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i;J ~IJ

La escena
En el que tratamos de la escena

10

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in,,"

la:
VIlA

A:

Ar~rV\j,_~

La escena es la unidad individual ms importante

del guin. Es el
~spacio en el qll.e OCL!rrealgo, algo especifico. E.~ul1a unidad especfica
de acd"ti;:y el espacio en el quese narra lahistoria.
buenas pelculas consisten en buenas escenas. Cuando se piensa en una buena pelcula, se recuerdan escenas, no la pelcula entera.
Piense en Psicosis. Qu escena recuerda? La de la ducha, por supuesto.
Y en Dos hombres y un destino? La guerra de las galaxias? Ciudadano
Kane? Casablancai
La manera de presentar las escenas sobre el papel afecta en ltimo
trmino a todo el guin. Un guin es una experiencia de lectura.
El propsito de la escena es hacer avanzar la historia.
-Una -~s~~n~ 'puede s~r tan l~rga:o tan corta como usted quiera. Puede ser una escena de dilogo de tres pginas, o constar de una sola
toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista. La escena es
lo que usted quiera que sea.
La historia determina la duracin de la escena. Slo hay una regla a
_s~E~_ir;confe en ~,uhistoria, Le.4irJQQ() J9 quetiene que saber. Me he
dado cuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer
de todo una regla. Si en las primeras treinta pginas de algn guin o
pelcula hay dieciocho escenas y dos secuencias, les parece que sus primeras treinta pginas tienen que tener dieciocho escenas y dos secuencias. ~_2...e:.. puede escribirun gui,.9.J)~_sg_~ numeritos, ~011l0~~f\l~r.a__
~~_<;!:I:<l:gr.:9..p<;lra
rellenar.
.Noda resultado; confe ..ev....quesu historia le d,iga. lo que necesita
~.1:LeL
Vamos a abordar la escena de dos maneras: examinaremos
los conceptos generales sobre la escena, es decir, su forma, y despus estudiaremos
los conceptos especficos de la escena, cmo componer una escena a partir
de sus elementos constituyentes.

-- Las

(4

fJCUAJ

1III
11"
u
l'

118

119
LA ESCENA

EL LIBRO DEL GUIN

Dos co~a.:s..estn presentes en cualquier escena: LUGAR: y.TIEMrQ.,

Dnde se desarrolla su escena? En un despach? En un coche?
En la playa? En las montaas? En una atestada calle de la ciudad?
Cul es la localiz.acin de la escena?
El otro elemento es el tiempo. A qu hora del da o de la noche se
desarrolla su escena? Por la maana? Por la tarde? A altas horas de la
noche?
Toda escena tiene lugar en un luga-rdetermin<l;do y a una hora d~terminada. Pero lo nico que tiene que indicar es DIA o NOCHE ..
Dnde sedesarrolla
su escena? Dentro o fuera; o INT. (interior), y
EX:r.~-(exterior). De manera que laforma de la escena es:
I

i
I

INT. SALN - NOCHE

o
EXT. CALLE - DA

LUGAR Y TIEMPO. Es necesario conocer estas dos cosas antes de

poder confecdonar
y construiruna
escena.
Si se cambia el luga-r o el tiempo, se transforma
en otra escena
distinta.
.
En las diez primeras pginas de Chinatown vimos a Curly en el despacho de Jake, trastornado
por la infidelidad de su esposa. Gittes le
ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de
recepcin.
Cuando pasan del despacho de Nicholson a la zona de recepcin,
es otra escena; han cambiado de lugar.
Gittes es llamado al despacho de sus socios y contratado por la falsa
Mrs. Mulwray. La escena en el despacho de los socios es una nueva escena. Se ha cambiado el lugar de la escena: una se desarrolla en el despacho de Gittes, otra en la zona de recepcin, y otra en el despacho de sus
socios. Tres escenas en la secuencia del despacho.
Si su escena se desarrolla en una casa y pasa usted del dormitorio a
la cocina y de ste al saln, tendr tres escenas separadas. La escena
podra desarrollarse en el dormitorio, entre un hombre y una mujer. Se
besan apasionadamente
y se dirigen a la cama. Cuando la CMARA
TOMA UNA PANORMICA de la ventana, por la que se ve el cielo del
amanecer, y luego TOMA UNA PANORMICA de nuestra pareja despertndose,
es una nueva escena. Ha cambiado usted el tiempo de la
escena.
Si su personaje est conduciendo
un coche por una carretera de
montaa de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares, tiene

