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LENIDAS LAMBORGHINI

El poder de la parodia
He preparado una pequea introduccin, y despus voy a leer algunos textos del ciclo de El solicitante descolocado, a modo de
ilustracin, porque creo que se adecua bastante al tema que nos convoca
1
.
La Poltica y la Historia, o si se quiere la Historia Poltica del pas vivida como constante presin sobre la escritura, encarnada all
como destino, como fatum contra el cual se luc!a. Poesa, relato, narracin en verso quebrado irregular y "adeo continuo, como
sntoma de ese sobre es#uer$o en el que la vo$ emerge desde una situacin de as#ixia. %iolencia contra violencia, transgresin por
transgresin. &aractersticas que signan la etapa de El solicitante descolocado '1())*1(+,-, que aparecen tambin en Partitas,
donde est. el poema /Eva Pern en la !oguera/, o su reescritura, donde la presin rompe modelos y se llega al desmonta"e y
mutacin de textos. 0e repiten, si bien con un exacerbamiento mayor, en Estanislao del mate '1(+(*1(1)-, escrito durante los aos
del Proceso en el exilio me"icano. 2o de"an de marcar al Odiseo confinado '1(1(*1((1-, en una de sus voces, la de 3ala#, el
salvador. 4 5ltimamente se remansa en el endecaslabo de la poesa m.s conceptual de Comedieta, un libro indito escrito en 1((6 a
la espera de su publicacin. Hay una pequea novela, que se edit en 1((6, Un amor como pocos, donde en el monlogo del
ove"erito, al #inal, se !ace un /cuadro de situacin/.
En rigor de verdad, m.s cercana o m.s le"ana, la Poltica y la Historia Poltica siempre !an estado !aciendo esa presin sobre mi
traba"o.
7tro que termina por dar una misma #isonoma a todo el con"unto es la #orma de parodia tr.gica en la que se expresa. La risa
conectada al !orror, la desdic!a cantada y contada desde la diversin del tono del lengua"e, la parodia anunciando la tragedia 'como
lo vea 2iet$sc!e-, o la !istoria como tragedia que cuando se repite lo !ace como parodia 'seg5n 8arx-. Entre estos dos trminos,
creo, se de#ine nuestra realidad !istrico*poltica como supieron entenderlo y expresarlo los gauc!escos9 Hidalgo, :scasubi, ;el
&ampo, Hern.nde$. La gauc!esca como caricatura del modelo, la caricatura como la verdad del modelo. Ese 0armiento con cara y
gesto de orate, dis#ra$ado de mariscal que ilustra el a#ic!e en el que se anuncia este ciclo de con#erencias.
2uestra realidad !istrico*poltica es de esa naturale$a. &omprendido lo que de tr.gico conlleva, y en trance de expresarla, la
l.grima, el que"ido, no tienen a mi parecer tanta e#icacia como la actitud de asimilar esa distorsin, asumirla y devolverla
multiplicada. <na pica de la antipica con un anti!roe como !roe. Los paisanos payasos de Hidalgo, de :scasubi, de ;el
&ampo, y ese clown desgarrado que los resume a todos9 8artn =ierro.
0e trata, en suma, de un arte artero, como la realidad contra la que se mide y reacciona. :rte artero por lo que tiene de sarc.stico,
de irnico. Por lo que tiene de ir a menos, en apariencia, cuando lo que se propone es apropiarse de la palabra del pueblero, o m.s
bien borrarla para ubicar, en triun#o, a la palabra del marginado, del oprimido, en el centro del gran tinglado.
>4o no soy cantor letrao?, dice =ierro. Pero este carenciado, como se dira a!ora, este /sin palabras/, se quedar. con la palabra de
la gran poesa. Ese poder, el poder de la palabra potica.
He tratado de explicitar la esttica en la que se inscribe mi obra, sobre todo en lo que !ace a los !itos ya citados9 exploraciones de
nuevas posibilidades de lo cmico, y poesa dram.tica, de persona"es #rente a un lirismo trasnoc!ado que no se !aca cargo de la
!istoria ni de la poltica y que, en todo caso, adopt un tono de poesa social mendicante. Lo cmico como un lmite desde el cual se
expresa lo tr.gico. Lo cmico como lo verdaderamente tr.gico de nuestra situacin, especie de risa desa!uciada. Lo tr.gico visto
desde lo cmico. El encuentro con la parodia. La parodia como lo verdaderamente serio. @elacin burlesca con el modelo. &risis de
todos los modelos.
