EL GUION EN EL CINE

DOCUMENTAL
por Patricio Guzmn
INTRODUCCION
Mucha gente cree sinceramente que el guin
documental en realidad no existe que es una
sim!le !auta "una escaleta" una escritura
moment#nea que se hace $so%re la marcha& '
que no tiene ning(n )alor en s* mismo+
,ro%a%lemente tienen ra-n en esto (ltimo+
,ero el guin documental es tan necesario
como en el g.nero /iccin+ Es cierto tam%i.n
que es $un estado transitorio "como dice 0ean"
Claude Carri1re al re/erirse a los guiones de
/iccin" una /orma !asa2era destinada a
desa!arecer como la oruga que se con)ierte
en mari!osa 345+ Con /recuencia "dice" al /inal
de cada roda2e se encuentran los guiones en
las !a!eleras del estudio+ Est#n rotos
arrugados sucios a%andonados+ Mu' !ocos
son los que conser)an un e2em!lar menos
a(n los que los mandan a encuadernar o los
coleccionan&+ 6in em%argo una !el*cula
documental necesita sin duda la escritura de
un guin "con desarrollo ' desenlace" con
!rotagonistas ' antagonistas con escenarios
!redeterminados una iluminacin calculada
di#logos m#s o menos !re)istos ' algunos
mo)imientos de c#mara /i2ados de antemano+
6e trata de un e2ercicio tan a%ierto '
arriesgado como necesario7 es como la
!artitura !ara un concierto de 2a--7 es casi
como el com(n acuerdo de $lo general ' lo
!articular&7 es una !auta que !resu!one toda
clase de cam%ios+ ,ero sigue siendo un guin+
PRIMERAS REFLEXIONES
8Guin cerrado o guin a%ierto9
De todas las !recondiciones que !ide la industria la escritura
del guin documental es la m#s di/*cil de cum!lir
satis/actoriamente+ 6i es demasiado $cerrado& anula el /actor
sor!resa ' los halla-gos es!ont#neos del roda2e+ 6i es
demasiado $a%ierto& su!one un im!ortante riesgo de
dis!ersin+ Entre los dos el director est# o%ligado a encontrar
un !unto de equili%rio 2unto con ex!lorar los lugares de
/ilmacin ' hacer una in)estigacin tem#tica exhausti)a+ La
(nica )enta2a del g.nero es que el guin documental se
$reescri%e& m#s tarde en la mo)iola 3!orque se mantiene
a%ierto hasta el /inal5+ En realidad el monta2e documental no
!resu!one slo ensam%lar los !lanos sino concluir el tra%a2o
de guin iniciado al !rinci!io de una manera !ros!ecti)a+
EL VALOR DE UNA ESCRITURA TAN LARGA
:5 ;alla-go de la idea ' la historia+ 6ino!sis 3: mes5+
<5 In)estigacin !re)ia+ Guin imaginario 3< meses5+
=5 Locali-acin de los escenarios ' !ersona2es 3: mes5+
>5 ,re!aracin del roda2e+ Tercera )ersin 3: mes5+
?5 Monta2e en Mo)iola o A)id+ Cuarta )ersin 38< meses95+
Este largo !er*odo de tra%a2o en el guin "siete meses o m#s"
esta%lece con claridad su enorme im!ortancia /rente a los
nue)e meses que dura la reali-acin com!leta de un /ilme
documental ti!o 3de ?< minutos5+
LA IDEA LA !ISTORIA
La %(squeda ' el halla-go de una idea son la causa /recuente
' !unto de !artida de una !el*cula documental+ La idea
original desencadena todo el !roceso+ ,ara m* una idea
%uena se reconoce !orque !ro!one un relato o el desarrollo
!otencial de una historia+ 6i la idea original carece de esta
/acultad no signi/ica nada !ara nosotros+ Una idea original
de%e estar !re@ada de algo7 de%e contener en el /ondo una
/#%ula un cuento+ ,or el contrario un enunciado una sim!le
enumeracin tem#tica no tiene ninguna utilidad !ara nuestro
tra%a2o+ Ante todo una !el*cula documental de%e !ro!onerse
contar algo7 una historia lo me2or articulada !osi%le ' adem#s
construida con elementos de la realidad+ Una historia %ien
