Review by: Soledad Bianchi Hispamrica, Ao 25, No. 74 (Aug., 1996), pp. 137-139 Published by: Saul Sosnowski Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20539940 . Accessed: 22/10/2014 18:56 Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp . JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org. . Saul Sosnowski is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Hispamrica. http://www.jstor.org This content downloaded from 129.74.250.206 on Wed, 22 Oct 2014 18:56:56 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions RESE?AS 137 Y como define Vladimir Yank?levitch "La m?sica, presencia sonora, es, ella misma, una forma del silencio". La m?sica dice a su manera lo que se intuye de otro modo, ocupa espacios de silencio. Y Kovadloff arriesga tambi?n en este campo: "Para m?, el enunciado musical tiene, como protagonista, al silencio extremo. Es ese silencio el que, en su despliegue, vive y transcurre; lo que, en suma se oye siempre por primera vez cuando de verdad se escucha m?sica". Como se puede advertir, tanto por esta cita como por las anteriores, Kovadloff mismo quiebra el silencio, en el sentido m?s trivial del t?rmino, para acribillar al lector mediante cuestionamientos permanentes. El silencio primordial es un constante disparador, un mon?logo abierto a la discusi?n, y sin duda logra su objetivo, porque quien abra las p?ginas del libro habr? de encontrarse con una suma de criterios con los que es imposible la indiferencia o la lectura en superficie. Al estudiar el cero como no cifra, como vac?o, Kovadloff traza uno de los m?s logrados y po?ticos cap?tulos del libro. Recuerda que en el pensamiento chino ese vac?o tiene un sentido iluminador, esencial. "El vac?o, tal como me interesa entenderlo" ?sostiene Kovadloff? "dista de ser mera negaci?n de presencia. Es presencia de otra ?ndole que la de los aspectos concretos del universo creado. Indiscernible, pues, no necesariamente es lo que no hay. Bien puede ser, a la inversa, lo que no percibimos m?s que como ausencia. As? lo dice Lao Tzu: 'Mirando sin ver lo llamamos Invisible, escuchando sin entender, lo designamos Inaudible; palp?ndolo sin alcanzarlo, lo llamamos Imperceptible'. Se refiere, claro est?, ?concluye? "al vac?o. A lo que yo designo cero y propongo como sin?nimo de silencio primordial". Por ?ltimo, una curiosidad casi sociol?gica: la obra agot? dos ediciones en menos de un mes, lo cual, para un libro de filosof?a es m?s que sorprendente y acaso demuestre que no todo es frivolidad entre los lectores argentinos. Horacio Salas Pedro Lemebel, La esquina es mi coraz?n. Cr?nica urbana, Santiago de Chile, Cuarto propio, 1995. Donde Pedro Lemebel pone el ojo, penetra profundamente... y duele. Cuando Pe dro pone el ojo, su mirada se multiplica y, como la vista de ciertas mariposas, enfoca muchos ?ngulos de los mismos objetos, de la misma situaci?n, de los mismos espacios, mostrando distintos fragmentos, al mismo nivel, en mosaico, radiografiando casi: La esquina es mi coraz?n, entonces, como pupila equis de la transici?n. 1. En Chile, se ha llamado "transici?n a la democracia" al per?odo que sigue a la dictadura militar. Algunos piensan que, a estas alturas, ya estar?amos en franca democracia. "Equis" = x, est? usado aqu? con doble sentido: tanto con el significado que tiene cuando se ha bla de los "rayos equis", como con el que se alude a algo censurable: as?, un "film x". This content downloaded from 129.74.250.206 on Wed, 22 Oct 2014 18:56:56 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions 138 RESENAS Pupila equis de la transici?n, adem?s, porque para Pedro Lemebel ni hay tomas ni temas prohibidos, no hay pasos ni poses ni roces desviados: su mirada se dirige di rectamente, ah?, donde hay que mirar, pero no todo es hermosura y juventud en cuer pos, rasgos, fantas?as, en relaciones, en parajes, que seducen y se vuelven escritura, porque, en sus caminatas, Pedro puede mirar desde sus ojos pintados y, sin duda, aci cala, compone, y adorna su estilo, pero no maquilla, no quiere hermosear lo que ve, y lo escribe, lo cuenta, lo muestra, tal como lo contempla, clavando su mirada abarca dora en el encanto y la gracia, sin perder de vista fealdad, deterioro, pobreza, tristeza, injusticia, con frecuencia inseparables. ?Por qu? metamorfosear si pasiones y deseos no esperan y no diferencian entre el d?a y la noche, entre la luz y la oscuridad? ?Por qu? embellecer una sociedad intolerante, represiva y refrenada? ?Por qu? metamorfo sear si las apariencias no enga?an...? Cada cr?nica de La esquina es mi coraz?n rompe el secreto, atisba en la clandesti nidad: en cada cr?nica hay un ojo mir?n que, muy pronto, al compartir, deja de ser so litario; un ojo mir?n que, abandonando la privacidad, se hace activo, y da a conocer lo que todos saben y callan, lo que se advierte y no se ve, aquello que no se dice p?blica mente sino como burla, sensacionalismo o sanci?n. No hay hueco para el doble est?n dar en La esquina es mi coraz?n, no hay hipocres?a ni cinismo o, nada se oculta, todo se muestra: as? como en un strip-tease, del mismo modo en que la desnudez revenida de los asistentes a los ba?os turcos ?de "Escualos en la bruma"? se corresponde con la declinaci?n