Bciuccn, voI. IV, n.

8 (Maggio/ May 2014)

Menli oache. Ma! Mcn e Ia
raresenlazione deII'inleriorila neIIe
serie TV
GianIuigi Rossini
La relorica arisloleIica, secondo arlhes (1972), si definiva a IiveIIo
di sislema, neII'oosizione lra Ie due :.vot aulonome descrille
risellivamenle neIIa |cicrica e neIIa Pcciica. La fusione lra Ie due,
iniziala gia in eoca auguslea e consacrala neI medioevo, e di
imorlanza cailaIe, erche aII'origine deII'idea slessa di Ielleralura
(i|i!.: 19). II nesso fra relorica e jiciicn, dunque, e sloricamenle moIlo
forle, eure, se roviamo a dare una definizione di relorica in lemini
conlemoranei, come use of symboIs lo induce sociaI aclion (Hauser
2002: 3), Ia queslione rischia di divenlare confusa: in che modo e
relorico un leslo i cui fini sono eslelici, rima di ogni aIlra cosa`
Ier Wayne oolh (1983), con rheloric of ficlion si deve inledere
I'arle di comunicare con i Iellori:
My sub|ecl is lhe lecnique of non-didaclic ficlion, vieved as lhe
arl of communicaling vilh readers lhe rheloricaI resources
avaiIabIe lo lhe vriler of eic, noveI, shorl slory as he lries,
consciousIy or unconsciousIy, lo imose his ficlionaI vorId uon
lhe reader. (oolh 1983, xviii)
}ames IheIan eslende Ie inluizioni di oolh fino a lrasformare Ia
relorica deIIa narraliva in una vera e roria leoria narraloIogica,
secondo Ia quaIe ogni narrazione e un allo comunicalivo inlenzionaIe,
leso a ollenere un effello: lhe rheloricaI lheorisl defines narralive as
scnc|c!q ic||ing scnc|c!q c|sc cn scnc cccasicn an! jcr scnc purpcsc(s) inai
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
2
scncining nappcnc! (IheIan 2007: 287). Quesla concezione ha
numerose conseguenze suIIa ralica crilica, lra Ie quaIi sicca
I'idenlificazione di un feedback Ioo lra agenzia auloriaIe, ambilo
lesluaIe e risosla deI Iellore:
our aroach assumes lhal lexls are designed by aulhors
(consciousIy or nol) lo affecl readers in arlicuIar vays, lhal lhose
aulhoriaI designs are conveyed lhrough lhe occasions, vords,
lechniques, slruclures, forms, and diaIogic reIalions of lexls as
veII as lhe genres and convenlions readers use lo undersland
lhem, and lhal since reader resonses are ideaIIy a consequence of
lhose designs, lhey can aIso serve as an iniliaI guide lo (aIlhough,
since misreadings are ossibIe, nol as a guaranlee of) lhe vorkings
of lhe lexl. Al lhe same lime, reader resonses, incIuding affeclive
and elhicaI ones, can be a lesl of lhe efficacy of lhose designs.
(IheIan-Rabinovilz 2012: 3)
La leoria di IheIan e iulloslo comIessa e core fenomeni
lesluaIi ed exlralesluaIi moIlo ami. Ier gIi scoi di queslo arlicoIo,
lullavia, rilengo sufficienle lenere resenli lre unli, fondamenlaIi er
un'anaIisi relorica di un leslo narralivo: (1) Ia narrazione va inlesa
come un allo comunicalivo, che un'agenzia auloriaIe ha slrulluralo in
modo da ollenere delerminali effelli resso un ubbIico, (2) Ia risosla
deI ubbIico avviene in reIazione a lre comonenli deIIa narrazione:
uo riguardare sia i ersonaggi e Ie Ioro vicende come ersone
ossibiIi (comonenle mimelica), sia Ie queslioni cuIluraIi,
ideoIogiche, fiIosofiche elc. soIIevale da evenli e esislenli (comonenle
lemalica), sia gIi aselli arlislici ed eslelici (comonenle di sinlesi)
1
, (3)
er ollenere quesli effelli, I'agenzia auloriaIe uliIizza lecniche
reloriche, che riguardano lanlo i singoIi Iuoghi deI leslo quanlo Ia
slrullurazione narraliva in generaIe. Quesle lecniche vanno sludiale a
pcsicricri, evilando cIassificazioni e lassonomie.


1
Minciic, incnaiic e sqninciic neIIa lerminoIogia di IheIan.
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
3
NeI rosieguo dei queslo Iavoro I'aroccio aena esoslo fara
da cornice generaIe er I'anaIisi di un asello deIIa narrazione in Ma!
Mcn, serie leIevisiva lrasmessa in America da AMC a arlire daI 2007 e
lullora in rogrammazione. Una deIIe carallerisliche che coIiscono
immedialamenle Io sellalore di Ma! Mcn e iI conlraslo lra una
suervicie visuaIe Iussureggianle, erolizzala, e Ia freddezza neIIa
descrizione dei ersonaggi, con i quaIi e moIlo difficiIe emalizzare e
Ia cui sicoIogia sembra sesso inaccessibiIe o inesressa,
conlrariamenle a cio che succede neIIa maggior arle deIIe serie
leIevisive. Doo aver coIIocalo Ma! Mcn in una lradizione seriaIe che
melle Ia sicoIogia deI ersonaggio aI cenlro deIIa narrazione cerchero,
lramile esemi, di moslrare in che modo e a che scoo I'effello di
oacila deIIe menli viene veicoIalo daII'agenzia auloriaIe.
Irima di anaIizzare i lesli, lullavia, sara indisensabiIe una
remessa neIIa quaIe si affronlino aIcuni robIemi leorici, che sorgono
quando si lrasferiscono daIIa narrazione Ielleraria a queIIa visuaIe Ie
considerazioni falle finora. In arlicoIare: in che modo e ossibiIe
conceire I'agenzia auloriaIe in un fiIm o una serie TV` I in che senso
si uo arIare di resa deI conlenulo menlaIe, quaIcosa di invisibiIe er
definizione`
!"##"$%&'( *%+,%-" ( *&-"+%$$"$%&'( %'.(#'"
Uno dei robIemi iu sinosi che si inconlrano neII'aIicare Ie
leorie narraloIogiche a fiIm e serie TV e I'individuazione deII'islanza
enuncialiva che resiede aI racconlo
2
. Non e in discussione, in queslo
conleslo, Ia nalura IuraIe deII'auloriaIila fiImica e leIevisiva, e
neure Ia ossibiIila di iolizzare una forma di aulore imIicilo, che e
resenle neIIa maggior arle dei sislemi leorici di una quaIche