que cambiar las escenas en consecuencia:

de EXT. CARRETERA DE
MONTAA - NOCHE a EXT. CARRETERA DE MONTAA, MS
ADELANTE - NOCHE.
,HaY,una razn par,a ello: la necesidad fsica de cambiar la posicin
de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localizacin. Cada
~se~~~q~)ere
uncambio de la posicin de la cMARA (Nota: la pala!:'''::~_~.~!Earasiempre aparece .<:on ~aysculas en el guin) y, por lo tanto, un cambio de la iluminacin. Esa es la razn de que los equipos de
sean tan numerosos y de que el coste de rodar una pelcula sea
tan alto, aproximadamente
de 10.000 dlares por minuto. A medida
que sube el precio de la mano de obra, aumenta el coste por minuto y
acabamos pagando ms en taquilla.
Los cambios de escena son absolutamente
esenciales para el desarrollo del guin. La escena es el espacio en el que todo ocurre, en el
que usted cuenta su historia por medio de imgenes en movimiento.
---'Una escena se construye con un principio, un medio y un final,
igual que un guin. O puede presentarse parcialmente,
como un fragmeri'to del todo, como cuando slo se muestra el final de una escena.
!n~_vl7.zms, no hay reglas; es su historia, as que usted hace las reglas.
Cada escena revela al menos un dato sobre la historia, necesario ::
para el lector o pblico. Rara vez proporciona ms de uno. La informa- :
Clollqe recibe el pblico es el ncleo o finalidad de la escena.
---.-po~ ..logeneral.hay.dos
tipos de escenas: uno, en el que algo ocurre
_0!~u!.:Jm~'!.1e.,
como en una escena de accin: la persecucin con la que se
abre La gue,ra de las galaxias o las escenas de la pelea en Rochy. ~I otro es
~Il~~ ~~.c;S!n_a
de cli4logo.entre una o ms persoDas ...La mayora de las escenas combinan. los dos. tipos. En una escena de dilogo, por lo general
liyalgo de accin, y en una escena de accin, por lo general hay algo
de dilogo. Una escena de dilogo ocupa, por lo general, tres pginas o
menos; tres minutos en pantalla. A veces es ms larga, pero es poco frecuente. La escena de amor abortada de El expreso de Chicago ocupa
nueve pginas; algunas escenas de Netuiork ocupan siete pginas. !_ \ ..l.:
escribe usted una escena de dilogo entre dos personas, .intente qu~ ' l:"
ocupe menos de tres pginas. No hay espacio en su guin para hacerse
er<~liSto, astuto o ingenioso, Puede usted contar la historia de su
Vida en tres minutos si tiene que hacerlo; la mayor parte de las escenas
de los guiones contemporneos
slo ocupan unas cuantas pginas.
Dentro del cuerpo principal de la escena ocurre algo determinado:
sus personajes se mueven del punto A al punto B, o la historia se mueve
del punto A al punto B. La historia siempre se mueve hacia "ddlllllc',
Incluso en los flashback. Julia, Annie Hall y Cowbo')\ de "/IIl'r1i(f)/(/(',\
nll' II

rod~e

"R'

')

,.1,

120
EL LIBRO DEL GUIN

estructuradas de manera que incluyen el flashback como parte integral de la historia. El flashback es una tcnica utilizada para incrementar la comprensin de la historia, los personajes Yla situacin por
parte del pblico. Es tambin una tcnica que se ha quedado anticuada
en muchos aspectos. Tony Bill, el productor/director/actor,
dice:
Cuando veo un flashback en un guin, s que la historia tiene problemas. Es un recurso fcil del autor novel. Su historia debe de realizarse en la accin, no en el flashback, Evtelo, a menos que se muestre verdaderamente creativo, como Woody Allen en Annie Hall o Alvin
Sargent en Julia.
Los flashbacks hacen que su material se quede inmediatamente
anti~uado.
"
. , .

