Manuel Maria Barbosa du Bocage

(17651805)


CARACTERSTICAS
NEO-CLSSICAS
CARACTERSTICAS PR-ROMNTICAS
N
A

F
O
R
M
A


- Uso da mitologia com valor
alegrico / personificao de
conceitos: retrato da Morte!,
Noite amiga.

- Vocabulrio erudito (por vezes
inspirado no latim)

- Conciso e clareza na linguagem;
equilbrio verbal.

- Formas literrias ainda clssicas:
soneto, ode, elegia, etc.


- Procura de uma linguagem nova e tom declamatrio para melhor traduzir a
fora dos sentimentos: pontuao expressiva (exclamaes, interrogaes);
quebra o equilbrio clssico atravs das suspenses, cortes no interior do verso
(Outro Aretino fui... A santidade / Manchei... oh! Se me creste...);
interjeies, vocativos, linguagem oralizante, forma dialogada (gosto teatral) o
verso solta-se, a linguagem flui correntemente, de acordo com a agitao do
estado de esprito do poeta.

- Marcas autobiogrficas (uso abundante de pronomes e formas verbais de 1
pessoa).

- Vocabulrio convencional do ambiente e sentimentalismo romntico.
N
O

C
O
N
T
E

D
O


- A Natureza: Locus amoenus
(bucolismo; paisagem harmoniosa,
plena de luz, alegre...)


- Fado (destino)









- A morte igual a tristeza.

- Sublimao do amor.

- Domnio da razo.




- A Natureza: Locus horrendus (o poeta entrega-se s vises lgubres, s
paisagens sombrias, agrestes e solitrias, frteis em agoiros. A noite, os
cemitrios, os tmulos, os ciprestes, os animais nocturnos, os abismos, o mar
revolto so elementos do cenrio que funcionam como espelho da alma).

- O desengano e o fatalismo (doutrina segundo a qual a vontade e a inteligncia
humanas so impotentes para influenciar o curso dos acontecimentos, de modo
que o destino de cada um, por mais que se faa, fixado a priori. Por vezes,
sinnimo de destino infeliz).

- Manifestao de estados de alma doentios (angstia, pessimismo, melancolia);
culto do lamento; gosto pelo mrbido (a obsesso da morte, o fascnio pelo
macabro); entrega total infelicidade, a um destino fatdico; masoquismo
(comprazimento na dor).

- A morte como libertao, apaziaguamento, perdio ou castigo.

- O amor como fonte de prazer delirante, paixo, inquietao, nsia, cime.

- Expresso hiperblica dos sentimentos.

- A aguda conscincia do Eu (temas autobiogrficos; a confidncia e a
sinceridade confessional).

- Gosto da solido, tendncia anti-social; individualismo; apologia do gnio
individual.

- A temtica da liberdade (ideolgica).


http://lusofonia.com.sapo.pt/literatura_portuguesa/bocage.pdf
EXPRESSO ESCRITA
TEMA DE DESENVOLVIMENTO



Os grandes temas bocagianos, os mais obsidiantes e impressivamente contados,
so o Amor e a Morte, ligando-se a este o simbolismo da Noite e a todos se
prendendo o diablico, o infernal.

Jacinto Prado Coelho, A Letra e o Leitor, 3 ed., Porto, Lello & Irmo, 1996.



Partindo da afirmao transcrita, analise num texto bem estruturado, o modo como
os temas referidos se interligam no universo potico de Bocage.



TPICOS DE CORRECO


Temas romnticos Amor, Morte, Noite
Amor associado a
- exacerbao passional
- cime
- obsesso da morte
-
Morte associada a
- apaziguamento da dor
- libertao do tormento amoroso
- perdio ou castigo
-
Noite
- metfora da morte
- imagem da solido e do silncio
- confidente e testemunha do sofrimento amoroso
- espelho da alma torturada do sujeito
- locus horrendus: paisagem tenebrosa e funrea
-

Relao dos temas com o diablico, o infernal:
Amor (paixo e cime exacerbados...)
Morte (perdio, castigo...)
Noite (locus horrendus, espelho da alma torturada do sujeito).
Sonetos

Ainda que nos vamos centrar na anlise dos sonetos, no podemos olvidar que a obra de Bocage
muito mais extensa e que os sonetos no so, quantitativamente, a parte mais importante dela.

