TIPOS DE MODULACION, TONOS, MATICES, PAUSAS Y TRASICIONES

Del latn modulatio, el trmino modulacin est relacionado con el hecho y las
consecuencias de modular. Este verbo tiene varias aplicaciones y usos, como alterar las
propiedades de un sonido, cambiar los factores que inciden en un procedimiento para lograr
diferentes resultados, dejar una tonalidad para apelar a otra o modificar el valor de una
frecuencia, fase o amplitud de una onda. Bsicamente, la modulacin consiste en hacer que un
parmetro de la onda portadora cambie de valor de acuerdo con las variaciones de la se!al
modulada, que es la informacin que queremos transmitir.
"a modulacin de la vo# hace referencia a la alteracin de tono con armona y suavidad, es
decir, sin que resalte a odos del oyente. "os locutores y los actores deben estar capacitados para
modular la vo# de acuerdo al gnero que transiten, sin perder claridad en la e$presin ni
elegancia.
E$isten bsicamente dos tipos de modulacin% "a modulacin &nalgica, que se reali#a a
partir de se!ales analgicas de informacin, por ejemplo la vo# humana, audio y video en su
forma elctrica y la modulacin Digital, que se lleva a cabo a partir de se!ales generadas por
fuentes digitales, por ejemplo una computadora.
"a vo# tiene un significado especial en el teatro, es la base de la e$presin oral. 'na buena
vo# (natural o cultivada) facilita la labor del actor y le da un apoyo slido durante su actuacin.
*or lo general, se descuida o no se toma en cuenta este aspecto de la e$presin oral,
disminuyendo de esta manera la habilidad de transmitir un mensaje de forma efica#.
El sonido de la vo# se produce por la vibracin o el estimulo de las cuerdas vocales, situadas en la
laringe. Este sonido, originado en la laringe, adopta distintas formas que constituyen el volumen o
el tono de nuestra vo#.
El +ono, es la altura musical de la vo#. ,eg-n el tono, las voces humanas se clasifican en
agudas o graves.
"a escala de registros de altura permite clasificar a las voces masculinas, por lo com-n, en
tres categoras% tenor, bartono y bajo. E$isten tambin tipos de voces intermedias. Desde el
punto de vista oratorio, la mejor vo# es la del bartono. El tono que utili#a una persona para
hablar da un significado u otro a lo que dice. El tono puede ser ms grave o ms agudo. .uanto
ms grave sea, tanto ms serio y profundo sonar lo narrado
El +imbre es el mati# personal de la vo#. Es un fenmeno complejo y est determinado por
el tono fundamental y los armnicos o tonos secundarios. *or el timbre se reconoce a la persona
que habla, aun cuando no se la perciba. /ay voces bien timbradas y agradables, mas las hay
tambin blancas, roncas y chillonas.
"a intensidad es la mayor o menor fuer#a con que se produce la vo#. /ay voces fuertes y
voces dbiles. En fontica, se denomina acento al conjunto de los anteriores elementos, cuya
combinacin especial en cada idioma, en cada regin de un mismo idioma y aun en cada
individuo, da a ese idioma o habla una caracterstica distintiva.
"a pausa es un peque!o silencio y la base del discurso e$presivo, la variable que marca
el principio y el fin de la palabra o grupo de palabras que conforman una unidad de sentido, que
rompe la monoritmia.
,e llama color de las palabras o de la vo# a lo que les confiere individualismo y
autenticidad, mediante la combinacin de timbre, tono e intensidad.
"a vo# se origina en la respiracin, cuando los pulmones toman el aire, los m-sculos
intercostales que se encuentran entre las costillas se contraen y las costillas se elevan. El
diafragma se contrae, provocando un leve despla#amiento de los rganos abdominales y una
e$pansin de la parte superior del mismo. "a cavidad tor$ica se e$pande y el aire ocupa el lugar
vaci. Durante la e$halacin del aire, los m-sculos se relajan y vuelven a la posicin inicial,
mientras el aire es e$pulsado de los pulmones.
