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TEATRO

BRASILEIRO
Universidade Federal de Pelotas
Material para fins didticos
Professora Tas Ferreira
Teatro no Brasil colonial:
Autos catequticos jesuticos do padre
Jos de Anchieta (1534-1597), com fins
didticos de catequizao dos ndios,
escritos em espanhol, portugus e tupi.
Baseados nos autos vicentinos e nos
milagres medievais.
Manifestaes dramticas indgenas.
Manifestaes dramticas negras.
Vazio de registros nos sculos XVII e
XVIII.
O advento do Romantismo:
1808 corte portuguesa se instala no Brasil,
constri-se no Rio de Janeiro o Teatro So Pedro
de Alcntara, hoje Teatro Joo Caetano.
Cias familiares portuguesas encenam no Brasil, a
mais importante a de Ludovina Soares da
Costa (1802-1868).
Dramas romnticos: Leonor de Mendona
(1846), por Gonalves Dias e Macrio, de
lvares de Azevedo (1831-1852). Ambas no
foram encenadas em seu tempo.
Joo Caetano (1808-1863)
O grande homem do teatro brasileiro no sculo
XIX, foi um ator reconhecido em vrios estilos,
principalmente em suas interpretaes trgicas.
Ele acaba com o monoplio dos atores
portugueses no Brasil.
Encena, em 1838, o que considera-se as
primeiras tragdia e comdia brasileiras,
respectivamente Antonio Jos ou o Poeta e a
Inquisio de Gonalves de Magalhes (1811-
1882) e O Juiz de Paz na Roa, de Martins
Penna (1815-1848).
O nascimento da comdia:
Surge a partir da prtica do entremez, pequenas
peas cmicas entre um ato e outro dos dramas
ou melodramas.
Martins Penna o primeiro dramaturgo
cmico, baseia-se nas tcnicas do teatro
farsesco popular, adicionando-lhes o toque local
da crtica aos costumes. Suas comdias de
costumes satirizavam a vida na corte do RJ,
centro do pas na poca. No foi romntico na
forma de suas comdias, mas no gosto pelo
nacional e pelo pitoresco.
A evoluo da comdia:
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
escreve O Macaco do Vizinho, um
vaudeville com couplets (cenas cantadas
pelos atores).
Frana Jnior (1838-1890), escreve breves
comdias folhetinescas, que ironizam a
poltica brasileira e fazem crtica social.
O drama histrico nacional:
Estas peas foram
escritas louvando a
Independncia do
Brasil, proclamada em
1822, e s foram
encenadas dcadas
depois de terem sido
escritas.

