APROXIMACIONES A LA POESA DE PAULA ILABACA (Chile, 1979)

Ana Rodrguez Callealta

Publicacin original en GRUNDmagazine. Octubre de 2012:
http://www.grundmagazine.org/



.. .. .. .
La ciudad luca, 2 ed. La Propia Cartonera, 2010.
(in)completa, Mago Editorial, 2010.
nsulas, Dadaif Cartonera, 2012.
(Mis ms sinceros agradecimientos a estas tres editoriales, que amablemente han
hecho posible esta resea).
Hace dos aos que me cruc con Paula Ilabaca. Escrib entonces, a propsito de La
perla suelta: RABIA es la palabra con la que yo definira La perla suelta de Paula
Ilabaca () Dos mujeres en un solo cuerpo que no podran existir la una sin la otra,
dialogando y odindose, observndose, luchando.
Ahora, dos aos ms tarde y despus de haber des-tejido la poesa de Paula Ilabaca
a travs de tres de sus poemarios (La ciudad luca, La Propia Cartonera, 2010, 2
ed.; (in)completa, Mago Editorial, 2010; nsulas, Dadaif Cartonera, 2012), sigue
llamndome poderosamente la atencin la de-construccin de un yo fragmentando
que atraviesa su obra y que a veces, habla en nombre de la perla o la suelta o luca
o una voz narrativa convertida en poliedro; mujeres que se miran a s mismas
buscando un espejo que a veces es la ciudad o el ngel o mam, a travs de la
interpelacin y el grito.
La ciudad luca (La Propia Cartonera, 2010) se define as: Luca dice / l me usa
mam l me usa. Y desde este momento, la interrelacin de gnero madre-hija
sirve de hilo conductor para la fragmentacin del yo en una voz narrativa doble: un
narrador en tercera persona habla de luca, que es la ciudad de Santiago y que
necesita hacerse a travs de l, de el ngel en una suerte de violencia sexual que la
degrada. La potica de el cuerpo se convierte en avenidas plagadas (la calle se
vuelve vulva una arcada una gran abertura), manchadas por un ngel marrn
que emerge del barro, como luca, como la ciudad (y me tira un poco de cemento y
eyacula una avenida por donde camino). La enfermedad atraviesa los versos entre
las costuras: si el ngel me mancha estoy limpia? Para construirse, el yo necesita
la interpelacin, la pregunta: mam si hay otras soy yo hermosa? Pero no estn
claras las fronteras entre sueo y vigilia, entre las voces que dialogan y que sirven
de marco para una amalgama de obsesiones violentas. Luca era un sueo en
donde una manera era padecer / s mi nia mi pedacito carmes no eras ciudad
no / eras piernas eras una vulva hermosa donde un ngel marrn viva.
La subversin de la feminidad es una constante en la poesa de Paula Ilabaca. Es un
juego de contrastes en el que toman partido la construccin externa de luca a
travs de las preguntas (hacia la madre? hacia s misma?), la descripcin de la
voz narrativa (Pobre luca pobre / abre las piernas y grita), y la propia voz de
Luca (y me tira a la ciudad narrador que me doblega), que se define a s misma
como una zorra infectada, (pero las zorras no escriben no crean / una zorra no
puede crear un ngel), luchando por sobrevivir a la embestida andocntrica: con
la boca manchada de leche yo hablo?. Las terminaciones de mi voz se estn
volviendo barro. El narrador tambin se construye: ella dice y si yo encierro esta
voz en una caja negra muy negra / ella balbucea reza y yo digo repito oraciones.
La imagen de la mujer de rodillas es un tributo al sometimiento que va de lo
individual a lo colectivo: Ella me da ganas de acabar si soba el barro no / si lo
mira y hace de rodillas lo que quiera l. Luego dir: Cada mujer espa mira mueve
la cabeza y de rodillas di s s cada mujer tiende a morder di por qu tiene miedo
di ngel di carmes di leche di ciudad di demonio di de rodillas traga cierra los
ojos no llores. La brutalidad de las imgenes de una cotidianidad manchada por la
rabia.
Los espacios interiores conformarn un juego de luces con la ciudad de luca
en (in)completa. Esta antologa es, como dice Paula al inicio, una versin
fragmentada de mi primer libro () Doy vueltas en crculos como las aves, como
las canciones, como yo misma. Los demonios interiores recorren esta suerte de
historias fragmentadas. La bestia que antes era ngel ahora es demonio. La voz
sigue siendo la de una nia nombrndose a s misma en medio de una batalla
sangrienta, miedo a miedo. En ocasiones, la potica del cuerpo se hace imagen
deformada y naturalista. Conviven en un mismo espacio una infinidad de voces que
ahora se multiplican: la vainilla de mi leche infantil / se estira en su grumo hacia
el vmito / yo contino limndome las uas / me las pinto con esmalte caro ()
mientras / en mi casa pasea una bestia / lo saba desde el olor a crimen en el
vaso.
(in)completa (Mago Editores, 2010) nos permite acercarnos a la poesa de Paula
como un poliedro de imgenes, escenas vistas desde el prisma de una feminidad
subvertida. Igual que antes veamos cmo la ciudad y luca llegaban a ensamblarse,
como hechas de la misma membrana, a veces asistimos a la ruptura de
comunicacin entre dos espacios: una mujer grita en la quietud de una habitacin
en silencio. Esto se ve muy bien en la descripcin de una maternidad que es vista
desde el prisma opuesto de la concepcin tradicional. Hay una distancia insalvable
entre la quietud de la espera y la violencia de un cuerpo que habita con su muerte
un vientre en ruinas: Esta piel se estira y guarda / adentro un medalln tieso / ve
hacia fuera con un ojo de veras / reconcilia los volmenes de tarde / en tarde nada
descubriendo / los meses pesan tanto en mi espacio () yo me siento a mirar la
televisin / asoma la cabeza por la boca y pica / le rasco la pelusa de nio muerto
oh / ayer quera contraer mam / me pesa tanto el secreto amnitico () su funeral
lo planeamos juntos / muchos globos rojos y la cuna de gusanos ()
Por otra parte, la msica es un elemento que vertebra toda la potica de Ilabaca. Al
inicio de la antologa nsulas, dice as:
Esta antologa personal rene textos de mis libros, agrupados y ordenados
segn un ritmo o alguna obsesin o bsqueda que no sabra cmo explicar.
Debajo de ellos hay un enjambre de canciones y de msica; unos suenan ms
fuertes que otros. Entre todos hay un tema de J. S Bach que no recuerdo
su nombre y casi ni cmo sonaba, pero que est por sobre estas palabras,
perturbando y removiendo lo que toca. Como si fuera un corazn somnoliento
que deambula por las calles, como si fuera mi propio corazn.
Y tanto es as, una obsesin, que en la obra (in)completa, nos acercamos a la
msica como influencia literaria, integrada en el texto a modo de cita inicial de
poemas en serie: Close into symbols (Cocteau Twins), The boy with the gun (David
Sylvian), Id inmerse you in flame your milk and your passion (Cocteau
Twins) Y en general, en toda su obra la msica recorre y teje, y como en estado
latente, sustenta los versos uno a uno.

