Analisis Narratologico De Obra Pobrecito Poeta

Enviado por MARIBELCENTENO, Jun 2011 | 31 Pginas (7,541 Palabras) | 338 Visitas
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UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE LETRAS Y BIBLIOTECOLOGIA

LITERATURA

ANLISIS NARRATOLGICO DE LA NOVELA POBRECITO POETA QUE ERA YO DE ROQUE DALTON.
Docente: Miriam Medrano

CIUDAD UNIVERSITARIA, 8 DE MAYO DE 2011

CONTEXTOS DE LA NOVELA POBRECITO POETA QUE ERA YO DE ROQUE DALTON.
CONTEXTO SOCIOPOLTICO
Para una justa valoracin de la vida y obra de Roque Dalton es imprescindible relacionarlas con el contexto
histrico que las enmarc. En el caso especfico de la novela Pobrecito poeta que era yo, su reflexin a la luz
de dicho contexto es sumamente til por lo ilustrativo, ya que las referencias a la situacin poltica-social
salvadorea y a experiencias autobiogrficas son abundantes a lo largo del texto.
La novela fue terminada, segn Lara Martnez, entre 1971 y 1973 en La Habana. Pero su escritura se llev a
cabo a travs de varios aos, pues en 1964 circul un manuscrito con el ttulo Los poetas y constaba de 3
captulos: lvaro y Arturo, Roberto y Mario. El texto completo de la novela se public pstumamente en
1977.
En primer lugar se har una descripcin del contexto poltico-social circunscrito a las dcadas del 60 y 70
perodo en que, como ya se vio, Dalton comenz a escribir y termin su novela. Posteriormente se vern
algunas referencias concretas presentes en el texto y referidas al contexto.
La vida de Roque tuvo como teln de fondo las dictaduras militares que gobernaron el pas desde los
aos treinta hasta finales del setenta, con las implicaciones polticas y sociales correspondientes:
autoritarismo, violacin de derechos humanos, represiones, manifestaciones populares de un descontento en
constante aumento, golpes de Estado, desapariciones, etc.
Los aos sesenta se inauguran en un clima de gran tensin poltica y malestar social. Lemus es el presidente
de turno. Atrs qued la apertura inicial de su mandato cuando permiti el regreso de exiliados polticos y
derog la Ley de Defensa del Orden Democrtico y Constitucional. Su relativa tolerancia y el influjo de la
Revolucin Cubana estimularon las actividades y el fortalecimiento de la oposicin.
Al final de su mandato, Lemus endureci su postura. En septiembre de 1960 intervino la UES, siendo
maltratada la persona del rector y varias autoridades ms. El malestar cundi por toda la poblacin, ya de por
s muy grande debido a la difcil situacin econmica provocada por la cada de los precios del caf en el 57
con el consiguiente endurecimiento de las condiciones de vida.
A la fecha, Dalton trabaja en Teleperidico con lvaro Menen Desleal. El gobierno de Lemus destin un
censor para controlar la informacin transmitida por el medio. lvaro huy y Roque se escondi. A Dalton lo
capturaron el 13 de octubre del 60, el gobierno lo neg al principio pero tuvo que admitirlo por las presiones.
A finales de octubre, cae el gobierno de Lemus. Los presos polticos son liberados y Roque entre ellos. La
Junta de Gobierno
que dio el golpe de Estado era de tendencia popular. Reanudaron relaciones con Cuba, plantearon una
reforma agraria y diversas reivindicaciones populares. Fue derrocada a los tres meses.
El Directorio Cvico Militar que sustituy a la Junta de Gobierno era de corte represivo y conservador, no
obstante realizaron algunas reformas sociales y econmicas para neutralizar la oposicin. Persiguieron y
reprimieron las manifestaciones. Muchos lderes fueron expulsados del pas. Roque fue expatriado a Mxico.
Estudia antropologa durante un ao, conoce a muchos intelectuales y escribe dos libros: El turno del
ofendido y Los testimonios.
El Directorio convoca a elecciones y es elegido presidente el coronel Julio Adalberto Rivera en 1962. Ao en
el cual Roque pas la mayor parte del tiempo en Cuba. Publica poemas y artculos en revistas. Hace amistad
con escritores y se incorpora a la marcha de la revolucin: recibe entrenamiento militar y participa en l os
cortes de la zafra.
En el 64 Dalton regresa a El Salvador para participar en la organizacin de la lucha. Fue capturado en un bar,
encerrado en el Palacio Negro (recinto de la Polica Nacional destinado a los presos polticos) y trasladado a
la crcel de Cojutepeque. Fue interrogado por un agente de la CIA e intimado a colaborar. Pudo escaparse de
la crcel por una serie de circunstancias relatadas en Pobrecito poeta que era yo.
En el 65 regresa Dalton a Cuba y pasa a ser miembro del concejo colaborador de Casa de Las Amricas.
Viaja a Praga como representante del PCS. Del 66 al 68 se radic en dicha ciudad con su familia.
En 1967 lleg a la presidencia el general Fidel Snchez Hernndez bajo cuyo mandato estall la guerra con
Honduras en 1969. Su presidencia se extendi hasta 1972 ao en que fue sustituido por Arturo Armando
Molina.
La dcada de 1970 es de intensa conflictividad poltica y social. Al empeoramiento de las condiciones de vida
de los sectores populares se ana el fraude electoral de 1972. Ese ao la Unin Nacional Opositora (UNO),
coalicin integrada por el PDC, el Movimiento Nacional Revolucionario (MNR) y la Unin Democrtica
Nacionalista (UDN) present como candidato presidencial al ingeniero Napolen Duarte.
La UNO representaba un movimiento civil de resistencia pacfica al militarismo. En medio de acusaciones que
sealaban la realizacin de fraude electoral, la Asamblea Legislativa declar ganador de las elecciones al
coronel Arturo Armando Molina, candidato por el oficialista PCN. Las manifestaciones de rechazo no se
hicieron esperar.
Roque mientras tanto, haba renunciado a Casa de las Amricas en el 70 y pas a trabajar a Prensa Latina
haciendo crnicas y reportajes. Viaj por varios pases de Amrica y Europa. En el 72 estuvo en Vietnam y
Corea del Norte. En el 73 estuvo en Chile. Regres a El Salvador en diciembre de 1973. Se incorpor al ERP
(Ejrcito Revolucionario del Pueblo) y fue el enlace de dicha organizacin con Cuba. Muri asesinado por
sus compaeros de organizacin
en 1975.
Haciendo recapitulacin de las caractersticas del contexto poltico-social de las dcadas del sesenta y
setenta dicho perodo estuvo marcado por el militarismo, por las tensiones polticas, por la actuacin de los
sectores medios (estudiantes, profesores y empleados) como principales conductores de la oposicin, por la
expresin del descontento popular a travs de organizaciones campesinas y sindicales, por las orientaciones
diversas al interior de los militares (lo que produca los constantes golpes de estado) y por el gradual
fortalecimiento de la oposicin: la imposibilidad de poner fin a las dictaduras militares por va democrtica y la
creciente represin poltica produjo la radicalizacin de los sectores medios y populares.
La acumulacin de problemas no resueltos, de los insoportables malestares sociales, el autoritarismo, la
marginalidad y la exclusin poltica, culminaron en el conflicto militar.
A continuacin se resume una serie de referencias a la situacin poltica y social presentes en la novela.
* Movimiento obrero organizado:
Y est el movimiento obrero organizado. Est comenzando a andar, es cierto, despus de aos y aos de
aguantar palo. Pero desde ahora ya no lo van a poder parar. All podemos hacer una gran labor, all est el
pueblo sediento de verdades en voz alta qu otro sector del pas podra cumplir esa labor mejor que
nosotros? Pg. 182.