Uma caracterstica muito habitual dos textos da poca so as dedicatrias, dedicatrias presentes em
muitos dos sonetos de Bocage, que podem ter diferentes finalidades:
a) Passar a censura mais facilmente.
b) Conseguir um subsdio para a publicao, j que na poca imprimir uma obra resultava muito caro.
c) Manifestar uma ideologia.



Poemas de carcter ideolgico


A) Canto e soneto ao Capito Lunardi:





1
No devemos olvidar que neste momento prefere-se a natureza ordenada, os jardins, face natureza selvagem.
Dedicatria
Ao Capito Lunardi, que faz uma exibio num globo aerosttico em Lisboa em
1794.
Tema geral
A ascenso em globo no mais que uma escusa para falar em geral
do progresso cientfico, um tema nada frequente em cantos e
sonetos:
- Antdoto da morte: supe uma referncia f no progresso,
neste caso da Medicina, que faz que se tenha uma sensao de
imortalidade (desenvolve-se neste momento a vacina contra a
varola).
Comparaes
do Capito
Lunardi com
personagens
histricas e
mticas
- caro, personagem mitolgico que intenta voar.
- Prometeu, outro personagem da mitologia clssica.
- Magalhes e Vasco da Gama: marinhos portugueses smbolo
do expansionismo que, ademais, esto presentes em Os Lusadas
de Cames, quem para Bocage:
a) Um referente esttico.
b) Um referente mtico, pelo misterioso da sua biografia.
- Colombo, smbolo das descobertas e a expanso europeia.

Estes trs ltimos personagens servem para comparar a
explorao martima de tempos passados (j praticamente
concluda no sculo XVII) com os avances tecnolgicos que
permitiam voar, agora a o cu a nova fronteira.

Contedo
Crtica aos
detractores do
progresso
Bocage contrape a escuridade dos detractores do progresso
com a luz dos ilustrados, algo muito frequente na poca, para
defender o progresso:
- os ilustrados vares so os defensores do progresso. Faz
aqui uma referncia ao comeo de Os Lusadas (As armas e os
vares assinalados).
- A oposio ao progresso identificada com a escuridade e a
animalidade
1
(bando, gralhas, feroz, escumando, zoilos...)

B) Sanhudo e inexorvel despotismo:

Sanhudo, inexorvel Despotismo
Monstro que em pranto, em sangue a fria cevas,
Que em mil quadros horrficos te enlevas,
Obra da Iniquidade e do Atesmo:

Assanhas o danado Fanatismo,
Porque te escore o trono onde te enlevas;
Por que o sol da Verdade envolva em trevas
E sepulte a Razo num denso abismo.

Da sagrada Virtude o colo pisas,
E aos satlites vis da prepotncia
De crimes infernais o plano gizas,

Mas, apesar da brbara insolncia,
Reinas s no ext'rior, no tiranizas
Do livre corao a independncia.



C) Aspiraes do liberalismo excitadas pela Revoluo Francesa e consolidao da Repblica em
1797:

Liberdade, onde ests? Quem te demora?
Quem faz que o teu influxo em ns no caia
porque (triste de mim!), porque no raia
j na esfera de Lsia
2
a tua aurora?

De santa redeno vinda a hora
a esta parte do mundo, que desmaia.
Oh! Venha... Oh! Venha, e trmulo descaia
despotismo feroz, que nos devora!

Eia! Acode ao mortal, que frio e mudo
oculta o ptrio amor, torce a vontade,
e em fingir, por temor, empenha estudo:

movam nossos grilhes a tua piedade;
nosso nmen tu s, e glria, e tudo,
me do gnio e prazer, oh Liberdade!