narrada con la ex!osicin cl#sica del argumento a )eces con
la a!licacin del !lan dram#tico que todos conocemos
3ex!osicin desarrollo culminacin ' desenlace5 el mismo
que utili-a la ma'or !arte de las artes narrati)as+
LA SINOPSIS
La sino!sis tiene una im!ortancia decisi)a+ Cuenta lo m#s
destacado de la historia en !ocas !#ginas+ Concreta la idea+
Aisuali-a algunos elementos+ ;ace !osi%le la e2ecucin de un
!resu!uesto+ ,ermite hacer circular el !ro'ecto entre los
interesados 3los !roductores inde!endientes ' los 2e/es de las
unidades de !roduccin de los canales de TA5+ A )eces la
sino!sis nunca es su!erada !or otras )ersiones sucesi)as+
Contiene toda la energ*a del !rimer !aso+ ,ermite so@ar m#s
que las )ersiones $de/initi)as&+ ,resenta la idea en tono $m#s
a%ierto& de tal /orma que cada lector !uede imaginarla a su
manera+ Be!resenta un im!ortante !rimer !aso ' a la )e- un
!eligro4 8!odremos me2orarla o em!eorarla con la
in)estigacin que se nos )iene encima9 Cinco clases de ideas
Aeamos algunos de los ti!os de ideas m#s comunes que con
/recuencia em!lea el cine documental 3utili-ando una lista de
t*tulos conocidos5C
Idea nD : 3ELEGIB UN ,EB6ONA0E5
NanooE 3:F<<5 de Bo%ert Glahert'
El misterio ,icasso 3:F?H5 de ;enri"Georges Clou-ot
Los %elo)s 3:FF<5 de Aictor IossaEo)sE'
Idea nD < 3ELEGIB UN ACONTECIMIENTO5
Olim!ia 3:F=H5 de Leni Bie/ensthal
JoodstocE 3:FKL5 de Michael Jadleigh
Idea nD = 3ELEGIB UNA 6ITUACION CONCBETA5
Dri/ters 3:F<F5 de 0ohn Grierson
Mein Eam!/ 3:FHL5 de ErMin Leiser
Morir en Madrid 3:FH=5 de Gr.deric Bossi/
Idea nD > 3;ACEB UN AIA0E5
El 6ena ha encontrado ,ar*s 3:F?K5 de 0oris I)ens
Am.rica inslita 3:F?N5 de GranOois Beichen%ach
Buta n(mero uno 3:FNF5 de Bo%ert Iramer
Idea nD ? 3AOLAEB AL ,UNTO DE ,ABTIDA5
Ca%ra marcada !ara morir3:FN>5 de Eduardo Countinho
6hoah3:FNH5 de Claude Lan-mann
B.minicences dPun )o'age en Lituanie 3:FFL5 de 0onas
MeEas
LA INVESTIGACION PREVIA
El reali-ador de%e llegar a con)ertirse en un )erdadero
es!ecialista amateur del tema que ha elegidoC le'endo
anali-ando estudiando todos los !ormenores del asunto+
Mientras m#s !ro/unda sea la in)estigacin ma'ores
!osi%ilidades tendr# el reali-ador !ara im!ro)isar durante el
roda2e ' !or lo tanto go-ar# de una ma'or li%ertad creati)a
cuando llegue el momento+ No solamente se reduce a una
in)estigacin de escritorio ' en solitario+ Casi siem!re ha' que
mo)erseC locali-ar !eritos )isitar %i%liotecas archi)os
museos o centros de documentacin+ 6in em%argo una
!el*cula documental "ha' que recordarlo" no es un ensa'o
literario+ No necesariamente contiene una ex!osicin an#lisis
' conclusin 3tesis ant*tesis s*ntesis5 como el g.nero
ensa'*stico lo exige en el mundo de las letras ' las ciencias+
,uede as!irar a serlo+ ,ero !or regla general un documental
suele ser un con2unto de im!resiones notas re/lexiones
a!untes comentarios so%re un tema !or de%a2o del )alor
terico de un ensa'o sin que !or ello de2e de ser un %uen
/ilme documental+ ,uede a/irmarse que una !el*cula
documental se sit(a !or encima del re!orta2e !eriod*stico '
!or de%a2o del ensa'o cient*/ico aunque a menudo utili-a
recursos narrati)os de am%os ' est# mu' cerca de sus
m.todos+ La in)estigacin arro2a como resultado una segunda
)ersin del guin m#s extensa ' com!leta a menudo un
tra%a2o que nadie lee 3muchos e2ecuti)os est#n siem!re
demasiado ocu!ados5+ ,ero es de gran utilidad !ara el
reali-ador ' los cola%oradores m#s !rximos+ Es una /orma de