Calabar (1858, Bahia),
por Agrrio Menezes.
O Jesuta (1861, Rio de
Janeiro), por Jos de
Alencar.
Sangue Limpo (1861,
So Paulo), por Paulo
Eir.
Gonzaga ou A Revoluo
de Minas (encenada em
1867 na Bahia), escrita
por Castro Alves, acusada
de ser demasiadamente
potica.
O Realismo no teatro:
Os melodramas e as
farsas imperavam na
cena teatral brasileira
da segunda metade do
sculo XIX.
O realismo traz peas
de tese, que alm de
retratar a realidade
cotidiana devem
julg-la, moralizar.
A moral burguesa vem
a tona, se antes o
ncleo do drama era a
nao, passa a ser a
famlia burguesa.
Literatura sria.
Quintino Bocaiva
(1832-1877)
Jos de Alencar
(1836-1912),
escreve sobre a
temtica da
escravido em
peas suas como
O Demnio
Familiar (1857) e
Me (1860).
Os trs gneros do teatro
musicado:
1) OPERETAS
CMICAS francesas
dominam a cena
brasileira no final do
sculo XIX.
Foram inventadas por
Jacques Offenbach em
Paris, em 1858, com
Orfeu nos Infernos.
Atrizes francesas,
polacas e argentinas
vm ao Brasil
represent-las.
Alcazar Lrico a
principal casa de
shows.
O ator Vasquez (1829-
1892) foi quem transps
as operetas para o
portugus, com Orfeu na
Roa.
Os outros dois generos do
teatro musicado so as
2)REVISTAS DE ANO, que
atingem seu auge co
Arthur de Azevedo (1855-
1908) e as 3)MGICAS,
derivadas das ferie
francesas, nas quais
predominavam os truques
cnicos e as maquinarias
elaboradas, efeitos visuais
e roteiros sempre iguais.
O Teatro de Revista
Arthur de Azevedo (1855-
1908) foi o grande revisteiro,
dramaturgo, produtor e
encenador, que promulgou e
desenvolveu o gnero no Brasil,
at este se tornar o mais
importante no pas, reinando das
ltimas dcadas do sculo XIX
at meados dos anos 60.
Neste tempo, desenvolveu-se,
modificou-se e atravessou o que
podem ser consideradas trs
distintas fases:
1. Perodo das revistas de ano,
calcado na critica poltica e
social.
2. Perodo da nacionalizao e do
luxo e da fantasia; msica,
mulheres e visualidade do
espetculo tornam-se centrais.
3. Dcadas de 40 a 50 perodo das
vedetes. Aps os anos 60, com a
ditadura militar e a popularizao
da televiso, a revista entra em
decadncia e extingue-se.
Estrutura da revista: em dois ou trs
atos, contava com diversos quadros
distintos, que eram ligados por uma
narrativa frgil, levada a cena pelas
figuras do compar e da comer.
As partes eram fundamentalmente o
prlogo, nmeros de cortina, o quadro
de comdia, os quadros de fantasia, os
monlogos/ sentimentos ou
canonetas e a apoteose final.
Os personagens-tipo brasileiros
aprecem pela primeira vez na cena
teatral: o malandro, a mulata, o
caipira e o portugus estavam sempre
presentes.
Alm da figura do comper, as
caricaturas vivas de importantes
personalidades da poca, bem como
as alegorias, tambm faziam parte da
galeria de personagens da revista,
O coro formado por girls (que
cantavam e danavam), passa ter
muita importncia a partir da dcada
de 30.
Nmeros de coplas eram
fundamentais.
Procpio Ferreira e o Gnero
Trianon
Da ltima dcada do sculo
XIX at a decada de 40, os
palcos brasileiros (e
picadeiros) foram ocupados
por grupos de comediantes
que montavam espetculos de
carter popular, comdias de
costumes de fcil
entendimento, mas com
algumas pretenses de um
humor de idias.
Baseadas na declamao e na
figura central do primeiro ator
da companhia. Foram, ao lado
do Teatro de Revista,
contemporneas das
chanchadas cinematogrficas
e do perodo de ouro do rdio.
Ocupavam o Teatro Trianon
do Rio de Janeiro, da a
nomeao do gnero como
Trianon.
As companhias mais
importantes da poca foram a
de Procpio Ferreira, Jaime
Costa e Dulcina de Moraes e
seu marido Odilon.
Procpio Ferreira (1898-
1979) considerado o maior
comediante que os palcos
brasileiros conheceram. Atuo
interpretando cerca de 500
personagens, em 426 peas
encenadas pela sua
companhia. Seu maior
sucesso foi Deus lhe
pague(1932) de Joracy
Camargo, que apresentou at
sua morte, em todo Brasil e
no exterior.

A elitizao e erudio do teatro
brasileiro no sculo XX
O Modernismo e o teatro.
A crtica de Antnio de
Alcntara Machado.
As experincias e
performances de Flvio de
Carvalho (1899-1973).
O Teatro de Brinquedo
(1927): fundado por lvaro e
Eugenia Moreyra, foi a
primeira tentativa de se
montar uma dramaturgia
contempornea, trazendo ao
Brasil o conceito de teatro
intelectual/de arte. Eram
amadores da classe alta.