<.<??~(),.~ecrea una esc~,na?

Cree primero el contexto y determine luego el contenido.
q,u.,~.o.~,1J:r~~,
e.l~J{lescena? 'Cul ~~.~!
propsit~ de)~ escena? P.~:r
qu est ah? Cmo hace avanzar la historia? Qu ocurre?
-. , "1\ veces' un actor abordauna escena eS'tudial1d(; Ci.;"~slo que est
haciendo all, de dnde viene y a dnde va a ir despus. Cul es su propsito en la escena? Por qu est all?
Como autor, es su responsabilidad saber por qu sus personajes
estn en una escena y de qu modo sus acciones o dilogo hacen avanzar la historia. Tiene usted que saber qu les ocurre a sus personajes en
las escenas, adems de qu les ocurre entre las escenas; qu ocurri
entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves
por la noche? Si no 10 sabe usted, quin va a saberlo?
Al crear el contexto, usted determina la finalidad dramtica y puede
construir su escena lnea por lnea, accin por accin. Al crear el contexto, determina usted el contenido:
.. MUy bien. Cmo'~e hace eso?
En primer lugar, busque .I.~s,componentes o elementos den tro de la escena. Qu aspecto de lavida profesionai, pffspnal o prioada de su personaje va a ser revelado>
, Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhartan Bank. Supongamos que queremos escribir una escena en la que
nuestros personajes toman definitivamente la decisin de robar el banco. Hasta ahora slo han estado hablando de ello, Ahora van a hacerlo.
se es el contexto. Ahora, el contenido,
Dnde se desarrolla la escena?
En el banco? En casa? En un bar? En el interior de un coche?
Paseando por el parque? El lugar ms evidente para su localizacin
sera algn sitio tranquilo y retirado, quizs un coche alquilado corrien-

121
LA ESCENA

do por la carretera. se es el lugar ms evidente para la escena. Funciona, pero quizs podramos utilizar algo ms visual; despus de todo, se
trata de una pelcula.
Los actores, a menudo, actan a contracorriente
de la escena; es
decir, no abordan la escena de la manera ms obvia, sino de la manera
menos obvia. Por ejemplo, representarn una escena de furia. sonriendo con suavidad, ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad. Brando es un maestro en este arte.
En El expreso de Chicago, Colin Higgins escribe una escena de amor
entre JiU Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una
hermosa escena. Orson Welles, en La dama de Shanghai, tena una escena de amor con Rita Hayworth en un acuario, delante de los tiburones
y barracudas.
/ ~~E:.d.o ,e~,~rib~ una escena, busque el modo de dramatizarla a
1Icontracorriente.
:, ---Sup'c;ng~~;~
que elegimos una sala de billar llena de gente, de
noche, como emplazamiento de la escena de la decisin de nuestra
historia del Chase Manhattan Bank. Podemos introducir un elemento
de suspense; mientras nuestros personajes juegan al billar y discuten su
decisin de robar el banco, un polica entra en la sala y se da una vuelta. Aade un toque de tensin dramtica. Hitchcock lo hace continuamente. Visualmente, podramos empezar con una toma de la bola
nmero ocho, luego alejamos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa, hablando del trabajito.
Una vez establecido el contexto: el propsito, el lugar y el momento,
,el c01eiiido-slg naturalmente.
'
-'--'Stlpongamos que queremos escribir una escena sobre el final de
una relacin, Cmo lo haramos?
En primer lugar, determinar la finalidad de la escena, En este caso
es el final de una relacin. En segundo lugar, decidir dnde se desarrolla la escena y cundo, de da o de noche. Podra ocurrir en un coche,
en un paseo, en un cine o un restaurante. Utilicemos un restaurante; es
un lugar ideal para terminar una relacin.
Aqu est el contexto. Han estado juntos mucho tiempo? Cunto?
En las relaciones que estn a punto de terminar, por 10 general una de
las dos personas quiere que sta termine y la otra espera que no sea as.
Digamos que l quiere romper con ella. No quiere hacerle dao; quiere
mostrarse tan amable y civilizado como sea posible.
Por supuesto, el tiro sale siempre por la culata. Recuerde la escena
de la ruptura en Una mujer descasada, en la que Michael Murphy sale a
comer conJill Clayburgh pero no rene el valor suficiente para decir-