* Analfabetismo
En un pas con el 65% de analfabetos? Y con el 98% que no compran
libros porque no tienen con qu y que si algn da tienen con qu no lo van a gastar en libros? Pg. 184.
* Censura:
En vista de que ha sido decretada la censura de prensa, radio y televisin en todo el pas [] se anunci que
vendr un tipo especialmente nombrado por la Secretara de Informacin de la Presidencia para revisar
previamente todo material a transmitir. Pg. 293.

* Represin estatal y clima de inseguridad:
Un ligero recuento nos arroja el siguiente listado de hechos:
a) Jos se escap, por el techo de su casa y los techos vecinos de la polica que lo vigilaba[]
b) Estallaron dos bombas de ruido en centro mismo de San Salvador.
c) Una manifestacin estudiantil trat de salir de la Escuela de Medicina hacia el centro de la ciudad en seal
de protesta por las detenciones polticas. La polica y la Guardia Nacional impidieron en conjunto ese
propsito. Medio: garrotes y culatazos. Pg. 294.
* Intervencin a la Universidad de el Salvador:
La accin en la Universidad ha sido de tal envergadura que solamente el testimoniode algunos estudiantes
que lograron escapar del lugar ha sido suficiente para levantar un escndalo como no recuerdo haber
presenciado nunca en este pas[] Los ochocientos efectivos le cayeron al edificio de la Escuela de
Medicina[] En el interior [] haba unos cuatrocientos estudiantes refugiados, cercados por otros efectivos
policiales[] el terror se propag entre los estudiantes. El rector, hombre anciano pero enrgico,
baj del estrado y se enfrent a la turbamulta uniformada [] garrote en mano, fusil en mano, pistola en
mano, machete en mano. Detnganse seores grit- he recibido garantas del Presidente de a repblica.
Respeten el recinto universitario. Yo soy el seor rector de la Universidad. Y un mayor de la Guardia se le fue
encima gritando: Si a vos te andamos buscando viejo hijo de puta, maricn, vos sos el que les da rdenes a
todos estos cabrones estudiantes y le mand al Rector un recio garrotazo en la cabeza que se la parti en
dos. Entonces comenz la masacre. Ochocientos guardias y policas armados hasta los dientes, contra
cuatrocientos estudiantes y profesores indefensos. Cuatro cadveres absolutamente deshechos a palo fue el
1 saldo[] Hay doce estudiantes desaparecidos, presumiblemente muertos. Hay ms de trescientos presos.
Pg. 299
* Desaparicin de opositores:

Se dice que a Jos lo mataron a palos en la Escuela de Medicina y que a Roberto lo asesinaron en la polica y
luego arrojaron su cadver, desfigurado, en una carretera rural. Hay quienes dicen, sin embargo, que Roberto
est preso, vivo a pesar de las torturas y que Jos consigui escapar de la Escuela y se encuentra trabajando
contra el gobierno en la clandestinidad. Han aparecido efectivamente algunos cadveres que podran ser de
uno o del otro, por los menos en dos casos. Habra que hacer algo. No se qu, pero habra que hacer algo.
Pg.300

* Intervencin estadounidense en asuntos de carcter
nacional:

Desde la misma puerta, el americano hizo una seal con los dedos a los policas que me sostenan como en
un grupo escultrico y Sal de la celda con rumbo a las oficinas de la Direccin [] Por mi parte, yo estaba
lo suficientemente asustado. Senta la cabeza como un cntaro lleno de avispas guitarrn [] Que yo supiera,
por lo menos hasta entonces, iba a ser la primera vez que un polica norteamericano, un oficial de la Agencia
Central de Inteligencia de Estados Unidos, iba a participar, dando la cara, en una investigacin poltica en El
Salvador []pg. 391.