2
Ier una anoramica cfr. GaudreauIl-}osl 1999, Schmidl 2013. In
ilaIiano si uo Ieggere Giovannelli 2012: 59 72.
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
4
infIuenza
3
. II robIema e che a IiveIIo lesluaIe non e rinlracciabiIe una
voce daIIa quaIe scalurisce iI racconlo, che si resenla invece come
inlerazione di una IuraIila di codici mediaIi. Se si escIudono casi
arlicoIari, come Ia resenza coslanle di una voce ctcr, iI fiIm sembra
racconlarsi da se. La concezione iu vicina aI buon senso comune, che
orrebbe un'equivaIenza lra un ic||cr neIIa narrazione Ielleraria e uno
sncucr neIIa narrazione fiImica (lerminoIogia e lenlalivo sono di
Chalman 1990), non e accellabiIe in quanlo crea una ericoIosa
confusione lra aulore imIicilo e narralore, e non aggiunge in reaIla
una calegoria concelluaIe che abbia un uso ralico neII'anaIisi.
Un'inleressanle roosla er suerare iI robIema e queIIa
avanzala da CeIeslino DeIeylo (1996), che arle daII'assunzione
fondamenlaIe er cui cio neI romanzo e comiulo daIIa narrazione, neI
fiIm e suddiviso lra aImeno lre comonenli: narrazione,
raresenlazione e focaIizzazione
4
. Di conseguenza, dove neI rimo c'e
un narralore, neI secondo ci sono iu agenzie che oerano
simuIlaneamenle. Ora, se e iulloslo chiaro cosa si inlenda qui er
narrazione (iI cui camo viene rislrello: iI narralore e una voce
esIicila, omo- o exlradiegelica, che si fa carico deIIa mediazione deI
racconlo, va nolalo che in queslo modeIIo Ia sua resenza non e affallo
indisensabiIe) e raresenlazione (Ia comonenle lealraIe, Ia nisc cn
sccnc), definire Ia focaIizzazione e decisamenle iu comIesso.
Non mi e ossibiIe, er molivi di sazio, rendere conlo
deII'evoIuzione deI concello di focaIizzazione e deIIe nolevoIi
robIemaliche che esso ancora soIIeva, anche in ambilo slrellamenle
Iellerario
5
, mi Iimilero quindi ad adollare, con DeIeylo, Ia definizione
dala da Mieke aI:

3
Anche se esislono moIli sludiosi, lra i quaIi David ordveII, che
negano Ia erlinenza deI concello di aulore imIicilo neIIa narrazione
fiImica. Cfr ordveII 1985, 2008.
4
Con aImeno si inlende che iI modeIIo e uo essere esleso,
comrendendo ad esemio anche iI ruoIo deIIa musica exlradiegelica.
5
I nolo che iI lermine e slalo inlrodollo da Genelle (1976) er oerare
Ia fondamenlaIe dislinzione lra chi vede e chi arIa. Una anoramica
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
5
IocaIizalion is |.j lhe reIalion belveen lhe vision and lhal
vhich is seen, erceived (aI 1985: 100). This definilion imIies
lhe exislence in a narralive lexl of a jcca|iscr lhe origin of lhe
vision or agenl lhal erforms lhe vision and a jcca|isc! lhe
ob|ecl of lhal vision. Il is lhe ob|ecl of lhe vision, lhe jcca|isc!, lhal
is lhen lurned inlo vords, narraled al lhe IeveI of lhe lexl, by an
agenl lhal may or may nol coincide vilh lhe focaIiser. (DeIeylo
1996: 218).
Con visione e ercezione bisogna inlendere quaIcosa di moIlo
generaIe, che uo comrendere Ia visione deI mondo, I'ideoIogia, iI
sislema concelluaIe e cos via deI focaIizzalore. In quesla concezione,
dunque, I'inlero leslo e scnprc focaIizzalo, in un modo o neII'aIlro,
erche iI narralore oera semre una seIezione e inlerrelazione
deII'informazione, sia che narralore e focaIizzalore conicidano, sia che
avvenga iI conlrario. aI infalli riduce a due (inlerna ed eslerna) Ie lre
ossibiIila leorizzale da Genelle, eIiminando Ia focaIizzazione zero.
La reIazione lra focaIizzazione e sguardo rende iulloslo
immedialo iI assaggio deIIa definizione di aI aI fiIm: I'oerazione
comiula daIIa macchina da resa e, aunlo, una focaIizzazione, iu
che una narrazione
6
:
Words Iike lhe engIish gaze, lhe french regard or lhe
sanish mirada seem much cIoser lo hov a slory is resenled in
a fiImic lexl lhen narralion. }usl as lhe aclivily of reading a
noveI imIies a narralor al a lexluaI IeveI, lhe seclalor of a fiIm,
aarl form reading and Iislening, |ccks, and lherefore her aclivily
requires a lexluaI agenl lhal roduces lhe signs he is Iooking al.
|.j IocaIizalion, a ureIy narraloIogicaI lerm, vilh no rofiImic

