Agrrate a la parte trasera de tu asiento, a la Biblia, o la mano de un amigo.

Nymphomaniac
de Lars von Trier aporrea el cuerpo y ablanda el alma.
Xan Brooks: The Guardian
Lars von Trier
(2013)
117 min.
Anlisis y resmen
Preliminares
A estas alturas basta con decir que vamos a hablar de un flm de Lars von Trier para que muchos lo obvien
por defecto. Otros tendrn la osada de ver la pelcula, pero ante frases de guion como descubr mi coo a los
dos aos o lubriqu cuando muri mi padre seguramente desconectarn sin llegar a sopesar si han sido vc-
timas de una gran broma o testigos de la historia ms grave jams contada. Von Trier no ha sabido gestionar
su personaje pblico, y al mismo tiempo la prensa, vida de polmicas, ha desvirtuado la imagen del creador,
y con ella la recepcin por parte del pblico de sus creaciones. Llegados a este punto, antes de escribir sobre
Nymphomaniac vale la pena dejar un par de cosas claras, tanto para el que lee como para Von Trier (del que,
cuestiones paralelas y extracinematogrfcas aparte, est considerado uno de los autores ms importantes del
cine europeo contemporneo).
El primer punto es evidente para la rbita cinfla, pero quizs no tanto para gran parte del pblico de Nym-
phomaniac. Para su distribucin en la mayora de pases, la pelcula original, cuyo montaje fnal ronda segn
la productora Zentropa las cinco horas y media de metraje, ha sido dividida en dos cintas, y en ese proceso de
adaptacin o comercializacin Von Trier no ha participado, aunque obviamente ha dado su visto bueno a los
montajes alternativos que fnalmente han llegado a los cines (consciente, quizs, de que su proyecto es comer-
cialmente inviable por una cuestin de longitud y de explicitud sexual). Con respecto a la tan cacareada carga
ertica del flm, cada pas, segn sus sistemas de califcacin por edades y criterios varios, ha eliminado o inclui-
do determinadas escenas, por lo que es imposible averiguar hasta qu punto las cintas que hemos visto coinci-
den o diferen en mayor o menor grado de las versiones proyectadas en, por ejemplo, Francia, Italia o Alemania.
Por todo ello, lo que digamos a continuacin, aunque tiene su importancia (al fn y al cabo hemos visionado dos
tercios del material considerado por el cineasta dans), no deja de ser pueril o cuanto menos relativo: los juicios
que ahora podamos emitir necesitarn una reformulacin futura cuando se desvele la pelcula que Von Trier
concibi desde un inicio. Ver Nymphomaniac desde la duda, por lo tanto, es un ejercicio del todo inmaduro: no
hay que entender el relativo desentendimiento del autor con respecto a los dos volmenes de Nymphomaniac
como una provocacin ms, implcita o explcita, de la propia pelcula, sino como un accidente.
El segundo punto resultar familiar para los que hayan visto gran parte de la flmografa de Lars von Trier. El
director de Bailar en la oscuridad o Rompiendo las olas es seguramente el autor que ms explora su yo interior
en sus pelculas, no tanto como un acto de egolatra sino de autocomprensin, de exorcismo personal. Von Trier
canaliza su dolor mediante el cine, y como resultado sus fcciones ponen a prueba tanto los resortes del propio
director como los lmites de sus intrpretes y la mirada de la platea (que, de nuevo, est en todo su derecho
de congratular o despreciar tanto esttica como ticamente aquello que est viendo). Nymphomaniac, en este
sentido, sigue las constantes habituales de su responsable, ya que cada aportacin de guion, cada personaje o
cada episodio parece esconder pedazos de la oscuridad vital de su instigador: con Anticristo hicimos una resea
polidrica, entendiendo que en cada personaje haba parte de la personalidad de quien flma, y con Nympho-
maniac el ejercicio podra repetirse, ya que tanto en Joe (la ninfmana que relata su trgica existencia) como en
Seligman (el intelectual que escucha atentamente la narracin de la mujer) parece esconderse la nica mente
que escucha (l) y que habla (ella), que piensa (l) y que acta (ella) (o sea: la persona detrs de ese personaje
llamado Von Trier).