* Golpes de estado:
Estando en prensa esta obra y redactadas las lneas anteriores en la forma que el lector acaba de leerlas, el
Gobierno del general Jos Mara Lemus ha sido derrocado por golpe de Estado: los hechos ocurrieron en la
madrugada del 26 de octubre de 1960. Una Junta Cvico Militar [] ha entrado en funciones de gobierno []
Los hechos y vivencias de carcter autobiogrfico estn encarnados en la experiencia de diferentes
personajes.
Mario Arenales es un joven escritor con problemas de alcohol, trabaj con lvaro en Teleperidico que fue
cerrado por la censura oficial.
Roberto del Monte es un dirigente estudiantil, miembro del PCS y poeta. Viaja a Cuba. Fue capturado pero
puesto en libertad a la cada del presidente Lemus.
Jos es capturado en un bar y llevado preso, estuvo en la crcel de Cojutepeque y fue sometido a
interrogatorio por un agente de la CIA.

CONTEXTO ECONMICO
La
economa salvadorea ha estado marcada por un modelo econmico, que nicamente favorece a las minoras
poderosas tal es el caso del modelo agroexportador cuyo producto principal es el caf creo inestabilidad y
dependencia. Por ejemplo; para la crisis del 29 hay caf hasta rebalsar y nadie lo compra creando una
inestabilidad en el pas tal es el caso que desemboc en el genocidio del 32.

El alza de los precios de caf a nivel internacional ayudo a que durante el periodo del 45 al 55, el pas
obtenga grandes ganancias el auge de recursos facilito para que se construyera una nueva infraestructura;
carreteras, puertos, represas hidroelctricas etc. El caf constituyo el 95% de las exportaciones y de las
ganancias. En el perodo de 1950 1979, el modelo agroexportador adopt diferentes medidas con las cuales
intent superar la crisis, entre las medidas adoptadas estaban: Depreciacin de las tasas de cambio,
especialmente las aplicadas a las importaciones; aumentos en los aranceles, controles de importacin y
cambio, acuerdos de compensacin, creacin de nuevos impuestos, incremento de la recaudacin de
impuestos aduaneros.
Este momento se caracteriza por:
* Un crecimiento econmico favorable que en ciertas coyunturas se vio altamente dinamizado.
* Un proceso de acumulacin afectado por la prdida de las ganancias en las inversiones de agroexportacin
a pesar de la diversificacin que haba en algodn y caa de azcar.
* Una profundizacin del subdesarrollo
econmico del pas debido a que las ganancias no aportaron nada a mejorar la calidad de vida de la
poblacin, ni a construir infraestructura productiva, integrada y slida, ms all de la produccin.