sugIi sviIui e i robIemi si uo lrovare in Niederhoff 2013, e cfr. anche
I'inleressanle reIica di TiIman Ke e Tobias KIauk (2013). Iiu accessibiIe e
di uso immedialo iI gia cilalo Giovannelli 2012: 126-148.
6
DeIeylo rifiula, infalli, I'equivaIenza lra macchina da resa e narralore,
che ure ha avulo una sua nolevoIe diffusione neIIa narraloIogia e neIIa
leoria deI cinema in generaIe.
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
6
connolalions Iike camera |.j covers reciseIy lhe lexluaI area lhal
had been Iefl emly by lhe reslriclion of lhe roIe of lhe narralor.
(||i!.: 223)
Come aI, DeIeylo considera soIo due lii di focaIizzazioni
(inlerna e eslerna), Ia osizione deI focaIizzalore, inoIlre, coincide in
generaIe con queIIa deIIa macchina da resa.
Un modo in cui iI leslo fiImico uo assare da una focaIizzazione
inlerna a una eslerna e evidenle neI cIassico pcini cj ticu snci: ci viene
moslralo un ersonaggio che guarda fuori camo (focaIizzazione
eslerna), e successivamenle I'oggello deIIa sua visione, da un unlo
coincidenle con Ia sua osizione (focaIizzazione inlerna). Tecniche di
queslo lio vengono rogressivamenle assimiIale daI ubbIico, e cio
comorla una nolevoIe fIessibiIila: ad esemio, non e semre
necessario che Ia Iinea deIIo sguardo sia erfellamenle risellala, e Ia
focaIizzazione inlerna uo essere rinforzala da un'inquadralura
sfocala, da un movimenlo di camera, da una diversa geslione deI
monlaggio. Si ensi aIIa scena di seduzione di Tnc Gra!uaic (1967), con
I'inserimenlo quasi subIiminaIe di dellagIi deI coro nudo di Anne
ancrofl che bIocca Ia orla a Duslin Hoffman: sebbene Ia macchina da
resa occui er Ia maggior arle deI lemo una osizione moIlo
vicina a queIIa di Mrs. Robinson, I'esressione di sconcerlo di
en|amin e iI suo diseralo lenlalivo di guardare aIlrove invilano in
maniera abbaslanza evidenle a considerare Ia sua ercezione, iu che
queIIa deIIa sedullrice.
Si vede, quindi, un'aIlra carallerislica deIIa narrazione fiImica: in
uno slesso momenlo ossono essere resenli aImeno due
focaIizzazioni: in queslo caso abbiamo queIIa eslerna, oggelliva, deIIa
macchina da resa suI ersonaggio, e queIIa inlerna, soggelliva,
solloIineala daI monlaggio e daIIa recilazione. Non semre e faciIe
arrivare a decidire chi sia I'origine deIIa focaIizzazione, ma quesla
lensione fra soggellivo e oggellivo, secondo DeIeylo, fa robabimenle
arle deIIa nalura fondamenlaIe deII'arle cinemalografica.
Ialla eccezione er i casi in cui c'e una voce narranle esIicila,
dunque, iI cinema non uo descrivere un conlenulo menlaIe se non in
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
7
maniera indirella, sia lramile figure sedimenlale e faciImenle
decodificale dagIi sellalori, sia lramile invenzioni originaIi coslruile
da un singoIo leslo: imossibiIe slabiIire regoIe a pricri. InoIlre, aI di Ia
deII'adozione deI unlo di visla di un ersonaggio da arle deIIa
macchina da resa, Ia focaIizzazione inlerna uo essere segnaIala
anche daI monlaggio, da arlicoIari movimenli di camera, daIIa
comosizione deII'inquadralura e daIIa slessa nisc cn sccnc. Iiu
focaIizzazioni inlerne ossono coesislere, neIIo slesso momenlo, con Ia
focaIizzazione eslerna deIIa macchina da resa. In quesli casi ambigui
sono Ie reIazioni lra gIi sguardi a dare Ia chiave di Iellura:
Mosl limes, lhe ercelion of one or severaI characlers |.j is
emhasized by lhe lexl vhiIe lhe exlernaI focaIiser sliII kees ils
enveIoing osilion. In lhese cases in vhich lvo or severaI
focaIisers coexisl, aII lhe gazes resenl conlribule lo lhe
deveIoemenl of lhe narralive. The degree of sub|eclivily of lhe
scene viII deend on our avareness of ils inlernaI gazes. |.j A
characler's gaze may be cruciaI for our underslanding of lhe
narralive |.j. Whal mallers somelimes is simIy lhe reIalionshis
belveen lhe figures in lhe fiIm sace and lhe imorlance of lhe
gaze of one or severaI of lhem. (||i!.: 229)
Mellero aIIa rova queslo modeIIo leorico neI momenlo in cui
assero ad anaIizzare dei singoIi momenli di Ma! Mcn. Ier ora, rilengo
imorlanle solloIineare quallro aselli saIienli deIIa leoria di DeIeylo:
(1) I'immagine resliluila daIIa macchina da resa e scnprc una
focaIizzazione, (2) Ia focaIizzazione inlerna, ero, uo essere resa anche
daIIe aIlre agenzie, ovvero narralore, nisc cn sccnc, sonoro, (3) in ogni
momenlo ossono essere allivi iu focaIizzalori, i cui oggelli focaIizzali
non necessariamenle coincidono, (4) non semre Ia focaIizzazione e
inleramenle conlenula neI leslo: focaIizalion |.j can originale in lhe
fabuIa, become aclive in lhe slory and be lexluaIized by lhe nisc cn
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
8
sccnc
7
(||i!.: 232). In soIdoni cio vuoI dire che, in una scena, Ia
focaIizzazione inlerna uo essere dedolla daIIo sellalore suIIa base di
informazioni recedenli, anche se ne Ia macchina da resa ne una voce
narranle oerano Ia segnaIano esIicilamenle.

/&-"+%$$"$%&'( %'.(#'" '(++( 0(#%( 12
In America come in IlaIia, i rimi !rana leIevisivi rendevano a
modeIIo iI lealro e venivano lrasmessi in dirella. Gia aIIa fine degIi anni
'50, ero, quasi lulle Ie roduzioni si erano soslale da Nev York a Los
AngeIes e Ia differenza lra un !rana leIevisivo e un fiIm hoIIyvoodiano
era dellala rinciaImenle da queslioni di |u!gci
8
. NeI suo sviIuarsi,
quindi, Ia seriaIila si e rogressivamenle aroriala deIIe lecniche
narralive sviIuare daI cinema, comrese queIIe reIalive aIIa
focaIizzazione inlerna, adallandoIe aIIe rorie esigenze. Se sesso ha
revaIso I'uliIizzo di un Iinguaggio visuaIe cIassico e dirello, non sono
mai mancali esemi di maggiore audacia: famoso un eisodio
9
di
M.A.S.H. (CS, 1972-83), er dirne uno, inleramenle giralo in
soggelliva daI unlo di visla di un ersonaggio non aarlenenle aI
casl fisso. Iiu di recenle, una serie come A||q McBca| (AC, 1997-2002)
ha Iavoralo moIlo suIIa creazione di un'amia gamma di lecniche
ecuIiari er Ia visuaIizzazione deI conlenulo menlaIe lramile sogni e
fanlasie, che sesso inleragiscono con iI iano deIIa reaIla
10
.
I ero Ia scap cpcra a iIIuslrare bene come un genere leIevisivo
ossa rirendere e adallare Ie reloriche cinemalografiche. La scap,

