Rebecca Horn

Alicia Romero, Marcelo Gimnez

(sel., trad, notas)
Rebecca Horn
(Michelstadt, Alemania, 24 de marzo de 1944)
www.rebeccahorn.com
Algunos datos biogrficos
Mu tem!ranamente, R" lee obras como Die chymische Hochzeit des Christian Rosenkreutz de
#ohann $alentin Andreae, o Locus Solus de Ramond Roussel, %ue culti&aron el inters de la artista en la
al%uimia, las m'%uinas surrealistas el absurdo.
1964-1970. (studia en la "ochschule )*r +ildende ,*nste (-nstituto de Arte) de "ambur.o, momento en
%ue abre&a en los escritos de /ranz ,a)0a #ean Genet, en los )ilms de 1uis +u2uel 3ier 3aolo
3asolini.
1968. 4ontrae una en)ermedad !ulmonar %ue la obli.a a abandonar el uso de determinados materiales
escult5ricos altamente t56icos con los cuales traba7aba al momento. 8ubsi.uiente !er9odo de
con&alecencia en un sanatorio del %ue sur.e una serie de esculturas relacionadas al cuer!o, el
aislamiento la &ulnerabilidad. Acude ahora a materiales blandos, a las alusiones a &enda7es !r5tesis,
comienza a realizar las esculturas %ue concibe como e6tensiones cor!orales. :raba7a !rinci!almente como
artista !er)orm'tica, incluendo sus esculturas cor!orales en acciones.
1971. "asta este a2o &i&e en "ambur.o. 1ue.o de una !e%ue2a estad9a en 1ondres, es in&itada a
!artici!ar en la $ ;ocumenta, donde realiza !or !rimera &ez una !er)ormance ante una .ran audiencia.
(se a2o incor!ora en sus traba7os las !lumas las !iezas mec'nicas.
1973. 8e traslada a +erlin <ccidental. 3rimera e6!osici5n indi&idual en la Galerie Ren +loc0. Realiza su
!rimer )ilm, Berlin Exercises: Dreaming Under Water.
1975. <btiene el ;eutscher ,riti0er 3reis !or su !rimer )ilm.
1978. Realiza su !rimer lar.ometra7e de )icci5n, Der Eintnzer.
(n la dcada de 19=> comienza a traba7ar con instalaciones realizadas es!ec9)icamente !ara
determinados 'mbitos (site!s"eci#ic installations).
1986. 4olabora con #annis ,ounellis en una instalaci5n realizada en un manicomio &iens, traba7o a
!artir del cual se interesa cada &ez m's en la historia la memoria de los entornos ele.idos. (n la $---
;ocumenta obtiene el Arnold +ode 3reis.
A )ines de la dcada de 19=> re.resa a la )ilmaci5n, en tanto contin?a interesada en los traba7os !ara
sitios es!ec9)icos.
1990. /inaliza el )ilm Buster$s Bedroom, !rota.onizado !or ;onald 8utherland.
199. (s la !rimer mu7er %ue obtiene el :r@.erin des ,aiserrin.s Goslar, es .alardonada con el
Medien0unst!reis ,arlsruhe a los alcances en arte tecnolo.9a.
1993. Restros!ecti&a en el 8olomon R. Gu..enheim Museum, Aew Bor0, muestra %ue &ia75 al 8tedeli70
$an Abbemuseum ((indho&en), la Aational.alerie de +erlin, el ,unsthalle de $iena, la :ate Galler la
8er!entine Galler (1ondres) el Museo de Grenoble.
Actualmente desem!e2a tareas docentes en la A0ademie der ,unst de +erlin.