Esto tiene mucha importancia, pues cuando inhalamos, el diafragma y otros m-sculos se
contraen0 cuando e$halamos se distienden y vuelven a la posicin de descanso. Es decir que la
inhalacin produce tensin y la e$halacin genera relajacin. Este proceso esta estrechamente
ligado a la emisin de la vo#, al producirse en la e$halacin. "as cuerdas vocales de la laringe
vibran con el pasaje del aire, produciendo un sonido.
"a tensin e$istente en cualquier lugar del cuerpo puede interferir en la vo#, siendo que la
tensin ms habitual, se produce en los m-sculos que rodean el cuello y la garganta.
"a relajacin del tra$ y la respiracin correcta son esenciales para lograr una vo#
enrgica y efica#. "a rigide# en el tra$ y el abdomen, imposibilita la inspiracin profunda, que
se necesita para comunicar energa a la vo#. *or lo que en situaciones de habla, es indispensable
una respiracin correcta.
"a vo# es la principal herramienta corporal del actor, "a vo# es el punto de encuentro
entre el cuerpo y el lenguaje. & travs de ella, el actor pone la palabra en accin. En la mayora
de los espectculos y representaciones teatrales el actor tendr que utili#ar la vo# como medio de
e$presin, trabajando su interpretacin sobre un te$to.
*uede darse el caso de que su vo# no sea necesaria en una interpretacin, como es el caso
del mimo o de interpretaciones slo gestuales, tal como ocurra en el cine mudo, pero tambin el
caso contrario, que sea su vo# la que realice una interpretacin completa, como el caso de los
actores de doblaje en el cine o el trabajo en la radio. En cualquier caso, la vo# es un instrumento
de trabajo bsico para un actor. ,u calidad y sus cualidades deben ser cuidadas y cultivadas
continuamente. El buen actor debe tener las tcnicas precisas para no for#ar nunca su vo# y sacar
el m$imo rendimiento e$presivo de ella.
"a vo# de un actor o actri# tiene que tener estas cualidades imprescindibles%
1. Suficiencia en cuanto al alcance o amplitud y resistencia. *ara conseguir esto es
indispensable un dominio completo de la respiracin, que es la base de una correcta emisin
de la vo#.
2. Claridad en la pronunciacin.
3. E!re"i#idad en su entonacin, ritmo, intensidad y timbre, de modo que la vo# e$prese no
slo el mensaje inmediato de las palabras, sino su significado profundo.
De todo lo escrito anteriormente puedo entender lo importante que es el uso de la vo# no
solamente en el teatro, si no en toda nuestra vida, porque una mala pronunciacin o entonacin
puede cambiar lo que queremos decir, o hacer aburrido nuestro mensaje, tambin que debemos
aprender a respirar correctamente porque una mala respiracin tambin afecta nuestra vo# y la
manera de comunicarnos.
,i nuestra vo# es aburrida las personas no le prestan atencin a lo que decimos, pero si
aprendemos a usarla como es, entonces tendremos la atencin de la otra persona que escucha, y
tambin si usamos la vo# correctamente entonces pareceremos seguros de lo que decimos.
"a importancia que se le da a la vo# en el teatro viene desde la antig4edad, como en la
antig4edad no e$istan micrfonos, y la vo# de los actores no era tan fuerte para que todos los
escucharan, empe#aron a usar unas mascaras que les servan para e$pandir la vo#. .on nuestra
vo# podemos hacer muchas cosas si la sabemos usas bien, de la manera como hablamos
podemos demostrar si estamos alegres, tristes, con rabia y todo eso solamente con el tono de
nuestra vo# y la manera como nos e$presamos. *orque aunque nos comunicamos mediante las
palabras es la manera como usamos nuestra vo# la que le da el sentido a lo que queremos decir.