7
DeIeylo accogIie Ia lriarlizione di aI in ja|u|a (una successione di
evenli cronoIogicamenle ordinala), sicrq (una fabuIa resenlala in un cerlo
modo) e icxi (iI leslo narralivo concrelo).
8
Cfr. Thomson 1997.
9
Pcini cj ticu (7:10), lrasmesso iI 20 novembre 1978.
10
Ier una discussione generaIe suIIa focaIizzazione inlerna neIIe serie
TV cfr. AIIralh-Gymnich-Surkam 2005. Su A||q McBca| in arlicoIare cfr.
Smilh 2007.
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
9
come scrive DanieIa Cardini (2004), uliIizza una versione
eslremamenle asciugala deIIa scrillura visiva hoIIyvoodiana in lre fasi
aIlrenanza lra lolaIe, oggelliva e camo/conlrocamo enfalizzando
in arlicoIare I'uIlima in modo da dare Ia maggior riIevanza ossibiIe
ai lurni di aroIa dei ersonaggi, I'asse orlanle deIIa narrazione. In
queslo Iinguaggio essenziaIe, iI rimo iano divenla Io slrumenlo
quasi unico di focaIizzazione inlerna.
II rimo iano e uno degIi eIemenli coslilulivi deIIa scap: a IiveIIo
lesluaIe si manifesla, lradizionaImenle, come un'inquadralura deI
voIlo di uno dei ersonaggi, rireso di lre quarli, con Io sguardo
'congeIalo' e dislanle, e iu Iunga e insislila risello aIIe convenzioni
hoIIyvoodiane e sesso coincide con iI cIiffhanger, iI momenlo di
sosensione narraliva che chiude un gruo di scene o ermelle Ia
chiusura deIIa unlala, o I'inserimenlo di un break ubbIicilario
(Cardini 2004: 73). L'esressione deI ersonaggio e, in se,
slandardizzala e difficiImenle inlerrelabiIe, lanlo iu che in fase di
roduzione quesle inquadralure vengono sesso girale searalamenle,
a voIle erfino senza che I'allore conosca iI conleslo narralivo in cui
verranno inserile. Iure, uno sellalore sufficienlemenle eserlo e in
grado di lrarre un gran numero di significali da un rimo iano di
queslo lio:
This much mocked soa "freeze" is acluaIIy highIy funclionaI in
crealing soa meaning. |.j As Timberg exresses il, lhe camera's
sIov lruck-ins and "eIegiac movemenl" lovard a characler's face
have lhe effecl of bringing lhe viever cIoser and cIoser lo lhe
hidden emolionaI secrels soa oera exIores: slyIized
exressions of ily, |eaIousy, rage, seIf-doubl (Timberg 1984:
166). We are so cIose, lhis shol leIIs us, lhal ve nusi be aImosl
inside lhe characler's mind and lherefore musl knov vhal is
haening lhere. (Hayvard 1996: 156)
Si lralla di una focaIizzazione inlerna a lulli gIi effelli (in
comresenza deI focaIizzalore eslerno), ma e correllamenle
inlerrelabiIe soIo da chi ha una cerla conoscenza lanlo deIIe
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
10
convenzioni deI genere, quanlo deI singoIo leslo. I una lecnica misla,
in queslo senso, oiche Ia focaIizzazione e soIo in arle lesluaIe: iI
movimenlo di camera e Ia musica Ia segnaIano, ma soIo Ia Iunga
frequenlazione dei ersonaggi ermelle aIIo sellalore di
comrenderne ienamenle iI significalo.
Ora, e inleressanle nolare che quaIcosa di moIlo simiIe avviene
anche nei migIiori qua|iiq !rana
11
: ad esemio, I'aIlernanza di cui era
caace }ames GandoIfini lra esressioni di ollusila bovina, acula
allenzione e rabbia furenle cosliluiscono una arle nolevoIe deIIa
comrensione sicoIogica di Tony Sorano. Ier quanlo queIIe
esressioni si rielano sesso in maniera quasi idenlica da un eisodio
aII'aIlro, e rorio iI fallo di averIe visle moIle voIle a conferire Ioro
una grande densila di significalo in ogni nuovo conleslo. AIIo slesso
modo, in un aIlro connubio lra un ersonaggio magislraImenle
conceilo e un allore eccezionaImenle caace di dargIi vila, in Brcaking
Ba! (AMC, 2008-13) e sufficienle un singoIo cambio di esressione di
ryan Cranslon er convogIiare un'enorme quanlila di conlenulo
menlaIe, ma cio avviene grazie aIIa rofonda conoscenza di WaIler
While che Io sellalore fedeIe ha maluralo neI corso deI lemo e degIi
eisodi.
La conlinuila lra qua|iiq !rana e scap cpcra, d'aIlra arle, non deve
sluire: e rorio daIIa scap che iI rimo rirende Ia slrullura di base:
rolagonismo coraIe, moIle lrame che si aIlernano, conlinuila narraliva
da unlala a unlala. Quesla arenleIa, sesso negala negIi anni '80 da
aulori e crilici inleressali a difendere iI nascenle resligio cuIluraIe dei
singoIi rodolli qua|iiq, si fa aradossaImenle ancora iu forle verso Ia
fine degIi anni '90, aII'inizio di un nuovo momenlo aureo deIIa seriaIila
slalunilense.
GIen Creeber (2004) ha arIalo di soa drama in riferimenlo ad
aIcuni lesli dei lardi anni '90 come Scx an! inc Ciiq (HO, 1998-2004),
Quccr as |c|k (ChanneI Iour, 1999-2000), Tnis Iijc (C, 1996-7) e moIli