Despotismo e falta de liberdade em Portugal.
Palavras chave: despotismo, liberdade, Revoluo Francesa, Liberalismo, Repblica. Tema
Importncia do paratexto: o ttulo d-nos informao relevante.


2
Lsia sinnimo de Portugal.
A propsito de vitrias obtidas na Itlia pelas tropas napolenicas em 1797:

Temtica
Gabana dos aspectos positivos da Revoluo Francesa
3
: o liberalismo (que supe a
ascenso da classe mdia) a Repblica e a liberdade.

Isto no quer dizer que Bocage seja revolucionrio, no podemos tirar concluses dum s texto. De
facto, Bocage vive interessantes viragens ideolgicas:
a) Num primeiro momento no apoia a Revoluo Francesa, o que se reflecte em textos como trgica
morte da Rainha de Frana, Maria Antonieta.
b) Quando Napoleo ascende mostra a sua simpatia pela Revoluo, perceptvel no texto anterior.
c) A poltica expansionista de Napoleo far que apoie ao exrcito britnico fronte ao francs. Assim
escreve sonetos dedicados a Nelson, ingls que morre na Batalha de Trafalgar (1805).


Poemas de morte ou nocturnos

So poemas infludos pela chamada literatura de terror gtico, uma corrente que teve muito sucesso
em Gr Bretanha tanto na narrativa (Frankestein de Mary Shelley) como na poesia (Os pensamentos nocturnos de
Young)

A) J Bocage no sou!... cova escura:

J Bocage no sou!... cova escura
meu estro vai parar desfeito em vento...
Eu aos Cus ultrajei! O meu tormento
leve me torne sempre a terra dura.

Conheo agora j quo v figura
em prosa e verso fez meu louco intento.
Musa... Tivera algum merecimento,
se um raio de razo seguisse pura!

Eu me arrependo; a lngua quase fria
brade em alto prego mocidade,
que atrs do som fantstico corria:

Outro Aretino fui... A santidade
manchei!... Oh! Se me creste, gente mpia,
rasga meus versos, cr na Eternidade!

Tema Morte, preparao para a morte e arrependimento pela vida que teve.
Caractersticas
gerais
O poeta introduz-se a si prprio como personagem, um trao moderno que seria
muito frequente no Romantismo.

Temos de dizer que muito importante na poca, e pelo tanto tambm para Bocage, a exibio da tcnica.
Por isso Bocage usa muitos estilos poticos diferentes, para demonstrar que bom. Mas tambm inclui traos
modernos na sua poesia, como em J Bocage no sou... cova escura, onde se introduz a si prprio como
personagem.


http://apuntamentos.iespana.es/introlitpt/14.doc, 2006-07

3
A Revoluo supe um grande impacto social para a poca j que se substitui a classe dirigente. Depois da
Revoluo d-se um perodo de terror que faz que muitos dos que a apoiaram se afastem dela ou mesmo sejam
guilhotinadas. Com o ascenso de Bonaparte esta poca de terror desaparece e este o momento no que Bocage
escreve este soneto gabando os elementos positivos da Revoluo.
Outras leituras de sonetos de Bocage

