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UE N P- C C H E-C LC A C A M PU S JA C A R EZ IN H O
AN A IS 20 10
IS SN 1 80 8- 35 7 9
A CAUSA FEMINISTA EM A CASA DE BONECAS DE HENRIK IBSEN
Aline Igncio Calahani
(G-CCHE-UENP/CJ)
Dra. Luciana Brito
(Orientadora CLCA-UENP/CJ)

RESUMO
Quando adolescente Ibsen se apaixonara pela Teologia tornando-se um grande leitor da
Bblia, mas devido precria situao familiar este foi forado a escolher uma profisso,
tornando-se aprendiz de farmacutico. Frustrado por no conseguir ingressar
universidade de medicina, o escandinavo Henrik Ibsen dedicou sua vida literatura.
Catilina foi sua primeira obra de teatro (1849), tendo sida rejeitada pelos editores. Sua
fase dos denominados dramas modernos iniciou-se em 1868, destacando-se a obra
Casa de Bonecas onde se percebe claramente a defensa das causas feministas e com a
qual o noruegus, enfim, alcanou seu prestgio internacional. Casa de Bonecas um
drama em trs atos que retrata os convencionalismos sociais e a hipocrisia que havia no
final do sculo XIX. Nora Helmer, esposa de Torvald Helmer, a personagem principal da
obra. me e esposa obediente, porm cega ao marido e sociedade. No decorrer da
obra, Nora passa a compreender melhor sua vida, as atitudes de seu marido que a
trata como uma boneca e sua imagem perante a sociedade. Decepcionada por sempre
obedecer ao pai, e aps a morte deste, obedecer ao marido, Nora decide que no mais
seria convencional ao que os outros desejavam dela, estava cansada de ser tratada como
uma mulher ftil onde suas opinies no importavam, sendo assim, sai de casa deixando
marido e filhos. Essa atitude revolucionria da personagem Nora deu grande destaque s
idias emancipatrias feministas da poca, causando grande impacto sociedade ento
vigente.

Palavras-chave: Ibsen. Causas feministas. Convencionalismos Sociais.

ABSTRACT

Ibsen as a teenager falling in love with theology became a great reader of the Bible, but
because of the precarious situation this family was forced to choose a profession and
became an apprentice pharmacist. Frustrated by being unable to enter the medical
university, the Scandinavian Henrik Ibsen devoted his life to literature. Catiline was his
first work of theater (1849), AIDS and rejected by publishers. Its phase of so-called
"modern drama" began in 1868, highlighting the work Doll's House is not clear where the
defense of feminist causes and with which the Norwegian, finally, achieved its
international prestige. A Doll's House is a drama in three acts portraying the social
conventions and hypocrisy that existed in the late nineteenth century. Nora Helmer, wife
of Torvald Helmer is the main character of the work. It's mother and dutiful wife, but
blind to her husband and society. During the work, Nora begins to better understand
your life, the attitudes of her husband - who treats her like a doll - and their image in
society. Disappointed by always obeying his father and after his death, to obey her
husband, Nora decides that no more would be conventional to what others wanted her,
she was tired of being treated like a woman futile where his views did not matter, so
leave home leaving husband and children. This revolutionary attitude of the character
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Nora gave great prominence to feminist emancipatory ideas of the time, causing great
impact on society then in force.
Key-Words: Ibsen. Feminist Causes. Social Conventions.

TEATRO NORUEGUS

Na Noruega o teatro uma arte relativamente recente e sobrevive devido ao

incentivo do governo. considerado uma arte urbana, e como na Noruega h poucas
grandes cidades, pode-se ser considerado uma novidade dentre as artes existentes.
O Teatro mais antigo Den Nationale Scene (1850), na cidade de Bergen. Em
1899 foi aberto o primeiro Teatro Nacional, Nationaltheatret, na cidade de Olso. Hoje em
dia a Noruega possui 17 teatros que recebem financiamento pblico. Existem poucos
teatros privados na Noruega, e estes levam ao palco principalmente farsas e musicais.
As atribuies pblicas globais para as artes do espectculo na
Noruega totalizam mais de 1000 milhes de coroas norueguesas
(aproximadamente 112,8 milhes de euros), sendo a maior parte
dos fundos distribudos pelo Ministrio da Cultura e Assuntos da
Igreja. O restante distribudo a nvel regional. Significa isto que
quase um tero do oramento total do pas para a cultura usado
para subsidiar as artes do espectculo. 1
As peas de Henrik Ibsen so encenadas com freqncia nos palcos noruegueses,
mas estes tambm valorizam os outros dramaturgos como: Eurpides, Shakespeare,
Molire, Tennessee Williams, Arthur Miller e Bertolt Brecht.