O Teatro do Estudante do Brasil:
iniciativa de Paschoal Carlos
Magno que iniciou em So paulo
e logo atingiria todo Brasil,
promulgando jovens atores,
diretores e interessados em
teatro, bem como promovendo
os famosos festivais de teatro
estudantil e autores
internacionalmente
consagrados, alem de jovens
talentos nacionais como Ariano
Suassuna.
Os Comediantes; grupo fundado
por Alfredo Mesquita, junto ao
Palace Hotel do Rio de Janeiro,
tambm formado por jovens de
classe alta, em carter amador,
trazendo novos dramaturgos
internacionais ao pblico.

Ziembinski e Nelson Rodrigues:
Vestido de Noiva
Ziembinski (1908-1978) foi o
primeiro dos diretores
estrangeiros imigrados para o
Brasil com ao advento da
Segunda Grande Guerra a
inovar o teatro nacional. O
polons convidado, depois
de algumas direes e
trabalhos de iluminao
realizados no pas, pelo grupo
Os Comediantes, junto ao qual
dirige e concebe a
montagemdaquilo que se
considera a primeira
encenao do teatro brasileiro
moderno, Vestido de
Noiva (1942).
Nelson Rodrigues (1913-1980)
lana-se ento no cenrio teatral
como grande dramaturgo
brasileiro. Depois do retumbante
sucesso de Vestido de Noiva, tantas
outras peas suas consagram a
dramaturgia brasileira no pas e no
exterior.
A encenao de Ziembinski e a
dramaturgia cortante e coloquial de
Nelson incitaram a uma encenao
inovadora, na qual os trs planos
vividos pela personagem principal
dividem-se horizontal e
verticalmente na cenografia no-
realista de Santarosa, o uso dos
contrastes preto/branco na
iluminao causa um efeito
expressionista e a interpretao
dos atores tambm surpreende ao
ser realista no plano da realidade e
expressionista nos planos da
memria e da alucinao de Alade.
TBC: Teatro Brasileiro de
Comdia
Fundado em 1948 em So Paulo
pelo empresrio Franco Zampari, foi
a primeira iniciativa de um teatro
profissional com pretenses
artsticas e intelectuais elevadas.
Ao carter empresarial e
profissional, juntou-se a
preocupao com a encenao de
textos consagrados e a contratao
de encenadores (diretores)
estrangeiros, alm da existncia de
uma elenco fixo contratado.
Paralelamente ao textocentrismo
das montagens, os atores
desenvolviam seu trabalho como
intrpretes atravs do treinamento
com os diretores, buscando uma
interpretao de estilo mais
naturalista e intimista, fugindo dos
exageros e esteretipos.
Cacilda Becker (1921-1969) foi,
ao lado de nomes como Sergio
Cardoso, Nidia Lycia, Walmor
Chagas, e Cleide Yaconis, a
grande atriz da primeira fase do
TBC. O prestgio que alcanou
junto ao TBC tornou-a a atriz mais
reconhecida e aclamada do Brasil
at os dias de hoje.
Nomes como Fernanda
Montenegro, Fernando Torres,
Leonardo Villar, talo Rossi,
Sergio Britto, Dirce e Flavio
Migliaccio, Tonia Carrero, Paulo
Autran,Natalia Timberg, Elias
Gleiser, Juca de Oliveira, Stenio
Garcia, Sergio Dantas, Carmem
Silva, Raul Cortez, Guarnieri e
muitos outros tiveram nas
experincias com o TBC sua
grande escola enquanto atores.
O Teatro de Arena de So Paulo
Surgido a partir da iniciativa de
estudantes da escola de teatro da
USP em 1951, no incio tenta
montar espetculos no espao de
arena, de forma menos onerosa
do que acontecia no TBC.
Com a unio de um grupo de
teatro estudantil amador e a
entrada de nomes como
Gianfrancesco Guarnieri, Flavio
Rangel e Oduvaldo Vianna Filho,
toma um carter poltico e social
que caracterizaria a histria das
encenaes e da dramaturgia do
grupo .
Fase da nacionalizao dos
clssicos e fase das oficinas de
dramaturgia, lanando diversos
jovens dramaturgos e explorando
personagens e temticas
nacionais realistas.
Augusto Boal foi um dos
grandes idealizadores do
projeto artstico e intelectual
do Arena de So Paulo.
Assina com Guarnieri a direo
e texto dos dois principais
espetculos do grupo: Arena
conta Tiradentes (1964) e
Arena conta Zumbi (1965),
musicais de cunho poltico
atravs dos quais
desenvolveria seu famoso
Sistema Coringa.
Atualmente Boal continua seus
trabalhos, desenvolvendo
desde a dcada de 70 as
tcnicas do seu Teatro do
Oprimido, o teatro invisvel,
teatro foro e teatro legislativo.
o teatrlogo brasileiro mais
reconhecido e estudado no
exterior.
O Teatro Oficina
Um dos mais importantes grupos na
formao do teatro brasileiro, iniciou
suas atividades em 1958, que
estenderam-se at 1972.
Neste perodo, foi um grupo que marcou
presena pela constante pesquisa em
diferentes mtodos de interpretao,
bem como uma crescente preocupao
poltica e social que culminaria na busca
de uma linguagem brasileira para o
teatro, que se d com a memorvel
montagem de O Rei da Vela (1967),
escrito por Oswald de Andrade em 1930.
Z Celso Martinez Correa um dos
fundadores e principal diretor do grupo.
Ao lado de Itala Nandi, Fernando Peixoto
e Renato Borghi, forma o ncleo
permanente do Oficina, que trabalhava
em carter empresarial e profissional,
possuindo uma sede prpria.
As pretenses esttica e polticas de Z
Celso levaram op grupo a se dissolver
quando este resolve investir em
trabalhos baseados na performance e
nos conceitos de Artaud do teatro de
vivncia, muito em voga atravs de
grupos da contracultura como o Living
Theater.