detectar los /allos en la historia ' el tratamiento+ Esta
segunda )ersin es tam%i.n un tra%a2o !ros!ecti)o+ Toda)*a
/alta !or conocer a la ma'or*a de los im!licados+ 6e trata de
un guin $imaginario& 3com!letamente in)entado a )eces5+ Un
guin IDEAL donde uno sustitu'e la )erdadera realidad
donde uno escri%e lo que anhela encontrar+
LOCALI"ACION DE LOS ESCENARIOS # PERSONA$ES
Esta /ase em!ie-a cuando el reali-ador conoce a todos los
!ersona2es ' lugares cuando )isita !or !rimera )e- el sitio de
los acontecimientos ' !uede res!irar o%ser)ar !asear !or
$adentro& de la historia que desea narrar+ Aqu* todo cam%ia+
La realidad se encarga de con/irmar el tra%a2o !re)iamente
escrito o lo su!era lo niega ' lo trans/orma+ Las !remisas
tericas !asan a segundo !lano cuando a!arecen !or !rimera
)e- los !ersona2es reales de carne ' hueso ' los agentes
narrati)os aut.nticos+ Em!ie-a un !roceso %astante r#!ido
!ara reacomodar situaciones !ersona2es escenarios ' dem#s
elementos no !re)istos+ A )eces la o%ra !re)iamente
conce%ida se trans/orma en una cosa %astante distinta+ Los
recursos narrati)os Los agentes narrati)os son los elementos
que utili-a el guin !ara contar la historia+ El lengua2e original
del autor es sin duda el !rimero ' el m#s o%)io+ ,ero ha'
muchos ti!os de recursos narrati)os "la lista !uede ser
intermina%le" ' !or eso mismo con)iene clasi/icarlos !or
orden de im!ortancia ' a la )e- descartar los secundarios+
Estos son los que 'o utili-oC Los !ersona2es los sentimientos
las emociones la accin la descri!cin la )o- del narrador la
)o- del autor las entre)istas las im#genes de archi)o las
ilustraciones /i2as la m(sica el silencio los e/ectos sonoros
la animacin los truca2es !ticos ' como 'a se ha dichoC el
lengua2e del autor+
Lo% p&r%ona'&% (o% %&ntimi&nto%
La ma'or !arte de las emociones en las !el*culas de /iccin
!ro)iene del tra%a2o que hacen los actores+ 6in em%argo esta
di/*cil tarea de los int.r!retes "una la%or ensa'ada '
!lani/icada minuciosamente siguiendo las rdenes del
director" no existe no tiene lugar en los /ilmes documentales+
En los documentales la (nica manera de transmitir
sentimientos es a!ro)echando las condiciones es!ont#neas de
los !ersona2es reales que a!arecen+ De modo que si estos
!ersona2es se limitan a ex!oner ' re!etir de manera
mec#nica nuestro tema no !odemos extraer ninguna
emocin !ara los es!ectadores+ 6on insustitui%lesC casi todos
los /ilms documentales Qho' d*aQ se estructuran con la
inter)encin de !ersona2es+ Ellos articulan la historia
ex!onen las ideas ' concretan el tema+ 6on los agentes
narrati)os m#s necesarios+ ,or lo tanto su eleccin es
/undamental+ No slo ha' que %uscar a los su2etos que
cono-can m#s el tema sino a los me2ores ex!ositores del
mismo7 a quienes sean ca!aces de transmitir una )i)encia
im!lic#ndose o/reciendo un testimonio !oco com(n+ 6i los
!ersona2es no son ca!aces de mostrar sentimientos delante
de la c#mara se con)ierten inmediatamente en !ersona2es
secundarios+ O%ligan a los $otros& recursos narrati)os a
e/ectuar un tra%a2o do%leC contar la historia correctamente sin
sus a!o'os naturales+ La ausencia de !rotagonistas
desequili%ra el relato+ ;a' que re!etirlo una ' otra )e-C una
!el*cula documental mu' raras )eces /unciona sin emociones+
E(&)ir (o% p&r%ona'&%
Es qui-# la tarea m#s im!ortante del director cuando ex!lora
sus escenarios+ No es la %(squeda acumulati)a de algunas