I
'11

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I:

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I1

lil

122
EL LIBRO DEL GUIN

selo. Espera hasta que estn en la calle, despus del almuerzo; entonces
se derrumba y lo suelta de sopetn.
En primer lugar, busque los componentes de la escena. Qu hay en
un restaurante que pueda utilizarse dramticamente? Los camareros,
la comida, alguien que est sentado cerca; un viejo amigo?
Ahora, el contenido de la escena entra a formar parte del contexto.
l no quiere herida, as que se muestra silencioso e incmodo.
Utilice la incomodidad: hablar sin parar, quedarse mirando al vaco,
observar a los comensales vecinos; quizs el camarero oye algunos
comentarios y es un francs malhumorado, posiblemente gay. Usted
decide!
Este mtodo le permite controlar siempre la historia de manera que
sta no le controle a usted. Como escritor, tiene que ejercitar su capacidad de elecciny su responsabilidad en la construccin y presentacin de
sus escenas.
Busque los conflictos; haga algo. difcil, m,?~,,9,if~il.Aada te,nsL.!J"
Recuerda Ti"e"scena en el restaurante al aire libre en Annie Hall?
Annie le dice a Woody Allen que slo quiere ser su amiga, que no
quiere continuar con la relacin. Los dos se sienten incmodos y esto
aade tensin a la escena al realzar los toques cmicos; cuando l sale
del restaurante, se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un polica. [Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situacin para conseguir la mxima eficacia dramtica.
La comedia funciona creando una situacin y dejando que las personas acten y reaccionen ante la situacin y entre ellos, En la comedia
no se puede hacer que los personajes acten buscando provocarlarlsa;
tienen que creerse lo que estn haciendo; si no, resulta forzadoy artificial, y po!, lo tanto sin ,gracia.
Recuerdan la pelcula italiana Divorcio a la italiana, con Marcello
Mastroianni? Es una comedia clsica, slo separada por una fina lnea
de la tragedia clsica. La comedia y la tragedia son las dos caras de la
misma moneda. Mastroianni est casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexuales y no puede con ella. Sobre todo
cuando conoce a una joven y voluptuosa prima que est loca por l.
Quiere divorciarse pero, por desgracia, la Iglesia no reconocer el
divorcio. Qu puede hacer un hombre italiano? La nica manera de
que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposa muera.
Pero ella est como una rosa,
Decide matarla. Para la ley italiana, la nica manera de matarla de

123
LA ESCENA

manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel; tiene que
ponerIe los cuernos. Empieza a buscar un amante para su mujer.
sa es la situacin!
Despus de muchsimos momentos divertidos, por fin ella le es
infiel, y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. Sigue a su
mujer y al amante de sta a una isla del Mar Egeo y los busca, pistola en
mano.
Los personajes se ven atrapados en la telaraa de circunstancias y
representan sus papeles con exagerada seriedad; el resultado es una
comedia de primera clase.
Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales. En Annie Hall,
El dormiln y S1leOS de seductor, crea una situacin y luego deja que sus
personajes reaccionen ante ella. En la comedia, segn Woody Allen, lo ,,'
peor que puedes hacer.,e,~J)~<;ef.te~I
gi~O~9)?'
"
-"-ra-'co"iedEi';~~o
el drama, est basada en personas reales en
situaciones reales.
Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos
contradictorios y luego deja que salten chispas cuando se enfrentan a
un obstculo tras otro. Establece una situacin con fuerza dramtica y
luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. En
La chica del adis, Richard Dreyfuss subarrienda un apartamento a un
amigo, y cuando llega para tomar posesin de l, a las tres de la maana y en mitad de una torrencial tormenta, se encuentra el apartamento
ocupado por Marsha Mason y su hija. Ella se niega a marcharse porque
<daocupacin es nueve dcimas partes de la ley!
A continuacin viene una escena tras otra de humor verbal; se
odian, se toleran y acaban por amarse.
Cuando empiece a escribir una escena, busque primero su finalidad
Y.. luego sitela en el espacio y en el tiempo. Encuentre
luego los elementos o componentes dentro de la (!scena para construirla y hacer que,
funcione.
Una de mis escenas favoritas de Chmatoum es aquella en la que ]ack
Nicholson y Faye Dunaway estn en casa de ella despus de la secuencia
de la residencia de ancianos Mar Vista. Durante las dieciocho horas
anteriores, Gittes ha estado a punto de ahogarse, le han dado dos paliZqS, le han hecho un corte en la nariz, ha perdido un zapato Florsheim
y no ha dormido nada. Est cansado y le duele todo.
Le duele la nariz. Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz, y ella le lIeva al cuarto de
bao. Le limpia la herida y l se fija en un pequeo defecto de color ('"
uno de sus ojos. Se sostienen la mirada, luego l se incli 11;1 y 1:1Iw'il.