J Bocage no sou
Com base na leitura atenta do soneto, podemos afirmar que est presente, e dominante, a tendncia Pr-
Romntica.
notrio, ao longo do poema, um sentimento pessimista e derrotista, como podemos verificar logo nos primeiros
versos: "J Bocage no sou! cova escura/Meu estro vai parar desfeito em vento.". Da concluirmos que o sujeito
lrico se enquadra num ambiente tipo locus horrendus, no qual, esse sujeito, em tom confessional e confidencial,
revela-nos um quadro de sentimentos tumultuosos, cheios de agonia, prprios do sentir pr-romntico.
Este soneto evidencia um carcter autobiogrfico e autocrtico. Primeiramente, o sujeito lrico -nos dado a
conhecer como: "J Bocage no sou", o que nos remete logo para a autobiografia e para a autocrtica. Ao
assumir-se na primeira pessoa do singular, o "eu" lrico aponta para uma atitude confessional, que se vai tornando
declamativa e com uma grande carga emocional, medida que se percorre o texto.
Atentando nos seguintes versos: "Eu aos cus ultrajei"; " v figura", " fez meu intento!"; "Outro Aretino
fui!/A Santidade manchei", facilmente depreendemos que o sujeito lrico atribui crticas ao seu comportamento
e sua vida, como se estivesse a fazer o balano final da sua existncia.
O poema apresenta-nos uma temporalizao que assenta num esquema bipolarizado entre um passado de desafio e
ultraje e um presente de desalento e morte.
Seguindo a incurso crtica ao passado e atentando nos versos: "Eu aos cus ultrajei" ; " v figura/ fez meu
louco intento!"; "Tivera algum merecimento/se um raio da razo seguisse pura!"; "Que atrs do som fantstico
corria"; "Outro Aretino fui A Santidade manchei", notamos um evidente inconformismo perante os excessos
praticados e os erros cometidos, predominando um sentimento de arrependimento da vida passada. No respeitante
ao presente, o sujeito lrico assume as agonias do seu trnsito final: "J Bocage no sou! cova escura/Meu estro
vai parar desfeito em vento".
O estado de esprito apresentado remete-nos para o reconhecimento do mal feito: "Conheo agora j quo v
figura/Em prosa e em verso fez meu louco intento!" e, por conseguinte, do arrependimento de tais actos: "Eu me
arrependo".
Em suma, conclumos que Bocage, nesta fase terminal da sua vida, reconcilia-se com os valores morais e sociais que
sempre criticou e que lhe causaram tormento e infelicidade.
O presente prenuncia, negativamente, o futuro quer do sujeito lrico "Bocage" quer da sua obra. Adivinha-se a
morte fsica do poeta em: " cova escura/Meu estro vai parar"; " O meu tormento/Leve me torne a terra
dura"; " a lngua quase fria/Brade". Contudo a perspectiva de continuidade est presente em: " cr na
Eternidade", no sabemos se da vida, se da sua obra, apesar do imperativo: "Rasga meus versos".
Em concluso podemos afirmar que Bocage, neste soneto, pretende mostrar-nos como foi o seu carcter, que
percurso fez e que juzo final apresenta de si prprio.
Manuel Maria Barbosa du Bocage cultivou, num perodo menos conturbado da sua vida, a chamada poesia
neoclssica, como pudemos observar aquando da anlise do soneto: "Olha, Marlia, as flautas dos pastores".
Esta tendncia literria primava pelo enquadramento do sujeito lrico num ambiente harmonioso, o chamado locus
amoenus, no qual se apregoava a beleza da natureza em todas as suas manifestaes.
Os poetas neoclssicos "herdaram" esse gosto pela beleza e pela harmonia da natureza dos poetas latinos, que tanto
amavam e pretendiam imitar, procurando dar poesia o estatuto de verdadeiro deleite e prazer do homem,
cultivando a arte da escrita como a representao do real (mimesis).
A Mitologia Pag, crena religiosa dos clssicos, adoptada pelos neoclssicos de forma alegrica, de modo a tornar
os textos mais prximos da fonte de inspirao clssica.
Assim, nos textos neoclssicos, vamos confrontar-nos com ambientes buclicos, harmoniosos, maravilhosos, cheios
de sensaes e sonoridades, que em conjunto formam um quadro de luz, som e cor.
Magro de olhos azuis, caro moreno

