inconscientemente por-

que duele, duele saber

que somos indiferentes
ante la barbarie, que
no se puede recuperar
el pasado y que se teme
perpetrar lo mismo en
el futuro; los verdugos
somos cada uno de noso-
tros porque ya no son ba-
las, ahora es el silencio,
el olvido. Al frente, en un
formato pequeo impre-
sa en vinyl, est la foto
intervenida de la madre
sosteniendo la imagen
de su pequeo que fue
asesinado en Barrios
Altos, un halo de sangre
cubre la cabeza de la foto
carn de su hijo, un halo
rojo que lo beatifica para
siempre. En la misma
sala est PERDIDO
EN EL TIEMPO La
paradoja de Edmundo
Camana (Lienzo | 090
x 1.35 m| tcnica: mixta)
testigo de Lucanamar-
14
Arequipa
Lunes, 20 de Octubre de 2014

Cmo definimos
humor?, el comn y
extendido de noso-
tros evitar desentraar
el significado y aplicar
inmediatamente la fa-
cilidad del ejercicio de
encontrar sinonimias:
desde contento hasta
comicidad, de regocijo
a chiste, los ms snobs
y arti-hipsters (para
quienes arte es entrete-
nimiento del bueno) usu-
ran hilaridad, alborozo y
alacridad. Memorabilia
(Homo Homini Lupus)
son dos instalaciones
nexadas de Milko Torres
Torres, vital y pesimista
muestra que flota gris-
mente en el humoris
del artista. Memora-
bilia se ancla en ese
humor definido concreta
y correctamente por la
suprema RAE: Genio,
ndole, condicin, espe-
cialmente cuando se ma-
nifiesta exteriormente
y se apuntala tambin
en esa anacrnica y ol-
vidada definicin, trada
y conservada desde los
anales de occidente: An-
tiguamente, cada uno de
los lquidos de un orga-
nismo vivo. Y es que la
apuesta visual de Torres
es un armatoste de des-
esperanza enhebrado
correctamente, trece pie-
zas que fluctan, cues-
tionan, nos acordonan
y recriminan. Sentir el
mal, esa es la intencin.
Esos son los humoris
que ofrece el artista, flui-
dos metafsicos tomados
de lo negativo de nuestra
especie.
La muestra est ins-
talada en los salones de
ca que tuvo que ocultar
su identidad y termin
siendo un icono de la Co-
misin de la Verdad con
otro nombre. Flamean
en esa sala seis Retratos
de bandera (84x20 cm),
trpticos de fotos inter-
venidas que recargan el
ambiente, trayndonos
a la memoria ese Per
que se sinti corrodo
desde los ochenta, desde
Ayacucho hasta Bagua
o ms recientemente lo
acontecido en La Parada
de Lima.
La otra sala alber-
ga una atmosfera ms
universal de la violen-
cia. Portentosas, se en-
frentan las dos piezas
del dptico LOS DAS
OSCUROS NOS HAN
ENCONTRADO EN TO-
DAS PARTES (Lienzos
| 1.70 x 1.20 m| tcnica:
mixta), desde sus distan-
cias geopolticas Per
e Irak comparten reali-
dades; la violencia, con
su carga inhumana est
en todas partes; la inten-
sidad de esos duotonos
enfatizan la carga escato-
lgica, suben el volumen
de los gritos y la sonori-
dad del caos, los negros
esfuminados que demar-
can las acciones de los
personajes alojados en
esos lienzos nos ahorcan,
telas que atentan contra
nuestra indiferencia,
contra nuestra comodi-
dad como espectadores.
Al frente el dptico se
refleja en HOMO HO-
MINI LUPUS (46 folios
| tcnica: informe escri-
to | medidas variables),
pieza de gran formato,
compuesta por impre-
siones en blanco y negro,
donde Torres, con esa
(insana para muchos)
mana suya de colector
de retales de violencia,
filtra matericamente esa
pulsin-obsesin, im-
genes grabadas en su
mente que necesitaban
ser corporizadas; recoge
datos, fotografas, fechas,
se anima por el balance
y a la estadstica; esa se-
rie es un recorrido por
masacres, dictaduras,
apartheids, guerras, ge-
nocidios, escuadrones de
la muerte, etc. dejando
de esa forma patente su
pesimista forma de ver
la vida, de comprobar
que la insania es gene-
ralizada y casi terminal.
Nuestra extincin no
nos la ofrecer la fortui-
ta cada de un meteorito
sino nosotros mismos,
quiz, desde la violencia
e indiferencia.
Milko Torres Torres
parte desde el concepto
para hacer arte, el fondo
sobre la forma, es ajeno
al purismo, preciosismo
y tecnicismo que culti-
van la mayora de sus
contemporneos; el arte
para l es una forma de
vida, tiene que ver con la
consecuencia de lo que
se piensa y siente. Su bi-
liar muestra atenta con-
tra ese humor compla-
ciente y condescendiente
al que nos tienen acos-
tumbradas la mayora
de galeras en nuestra
localidad. Perdemos el
tiempo si esperamos de
Torres paisajes de colo-
res como aquel que gan
el concurso de acuarela
de la Michell el 2007, es-
peremos del artista, as
me joda mucho, siem-
pre una patada entre las
piernas.
Por: Omar Suri
MEMORABILIA (HOMO HOMINI LUPUS)
DE MILKO TORRES TORRES
mar, es asumir un rol
poltico, es ponernos al
frente la sealtica nece-
saria para el exaltar al
entendimiento. Esta vez
es El hombre es el lobo
del hombre de donde se
deduce que la especie
humana es un contendor
de violencia; el Homo Sa-
piens repite la historia
una y otra vez en todos
los puntos del planeta:
matando, masacrando
y exterminando (pala-
bras del propio Torres).
De entrada nos en-
frentamos a ese puzzle
de rostros PARA NO
OLVIDAR (Lienzo |
1.50x1.00 m | tcnica:
mixta), con veinte ros-
tros tomados de las fo-
tografas carn (retazos
fsicos de identidad) de
los desaparecidos de La
Cantuta, fantasmas que
nos perseguirn siem-
pre, drama que negamos
la Alianza Francesa de
Arequipa y va hasta el
27 de octubre. Muriel
Cordier, su directora,
nuevamente ha asumi-
do el riesgo de promover
una exposicin de este
calibre; ya antes haba
facilitado la puesta del
OUTSIDE 3: exclusin,
discriminacin e inter-
seccionalidad donde
Milko Torres actu como
curador. El artista una
vez ms muestra por
qu es un defensor del
arte comprometido, eso
que califican muchos de
fundamentalismo dog-
mtico que debera teir
solamente banderas. El
arte para l no es slo
creacin y tcnica depu-
rada, para el autor de la
muestra, arte es decir,
es conceptualizar, fil-
trar y drenar la realidad
desde su posicin como
ser pensante, es recla-
EL HOMBRE ES, Y SER, SIEMPRE EL LOBO DEL HOMBRE
1
2
1. Los das oscuros nos han encontrado en todas partes
(Irak) (Lienzo | 1.70 x 1.20 m | tcnica: mixta)
2. Milko Torres Torres. Artista.