1. Henrik Ibsen

Ibsen nasceu em Skien no sul da Noruega em 1836. Ainda muito jovem trabalhou
como aprendiz de farmcia devido falncia profissional de seu pai. Naquele contexto, a
Noruega esteve sob o poder da Dinamarca de 1387 a 1814, quando, depois de poucas
semanas de independncia, foi subjugada pela Sucia. Na poca em que Henrik nasceu,
era uma regio rural muito primitiva, culturalmente subjugada pela Dinamarca, sem
nenhuma vida intelectual prpria.

Referncia retirada do site da embaixada norueguesa do Brasil.

http://www.noruega.org.br/About_Norway/culture/performing/institutions
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Frustrado por no conseguir ingressar universidade de medicina, o escandinavo
Henrik Ibsen dedicou sua vida literatura. Sua primeira obra foi Catilina (1850),
inspirado na obra homnima de Ccero, um drama em versos brancos que lembrava
Shakespeare no estilo e na estrutura, embora Ibsen negasse qualquer influncia direta.
Catiline ou Catilina tradicionalmente apresentada como uma obra conspiradora de cujas
tramas, Roma foi salva pela ao de Ccero; na verso de Ibsen, ele um revolucionrio
e um heri. Em Novembro de 1851, empregou-se como gerente do Teatro de Bergen.
Todavia o teatro foi falncia e Ibsen passou 10 anos no exterior (Roma e Dresda).
Ibsen deu grande importncia ao carter individual da personalidade e afirmava
que o maior mal que se pode cometer a negao do amor. Viu no desenvolvimento e
florescimento psquico do indivduo a nica esperana de uma sociedade realmente culta,
tendo combatido o cristianismo convencional em nome de um Cristianismo mais genuno
e intenso.
Foi o principal representante da literatura escandinava no sculo XIX, tendo
dedicado toda a sua vida ao teatro como diretor e autor, alcanando maior xito nas
obras em que se interessa pela realidade contempornea e se orienta para a anlise
psicolgica com fins ticos.
A carreira de Ibsen como dramaturgo passa por vrios perodos distintos. Nas
duas primeiras dcadas, seu estilo predominante era o drama em verso, com temas
seguidamente tirados da histria clssica ou da histria da Escandinvia, como o caso
de Loves Comedy (1862), uma verso satrica do casamento moderno. Seu ltimo drama
pico, surgido a partir de motivos histricos, foi Emperor and Galilean (1873), que
marcou uma virada importante, j que foi escrita em prosa. Muitos desses trabalhos
foram fracassos de bilheteria. As maiores realizaes de Ibsen neste perodo foram dois
longos dramas em verso que foram publicados em vez de serem encenados.
Foi um grande revolucionrio do teatro moderno, por no idealizar um mundo com
heris, mas sim os sentimentos resultantes das desavenas comuns maioria das
pessoas da classe mdia do seu tempo. Do psicologismo das personagens, de seus
subjetivismos, Ibsen alcanava a crtica social com grande realismo, baseando-se na
sociedade da poca. Foi criador de personagens complexos que sofrem na tentativa de
acharem uma razo para viver, como ocorre em Casa de Bonecas.
Depois de seu retorno Noruega no auge de sua fama, em 1891, Ibsen escreveu
suas quatro ltimas peas, uma srie de melanclicos e simblicos dramas cujos protagonistas voltavam para seu passado infeliz e as escolhas que haviam feito.
Ibsen morreu em 1906 e foi um dos revolucionrios do teatro moderno por
valorizar sentimentos resultantes das desavenas comuns maioria das pessoas da
classe mdia do seu tempo.

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A partir de Ibsen, homem que assistiu a derrotas de mitos

coletivos e cr que dentro de si mesmo o indivduo precisa
reencontrar o novo, todo o grande teatro ser a contestao da
sociedade vigente. (FERNANDO PEIXOTO, 1980, p. 90.)