Aspectos biogrficos:
"em quem luz algum talento";
"devoto incensador de mil deidades" - paganismo;
"e somente no altar amando os frades" - anticlericalismo.
Aspectos psicolgicos:
inconstante;
triste;
propenso ao furor;
propenso a paixes amorosas;
anticlerical;
Bebendo veneno.
Estrutura interna:
1. momento: 2 quadras, 1. terceto;
2. momento: 2. terceto.
Esquema rimtico:
abba, abba, cdc, dcd
Tipos de rima:
emparelhada (bb), interpolada (aa), cruzada (cdc, dcd);
toda grave;
rica: talento/pachorrento; pobre: a restante;
consoante: toda.
Apenas vi do dia a luz brilhante
Aspectos biogrficos:
Nasceu em Setbal;
A me morre-lhe ainda jovem;
Parte para a guerra;
Exilado longe da ptria.
Aspectos psicolgicos:
Sanguneo carcter;
Desgosto;
Deseja a morte;
Desprendimento dos bens terrenos.
Estrutura interna:
1. momento: 2 quadras, 1. terceto;
2. momento: 2. terceto.
Esquema rimtico:
abba, abba, cdc, dcd

Tipos de rima:
emparelhada (bb), interpolada (aa), cruzada (cdc, dcd);
toda grave;
rica: brilhante/instante; profundo/imundo; procura/sepultura; pobre: a restante;
consoante: toda.


Olha Marlia, as flautas dos pastores
Elementos da natureza:
flautas dos pastores;
o Tejo;
as flores;
as plantas;
as borboletas;
o arbusto;
o rouxinol;
a abelhinha.
Elementos seleccionados:
presena de elementos humanos;
rouxinol como elemento perturbador.
Qualidades da natureza:
harmoniosa e luminosa: destaque para o convite ao amor.
Adjectivao:
cadentes, ardentes, vagas, alegre, clara;
Destaque para o sentimento do amor.
Pontuao:
exclamaes, interrogao;
Destaque para a subjectividade.
Funes da linguagem:
apelativa (predomnio), emotiva e potica: mensagem mais voltada para o destinatrio; domnio do
sentimento.
Construo do quadro:
dinmico, com evidncia para as aces das pessoas, dos entes mitolgicos e das aves.
Cenrio:
locus amoenus e leve presena do locus horrendus (o suspirar do rouxinol).
Recursos de estilo:
Aliteraes: repetio do plural, e do /s/ (v.11) a sugerir o rudo do esvoaar da abelha;
Personificaes: do Tejo, dos Zfiros, dos Amores, do rouxinol;
Anforas: Olha, Olha, Era, Era.
Elementos romnticos:
a natureza um estado de alma, a pontuao subjectiva e livre, a presena do rouxinol e da noite, amor
sensual.
Sentimentos:
amor (mais sensual);
alegria/tristeza;
verbo ver - o amor nasce da viso e a presena da amada necessria para que a natureza tenha valor para
os amantes.
Sensaes auditivas:
flautas, soam, cadentes, suspira, sussurrando.
Sensaes visuais:
olha, sorrir-se, flores, V, borboletas de mil cores, planta, folhas, manh
Sensaes olfactivas:
flores
"V como ali beijando-se os Amores/Incitam nossos sculos ardentes" - o vocabulrio escolhido sugere
directamente erotismo.


Importuna Razo, no me persigas
Razo: "Importuna Razo;/rspida voz que em vo murmura;/(Se a lei de Amor, se a fora da ternura,)/Nem domas,
nem contrastas, nem mitigas; Se acusas; Se (conhecendo o mal) no ds a cura, encher de pejo."
Amor: "a lei de Amor, a fora da ternura; loucura; alma, frgil vtima; carpir, delirar, morrer; o meu desejo"
Vocabulrio ligado luta:
Nem domas, nem contrastas, nem mitigas.
Sentimentos dominantes:
Paixo;
Impotncia perante o Amor;
Cime.
Expressividade da linguagem:
Apstrofe: Importuna Razo, no me persigas;
Repetio anafrica: Se a lei de Amor, se a fora da ternura/Nem domas, nem contrastas, nem mitigas;
Gradao decrescente: Nem domas, nem contrastas, nem mitigas; a maldiga, a desdenhe;
Gradao crescente: carpir, delirar, morrer;
Anfora: Se acusas os mortais, e os no abrigas,/Se (conhecendo o mal) no ds a cura;
Expressividade dos verbos: Nem domas, nem contrastas, nem mitigas; carpir, delirar, morrer;
Hiprbole: carpir, delirar, morrer;
Adjectivao: Importuna, rspida, frgil, injusta e vria.