!il"ograf#a
1970
Einhorn %Unicornio&, su!erC=mm, color, 12 minutes. /ot.D Achim :hode E Rebecca "orn. En el
res"landeciente calor'so(re el ondulante cam"o'un "e)ue*o "unto (lanco'se mue+e hacia t,-
(Rebecca "orn). (l unicornio )ue un s9mbolo medie&al de la !ureza, la castidad la inocencia. 8u
nombre en idioma alem'n re)iere al a!ellido de la artista. (l ob7eto denominado Unicornio (19F>C
19F2, tela, madera metal, G>,9 6 FH,I 6 24,F cm. a!ro6. :ate Galler) )ue dise2ado !ara una
!er)ormance realizada !or una ami.a de la artista, en la %ue camin5 durante doce horas a cam!o
tra&iesa con el ob7eto sobre la cabeza. Re.istrada en el )ilm del mismo nombre, uno de sus
traba7os m's tem!ranos, "orn lo ha re)erido de la si.uiente maneraD J$a %erfor"ace tu&o
lugar en la "a'ana te"%rano (a)n *)"edo+ intensa"ente brillante- el sol "s
desafiante ,ue cual,uier audiencia... su conciencia el-ctrica"ente desa%asionada+ nada
%odr#a detener su &ia.e si"ilar a un trance/ en co"%etencia con todo rbol 0 nube a la
&ista... 0 el floreciente trigo acariciando sus caderasK. (ste relato en)atiza tanto el .racioso
mo&imiento como el elemento de autoe6!osici5n %ue a menudo se encuentran en los traba7os de
la artista. (ste traba7o remite al inters de la artista !or las )i.uras !oticoCmitol5.icas
tematizadas en sus !er)ormances, as9 como a!unta a los as!ectos escult5ricos de las e6tensiones
1
del cuer!o !resentadas de manera con7unta en los )ilms .er#ormances / (19F2) .er#ormances //
(19FG)
1
.
1971
Shoulder Extensions, su!erC=mm, color, 1IL
Body painting, su!erC=mm, color
Mata Hari, White 1, White 2, Yoni, Blac 1, Blac 2, su!erC=mm, color
197
!er"or#ances 1, 1Hmm, color, 22LM c'maraD +. 1iebner, ,. 3. +rehmerM documentaci5n de ocho
!er)ormances
2
D
o Red $i#bs
o Red Breast
o Blac Expansion
o Blac %oc"eathers
o Head Balance
o Shoulder Extensions
o &eather 'nstru#ent
o Si#on(Sig#ar
1973
!er"or#ances 2, 1H mm, color, sonido, G=LM !rod.D "elmut NietzM con ;. /in0e, Ga&in, ,arin
"aldin., (. Mitz0a. ;ocumentaci5n de nue&e !er)ormanceD
o Unicorn
o Head Extension
o White Body &an
o &inger )lo*es
o &eather &inger
o )a*in
o %oc"eather Mas
o !encil Mas
o %ocatoo MasM
+banico %orporal Blanco. /ot.D Achim :hode E Rebecca "orn. (n tanto los traba7os m's
recientes de la artista han estado marcados !or el em!leo !otico de construcciones mec'nicas,
este ob7eto Ouna construcci5n met'lica de tres metros de di'metroC !ertenece al con7unto de
!er)ormances en las %ue la artista a?n se encuentra abocada a e6tender su !ro!io cuer!o en el
es!acio. <tros traba7os %ue remiten a e6tensiones cor!orales son Unicornio, Extensi0n de
Ca(eza, 12scara L2"iz
G
, 1i 1ano .uede 3olar, 4a+in5 12scara de .lumas de 4allo, 4uantes "ara
Dedos 12scara 6akadu7 Pna &ariante de este traba7o se encuentra en la acci5n 8(anico
Cor"oral 1ec2nico (19F4)
4
.
1974
&la#ingos, 1H mm, color, incom!leto
1974-1975
Berlin ,1- .o*/ 1012324 5an/ 10167 3 Exercises in nine parts8 9rea#ing under :ater o"
things a"ar, 1Hmm, color, sonido, 42LM !rod.D "elmut NietzM con Rebecca "orn, Guido ,erst, 1isa
1iccini, <tto 8ander, $erusch0a &on 1ehndor)), Michel N*rthle. ;ocumentaci5n de ocho
!er)ormances con un e!9lo.oD
o ;ouching the :alls :ith both hands si#ultaneously
o Blining
o &eathers dance on the shoulders
o <eeping hold o" those un"aith"ul legs
o ;:o little "ish re#e#ber a dance
o Roo#s #eet in #irrors
o Shedding sin bet:een #oist tongue lea*es
o %utting one=s hair :ith t:o pairs o" scissors si#ultaneously
o When a :o#an and her lo*er lie on one side looing at each other> and she
t:ines her legs around the #an=s legs :ith the :indo: :ide open, it is the
oasis
1975
!aradise Wido:, 1H mm, sonido, incom!letoM !rod.D "elmut NietzM con -n.rid (rdmann.