Illf1:

125

124

LA ESCENA

EL LIBRO DEL GUIN

La siguiente escena tiene lugar despus de que han hecho el amor.

Es un magnfico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta
una escena. Encuentre los componentes dentro de la escena que la hagan
funcionar; en este caso, fue el agua oxigenada en el cuarto de bao.
I9<:l<.l.!~:&Cena,
igual que las secuencias, los actos y el guin ensLl __
t2.~a:
lidad, tiene un principio, medio y final bien claros. Pero slo es nece~ariomostrar jJarte de la escena ..Puede d~ci~~~:.~?strar S~? prin~ipio,
o slo el medio, .o..slo elfinal.
. p'or ejemplo, en la historia de los tres tipos que atracan el Chase
Manhattan Bank, se puede empezar la escena en el 'medio, cuando estn
jugando al billar. El principio de la escena, cuando llegan, cogen una
mesa, practican un poco y empiezan la partida, no tiene por qu mostrarse a menos que usted decida hacerla. Tampoco hay por qu mostrar
el final de la escena, cuando salen de la sala de billar.
Muy pocas veces se representa una escena en su totalidad. La myor
parte-de las 'veces la escena es un fragmento del todo. WilliaruColdman,
el' autor de Dos hombres y un destino y de Todos los hombres del presidente,
entre otras, coment ..una ..vez que .espera hasta el ltimo instante para
dar por iniciada una escena; es decir, hasta un momento antes del final
de una determinada
accin.
En la escena del cuarto de bao de Chinatoum, Towne nos muestra
el principio de la escena de amor y luego corta hasta el final de la escena
de cama.
Como autor, usted controla por completo su manera de crear las
escenas para hacer avanzar la historia. Usted elige qu parte de la escena va a mostrar.
CU.I!..HiggillS es un autor de maravillosas comedias cinematogrficas. (Con Juego peligroso tambin se ha pasado a la direccin.) Harold y
MC~~t!J.e.presenta una fantstica situacin cmica: un joven de veinte
al10S y una mujer de ochenta entre los que se establece una relacin
muy especial, Harold y Maudees uno de esos casos en que el pblico va
descubriendo
la pelcula poco a poco y con los aos acaba convirtindose en un clsico del cine undergroundamericano.
En El expreso de Chicago, Higgins crea una maravillosa escena de
amor que va a corriente. Gene Wilder, en el papel de George, y JiU
Clayburgh, como Hilly, se han conocido en el vagn restaurante; se gustan y se emborrachan.
Deciden pasar la noche juntos. Ella pone la habitacin y l el champn. La escena se abre cuando George regresa a su
compartimento,
arrebolado por el alcohol y la expectacin.

~!.

(pgina 19 del guin)

INT. EL PASILLO -

NOCHE

Rindose para s y tarareando

The Atchison, Topeka and the Santa
Fe, George avanza por el pasillo. De repente lino de los Hombres Gordos sale de su compartimento
y empieza a caminar hacia George. Ceorge se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. Es una
maniobra muy ajustada que le resulta difcil al Hombre Gordo, y en el
esfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta. Inmediatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitacin,
de espaldas y tambalendose.
Se da la vuelta y se encuentra con una
SEORA MEJICANA, grande y poco agraciada, en camisn y de rodillas ante la cama, diciendo sus oraciones. Ella mira a George y empieza
a rezar llena de pnico, en un agitado espaol, para evitar la inminente violacin.
George se asusta; murmurando
disculpas e inclinando la cabeza, escapa rpidamente
a la seguridad del pasillo, cerrando la puerta tras l. Se
detiene un momento para recobrar la compostura,
eructa y sigue su
camino. Inmediatamente,
el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George. George suspira; como no quiere
volver a repetir toda la escena, retrocede ms all de la puerta de la
seora mejicana y llama a la puerta del compartimento
siguiente. Lo
abre, entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se
vuelve hacia el ocupante. Es un caballero muy distinguido, pulcramente ataviado, que levanta la vista de los papeles que estaba leyendo. Es
ROGER DEVEREAU.
GEORGE