2. A Casa de Bonecas
Casa de Bonecas um drama em trs atos que retrata os convencionalismos
sociais e a hipocrisia que havia no final do sculo XIX. A ao se passa na residncia de
Helmer, na poca do natal. Seus Personagens so: Torvald Helmer, advogado; Nora, sua
espoda; Rank, mdico; Senhora Linde; Krogstad, advogado; Os trs filhos pequenos de
Helmer; Anna-Maria, a bab; O Entregador.
Nora Helmer, esposa de Torvald Helmer, a personagem principal da obra. me
e esposa obediente, porm cega ao marido e sociedade.
Helmer est doente e Nora resolve fazer um emprstimo escondido no banco em
que seu marido trabalha; ela quer ter dinheiro para poder gastar no final do ano e no
precisar economizar como faz todos os ano. Krogstad, advogado e amigo da famlia,
ameaa contar a Helmer que Nora quer fazer o emprstimo. Krogstad faz isso porque
quer que Nora convena Helmer a dar um emprego a ele no banco. Sendo assim, ou
Nora convence Helmer a dar um emprego para Krogstad ou este conta para Helmer que
Nora fez um emprstimo.
Helmer sabe da idia de Nora de pedir um emprstimo ao banco, porm este no
a apia.

Hermer: Nora, Nora! S podia ser mulher! Falando srio, Nora;

voc conhece as minhas idias a esse respeito. Nada de dvidas,
nada de emprstimos! Algo como um constrangimento, um malestar sombrio se introduz em toda casa erigida sobre dvidas e
emprstimos. At hoje temos sabido nos equilibrar, e assim
continuaremos durante o pouco tempo de provaes que nos
resta.
Nora (aproximando-se da estufa): Est bem, Torvald; como voc
quiser.
Helmer (seguindo-a): Ento, ento, no quero a minha
cotoviazinha de asa cada. O esquilinho est amuado? (Abre a
Carteira) Nora, sabe o que tem aqui?
Nora (virando-se): Dinheiro!
(IBSEN, 2007, p. 9)
Nora aparentemente uma mulher ftil que s se importa com status e dinheiro.
Na verdade, essa era basicamente a imagem que se tinha de mulher no final do sculo
XIX. Sendo assim, Helmer no liga para o que Nora pensa e sente, no valoriza seus
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gostos e vises de mundo como se ela no tivesse personalidade, como se pode ver no
fragmento abaixo, em que ele quer que ela ensaie para um baile a fantasia que ocorre
todos os anos no final do ano.

Helmer: A senhora compreende. Ela danou a sua tarantela, teve

um xito louco e bem merecido, se bem que talvez tenha se
mostrado demasiadamente espontnea, quero dizer, um pouco
mais do que compatvel com as exigncias da arte. Mas, enfim,
o principal que alcanou xito, um xito colossal. Devia deix-la
ficar depois disso? Teria diminudo o efeito todo. Muito obrigado!
Dou o brao a minha linda mulherzinha de Capri da minha
caprichosa mulherzinha de Capri, poderia diz-lo; damos uma
volta rpida pela sala; cumprimentamos para todos os lados, e
ento, como se diz nos romances... a bela viso esvaneceu-se. O
efeito sempre necessrio em todos os finais, minha senhora;
mas isso que eu no consigo fazer Nora compreender. Ai, que
calor faz aqui! (Atira o domin sobre uma cadeira e abre a porta
do escritrio) O que isso? Estamos s escuras? Ah, verdade.
Perdo. (Entra no escritrio e acende algumas velas). (IBSEN,
2007, p. 81 e 82)
Entretanto, durante o desenrolar da histria, ocorre um fato que ir modificar a
posio de Nora na sociedade, que deixar de ser a esposa submissa e sem identidade
prpria para tornar-se uma mulher independente que passa a buscar sua felicidade.
Rank, o mdico da famlia, se declara para Nora, dizendo que sempre a amou, porm
sempre sentiu a necessidade de esconder esses sentimentos devido amizade com
Helmer e toda a famlia. Nora se espanta e acha estranho esse novo fato, pois nunca se
sentiu amada. Diante dessa situao, Nora reflete profundamente sobre sua vida e suas
atitudes.