Es lcito pensar que un cine cuya base descansa en la sugestin y en lo personal puede interpretarse desde
mltiples vas, y que por lo tanto lo dicho en el anterior prrafo no es tanto una verdad como la exposicin
de una forma ms de acercarse al mosaico que traza Von Trier, pero el debate evidencia un hecho interesante:
aunque parezca una paradoja, ante las pelculas de Von Trier hay que tener muy presente al autor (y con l, su
biografa y toda su obra anterior) y al mismo tiempo acoger una mirada limpia, como si desconociramos todo
lo que hemos visto, odo o ledo anteriormente sobre Von Trier (solo de esta manera se consigue entrar en las
estancias emocionales que conforman sus pelculas). Es necesario, por lo tanto, tener una visin de conjunto
(en el caso de Nymphomaniac, saber que estamos ante la tercera entrega de la llamada Triloga de la Depresin,
con Anticristo y Melancola como peldaos previos, con Charlotte Gainsbourg como actriz principal y con de-
terminados vnculos estticos: en las tres pelculas se repite la imagen de su protagonista tendida en la hierba en
un plano fjo areo, una estampa que remite al Romanticismo potico y pictrico, por citar uno de los elemen-
tos ms tangibles para el espectador), y a la vez pensar que ante Nymphomaniac se asiste a algo nuevo (de ah
que los que hablen repetidamente de Von Trier como un cine que tortura sin motivo aparente a sus personajes
femeninos incurran en una calumnia, una frivolidad y una simplifcacin de flms en cuyas profundidades hay
muchsimo ms).
Hablar de Von Trier, en defnitiva, implica posicionarse: el cineasta ha hecho de la provocacin un signo de
identidad tan inherente a sus pelculas que el anlisis de stas implica, queramos o no, frmar una alabanza o
un reproche. Nymphomaniac es en s una contradiccin: con ella uno se re mucho, pensarla implica llorar, y
en el camino que media entre ambos extremos se contemplan todas las posibilidades, desde el rechazo sentido
a la subyugacin absoluta. Si Nymphomaniac, tomando el smil sexual, es un gatillazo o un xtasis tanto carnal
como intelectual es algo que tendr que decidir cada espectador. Lo que sigue es, ya s, una visin plenamente
personal de Nymphomaniac.
Volumen 1
El inicio de Nymphomaniac es anticlimtico: la pantalla se abre con un espacio vaco, lo que parece una calle-
juela de las afueras de alguna ciudad de aspecto industrial, con los diferentes elementos urbanos absorbiendo y
expulsando agua y nieve, como si la fra arquitectura obedeciese a las leyes de un cuerpo que interacta con sus
fuidos. Una estampa que parece inaugurar un drama helado, pero que Von Trier rompe con un fondo musical
de Rammstein: de buenas a primeras, cuesta adivinar qu vamos a ver. Ms tarde el plano se concreta y obser-
vamos a Joe (Gainsbourg) tumbada en el suelo, con marcas rojas en la cara y un rostro desencajado. Seligman
(Skarsgaard) emerge de la nada con una bolsa de la compra y traslada a Joe a un dormitorio de su casa, como si
Joe en realidad fuese un personaje dickensiano al que ofrecerle amparo y comida. Seligman, en verdad, le ofrece
mucho ms: la posibilidad de que la mujer cuente su historia, y por ello de explicar por qu termin apaleada en
mitad de la nada y de argumentar por qu, bajo su punto de vista, es una mala persona. Desde ese momento y
hasta el fnal de la pelcula, la estructura de Nymphomaniac es la de un narrador protagonista y de un personaje
silente que escucha y que luego valora cada episodio de la historia, uno de los principios literarios ms repetidos.