Principais montagens:
1. Pequenos Burgueses (1963), de
Maximo Grki, excelncia na
interpretao baseada no realismo
psicolgico stanislavskiano.
2. Andorra (1963), de Max Frisch e Os
Inimigos(1964), de Gorki marcam a
fase poltica.
3. O Rei da Vela (1967), no qual aliam
elementos da cultura brasileira com
uma interpretao brechtiana que
mescla vrios estilos na encenao,
inspirando o incio do movimento
Tropicalista.
4. Roda Viva (1967), marca a entrada
da Ral e da interveno direta junto
ao pblico.
5. Galileu Galilei (1968) marca a
retomada de Brecht, forte influencia
na formao dos integrantes do
grupo.
6. Na Selva das Cidades (1969), de
Brecht, marca longos processos de
ensaios baseados no treinamento
grotowskiano dos atores e uma
encenao ousada e impactante.

Grupo Macunama
A montagem de
Macunama (1977),
inspirada no livro de Mrio de
Andrade, foi um grande marco
do teatro brasileiro,
apresentando-se por mais de
dez anos e obtendo sucesso
em diversos paises de todo
mundo, considerada a mais
representativa encenao da
histria do teatro brasileiro,
por sua repercusso e
peculiaridades estticas,
trabalhando com os mitos
brasileiros e a carnavalizao,
elementos da cultura popular
e erudita.
A carreira de pesquisador
teatral de Antunes Filho se
inicia com Macunama e ir
se consagrar tambm, com
Nelson2 Rodrigues, Romeu
e Julieta e Augusto
Matraga.
Antunes Filho um dos mais
importantes diretores teatrais
do Brasil. Iniciou seus
trabalhos como assistente de
direo do TBC em 1951 e at
o ano de 1977 realizou
diversas montagens como
diretor de teatro profissional,
em diferentes companhias.
Hoje desenvolve trabalho de
formao de atores e
encenaes junto ao Centro
de Pesquisas Teatrais em So
Paulo.
Grupos teatrais no RS:
Teatro do Estudante de PoA e Teatro
Universitrio (anos 40 e 50)
Teatro de Equipe (1959 a 1963)
Teatro de Arena de Porto Alegre/Grupo de
Teatro Independente (1969)
Grupo de Teatro Provncia (dcada de 70)
Grmio Dramtico Aores(dcada de 70)
Grupo Ven-d se Sonhos(dcada de 70)
i Nis Aqui Traveiz, etc. (dcada de 70)