:c. !ago algunas anotaciones9 cuando !ablo de la parodia !ablo de la me$cla, del gusto por la me$cla, del gusto por el dis#ra$, por
el remedo. @ecuerdo que 8acedonio A=ern.nde$B, cuando le preguntaban qu poetas le gustaban, sola decir9 >8allarm...
Estanislao ;el &ampo...?.
Cuiero insistir en una idea que 5ltimamente !a venido a servir de soporte para ensayar nuevas incursiones en esto que yo llamo lo
cmico que es lo trgico. &uando yo digo que la verdad del modelo es su propia caricatura, retomo una idea de Dart!es cuando dice
que el modelo, el arquetipo, est. a! instalado, #eli$mente, dic!osamente y la parodia se relaciona con ese modelo y con cualquier
modelo en trmino de mo#a, de burla. Entonces esta presunta per#eccin del modelo se viene aba"o y muestra esa caricatura, lo que
realmente es. <n modelo 'poltico, social, el que ustedes quieran- puede estar siendo o#recido como una panacea !asta que aparece
el parodista y demuestra, por e"emplo, que la verdad de ese modelo es una caricatura tr.gica, sangrienta. Es un genocidio, por
e"emplo.
Entonces aquello de 2iet$sc!e que dice9 >empie$a la parodia, empie$a la tragedia?, que lo dice en La gaya ciencia, en las 5ltimas
p.ginas. Empie$a la parodia, empie$a la tragedia... 4 8arx que dice >La !istoria como tragedia y luego se repite como parodia?.
0on los dos !ombres que le !an dado ese lugar a la parodia #rente a la tragedia. Han reempla$ado comedia y !an puesto parodia, y
!an visto la interelacin que !ay entre estas dos. 4 le dieron esa imponancia y ese lugar, que no es el que le dan los diccionarios o
las preceptivas literarias. El lugar menor de un gnero que se burla de una obra consagrada.
:!ora bien. Eodo el arte contempor.neo est. teido de parodia. Es pardico. El teatro del absurdo. El cine. Lo que se puede ver en
televisin. 4 si le sacamos el mati$ peyorativo y lo vemos
en trminos de que la parodia es una relacin, nos preguntamos9
Frelacin con quG. 4.. con el modelo, FPero relacin de quG
4... de contraste y seme"an$a.
En realidad, la que se entiende bien es la parodia burlesca porque es de contraste con el modelo. La que se tendra que entender
ma"or es la parodia como canto paralelo, como seme"an$a con el modelo. Cue no es igualdad. Es seme"an$a. &omo la relacin de
padre a !i"o. Es pardica9 !ay elementos de seme"an$a y elementos de di#erencia.
4o !e usado en este ciclo la parodia, como decamos, para desenmascarar al modelo desde la risa. 4 en ve$ de llorar #rente a l, o
de que"arse, rerlo. Esa risa crtica, FnoG
El ciclo comprende Las patas en la fuente, La estatua de la libertad y Las die escenas del paciente
H
. Las patas en la fuente,
!ablando de seme"an$a y contraste con un modelo, intenta relacionarse 'en ese momento est.bamos en el IJJ, plena resistencia
peronista- con ese modelo que es el 8artn =ierro. La seme"an$a era que !aba una masa marginal que apareca en el canto de
=ierro, /El gauc!a"e/, que despus #ue /La &!usma/ durante Krigoyen y Los /&abe$a 2egra/ en el peronismo. Haba seme"an$a9
masas proscriptas, gauc!a"e proscrito, matrerismo en la campaa, matrerismo de este persona"e, El 0olicitante ;escolocado, en la
ciudad. ;e modo que yo traba" ba"o un esquema de /Lauc!esco urbano/ 'lo bautic as en ese momento-. 4 no me cuid ni
siquiera de !acer una especie de payada, de contrapunto entre el 0olicitante ;escolocado y el 0aboteador :rrepentido. &omo
diramos entre =ierro y &ru$. &on un momento en el contrapunto donde, si no se introduce la vo$ del otro, no puede seguir el
poema.
