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DOCUMENTARIO ENCICLOPEDIA DEL CINEMA ARPA'

- il dilemma vero/falso: senza sceneggiatura, senza attori, disoni!i"it# $erso g"i accadi%enti &
non'iction( Raorto onto"ogico di riroduzione de""a rea"t#( I" ter%ine docu%entario co%e
aggetti$o ri'erito a" cine%a, interesse docu%entario( La messa in scena non u) essere e$itata,
rirendendo si se"eziona e si orienta( Inizio e fine = embrione narrativo( Manipolazione anc*e
sonora( + "o settatore c*e si one in %odo di$erso, er ,uesto s'ruttato da""a roaganda, da""a
u!!"icit#( -"i attori ci sono, anc*e se non ro'essionisti, "a sceneggiatura c'., anc*e se di$ersa da""a
'iction( Mancanza di definizioni in positivo.
- gli anni del muto/ i" cine%a nasce er documentare( Cronofotografia er i" %o$i%ento,
Mu0!ridge e Mare0( I" cinetoscopio e il cinematografo 1singo"o, gruo2( Le carto"ine da" %ondo,
ri$e di aarenti intenti esressi$i, "e vedute. I travelogues.
I" 'i"% di 'inzione, i" ezzo 'orte, era receduto da corto%etraggi e cinegiorna"e, co%ic*e,
u!!"icit#(
Fine '!! studio del repertorio documentario delle origini" materiale vastissimo. Mancanza di
e$o"uzione risetto a""a 'iction, erc*3 non 'unziona"e(
- il cinema esplora: i" 'i"% di $iaggio, "'a!o"izione de""e distanze e "e spedizioni, Da" o"o
a""'e,uatore, -iani4ian e Ricci Lucc*i(
- Fla#ert$/%ertov/ &rierson" dalla banale descrizione del materiale naturale" alla elaborazione
creativa di tale materiale( 5uesta e$o"uzione . identi'icata in 6inog"az e Nanoo4 o' t*e Nort*(
La$ori su narrazione7%ontaggio(
- Il documentario urbano/ i" docu%entario inter$iene e artecia in resenza( ' propos de (ice"
di %igo )* e +erlin.,ie sinfonie der &rosstadt" -uttmann )*.( Impegno politico in 8erto$ o
I$ens(
- &li anni '/! e la 0uestione del sonoro/ strutture pesanti, "a 'iction si c*iude neg"i studios(
Registrazione in studio er $oiceo'' e %usica( Dia"og*i ancora assenti( 8ertov teorizza anc#e il
radio1occ#io in 2ntuziazm )/!" grande "a$oro di montaggio sonoro e presa diretta( I"
commento parlato impone un'assegnazione di senso a""e i%%agini, i9 %arcata c*e con "e
didasca"ie( 8oce anoni%a, risc#io di confusione con la radio e di onniscienza( A"cuni autori usano
"a "oro o una $oce nota(
- Il documentario di finzione/ 'i"% di narrazione c*e a$anzano contenuti non so"o
docu%entaristici, accog"i%ento anc*e de""'i%re$isto o"tre "a sceneggiatura e attori non
ro'essionisti( Da" %uto di :"a*ert0 in T*e edge o' t*e ;or"d <=>? o E@zenste@n, a" neorealismo
italiano. &odard: le grandi fiction tendono al documentario e viceversa.
- il film1saggio/ raresentazione di un concetto, compresa la parte invisibile, i%%aginazione e
ensieri( Impegno civile( Nati$e "and di Aean Renoir su""a $io"azione dei diritti ci$ii"i, 3as 4urdes
di +unuel.
- il cinema educa/ i" 'i"% saggio non $a con'uso con ,ue""o didattico, co%e ,ue""o de" 35C2(
,ocumentari scientifici di 6megna. ,ocumentari d'arte di 2mmer. &rierson dirige settori
cine%atogra'ici di enti u!!"ici ing"esi, i" cine%a a" ser$izio dell'informazione e de""a
propaganda( Eserienze %i"itanti(
- il cinema fa propaganda/ i" docu%entario di regi%e( In 5-77 Ivens. Cinegiornalismo di
guerra al fronte" Frontovo8 9inooperator ):; con la ripresa della morte dell'operatore in
azione. -iefensta#l in &ermania o 4ippler" autore di ,er e<ige =ude ):!. Fran> Capra in
57'" >no< $our enem$ &erman$ e =apan ):* ? :@( Meno e''icace "'e''etto roagandistico de"
docu%entario ita"iano( Il cammino degli eroi )/;" sulla guerra in 'frica( Conte%oranei
docu%entari rodotti da Cines, Inco% e Luce a scoi non di roaganda( :antasia sotto%arina di
Rosse""ini <=BC( 3a fine della guerra ric#iederA un nuovo sguardo sulla realtA" come il
neorealismo.
- Il cinema nei lager/ testimonianza de""a scoerta dei ca%i, ro$e er i" processo di
(orimberga( A"cune i%%agini sono giudicate troo atroci, ritirate e seceretate( Lo stesso a$$iene
er i" disastro ato%ico( (otti e nebbia e 4iros#ima mon amour di -esnais( Uti"izzo anc*e di
i%%agini di arc*i$io %i"itare(
- Ber non dimenticare: utilizzo degli arc#ivi anc#e per altri momenti storici. 'll'armi siam
fascisti di ,el Fra );*" Mourir a Madrid di Micic#e );*.
