A 50 aos de la nueva ola francesa

Hace medio siglo Los

cuatrocientos golpes
cambi al cine para
siempre. Y hasta nuestros
das !ru"aut# $odard#
%habrol# &ohmer ' el resto
de a(uella generacin han
seguido iluminando la
historia del cine en la (ue
es la ma'or revolucin de
su historia.
)or &odrigo $on*+le*.
,in Aliento -./5/0 de $odard.
En 1959 se estren en Cannes Los cuatrocientos golpes, la pelcula de
Franois Trufaut que se transformara en la punta de lanza de la 1ueva 2la
francesa por su libertad creatia ! car"a simblica# $edio si"lo despu%s, el
moimiento creado por cinco crticos de la reista Cahiers du Cinma se
instala como un insosla!able faro que ilumin el futuro del cine mundial a
tra%s de cintas con mirada, ur"entes, emotias, radicales, pero nunca
muertas#
El &ueo Cine 'mericano de (corsese, Coppola ! )e *alma fue su principal
+eredero en el mundo, mientras que actores como ,ean-*aul .elmondo,
,eanne $oreau ! Cat+erine )eneue slo lle"aron a ser lo que son "racias a
este moimiento, la /ltima reolucin francesa de impacto uniersal#
!&344A3! Y $25A&5# 61678$2, 81!872,
0os fundadores de la &uea 1la fueron cinco crticos de la reista Ca+iers du
cin%ma2 Franois Trufaut 31945-19678, ,ean-0uc 9odard 3194:8, Eric ;o+mer
3195:-5:1:8, Claude C+abrol 3194:8 ! ,acques ;iette 319568# 'l mar"en de
ese n/cleo duro, tambi%n fueron asimilados al moimiento <"uras m=s
autnomas, como 'lain ;esnais, 0ouis $alle, '"n>s ?arda ! ,acques )em!,
entre otros#
(in embar"o, fueron 9odard ! Trufaut los rostros conos del moimiento !
quienes operaban la marca de f=brica de la &uea 1la en el mercado
internacional#
)iferentes en car=cter ! ambicin, Trufaut ! 9odard tenan 5@ ! 59 aAos
respectiamente cuanto estrenaron sus peras primas2 Los cuatrocientos
golpes en 1959 ! Sin aliento en 19B:#
&o obstante sus diferentes personalidades, ambos compartieron durante
aAos un apasionado eCercicio de la cine<lia, la incondicionalidad a maestros
como ,ean ;enoir ! ;oberto ;ossellini, ! una admiracin obsesia por el cine
norteamericano# 'lfred Ditc+cocE para Trufaut ! &ic+olas ;a! para 9odard
fueron erdaderos ean"elistas del cine#
(in embar"o, el "ermen de la enemistad se acunaba en sus personalidades#
1
(i 9odard ! Trufaut fueron el !in" ! el !an" de la &uea 1la tambi%n fueron
una bomba de tiempo que tarde o temprano estallara# Trufaut 3afable,
"alante ! sentimental8 ! 9odard 3niAo terrible, +osco ! cerebral8 rompieron
de<nitiamente en 19@4, al momento del estreno de F0a noc+e americanaG,
de Trufaut# *or entonces 9odard !a +aba desertado del cine comercial !
+aba trabaCado con palestinos, cubanos ! ietnamitas en pelculas de
a"itacin reolucionaria#
'bsolutamente politizado, 9odard recrimin en una carta el tono
complaciente ! comercial de la cinta de su eH ami"o2 "Despus de esta
pelcula deberas ayudarme con dinero a hacer las mas, pues no todo el
mundo piensa que los nicos flmes interesantes son los tuyos".
0as palabras de 9odard rompieron el corazn de Trufaut ! su respuesta no
fue menos lapidaria, cuestionando su publicitada militancia izquierdista2
"Siempre he pensado que los autnticos militantes son como las mueres de
la limpie!a" siempre haciendo una labor ingrata, diaria, necesaria. #ero t
eres como $rsula %ndress. &aces tu aparici'n de cuatro minutos, los
necesarios para las c(maras y los )ashes... y luego desapareces".
