FICHAMENTO

MASCARELLO, Fernando. Histria do Cinema Mundial. Papirus, 2008.

Resumo
1. Pr-Cinemas (1895-1915/17)

Invenes

1.1 1 Fase (1895-1906/07) Cinema de atraes
Documental; Ficcional;
- Mostrar as coisas em movimento;
- Tericos: - Noel Burch Modo primitivo de representao;
- Andr Gaudreut Mostrao x Narrao (j apresenta
aspectos de montagem);
- Tom Gunning Cinema de Atraes (ao contrrio de
Gaudreaut, Gunning tratava o perodo do pr-cinema como formas primitivas de
representao);
- Gags O jardineiro;
- filmes de perseguio (motiva o corte) narrativa;
1.2 2 Fase (1907-1912/15) Cinema de transio (de crescente
narratividade)
- Montagem alternada intercalao de planos;
- Montagem analtica fracionamento da cena em vrios planos;
- Montagem em contiguidade continuidade espacial;
Thomas Edison (USA) quinetoscpio/quinetgrafo
Lumiere(FRA) cinematgrafo
2. Montagem Sovitica
Kulechov e Pudovkin (princpios montagem invisvel) x Eisenstein e Vertov;
Construtivisto = senso de realidade (artista engenheiro);
2.1 Kulechov
- Efeito Kulechov tcnica de shot and reverse shot;
- Geografia criativa artificial landscope;
- Teoria da montagem (em cima dos filmes do Griffith);
2.1.2 Teoria da montagem
Duas concluses fundamentais:
1) Organizao do material filmado um momento crucial da prtica
cinematogrfica.
2) A justaposio e o relacionamento entre os planos so essenciais =
SENTIDO significado, pois surge da relao entre as coisas.
2.2 Pudovkin
- Decupagem;
- O filme expresso elaborada que se da a partir do roteiro;
- Montagem construtiva = noo clssica, lgica de continuidade
- Props mtodos de montagem:
1) Contraste.
2) Paralelismo (converge, no tem necessidade de alternncia).
3) Simbolismo.
4) Simultaneidade (diverge).
5) Leitmotiv.
2.3 Eisenstein
- Montagem intelectual;
- Abordagem dialtica (tese-anttese-sntese), marcada pelo conflito
(choque/disjuno entre os planos): CINE PUNHO;
- Montagem de atraes: tudo acontece dentro do quatro (esttica
carnavalesca, em que a unidade de montagem a atrao);
- Ao invs de contar histrias atravs de imagens, Eisenstein pensa
atravs de imagens.
2.4 Vertov
- CINE OLHO (Kino-glas): antropomorfizao da cmera, cinema verdade;
- Para Vertov Pudovkin burgus e Eisentein muito intelectual;
- mais radical, dentro do esttico-poltico do construtivismo;
- O Filme O homem com uma cmera reflete o processo de realizao do
filme.
FICHAMENTO
STAM, Robert. Introduo Teoria do Cinema.
Resumo
Captulo 5 Os tericos soviticos da Montagem
O autor discute os tericos soviticos Eisenstein e Vertov.
Captulo 6 O formalismo russo e escola de Bakhtin
O movimento formalista russo, marcado por uma abordagem dita cientfica
da esttica, semelhana de Eisenstein, preocupava-se com o tcnico materiais
e procedimentos. Para os formalistas, a percepo esttica era autotlica, isto ,
um fim em si mesma; foram os primeiros a explorar com algum rigor a analogia
entre a linguagem e o cinema. J a escola de Bakhtin, sua contempornea, no
partilhava e mesmo desdenhava dessas ideias, opondo-se a qualquer tentativa
de estabelecer quaisquer convenes artsticas.
Citaes
Captulo 5 Os tericos soviticos da Montagem
Para a mentalidade prtica de Kuleshov, fundador da primeira escola de
cinema do mundo, a arte cinematogrfica consistia em exercer o controle sobre os
processos cognitivos e visuais do espectador por meio da segmentao analtica
de vises parciais.