Disculpe.
Sin esperar respuesta, George sonre y cierra rpidamente
Contina andando por el pasillo.
INT. PASILLO DE GEORGE
George llega frente a su puerta y llama,
VOZ DE HILLY

Adelante.

la puerta.

126
127

EL LIBRO DEL GUIN

LA ESCENA
George en tra.
HILLY

INT. COMPARTIMIENTO

As que me conformar

DE GEORGE

Fiel a su palabra, Hilly ha hecho que el mozo quite la divisin y convierta sus dos habitaciones en una. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso ... y muy romntico, ya que los dos
asientos estn en la posicin de camas. George mira a su alrededor y
sonre.

Procedente del magnetofn,

da como Tema de Hilly,

con esto.
omos la alegre meloda de amor conoci-

GEORGE
Es preciosa.
Sale del bao y se sienta a su lado en la cama.

GEORGE
Esto es estupendo.
Hilly est tumbada en su cama con los zapatos puestos. Est poniendo
una cinta en su radiocassette porttil.

GEORGE
Me encanta esta cancin. Y ahora cada vez que la oiga
pensar en ti.
Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. A Hilly le gusta.

(20)
HILLY

HILLY
Espera. Todava estoy preparando las luces y la msica.
Lo nico que ponen en el hilo musical es msica clsica
o popular, a elegir. sta es la clsica.
Aprieta un botn junto a su cama y OMOS el estruendoso
1812 de Tchaikovsky.

Eso suena muy bien.

CEORGE
Gracias. Champn?

final del

HILLY

Por favor.
George empieza a descorchar

HILLY

una de las botellas.

y sta es la popular.
(21)

Aprieta otro botn y omos a Guy Lombardo

Serenade,

tocando

The Donkey

CEORGE
sa es la popular? Me parece que hemos cado en un
agujero del tiempo.
George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de bao a
coger una toalla para el champn. Hilly coloca el magnetofn en el suelo junto a la cama y lo pone en marcha.

CEORCE
No deja de asombrarme el tamao
cuando le quitas las divisiones.

de la habitacin

HILLY
Las habitaciones individuales son pequeas ... pero perfectas para hacer malabares.
GEORGE
Para qu?

128
EL LIBRO DEL GUIN

lA

HILLY

GEORGE

Para hacer malabares. Cuando practicas,

siempre rebotaran contra las paredes.
Lo demuestra con tres pelotas imaginarias.
la botella. Llena los vasos.

129
ESCENA

las pelotas

De verdad? Estupendo.

George sonre y descorcha

Mientras se quita los zapatos, echa un vistazo al libro de Rembrandt

est encima de la silla.

que

GEORGE

GEORGE
Haces muchos malabares?

La obra del maestro?

HILLY

HILLY
(con malicia)

t\i.

Me dio ese ejemplar

recaudo. Quieres leerlo?

S dnde va cada cosa ... y por qu.

George se detiene, la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa. El sonre abiertamente y empiezan a rerse con una sensualidad
relajada y llena de humor. George le ofrece un vaso de champn.

para que lo pusiera a buen

:,f

George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta.

GEORGE
Ms tarde.

GEORGE
Por ti.

Apaga las luces del techo, dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lmparas de lectura de luz anaranjada. Es una combinacin
romntica y Hilly sonre con aprobacin.

HILLY

Gracias.

HILLV

GEORGE

Coge tu almohada y podremos

de la luna.

Ypor m,

mirar el desierto a la luz

Se recuesta en la cama y quedan frente a frente.

GEORGE
Es una idea estupenda.

GEORGE
Por nosotros. Ypor el romance del ferrocarril.