Y precisamente entre episodio y episodio, Von Trier inserta consideraciones flosfcas, de nuevo anticlimticas,
que anan en pocos segundos la comedia de un captulo de adolescencia en un viaje en tren hasta las dobles
lecturas que esconden cuestiones de tono y tema tan variopinto como los diferentes tipos de nudos, la pesca con
caa o los motivos religiosos en la pintura occidental. Von Trier, en defnitiva, logra un ejercicio interesantsi-
mo, una superposicin de voces que construyen y desconstruyen la historia. Momentos tan surrealistas como
la visita del personaje que interpreta Uma Turman, cercanos al vodevil extremo, y otros como la copulacin
en primer plano y la pantalla partida en tres partes mientras suena una meloda de rgano se unen y se repelen
para contarnos el inicio de una enfermedad canalizada y expresada mediante la gimnasia del sexo (o la nume-
rologa que imprime Jerme a una Joe todava virgen), no mediante la mstica del orgasmo (el sexo nunca es
una fuente de erotismo sino una expresin terrible de un mal interior). Una pelcula de naturaleza vacilante que
incluye un trauma infantil, un problema familiar y una deriva que contina por caprichos de la industria con
un continuar ms propio de una serie televisiva. Nymphomaniac: Volumen 1 termina justo en el momento
en que la historia se torna ms compleja e interesante: de ah que cueste volver a casa como se entr dos horas
antes en la sala oscura.
Volumen 2
Si por parte del espectador existe un mnimo acomodamiento, la segunda parte vuelve a dejarnos con la boca
abierta. El relato arranca en un triple tiempo: una Joe incapaz de sentir placer a punto de casarse con Jerme,
una Joe pequea que recuerda las visiones que tuvo un da en el campo, y la Joe narradora de siempre, cuyas
ancdotas Seligman completa con consideraciones que van del juicio personal al desciframiento acadmico
(saber que Joe tuvo un episodio casi extrasensorial, culminacin de su primer orgasmo, con una fgura religiosa
relacionada con la ninfomana se convierte en el perfecto prlogo de lo que est por venir).
La pelcula se recrudece y se extrema (inclinaciones sadomasoquistas, desatencin del hijo engendrado en
cuya concepcin se observan rasgos de un rito satnico, las palabras del marido arribista comparando a su
insaciable mujer con una tigresa vida de carne), y el heavy metal sube de volumen en una escena en la que
Joe, tras aceptar que ni puede curarse ni quiere ser curada de sus (des)afecciones, encauza sus conocimientos
sexuales en una oscura ocupacin laboral que le lleva a destapar el secreto de un pedflo. La reaparicin de un
Jerme adulto, ms parecido a Joe de lo esperado, y la irrupcin de una joven muy activa, no solo sexualmente
(la pupila de Joe que vilipendiar a la ninfmana herida de su orgullo, con llagas en su sexo y ninguna perspec-
tiva de futuro), sirven de excusa para cerrar la historia. Nymphomaniac: Volumen 2 versa sobre la culpa y lleva
hasta las ltimas consecuencias la flosofa de vida de su personaje, incapaz de concebir el amor como un pilar
fundamental de las relaciones humanas (la fgura del rbol como alma que nos representa enlaza con la fgura
del padre y con la desolacin emocional de la protagonista: su rbol hermano, irnicamente, descansa en lo alto
de una colina azotada por el viento, un acantilado rocoso, de nuevo otro espacio del imaginario romntico cl-
sico, que se yergue torcido cual pene en ereccin). Pero ms all de la historia de Joe, Von Trier utiliza la recta
fnal de su crnica ninfmana para incluir una autocita (s: por fn el autor aclara por qu sus protagonistas son
hembras heridas) y como gran refexin sobre la naturaleza egosta y desconfada del ser humano (Von Trier
imparte, para quien sepa y quiera escuchar, una clase magistral de Teologa, Sexologa y Lingstica entre otras
disciplinas). El fnal liga con el principio (el primer plano eran imgenes sin sonido, ahora se trata de sonido
sin imgenes) y puede interpretarse como una boutard o como el ncleo semntico de la pelcula (el viaje de
Joe empieza de nuevo, abruptamente, en un bucle sin fn de perversiones sexuales). No podemos desvelar nada,
pero s puede decirse que el juego referencial se intensifca (de hecho, el desenlace es casi una reactualizacin del
ltimo acto de Dogville) y que Von Trier, una vez ms, nos demuestra, aunque duela, que tanto en la vida como
en su cine nada ni nadie es lo que parece. En esta ocasin cuesta salir del cine, pero por pura paliza emocional.
Nymphomaniac deja secuelas.
Xavier Vidal