1
+iblio.ra)9a
htt!DQQwww.medien0unstnetz.deQwor0sQeinhornQ
htt!DQQwww.tate.or..u0Qser&letQArtistNor0sRc.rou!idS9999999H1TartistidS22H9T!a.eS1
2
1a edici5n en &ideo inclue !er)ormances adicionales realizadas entre 19F> 19F1
3
htt!DQQwww.medien0unstnetz.deQwor0sQbleisti)tmas0eQ
4
htt!DQQwww.medien0unstnetz.deQwor0sQweisserC0oer!er)aecherQ
2
1976
;he %hinese &ianc?e, 1H mm, colorM c'maraD (d +owesM sonidoD :om +owes
G
1978
9er Eint@nAer, 1H mm, color, sonido, 4FL, idioma in.ls. ;ir., .ui5nD Rebecca "ornM !rod., c'm.D
+odo ,esslerM asistente de c'maraD 3eter 8chnallM ed.D -n.e ,uhnertM sonidoD Mornin. 3astora0M
&oiceCo&erD Rebecca "ornM colaboraci5n en ob7etosD ;ieter M*ller. Actuaci5nD :imoth +aum
(1ax), Greta ,onstantinescu (4eta), (lisabeth Martin (1ary), ,athleen Martin (6athleen), Aada
(Sushi!Che#), ;a&id Narrilow (/razer) and ,im Ara0i, 1isa /riedmann, ,ristina Maria #aroshen0a,
8usanne ;iana 1ee, ;onna Ritchie.
1981
$a &erdinanda8 Sonata "or a Medici Billa, GI mm, color, sonido, =IL, idioma alem'n. 4oC!rod.D
Nestdeutscher Rund)un0, ,Uln. ;ir., .ui5nD Rebecca "ornM asistente de dir.D /abio #e!hcottM
c'maraD #iri ,adan0aM asistente de c'maraD Rainer M@rz. (d.D -n.e ,uhnertM asistente de ed.D
Plri0e Vimmermann. M?sicaD -n.)ried "o))mann. -lum.D "einz 8tellmacher, Gerhard 1an.e.
8onidoD 4hristian Moldt, Aorman (n.el. <b7etos dise2oD Rebecca "orn. (sceno.ra)9aD -da
Gianelli. $estuarioD #an0en #ansen. Ma%uilla7eD 4esare 3aciotti. 3einadosD 1uciana Maria
4onstanzi. 3rod. l9neaD 8arah +lum, 4esare 1andriccina. Actuaci5nD $alentina 4ortese (Caterina
de Dominicis), #a&ier (scriba (Dr7 1archetti), Gisela "ahn (.aola), "ans 3eter "allwachs
(Commissar Bella), Michael Mais0 (1ischa Bogusla9sky), ;aniele 3assani (Larry :ones), Rita
3oel&oorde (Simona), ;a&id Narrilow (Richard Sutherland) Maurizio 4aratozzolo, 3ietra
Armona 3istoletto, Renate Reiche, /rancisco Ricasoli.
1990
Buster=s Bedroo# GI mm, color, sonido, 1>4L, idioma in.ls. 4o!ord.D Metro!olis /ilm!rodu0tion
Gmb" T 4o ,G, +erlin, 1es 3roductions du $erseau, Montreal, 3role /ilm 1;A, 1isbon, en
coo!eraci5n con 1imbo /ilm AG, V*rich, Nestdeutscher Rund)un0, ,Uln. ;ir.D Rebecca "orn.