A partir del 55 los precios del caf descienden como tambin lo hace otro producto que tambin estaba
siendo explotado el algodn que junto al caf constitua el eje de la economa salvadorea la burguesa
salvadorea se ve en serios problemas por las pocas ganancias obtenidas.
El problema salvadoreo y centroamericano era el alto consumo de productos extranjeros para lo cual haba
que industrializar pero ninguno de los pases de la regin tenia la infraestructura ni el modelo necesario para
echar a andar este proyecto por lo que fue necesario crear un solo bloque que fue llamado mercado comn
centroamericano .
El mercado comn pretenda que al trabajar con un solo bloque la regin lograra ponerse al da con las
economas desarrolladas el modelo que utilizaron fue la industrializacin por sustitucin de importaciones, en
teora el modelo permitira comprar productos centroamericanos a menor precio y el no cobro de los aranceles
dara a los empresarios mayores ganancias, evitando as la fuga de capital que sufra la regin por la continua
importacin de productos extranjeros.
El mercado comn tenia sus desigualdades Honduras era el mas afectado, El Salvador y Guatemala tenan
los mayores ndices de crecimiento El Salvador contaba con mano de obra casi calificada para el proceso
de industrializacin que fue el factor decisivo para el progreso Salvadoreo en la regin adems ya contaba
con una infraestructura superior a la de los dems pases centroamericanos.
La burguesa Salvadorea se ve en conflicto con la hondurea por causa del mercado comn.
Lo que sucedi fue que El Salvador al obtener mayor rentabilidad bloquea el desarrollo de la burguesa
hondurea por lo cual Honduras crea una reforma agraria, que afecta a los Salvadoreos en Honduras, la
reforma consista en expropiar las tierras de los Salvadoreos para darlas a los Hondureos dando como
resultado la guerra de las 100 horas que dio como resultado la disolucin del mercado comn.
Los latifundistas controlaban la mayor parte de la tierra cultivable en El Salvador. Esto llev a la emigracin
constante de campesinos pobres a regiones de Honduras cercanas a la frontera con El Salvador. En 1969,
Honduras decidi realizar una reforma agraria, para lo cual expropiaron y expulsaron a los salvadoreos que
haban vivido ah durante varias generaciones y se haban hecho propietarios a base de esfuerzo propio. Esto
gener una persecucin de salvadoreos en Honduras y un "regreso" masivo a El Salvador. Esta escalada de
tensin fue aprovechada por los gobiernos de ambos pases para orientar la atencin de sus poblaciones
hacia afuera, en vez de los conflictos polticos internos de cada pas. Los medios de comunicacin de ambos
pases jugaron un rol importante, alentando el odio entre hondureos
y salvadoreos. Los conservadores en el poder en El Salvador teman que ms campesinos implicaran ms
presiones socioeconmicas en El Salvador, razn por la cual decidieron intervenir militarmente en Honduras.
Para los aos 70 El Salvador crea una pequea diversificacin ya no es solo el cafe3 sino tambin el algodn
y la caa de azcar a este modelo agrario hay que sumarle el modelo integrado que da lugar a zonas francas
y de transformacin agraria .
Este modelo contribuye a las contradicciones sociales la mano de obra barata en las maquilas maltratos a los
trabajadores dan como resultado final expresiones violentas de manifestaciones.
Hacia inicio de los 80 El Salvador haba reactivado la agroindustria esta ves era el caf y la caa de azcar su
producto base.
EL CONTEXTO CULTURAL Y ESTTICO
En esta parte se planteara cuales fueron las tendencias culturales y estticas, que se manifestaron en El
Salvador en el perodo de 1930 al de 1980. De acuerdo con lo manifestado en la novela pobrecito poeta que
era yo de Roque Dalton. La novela presenta diferentes tendencias que pueden ubicarse dentro de las
vanguardias, la novela es una novela collage. Para decir esto es necesario revisar el contexto cultural en el
que el autor crea la novela.
El perodo que comprendi las primeras dcadas del siglo XX fue importante porque marc el paso a una
cultura nacional que se vio obligada a recurrir a lo "autctono" para definirse. Este dato revela que la vida
nacional estaba dejando de
ser una preocupacin exclusiva de las lites "europeizadas" y estaba arrastrando sectores sociales ms
heterogneos.
A finales de la dcada de 1920 y principios de la siguiente la sociedad salvadorea sufri varias sacudidas
sociales y polticas que desbarataron la ya endeble sociedad literaria. En el terreno econmico, la crisis de
Wall Street se tradujo en un drstico desplome de los precios del caf. El presidente Po Romero Bosque
haba iniciado un proceso de retorno a la legalidad institucional que permiti convocar las primeras elecciones
libres de la historia salvadorea. En ellas result electo el ingeniero Arturo Araujo llevando un programa
reformista inspirado en las ideas de Alberto Masferrer, quien de hecho haba apoyado de manera activa la
campaa electoral de Araujo. La crisis econmica y el conflicto poltico resultante hicieron fracasar en cuestin
de meses la gestin del mandatario y dieron paso a seis dcadas de autoritarismo militar que reprimi de
manera drstica la proliferacin literaria.
En el terreno de la actividad artstica se registr una activa bsqueda de alternativas frente al Occidente
moderno como ideal de civilizacin. El modernismo dariano abundaba en condenas retricas al prosasmo de
los nuevos tiempos, pero a la vez estaba deslumbrado por la opulencia y el refinamiento de la Europa
finisecular. El modernismo condenaba la vulgaridad de los nuevos ricos, pero no mostraba disposicin a
renunciar a los objetos artsticos que la riqueza produca.
Entre las nuevas generaciones literarias esta actitud cambi; ya no se trataba de quejarse de las
enfermedades del siglo, sino de rechazar la modernidad en su fundamento mismo.
En El Salvador, gozaron de particular popularidad la teosofa y otras adaptaciones sui generis de las religiones
orientales. Estas ideas tuvieron un notable poder de cohesin en una nutrida promocin literaria que cont con
talentos con los de Alberto Guerra Trigeros, Salarru, Claudia Lars, Serafn Quiteo, Ral Contreras, Miguel
ngel Espino, Quino Caso, Juan Felipe Toruo y otros. Estos escritores encontraron su credo esttico y su
profesin de vida en un arte definido como antagonista radical de la modernidad social.
Guerra Trigueros fue el artista con formacin terica ms slida de este grupo y el ms familiarizado con las
corrientes intelectuales y estticas de Europa. Adems de ser autor de una obra destacada, jug un papel
importante como difusor de las nuevas ideas estticas. En su ensayo abog por una redefinicin radical del
lenguaje y los temas poticos hasta entonces muy dominados por la esttica modernista. Promovi el verso
libre y una poesa de tono coloquial, proclamando as una poesa "vulgar", en el sentido de redimir la
cotidianidad. Estas ideas se hicieron ms visibles en las generaciones posteriores (en la de Pedro Geoffroy
Rivas, Oswaldo Escobar Velado o Roque Dalton, ya que sus contemporneos elaboraron una expresin lrica
siguiendo moldes ms bien clsicos, aunque ya distantes
del modernismo.
A inicios de la dcada de 1930, la narrativa salvadorea tiene su centro en la obra de Salarru, l a cual es tan
diversa como voluminosa y al mismo tiempo desigual, es la continuacin y culminacin de la sntesis entre el
lenguaje literario culto y el habla popular iniciada por Ambrogi. Sus Cuentos de barro , que podra
considerarse el libro salvadoreo ms publicado y ledo, tienen inters por ser una de las inclinaciones
literarias ms logradas hacia la utilizacin del habla popular y por elevar el primitivismo de la sociedad
campesina al estatuto de utopa nacional. Tambin frecuent los temas fantsticos y los relacionados con su
religiosidad orientalista.
Aunque cabe decir que los miembros de esta promocin de literatos no siempre tuvieron vnculos directos con
la dictadura militar entronizada en 1931, su concepcin de la cultura nacional como negacin del ideal
ilustrado no dej de proporcionar cierta utilidad a la legitimacin del nuevo orden. La idealizacin del
campesino tradicional de su vnculo solidario son la naturaleza, permita asociar el autoritarismo y el
populismo, ingredientes indispensables del discurso de la naciente dictadura militar.
En la dcada de 1940 alcanz su madurez un grupo de escritores entre quienes se cuentan Pedro Geoffroy
Rivas, Hugo Lindo, Jos Mara Mndez, Matilde Elena Lpez, Julio Fausto Fernndez, Oswaldo Escobar
Velado, Luis Gallegos Valds, Antonio Gamero y Ricardo Trigueros de Len. Pedro Geoffroy Rivas produjo
una
obra lrica marcada por las vanguardias y, adems, desarroll una importante labor de rescate de las
tradiciones indgenas y de la lengua popular. La poesa de Oswaldo Escobar Velado tiene una delatada
preocupacin existencial y un componente esencial de denuncia de las injusticias sociales. Jos Mara
Mndez y Hugo Lindo exploraron nuevas fronteras de la narrativa.
Numerosos escritos de esta generacin jugaron un papel muy activo en el moviento democrtico que puso fin
de la dictadura del general Hernndez Martnez. Sin embargo, algunos de ellos colaboraron activamente con
el rgimen del coronel scar Osorio.
Dentro de un proyecto de modernizacin del Estado, Osorio promovi una de las polticas culturales ms
ambiciosas en la historia de El Salvador. Para citar un ejemplo, a travs del Departamento Editorial del
Ministerio de Cultura posteriormente Direccin de Publicaciones del Ministerio de Educacin, bajo la enrgica
direccin del escritor Ricardo Trigueros de Len se desarroll una labor editorial de gran alcance, la cual
constituy, a la vez, un paso decisivo en sentar las bases del canon de la literatura salvadorea.
Hacia 1950 resultaba bastante claro que los medios de difusin masiva estaban desplazando a las bellas
artes y a la cultura popular tradicional como generadores de referentes imaginarios de la poblacin. Ante esa
situacin la literatura fue quedando relegada a una incmoda marginalidad. Esta debilidad hizo del trabajo
artstico un fcil rehn del rgimen militar,
cada vez ms deslegitimado por la corrupcin y la ausencia de libertades polticas.
La Generacin Comprometida fue una generacin literaria surgida durante la dcada de 1950. Que tuvo dos
etapas: la primera, con el ncleo fundacional compuesto por el propio Lpez Vallecillos, Irma Lanzas, Waldo
Chvez Velasco, lvaro Menen Desleal, Eugenio Martnez Orantes y otros. La segunda, con el surgimiento en
1956 del Crculo Literario Universitario, fundado en la Facultad de Derecho de la Universidad de El Salvador.
El Crculo integr a los poetas Roque Dalton, Roberto Armijo, Jos Roberto Cea, Manlio Argueta y Tirso
Canales. Armijo, Cea, Argueta, Canales y el poeta Alfonso Kijaduras dirigieron, durante la dcada de los 60
hasta 1979 la revista cultural titulada La Pjara Pinta.
El clima esttico para esta dcada era heterogneo, los escritores como Dalton se enfilaron en la promocin
de la lucha de clases, se manifestaba en sus escritos como poeta y escritor comprometido. Desde sus inicios
Dalton es irreverente frente a la cultura oficial en su novela nos dice: En El Salvador cualquier obra de arte se
produce contra algo o contra alguien
Lara Martnez en la humedad del secreto nos dir que la generacin comprometida en lugar de concebirse
como un grupo homogneopuede ser vista como una serie de propuestas personales, tambin nos dice que
la muerte de Dalton significa la muerte de la vanguardia artstica salvadorea.
El estilo que se mantiene a lo largo de toda la obra es muy
variado, llegando inclusive al surrealismo en determinadas partes algo bastante extrao en ese tiempo, debido
a que el surrealismo literario no se haba masificado todava.
DESCRIPCIN FORMAL DEL TEXTO
FOCALIZACION