Sobre estas duras, cavernosas fragas
Razo: "Razo feroz, o corao me indagas; De meus erros a sombra esclarecendo,/E vs nele (ai de mim!)
palpando, e vendo; Mandas-me no amar; Dizes-me que sossegue"
Amor: "negras paixes n'alma fervendo; De agudas nsias venenosas chagas; Cego; surdo; Solto gemidos, lgrimas
derramo; eu ardo, eu amo; eu peno, eu morro."
Vocabulrio ligado luta: "negras paixes n'alma fervendo; Mandas-me no amar, eu ardo, eu amo; Dizes-me
que sossegue, eu peno, eu morro."
Sentimentos dominantes: Paixo avassaladora; Dor.
O locus horrendus, cenrio apropriado ao estado de esprito: "Sobre estas duras, cavernosas fragas/Que o marinho
furor vai carcomendo"
Expressividade da linguagem:
Adjectivao: ingrata e dura, iroso, lnguida, cativo, ditoso;
Verbos expressivos: Eu descoro, eu praguejo, eu ardo, eu gemo; Eu choro, eu desespero, eu clamo, eu
tremo;
Gradao crescente: Eu descoro, eu praguejo, eu ardo, eu gemo; Eu choro, eu desespero, eu clamo, eu
tremo;
Hiprbole: Eu descoro, eu praguejo, eu ardo, eu gemo; Eu choro, eu desespero, eu clamo, eu tremo;
Repetio anafrica: Eu, eu, eu, eu; Eu, eu, eu, eu; ofensa/Ofensa; Paixo, paixo; V, v, v.


A frouxido no amor uma ofensa
Todo o poema expressa Amor.
Vocabulrio ligado luta: Eu descoro, eu praguejo, eu ardo, eu gemo; Eu choro, eu desespero, eu clamo, eu
tremo;
Sentimentos dominantes: Paixo, Dor pelo amor no correspondido com igual intensidade.
Expressividade da linguagem:
Adjectivao: duras, cavernosas; marinho; negras; crespas; feroz; agudas; venenosas; Cego; surdo;
Repetio anafrica: eu ardo, eu amo; eu peno, eu morro;
Hiprbole: Me esto negras paixes n'alma fervendo; De agudas nsias venenosas chagas; Mil objectos de
horror co'a ideia eu corro, Solto gemidos, lgrimas derramo; eu ardo, eu amo; eu peno, eu morro;
Gradao crescente: Solto gemidos, lgrimas derramo; eu ardo, eu amo; eu peno, eu morro;
Apstrofe: Razo feroz; Razo, de que me serve o teu socorro?
Quiasmo: Solto gemidos, lgrimas derramo.
Liberdade, onde ests? Quem te demora?
Liberdade: influxo; no raia a tua aurora?; Da santa redeno vinda a hora; Oh! Venha Oh! Venha; Eia!
Acode ao mortal; Movam nossos grilhes tua piedade; Nosso nmen tu s, e glria, e tudo; Me do gnio e prazer,
oh Liberdade!
Despotismo: e trmulo descaia/Despotismo feroz, que nos devora!; nossos grilhes; frio e mudo,/Oculta o ptrio
amor, torce a vontade,/E em fingir, por temor, empenha estudo;

Expressividade da linguagem:
Adjectivao: triste, santa; trmulo, feroz, mortal, frio e mudo, ptrio;
Interrogao: 1. estrofe;
Exclamao: 2. e 4. estrofes;
Interjeies: OH! Oh!, Eia!
Apstrofe: Liberdade, onde ests? Oh, liberdade!
Repetio anafrica: Porque porque;
Rima: grave, consoante, rica "demora/aurora, hora/devora";
Tom declamatrio.
Elementos neoclssicos:
Forma: sonetos, encara a Liberdade como deusa.
Elementos romnticos:
Valorizao do sentimento (predomnio da sensibilidade sobre a razo);
Linguagem nova que melhor traduz a fora dos sentimentos, feita de exclamaes, vocativo, suspenses
frsicas, etc.