11
Rinuncio, er molivi di sazio, a dare una definizione recisa di
concelli conlroversi come quaIily drama e quaIily leIevision. Ier
un'inlroduzione cfr. McCabe-Akass 2007.
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
11
aIlri. A IiveIIo formaIe, iI scap !rana rirende daIIa scap cpcra I'uso deI
rimo iano er veicoIare Ie emozioni e Ia redominanza deI diaIogo
suII'immagine come mezzo er lrasmellere significalo. Ancora di iu, a
IiveIIo lemalico essi riveIano
|anj inleresl in and avareness of 'micro' as oosed lo 'macro'
oIilics. In olher vords, lhese 'soa dramas' reveaI an exIicil
concern vilh lhe ersonaI and rivale 'oIilics' of everyday ralher
lhan concenlraling on grand oIilicaI issues and vider socio-
economic debales. (Creeber 2004: 116)
Sia chiaro, quesle considerazioni non solloinlendono affallo un
giudizio eslelico negalivo: da un Ialo, infalli, Ie convenzioni deIIa scap
cpcra vengono richiamale er essere conlinuamenle sovverlile e
defamiIiarizzale, daII'aIlro, se Ie robIemaliche individuaIi e ersonaIi
divenlano cenlraIi scaIzando queIIe sociaIi e oIiliche, cio e fallo in
modo laIe che lhe oIilicaI nalure of lhe ersonaI |.j is exIored and
examined more overfuIIy and lhoroughIy lhan ever before (i|i!.).
}ane Ieuer (2005) idenlifica un caosliile deI scap !rana in
iniriqscncining (AC, 1987-1991), Oncc an! again (AC, 1999-2002) e Mq
sc-ca||c! |ijc (AC, 1994-95), lulle e lre ideale e rodolle da MarshaII
Herskovilz e Idvard Zvick lramile Ia Ioro edford IaIIs Iroduclion.
Quesli lre liloIi vanno dislinli daI qua|iiq !rana coevo sorallullo er Ia
arlicoIare allenzione aIIa vila inleriore dei ersonaggi:
Of course mosl quaIily dramas deaI vilh lhe inner Iives of lhe
characlers. This is vhal dislinguished lhem from lhe oId-
fashioned co, doclor and Iavyer shovs. ul lhe edford IaIIs
shovs have an added eIemenl of narcissislic seIf absorlion lhal
|| and Tnc Wcsi Wing Iack. (Ieuer 2005: 36)
La lecnica rinciaIe con cui I'inleriorila viene veicoIala e iI
diaIogo, e in arlicoIare iI arIare di se e deIIe rorie emozioni:
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
12
The adford IaIIs shovs are nol ouIaled by inarlicuIale
characlers vhose emolions need lo be conveyed excIusiveIy by
sub|eclive camera or voice-over narralion. The characlers oflen do
say vhal lhey are reaIIy lhinking |.j. Nolhing is Iefl unsaid (||i!.:
34).
I ersonaggi si imegnano, iu che in monoIoghi, in veri e rori
confessionaIi, dove quesla aroIa va inlesa neI senso iu Iaico
ossibiIe: essi moslrano, infalli, non soIo ollime caacila anaIiliche e
Iinguisliche, ma anche una cerla adronanza deI gergo sicanaIilico. In
queslo modo, neIIe aroIe di Ieuer, iI ubbIico assume iI ruoIo
deII'anaIisla, iu che deI rele.
Da Hi|| Sircci B|ucs (NC, 1981-1987) a Tnc Wcsi Wing (NC, 1999-
2006), una deIIe bandiere deIIa rima ondala di qua|iiq !rana era
slala I'affronlare lemi di riIevanza sociaIe e oIilica, in oosizione aI
disimegno liico deIIa rogrammazione leIevisiva slandard.
IrobabiImenle e queslo uno dei molivi er cui I'infIuenza di
iniriqscncining si fara senlire iu lardi, quando Ia seriaIila avra
raggiunlo un resligio sufficienle a non doversi vergognare di luffarsi
in maniera cos sfacciala neII'esIorazione narcisislica deI se. La forma
e i lemi deI scap !rana, infalli, ossono essere rinlracciali in moIlissime
deIIe serie iu ceIebrale degIi uIlimi anni: se Six |cci Un!cr (HO, 2001-
2005) o |n Trcaincni (HO, 2008-2010) Ii adollano da cima a fondo, se
ne avverle Ia forle resenza anche in lesli iI cui genere rinciaIe di
riferimenlo e moIlo diverso, come Tnc Scprancs (HO, 1999-2006),
Ocunicn A||cq (ITV, 2010- ), Orangc is inc Ncu B|ack (NelIifx, 2013- ) e
erfino fra i |ikcrs e Ie saralorie di Scns cj Anarcnq (IX, 2008- ).
3('.% &4"-5(
Doo i Scprancs, negIi uIlimi anni e slala robabiImenle rorio
Ma! Mcn (AMC, 2007- ) a incarnare I'idea di qua|iiq !rana er
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
13
ecceIIenza e a generare iI maggior diballilo crilico
12
. La serie, come e
nolo, e ambienlala in un'agenzia ubbIicilaria di Nev York, Ia SlerIing
Cooer (oi SlerIing Cooer Draer Iryce) e neIIe sue rime sei
slagioni ha riercorso Ia sloria americana daI 1960 aI 1968, riIanciando
un grande inleresse er I'abbigIiamenlo, I'arredamenlo, iI design, Ia
grafica, Ia ccckiai| cu|iurc di quegIi anni. II racconlo aIlerna vila
Iavoraliva e vila famiIiare, e i ersonaggi rinciaIi sono gIi cxccuiitcs
deII'agenzia, Ie Ioro segrelarie e Ie Ioro famigIie. Don Draer, direllore
crealivo, e iI rolagonisla, o aImeno senza dubbio iI ersonaggio che
riceve Ia maggior quanlila di lemo diegelico.
Ci sono moIli molivi er accoslare Ma! Mcn aI scap !rana di cui ho
arIalo neI aragrafo recedenle: Ia massiccia resenza deIIa
sicanaIisi, sin daI rimo eisodio, I'inleresse revaIenle er
I'individuaIe e iI rivalo, che in un pcric! !rana saIla decisamenle
aII'occhio, I'imorlanza dala aIIe dinamiche famiIiari risello a queIIe
Iavoralive: se si ensa aIIe desoIanli vile rivale dei medici o dei
oIiziolli che ooIano Ia leIevisione, e evidenle come qui Ia biIancia
famigIia/Iavoro sia aImeno in areggio, anche soIo in lermini di lemo
narralivo.
II aradosso, ero, e che se da un Ialo Ia soggellivila dei
ersonaggi sembra essere assoIulamenle cenlraIe, daII'aIlro iI leslo crea
un soIco lra quesli e Io sellalore, rendendo difficiIe I'idenlificazione e,
a voIle, Ia slessa comrensione deIIe molivazioni che Ii muovono. }ason
MilleII, sforzandosi di racconlare Ia roria eserienza negaliva con Ia
serie, ha scrillo:
The missing ingredienl from Draer and nearIy aII of Ma!
Mcn's characlers is emalhy, as virluaIIy nobody's behavior or
silualion inviles me lo Iace myseIf in lheir shoes. Inslead, I valch
lhe characlers from an emolionaI remove lhal makes lhem aear

12
SegnaIo, lraIasciando i numerosi arlicoIi in rivisla, i quallro voIumi
coIIellanei Idgerlon 2011a, Sloddarl 2011, Slern-Manning-Dunn 2012,
GoodIad-Kaganovsky-Rusching 2013. Inleressanle, ma con un aroccio
orienlalo aIIa fiIosofia, Carvelh-Soulh 2010.
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
14
as ieces in a mannered dance ralher lhan fuIIy reaIized eoIe lo
care aboul. (MilleII 2010)
Queslo effello non diende semIicemenle daI fallo che i
ersonaggi comiono conlinuamenle azioni rirovevoIi: come Io slesso
MilleII osserva, Ie serie TV conlemoranee uIIuIano di ti||ains
rolagonisli, basli ensare a Tony Sorano e WaIler While. In quei casi,
ero, Ia rofonda enelrazione sicoIogica ermelle di comrendere Ia
Ioro Iogica e di subire iI fascino deI maIe. Lo sellalore, ur senza oler
giuslificare i Ioro crimini, e invilalo a idenlificarsi. L'ambivaIenza
alliva in Ma! Mcn e di lio diverso: cio che seduce e Ia suerficie
visuaIe, I'eIeganza degIi abili e dei modi, Ia beIIezza onniresenle e
curala in ogni dellagIio. Ma quesla beIIezza e immersa in una sociela
che er Ia sensibiIila conlemoranea e brulaIe, razzisla, sessisla,
incoscienle e rimiliva. Ieggio ancora: e una sociela che ncn si rcn!c
nininancnic ccnic di essere orribiImenle brulaIe, razzisla, sessisla,
incoscienle e rimiliva.
In Tnc Gc|! Vic|in (2:07), er esemio, i Draer si sono concessi
una iccoIa gila di famigIia, er fesleggiare Ia nuova CadiIIac aena
comrala da Don.
Ma! Mcn Tnc Gc|! Vic|in (2:07)
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
15

NeII'inlrodurre Ia scena, Ia macchina da resa si muove
cricoIarmenle daII'inlerno deII'aulo (fologramma in aIlo a sinislra),
moslrandone iI anneIIo fronlaIe scinliIIanle e immacoIalo, er oi
inquadrare Ia famigIia dislesa suI ralo, di saIIe, allraverso Io
sorleIIo aerlo una focaIizzazione risoIulamenle eslerna, aI Iimile
deI vouyerismo. Le rirese successive, suII'asse ooslo (fologramma
in aIlo a deslra), moslrano una famigIia feIice in una scena idiIIiaca, che
neIIa sua erfezione da ubbIicila e gia aIesemenle ironica. Ancora di
iu, iI diaIogo crea un doio IiveIIo di Iellura, con una cerla
solligIiezza ma in un modo che ormai Io sellalore ha imaralo a
riconoscere: obby, iI figIio maschio, e aulorizzalo a urinare aII'aerlo,
ma non SaIIy, erche secondo elly Draer Il's differenl for boys. La
domanda imrovvisa di SaIIy Are ve rich` e immedialamenle
censurala da un Il's nol oIile lo laIk aboul money: aI di Ia
deII'iocrisia borghese, ci si richiama qui aI fallo che i genilori non
fanno nessuno sforzo di diaIogo con i figIi, nessun lenlalivo di
soddisfare Ia Ioro curiosila. Cos, quando Don racconla Ie rudezze deIIa
sua infanzia camagnoIa (iI bagno era fuori casa, di nolle bisognava
andarci aI buio) e SaIIy reIica I'm gIad ve don'l Iive in lhe oIden
days, Io sellalore e chiaramenle invilalo a uscire daIIa mimesi e
ensare a cio che SaIIy non uo caire deII'assurdila deI suc lemo. Ma
lullo queslo e soIo rearalorio risello aI coIo finaIe: a icnic finilo,
Don e elly sargono in lulla lranquiIIila i rifiuli suI ralo, raccoIgono
Ie Ioro cose e vanno via (fologrammi in basso). L'inquadralura, con un
cerlo sadismo, si aIIarga in un camo Iungo in modo da conlraorre,
nei due angoIi oosli, i quallro che saIgono in macchina e Ia sorcizia
da Ioro abbandonala. Quando I'aulo esce daI jranc noi siamo ancora
fermi I, a conlemIare Io scemio.
La scena non suggerisce affallo che i Draer sono dei barbari: Ii
conosciamo come aIloborghesi raffinali, caaci di arleciare con
disinvoIlura aIIe fesle iu eIeganli. SemIicemenle, non vedono iI
robIema: Ia sensibiIila conlemoranea sobbaIza e si indigna di fronle
aIIo scemio prcpric pcrcnc nuIIa e nessuno, aII'inlerno deIIa diegesi,
unla iI dilo conlro di esso. I er queslo che gIi anni '60 di Ma! Mcn
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
16
sembrano un mondo aIieno: anche |ctc|uiicnarq |ca! (2008) o |ar jrcn
Hcatcn (2002), er esemio, mellono in rimo iano Ia moraIe
reressiva degIi anni '50, ma Io fanno inlegrando neIIa narrazione dei
momenli in cui quesla moraIe viene riconosciula e messa in
discussione. La cosa che coIisce a rima visla di Ma! Mcn, invece,
sono Ie vioIenze comiule e suble senza che nessuno Ie riconosca
come laIi.
Quesla cecila si riele anche in un aIlro senso: se, come gia dello,
Ireud e Ia sicanaIisi fanno Ia Ioro comarsa gia neI rimo eisodio, Ia
serie sembra lullavia ambienlala in un mondo che non ha ancora
scoerlo I'esislenza deII'inconscio. I ersonaggi dimoslrano sesso di
non essere in grado di Ieggere Ie molivazioni rorie e aIlrui aI di Ia
deII'esleriorila, deIIe iu banaIi reIazioni di causa-effello.
In Ncu Ansicr!an (1:04) elly e daIIo sicanaIisla. In serie come
Tnc Scprancs o |n ircaincni, Ie scene di anaIisi sono un momenlo
confessionaIe: e un ambienle rolello, in cui iI ersonaggio scandagIia
Ia roria inleriorila e riveIa, direllamenle o indirellamenle, i ensieri
nascosli. In Ma! Mcn non accade nuIIa di lullo queslo.