En el aspecto o focalizacin debemos preguntarnos primero: quien ve los hechos? Mas exactamente seria:
quien nos hace ver los hechos. Es decir si es un narrador fuera de la historia o si es uno o varios personajes
que nos permiten ver lo que acontece.
Desde la focalizacin se pretende ver no solo las acciones sino aquellos temas de los cuales trata la obra
como son observados y por quienes son narrados. De estos temas y hechos nos corresponde a nosotros
analizar cual es la ideologa expuesta de los temas presentados.
La focalizacin en relacin con la historia es interna. La focalizacin interna es aquella en el que el foco de
emisin se situa en el interior de la historia, por ejemplo:
Pero es que vos tambin ya la cagas: solo malas palabras sos como que si vivieras en el mesn la bolsa o en
la calle de las oscuranas. (P. 140)
La focalizacin en el nivel analtico sicolgico.
Se trata de identificar la fluctuacin objetiva y subjetiva de la novela. En esencia la novela se presenta como
subjetiva la objetividad recae en la reproduccin fiel de ciertos hechos.
Ejemplo objetivo:
Arturo cerr la ducha y volvi al dormitorio. (P. 130)
Ejemplo subjetivo:
Otra vuelta Pinch y ron. Y otra ms y el trpico. Arturo tenda a ponerse melanclico y divagador hollo:
el problema para un cuentista en El Salvador es la falta de temas. (P. 123)
Por ltimo llegamos al punto de la focalizacin ideolgica que es donde confluyen los temas observados y
tratados generalmente por los personajes.
El primer tema que encontramos es la irreverencia frente a los temas de la cultura oficial.
Por ejemplo, el tal Atlacatl no existi jams. No hubo tal padre de nacional que no fuera el spero coloso
patinado, hijo de Valentn Estrada, que les oteaba buclicamente el culo a las pobres putas de l a avenida. (P.
16)
En el siguiente tema se plantea la indecisin poltica a travs del metatexto.
Por nuestro lado, en cambio, nosotros, algunos de nosotros, yo por lo menos, marxistas independientes,
manteniendo la autodisciplina y la honradez poltica en las organizaciones progresistas ms tarde o temprano
encontraremos al partido.
Bravo, bravo, que siga hablando, apludanle a Demstenes payulos. (P. 175)
Tambin se plantea la imagen del personaje a quien debe seguir o quien los debe guiar, pero estos
personajes los desacralizan.
Nuestro problema no es que no seamos marxistas nuestro problema es que no tenemos maestros, guas de la
juventud, hasta la juventud olmpica necesita tener un entrenador. (P. 173)
Tambin se plantea el papel del intelectual.
Entramos en el terreno de las definiciones fuera de escribir, brincar, escupir, hacer poltica progresista, cuales
para vos entonces el papel social del intelectual revolucionario. Y no me salgas con un programa
de prohibiciones. Y que quers vos, que uno deje de escribir su obra para convertirse en especialista en don
Chico Gavidia o el maestro Masferrer. (P. 180)
LA VOZ Y LOS NIVELES NARRATIVOS
En la novela Pobrecito poeta que era yo del escritor Roque Dalton, como en todo relato, hay siempre un yo
narrativo una persona que enuncia homodigesis o heterodigesis primera o tercera persona gramatical.
En el primer apartado prologo y teora general los blasfemos en el bar. La voz narrativa identificada en primer
a instancia es eterodigetica porque el narrador habla de alguien en tercera persona de la cual comienza a
decir en la pg. 11: hombre joven ligeramente sofocado a entrado en este bar de nombre europeo luego en la
pagina 13 este mismo narrador ejecuta una accin de traslado de la voz ejemplo: como quien tiene prisa por
argumentar una accin poderosa, que s haba cortado con grave riesgo de eficacia ese hombre habla.