O mais influente dos tericos soviticos foi Sergei Eisenstein; em seu caso,
o prestgio dos filmes andava de par a par com a teoria. O discurso de Eisenstein,
um pensador prodigioso com interesses enciclopdicos, era um amlgama
ambicioso: parte especulao filosfica, parte ensaio literrio, parte manifesto
poltico e parte manual de realizao.
Eisenstein interessava-se por uma diegesis truncada, disjuntiva, fraturada,
interrompida por digresses e materiais extradiegticos como os planos do pavo
mecnico em Outubro [...].
Captulo 6 O formalismo russo e escola de Bakhtin
O movimento formalista, que floresceu aproximadamente entre 1915 e
1930, desenvolveu-se em torno a dois grupos: o Crculo Lingustico de Moscou e a
Sociedade de Estudos da Linguagem Potica.
O cinema, poca em processo de consolidao como uma forma legtima
de arte, constitui para os formalistas um instigante objeto para estenderem as
ideias cientficas j desenvolvidas em seu trabalho com a literatura a um campo
que denominavam cinematologia (kazanski), cinepotica (Piotrovsky) ou cine-
estilstica (Eikhenbaum).
Os formalistas foram os primeiros a explorar, com um mnimo rigor, a
analogia entre a linguagem e o cinema. Segundo as pistas fornecidas pelo
linguistas suo Saussure, procuraram sistematizar o mundo aparentemente
catico dos fenmenos cinematogrficos.
Eikhenbaum via a montagem como um sistema estilstico bastante
independente da trama. O cinema, para ele, era um sistema particular da
linguagem figurativa, cuja estilstica trataria sintaxe cinematogrfica, a ligao de
planos e frases e oraes. A cine-frase reunia um grupo de planos em torna a
uma imagem chave como um close-up, ao passo que uma cine-orao
desenvolvia uma configurao espao-temporal mais complexa.
FICHAMENTO
XAVIER, Ismail. A experincia do Cinema. Papirus, xxxx.
Resumo
O autor organiza os textos de vrios tericos, como Pudovkin, Eisenstein e
Vertov.
Mtodos de tratamento do material (montagem estrutural)
Texto de Pudovkin. So apresentados aspectos relativos ao filme: o roteiro
e sua diviso em sequncias, cenas e planos, o papel da montagem no apenas
na construo da narrativa, mas no direcionamento psicolgico do espectador, e,
finalmente, so descritos mtodos de montagem.
Os mtodos do cinema
Trata da evoluo do filme: do simples registro de eventos, a um meio
artstico com linguagem prpria e inmeras possibilidades; da relao entre filme e
realidade e da concepo de espao e tempo flmicos e o papel desempenhado
pelo diretor dentro desses mbitos.
Montagem de atraes e Mtodo de realizao de um filme operrio
Textos de Eisenstein acerca do cinema de atraes, a utilizao dele para
realizao de filme operrio.
Variao do manifesto e Resoluo do Conselho dos trs
Textos de Vertov, defendendo o KINOKLAS, e descrevendo aspectos
relacionados.

Citaes
Mtodos de tratamento do material (montagem estrutural)
A montagem constri as cenas a partir dos pedaos separados, onde cada
um concentra a ateno do espectador apenas naquele elemento importante para
a ao. A sequncia desses pedaos no deve ser aleatria e sim corresponder
transferncia natural da ateno de um observador imaginrio (que no final
representado pelo espectador). Nesta sequncia deve-se expressar uma lgica
especial que ser aparente se cada plano contiver um impulso no sentido de
transferir a ateno para o outro plano.
A continuidade das sequncias separadas, quando colocadas juntas,
depende no apenas da simples transferncia de ateno de um lugar a outro,
mas tambm condicionada pelo desenvolvimento da ao, formando a base do
roteiro.
Os mtodos do cinema
Criado pela cmera, obediente vontade do diretor aps o corte e a
juno dos pedaos de celuloide surge a uma nova noo de tempo, o tempo
flmico.
Pela juno dos diferentes pedaos o diretor cria um pedao sua inteira
vontade, unindo e comprimindo num nico espao flmico esses pedaos que j
foram por ele registrados provavelmente em diferentes lugares do espao real.