!ersonas )inculadas al tema sino el arduo tra%a2o de detectar
descu%rir )erdaderos !ersona2es ' $construirlos&
cinematogr#/icamente+ ;a' que locali-arlos /otogra/iarlos '
des!u.s rodarlos en muchas dimensiones de su )idaC
monologando dialogando tra%a2ando )ia2ando o guardando
silencio+ Los !ersona2es !rinci!ales constitu'en el cuer!o
din#mico de la idea central+ 6on los !orta)oces del guin '
casi siem!re son mucho me2ores que el guin+ ;a' que 2ugar
con !rotagonistas ' antagonistas es decir ha' que locali-ar
!ersonas que entren en con/licto ' se contradigan delante de
nosotros %uscando siem!re el contra!unto !ara que el tema
/lu'a !or si mismo+ As* nos se!aramos de !artida Q' !ara
siem!reQ de los documentales ex!licati)os que tienen un
narrador omni!oderoso+ Una (ltima o%ser)acin+ Los
!ersona2es del cine documental no son !agados+ ,ara tomar
algo de ellos ha' que !re)iamente con)encerlos !ersuadirlos+
Mu' raras )eces se constru'e un !ersona2e con sus im#genes
ro%adas+ A(n cuando el director discre!e con alguno tiene la
o%ligacin de res!etar su !unto de )ista+ El autor
documentalista de%e tener una mirada que com!arta con
ellos+ Esta generosidad en am%os sentidos no se da en la
/iccin+ En el cine documental se esta%lece un com!romiso
.tico del autor con sus !ersona2es+ Naturalmente esto no
quiere decir que el director asuma como !ro!ias las o!iniones
a2enas+ ,ero cada !ersona2e tiene el derecho a ser $lo que es&
adentro de la !antalla 3no a/uera5+ Uno !uede e2ercer !resin
discutir callar mostrar descon/ian-a iron*a sarcasmo etc+
con ellos !ero siem!re ADENTBO del cuadro ' !or lo tanto
delante del es!ectador+
La acci*n
No siem!re los !ersona2es !rinci!ales o/recen una rica accin
que mostrar en la !antalla+ Muchas )eces narran su historia
sin a%andonar el silln est#ticos sin mo)erse un cent*metro+
En estos casos ha' que tomar nota de las acciones im!l*citas
que nos est#n contando Qacciones en el !asado o en el
!resenteQ !ara )isuali-arlas m#s tarde con la a'uda de
im#genes com!lementarias o con el concurso de /otos
di%u2os ilustraciones /i2as en general o con im#genes de
archi)o+ De esta manera el !ersona2e a%andona el silln '
em!ie-a a des!la-arse !or el $interior del relato& creando as*
un !oco de accin !ara nuestra !el*cula+ ,recisamente una
/orma de e)aluar la calidad del !ersona2e es anotando las
acciones hechos ' situaciones que nos !ro!one+ Es una
/orma de medir su elocuencia cinematogr#/ica+ Un su2eto
demasiado !arco o que calla todo el tiem!o !uede con)ertirse
en algo interesante singular !ero lo ha%itual es que ha%le Q
!oco o muchoQ del tema a(n cuando tenga di/icultades !ara
ex!resarse+ Los !ersona2es m#s a!eteci%les son aquellos que
no slo recuerdan ' e)ocan una determinada historia sino
que em!ie-an a reconstruirla a BEAIAIBLA delante de
nosotros /rente al equi!o des!la-#ndose de un lugar a otro
mo)i.ndose ' !or lo tanto generando acciones 3' re/or-ando
su credi%ilidad5+ En una o!ortunidad Chris MarEer me con/es
que !ara .l no exist*a nada tan im!ortante adentro de un
documental $como la accin& ,or e2em!lo dec*a si estamos
haciendo una !el*cula so%re el cuer!o de %om%eros ha' que
mostrar con detalles un incendio com!leto como m*nimo+
Nunca tendr# el mismo e/ecto !ara los es!ectadores /ilmar a
!osteriori los restos de la casa destruida+ El equi!o de
documentalistas de%e sa%er estar cerca de los hechos de las
acciones+ 6in em%argo no somos !eriodistas+ Estamos