Gui5nD Rebecca "orn, Martin Mosebach, sobre una historia de Rebecca "orn. 3rod.D Geor.e
Reinhart. 4amD 8&en A0&ist. (d.D +arbara &on Neitershausen. (d. sonidoD Gisela 1*!0e. Asist.
de edici5n de sonidoD <li&er Gieth, 4arla +o.alheiro. ;irecci5n de arteD Aana &on "u.o. M?sicaD
8er.e7 ,uro0hin, -n.)ried "o))mann. 8onidoD Pwe ,ersten. ;ise2o de &estuarioD /ranWoise
1a!lante 4onstrucci5n de ob7etosD "as7e +oeen. 3rod. 1uciano Gloor. 3rod. l9neaD Pdo "eiland.
Actuaci5nD ;onald 8utherland (;$Connor), Geraldine 4ha!lin (Diana Daniels), $alentina 4ortese
(Sera#ina <annen(aum), :alor Mead (:ames), Amanda <oms (1icha 1organ), Ari 8nder (Lenny
Sil+er), ;a&id Narrilow (1r7 Warlock), Martin Nutt0e (:oe) Maria ;ulce, Abel /ernandes, Aina
/ranosze0, :ill 1auenstein, 1ena 1essin., 8te&e <lson, Mar Norono.
1995
%utting ;hrough the !ast, un documental de Rebecca "orn !ara la e6!osici5n retros!ecti&a del
Gu..enheim Museum de Aew Bor0, con una con&ersaci5n entre ;onald 8utherland Rebecca
"ornM 1Hmm, color, sonido, IIL, idiomaD in.ls.
12%osiciones Recientes
HA34AR5 6A$$1R3 7$ondon8. Re(ecca Horn7 Bodylandsca"es.
"asta el 29 de a.osto
www.haward.or..u0
htt!DQQwww.elcultural.esQ(6!osicionesQ(6!oCMundoQR".as!
htt!DQQwww.artCo)CthisCcentur.comQhorn.htm
Gran retros!ecti&a de la artista alemana con obra de los ?ltimos cuarenta a2os con el dibu7o
como e7e central en su traectoria.
A)ortunadamente, el 4GA4 de 8antia.o a nos mostr5 la obra de esta e6traordinaria artista
alemana en el &erano de 2>>>, una .ran e6!osici5n %ue los cr9ticos de (l 4ultural eli.ieron como la me7or
de a%uel a2o. Ahora la "award Galler londinense, %ue hasta hace !oco ha estado sometido a una
!ro)unda rehabilitaci5n, ha or.anizado una .ran retros!ecti&a 7unto a otros .randes museos euro!eos
como la ,2> ,unstsammlun. AordhreinCNest)alia de ;usseldor) el 4entro 4ultural de +elem de 1isboa,
en una e6!osici5n %ue cubre los traba7os realizados desde el a2o 19H4, )echa en %ue realiza sus !rimeros
traba7os. 3ero la e6!osici5n no es una mera reuni5n de traba7os de a%u9 de all' sino %ue se centra en la
!r'ctica del dibu7o como e7e central de su %uehacer art9stico, como motor !rinci!al de sus !er)ormances
de sus .randes instalaciones.
1os !rimeros traba7os de Rebecca "orn est'n centrados )undamentalmente en el cuer!o. :ras un
a2o internada en un hos!ital, la artista realiz5 dibu7os %ue simbolizaban e6tensiones de su cuer!o,
situaciones en las %ue la artista combinaba la idea de la im!osibilidad del mo&imiento con la &oluntad de
abarcar el es!acio en su totalidad. 4uando se recu!er5, &ol&i5 a la escuela de arte comenz5 a traba7ar
con !r5tesis e6tensiones del cuer!o. 1as obras m's tem!ranas de esta e6!osici5n son Blac
%oc"eathers, de 19F1, &inger )lo*es, de 19F2 o !encil Mas, del mismo a2o. 8on traba7os en los
%ue la artista e7erce su derecho a la comunicaci5n, al contacto con el e6terior o al menos con su entorno
inmediato.
4
M's tarde traba75 en la !ieza Unicornio, una obra %ue se encuentra entre la escultura la
instalaci5n %ue sir&i5 !ara la !er)ormance del mismo nombre. "orn dise2o una !r5tesis !ara la cabeza
(la !r5tesis, %ue !ertenece a la colecci5n de la :ate, se !uede &er en la e6!osici5n) de una com!a2era
sta !ase5 !or el bos%ue en un amanecer con el unicornio aco!lado a su cabeza. 4uenta la artista c5mo
al.unos cazadores %ue !or ah9 merodeaban ca9an, aterrados, de sus bicicletas a &er a la mu7er con la
!r5tesis.