George coge la almohada de su cama, situada paralela a la ventana, y la

lleva a la cama de Hilly, que se encuentra frente a la ventana.

HILLY

Trenes que pasan en la noche.

GEORGE
Beben un sorbo.

Hazme sitio.
HILLY

Por qu no te quitas los zapatos? Tienes que ponerlos

en ese armarito, y el mozo te los habr limpiado por la
maana.
(22)

Se acurrucan en la cama de manera que los dos estn tumbados de

espaldas y el brazo de George rodea el hombro de Hilly. Por un instante se limitan a mirar por la ventana, observando los cactus y las colinas
del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas.

tll

130

131
lA ESCENA

EL LIBRO DEL GUIN

HILLY

Es hermoso,

HiJly empieza a desabrocharle

verdad?
GEORGE

Mucho.

..11

la camisa.
HILLY

Entonces, a lo mejor hay algo que te gustara comunicar

a los dems.

!I

Deja el vaso y la besa en el pelo. Ella se da media vuelta y le mira.

lrlJ

GEORGE

(23)

Quieres decir algunos consejos sobre tcnicas de jardinera?

HILLY

"1

HILLY

George?
S; algunas indicaciones

para los principiantes.

jl

:~I

GEORGE
GEORGE

S?
HILLY

De verdad publicas manuales de sexo?

GEORGE

Bueno, una de las reglas de jardinera que conviene

recordar es: con las capuchinas hay que tener mano
dura.

Ii
I

HiIly besa su pecho desnudo y suelta una risita.

De verdad. Pero tengo que confesarte una cosa.

HILLY
HILLY

Ah, s?

S?
(24)
GEORGE

La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de

jardinera.
HILLY

(sonriendo)

GEORGE

S, por supuesto.
HILLY

Les va la marcha, eh?

De verdad?
GEORGE
GEORGE

S; es mi especialidad.

Cuan ta ms mejor.
Ella le besa la barbilla.

HILLY

Eres una autoridad

HILLY

en el tema?
Estupendo.

Qu ms debera saber?

GEORGE

Desde luego.

GEORGE

Por ejemplo, est el secreto de cmo tratar a las azaleas.

132

133

EL LIBRO DEL GUIN

LA ESCENA

HILLY

George echa una ojeada por la ventana ... y se queda de una pieza.

Dime. Soy toda odos.

NUEVO NGULO Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle

CORTE REPENTINO

la oreja.
Por la ventana se ve el cadver de un hombre que entra sbitamente en
CUADRO. Se balancea grotescamente, sostenido por el abrigo que est
enganchado en un perno que sobresale. George jadea asombrado. Se
oye el SILBIDO del tren.

GEORGE
Hay que tratarlas igual que a las begonias.
HILLY

En serio?
Vemos claramente el rostro del muerto: un caballero mayor con bigote
y perilla blanca. Ha sido golpeado y tiene un tiro en la cabeza; un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara.

GEORGE
Como lo oyes.
[-JlLLY

George se levanta de un salto. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. Deja de orse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio.

(que quiere aseguraTSe de que lo ha entendido)

Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas es
bueno para las begonias.

INT. COMPARTIMIENTO
GEORGE
Yo no podra haberlo expresado mejor.
Hilly se incorpora

DE GEORGE -

OTRO NGULO

Hilly no ha visto nada; alza la mirada hacia George, que est mirando
horrorizado a la ventana vaca.

apoyndose en un codo.

HILL.Y
HILLY

George, qu pasa? Siento habrtelo preguntado.

George, esto es fascinante.

GEORGE
Lo has visto? A ese hombre?

GEORGE
Ya te lo haba dicho.

George enciende la luz y se precipita hacia la ventana, intentando

algo en la va que han dejado atrs.

BILLY

Me gustara profundizar

ms en el tema.

HILLY

GEORGE
Qu hombre?

Yo invito.
(25)

Ella vuelve a besarle en el pecho y empieza a bajar hacia su ombligo.

GEORGE
Haba un hombre fuera de la ventana. Le haban disparado en la cabeza.

HILLY

Bueno; y qu pasara si trataras a una azalea como a una

capuchina?