Es en este prrafo que se da la transicin de la voz del narrador h eterodigetica a la voz del personaje es
decir la homodigesis: djeme optar por la presea gratsima bajo el juramento de que no es cuestin de
principios a partir de este apartado la vos de la novela se complejiza por ejemplo en el captulo primero
lvaro Arturo la voz en lvaro es de un narrador heterodigetico veamos en la pgina 26:

_ ni lvaro ni sus colegas dependan sin embargo de un horario tan cercano al amanecer .

En Arturo por el contrario el narrador es homodigetico
como tambin lo es en lvaro en la medida que avanza el argumento hasta concluir en un momento en que
los personajes se vuelven narradores de sus das al reunirse por lo que pasan a ser una voz
heterodigetica que permite que los personajes hablen pagina 73:
me gustan estos bares tropicales. Uno puede pronunciar en ellos grandes palabras en ellos para que los
dems parroquianos piensen y se inquieten de reojo.

El siguiente ejemplo en la misma pgina dice asi: Si o a pronunciar ciertos nombres comunes de mujer con
embelesoque hace que sean homodigetico por otra parte en el capitulo siguiente Roberto es
homodigetico ejemplo pagina 85: vaya: llegue tempransimo. Vengo arrastrndome, despezundome a
puros tropezones, medio de goma pero no tanto y si estuviera medio agonizando, agonizando vendra para
hacer una proposicin benfica a la humanidad desvalida.

El cuenta es su voz la que nos relata pero este personaje tambin acta con omnisciencia es tambin como
narrador heterodigetico ejemplo pg. 11.Mario urdi su venganza; el viejo edificio era de madera seca y
roosa a la vez que daba gusto.
Desde luego Mario termino sus estudios secundarios en colegio Garca flamenco en el capitulo IIIel party no
hay un narrador que dirija las acciones son los personajes que tienen la entera libertad de hablar es su voz la
que predomina por lo cual son homodigetico al referirse a sus historias y heterodigetico cuando narran los
hechos de otros.

Homodigetico: es una
broma, padre .en realidad, nos hemos visto antes. Lo que pasa es que ya no se acuerda porque el famoso
es usted. Me lo han presentado ms de tres veces: en la fiesta de ex alumnos del externado

Heterodigetico: el pipo es, ideolgicamente, en su poesa, lo que es como persona. Un demcrata de gran
sensibilidad, identificado sentimentalmente con las posiciones del proletariado; un hombre que sufre el dolor
de los pobres y de los humildes, que canta a la adivinacin de una revolucin que vendr.

En el cuarto capitulo Mario: el diario.

En este capitulo se trata de un diario por lo que predomina la voz narrativa en primera persona, que favorece
a la homodiegesis son los sucesos del personaje contados por el, pero que al mis tiempo al referirse a otros
personajes y nos cuenta so historias es homodiegetico por ejemplo: en la pag 279

Y yo alla dentro miraba desde detrs de mis ojos el rito favorable y ya eterno. a pasado .mis manos huelen
aun violentamente.
La guardia nacional y la polica nacional y de hacienda asaltaron la escuela de medicina, detuvieron a las
autoridades y a centenares de estudiantes. Pag 296.

El apartado intermenzo apendicular en off

En este apartado curioso se trata de recortes noticias en las que no hay un personaje claro que al utilizar el off
una tcnica que utiliza en el cine para narrar desde el exterior y mostrar mayor grado de omnisciencia, el
personaje no habla sino los hechos mismos que el vio.

El capitulo V Jose: La voz del tnel.

Es
un capitulo de homodiegesis el personaje nos cuenta su propia historia. Cuenta cuando fue capturado,
ejemplo:

La explosin despus del arrobamiento candoroso ante el paisaje: que va a decir Schafick, tanto esfuerzo
comn perdido en un momento, que irresponsabilidad (P. 369)

NIVELES NARRATIVOS

El nivel narrativo predominante en la novela es el intradiegetico. Sin embargo el nivel extradiegetico no se
encuentra en menor proporcin.

Por ejemplo en el primer capitulo, el narrador es extradiegetico que nos cuenta como uno de los personajes
ha escrito un cuento y lo introduce sin aviso. Si es el narrador o el personaje. Es decir hay tambin
metagiegesis. Se trata de la indecisin:

Escombros para tintero y orquesta y es, a la letra, el siguiente: y entonces Robertico Grinan dijo que si que
estaba bien y paso a ser miembro de la banda contra revolucionaria Alfa Junior seccin de la Habana y al salir
de all su fue al departamento de seguridad del Estado y confeso que haba ingresado a una banda contra
revolucionaria (P. 78)

De esta manera la mayor parte de la obra es intradiegesis por ejemplo el capitulo de Roberto, Mario y Jose,
son captulos auto narrados dentro de la historia.