Muchas de estas !r5tesis e6tensiones del cuer!o se !ueden &er en esta .ran e6!osici5n
londinense !ero tambin se !ueden &er al.unas de sus instalaciones monumentales como la reciente
<nuggle 9o#e "or 5a#es 5oyce o ;he Ra*en=s ;:in, de 199F. (stas .randes !iezas &ienen siem!re
en)rentadas de sus dibu7os !re!aratorios, al.o de .ran inters !or la !ro!ia calidad de los dibu7os
!or%ue los dibu7os de Rebecca "orn no son aun del todo conocidos. 1as instalaciones de la alemana
mezclan un inters !or la !recisi5n tecnol5.ica con su eterna inclinaci5n !or lo !otico. 3or%ue toda
e6!osici5n de Rebecca "orn es una constante e&ocaci5n. 1os &isitantes de la e6!osici5n de 8antia.o
recordar'n la !ersistente alusi5n al &ia7e a tra&s del mar, con !ianos cuas teclas eran ostras, con
maletas llenas de me7illonesX !oes9a en estado !uro.
!il"ograf#a sobre Rebecca Horn
Rebeca Horn/ su fil"ograf#a
Am!lia selecci5n de sus obras incluendo la totalidad de sus !el9culas tanto las de )ormato m's
tradicional como las %ue recuerdan sus !er)ormances de los a2os F>. -nclue al.unas de sus instalaciones
m's clebres. (;esde el $iernes 9 de #unio de 2>>> hasta el $iernes H de <ctubre de 2>>> en 4GA4
C4entro Gale.o de Arte 4ontem!or'neo 1a 4oru2a)
htt!DQQwww.his!anart.comQ(&entosQ/icha(&ento.as!R-;Y(6!osicionS1442
!e"inis"o ger"nico
1ue.o de una e6!resi&a muestra de )ilmes realizados !or cineastas alemanes C%ue se cierra este
domin.o en la 4inematecaC con $a &erdinanda (19=1, de Rebeca "orn), tenemos tambin la chance de
conocer otro lado del )eminismo alem'n en Uto",a, de un misterioso directorD 8hrab 8hahid 8aless.
3roducido en la Re!?blica /ederal de Alemania, con un elenco de nombres desconocidos CMan)red
Va!at0a, -m0e +arnstedt, Gundula 3etro&s0a, 8ohanna 8o!hia e +ir.it AndersC es !resentado como Zun
)ilm sobre la melancol9a el !oderZ, en torno de un .ru!o de mu7eres e6!lotadas %ue deciden re&elarse.
htt!DQQwww.millarch.or.Qlernum.as!RidS12=9
$u#iCre en !rison dans le Bentre de la Baleine
-ntr!retesD #ac%ues Roubaud,"aden ;anl 4hisholm. 3alais de :o0io. ;el 2= no&iembre 2>>2 al 12
enero 2>>G.
Estoy #ascinada "or la "osi(ilidad )ue o#rece el cine
de "oner en escena la ilusi0n total so(re una "antalla7
(n ocasi5n de su e6!osici5n en el 3alais de :o0o, cuatro )ilms de Rebecca "orn, ele.idos !or la
artista, ser'n !roectados en una .ran !antalla. (llos o)recen la o!ortunidad ?nica de descubrir o
redescubrir as!ectos esenciales del traba7o de Rebecca "orn, %ue se inte.ra con !er)ormances, &ideos
cine. (sta e6!osici5n es !resentada en el marco del /esti&al d[Automne.
Berlin Excercises, 19FI, 42 min. ;ocumental con &arias !er)ormances.
9er Eint@nAer, 19F=, 4F min. Gui5n realizaci5nD Rebecca "orn. 1ar.ometra7e.
Buster=s bedroo#, 199>, 1>4 min. Realizaci5nD Rebecca "orn. Gui5nD Rebecca "orn Martin
Mosebach, a !artir de un relato de Rebecca "orn. 4on ;onald 8utherland, Geraldine 4ha!lin.