Montagem de atraes e Mtodo de realizao de um filme operrio
Para realizao de qualquer filme existe apenas um mtodo: a montagem
de atraes.
Variao do manifesto e Resoluo do Conselho dos trs
Ns nos denominamos KINOKS para nos diferenciar dos cineastas, esse
bando de ambulantes andrajosos que impingem com vantagem as suas velharias.
Assim, como ponto de partida, defendemos a utilizao da cmera como
cine-olho, muito mais aperfeioada do que o olho humano, para explorar o caos
dos fenmenos visuais que preenchem o espao, o cine-olho vive e se move no
tempo e no espao, ao mesmo tempo em que colhe e fixa impresses de modo
totalmente diverso daquele do olho humano.
FICHAMENTO
EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme.
Resumo
Fala sobre o cinema e apresentada sua teorizao sobre mtodos de
montagem.
Mtodos de montagem
- Montagem Mtrica: baseada no tempo de durao de cada plano (lei
proporcional de compasso);
- Montagem Rtmica: movimento dentro do plano; demonstrar conflito
atravs da posio de foras entre um plano e outro;
- Montagem Tonal: Tom emocional dos fragmentos, qualidade expressiva
do plano (grande relao com a iluminao);
- Montagem Atonal/Overtonal: Aproxima-se de uma combinao da
montagem tonal com a montagem rtmica;
- Montagem Intelectual: choque entre planos;
Citaes
Nossa tarefa reunir e resumir as experincias do passado e do presente,
armando-nos com esta experincia para enfrentar novos problemas e domin-los,
permanecendo conscientes, ao fazer isso, de que a base genuna da esttica e o
material mais valioso de uma nova tcnica e sempre ser a profundidade
ideolgica do tema e do contedo, para os quais os meios de expresso cada dia
mais aperfeioados sero somente meios de dar corpo s formas elevadas de
concepo do universo, as ideias do comunismo.
O cinema, a mais avanadas das artes, deve estar em posio avanada
nesta luta. Que ele indique aos povos o caminho da solidariedade e da
unanimidade no qual devemos nos mover.
FICHAMENTO
DANCYGER, Ken. Tcnicas de edio para Cinema e Vdeo Histria, Teoria
e Prtica. Elsevier, xxxx.
Resumo
Captulo 1 Cinema Mudo
Trata das tcnicas de montagem e avanos do perodo mudo. Discute
Porter e como ele deu os primeiros passos dentro da continuidade flmica,
passando por Griffith e sua consolidao como pai da montagem (a construo
dramtica), e sua influncia sobre os cineastas soviticos, como Pudovkin,
Eisenstein e Vertov, para na sequncia discorrer acerca deles. O autor faz ainda
consideraes sobre Dovzhenko e sua montagem por associao visual, e sobre
Buel e a descontinuidade visual.
Captulo 8 Avanos Internacionais
1950 foi um marco na histria do cinema, representando o momento a partir
do qual as realizaes flmicas passaram por muitas e radicais mudanas; em que
a internacionalizao, em detrimento dos at ento fortes cinemas nacionais e de
Hollywood, foi um fator primordial.
A dinmica da relatividade
Kurosawa em Rashomon relativiza a verdade na narrativa, apresentando
diferentes interpretaes de um mesmo evento; assim como trabalha com
posicionamento de cmera e escolhas de montagem tambm variveis, de modo
a suportar a tese do filme.
O JUMP-CUT e a descontinuidade
A nouvelle vague inicionou em 1959 com Os incompreendidos, de Truffaut.
Esta escola foi a precursora do chamado cinema de autoria. Alguns aspectos que
chama ateno so o movimento de cmera e os jump-cuts; enquanto o primeiro
usado de forma a evitar a montagem, o segundo se apresenta como uma maneira
de se opor continuidade, base da montagem clssica.
Anarquia Objetiva: Jean-Luc Godard
Juntamente com Truffaut, Godard foi um dos principais expoentes da
nouvelle vague, desenvolvendo um cinema marcadamente poltico, no qual a
chave a subverso do estilo.