MODALIDAD DEL DISCURSO
Pobrecito poeta que era yo es una novela compleja, sofisticada. Lo subversivo no slo se manifiesta en las
ironas, en la desacralizacin de figuras cnones como Espino o Masferrer, sino tambin en el manejo de la
tcnica.
Dalton explota su habilidad en
el tratamiento formal del texto literario. Juega con el plano del discurso: con las voces, las focalizaciones, las
modalidades del discurso, etc.
Circunscribindose a las modalidades discursivas, resalta a primera vista la heterogeneidad presente a lo
largo del texto en cuanto a los tipos del discurso.
En el Prlogo predomina el estilo directo. Hay una yuxtaposicin de voces y el narrador es en realidad un
personaje ms, que asiste al dilogo de dos individuos en un bar. Narrador y personajes coexisten en el
espacio y en el tiempo.
Hombre joven, ligera (es un decir) mente sofocado por el calor de la calle (este pas es un viejo incendio, etc.)
Ha entrado en este bar de nombre europeo. (Pg. 11).
El captulo lvaro y Arturo presenta un juego de modalidades discursivas. Las secciones referidas a lvaro
estn generalmente en discurso indirecto libre: las voces del narrador heterodigetico se confunde con la del
personaje. Arturo expresa generalmente en un estilo directo, ya que l es el narrador.
Cuando ambos se encuentran, la participacin del narrador es mnima y cede el lugar al discurso directo de
los personajes.
El captulo Roberto es un monlogo interior. La voz del narrador se elimina y el personaje no se refiere a
ningn interlocutor sino que habla o piensa para s mismo.
El monlogo interior es el discurso directo llevado a su mxima expresin. La impresin de inmediatez que
produce el monlogo interior sobrepasa a la de cualquier dilogo porque con l se puede saber
qu est pensando un personaje, cules son los tormentos e inquietudes psicolgicas no expresadas a nadie
ms que a s mismo.
Bueno la verdad es que mientras conserve la memoria sobrevive inclusive a la soledad, que es lo peor que
hay, y siempre podr divertirme solo y estar preparado para ocasiones como sta. Menos mal, porque
despus de tanta agitacin para llegar a tiempo, ahora resulta, ya lo dije, llegando sudoroso y tempransimo y
sin que nadie haya asomado la nariz todava. (Pg. 87)
El Party no tiene ni una sola intervencin del narrador. Es la pura conversacin de los personajes. El estilo es
directo libre:
* Mira vos, vol ojete con disimulo: parece que va a haber orquesta.
* No jods hom: son el nuncio apostlico y el Padre Mario, el de la correccional. (Pg. 243).
El captulo titulado Mario est constituido por fragmentos de diario. El estilo es directo libre:
Perdn seores por decirlo, la verdad es que en este maldito ppedazo de pas, los predestinados abundan y
terminan siendo, ms tarde o ms temprano, unos pobres perros callejeros. (Pg. 220)
El captulo Intermezzo apendicular recoge material heterogneo. Ensayos biogrficos, citas de textos de
pensadores salvadoreos (de Masferrer sobre los jvenes intelectuales), recortes de peridicos, estadsticas
del censo general de poblacin, una conversacin de intelectuales, un cable sobre el golpe de Estado de 1960
a Lemus, otro sobre el golpe a la Junta Cvico Militar por un Directorio y una grabacin
de un empresario censurando una pgina dominical donde escriban los de la Generacin Comprometida.
Cada uno de los apndices posee caractersticas propias. Predomina el estilo indirecto aunque cuando se
transcriben los dilogos la modalidad del discurso pasa a ser directa.
Lo importante ac no es tanto tipificar los tipos de discurso como reflexionar sobre la funcin ideolgica
desempaada por documentos tan diferentes entre s.
El realismo se condensa en esta parte de la novela. Las referencias al contexto: a los golpes de Estado y a la
censura, entre otros, no son hechas en la voz de ningn personaje. La seleccin de las partes que constituyen
el captulo obedece a una intencin del escritor. La sola escogitacin de los documentos obedece a una
ideologa, a una finalidad. El tipo de referencias al contexto armoniza con el realismo caracterstico a lo largo
de la novela y con la actitud de compromiso del poeta de denunciar los males de la sociedad.
El ltimo captulo, el de Jos y la luz del tnel, est escrito en estilo directo.
ARGUMENTO
En lneas generales, Pobrecito poeta que era yo trata de lo complejo que significa ser un escritor joven en un
pas como El Salvador. Un pas de cuya tradicin cultural y sobre todo literaria, es necesario renegar para
fundar una nueva literatura. El grupo de escritores personajes de la historia se enfrentan al dilema que les
plantea un contexto histrico que exige la adopcin de una actitud tica frente a l: hacer o no una literatura
en funcin social.
Los escritores son:
lvaro: agente publicitario. No es comunista pero s opositor al rgimen.
Arturo: un estudiante de derecho que aspira a sr escritor. Escribe cuentos.
Roberto: poeta y dirigente estudiantil. Miembro del Partido Comunista Salvadoreo.
Jos: un joven poeta y militante del PCS. Hace teatro.
Mario: escritor talentoso con problemas de alcohol.