dis!uestos a tra%a2ar mucho tiem!o en una determinada
historia sin la urgencia su!er/icialidad o ra!ide- a la que
est#n o%ligados los !eriodistas+ Nos interesan las emociones '
los sentimientos que emanan de la gente 2unto con sus
acciones acom!a@#ndolos durante semanas meses Qo a@osQ
si es necesario+
PREPARACION DEL RODA$E
As* llegamos a la tercera )ersin del guin que surge
inmediatamente des!u.s del )ia2e de locali-aciones+ Muchas
)eces ni siquiera se $escri%e& esta )ersin sino que a!arece
de /orma /ragmentadaC !eque@as anotaciones al %orde de la
!#gina r#!idos a!untes manuscritos en !a!eles se!arados
cuadernos de )ia2e con o%ser)aciones escaletas con nue)as
secuencias+ 6on los !rimeros s*ntomas de una e/ica-
im!ro)isacin a)alada !or la in)estigacin 'a hecha+ Con
estos !a!eles en la mano uno !uede em!e-ar el roda2e de
manera m#s o menos controlada siem!re atento a la
a!aricin de cualquier sor!resa+ Mantener la mirada $a%ierta&
es un requisito insosla'a%le+ 6i uno act(a demasiado a!egado
al guin !rimiti)o corre el riesgo de a%andonar la $energ*a& de
los hechos ines!erados que nos !resenta el roda2e+ Una
!el*cula documental constitu'e una %(squeda Quna
ex!edicinQ donde los im!re)istos son tan im!ortantes como
las ideas !reconce%idas+ Esta es la esencia de la creacin
documental 3como ocurre tam%i.n en la e2ecucin del 2a--5+
Mantener el equili%rio entre lo nue)o ' lo 'a !re)isto es una
/acultad que el cineasta documental de%e a!render a e2ercer
todo el tiem!o tanto como el o!erador a dominar la lu- en
las condiciones m#s ines!eradas ' al sonidista a %uscar la
ac(stica ' sortear los ruidos molestos + Todo ello sin renunciar
al ni)el t.cnico+ A%rirse a la realidad no signi/ica a%andonar la
%uena /actura ni 2usti/icar los /allos artesanales que !uedan
ocurrir+ Asimismo ha' que res!etar la /rontera econmica Qel
!resu!uestoQ que es el resultado de las )ersiones anteriores
del guin+ ;a' que 2ugar con los n(meros intercam%iando las
necesidades econmicas originales !or otras nue)as !ero del
mismo )alor 3$mo)iendo las !ie-as&5 sin as/ixiar los medios
!re)istos o ha%lando inmediatamente con el !roductor cuando
so%re)ienen cam%ios 2usti/icados ' m#s all# de todas las
!re)isiones+ Aunque a !rimera )ista !ueda a!arecer
com!licada la relacin $di nero"im!ro)isacin& no lo es tanto
en el g.nero documental+ Las o%ras documentales !ueden
tomar )arios caminos a la )e- sin traicionar su signi/icado+ Al
contrario que en la /iccin la estructura de un guin
documental !ermanece $a%ierta& todo el tiem!o+ El tra%a2o de
guin contin(a en el monta2e+ Esto !ermite muchos cam%ios '
rea2ustes de la !el*cula 3del guin5 ' de su !resu!uesto+ Al
menos m#s que en la /iccin+
EL GUION FINAL SE REESCRI+E EN LA MESA DE
MONTA$E
La )ersin n(mero cuatro ' de/initi)a del guin se hace en la
oscuridad de la sala de monta2e+ Es aqu* donde !or !rimera
)e- se !ondr#n a !rue%a los distintos m.todos del roda2e ' la
e)entual e/icacia de los guiones !recedentes+ Al llegar a la
sala de monta2e en !rimer lugar ha' que considerar que la
o%ra sigue a%ierta+ Esta a%ierta !or una ra-n !oderosaC
!orque los resultados de la /ilmacin /ueron ligeramente 3o
incluso !ro/undamente5 distintos que los !ro!sitos que
esta%an marcados en el guin+ 6iem!re son distintos los
resultados+ Esto es normal+ Nunca las !remisas esta%lecidas
!ueden trasladarse intactas a los !lanos /ilmados+ ,ero en
este g.nero incluso una /ilmacin que modi/ica Qun !oco o
