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La educacin artstica formal y no formal Procesos de subjetivacin del artista
El presente trabajo de investigacin es una contribucin a la necesidad de analizar el sentido y el significado que guardan la educacin artstica (formal-no formal) y la organizacin social para que un sujeto logre constituirse como artista legitimado dentro del campo social del arte. Los factores que intervienen en la configuracin de su personalidad y actividad profesional tales como la adquisicin de saberes y conocimientos del rea as como la prctica profesional, tomando en cuenta las dificultades y facilidades que durante su desarrollo se le presentan. Posteriormente se esboza la nocin de formacin artstica como proceso de subjetivacin en la que el sujeto se transforma a s mismo, re-significando lo que es en funcin de las prcticas para las que se forma. Esta visin proviene de factores que sitan al artista como un sujeto que posee autonoma para crear y proponer desde su propio lenguaje pero que se ve afectado por la particularidad de la organizacin social con sus campos y procesos propios. Se recuperan planteamientos de Michel Foucault sobre los procesos de subjetivacin, nociones sobre sujeto y subjetividad, los planteamientos de Cornelius Castoriadis sobre el imaginario social y los conceptos de campo y capital de Pierre Bordieu.
PALABRAS CLAVE: educacin artstica, sujeto, subjetividad, campo, capital
Nadie educa a nadie. Nadie se educa solo. Los hombres se educan entre s, mediatizados por el mundo Paulo Freire
El tema principal que se aborda en este trabajo son los procesos de subjetivacin, entendidos por Michel Foucault como la produccin de modos de existencia (Deleuze), que operan como modos de organizacin de la conciencia de un sujeto a fin de configurar una identidad; en este caso la identidad artista, es decir, un modo de vida; que el sujeto llegue a vivirse como un creador de objetos estticos y que a la vez sea reconocido socialmente, a partir de su legitimacin dentro de un grupo social determinado (entendido como institucin o campo artstico); pero que a la vez se ve afectado por la particularidad de la organizacin social y sus procesos propios. Por ello, el cuestionamiento quin asigna un lugar social y una tarea a los artistas? problematiza en principio el sentido y significado que existe socialmente del ser artista, primero para definir quin puede ser considerado como tal y segundo para definir por qu, cmo, cundo, dnde y para qu hace Arte. Todo esto se entiende como un conjunto de factores que intervienen en la configuracin de la personalidad del sujeto (artista) y la consolidacin de su actividad profesional. Dentro de estos componentes se encuentran la adquisicin de saberes y conocimientos del rea, as como su prctica profesional, teniendo en cuenta tambin las dificultades y facilidades que durante su desarrollo se le presentan.
De inicio, antes de desarrollar el tema, es primordial hacer una distincin entre lo que se entiende por educacin artstica y lo que en el presente texto se denomina formacin artstica. Para esto falta advertir que el Arte es un lenguaje, una construccin subjetiva y una produccin significante, dado que es creacin humana y debido a que se le reconoce como un campo particular de conocimiento especializado existe la Educacin Artstica, como el proceso sistemtico y especializado que permite la adquisicin y el desarrollo de competencias tcnicas e intelectuales particulares para llevar a cabo dicha disciplina. En este sentido, la formacin, en el mbito educativo alude principalmente a procesos de instruccin y en especial de formacin profesional, es decir, la preparacin que recibe una persona para convertirse ms adelante en profesionista del arte. Pero la formacin como un proceso, ms all de la adquisicin de conocimientos alude a la movilizacin de procesos psquicos subjetivos, es decir, la movilizacin de afectos, deseos, fantasas, vnculos, etc. que estn presentes en las relaciones interpersonales de toda prctica social de la que toma parte un sujeto (Arce, 2009), de tal forma que, si se piensa que sta prctica social es el Arte, los procesos psquicos del sujeto que van encaminados a constituirse como artista pueden bien ser definidos como formacin artstica. Esto implica que dicha formacin tendra fundamento en la subjetividad; y la subjetividad es el devenir, siempre abierto a procesos de subjetivacin. Entonces, lo que se denomina como formacin artstica es, para el desarrollo del presente texto y tesis, un proceso que deviene del pensamiento de un sujeto. Segn Deleuze (Conversaciones), Foucault describe el pensamiento como la constitucin de modos de existencia, es decir como procesos de subjetivacin, que varan adems segn las pocas y tienen lugar de acuerdo con reglas muy diferentes. En consecuencia, la formacin es un proceso de subjetivacin en el que el sujeto re-significa lo que ha sido o imagina ser, en relacin a lo que imagina que ser, en las prcticas para las que se est formando, dndole un nuevo sentido a sus deseos, identificaciones y fantasas, con- formando trans-formando una identidad (Arce, 2009), la identidad del artista. As en razn de esta distincin entre educacin artstica y formacin artstica, es deseable pensar, que un sujeto puede configurar su identidad de artista, dedicarse profesionalmente a ello y en determinado momento contar con el reconocimiento social, an sin haber tenido acceso a una educacin artstica formal propia o nicamente. 1