Ma! Mcn Ncu Ansicr!an (1:04)
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
17
L'inlroduzione e una carreIIala su elly, daIIe cavigIie aIIa lesla,
beIIissima e eIeganlemenle dislesa su un cIassico Iellino freudiano. La
sedula segue una rassi che riconosciamo come anlica: I'anaIisla non
arIa mai, si Iimila a scribacchiare su un laccuino. elly, di lanlo in
lanlo, cerca di incrociare iI suo sguardo lorcendo iI coIIo, cosa che Iui
evila deIiberalamenle, iI monlaggio si lrasforma in una sorla di
camo/conlrocamo in cui si aIlernano iI laccuino e un rimo iano di
elly che arIa guardando neI vuolo.
Oggello deI monoIogo deIIa azienle e HeIen isho, Ia vicina
divorziala, che neII'eisodio recedenle aveva arlecialo aIIa fesla di
comIeanno deIIa iccoIa SaIIy a casa Draer. elly racconla di come Ie
ha fallo ena, deI doIore e deII'invidia che Ia overina deve aver
rovalo neI vedere lulle queIIe famigIie feIici, deIIa sua reoccuazione
er i figIi di Iei, che non ricevono Ie allenzioni dovule, dalo che Ia
madre e coslrella a Iavorare. Lo sellalore sa erfellamenle quanlo
queslo racconlo sia scoIIalo daIIa reaIla: quasi nessuna deIIe famigIie
invilale aIIa fesla oleva dirsi feIice, e lanlomeno queIIa di elly, dalo
che Don a un cerlo unlo era sarilo senza dare siegazioni, er
lornare soIo a sera lardi, cosa di cui, fra I'aIlro, non viene falla
menzione. Ma iI siIenzio e I'inesressivila deII'anaIisla Iasciano faIsila e
censure senza nessun conlraddillorio. La nisc cn sccnc deIIa sedula,
inoIlre, non fa ensare affallo a un confessionaIe: iI veslilo eIeganle,
che sembra sceIlo con cura er adallarsi aI Iuogo e aII'orario, iI lrucco e
i gioieIIi: lullo indica che elly conlinui, anche qui, a recilare Ia sua
consuela arle di ircpnq uijc, madre e casaIinga erfella.
La siluazione narraliva suggerisce, quindi, una focaIizzazione
decisamenle inlerna, ma senza mai davvero renderIa oeraliva. Ci
rendiamo conlo che elly gaIIeggia su un oceano di censure, e moIli
eIemenli indicano (e indicheranno successivamenle) come I'origine
deIIe sue nevrosi sia neIIa sua aura di essere abbandonala, neI suo
aver vissulo semre e soIlanlo sollo Ia rolezione di un uomo, neIIa
sua infanliIe insicurezza e cos via. Iure, si lralla di deduzioni che
sono comIelamenle a carico deIIo sellalore, mai deI lullo esIicilale
daI leslo.
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
18
Di lanlo in lanlo ci sono dei siIenzi ancora iu rofondi, in Ma!
Mcn. Ierche Don abbandona iI comIeanno di sua figIia, in Tnc
Marriagc cj |igarc (1:03)` Duranle lulla Ia fesla Io abbiamo vislo a
disagio e fuori oslo, e una rima focaIizzazione inlerna avviene in
maniera un o' ambigua: su insislenza di elly, Don rende Ia sua
leIecamera da 8mm.
La focaIizzazione aIlerna lra un'oggelliva su di Iui che gira er Ie
slanze e una soggelliva che simuIa Ia 8mm, o iu che aIlro Ia visione
deI fiImalo che ne verra fuori. Da un Ialo, iI conlraslo lra cio che
saiamo sugIi invilali (infedeIla, commenli crudeIi, rofonde
infeIicila) e i Ioro aIIegri saIuli verso I'obiellivo e un dirello aeIIo aIIo
sellalore: I'accoslamenlo lra I'effello noslaIgia deI fiImalo amaloriaIe
di famigIia e Ia cruda reaIla che esso nasconde sembra una rifIessione
suIIa memoria che non uo aarlenere aI rolagonisla. Ma Don
smelle di rirendere aII'imrovviso quando si imballe in queIIa che
sembra I'unica coia feIice deIIa fesla, marilo e mogIie che si baciano
di nascoslo, con affello, non accorgendosi deIIa leIecamera
Ma! Mcn Tnc Marriagc cj |igarc (1:03)
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
19
(fologramma in aIlo a sinislra). II rimo iano suIIa sua esressione
imrovvisamenle coIila e sofferenle (fologramma in aIlo a deslra)
imone di immaginare quaIi ossano essere i suoi ensieri.
Iiu lardi elly Io sedisce a comrare Ia lorla, e come gia dello Iui
decide di non lornare. Lo rilroveremo, verso Ia fine deII'eisodio,
addormenlalo in aulo, di fronle a un binario, robabimenle queIIo
dove assa iI lreno che Io orla lulli i giorni aI Iavoro. Qui, Ia macchina
da resa ce Io moslra rima in camo Iungo (fologramma in basso a
sinislra), er oi fare un Iungo rimo iano suI suo viso, con Io
sguardo fisso ma erso neI vuolo (fologramma in basso a deslra).
Che cosa sla ensando` Saiamo che, iI giorno recedenle, e
slalo rifiulalo da una donna er Ia quaIe aveva una forle allrazione,
erche sosalo. Ma saiamo anche che ha un'aIlra amanle, e nuIIa
sembra indicare che vogIia abbandonare Ia sua famigIia. Abbiamo
inizialo a caire che nasconde un segrelo, e si scorira che moIli anni
rima ha assunlo I'idenlila di un'aIlra ersona. Iure, nuIIa di lullo
queslo e direllamenle coIIegalo con iI suo slalo alluaIe, e Ie
inlerrelazioni che si olrebbero dare sono numerose e differenli
13
.
QueIIo che inleressa riIevare qui e, anche in queslo caso, Ia resenza di
una focaIizzazione inlerna che rimane siIenle, Iasciala in Iarga arle
aII'immaginazione deIIo sellalore.
67(,(#0%&'( 8(+ #%,&00&
I lre esemi non sono, ovviamenle, sceIli a caso, ma inlendono
moslrare come Ma! Mcn uliIizzi un comIesso gioco lra focaIizzazione
eslerna e inlerna er richiamare I'allenzione deIIo sellalore su una
sorla di giganlesca rimozione, che non viene mai affronlala in maniera
esIicila, ma Ia cui inquielanle resenza e semre avverlibiIe. A IiveIIo
lesluaIe, iI meccanismo funziona lramile lre disosilivi relorici: (1)
scene in cui i ersonaggi comiono azioni er noi lolaImenle