y deterioro de la casa que los alberga, de la calle, del barrio, del sector de Santiago donde se ubican. La calle "Placer", que termina con una modernidad que desplaza y se desplaza, que descalabra uniformando y olvidando un espacio vivo. Y los ojos de Pedro Lemebel no est?n solos, no son aislados, no son fragmentos pues son su cuerpo, y se extienden, se prolongan y son las manos, son sus manos que tocan, rozan, acarician, sobajean, y las palabras se deslizan transformadas, abultadas; lubricadas se deslizan, l?bricas, y se acercan, sin dejar agujeros, en semejanzas, en ex cesos, densidad y proliferaci?n. (Par?ntesis: Quiero decir que soy, y he sido, una per seguidora infatigable y entusiasta de las cr?nicas de Pedro Lemebel, as? que cuando vi el lac?nico compendio, La esquina es mi coraz?n, no pude ocultar mi desencanto. Sin embargo, despu?s de leer el volumen, creo que la brevedad es un m?rito porque la con sistencia y dureza de estos escritos no dejan respiro, y exigen descanso despu?s de una acezante lectura que nos compromete enteros para poder repasar y repensar lo que se dice y el modo c?mo es dicho, lo que se muestra y la manera que Pedro tiene de mos trarlo. En estos tiempos en que ya estamos casi acostumbrados a calificar muchas ex presiones art?sticas de nuestro entorno como livianas, me parece que estas cr?nicas representan justamente lo contrario, que son ?tambi?n con humor, iron?a y agudeza? la oposici?n absoluta de la levedad y la insignificancia. Ahora que no es bien visto el debate, la pol?mica y el cuestionamiento, La esquina es mi coraz?n se introduce hondo y otorga elementos para iniciar muchas controversias, a partir de esta personal ra diograf?a de Santiago, profunda y dolorosa. Fin del par?ntesis). This content downloaded from 129.74.250.206 on Wed, 22 Oct 2014 18:56:56 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions RESE?AS 139 Retomo el paso y desando para volver sobre la prosa de estas "cr?nicas urbanas": hablaba yo de demas?a, densidad, aglutinaci?n y aglomeramiento, pensando en la abundancia de adjetivos, en la concentraci?n de cada frase (el desarrollo de muchas de ellas podr?a redundar, creo, en una cr?nica completa), en el manipuleo con las palabras que traviesamente, y con placer, son atracadas, torcidas, invertidas, disfrazadas, hasta que expresen lo que se busca. Tal vez esta prosa excesiva donde la puntada se compli ca, y se viste la frase para desvestir lo que se mira, podr?a ligarse con el exceso de la vestimenta y el maquillaje travesti... ?Por qu? no pensar, adem?s, que el espesor y con centraci?n de esta prosa podr?a ser impuesto por el g?nero de la cr?nica period?stica que obliga a acatar metros precisos? De pronto, Jos? Lezama Lima se (me) viene a la mente, por la lujuria, no s?lo ver bal, de su propia obra, y por su afici?n y estudios sobre el barroco. Tambi?n, como un simulado eco, el neo-barroco, de Severo Sarduy. M?s cerca, el argentino N?stor Per longher se reconoci? acompa?ante de los cubanos, y habl? del neo-barroso para aludir a su hacer y su entorno, a su hacer en su entorno, el atigrado y oscuro R?o de la Plata, y todo nuestro barro y otras mezclas y menjunjes latinoamericanos. Sospecho que Pedro Lemebel sigue este trayecto y veo que camina, por el Parque Forestal, del brazo del asm?tico viejo, del espejeante Sarduy, y del joven que el sida se llev?. Veo a Pedro convers?ndoles, divertido, les hace un gui?o, y mientras los cuatro enmascaran vocablos, yo le cuchicheo: "neobarrocho", y Pedro lo agarra al vuelo y copuchea: "Eso es, neo-barrocho, ni?as". S?, concibo el estilo de Pedro Lemebel como "neo barrocho", por un barroco que llegando ac? pierde el fulgor isle?o y la majestuosidad del estuario trasandino al empaparse y ensuciarse en las aguas mugrientas del r?o Ma pocho que recorre buena parte de Santiago, tal como estas cr?nicas, poco recorridas por ?l. El r?o Mapocho que apenas se adivina; casi invisible por el smog; silenciado, tambi?n, por la r?pida carrera de los autom?viles; m?s gato que jaguar con su esmirria da corriente..., ?tan reprimido!, buen reflejo de esta fotocopia gris del Ed?n,2 lugar de escape y muerte en "Anacondas en el parque", de La esquina es mi coraz?n, este paseo por escenograf?as y escenas variadas y diferentes, contempladas desde la diferencia, expresadas en textos diferentes, porque La esquina es mi coraz?n cuestiona identi dades, cuestiona g?neros ?el literario, el sexual?, adem?s de diversificar una ciudad segmentada que se pretende cada d?a m?s uniforme y homog?nea, y de diversificar una narrativa chilena demasiado auto-complacida, porque donde Pedro Lemebel pone el ojo, penetra profundamente... y duele. Soledad Bianchi 2. ?Jaguares, tigres o gatos...?, podr?a ser el t?tulo de un "debate" que, en estos a?os de tran sici?n, ha planteado, con mucha seriedad, a qu? raza de felinos pertenecer?amos los chilenos, a imagen y semejanza de ciertos pa?ses asi?ticos que han mostrado un acelerado auge econ?mico. Unos versos de la "Canci?n Nacional" de Chile, dicen: "y tu campo de flores bordado/ es la co pia feliz del Ed?n". This content downloaded from 129.74.250.206 on Wed, 22 Oct 2014 18:56:56 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions