El pop, arte de la imagen popular.

Uno de los fenmenos artsticos y sociolgicos que mejor refleja en sus lenguajes e ideologa la
situacin del capitalismo tardo.

Lo pop y la imagen popular.

El termino pop, acuado hacia 1955, hacia referencia a un amplio repertorio de imgenes
populares icnico de la cultura de urbana de masas. coincide con la aparicin de la soc. de
consumo. la cultura y el art de la imagen popular son la superestructura del capitalismo
tardo.
Se asocia a la cultura urbana e industrial porque entre masas sociedad existe una relacin
dialctica: las condiciones de produccin de las masas se identifican con las condiciones
generales de la produccin. Las masas son producto de las nuevas condiciones de y relaciones
de produccin dentro del rgimen capitalista.
Cultura de masas: 1) produccin en masa, 2) publico masa, 3)relaciones de produccin en pos
de motivar el consumo.
Imagen popular: producida en masa y para las masas. Distribuida por la mass-media.
Doble aspecto: arte popular de masas / arte popular de elite.
La imagen popular de los mass medida no es popular en cuanto responda a los intereses de la
mayora sino una falacia de lo popular. Las nuevas clases de capitalismo no tienen inters en la
alta cultura.
El arte de minoras se subordina al arte de masas.

El pop art como tendencia de vanguardia

Apropiacin de los elementos mas comunes y banales del horizonte cotidiano.
Primeras formulaciones en Inglaterra (Hamilton), consolidacin en EEUU.
Los fenmenos pop solo tienen lugar en sociedades industriales de consumo.

1. Relaciones con otros movimientos.

Con el expresionismo abstracto: objetividad e impersonalidad vs. Subjetividad.
Con Nueva abstraccin y minimalismo: tcnicas fras y limpieza en la representacin.
Con la nueva figuracin: afirma su continuidad.
Con dada: remite pop como post dadasmo, assemblage. Diferencias con dada:
1) los pop nunca renegaron del arte como tal.
2) Usan el ready made en pos de un valor esttico.

2. Tecnicas linguisticas y de transformacin.

Sintonizan con los actos visivos contemporneos.
La transformacin de los soportes fsicos se hace por medio de diversos medios de
reproductibilidad (carteles, productos producidos en masa) y medios industriales.
Color colores planos impuestos por el cartel, estilo de dibujo claro.
Dimensiones tctica consumista de ofrecer grandeza al espectador.
Introduccin de objetos comunes
Crisis de identidad no se sabe cuando un objeto es real o cuando acta de manera
representativa. La obra puede asumir la forma del objeto y el objeto de la obra.
Collage, serigrafa, fotomontaje y fotografa el artista pasa a controla los pasos del desarrollo
mecnico de esta. Los procedimientos reproductivos se insertan en los creativos.
Comics dick tracy warhol, lichtestein.
Cine comic como influencia de articulaciones espaciales de encuadres, montajes y
secuencias.
Cartel publicitario: principal genero visivo de la soc de consumo. En pop acumulacin de
varios lenguajes, acumulacin por cantidad, contenidos dispares, yuxtaposicin de materiales,
alteracin de imgenes de su contexto.
Supresion de lo representado, que el espectador pueda reconstruir lo que falta.
Condensaciones de una escena en un elemento.
Fragmentacion, ampliaciones de un detalle, collages.
Repeticin y seriacin.
Redundancia se apoya en la praxis de las sociedades actuales.

3. Unidades temticas y nuevos iconos.

Se relaciona con la sociedad de masas y de consumo.
Unidades simblicas compactas propias de cada sociedad.
Trabaja con smbolos. Formacin de imgenes que surgen ante la mera mencin del producto.
Smbolos de status: confort domestico, placeres de la comida o bebida, comerciales,
envoltorios de productos
Smbolos tcnicos de la era tecnolgica: ciencia ficcin / progreso cientfico.
Los mitos de las masas: atribuye a un personaje determinado la calidad de hroe mtico.
Generalmente perteneciente al mundo adolescente, se transforma en un trendsetter.
Simbologa sexual: el arte ertico pop refleja la sexualidad represiva de la sociedad de masas.
La sociedad burguesa y capitalista es incapaz de ver el sexo como es, de ah su necesidad de
justificarlo como hecho esttico. Acompaa a la idea de mujer-objeto, forma de alienacin
burguesa. Reflejo esttico de los dolos estimulantes de la sexualidad represiva.
Sntesis mixtas: por ejemplo de diversos elementos de placer (comida+sexo+automvil). La
incoherencia plstica y significativa responde a la de la sociedad. Estas obras necesitan de
rpido e incesante consumo expendable icons
Expendability: su efemeridad, el tema y la obra deben ser perecederos.
Semiotica connotativa: los temas son smbolos sociales.

4. Impersonalizacin, objetividad y neutralidad.

No proyectaban su bagaje subjetivo (vs. Expresionismo, surrealismo)
La mitificacin se convierte en un hecho casi institucional, los pop la presentan si mutarla.
Existe una objetivacin, un distanciamiento. cualquiera podra hacer mis pinturas warhol.
Muestra las sociedades del capitalismo tardo sin condicionamientos o posibles
transformaciones por medio del develamiento de sus causas. El pop ha sido un reflejo
ilustrativo de la situacin de fetichismo bajo la cual se encuentra el mundo neocapitalista.
Tcnica mecnica de reproduccin y principio de multiplicacin de masas. Presenta los
productos de masas y sus implicaciones de modo casi literal. Pretende ser neutral.


El minimal art o estructuras primarias



I. Superacin del informalismo en la escultura.

Un estilo mas estricto geomtricamente donde la imposicin del orden no sea inflexible sino
mas bien moderada.

II. La reduccin estructural del arte minimo.

Arte reduccionista, Cool art o estructuras primarias Estilo escultrico en el que las diferentes
formas estn reducidas a estados mnimos de orden y complejidad desde una perspectiva
morfolgica y significativa.
Se desarrolla principalmente en EEUU way of art
Relacionado con el contructivismo por inters por el mundo tecnolgico y otras
consideraciones formales.
Relacionado con el dada por el culto al objeto encontrado. Usa objetos encontrados
industriales.

1. Criterio de economa de los sistemas.

Acude al repertorio material de la industria
Temticas de orden buscan mximo orden con los mnimos medios o complejidad de
elementos. Criterio de economicidad.
Mas interesados por el total de la obra que por sus elementos o orden de composicin. Gestalt.
Algunos Toman los poliedros mas simples y descartan los mas complejos porque debilitan el
todo y tienden a la divisin en partes.
Otro grupo se interesa por las formas unitarias repetidas o sistemas modulares (sistema de
repeticin con carcter metdico). Las series modulares requieren: proximidad, sucesin y
continuidad.
Realizacin metdica y racional, ejecucin material por la industria o con elementos
encontrados de esta.
El repertorio cromtico se repite en cada elemento del sistema serial. Permanece constante
con objeto de no desviar la atencin de la obra como un todo.
Dimensin y presencia. Las obras parecen expandirse y seguir mas alla de sus limitaciones
fsicas sobre el espacio circundante.

2. Semntica y economa de la forma.

Las significaciones semnticas de estas obras se mueven a niveles de los cdigos perceptivos y
figuras de reconocimiento de cdigos matemticos elementales.
Buscan crear sensaciones gestlticas de la buena forma, proporcin, simplicidad, etc.
La nota caracterstica de una forma simple es que una vez recibida la informacin, se desgasta
muy rpidamente.
La economa de la forma y las dimensiones provocan efectos de presencia, de evidencia. se
origina al comparar la dimensin constante de la obra con la del propio cuerpo del espectador.
El cuerpo y la obra estn estrechamente ligados conciencia de la escala
La relacin objeto-sujeto obliga a pensar el contexto.




El arte de concepto y los aspectos conceptuales.

I. Determinacin de los trminos

Desplazamiento del objeto (tradicional y objetual) hacia la idea o por lo menos hacia la
concepcin.
Importan mas los procesos formativos , de constitucin, que la obra terminada. Es la
culminacin del a esttica procesual.
Tendencia al autoconocimiento, intentos de legitimar conceptualmente las diferentes practicas
en el arte contemporneo (podra definirse como un arte de la reflexin).
La relacin mas directa ha sido con la abstraccin cromtica, la nueva abstraccin y el
minimalismo.

Determinaciones:

Lo que trata, es de desplazar el nfasis sobre el objeto a favor de la concepcin y del proyecto,
de la conducta perceptiva e imaginativa del receptor.
La obra conceptual carece de una realidad esttica formal en sentido tradicional de una pintura
o escultura. Se apoya en significantes diversos, reducidos a la minima expresin y superando
las imgenes bellas y consistentes del arte tradicional.
Los soportes no son la obra, sino seales que abren nuestra conciencia a algo exterior.
El arte conceptual exige nuevos mtodos de elaboracin. Se inscribe cada vez mas en los
nuevos medios.
En gral. No subordinan su actividad anti objeto a la finalidad critica, su renuncia no es por
presupuestos sociales o polticos.

II. El conceptual lingstico y tautolgico.

se divide en 3 grupos: a) la corriente lingstica, b) la corriente emprico medial, c) el
conceptualismo ideolgico.
a) la corriente lingstica los que mas han acentuado la eliminacin del objeto. La idea
del arte se extiende mas all del objeto e incluso de toda experiencia perceptiva.

1- Empleo analtico y tautolgico del lenguaje.

Elaboran mtodos objetivos, buscando modelos en la disciplina cientfica.
El lenguaje deviene un mtodo de investigacin del arte.
Proclaman las investigaciones tericas como las nicas obras de arte. La
declaracin es definida como tcnica para hacer arte.
Investigan los modos en los que el lenguaje puede ser utilizado como material
artstico.
Consideran al arte conceptual como el arte abstracto estricto.
Abogan por una separacin estricta entre percepcin y concepto.
Negacin total del objeto artstico y la identificacin de la abstraccin con lo
conceptual (abstraccin = desaparicin de la propia obra material)

Exponente Kosouth

Separacion completa entre arte y esttica.
Reduccin a lo mental.
El arte se relaciona con la proposicin analtica, cuya validez
depende de las definiciones de los smbolos que contiene.
El artista no esta interesado por las propiedades fsicas de las cosas,
sino por el camino: a) en el que el arte es capaz de un desarrollo
conceptual, b) como sus proposiciones son capaces de seguir
lgicamente ese desarrollo.

Las proposiciones artsticas no tienen un objeto fsico o mental. Ellas
expresan definiciones de arte carcter tautolgico, la idea de arte (obra) y
el arte son la misma cosa.
El arte como tautologa se presenta como contexto autnomo y funcin en si
mismo.

2- Otros empleos del lenguaje.

El lenguaje se convierte en un instrumento de investigacin sin intenciones
de proclamarse arte en sus acepciones literarias.
Lleva al mximo el objetivismo de la ciencia.
Suelen ser interdisciplinarias.
Esquemas, operaciones matemticas, nmeros puros (no para mediar
contenidos matemticos), tablas de implicaciones lgicas, lenguaje cientfico
y tcnico.
Comunicacin oral la obra = ideas que el publico deduzca de una
entrevista.
Empleo asociativo Cadenas asociativas o al inconsciente .
Empleo evocativo o metafrico las ideas propuestas son subjetivas o
gratuitas

Empleo descriptivo ofrece instrucciones que pueden ser realizadas por
cualquier persona.


3- Critica.

Las apropiaciones literaria, asociativa, evocativa y descriptiva del lenguaje son
rechazadas por los puristas del conceptualismo como algo contrario a lo
conceptual por sus vinculaciones referenciales al mundo exterior.
El conceptualismo lingstico analtico (estricto, tautolgico, purista) tiende a
la ruptura referencial del universo y tiene al lenguaje como nica materia de
investigacin.
El conceptualismo lingstico analtico requiere de una participacin activa
del espectador habitualmente resulta cansado o aburrido por la cantidad
de esfuerzo necesario y los amplios conocimientos interdisciplinarios que
necesita.
El conceptualismo lingstico analtico se tropieza con un nuevo idealismo
subjetivo disfrazado de anlisis del lenguaje.
La critica a estos intelectuales pasa por la critica a su nocin vulgarizada de la
filosofa analtica.
Los enunciados tericos han sido mas absolutistas y maximalistas que las
propias practicas de los conceptualistas mas puros.

4- Un conceptual mistico.

Los artistas conceptuales son misticos mas que racionalistas. El sentido
mistico afecta a una mistica mundana, vitalista, se manifiesta en
declaraciones lingsticas realizables solo a nivel imaginativo.
Se apropian del campo de lo imaginario, lo ideal, e incluso de la
referencialidad al contexto de la vida.
En los conceptualistas mas puros existe lo inexpresable, esto manifiesta lo
mstico.
Si relacionamos esta practica mundana con el intuicionismo, abandono al
inconsciente, seria posible ampliar este conceptualismo mistico a todas las
experiencias, lingsticas o emprico mediales, que cifran la espontaneidad
creativa y en el subjetivismo mas exacerbado. Seria la versin menos auto
reflexiva, mas distanciada de la practica conceptual.