Entendido esto, vale la pena explicar brevemente la subjetividad, la subjetivacin y los procesos de subjetivacin antes de exponer cmo se forma una identidad y sus relaciones con el medio social. En palabras de Ral Anzalda Arce, la subjetividad es la realizacin del sujeto, su construccin misma. Esto implica que la subjetividad no es algo as como el producto del sujeto, sino la manifestacin a travs de la cual alguien deviene sujeto. Cuando habla de sujeto, Anzalda, se refiere a que ste se encuentra sometido a las fuerzas que operan desde el entramado de la dinmica de su aparato psquico y a la vez, est atado a los dispositivos de poder y a los procesos instituidos- instituyentes de su sociedad (Arce, 2009). En relacin a esto, Anzalda (Imaginario social: creacin de sentido, 2010) retoma la tesis de Cornelius Castoriadis sobre lo imaginario, concebido como creacin de significaciones y de sentido; para explicar cmo el ser humano es capaz de organizar el mundo en funcin de sus caractersticas, con una lgica propia, misma que le permite establecer las relaciones y las propiedades de lo que requiere para subsistir; pero que adems le permite encontrar sentido de s mismo y de lo que hace. Cabe sealar que el ser humano se encuentra inmerso en dos rdenes irreductibles e inseparables: el de la psique y el histrico social, en ambos el sujeto construye un mundo para s en el que lo imaginario juega un papel central. Dicho esto podemos explicar la subjetivacin como el proceso de creacin, construccin e institucin imaginaria de sentido, por ello, el sujeto no est determinado, sino que se encuentra siempre abierto a procesos de subjetivacin, en vas de formacin. Por ltimo, falta decir que para Foucault, el sujeto no es una sustancia, sino una forma, que se con-forma a partir de la manera en que cada quien se relaciona consigo mismo, con los otros y con las instituciones.
DE LOS PROCESOS DE SUBJETIVACIN
Como ya se dijo, los procesos de subjetivacin son entendidos como procesos de produccin de modos de existencia. Los procesos de subjetivacin estn ligados a modos de dominio y apropiacin de universos simblicos, herramientas y saberes; y constituyen una pieza conceptual clave para analizar las identidades y comprender que stas son producto de una
1 Existen tres tipos de Educacin, cada cual determinada por rasgos distintivos: La Educacin Formal, otorgada por instituciones oficiales, como por ejemplo Escuelas, Universidades. La Educacin informal, que se desarrolla en el sujeto en contacto con el ambiente, en su casa, etc. Y la educacin No Formal, que se presenta organizada, pero por fuera del sistema educativo oficial, tales como los diferentes talleres de Artes: plstica, visual, msica, danza, cine, teatro, literatura, etc. Las tres formas suelen convivir y aportar a la conformacin de la subjetividad y la identidad de los sujetos. historia de intercambio entre sujetos diversos a travs del discurso. Un sujeto se recrea y se renueva en la reiteracin de determinadas prcticas discursivas, de su narrativa. Los procesos de subjetivacin surgen del compartir con los otros en sociedad y estn relacionados con modos de dominio y apropiacin de herramientas culturales (Gmez, 2014). Esto quiere decir que los procesos de subjetivacin dependen tanto del dominio y de la apropiacin de una serie de concepciones, normas, valores, conocimientos, tcnicas, herramientas culturales, etc. para la construccin de una identidad definida. Cabe preguntarnos entonces cmo intervienen dichos modos de apropiacin y dominio en los espacios de educacin artstica no formal como lo son talleres, centros de las artes, grupos multidisciplinarios, colectivos, etc., en razn de su identidad, como artistas primero y luego, como espacios de produccin y formacin artstica, para lograr su legitimacin social. Segn la autora del texto Interculturalidad y procesos de subjetivacin, los trminos apropiacin y dominio no son lo mismo, en cuanto la apropiacin requiere de dominio, es decir, el sujeto debe saber cmo usar este conjunto de saberes y habilidades como herramientas culturales, pero adems tambin implica que el sujeto genere identificaciones, que estos saberes y habilidades le generen sentido de lo que es y de lo que hace, de su identidad. Las identificaciones constituyen un primer momento en los procesos de apropiacin, pero para que se muestren es necesario que se traduzcan en prcticas concretas. As pues, estos artistas o grupos de artistas, talleres, colectivos, grupos multidisciplinarios, etc. que deseen ser reconocidos socialmente tendran que, en principio, traducir este conjunto de saberes, conocimientos y habilidades que dominan en identidades artsticas. Luego de haberse establecido como tales, sus prcticas deben ser concretas y definidas de tal manera que les permitan presentarse socialmente como artistas. El reconocimiento de s mismo o s mismos como agentes histricos- sociales es la base de los procesos de subjetivacin. Esta visin permite situar a los artistas como sujetos que poseen autonoma para crear y proponer desde su propio lenguaje, pero no hay que olvidar que los procesos de subjetivacin se dan tambin en intercambio con los otros, dentro de una organizacin social con sus campos y procesos propios. Hay que recordar que el ser humano se encuentra inmerso en dos dimensiones: la psquica (identificaciones, saberes, significaciones imaginarias, vnculos intra e intersubjetivos, deseos, fantasas, etc.) y la socio-histrica (instituciones, saberes, valores, normas, y formas de ejercicio del poder). Todo aquello que lo va construyendo, que estructura su realidad psquica y social, a partir de la cual conforma su identidad. As dentro de la dimensin socio-histrica encontramos a las instituciones, las normas y formas de ejercicio del poder que intervienen de igual manera en su formacin y en los procesos de subjetivacin. Dentro de la serie de instituciones que contribuyen a la formacin de los artistas, encontramos especficamente la institucin arte, que como anteriormente se hizo mencin, en el presente texto se le refiere como campo del arte. La introduccin de este ltimo concepto proviene de la sociologa de Pierre Bourdieu, quien en su teora explica un modelo de anlisis en el que la sociedad es observada como un conjunto de campos relacionados entre s y a la vez relativamente autnomos. Un campo es un sector determinado de la actividad social; ejemplos especficos son el sistema educativo o los medios de comunicacin de masas. En cada uno de estos sectores, los individuos participantes desarrollan actividades, en el campo del arte existen entre otras: la produccin de obras de arte, la gestin de galeras de arte, la crtica artstica, la visita a museos, las conversaciones sobre arte o la posesin de objetos ms o menos artsticos; en el desarrollo de estas actividades los sujetos ponen en juego los recursos de los que disponen, sus habilidades para hacer, entender o apreciar lo artstico, buscando obtener los bienes que slo este campo especfico puede proveer. De acuerdo a esta interpretacin, cada campo se constituye como un espacio de conflicto entre actores enfrentados por los bienes que ofrece ese campo, para este caso sus bienes son, el capital, el reconocimiento social y la legitimacin dentro del mismo (Bourdieu, 1991). Cada campo tiene una lgica interna, patrones histricos de conducta y pensamiento, de tal manera que la organizacin social es el resultado del modo en que se articulan y combinan las luchas por la legitimidad y el poder en cada uno de los campos. Uno de las finalidades de las luchas al interior del campo es la legitimidad; los beneficios que el campo otorga se expresan fundamentalmente en forma de capital simblico, es decir, del reconocimiento (por parte de todos los participantes) de los actores legitimados quienes, por ende, poseen los bienes que determinan el dominio en dicho campo. En sntesis, un campo se encuentra determinado por la existencia de un capital comn y la lucha por su apropiacin; esto genera un conflicto entre sus actores cuyas relaciones se llevan a cabo dentro de un sistema estructurado de relaciones de poder. De acuerdo con Bourdieu, la sociedad se puede representar como un espacio en el cual los agentes e instituciones se encuentran definidos por las posiciones que ocupan en los campos. As, un artista como agente dentro del campo del arte se encuentra supeditado a su posicin dentro del mismo, de acuerdo a la forma de capital que posee. Bourdieu distingue varios tipos de recursos que se ponen en juego dentro de un campo: el capital econmico, conformado por los recursos que pueden ser movilizados por los actores; el capital cultural, definido por las disposiciones y hbitos adquiridos en el proceso de socializacin (existen dos variantes de ste: el capital adquirido en forma de educacin y conocimiento y el capital simblico formado por categoras de percepcin y juicio que permiten definir y legitimar valores y estilos culturales, morales y artsticos); este ltimo, el capital cultural, los artistas lo construyen a partir de su formacin artstica, la conformacin de su identidad y los procesos de subjetivacin; mismos que Bourdieu engloba en el concepto de habitus. El habitus se refiere a los sistemas incorporados de disposiciones o predisposiciones socialmente adquiridos. El habitus existe en el pensamiento de los actores (artistas), en sus prcticas sociales, en la interaccin, en la conducta, en la manera de hablar y de hacer las cosas. A la vez, el habitus es el sistema de esquemas adquiridos que funcionan en estado prctico como categoras de percepcin y de apreciacin del mundo, como principios de clasificacin as como principios de organizadores de la accin (Amparn), de un modo de vida. Grosso modo el habitus del artista es un proceso de subjetivacin que produce un modo de existencia, que permite el acceso a ciertos capitales dentro del campo del arte, mismos que a su vez ratifican o no, la legitimacin del artista dentro del mismo. Esto lo explica ms ampliamente Pierre Bourdieu en su anlisis de lo que l denomina campo cultural.
