Sabotage:

la identificacin movediza (o: La identificacin es una cuestin

moral)

por Rubn Garca Lpez

Sabotage bien puede resultar el doble maligno, o cuando menos
malintencionado, de The expendables 3. Esta ltima ahonda en su propuesta de
mezcla de cine de accin y familiar: aparte de su evidente rechazo de la violencia
granguiolesca de las anteriores entregas, el grupo de mercenarios ya no es uno de
seres marginales fuera de la sociedad pero capaces de ayudarla a sobrevivir, un
grupo atormentado de padres terribles, sino ellos mismos una sociedad, ellos
mismos una familia. Tambin insiste en su narracin torpe, morosa,
despreocupada, una simple concatenacin de escenas estpidas unidas por un
dbil enlace argumental de inanidad supuestamente disimulada por una torpe
pero constante y, sobre todo cmplice, comicidad.
Sabotage tambin cuenta la historia de un grupo de mercenarios unidos en torno
a una suerte de padre. All es Stallone y aqu Schwarzenegger, los dos dioses del
cine de accin ochentero: Stallone encarn al personaje favorito de Ronald Reagan
(Rambo, por supuesto) mientras que Schwarzenegger lleg a gobernador de
California casado con una Kennedy. Ambos son padres para sus soldados, sostenes
de su profesionalidad y smbolos de su tica profesional en tanto ambas cosas
son la misma, una de las lecciones favoritas del cine americano como puede
advertirse por ejemplo en las pelculas de Howard Hawks. Pero en The expendables
3 Stallone aparenta repudiar a sus hijos para no ponerles en peligro, mientras
que en Sabotage Schwarzenegger los condena (por mucho que sea sin querer) a
muerte: los convence para robar un dinero que posteriormente les robar a su vez,
ponindolos en una situacin que acabar conllevando la muerte de todos excepto
l. El "Breacher" (Schwarzenegger) de Sabotage es el hroe probablemente ms
oscuro que ha ofrecido el cine americano en mucho tiempo, pero ello en buena
medida por estar interpretado por este actor concreto, y no otro. Es decir, uno con
el que la identificacin del pblico est asegurada, de modo que al verse sacudida y

problematizada en el desarrollo de la narracin, el conflicto resulta mucho mayor

que como hubiera sido con un actor menos icnico.
Llamar al tipo de identificacin que aqu se da identificacin movediza, en
honor de las arenas movedizas que tanto me inquietaban de pequeo. La
identificacin movediza es un proceso de identificacin entre espectador y
personaje que zozobra de forma ms o menos grave, que se sostiene muy
dificultosamente, pero se sostiene. Dos ejemplos representativos los ofreca
Hitchcock cuando criticaba dos de sus pelculas, El agente secreto y Frenes, porque
sus hroes no hacan fcil el identificarse con ellos ya que el primero era
demasiado dubitativo y el segundo demasiado antiptico. Sabotage es ms extrema
que esto: el protagonista es demasiado hijo de puta. Pero al mismo tiempo es
encarnado por un actor que asegura la identificacin del pblico tanto o ms que
Cary Grant o James Stewart (al menos para el pblico especializado en el gnero).
Todos, en realidad, son duros o hijos de puta. La inspectora de polica,
posiblemente el nico personaje positivo de la pelcula (aunque, marcada por su
soledad, se deja seducir por Breacher, cayendo en su trampa: no es tan calculadora
como l) tiene que ser muy dura para hacer frente a un hatajo de brutales asesinos
que la tratan con absoluto desprecio y a los que solo separa de la criminalidad la
falta de unas pruebas que nosotros, espectadores, s poseemos. Este conocimiento
del hecho criminal dificulta la identificacin dada de principio por el protagonismo
de Schwarzenegger, solo salvada por tal protagonismo y la ignorancia de las
motivaciones del robo, en la que el espectador espera la previsible redencin. Pero
el desarrollo, sobre todo a partir de la aparicin de la inspectora, que enseguida se
evidencia como el correcto lugar de la identificacin (a excepcin del robo, ser
con ella que descubramos cada uno de los acontecimientos del relato), desplaza a
Schwarzenegger a ocupar en realidad la posicin del villano, o cuando menos del
antagonista. Cada vez ms, solo el protagonismo del gran hroe, que no ha
encarnado un villano desde Terminator (es decir: en 30 aos), salva una
identificacin que hace aguas por todos lados.
Dos momentos representan la zozobra como ningn otro: aquel en que
descubrimos que Breacher ha engaado a la inspectora para que esta le avise de la
localizacin de los sicarios que quieren matarles, pero sobre todo aquel en que
confiesa haber sido l quien se llev el dinero robado, para seguidamente matar a
sangre fra a la asesina herida a quien se lo dice y desaparecer, sin dar mayor
explicacin a la desconcertadsima inspectora (tan solo un espectacular s buena
chica y mantente alejada de esto), como desaparecen muchos criminales en los
thrillers: como un fantasma. En la primera, se manifiesta la pelea entre las dos
identificaciones: el curso de la investigacin otorga un papel protagnico a la
inspectora (apoyado por dems en el magnfico trabajo de la actriz, Olivia
Williams), ya que como he dicho es con ella que descubrimos los datos relevantes
de la narracin, por lo que no es fcil reaccionar bien al descarado modo en que la
utiliza Breacher; al tiempo, se trata de Breacher, es decir Schwarzenegger, y
adems tambin podemos tener en cuenta que l y su grupo estn siendo
asesinados, aunque esto se debe a su pasado robo y sabemos que el intento de
llegar a los asesinos antes que la polica se debe en parte a que no surjan nuevas
pruebas que les puedan delatar como ladrones; por ello la trampa de seduccin a la
inspectora, al inters por capturar y exterminar a los sicarios antes que nadie.
Como se ve, existe un entramado que pone en dificultad el que se d un mecanismo
de identificacin convencional, firme: ni las razones de Breacher y los suyos tienen