13
Andrebbero riIevali inoIlre i richiami ad Anlonioni, daIIa cosiddella
lriIogia deII'incomunicabiIila (IAttcniura, Ia nciic e Icc|issc) aIIo scambio di
idenlila in Prcjcssicnc rcpcricr.
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
20
inaccellabiIi con alleggiamenlo di assoIula normaIila, senza che
inlervenga nessun agenle a raresenlare Ia sensibiIila conlemoranea:
I'effello e di creare un mondo che ci aare come comIelamenle
aIieno, er quanlo riconoscibiIe e vicino, (2) incaacila dei ersonaggi
di comrendere Ie molivazioni rofonde, rorie e degIi aIlri, come se
non ossedessero iI concello di inconscio: sesso Ii vediamo censurare
e nascondere Ia reaIla, e soffrire er queslo senza rendersene conlo, (3)
focaIizzazioni inlerne vislosamenle segnaIale ma aarenlemenle
rive di referenle, come a dimoslrare che sollo iI conformismo e Ia
suerficie si are un vuolo savenloso.
Quesla rimozione, come ho argomenlalo iu eslesamenle
aIlrove
14
, viene eriodicamenle falla emergere, con effelli devaslanli
suIIa vila dei rolagonisli, e uno degIi scoi uo essere idenlificalo in
una secifica modaIila di raresenlazione sia deI assalo, sia in
generaIe deI modo in cui funziona iI cambiamenlo sociaIe. Quesla
modaIila di raresenlazione fa riferimenlo aI genere deI fiIm noslaIgia
ma ne sovverle gIi schemi relorici.
II fallo che Ma! Mcn inizi neI 1960 e aIlamenle significalivo: come
ha anaIizzalo DanieI Marcus (2004), neII'immaginario americano gIi
anni '50 e '60 hanno assunlo un significalo simboIico forle e ooslo,
divenlando scorcialoie cuIluraIi er convogIiare acchelli ideoIogici
slrullurali. Reagan e CIinlon, in arlicoIare, sono slali lra coIoro che
hanno inveslilo di iu neIIa riroosizione noslaIgica deI assalo aIIo
scoo di veicoIare i rori messaggi oIilici.
The 1950s and 1960s have such a overfuI hoId on lhe ubIic
imaginalion because lhey are so esaeIy vieved in dicholomous
vays. The 1950s are deicled as an era of American gIobaI
dominance, ersonaI securily, and economic roserily, bul aIso
as a lime of sluIlifying sociaI convenlion, racism, and videsread
deniaI of nalionaI robIems. The 1960s, converseIy, are seen by lhe
crilics as a lime marked by sociaI unresl and chaos, lhe lrauma of
lhe Vielnam War, and lhe faiIure of Creal Sociely rograms, and

14
Cfr. Rossini 2012.
Bciuccn, voI. IV, n. 8 (Maggio/May 2014)
21
by lheir defenders as a lime of energelic ideaIism, ersonaI
Iiberalion, and vibranl ouIar cuIlure. (Marcus 2004: 2).
La riroosizione dei due decenni in fiIm, serie leIevisive,
ubbIicila, discorso medialico in generaIe e laImenle slralificala da
aver erso, o erIomeno aIIenlalo, iI Iegame con i falli reaImenle
accaduli, e Marcus dislingue lra 1950s/1960s, gIi anni slorici, e
|ijiics/Sixiics, coslrulli cuIluraIi nebuIosi e variabiIi ma diffusi e
immedialamenle riconoscibiIi.
Ancrican Grajjiii (1973) e Mississippi Burning (1988) olrebbero
essere considerali due casi esemIari deIIe iu diffuse modaIila
narralive er affronlare |ijiics e Sixiics: da un Ialo Ia ricoslruzione
noslaIgica di un mondo che non e mai esisililo, un'ela deII'innocenza
ormai erdula, fiIlrala allraverso un'accurala ricerca neII'immaginario
o, daII'aIlro una relesa reaIislica, di ricoslruzione slorica, che ero
si incenlra suII'azione di singoIi individui (bianchi, er giunla), caaci
di suerare Ie Iimilazioni deIIa moraIe Ioro conlemoranea.
Iiu affine a Ma! Mcn, lullavia, e iI gia menzionalo |ar |rcn
Hcatcn (2002): enlrambi i lesli raresenlano iI assalo come se fosse
un fiIm d'eoca, lramile un'eslelica che Marc Le Sueur (1977) ha
chiamalo arcaismo voIonlario (deIiberale achaism): uno slrano
ibrido eslelico, un arlefallo vecchio-nuovo, che imila I'asello deIIe
forme arlisliche deI eriodo di ambienlazione. Ci sono, ero, aImeno
due differenze fondamenlaIi: Ia rima e Ia resenza, in |ar |rcn Hcatcn
di eIemenli rassicuranli simiIi a queIIi di Mississippi Burning, queI lio
di narrazione che AIIison IerIman ha chiamalo fabIes of reassurance
for vhile foIks (IerIman 2011: 211): iI razzismo esisle/e esislilo, ma
esislono anche Ia good vhile eoIe o i magic negroes
15
incaricali
di sanare Ia ferila. Sono ersonaggi che moslrano di comrendere
I'ingiuslizia e di essere in grado di suerarIa, indicando in queslo
modo un cammino rogressivo di inlegrazione e sviIuo. NuIIa di
lullo queslo accade in Ma! Mcn, e Ia comunicazione con Io sellalore

15
Inlrambe Ie esressioni si lrovano in Ono 2013.
GianIuigi Rossini, Mcnii cpacnc. Mad Men c |a rapprcscniazicnc !c||inicricriia nc||c scric TV
22
risuIla rofondamenle diversa: se idenlificandoci con i ersonaggi ci
immaginiamo in queI mondo, siamo coslrelli a ensare che in
un'agenzia di Madison Avenue neI 1960 saremmo slali uguaIi a Ioro.
La seconda differenza fondamenlaIe e che Ma! Mcn e una serie
leIevisiva, e uo ermellersi uno sazio narralivo che nessun fiIm ha a
disosizione. II cambiamenlo sociaIe, quindi, non deve essere
simboIizzalo in oche scene: e ossibiIe moslrarne I'evoIuzione Ienla e
non Iineare, Iungo un lemo diegelico esanso. asli ensare che
lemo deIIa sloria e lemo deI racconlo quasi coincidono, er
eslensione: nei selle anni di messa in onda (2007-2013) Ia serie ha
racconlalo evenli daI 1960 aI 1968.
Tramile i disosilivi relorici che abbiamo vislo, quindi, Ma! Mcn
ribaIla I'idea deIIa erdila deII'innocenza, lrasformandoIa in una prcsa
!i ccscicnza: Ie enormi robIemaliche sociaIi, evidenli aIIo sellalore ma
comIelamenle invisibiIi er i ersonaggi, emergono Ienlamenle, aI di
fuori deIIa voIonla, deII'inleIIigenza e daIIa caacila dei singoIi
individui. II cambiamenlo sociaIe e una forza anonima, invisibiIe e
olenlissima, che Iibera e dislrugge.
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GianIuigi Rossini e dollorando in Generi Lellerari resso
I'Universila deII'AquiIa

ImaiI: g.rossini.ilgmaiI.com
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Dala invio: 16/02/2014
Dala accellazione: gg/mm/aaaa
Dala ubbIicazione: gg/mm/aaaa
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Rossini, GianIuigi, Menli oache. Mad Men e Ia raresenlazione
deII'inleriorila neIIe serie TV, Bciuccn, IV.8 (2014),
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