<stedes recordar.n que el 8artn =ierro cuando en la primera parte termina de decir lo suyo es un !ombre que no va a ninguna
parte. Perdi la !acienda, perdi la prenda, no va a ning5n lado. Musto en ese momento entra la vo$ de &ru$ que dice9 >amiga$o paI
su#rir !an nacido los varones?. Es decir9 lo motiva, le expone su experiencia a#n, le !ace ver que no est. solo y despus, cuando
sale la vo$ de =ierro, es la de un =ierro animoso que va a cualquier parte. Eoma la iniciativa de decir >vamos a Los indios?. Pero la
cosa #unciona desde la estructura misma, desde el contrapunto mismo. 0i en ese momento no entra la vo$ de &ru$, tenemos un
=ierro derrumbado.
:c. tambin !ay un punto en el que el ;escolocado !abla desde la descolocacin y el 0aboteador :rrepentido le contesta como un
!ombre que ya !a pasado por eso. &omo si uno estuviera en el in#ierno y el otro en una especie de purgatorio.
El 0olicitante ;escolocado dice9 >8e detengo un momento por veriguacin de antecedentes?. Este >me detengo un momento?,
!ablando de una relacin buscada de seme"an$as y di#erencias, es el >:qu me pongo a cantar?. Es decir9 en el >:qu me pongo a
cantar? !ay una detencin de un persona"e que es un deambulante, un matrero. Por supuesto9 si no se detiene, si no se pone a cantar,
no !ay poema.
8e detengo un momento
por averiguacin de antecedentes
trato de solucionar importantsimos
problemas de estadoN
vena ma potica sus5rrame contracto
planteo, combinacin
y remate.
En ve$
t5 no tienes vo$ propia
ni virtud
di"o
y escribes slo para
yo quise decirle mentira mentira
para puri#icarme
La pista se rodea
de todas las especies, de todos los rdenes
y clases
sobre todo de p5blico
en la primera #ila van
los relegados.
0iempre alg5n gobernante
alg5n guerrero ilustre, alg5n
#uncionario aventa"ado
da el puntapi inicial
entonces entro yo
entrando por el aro.
Eome asiento
nadie debe perderse
un espect.culo
abro mi risa negra
a #uncin continuada.
4 a la bartola
!aciendo de las mas
en el pas del tuerto
es rey.
;e pronto estamos en el circo, estamos con el cloOn que salta a la pista y empie$a a !acer de las suyas. La primera parte es la
decepcin de la cada del peronismo. 4 ac. ustedes lo van a notar9
Pueblo goloso pere$oso lu"urioso
porque las curvas econmicas
nos son #avorables
una nueva conciencia os pido
en marc!a.
4 si las cosas se complican
descentrali$ar9
PListo, vamos
gobemar es poblar es !ablarN
apoyando mi odo
en el obrero concentrado9
vibra.
Entonces recono$co
alcan$o a distinguir entre H,,.,,,
a mi buena maestrita
llevaba
un carteln a$ul
con letreros dorados.
PFCu clase de nio #uiste t5G
Pa,e,i,o,u
inteligentsimo y de gran cora$n
antes del sacrilegio
ella me di"o a mi me"or discpulo
PLa tierra para quien la traba"a
se inclina
PLa revolucin no se detiene nunca.
Ella.
Levanta emocionada
la tapa de mis sesos
des!o"ando
cumple no cumple cumple no cumple cumple no
cumple
PEu alma tiene un delicado
cuello de cristal
Pse inclinaP
su base es de acero inoxidable
La derrota, la cada, la decepcin. =rondi$i cae9
4 antes de sucumbir
el inters econmico pensante
alcan$ a balbucear
petr1eo, industrias, agro,
pecuario.
Est. quebrando
0in base
cierro la 5ltima
coti$acin.
0igue con una parte de deambulacin, de matrerismo, de vagancia, perdido en una ciudad, s!ocQeado por sus temas.
En el rebusque
cada ve$ me pica m.s
el bagre
vendo s!aQespeares usados
a un 8oro sin entraas
;escubro inscripciones
no #igurativas
en las letrinas de altamira.
:penas este tiempo para nada
:l Paso
almuer$o pavimento
con ensaladas
del !uerto de los olivos.
/2o son todos los que est.n
no est.n todos los que son/
mi pobre especie
son
los no antologados
En los vie"os tranvas
y en general
en todo transporte colectivo
colaborar es correrse
ba"ar por adelante.
&uando un golpe de sol9
sobre la cresta brillante de una ola
la imagen de mi !ermana
se levanta
P2oti#came
P8ar esplndido.
8i !orario es "usto para
que las !oras que pasen
ya no vuelvan m.s
y no tener sanidad p5blica
ocupacin bien #i"a.