Rank (levanta-se): Am-la mais profundamente que qualquer

um... isso horrvel?
Nora No; mas me dizer, sim. No havia nenhuma necessidade
de dizer isso.
(IBSEN, 2007, p. 61)
Depois de algum tempo, Nora resolve se abrir ao marido dizendo que no feliz e
que esteve somente alegre por alguns momentos ao lado dele. Decepcionada por sempre
obedecer ao pai, e aps a morte deste, obedecer ao marido, Nora decide que no mais
seria convencional ao que os outros desejavam dela, estava cansada de ser tratada como
uma mulher ftil onde suas opinies no importavam, sendo assim, sai de casa deixando
marido e filhos.

Nora (tateando em torno de si, com olhar desvairado, pega o

domin de Helmer e nele se envolve, dizendo em sussurros
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rpidos, entrecortados e roucos): Nunca mais o ver! Nunca
mais... nunca... nunca!... (Pe o xale na cabea) E os meus filhos:
nunca mais v-los, tambm a eles! Nunca, nunca... Oh! A gua
gelada, negra!... e to profunda!... Ah! Se tudo j houvesse
terminado ao menos! Est abrindo-a... l... No, ainda no.
Adeus, Torvald, adeus filhinhos!
(IBSEN, 2007, p. 89)
A grande novidade do drama ibseniano foi encerrar a pea com uma conversa
final que faz o balano dos acontecimentos. No ltimo ato Nora e Helmer compreendemse e discutem com lucidez os prprios problemas.

Helmer: Nora, por voc eu trabalharia alegremente dia e noite.

Suportaria tudo, preocupaes e provocaes; mas no h
ningum que sacrifique sua honra pelo ente que ama.
Nora: Milhares de mulheres tm feito isso.
Helmer: Ah, voc pensa e fala como uma criana insensata.
Nora: Talvez. Voc, porm, no pensa e nem fala como o homem
a quem eu possa me unir como companheira. Uma vez
tranqilizado, no sobre o que poderia acontecer comigo, mas
sobre o risco que voc corria e quando no havia mais perigo,
pelo menos no que se referia a voc, voc fez como se nada
tivesse acontecido. Eu tornei a ser uma avezinha canora, a sua
boneca, que voc passaria a proteger com muito mais cuidado,
pois percebeu quanto era delicada e frgil! (Erguendo-se) Oua,
Torvald: nesse momento tornou-se evidente para mim que vivi
oito anos nesta casa como um estranho, a quem dei trs filhos...
Ah, nem vou continuar falando para no ter que lembrar disso.
Tenho vontade de partir-me em mil pedaos.
Helmer (triste): Sim. Estou percebendo. Abriu-se entre ns um
abismo mas Nora, no seria possvel transp-lo?
Nora: Tal como sou agora, no posso ser sua mulher.
Helmer: Eu poderia mudar.
Nora: Talvez... se sua boneca for afastada de voc.
Helmer: Mas, separar-me... separar-me de voc! No, Nora! No
posso aceitar essa idia!
Nora (dirigindo-se para a porta da direita) E exatamente por
isso que eu tenho de ir embora. (Sai e torna a entrar com o,
sobretudo, o chapu e uma maleta de viagem que se coloca sobre
uma cadeirinha ao p da mesa).
Helmer: Ainda no, Nora, ainda no! Espere at amanh.
Nora (pondo o sobretudo) No posso passar a noite sob o mesmo
teto de um estranho.
Helmer: Mas no podemos viver juntos como irmo e irm?
Nora (prende com gestos firme o chapu): Voc bem sabe que
isso duraria pouco. (Atira o xale sobre os ombros) Adeus, Torvald.
No quero ver as crianas. Sei que esto em melhores mos que
as minhas. Assim como sou, por enquanto... no posso ser uma
me pra elas.
Helmer: Mas algum dia, Nora... algum dia?
Nora: Como responder-lhe? No sei o que ser de mim.
Helmer: Mas voc minha mulher; como agora e como que
quer que venha a ser.
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Nora: Oua Torvald. Quando um mulher deixa a casa de seu
marido, como eu estou fazendo agora, as leis segundo ouo
dizer absolvem o marido de qualquer obrigao para com ela.
De qualquer modo, eu deixo livre de agora em diante. Inteira
liberdade de parte a parte. Olha aqui est o seu anel: devolva o
meu.
Helmer: At o anel?
Nora: At.
Helmer: Tome.
Nora: Obrigada. Agora tudo acabou. Deixo aqui as chaves. Quanto
direo de casa, as criadas esto a par de tudo... melhor que
eu. Amanh Kristina vir embalar tudo quanto eu trouxe quando
vim pra c. Desejo que me remetam essa mala.
Helmer: Est tudo acabado! Voc nunca mais vai pensar em mim,
Nora?
Nora: Vou pensar muitas vezes em voc, claro, e nos meus
filhos, e na casa.
Helmer: Posso lhe escrever Nora?
Nora: No! Nunca. Probo-o de fazer isso.
Helmer: Ah, mas decerto posso lhe enviar algo.
Nora: Nada, nada.
Helmer: Ajud-la, se voc precisar.
Nora: No, j lhe disse. No aceito nada de estranhos.
Helmer: Nora... nunca passarei de um estranho para voc?
Nora (segurando a maleta): Ah! Torvald, para isso seria preciso
maior dos milagres.
Helmer: E qual seria o maior dos milagres?
Nora: Seria preciso transformarmo-nos os dois a tal ponto... Ah,
Torvald! J no acredito mais em milagres.
Helmer: Eu, porm, quero crer neles. Diga. Deveramos nos
transformar a tal ponto que...
Nora: ...que a nossa unio se transformasse num verdadeiro
casamento. Adeus. (Sai pela porta da saleta)
Helmer (caindo numa cadeira junto porta e cobrindo o rosto
com as mos): Nora! Nora! (Ergue-se a cabea e olha em torno
de si) Est vazia, ela no est mais aqui! (Com um vislumbre de
esperana) O maior dos milagres!
Ouve-se, vindo de baixo, o bater do porto (IBSEN, 2007, p. 101,
p.102 e p. 103)
Os sentimentos de Helmer por Nora so incontestveis. Este no se conforma com
a atitude da mulher, pensa que ela no sobreviveria sem ele e sem o que ele pode
proporcionar a ela. Diante desta situao, Helmer se v perdido, pois nunca poderia
imaginar tal atitude da esposa. Por isso, ele ainda tem esperana de que, mesmo depois
da partida, algum milagre a faa voltar.