HILLY

Qu?

ver

1I

135

134

EL LIBRO DEL CUlN

LA

GEORCE
(muy excitado)
Hilly, no es una broma. Un muerto se ha cado del techo.
Su abrigo se ha enganchado. Lo he visto. Qu debo
hacer? A lo mejor pueden parar el tren.

Ms claramente
nado, George.

(26)

ESCENA

HILLY
de lo que va tu cabeza. Te lo has imagi-

GEORCE
No, estoy seguro de que no.
l'

HILLY

HILLY

IlII

Muy bien, entonces llama al revisor y cuntale tu historia. Todava nos queda otra botella de champn.

Eh, eh, eh! Anima esa cara!

(27)

Se baja de la cama y le agarra.

HILLY
Vamos; sintate. Necesitas un poco ms de champn.

CEORCE
Pensar que he estado bebiendo.
HILLY
De dnde demonios iba a sacar esa idea?

GEORCE
No es una broma, HilIy. Lo he visto.

11 111

CEORCE
HILLY

Pero, Hilly, era tan real.

Muy bien; toma.

HILLY

George se sienta y Hilly le sirve champn.

trago.

George se lo bebe de un

CEORCE
Guau! No puedo creerlo.
HILLY

Ven aqu.
Hilly muIle la almohada y le obliga a levantar las piernas. George se frota la frente.
GEORGE
Guau, estoy como mareado.

Yo tampoco.
HILLY
GEORGE
Pero lo he visto; de verdad.
HILLY

Claro que s. Has visto algo; pero sabe Dios lo que sera.
Un peridico viejo. La cometa de un nio. Una mscara
de Halloween. Puede haber sido cualquier cosa.
GEORGE
No, estoy seguro de que era un cadver; un hombre
muerto. He visto sus ojos claramente.

Tmbate.
George se deja caer sobre la cama con un suspiro. Hilly coge el magnetofn, que dej de sonar cuando George lo volc, y mira a su alrededor
buscando un lugar seguro donde ponerlo. Vuelve a poner la msica
(<<Eltema de Hilly) Y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale
cerca de la ventana.
GEORGE
Chico, si as es el delirium tremens,
tocar una botella en mi vida.

no voy a volver a

137

136
EL LIBRO DEL GUIN

LA ESCENA

HILLY

el incidente o acontecimiento que nos lleva al segundo acto. Observe

cmo se expresa sutilmente el cario existente entre los dos personajes.
En la pantalla, Wilder y Clayburgh saben insuflarle vida, y es un momento lleno de encanto.
Es un ejemplo perfecto de una escena que funciona!

La mente nos juega malas pasadas continuamente.

sabes. Reljate y olvdalo.

Ya lo

Hilly apaga las luces y se tumba aliado de George. l se la queda mirando largo rato.

:1:

:1:

GEORGE

Como ejercicio: Prepare una escena creando un contexto y determinando luego el contenido. Encuentre la finalidad de la escena y elija luego el
lugary el momento en los que se desarrolla. Busque los componentes o elementes dentro de la escena para crear el conflicto y darle dimensin,
provocando el drama. Recuerde que el drama es conflicto; bsquelo.
Su historia debe avanzar siempre, paso a paso, escena a escena, hacia la

Es una cancin preciosa.

HILLY

S.
l la besa suavemente

en los labios y luego la mira con gran ternura.

~-esoluCon..- ~-_.... ~
...
...

GEORGE

'

II!

I
11

:11

11,"
:

Eres muy hermosa, Hilly.

A pesar de su sofisticacin, HilIy no est acostumbrada
Las lgrimas se agolpan en sus ojos.

a tanta ternura.
1'11

(28)
-IlLLY

1,

T tambin me gustas.

11.'111'

l vuelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. Es la primera vez que muestran su autntica necesidad y deseo
mutuos y cuando el beso acaba se miran, sabiendo que el sentimiento
que existe entre ellos es realmente algo especial.

GEORGE

Ests segura de que no estoy soando?

HILLY

A lo mejor estamos soando los dos.

Ella cae en sus brazos y l la abraza anhelante.

Observe cmo la escena incluye un principio, un medio y un final. ste

es tambin el nudo de la trama del final del primer acto, as que busque

,'~