muchoQ el guin acordado es una garant*a !ara ser )isto
como un %uen co!in+ As* ocurre siem!re+ ,ueden citarse
muchos e2em!losC algunos !ersona2es que eran cla)es se
con)irtieron en secundarios ' )ice)ersa7 ciertos escenarios
resultaron me2ores que lo !laneado7 aquella secuencia
ex!licati)a qued en realidad mu' con/usa7 etc+ Esto nos
o%liga en la sala de monta2e a %uscar una estructura nue)a
3o )arias estructuras nue)as5 reescri%iendo con estas
im#genes la !el*cula de/initi)a+ No es que el monta2e $nos
/a%rique& la !el*cula al ensam%lar milagrosamente algunas
!ocas 3o muchas5 im#genes sueltas o im!ro)isadas+ Lo que
realmente ocurre es que tanto el monta2e como la escritura
del guin Qunidos en la %(squeda com(n de una estructura
nue)aQ a)an-an 2untos en la oscuridad de la sala+ ;a' un
momento en que el monta2e $se adue@a& de la !el*cula '
a)an-a m#s all# de su !ro!io terreno 3el ritmo la
continuidad la s*ntesis5 entrando en otra /ase code#ndose
con el guin+ ,ero ha' otros momentos en que el monta2e
sucum%e cuando la /uer-a documental de las im#genes Qcon
su tiem!o realQ no admite m#s mani!ulacin7 cuando la
energ*a de los !lanos Qde la )ida realQ se sit(a !or encima del
ritmo con)encional+ Es decir cuando la realidad su!era al
cine+ Lo mismo le !asar# al director"guionista cuando se le
!ase !or la ca%e-a im!oner cam%ios ines!erados giros
%ruscos /alsas relaciones adentro de una historia real cu'a
lgica esca!a muchas )eces a su o/icio de cineasta+ En todo
caso %uscar una estructura nue)a al !ie de la mo)iola o del
A)id no signi/ica recha-ar *ntegramente lo que se ha hecho en
el roda2e+ Mu' !or el contrario+ La ma'or*a de los aciertos se
mantienen+ 6i no se conser)aran estos elementos de la o%ra Q
su /uer-a su energ*a originalQ no !odr*amos montarla con
ninguna estructura nue)a+ Los sentimientos las emociones
!or e2em!lo que !ro'ectan algunos !ersona2es se
mantienen7 las contradicciones que ha' entre ellos tam%i.n7
el e/ecto realidad que emana de las !rinci!ales situaciones
tam%i.n as* como la elocuencia ' extensin de algunos
!lanos7 etc+ etc+ Estos materiales de %uena calidad nos
conducir#n a un monta2e de %uena calidad+ No es milagroso el
monta2e documental+ Unos !lanos d.%iles dar#n como
resultado un monta2e mediano+ Mu' raras )eces el monta2e
documental altera la su%stancia !rimiti)a del material+
E( narra,or (a% &ntr&-i%ta%
6in a%andonar la sala de monta2e es o!ortuno ha%lar de
otros dos agentes narrati)os 'a se@alados en la lista
!recedenteC las entre)istas ' la )o- del narrador esta (ltima
mu' /omentada !or la escuela inglesa de 0ohn Grierson en los
al%ores de la historia del g.nero+ Al !rinci!io Qen los a@os <L
' =LQ todo era imagen+ No ha%*a nada que disminu'era la
grande-a de la imagen+ La totalidad de los documentales de
los tiem!os de la /undacin eran !ura imagen desde
$NanooE& 3Glahert'5 hasta $Tierra sin ,an& 3Ru@uel5+ Des!u.s
con la a!aricin del sonoro llegaron los documentales
cu%iertos de !ala%ras+ Eran /ilmes narrados ex!licados ' a
menudo gritados !or la )oces de los $narradores&+ Durante
muchas d.cadas los documentales ha%r*an !odido ser
escuchados en lugar de ser )istos como los !rogramas de la
radio+ La )o- en OGG in)ad*a ' hac*a !ol)o el signi/icado de las
im#genes+ A/ortunadamente ho' d*a estamos atra)esando un
!er*odo intermedio+ Con la in)encin del sonido sincrnico Q
en los HLQ gradualmente a!areci una tendencia nue)aC