2.1 Repercusso da pea

A atitude revolucionria da personagem Nora deu grande destaque s idias

emancipatrias feministas da poca, causando grande impacto sociedade ento
vigente.
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A causa feminista foi altamente valorizada com Casa de Bonecas. A maioria das
mulheres de classe dominante da sociedade vigente da poca eram tratadas como
artigos de luxo por seus maridos, sendo assim deveriam ter status e uma boa imagem
para agradar a todos. Os maridos, em geral, no estavam preocupados, na maioria das
vezes, com o que suas bonequinhas pensavam ou sentiam, para eles o importante era
ter uma mulherzinha para exibir na sociedade durante jantares e festas aristocrticas.
Um dos artistas que melhor define a importncia do ato de Nora o msico,
escritor e compositor brasileiro Tom Z, que escreveu, em 2005, a msica Cano de
Noras (Casa de Bonecas) gravada por Tom Z no lbum Estudando o Pagode Na
Opereta Segrega Mulher e Amor (Trama/2005), em que o autor, partindo da personagem
de Ibsen, reflete sobre o preconceito sofrido pela mulher em nossa sociedade.
Sobre o abismo pairava
Deus:O homem era um dos aliados
Seus.
Era de se ver,
Era de se ver.
Mas Nora ignora os poderes
Reais,
O chicote, a espada e suas leis
Morais.
Era de se ver,
Era de se ver.
E quando decide escrever
O seu prprio roteiro,
Quebrar as correntes
Do secular cativeiro,
Ento ela pede
s foras do sangue
Valia
E logo a sala se torna,
Da sua pessoa,
Vazia.