Liberdade querida e suspirada
Liberdade: querida e suspirada; mais serena; face amena; gentil, desterra a pena; Vem, oh deusa imortal, vem,
maravilha,/Vem, oh consolao da humanidade; Dos cus descende, pois dos Cus s filha,/Me dos prazeres, doce
Liberdade!
Despotismo: acrrimo; que geme e brada; esta alma infeliz jaz sepultada; grilho da adversidade.
Expressividade da linguagem:
Adjectivao: querida e suspirada; acrrimo; serena; sereno; amena; gentil; infeliz; imortal; doce;
Comparao: mais serena,/Que o sereno claro da madrugada!; Cujo semblante mais que os astros
brilha;
Repetio anafrica: Liberdade; serena/sereno; Vem/Vemvem; Dos Cus/dos Cus;
Uso do imperativo (Funo Apelativa): Atende; desterra; vem; solta-me; descende;
Apstrofe: Liberdade; Vem, oh deusa imortal, vem maravilha; Vem, oh consolao da humanidade; Me
dos prazeres, doce Liberdade!
Exclamao: 1. e 4. estrofes
Hiprbole: mais serena,/Que o sereno claro da madrugada!; Em que esta alma infeliz jaz sepultada; deusa
imortal; Cujo semblante mais que os astros brilha; pois dos Cus s filha;
Rima: grave, consoante, rica "condena/serena; brada/sepultada; maravilha/brilha";
Elementos neoclssicos:
Forma: soneto;
encara a Liberdade como deusa.
Elementos romnticos:
Valorizao do sentimento (predomnio da sensibilidade sobre a razo);
Linguagem nova que melhor traduz a fora dos sentimentos, feita de: exclamaes, vocativo, suspenses
frsicas, etc.

Oh retrato da Morte, oh Noite amiga
Testemunha: ocular
Elementos: escurido, agasalho, manto, dorme, escuridade, fantasmas, claridade, bandos.
Secretria: ouvido
Elementos: pranto, os diga, ouve-os, piadores, clamores.
Os fantasmas ocupam o espao da mente do sujeito potico, como as aves o espao do ar; os mochos soltam uns
sons estranhos e agoirentos.
A relao positiva entre o sujeito potico e a Noite deve-se ao estado de esprito daquele: desiludido e
desesperado. Neste estado, s a Noite o ambiente que se coaduna com a sua sensibilidade.
A substancia fnica do soneto:
Aliteraes: repetio do fonema /m/ (em todo o poema) a sugerir tristeza e angstia e do fonema /t/
(teu manto) a sugerir afirmao acentuada.
Rimas: amiga/antiga; tanto/pranto; escuridade/claridade. Estes exemplos servem para salientar que as
palavras que rimam partilham o seu sentido ou por semelhana ou por oposio. A rima no apenas uma
questo de ouvido, gera sentidos. Assim, a rima entre amiga e antiga serve para salientar a relao
existente entre o sujeito potico e a Noite: uma relao prolongada no tempo. A rima entre tanto e
pranto serve igualmente para realar o prolongado sofrimento do poeta. A rima entre escuridade e
claridade aproxima palavras de sentido oposto, mas ambas indicam dois elementos que so inimigos da luz,
que se opem luz.
Alternncia de vogais abertas e fechadas: evidente que o texto apresenta uma alternncia entre
vogais abertas e vogais fechadas: //, // e //, /an/, /o/ (vogal nasal e ditongo nasal). Tal alternncia pode
sugerir, por um lado, a vontade de conviver com a Noite e, por outro, o desespero; assim, a tonalidade do
texto est de acordo com a sua temtica.
Ritmo: dominantemente binrio, quer porque alguns versos esto partidos em dois hemistquios, quer
porque h dois acentos dominantes na maior parte dos versos (decasslabos hericos). So decasslabos
sficos os versos 4, 8 e 14, porque apresentam trs acentos dominantes nas 4., 8. e l0. slabas. O domnio
do ritmo binrio est de acordo com a presena de duas "personagens": o sujeito potico e a Noite. mais
lento nas quadras e mais rpido nos tercetos, de acordo com a intensidade dos apelos, menos fortes nas
primeiras e mais fortes nos segundos.
A nvel morfossintctico:
Funes da linguagem: predominam as funes emotiva e apelativa realizadas, respectivamente, nas
exclamaes, interjeies, 1. pessoa pronominal e verbal e nas formas verbais no imperativo.
Classes de palavras: dominam os nomes abstractos, pois o discurso muito subjectivo; h adjectivos
antepostos e pospostos, ligados os primeiros subjectividade e os segundos objectividade.
Verbos: salienta-se a frequncia do imperativo, a traduzir os apelos do Poeta. Os outros encontram-se no
presente do indicativo, indicando estados certos e permanentes.
Subordinao: presente em fora no soneto, ligando-o, neste aspecto, ao Neoclassicismo.
A nvel semntico:
Personificaes: a Morte, a Noite e o Amor. Os dois primeiros elementos so os destinatrios do Poeta,
o terceiro torna presente a mitologia (Amor = Destino); h ainda a personificao dos fantasmas e dos
mochos, pois se tornam a partir do 1. terceto destinatrios do sujeito potico.
Apstrofes: ligadas aos destinatrios directos do Poeta.
Comparao: "como eu": os mochos so inimigos da luz assim como o Poeta no estado em que se
encontra.
Anfora: os dois versos finais iniciam-se pelo mesmo verbo, que traduz o desejo do sujeito potico, linha
temtica dominante.