algunos documentales consiguieron ex!resarse !or si mismos
3sin texto en OGG ni tam!oco con letreros escritos57 !or
e2em!lo las o%ras de MarEer ;aanstra Bouch Jeisman
Malle Aan Der IeuEen etc+ El sincrnico sin em%argo nos
tra2o una calamidad nue)aC las entre)istas con)encionales
que ho' d*a ocu!an tanto es!acio como el antiguo narrador+
Muchas !el*culas se llenaron de rostros /iguras ' %ocas
!arlantes que echaron !or tierra toda la e)olucin
conseguida+ Creo que 'a lo di2e antesC una entre)ista de2a de
ser con)encional cuando $desde ella& em!ie-a a surgir un
!ersona2e aut.ntico de carne ' hueso que nos conmue)e '
nos lle)a hacia otra dimensin de la comunicacin Quna
dimensin m#s hondaQ+ De2a de ser con)encional cuando se
alternan los escenarios donde a!arece7 cuando la iluminacin
' los mo)imientos de c#mara se !onen a su ser)icio7 cuando
el lengua2e cinematogr#/ico su!era al $%usto !arlante&7
cuando se e2ercita una !uesta en escena+ Las entre)istas
r#!idas ' con)encionales quedan reducidas a los !ersona2es
secundarios dosi/icando su utili-acin+ Las entre)istas m#s
%rillantes son reser)adas !ara los !rotagonistas ' seguir#n
llam#ndose $entre)istas& en la 2erga del cine !ero slo desde
un !unto de )ista t.cnico+ En realidad se trata de secuencias+
8E)olucion del mismo modo la )o- en OGG9 Tam%i.n el
narrador ha recu!erado su )erdadero lugar+ Ahora se le
em!lea cuando hace /altaC !ara ex!licar o a@adir algunos
!ormenores necesarios en la historia o !ara sinteti-ar otros+
Una ma'or*a de reali-adores lo utili-a de esta manera o m#s
am!liamente+ ;o' como a'er sigue ha%iendo grandes
$cineastas de la !ala%ra& 3Chris MarEer en Grancia ' ,ierre
,errault en Su.%ec los e2em!los m#s cl#sicos5 ' tam%i.n
contin(an existiendo reali-adores que escri%en mal+ Una
im!ortante cantidad de /ilmes -oolgicos ' de di)ulgacin
sigue anclada en la )o- en OGG de los a@os cuarenta+
La -oz ,&( autor
Desde antes de la a!aricin del directo un n(mero de
directores utili- su !ro!ia )o- !ara contar la historia que nos
!ro!on*anC GranOois Beichen%ach en $Am.rica Inslita& ;enri"
Georges Clou-ot en $El Miste" rio ,icasso& el mismo ,errault
en $Ca%e-a de Rallena&+ Otros utili-aron textos de gran
intensidad le*dos !or actores controlados !or el reali-ador
como $Morir en Madrid& de Gr.deric Bossi/+ Eran las )oces de
los autores que %usca%an una comunicacin m#s dram#tica o
m#s acorde con su !ro!io lengua2e+ En realidad !asa%an a
/ormar !arte de los materiales documentales+ M#s tarde Qcon
la im!lantacin de/initi)a de la su%2eti)idad en los NL ' FLQ la
)o- del autor ocu! un es!acio cada )e- m#s !rotagnico+
Rar%ara Io!!le Bo%ert Iramer 6usan Meiselas 0ohan Aan
Der IeuEen ' muchos otros relatan sus o%ras+ Tam%i.n han
surgido documentales contados en OGG !or sus distintos
!ersona2es+ Es decir que mientras los estamos )iendo
e2ecutar alguna accin sus )oces en OGG nos ha%lan de
cualquier cosa a )eces sin ning(n )*nculo con lo que est#n
haciendo anulando de esta manera lo que tiene de lugar
com(n el sonido sincrnico 3$Onl' the Rra)e& ' $L#grimas
Negras& de 6onia ;erman Dol-7 $MoscoM T& de Ien Io%land
etc+5+ Todo lo anterior )iene a indicarnos que el em!leo de la
)o- en OGG como recurso ha su!erado el a%uso ' manierismo
a que /ue sometido durante tanto tiem!o Qcomo las lentes
angulares o el -oom en el cam!o de la !ticaQ ' que ho' d*a
est# m#s li%re m#s cerca de los autores 3' de la /orma5 !ara
que cuenten su historia+
por Patricio Guzmn