Misturando passado e presente: Alain Renais
Para Renais o personagem uma coleo de memrias. Atravs da
montagem, ele explora o passado no presente Hiroshima Mon Amour.
Vida interior como paisagem exterior
A ideia de que o passado vive no presente, como apresentada por Renais,
foi tambm explorada outros cineastas como Fellini e Antonioni. Em Otto e Mezzo,
de Fellini, cenas nas quais o personagem principal, Guido, revive memrias de
infncias so interpeladas s cenas do seu presente. J Antonioni escolheu no
misturar passado e presente diretamente na montagem, mas explorar
personagens perturbados por acontecimentos passados.
Captulo 10 Novos desafios s convenes do filme narrativo
Destaques do perodo 1968-1988 filmes e realizadores , que desafiaram
as convenes do filme narrativo.
Peckinpah: Alienao e anarquia
Em Meu dio ser tua herana, trabalha a montagem juntamente com o
tema, criando horror e fascinao.
Altman: A liberdade do caos
Tentava em suas realizaes captar o sentido da vida de maneira irnica
criativa, utilizando uma montagem mais livre a fim de demonstrar que o o nosso
tempo catico pode tanto libertar quanto oprimi.
Kubrick: Novos e velhos mundos
Kubrick possui em sua obra uma vastido de assuntos e propostas. Em
filmes como 2001, Uma odisseia no espao, e Barry Lyndon, Kubrick muito feliz
em suas experincias, utilizando a montagem de maneira e criar novas
percepes acerca da passagem de tempo.
Herzog: Outros mundos
Assim como Kubrick, Herzog utiliza a montagem para criar um contexto
psicolgico para lugares e personagens, como em O enigma de Kaspar Houser
(1974).
Scorsese: O documentrio dramtico
Em Touro Indomvel, Scorsese faz uso da montagem de som, do
movimento de cmera (lento e suavel), da cmera subjetiva, dos close-ups e da
cmera lenta.
Wenders: Misturando Arte popular e refinada
Wender costuma fazer uso do estilo narrativo popular chamado de
jornada.
Lee: Ritmo e ao social
Lee experimenta as convenes narrativas, mas tambm tem interesse nas
possibilidades estticas da expresso usual, como, por exemplo, na utilizao da
vibrao do movimento de cmera. Outro aspecto que chama ateno o ritmo,
ora lento, ora rpido, conforme o sentido que se prope a criar ou reforar.
Von Trotta: Feminismo e Poltica
Trabalhos altamente polticos, nos quais tenta variar os estilos narrativos.
Feminismo e montagem antinarrativa
Diretoras que procuram conscientemente se afastar das propostas
narrativas e estilos de montagem similares de diretores como os citados
anteriormente.
Misturando gneros
Cada gnero flmico apresenta um estilo prprio de montagem, mas a partir
dos anos 80, esses gneros tem se misturado, oferecendo alternativas para as
convenes narrativas.
Citaes
Captulo 1 Cinema Mudo
A luz, a posio e o movimento de cmera no eram variantes na equao
flmica [...].
Embora os filmes de Mlis alcanassem a durao de 14 minutos, eles
ainda eram uma srie de planos simples: quadros filmados de uma encenao.
Edwin S. Porter: O incio da continuidade flmica
Porter revelou que um simples plano, registrando uma parte incompleta da
ao, a unidade a partir da qual os filmes devem ser construdos e assim
estabeleceu o princpio fundamental da montagem.
D.W. Griffith: A construo dramtica
Porter pode ter dado mais clareza narrativa flmica em seus trabalhos,
mas Griffith nos ensinou, mais do que seu antecessor, a criar um maior impacto
dramtico por meio da justaposio de planos.
Captulo 8 Avanos Internacionais
A dinmica da relatividade
Rashomon foi um deafio direto s convenes de que a clareza narrativa
que ko montador e o diretor almejam deva vir do ponto de vista do personagem
principal e de que seleo, a organizao e o ritmo dos planos devam articular o
ponto de vista dramaticamente.