Meu ser evaporei na lida insana
Vocabulrio:
passado: evaporei, arrastava, cria, sonhava, coube, sumiu, soube.
presente/futuro: sucumbe, dana, roube, saiba.
luz: sis, dourava, luz, viver.
sombra: abismo, sumiu, morte, morrer.
Diviso em partes:
1. momento: as duas quadras, o primeiro terceto e o 1. verso do segundo terceto;
2. momento: de "Quando a morte" at ao fim.
A luz smbolo da seduo das paixes. Luz est ligada vida, vivida ao sabor das paixes; sombra est ligada
morte, pois, no fim da vida, reflectindo sobre a mesma, d-se conta de que essa luz que o seduziu era falsa. Deseja a
morte.
As formas verbais ligadas ao passado so acompanhadas pela 1. pessoa porque esto directamente ligadas aos
passos que o sujeito potico deu. As formas verbais do presente/futuro aparecem na 3. pessoa porque exprimem o
arrependimento no momento da reflexo; o sujeito potico evita referir a 1. pessoa por causa do seu desalento;
uma espcie de aniquilamento do eu para que obtenha a salvao.
Devem salientar-se:
1. a aliterao dos fonemas /s/ e /p/; a primeira pode sugerir dissipao e a segunda o movimento agitado das
paixes;
2. a repetio da vogal aberta //, /,/ a sugerir a seduo que as paixes exerciam sobre o Poeta;
3. o ritmo binrio pode tambm sugerir a correria louca do sujeito lrico em busca das paixes.
Relao de oposio, que se verifica no ritmo vivo/lento, no sentido: paixes/arrependimento.
Elementos neoclssicos: a forma potica (o soneto), palavras prximas do latim (insana, msero, falaz),
subordinao, eufemismo, apstrofes, anttese.
Elementos pr-romnticos: o tema do arrependimento, a subjectividade do discurso, a pontuao livre e
expressiva.

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J sobre o coche de bano estrelado

















In Aula Viva. Portugus A, 11 Ano, Joo Guerra e Jos Vieira
Porto Editora, 1998, pp. 145-150