
procure identificar quais os
comportamentos especficos de
quem manipula. Talvez ele pode
persuadir,
adular,
incentivar,
demandar, punir e outros.

Use verbos ao invs de uma leitura de fala

O importante no tentar ser

uma lista de verbos, e sim poder
dar
direes
que
so
interpretveis quando entender
que o que procura no uma
inflexo mas sim a inteno da
fala.