- ,ocumentario formale: ritorna "'asirazione a""a riroduzione contro""ata de""a rea"t#( +ambini
in cittA di Comencini ):;" +arboni di ,ino -isi ):;" I musicisti di 9arabsz );!, tutti
corto%etraggi %o"to curati ne""a 'or%a, ne""a $oce, ne""a %usica(
- -itorno alla realtA/ insie%e a" neorea"is%o, Farrebi0ue di &eorge -ou0uier );!" Mostra di
%enezia. 5n anno di vita contadina con le persone c#e l'avevano vissuta davvero, anc*e se
si%u"a$ano in ,ue" %o%ento( %ittorio de 7eta" cortometraggi siciliani" a co"ori, con "'audio
registrato in resa diretta( 3u tempu di li pisci spata )@@" Besc#erecci )@C.
2manno 6lmi con la 2disonvolta rea"izza docu%entari su" %ondo industria"e/ tre fili fino a
milano )@" un metro D lungo cin0ue );). =ean -ouc# rea"izza docu%entari in A'rica in
<D%%/ Les %aitres 'ous <=EE, Moi un noi <=E=( I" 'ree cine%a in U6(
I" %odernis%o ne""e teorie di Cesare Eavattini" film1saggio" diaristico" autobiografico
- ,ocumentarismo in grande: spettacolarizzazione a spese della veritA, roduzioni ,isne$ co%e
T*e "i$ing desert <=E> di Aa%es A"garF 7esto continente di Fuilici" Mondo cane di Covara(
-Il documentario moderno negli anni ';! ? il suono in presa diretta: nuo$i %ode""i di
registratore Nagra e %acc*ine da resa i9 "eggere( Il cinema veritD di -ouc#e" C#roni0ue d'un
etD );!" Brimar$ di 3eacoc>. 6bbiettivi bifocali" riprese per la tv. In ita"ia "a ratica de"
doiaggio s%orza "'inno$azione, 'anno eccezione Mingozzi, Ga"di Di -ianni 1de%artiniani2, e
'ppunti per un film sul 8azz di &ianni 'mico );!. Metodi i%itati anc*e da" cine%a di 'inzione(
- Il documentario politico: 'll'armi siamo fascisti" Il fascismo 0uotidiano" il %ietnam. G#e
ne<sreel" -obert 9ramer" il cinegiornale militante" distribuzione alternativa.
- 6ltre il documentario/ ne" cine%a $erit# "'inc*iesta orta co%un,ue ad una $erit# soggetti$a( La
rea"t# . %ediata da""a diretta e da""a ostroduzione( -ealtA e finzione si fondono. =aguar di
-ouc# );.. 3e intuizioni di Basolini riportate nella finzione: 3a rabbia" Comizi d'amore"
'ppunti" ecc( I" docu%entario esce da" con'ine de""a docu%entazione(
- ,agli anni '.! in poi" le ibridazioni del documentario: crescita s%isurata de""a roduzione
grazie a""a "eggerezza dei %ezzi e a""a co%%ittenza de""a t$( Distacco se%re i9 %arcato da""a
tradizione( (ic#ols distingue documentario: espositivo HtradizionaleI" osservativo Hcinema
direttoI " interattivo H-ouc#I" riflessivo H&odard e Mar>erI. Le due strade sono a!!andonate da"
docu%entario %oderno, tranne er "a t$( Distri!uzione su cana"i a"ternati$i e caduta de" tradiziona"e
cortro%etraggio(
- Cinema della realtA: il film1concerto 57'" come Joodstoc> ); di Jadleig#" Jiseman
sulle realtA sanitarie" 4ospital );. 'gosti" +ellocc#io" Betragli" -ulli con Matti da slegare
).@( :re,uenti i ritorni dei cineasti sui "uog*i di indagine anc*e a distanza di te%o(
I" cine%a etnogra'ico *a conser$ato arzia"%ente "'intento docu%entario, anc*e se con s'u%ature
autoria"i(
- ,ocumentari senza etic#ette: a"cuni ercorsi ersona"i di autori russi, co%e Ho4uro$ con "e su
E"egie <=I?, g"i ita"iani La@o"o e e Lo%!ardi, i" ri%o Mic*ae" Moore(
- Post1documentarismo: F for Fa>e di 6rson Jelles" propone le modalitA del fa>e
documentar$ e di cinema saggistico, ironizza su""a retesa $erit# de""e i%%agini, con
"'oosizione de""a non'ictionF Hecc*io segreto, tras%issione t$ di Nanni Lo0 si a$$a"e de""e
tecnic*e de" cine%a $erit.F 'ilm1montaggio" con l'uso di immagini di repertorio e di arc*i$io,
co%e in 3e tombeauK d''leKandre di Mar>er" Bartie de campagne di -enoir" il found1footage
di &ina>in e -icci 3ucc#i, indagine su""e i%%agini de" assato e dei 'i"%ati a%atoria"iF cine%a
saggistico, "a poetica dell'astrazione" %iaggio in Italia di -ossellini" 3a rabbia di Basolini" 7ans
soleil di Mar>erF 'ilm autobiografico e diaristico,da" %ass %edia a" self1medium" Go>$o1&a di
Jim JendersF seri%entazione, ossi!i"e ne" docu%entario, %o"to i9 c*e ne""a 'inzione, grazie
a""o svincolamento da codici linguistici rigidi e sorattutto da""e regole di mercato de" cine%a di
Jconsu%oK