(i 9odard despreciaba en Trufaut su supuesta entre"a al cine m=s
comercial ! masio, %ste /ltimo rec+azaba la medi=tica ! e"oc%ntrica
postura poltica del otro# Con el tiempo +ubo incluso rumores de que el
director de "afas nunca soport la "alantera ! %Hito inclaudicable de
Trufaut con las muCeres 3al momento de rodar F0a noc+e americanaG
mantena un afaire con ,acqueline .isset, su prota"onista8#
Cuatro aAos antes que a Trufaut se le detectase la enfermedad que lo
lleara a la tumba demasiado Coen, a los 55 aAos, 9odard propuso, nunca
qued en claro si en broma o en serio, +acer las paces en una reunin con
C+abrol ! ;iette en la ciudad suiza de ;olle, donde %l resida# El encuentro
nunca se lle a cabo# Trufaut lo descart de plano2 "Como ya has
encarrilado a tantos re*olucionarios en %sia y +,rica, ahora te propones
hacer lo mismo con nosotros"# Trufaut no tena ni el inter%s ni las "anas de
someterse a una eHperiencia as#
H892, 56 H8!%H%2%: Y &2,,6LL818
(i el cine norteamericano fue el b=lsamo ! la .iblia para los realizadores de
la &uea 1la, las ieCas pelculas francesas de Denri-9eor"es Clouzot ! ;en%
Clement eran la peste de la que +aba que +uir# (e"/n el propio ,acques
;iette, "racias a esas obras Ibanales ! literariasI, el cine franc%s estaba
atrasado en 4: aAos#
0a principal inspiracin de los cin%<los de la &uea 1la ino de directores
como 'lfred Ditc+cocE, ,o+n Ford, DoJard DaJEs, (amuel Fuller ! &ic+olas
;a!# Ellos representaban la audacia formal ! el estilo, imprimiendo un sello
tal a sus cintas, que eran reconocibles a primera ista# )e esta forma nadie
poda confundir a Ditc+cocE o Ford ! sus obras pertenecan claramente a un
;autor;# a pesar de estar +ec+as en las r"idas condiciones de los estudios
de Doll!Jood# Con el tiempo, la &uea 1la lo"r que todos estos directores
fueran alorados como tales dentro del propio Doll!Jood#
2
El otro "ran pilar inspirador del moimiento ino de la mano del
neorrealismo italiano !, concretamente, a tra%s de la <"ura de ;oberto
;ossellini 3-oma, ciudad abierta8, quien con poco dinero, escenarios
naturales e +istorias de la calle +izo renacer el cine de su pas# Este estilo al
aire libre se sinti sobre todo en 9odard, quien deca que para +acer una
pelcula slo se necesitaban tres cosas2 una c+ica, un auto ! un reler#
' niel de fundadores, la &uea 1la debe su "%nesis, adem=s, al crtico
'ndr% .azin, quien muri a los 7: aAos, en 1956, ! recibi la dedicatoria
pstuma de F0os cuatrocientos "olpesG# El creador de la reista Cahiers du
Cinma postulaba que las pelculas deban portar siempre la isin personal
del director e inculc en sus discpulos el "usto por el cine de DaJEs,
;ossellini ! 1rson Kelles# Tambi%n rescat a ,ean ;enoir ! ;o"er .resson,
entre los pocos cineastas "alos que inLu!eron a la &uea 1la#
L2, 7A, <6LL2, &2,!&2, 56 LA $616&A%821
Mna de las actrices m=s identi<cables del moimiento fue ,eanne $oreau,
que prota"oniz F,ules ! ,imG 319B58, pelcula de Franois Trufaut donde
todos 3incluidos los dos personaCes que le dan nombre al <lme8 "iran en
torno a ella#
*ara ,ean-0uc 9odard, la "ran inspiracin femenina ino de la danesa 'nna
Narina, una eH modelo que fue su esposa ! prota"oniz siete de sus <lmes,
entre ellos FMna muCer es una muCerG 319B18, F?iir su idaG 319B58 !
F*ierrot, el locoG 319B58#
(i 9odard tuo a 'nna Narina, Claude C+abrol +all a (t%p+ane 'udran, a
quien despos ! diri"i en 55 cintas, destacando F0es cousinsG 319598 ! F0a
muCer in<elG 319B98# Cat+erine )eneue prota"oniz F0a sirena del
$ississippiG 319B68, de Trufaut, pero el mundo la recuerda por F0os
para"uas de C+erbur"oG 319B78, de ,acques )em!#
Entre los +ombres, ,ean-*aul .elmondo destac en F(in alientoG 319B:8 !
F*ierrot el locoG de 9odard, mientras que ,ean-*ierre 0%aud encarn al
mismo personaCe de F0os cuatrocientos "olpesG en otras cuatro secuelas de
Trufaut#
LA )6L8%3LA 67<L67A 61 136=A 658%821 61 5=5
Franois Trufaut fue el m=s Coen de los inte"rantes de la &uea 1la !
tambi%n el m=s precoz al realizar, a los 5@ aAos, F0os 7:: "olpesG# ' esta
edad "an el premio al $eCor )irector en Cannes, donde el <lme se estren
el 7 de ma!o de 1959#
0a pelcula cuenta la +istoria de 'ntoine )oinel 3,ean-*ierre 0%aud8, un c+ico
de unos 17 aAos que +u!e del cole"io ! la casa, aburrido de la ne"li"encia
de sus padres ! la incomprensin de sus profesores# El resto de la +istoria se
lo e siempre deambulando por *ars, meti%ndose constantemente en
problemas#
L2, H6&656&2, A76&8%A12,
Oa en 19B@, F.onnie and Cl!deG eidenciaba su inLuencia a tra%s de sus
tomas r=pidas, cambios de tono ! en el desenfado actoral# )e +ec+o, la
pelcula fue ofrecida primero a Trufaut, lue"o a 9odard ! <nalmente la tom
'rt+ur *enn# F.onnie and Cl!deG es considerada la primera cinta del &ueo
3
Cine 'mericano !, por consi"uiente, los m=s ilustres miembros del
moimiento 3$artin (corsese, Francis Ford Coppola, .rian )e *alma8
bebieron deliberadamente o no de la &uea 1la#
$artin (corsese suele a<rmar que siempre tuo en mente la libertad
creatia ! la espontaneidad de F(in alientoG ! F,ules ! ,imG a la +ora de
+acer sus primeras pelculas, particularmente al abordar FCalles peli"rosasG
319@48#
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