Apresentando a narrativa de quatro perspectivas, Kurosawa sugere no
apenas a relatividade da verdade, mas tambm das escolhas estticas no filme
desde o posicionamento da cmera at o estilo de montagem que devam
amparar a tese do filme. Kurosawa bem-sucedido ao fazer opes to abertas
em termos de flexibilidade de estilos de montagem em um s filme.
O JUMP-CUT e a descontinuidade
O que eles propunham em seu prprio trabalho era um estilo pessoal e
histrias pessoais caractersticas que se tornaram seles de qualidade da
nouvelle vague.
Anarquia Objetiva: Jean-Luc Godard
Embora atrado por filmes de gnero, ele introduziu suas prprias
propriedades neles. Com o tempo, essas propriedades foram tornando-se cada
vez mais polticas.
O resultado uma constante contradio entre o estilo objetivo do filme e
um contedo absurdo ou um estilo anarquista e um contedo objetivo.
Misturando passado e presente: Alain Renais

Para Renais, o personagem uma coleo de memrias e de experincias
do passado.
O desafio criativo de Renais foi encontrar maneiras de reconhecer o
passado no presente. Ele encontrou a soluo na montagem.
Vida interior como paisagem exterior
A premissa de muitas narrativas de Renais - que o passado vive no
personagem foi muitas vezes o tempo para Federico Fellini e Michelangelo
Antonioni.
Captulo 10 Novos desafios s convenes do filme narrativo
Peckinpah: Alienao e anarquia
Nenhuma descrio pode fazer justia criao de violncia de
Peckinpah. Ela est presente em todo lugar e, quando irrompe, sua fora
destrutiva transmitida por todos os elementos da montagem que mobiliza o
pblico: close-ups, planos em movimento, composio, proximidade da cmera da
ao e, sobretudo, ritmo.
Altman: A liberdade do caos
Para ser mais especfico, Altman usa a montagem de som e imagem,
assim como uma estrutura narrativa frouxa, para criar um clima catico e
libertador.
A estratgia principal que Altman usou nesse filme foi estabelecer o
princpio do acaso.
Kubrick: Novos e velhos mundos
Esse colapso do tempo real a maior conquista na montagem de 2001:
uma odisseia no espao.
A montagem psicologicamente to fundamental quanto os costumes ou a
linguagem. De uma maneira mais sutil, a montagem de Barry Lyndon alcana a
qualidade de outro mundo, que foi to poderosamente capturado em 2001.
Scorsese: O documentrio dramtico
A dissonncia entre realismo e descoberta psicolgica raramente foi to
bem demonstrada.
Scorsese conta principalmente com o som. O que no significa que suas
imagens no sejam dinmicas [...].
Elevando e elaborando os efeitos sonoros, distorcendo e afinando os sons
de luta, Scorsese desenvolveu um envolvimento dramtico do sentimento sobre a
luta, sobre LaMotta, sobre a violncia e sobre o desejo como um fato da vida.
Wenders: Misturando Arte popular e refinada
Usando a mistura do primeiro plano e do fundo do quadro, Wenders cria
uma rea de sonho fora de uma jornada e reconhecvel por todos na fico e no
cinema.
Lee: Ritmo e ao social
A maior ferramenta para a qual Spike Lee se voltou o ritmo.
Von Trotta: Feminismo e Poltica
Seu trabalho altamente poltico no tema e, quando comparado ao
enfoque masculino dominante na narrativa e nas escolhas de montagem, Von
Trotta parece procurar alternativas, particularmente narrativas.
Feminismo e montagem antinarrativa
Outro enfoque antinarrativo adotado por diretoras minar a noo de voz
nica, do principal personagem da histria. Tradicionalmente, o personagem
principal o veculo dramtico do ponto de vista, o ponto de empatia e o ponto de
identificao. Passo a passo, o nico ponto de vista, o tradicional arco da narrativa
destrudo.
Misturando gneros
Misturar gneros um fenmeno relativamente novo, mas oferece aos
realizadores alternativas para as convenes narrativas. No entanto, crucial
compreender quando os estilos de montagem colocados juntos so maiores do
que a soma de suas partes e quando no so.