Finalmente, es posible afirmar que el Arte y la Educacin artstica no formal (talleres, centros de las artes, grupos multidisciplinarios, colectivos, etc.) son herramientas para la creacin de la subjetividad. Como se indica anteriormente el Arte es a la vez lenguaje y una produccin subjetiva-objetiva de objetos estticos, mismos que generan en sus espectadores y creador nuevas percepciones e interpretaciones, es decir, otras miradas al mundo. Estas percepciones e interpretaciones reconfiguran la subjetividad de los agentes sociales; es decir, el arte, es capaz de inundar la mente (pensamiento humano) de un desfile de argumentos, pensamientos y posicionamientos diversos que ordenan la manera desde dnde se habla, piensa, siente y acta. Dicho as, entendemos que cada sujeto construye y modifica su subjetividad, por s mismo, es decir, sta pertenece a cada individuo y representa lo que ha sido interiorizado por l mismo a travs de los sentidos, para ello el Arte tiene entonces la capacidad de permear ms fcilmente a partir su carcter esttico.
Conclusiones
A manera de conclusin, la recuperacin y anlisis del sentido y el significado que guardan la educacin artstica (formal-no formal) en la organizacin social, para que un sujeto logre constituirse como artista legitimado dentro del campo social del arte permitir configurar una herramienta metodolgica clave para pensar los procesos de subjetivacin y transformacin que intervienen en la formacin artstica de los sujetos. Esta bsqueda, a travs de los discursos (narrativa) de artistas y grupos artsticos legitimados en una ciudad determinada, nos remitir a develar los procesos reflexivos, de cuestionamiento del propio campo, de s mismo y de los otros. Adems de encontrar y seguir la pista de patrones histricos y culturales que se encuentran ya instituidos en nuestra sociedad, y nos posibilitar para tener un posicionamiento distinto, frente a las redes de poder instituidas, mismas que condicionan a los sujetos pero que no los determinan.
Bibliografa Amparn, A. C. (s.f.). Universidad Autnoma Metropolitana. Recuperado el 2013, de http://148.206.53.230/revistasuam/indexa.php Arce, R. E. (2009). Congreso Nacional de Investigacin Educativa. Recuperado el marzo de 2014, de www.comie.org.mx/congreso Arce, R. E. (2010). Imaginario social: creacin de sentido. En U. P. Nacional (Ed.). Mxico, D.F.: Horizontes Educativos. Bourdieu, P. (1990). Sociologa y Cultura. Mxico, D.F. : Grijalbo-Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. Deleuze, G. (s.f.). Conversaciones. (J. L. Pardo, Trad.) Escuela de filosofa Universidad ARCIS. Efland, A. D. (2002). Una historia de la educacin del arte. Tendencias intelectuales y sociales en la enseanza de las artes visuales. Barcelona: Paids. Freire, P. (1996). Poltica y educacin. Mxico,D.F.: Siglo XXI editores, S.A. de C.V. Gardner, H. (1990). Educacin artstica y desarrollo humano. Barcelona, Espaa: Ediciones Paids Educador. Gmez, D. S. (2014). Universidad Nacional de Colombia Sede Bogot. Recuperado el marzo de 2014, de Programa RED: http://www.humanas.unal.edu.co/red/publicaciones/tesis-de-grado/