DISCURSO DEL COMPROMISO POLTICO.
El compromiso poltico es asumido de diferente forma en cada uno de los personajes. lvaro no es comunista,
slo es un opositor al rgimen pero no milita en ninguna organizacin.
La comodidad de la habitacin se tornaba por primera vez enemiga para lvaro. Hasta entonces haba sido
su cmplice. Los poetas llegaban y transformaban en simpticos gatos en hipo, enrollados en los largos vasos
de Pinch, ronroneando, con la vanidad miserable apenas adormilada por el calorcillo de la intimidad, del clima
confidencial [] (pg. 43)
lvaro es un estudiante de derecho con un futuro prometedor:
Si las cosas seguan as, pronto podra pensar en un carro pequeo, tal vez un Volkswagen de esos. (Pg.
35)
Roberto del Monte es de los que asumen un compromiso ms fuerte con los movimientos opositores que
aspiran a la transformacin radical de la sociedad. Milita en el Partido Comunista, viaja a Cuba como
representante del mismo y constantemente motiva a sus amigos a leer el marxismo.
Da de olor poltico. Roberto habl en un gran mitin de solidaridad con la Revolucin
de Guatemala, al pie de la estatua de La Libertad. (Pg. 265).
Mario es el que menos asume un compromiso poltico.
Roberto no acaba de aconsejarme: hay que estudiar marxismo, hay que estudiar marxismo. La verdad (y
dejando en paz por un momento al pas) es que yo podra ponerme temporalmente hipcrita y dedicarme a
cultivar una buena cara de seminarista rojo- qu va! Por lo dems pasan los das y pienso en bromas y en
crmenes que jams cometer: jams podr ser un revolucionario porque querra serlo del tipo Marcelino-pan-
y-vino. (Pg. 237)
Jos es un militante del PCS. Hace teatro. Fue capturado e interrogado. Adopta una actitud consecuente al
momento de su detencin, sin embargo, al final del captulo, el desencanto de su situacin actual es notorio.
Siente que no ha dejado de ser un poeta burgus.
El verano madruga en torno mo. Represento al partido en lo que va quedando de la Kominforn. He
engordado quince libras, tengo no un auto, sino una flotilla de autos y choferes al alcance del telfono, mis
hijos estn en una escuela donde se codean con los futuros ttems del servicio exterior, tengo derecho a un
mes de vacaciones familiares pagadas en cualquier lugar del mundo socialista. Viajo regularmente a Austria,
Francia, Cuba, Suecia [] Sin embargo, no he podido escribir un triste dilogo desde hace meses. En
ocasiones siento como si regres a El Salvador simplemente a conseguirme una coartada presentable para
quedarme fuera del juego. (Pg. 444).
Es Otto
Ren Castillo el prototipo del escritor comprometido. Insta a los escritores a hacer literatura en funcin de
cambios sociales y culturales:
Nombre. Hablo en serio. EL amor moderno tiene que ser cantado entre nosotros tal y como se vive: en el
centro de un pozo de injusticia y de explotacin. Slo as podr ser una llamita para que se acerquen poco a
poco los friolentos. Yo me acuesto con mi amor en una cama, es verdad, pero esa cama est en un barrio
pobre, de una ciudad rascuache, en un pas que los gringos tienen del mero pelo y en medio de un mundo en
que la lucha de clases es la vida diaria. Si me quedo a describir mis efluvios entre aquellas cuatro paredes soy
o muy limitado o muy sinvergenza o muy metafsico. El resultado es el mismo. (Pg. 162).

TIEMPO
A lo largo de la novela transcurre un tiempo lineal, esto es, en el plano de la historia. Existe un orden lgico
causal aunque el desarrollo de la trama est sometido a constantes interrupciones debido a los recursos
estilsticos con los que el escritor modifica la temporalidad en el plano de la historia. No se est diciendo una
perogrullada, en el sentido de que a todo texto literario puede aplicarse un ejercicio de reflexin al final de
su lectura y encontrarse un orden lgico causal a los acontecimientos narrados, eso es evidente. Lo que
quiere comunicarse es que la disposicin de los captulos obedece a dicha linealidad. No empieza la historia
por el final o el medio, sino que en el plano del discurso y no
slo en el de la historia, puede observarse el orden lgico causal.
La linealidad del tiempo puede percibirse en los siguientes ejemplos: en el captulo de lvaro y Arturo, el
tiempo transcurre desde la maana, cuando cada uno est en un lugar diferente, luego ambos se renen y
vuelven a separarse.
En el captulo del Party se vuelven a encontrar. Ah asisten Otto, Jos y Roberto. Jos sera capturado ms
adelante, Roberto sera preso y Mario morira apualado.
En cuanto a las relaciones entre el orden temporal de los hechos en la historia y el tiempo del relato, podemos
observar el uso frecuente de la analepsis:
Nunca olvidar mi primera crcel, la ms feliz de mi vida. Estuve solo tres o cuatro das incomunicado y luego
me pasaron al rgimen comn en la Penitenciaria central, donde se poda hablar con todo el mundo y estaban
presos adems algunos de los personajes ms interesantes que jams conoc, como Jorge Montoya,
Francisco Sorto, Lope del Ro, etc., fabulador el primero, loco el segundo y entrenador de ftbol el tercero []
Adems, all en la Penitenciara se senta uno ms cerca de la tibia farsa de la Ley, del baile de los Cdigos,
que tambin sirven para irla pasando, en el sueo de la ilusin. Y poda uno ver a sus abogados todos los
das, echar con ellos las grandes conversadas sobre lo que estaba pasando en la calle, leer en comn la
prensa diaria. (Pg. 376)
La analepsis cumple una funcin importante en el relato, nos revela claves para entender hechos y actitudes
actuales de los personajes. La analepsis nos pinta el teln de fondo que hace ms comprensible a los
personajes y sus acciones.
En cuanto a las relaciones de duracin, encontramos todo un captulo funcionando como escena. La escena
representa un intento de ofrecer el transcurso de la realidad tal como se produjo. Se vincula la historia y el
discurso.

SIMBOLIZACIN
La novela: es smbolo de la vanguardia literaria salvadorea de los aos setenta y posteriores, como
propuesta esttica y de renovacin ideolgica a partir de la autocrtica y la trasgresin de valores subversivos.
El ttulo: es smbolo de la reflexin potica-ideolgica implica una transmutacin o un cambio de pensamiento.
La reflexin se da en el marco de que fue (burgus y bueno) y que pretende ser.
Los personajes: jvenes escritores simbolizan las juventud irreverente en una encrucijada ideolgica y esttica
sobre su desarrollo literario adems los personajes son la imagen de lo intelectual joven que busca abrirse
paso ideolgicamente con la teora marxista y estticamente con la influencia de las vanguardias.
El coronal Menndez Pelayo: el smbolo militar que representa la cultura oficial. El exalta a Alfredo Espino.
Otto Ren Castillo: smbolo del verdadero poeta comprometido.

BIBLIOGRAFA
* Martnez Peate, Oscar (coordinador). (2002). El Salvador. Historia general. Editorial Nuevo Enfoque. San
Salvador.
* Roque Baldovinos (coordinador). (2003). Enciclopedia El Salvador. Editorial O