la honestidad deseable, ni es l el detentador principal del punto de vista.

El momento en que Breacher confiesa a la ltima de sus mercenarias viva
(convertida en sanguinaria asesina) que l rob el dinero, cae como una bomba
cuyo efecto no es devastador del todo debido solo al descubrimiento de la
motivacin del engao, sin embargo tan absurda que si la identificacin no se
derrumba completamente es por el poderoso poder icnico del actor, por la salvaje
locura de la asesina y la conclusin que seguidamente cerrar la pelcula, bastante
alejada de la redencin esperada. En este momento, en que todos los enigmas se
resuelven, solo queda la magnitud del desastre, la maldad de Breacher, la locura de
dos de sus secuaces (motivada por el engao de su superior) y la perplejidad de la
inspectora, definitivamente superada por lo retorcido no tanto de la trama como
de los personajes.
El final, ms que otorgar una suerte de redencin final a Breacher a travs de la
muerte (siempre tras cumplir con su venganza por supuesto: el nombre obliga),
termina de asentar el principio que dirige toda la narracin: la espiral delirante de
la venganza, evidenciada como una suerte de locura. La secuencia pre-genricos
nos mostraba a un Breacher vctima, doliente (no sabamos todava por qu) y la
de despus a un Breacher y su grupo del que no podamos determinar a ciencia
cierta si realizaban un asalto policial o efectuaban un robo (en medio, una trampa:
las manos ensangrentadas que se lavan en una palangana, no son las del verdugo
que tortura a la mujer sino, como acabaremos descubriendo, las del propio
Breacher). Enseguida descubramos que eran las dos cosas a la vez, y en esa
indefinicin, esa doble cualidad, se mantena de un modo u otro la pelcula. El
Breacher lloroso en cierto modo actuaba como garante segundo (el primero
siempre es, y hemos de tenerlo claro, el protagonismo de Schwarzenegger) de la
identificacin mientras contemplbamos perplejos al Breacher brutal, sin una
pizca del humor amable de los expendables, contento de librarse del castigo por
un crimen cometido y que trata a la presentada como su familia ms bien como
ganado sacrificable (puede no desear su muerte, pero emprendi su engao
sabiendo mejor que nadie que aquella poda ser la consecuencia). La sensibilidad
del hroe, solo entrevista en el pre-genrico, aun pasada siempre ayuda a salvar la
brutalidad presente. El final no solo termina de descubrir la dimensin de la
naturaleza criminal de Breacher, sino que termina de desvelar una red de crmenes
y venganzas de cuya enormidad da fe la desesperacin final de la inspectora:
Breacher captura a un narco, los narcos torturan y matan a la familia de Breacher,
ste y su nueva familia roban el dinero de los narcos, Breacher roba el dinero a
su vez a su grupo, los narcos matan a los mercenarios, dos de estos matan a los
narcos y empiezan a exterminar al resto de los suyos creyendo que alguno rob el
dinero, finalmente Breacher mata a estos ltimos y marcha a Mxico para utilizar
el dinero en sobornos que le permitan descubrir el paradero del asesino de su
autntica familia, al que asesina, quedando en ello herido, presumiblemente de
muerte.
Identificacin movediza. Sabotage, como tantos thrillers, habla de venganza. Pero
el protagonista va ms lejos de lo normal en la suya. Se lleva por delante a
personas que nada tienen que ver con ella, engaa a los suyos, en realidad les hace
creerse suyos para poder engaarles mejor, para poder cegarles, como cegados
estamos nosotros a la evidencia. Pero no tan ciegos como para que la identificacin
no tiemble. Cuando Breacher/Schwarzenegger empieza a morir, al final de la
pelcula, identificarse con l o no ya no es cuestin de mecanismo: es una eleccin

del espectador que ya solo puede ser consciente. Una eleccin, por supuesto,
moral.


Publicado en Marginalia, 10-XI-14
(http://marginaliafragmentos.blogspot.com.es/2014/11/sabotage-la-identificacion-
movediza-o.html)