Na hora em que Nora

Sai, bate a porta
Abre-se um vo
O cu quase aborta
A lei que era morta
Cai no poro.2

Letra da msica Cano de Nora (Casa de Bonecas) gravada por Tom Z no lbum Estudando o Pagode Na
Opereta Segrega Mulher e Amor (Trama/2005).
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Pode-se perceber que na msica Cano de Nora (Casa de Bonecas), Tom Z
relata que o homem um aliado de Deus, ento se Nora ignorou os homens,
conseqentemente Nora pode ter ignorado Deus. E ento, quando Nora decide escrever
seu prprio roteiro para deixar seu cativeiro e finalmente tentar buscar sua felicidade
interior, sai para preencher seu vazio de vida, encontrar o espao social que a mulher
ainda no tinha.
O Jornal de circulao nacional Folha de So Paulo publicou, em 1975, o
movimento das mulheres suecas que organizaram o evento Ano Internacional da
Mulher, onde estas participaram de aes cultuais, polticas e sociais do pas. Depois da
pea de Ibsen, a mulher sueca passou a debater a contradio entre uma severa
educao religiosa, que conseqentemente reflete na rgida vida do campons sueco, e o
desejo de liberdade e de igualdade das mulheres das cidades. Em um dos momentos do
artigo, o redator da Folha de So Paulo comenta sobre a influncia que teve a obra de
Ibsen nos movimentos feministas suecos:
O drama do escritor noruegus Henrique Ibsen, Casa das
Bonecas, representado nos teatros de todo o mundo, causou
uma verdadeira revoluo na Sucia ao ser encenado em fins do
sculo passado. A tese feminista de Ibsen foi aceita com
entusiasmo pelas intelectuais suecas, e o movimento foi to
profundo que levou um dramaturgo local importante como Austo
Strindberg a escrever obras anti-feministas, como a Senhorita
Julia, que continua dando a volta ao mundo como a rebelde Nora
de
Casa
das
Bonecas.3

As mulheres da poca, ao lerem Casa de Bonecas, passaram a dar maior destaque

aos seus pensamentos e ideais que no eram valorizados, passando-se ento, a serem
mais unidas, tendo como intuito exigir seus direitos e, mais adiante, sendo reconhecidos
pela sociedade sueca que tanto as discriminava.
A causa feminista ocorrida na poca, perdurou durante muito tempo e at hoje
encontramos vestgios desse movimento. Porm ainda h mulheres que se submetem ao
papel de meras bonecas para agradarem outras pessoas e se esquecem de viver seus
sonhos e serem felizes. Influenciadas pela classe dominante vigente, grande parte das
mulheres no d importncia causa feminista ocorrida em dcadas anteriores, isto ,
no entende que hoje as mulheres s tm um lugar melhor na sociedade devido luta
das mulheres do passado.

Trecho da matria Desmentindo o mito da mulher sueca, Folha de So Paulo, domingo, 28 de setembro de
1975.

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3. Bibliografia
IBSEN, Henrik. Casa de bonecas. Traduo: Maria Cristina Guimares Cupertino. So
Paulo. Editora Veredas. 2007.
JUNIOR, Raimundo Magalhes. Teatro/I Biblioteca Educao Cultura Rio de
Janeiro: Bloch: FENAME, 1980
PEIXOTO, Fernando. O que Teatro. So Paulo: Editora Brasiliense, 1980.
PRADO, Dcio de Almeida. A personagem de fico. 3 Ed. So Paulo: Perspectiva,
1972.
Z, Tom. Cano de Nora (Casa de Bonecas). lbum Estudando o Pagode Na
Opereta Segrega Mulher e Amor. Rio de Janeiro: Trama, 2005.
Desmentindo o mito da mulher sueca, Folha de So Paulo, domingo, 28 de setembro
de 1975.
http://www.noruega.org.br/About_Norway/culture/performing/institutions
http://www.leme.pt/biografias/i/ibsen.html

Para citar este artigo:

CALAHANI. Aline Igncio. A causa feminista em A Casa de Bonecas de Henrik

Ibsen. In: X CONGRESSO DE EDUCAO DO NORTE PIONEIRO Jacarezinho. 2010.
Anais. ..UENP Universidade Estadual do Norte do Paran Centro de Cincias Humanas
e da Educao e Centro de Letras Comunicao e Artes. Jacarezinho, 2010. ISSN
18083579. p. 49- 58.

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