III. La vertiente Emprico-Medial

No son consideradas como conceptuales por las vertientes puras
No renuncian ni a la fiscialidad ni a la referencialidad.
Reivindican la relevancia alcanzada por la imagen, como factor de inteligencia
simblica individual y colectiva, y de la percepcin como forma de conocimiento y
apropiacin de lo real.
Investiga la fenomenologa de la percepcin.

1. Concepto y visualizacin.

No se oponen a la materializacin, sino que el proyecto tiende a su realizacin fctica,
emprica o mental.
La obra no es solo el objeto sino el conocimiento del proceso.
Los objetos reales y conceptuales se captan de manera anloga.
El medio fotogrfico (x su carcter impersonal y gran potencial conceptual) es el mas
socorrido y el resto van segn las exigencias de cada obra.
No existe jerarqua de los medio ni de las formas, la fisialidad permanece bajo
mltiples medios y maneras.
El uso del lenguaje es ante todo indicativo e informativo del proyecto.
Introduccin de medios tomados de la grafica, tcnicas de reproduccin barata y
popular.
La utilizacin grafica responde al deseo de evitar ambigedades del mensaje, ya que
los signos de percepcin grafica se insertan en un sistema monosmico (cada signo
tiende a poseer una sola significacin)
Se trata de radiografiar la imagen perceptiva y sus diferentes niveles de lectura en lo
que podramos llamar texto-imagen. dara lugar a una semitica del arte.

2. Percepcin concepto

El conceptualismo emprico medial reivindica y profundiza el anlisis de la percepcin
como anlisis del conocimiento.
Recupera la esttica como ciencia de la lgica de la percepcin, entendida en su
naturaleza activa y creadora. desaparece la separacin entre esttica y arte.
La percepcin es presentada como conocimiento practico y terico, los sentidos son
los teorizadores.
Visualizacin de la realidad seleccin de sus fragmentos y combinacin. Funcin
doble:
a) se mueve en la orbita de la apropiacin de la realidad y de que cualquier objeto
puede integrarse en articulacin artstica (Duchamp).
b) Propugna salvar distancia entre la experiencia vaga, confusa de la realidad y su
ordenamiento y claridad x medio de un proceso gradual, haciendo consientes y
analticas las imgenes perceptivas.
Afirma la referencialidad al mundo circundante por medio de la apropiacin de los
diversos fragmentos de realidad, de la visualizacin.

IV. Mas all de las tautologas y etiquetas.

1. El conceptual en la teora de los medios.

Abandona los medios tradicionales y se sirve de cualquier tipo de medios. Se hacerca
los nuevos medios (cine, foto) y explora el gap entre la imagen estatica y dinmica.
El conceptual no rompe con la mercantilizacin pero incide en ella ya que sus
productos no obtienen el mismo tipo de valor de cambio que los tradicionales.
Acenta la actividad del espectador. El arte deviene de un proceso permanente.
Proceso productivo de la recepcin - creacin. objetivo: desaparicin de los polos
creador expectador socializacin de la creacin, reciprocidad.
Ante todo un arte de la documentacin.

2. Mas all de la tautologa.

En Espaa y Argentina tras la primera apropiacin mimtica de las tautologas y
colonialismo cultural, estas practicas del conceptualismo se ven bajo grandes
tensiones por las contradicciones sociales particulares la tendencia no es privativa a
otros pases.
En Argentina se habla de conceptualismo ideologico para los puristas no es
conceptualismo.
El conceptualismo ideologico no es una fuerza productiva pura sino social proceso
de apropiacin y configuracin transformadora activa del mundo la actividad
artstica se convierte en uno de los modos especficos de apropiacin practica de la
realidad.
Propuesta: la superacin tautolgica podra ir por dos lados:
a) prestando atencin y profundizando en el comportamiento objetivo de los
rganos perceptivos y cognocitivos humanos
b) centrndose en el comportamiento por relacin al objeto de apropiacin.
Tiene que buscar nuevos medios para activar la conciencia, transgredir la conducta
pasica de nuestro comportamiento frente a la realidad base para una teora
emancipadora.
Los sentidos son el rgano social de apropiacin del mundo.
Alternativa a los medios Lectura de la imagen:
a) ideologa implcita para decubrir la organizacin implcita de los mensajes ya
que en el capitalismo tardo la organzacion de los mensajes como controladores y
condicionantes tiende a ser tan desiciva como los propios contenidos.
b) ideologa explicita