Captulo 1:

Estudio de la luz, las sombras y las medias

sombras
Aunque por tradicin se considera al dibujo de lneas o dibujo de contornos como la forma
ms tradicional, es conveniente estudiar la luz y las sombras para dar el volumen necesario
a los trabajos, y de esta manera agregar realismo a los dibujos. Veamos a continuacin las
propiedades de la luz y las sombras:
LUZ. - Esta puede ser generada por el sol y se llama luz natural. Tambin puede ser
proyectada por un foco de luz elctrica o la llama de una vela u objeto ardiente; a estas
formas, se les llama luz artificial. Gracias a la luz es posible ver todos los objetos y
fenmenos de la naturaleza con sus correspondientes colores, brillos y texturas. La carencia
total de luz hace imposible la visin.
SOMBRAS. - En los objetos con volumen expuestos a la luz, existen zonas o reas a donde
no llega la luz, lo que crea las sombras. En dibujo, se las representa por tonos negros y
grises por medio del lpiz, tinta o cualquier otro material oscuro. Todos los objetos y cosas
adquieren formas, contornos y volumen gracias a la accin de la luz, sombras y medias
sombras
MEDIAS SOMBRAS. - Las medias sombran se localizan en los objetos en aquellos sitios
donde la luz llega en forma oblcua. Los valores o grado de intensidad de las medias
sombras son muy variados y a veces confusos. Hay que saber simplificar y no abusar en el
manejo de las medias sombras para dar mayor significancia a la expresividad artstica del
dibujo.
SOMBRAS ARROJADAS. - Estas se producen por la interposicin del o los objetos entre
la fuente de luz y otros objetos y superficies y siguen la forma o las formas sobre las que
caen.
LUCES REFLEJAS. -Se proyectan desde otros objetos e iluminan de manera inderecta
zonas en sombra, aadiendo volumen y gracia a la forma.
Es conveniente hacer nfasis en el uso apropiado de los valores de luz, sombra, medias
sombras y luces reflejas en el arte del dibujo. La mejor manera es hacer un plan definido y
sencillo por medio de pequeos bocetos, dividiendo y asignando cada zona para los
diferentes valores. Al dibujar sobre papel o cartulina, las zonas para la luz son
representadas por el blanco natural del papel.
TONO. - En el dibujo en blanco y negro se consideran los tonos o colores dentro de la
escala del blanco al negro con su gama completa de grises. El tono no debe confundirse con
la luz y la sombra o con las medias sombras, pertenece ms propiamente al color natural de
las cosas, o sea, al valor de los colores puros o mezclados; y colores claros u oscuros. Por
ejemplo: en un rostro el color de la piel puede ser rosado claro, los labios rojos, los dientes
blancos, los ojos azules y el pelo negro. Bien, en la naturaleza cada objeto pose su propio
color y estos colores deben ser representados, en un dibujo en blanco y negro, por medio de
tonos de grises de diferentes valores. El tono se refiere al color de las cosas.
Captulo 2:
Luz y sombra. Estudio

Captulo 3:
Proporciones de la cabeza vista de frente


Para el croquis de construccin de una cabeza vista de frente, se utiliza la misma forma
ovalada en posicin vertical y dividida en las cuatro partes ya conocidas. Para la ubicacin
y tamao de los ojos, se divide su lnea respectiva en 5 partes iguales: los ojos se localizan
y ajustan su tamao en la secciones 2 y 4.
- El ancho de las aletas de la nariz corresponde a la seccin 3.
- El largo de las orejas corresponde al de la altura de las cejas hasta la punta de la nariz.
- Para determinar la altura de boca, se calcula un tercio de medida entre la nariz y la
barbilla o quijada, el ancho correponde, m o menos, a la distancia entre los centros de los
ojos.
Estas medidas facilitan el aprendizaje de las proporciones, pero en nign caso generalizan o
tratan de igualar a todos los prototipos del gnero humano.
Captulo 4:
Croquis. Cabeza de frente

En el croquis de construccion de una cabeza vista de frente, se hace el encaje o ubicacin
de las cuatro divisiones y se dibujan las facciones y los detalles en general, ms, la
indicacin de la zonas para las sombras. Luego, se dibujan con cuidado los ojos y sus
prpados, el puente de la nariz y su coneccin con las cejas; los labios, las orejas y los
trazos que conforman el cuello. Este tipo de construccin para adultos,sirve tanto para
hombres, como para mujeres y tan solo se pueden diferenciar, en un principio, por el grosor
del cuello: delgado para las mujeres y grueso para los hombres.
Captulo 5:
Ubicacin de la luz y la sombra

Siguiendo un plan determinado para la ubicacin de la luz y las sombras, se procede a ir
terminando poco a poco el dibujo por medio de trazos suaves, que se van intensificando
segn la necesidad del claro oscuro.
Para este ejercicio se han agrupado las zonas para las sombras y medias sombras,
simplificando la ubicacin de las mismas para mostrar el plan general de iluminacin. Estos
planes se deben hacer mentalmente antes de iniciar todo dibujo para as, facilitar sin
contratiempos ni dudas el trabajo a realizar.
Captulo 6:
Dibujo de frente finalizado

Las dos lecciones anteriores, el croquis inicial y el estudio de sombras, sirven de base para
la finalizacin del dibujo de esta cabeza vista de frente.
Se debe tener cuidado con la simetra para que los dos lados de la cara correspondan en
unidad,para que el tamao de los ojos sean iguales; lo mismo que para las cejas, las aletas
de la nariz y las orejas.
- La ubicacin de las pupilas de los ojos debe ser sincronizada: hacia donde se mueve un
ojo, se mueve el otro, para que la mirada sea natural.
El terminado del dibujo se hace de la manera ya conocida.
- Es importante mantener la limpieza del papel.
Captulo 7:
Cabeza de una adolescente

Para el dibujo de una cabeza de frente de una mujer joven, se debe seguir el mismo
procedimiento de construccin, encaje, proporciones y encaje del plan de sombras.
Sin embargo, la lnea de los ojos se ha bajado ligeramente para lograr el aspecto juvenil del
modelo. Lo anterior debido que en proporcin, la zona del cerebro y el tamao de los ojos
es casi el mismo en los nios que en los adultos. En cambio, las otras partes de la cara van
creciendo de manera gradual a medida de la edad, pero no tanto como: tronco, brazos,
piernas,etc. Los ojos de los nios deben parecer grandes y vivaces en los dibujos.
Captulo 13:
Cabeza rotada hacia un lado

Para representar la rotacin de un lado hacia el otro de la cabeza, la forma ovalada bsica,
sigue siendo el punto de partida. El dibujo de estas figuras debe perfeccionarse al mximo
para lograr una adecuada construccin. Aqu, las figuras adquieren volumen gracias a que
el eje de figura y las lneas divisorias (para 4 espacios) siguen de manera circular y paralela
el contorno de la forma ovalada. La ubicacin del pelo, frente, cejas, ojos, nariz, boca y
orejas, sigue siendo en los mismos lugares; pero, el punto de vista cambia y segn el grado
de rotacin algunas facciones se alejan y otras se acercan, esto es, la apreciacin del
movimiento de la o las figuras a dibujar. Se recomienda intensa prctica para entender bin
la rotacin de la cabeza.
Captulo 14:
Cabeza girada hacia la izquierda

En este ejercicio, la rotacin de una cabeza de mujer se hace hacia el otro lado para poder
ejercitar el dibujo de un lado hacia el otro sin dificultades. La correcta construccin de las
formas bsicas y la ubicacin de las diferentes partes de la cara, teniendo en cuenta la
simetra y la armona de las facciones hacen posible el dibujo de la cabeza en rotacin.
Se debe insistir en una correcta construccin inicial de los croquis o bocetos para que las
caras no parezcan deformadas al finalizar los trabajos.
Captulo 15:
Rotacin e inclinacin de la cabeza

La rotacin e inclinacin de la cabeza, parece algo complicado de dibujar pero no lo es
tanto. El trazo del valo inicial sigue siendo primordial; ahora, las lneas divisorias se
curban de un lado a otro para la rotacin y hacia abajo cada vez ms segun el grado de la
inclinacin. Hay que tener presente que las partes de la cara deben seguir figurando en la
misma posicin as estn rotando o inclinndose. Lo que cambia es el punto de vista desde
donde se mira y hay que dibujar siguiendo la perspectiva para encajar el dibujo.
Siguiendo con cuidado estos ejercicios se aprende el procedimiento.
Captulo 16:
Inclinacin de la cabeza hacia atrs

Cuando la cabeza se inclina hacia atrs o se mira desde abajo, la lnea divisionales se
curban hacia arriba y la parte inferior de la cara y el cuello son ms visibles: se puede ver la
base de la nariz completamente y la seccin del cabello se oculta en parte o totalmente
segn el grado de inclinacin.
En estos cuatro croquis se ilustran alguna posiciones de la cabeza rotando e inclinndose
hacia atrs y sirven para intensificar el aprendizaje del dibujo con figuras en movimiento.
Estas ltimas cuatro lecciones de rotacin e inclinacin de la cabeza deben ser
memorizadas por medio de intensos ejercicios para no tener dificultades con este tipo de
dibujo mas adelante.