1ar.ometra7e.
%utting through the past, 1994, II min. ;ocumental de Rebecca "orn realizado en ocasi5n de
su retros!ecti&a en el Gu..enheim Museum, Aew Bor0.
htt!DQQwww.)esti&alCautomne.comQ!ublicQhistori%Q2>>2Qe6!oQ>2YhornQ)r>2ce.htm
Rebeca Horn Un %oncierto ErDtico
/ilmTArts, en con7unto con el Goethe -nstitut +uenos Aires, !resentan un ciclo de documentales
realizados !or Hein9 :eter ;c*<erfel, uno de los m's !resti.iosos directores alemanes
contem!or'neos. (l )ilm de 8chwer)el es un documental sobre una de las artistas m's im!ortantes en
materia de arte de &an.uardia. A tra&s de la radio.ra)9a de obras %ue atra&iesan &arios de sus !er9odos
creati&os, el es!ectador !uede reconstruir el desarrollo creati&o de la artista Rebeca "orn. <tro )ilm,
!resentado !or M. Abramo&ic en el /esti&al Mundial de $ideo en \msterdam, en el %ue la instaladora
alemana Rebeca "orn se corta el !elo con dos ti7eras simult'neamente mientras un narrador relata la
!elea de las ser!ientes diamante (%utting one=s hair :ith t:o pairs o" scissors si#ultaneously8.
I
;=H41R!1$+ Hein9 :eter. J1os ;ocumentales sobre ArteK. .2gina => (+uenos Aires).
Z1a ima.en tiene siem!re la ?ltima !alabra.Z (n boca de un )il5so)o esta a)irmaci5n suena
resi.nada. ;e hecho, su autor es el )rancs #ac%ues ;errida tiene toda la raz5n si se habla del cine
sobre arte.
3or%ue las artes &isuales Ce incluso el teatroC conducen a su !?blico a un territorio m's all' del
len.ua7e, donde todas las )unciones cerebrales de!enden directamente de los est9mulos %ue recibe la
corteza cerebral. (l arte no !roduce conce!tos, los utiliza. 1o %ue s9 se !roducen son est9mulos
neuro%u9micos %ue re%uieren de la )uerza de las im'.enes. -m'.enes %ue no deben ni embellecer ni
me7orar el mundo (como en la moda o la !ublicidad) sino hacerlo entendible. :odo arte, tambin el arte
abstracto, conce!tual o enemi.o del realismo, se entiende a s9 mismo como una escuela de la mirada.
Pna escuela %ue nos ense2a a &er con nue&os o7os el mundo interior el e6terior, la realidad social la
!sicol5.ica, la !ol9tica la historia. (n este conte6to, ]%u !uede seducir, cauti&ar ser m's a!acible %ue
un cine acerca de la escuela de la miradaR
"acer cine sobre arte artistas es un !ri&ile.io. Ao ha materia m's nobleM de lo %ue se trata es
de echar una mirada m's !recisaD el cineasta !uede usar abusar de los trucos del cine a su anto7o. Ba
sea &ia7es enteros a tra&s de las instalaciones de +ruce Aauman, o el )il5so)o 3eter 8loterdi70 dentro de
un set &irtual en tres dimensiones, o escenas de una ra!id9sima !uesta de 8ha0es!eare con im'.enes
%ue se multi!licanD en el documental sobre arte o artistas no e6isten tab?es de ti!o )ormal. A%u9 se
!ermiten la )icci5n la narraci5nD una entre&ista con Geor. +aselitz !uede de&enir en un !sicodrama, un
autom5&il #a.uar !uede trans)ormarse en un elemento con se6 a!!eal, una instalaci5n es!acial de
Annette Messa.er !uede con&ertirse en un A!ocali!sis o un .abinete e6istencialista, re!leto de es!e7os
mu2ecos de tra!o en los %ue terminamos !or reconocer nuestros !ro!ios rostros. (l cine tiene un solo
!ecado mortalD el de menos!reciar al !?blico. Ao s5lo dictarle lo %ue tiene %ue &er, sino tambin c5mo
debe !ensar. Pn buen documental debe tener una estructura )ormal emocional abierta !ara con&ertirse
en una e6!eriencia esttica, de i.ual calibre a la e6!eriencia esttica %ue !ro&oca la obra documentada.