Otro de los aspectos de la poesa de Paula Ilabaca a los que nos permite acercarnos
la edicin (in)completa es a la subversin de la mitologa. En la parte titulada
mitos, cinco poemas des-componen un rompecabezas milenario. Con un poder
asombroso del lenguaje, Ilabaca consigue traer la mitologa a la vida cotidiana, ms
que eso, integrarla en la filosofa contempornea, rebosando los lmites de la
subversin de la mitologa que viene marcando la pauta de la poesa femenina
desde los 80:
Un ovillo tejido constelado en secreto
me escond en el ropero de la casa cosmtica
Mi madre llora mientras desteje un zapato
mi padre herbvoro planea argucias incomprensibles.
El ltimo poema de esta serie y en realidad de este poemario- es, sin duda, el
mejor:



DESTROYADA
Quise ser Helena
y so muchas veces con un hombre
que naca entre fuego desde su madre
me convenc de mi padre-cisne
de mi origen en un huevo divino
Quera ser Helena
y arm mi propia Guerra Destroya
con el caballo de palo de mis hermanos
Lloraba en mi ventana
convencida de la Grecia tan lejana
(ahora instalada en los techos vecinos)
de los 99 hombres a mi siga
la mujer ms hermosa de la historia
Sin embargo:
nadie vino a robarme
el hombre desapareci repentinamente
mi padre-cisne convertido en porcelana
el huevo de mi nacimiento sin existencia certera
el caballo de mis hermanos podrido en el patio.
Como ya se dijo anteriormente, nsulas (Dadaif Cartonera, 2012) es una breve
antologa compuesta de poemas pertenecientes a todas las obras anteriores de
Paula Ilabaca. Nos permite, por tanto, acercarnos a su poesa de una manera
global, pero con el gusto de las escenas fragmentadas, de los microuniversos que al
final, compondrn el puzle universal de la potica ilabaquiana.