P2uestra madre es #eli$
nuestro padre
nuestro !ermano sigue creciendo
slo se espera tu llegada.
:provec!ando mi !ora libre
mi oportunidad o perdindola
pero buscando en seguida otra m.s
!asta agotar la 5ltima
el 5ltimo suspiro.
&racQ cracQ cracQ
pasa el carro alegrico
del #5tbol corrompido
F;nde est. el gran 8artinoG
%olviendo un da al barrio
a la estructura simple
de casitas baratas
y la %illa del Parque.
&mo se pianta la vida
cmo re$ongan los aos
cmo se viene la muerte
tan callando.
4 la Lran Puta !uy a Pars
en busca de su amor
yo la segu con la imaginacin
Psin amor no se puede bienestarP
:cariciando mi alma en mi soledad
en mi soledad
no se puede con#ort y
si vieran mi catrera.
Entra la vo$ del 0aboteador :rrepentido y recuerda cuando l tuvo un puesto de gerente de la =.brica. :!ora coy y no es nada.
Est. en la espera. &uenta su experiencia en la #.brica y termina as9
En mi rostro est. escrita la aceptada
renuncia
tanto vil ostracismo
despus supe
el traba"o es salud, es #actor
digni#ica
y lo otro es el crimen
la poesa maldita
4o era el bra$o derec!o a!ora no soy nada
Esta guitarra cae ya
volcada de mi alma
su 5ltima nota
espera.
4 aqu viene, tambin en trminos de seme"an$a, cmo de pronto #unciona el contrapunto. El 0aboteador est. en una espera como
de Purgatorio. ;ice9 >Esta guitarra cae ya R volcada de mi alma R su 5ltima nota R espera?.
Mustamente a! entra la vo$ del 0olicitante ;escolocado.
Eelegrama*respuesta
>Presntese
maana en alpargatas
sin ning5n compromiso, limpio
de polvo y pa"a?.
:! se arma un #inal a dos voces9
P:l ;ivino Dotn
7! Exito Kntegral sobreponindote
a los bocina$os del maligno
oye este "eremido
concdenos
la tierra protegida
dormir per#ectamente en pedo
donde #lore$can
los
Extasis
El 0olicitante y el 0aboteador del p5blico
se despiden
1, H, S
explotando
do re mi #a sol la
sT
poniendo en marc!a la
#.brica.
Este es el primer poema del ciclo de El solicitante descolocado
H
. 4, como ustedes ven, el ttulo se Las trae. Porque /0olicitantes/
somos todos. La naturale$a del !ombre es solicitor. <nos por medio de la oracin, otros por media de la militancia poltica. 4 ste
termina solicitando, en la 5ltima parte, el mundo. Empie$a solicitando un empleo que no tiene y termina solicitando el Poder. %amos
a decirlo llanamente.
Este es el gran drama, FnoG :s que este solicitante, descolocado como digo, empie$a, aparentemente, pidiendo un traba"o que !a
perdido 'aunque no dice /desocupado/, dice /descolocado/- y vamos viendo, en el transcurso del poema, que lo que lo !ace sentir
mal es no tener el poder para revertir la situacin. 4 desgraciadamente seguimos en eso. 2o tenemos el poder. 0er. por eso que, al
releer para m mismo todo el ciclo, me digo que tiene actualidad todava. Es decir9 permanece.
Por lo menos #rente a m. Puedo conversar todava con l. 2o me resulta vie"o, vetusto. Encuentro partes en que me identi#ico, y a
travs de l veo tambin que se pueden identi#icar muc!a gente.
1 Este texto es parte de la ponencia de Lenidas Lamor!"ini en el Enc#entro $La %ol&tica ' la Historia en la (iccin
ar!entina$ or!ani)ado por la *ni+ersidad Nacional de Litoral en 1,,-. La trancripcin completa de dic"o Enc#entro (#e
p#licada a/o el t&t#lo La %ol&tica ' la Historia en la (iccin ar!entina por el 0entro de %#licaciones *ni+ersidad del
Litoral.
11,,2 0entro de %#licaciones *ni+ersidad del Litoral3 Santa 4e3 Ar!entina.
5 El Solicitante Descolocado 61,718 re9ne3 como #n solo poema3 Las patas en la (#ente61,::83 La estat#a de la liertad
61,:;8 ' Die) escenas del paciente 61,7<8