(l documental est' al ser&icio de su ob7etoM al es!ectador le trans)iere materia en bruto, lo seduce, lo
moti&a renuncia a las e6!licaciones %ue la !ro!ia obra se nie.a a dar.
"acer de la escuela de la mirada una doctrina con moralina es lo mismo %ue hacer terrorismo
medi'tico de la misma cala2a de los !ro.ramas did'cticos de !oco &uelo o del ti!o de !an)letos de !oca
monta como /ahrenheit 9Q11. Pn director como Michael Moore o!era como un Ara)at del cine
documental. Ambos atentan contra el canon de la belleza &iril, !rota.onistas mar.inales enamorados del
!oder %ue, en a!arente lucha !or una causa 7usta, utilizan mtodos )alsos e incorrectos. Bo9ling #or
Colum(ine de Moore, en su !eriodismo de in&esti.aci5n, toda&9a le brindaba al !?blico sustancia !ara
mirar !ensar, aun cuando la ret5rica emocional usara al.unos .ol!es ba7os. A su lado, ?ahrenheit @'==
es !ro!a.anda )undamentalista, la declaraci5n de .uerra a +ush con una ret5rica tan !rimiti&a como los
discursos b9blicos del !residente norteamericano.
]3or %u citar a Michael Moore a Geor.e +ush en un conte6to dedicado al documental sobre las
bellas artesR 3or%ue el arte contem!or'neo a no es bello sino %ue se ocu!a de las miserias del mundo,
!or%ue ese arte es, como el mundo %ue re)le7a, tan !attico, )ra.mentario )ra.mentado. B tambin
!or%ue el cine documental cobr5 nue&os br9os des!us de la !el9cula de MooreD el docuCdrama, la docuC
)icci5n, el documental teleno&elesco se han !uesto de moda. (sta bre&e historia del 6ito actual del
documental es, i.ual %ue cierto arte contem!or'neo arribista es!eculati&o %ue llena los museos con
e&entos es!ectaculares hace her&ir el mercado de arte, un enorme malentendido medi'tico. "ace
treinta a2os %ue )ilmo documentales sobre arte. Ao ha.o !an)letos ni melodramas toda&9a !ienso %ue
mis !el9culas tienen la misma actualidad sin tiem!o %ue la obra de sus !rota.onistas +ruce Aauman,
Rebecca Horn o #annis ,ounellis. (l amor &erdadero no en&e7ece, dice el ada.io !o!ular.
(l arte moderno el cine son contem!or'neos. (l colla.e cubista le obse%ui5 al arte la dimensi5n
es!acialM el monta7e al cine, la tem!oral. ;esde entonces, arte cine han estado co%ueteando, se
conocieron, se des!osaron, se se!araron, se di&orciaron. Ao es una historia de amor, sino una relaci5n
com!le7a %ue culmina en un romance sin i.ual cuando artistas !l'sticos como #ulian 8chnabel, !asando
!or (i7aC1iisa Ahtila o 3ierre "u.he, hasta -saac #ulien o 8tan ;ou.las, se &alen de la c'mara !ara
de&ol&erle a la ima.en art9stica el tiem!o.
3ara m9, el cine es la metadimensi5n ideal !ara el arte. 8i la ima.en tiene siem!re la ?ltima
!alabra, entonces &ale no decirlo todoM no re&elar el !e%ue2o acerti7o, el %ue se le esca!a a la raz5n
hace c5m!lice al es!ectador. Mis !el9culas no son obras de arte ni tam!oco !ro!a.anda, son una
in&itaci5n. Pna in&itaci5n a recorrer, en los %ue el len.ua7e no tiene nada m's !ara decir. 1a creaci5n
&isual el medio no &erbal se encuentran m's all' de las barreras lin.*9sticas. 3or%ue una historia de
amor no se !uede contar con !alabras.
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R>?1R>+ Alicia+ 6@?AB1C+ ?arcelo 7sel+ trad.+ notas8 D005E. JRebecca "ornK, en R>?1R>+ Alicia 7dir.8. De
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