El remedio en la desdicha

Dedicatoria a su hija. Alusin al tema de la fortuna, l se presenta a s mismo como alguien

desafortunado. Se discute si es obra de un lope juvenil o no. La edicin es de !"# aun$ue aparece
en la primera lista del peregrino como %Abindarrae&...' lo cual podra hacer pensar $ue es del (!.
En la ") lista *a tena el nombre original. +a* otra versin $ue se llama ,arifa * Abindarrae&.
La obra se puso en escena por un tal -icolas .os.
La historia va a tomar lugar en tres espacios diferentes/
Alora
0on
0artama
La obra se abre en estancias, que, as como las silvas, son formas asociadas a la tradicin pastoril y con
connotaciones lricas parecidas.
Hay invocaciones a la naturaleza en una especie de canto. Se realiza un decorado verbal. Las dos primeras
estancias proponen componentes que apuntan a lo artificioso (gloria, dafne, apolo). Se trata claramente de un
amor que en el presente est frustrado. Se relaciona constantemente esta idea del lamento, la tristeza con la
invicacin a la naturaleza.
!arifa y "bindarres pronuncian que#as sin verse. $n el momento que se encuentran, cambia la m%trica.
$l persona#e de &arvez va a aparecer como el n'cleo de los celos. Se relega lo b%lico y lo caballerezco en
pos de lo amoroso.
,arifa * Abindarr1es pronuncian $uejas sin verse. En el momento $ue se encuentran, cambia la
mtrica.
0uando Abindarrae& hace una analog2a entre ,arifa * Alejando, se est1 gestando algo $ue m1s
adelante va a dejar a jarifa en el mismo lugar de honor o $ui&1 en una mejor posicin $ue -arv1e&.
Aparece el re* fernando 3componente histrico3 * se habla acerca de la guerra. Se dice $ue se
hicieron treguas. Ah aparece otro cambio mtrico.
En el di1logo entre Abindarr1e& * Albor1n aparece el discurso de la esperan&a. Albor1n habla de
treguas entre moros * espa4oles. El parlamento apunta a la disolucin de las diferencias. La idea
es $ue ha* hombres virtuosos de los dos lados. Lo blico va a aparecer como teln de fondo. En
esta obra van a predominar las tem1tias vulgares, especficamente lo amoroso.
Lo $ue va a hacer Abindarrae& es reivindicar su linaje para demostrar $ue no es hermano de ,arifa *
$ue su amor es genuiono * no es insestuoso. 0uando se entera de $ue no es hermano, se cierra en
tercetos cuando se va Albor1n * dice de nuevo %esperan&a'. +a* un solilo$uio donde se cierra esta
perspectiva.
0uando aparece .odrigo ha* un cambio de escena indudable. 5l aparece como la figura de lo
gracioso. 0omien&a un soneto. La funcin del gracioso es intercalar los momentos de comedia. El
gracioso desarticula, se burla, %El amor no puede ser un dios, sino sera inmortal'.
Todo apunta a una comedia de enredos, dominadas por la inteligencia de la dama (que son las
tejedoras). De hecho, aparece la palabra enredo en vo de !u"o.
A rodrigo se lo caracteri&a como un tipo famoso, noble, honrado, pero m1s all1 de las acciones 6por
ahora, slo discursivamente7. 8ero .odrigo slo se preocupa por estar con la mora.
0uando -u4o dice %9ue para todo de haber remedio...' se plantea $ue todos los conflictos se van a
solucionar con actitudes humanas.
8or otro lado, Arr1e& est1 cautivo pero en el momento $ue le piden escribir la carta, se ve $ no se
plantean diferencias entre ellos. #st$n sujetos a los mismos problemas % pasiones. &e entienden
el uno al otro. ' ac$ sale el tema de los celos del (rr$e, % )D! lo deja ir.
Ac1 surgen dos conflictos amorosos $ue pesan pr1cticamente lo mismo. +a* una clara
reformulacin de la versin de *a Dama de (ntequera, se la convierte en una mora.
Se dice $ue Lope reconoce la versin del inventario, *a $ue esto no est1 en la Diana.
:oda la secuencia termina con la liberacin de Arr1e&.
La escena se traslada luego a corn. La mora reconoce la letra del moro * decider ir a buscarlo.
0uando la escena cambia a 0artama, aparece la idea de lo histrico * lo de lo p;blico3privado. Se
v como hechos p;blicos pueden alterar la vida privada de los personajes. <oraide se tiene $ue ir a
0orn para un control fronteri&o * se lleva a ,arifa. Aparecen endecaslabos, con car1cter enf1tico
%9ue as lo escribe el re* * as lo manda'. 0uando $uedan Abind * ,arifa solos, se cierra parecido al
principio, los dos se ponen a lamentar la situacin. :ermina el primer acto.
.odrigo va a aparecer cmo un poderoso justiciero $ue tiene $ue tomar decisiones ante determinadas
situaciones. 5l se $ueja de $ue no tiene plata, est1 ocioso. Se lo compara con Alejandro =agno por
liberal * generoso. Ac1 aparece la idea de la comparacion con ,arifa.
Al final de todo, tanto jarifa como rodrigo son %iguales', incluso ,arifa podra $uedar en una mejor
posicin . Los dos son nobles *, por sobre todas las cosas, son sacrificados. Esto se ve claro en el
verso +,-+
8untos importantes en el primer acto/
Dimensin p;blica3 privada.
La fama de .odrigo es solo verbali&ada por los personajes * no por medio de la accin. Los
dos hombres estan caracteri&ados realmente por su aspecto privado. Lo $ue s aparece como
conflicto dram1tico a resolver es el amor inconcluso de ambos.
.epresentaciones del otro m$s all$ de las fronteras. :odos son nobles ideali&ados,
guerreros ideali&ados. Aparecen caracteri&aciones estereotipantes en boca del gracioso.
Estrategias de adaptacin de la narrativa en el teatro. Seg;n la lgica de la comedia era
necesario lo amoroso. Lo amoroso completa. Es e>tra4o ver a un heroe $ue no tiene historia
amorosa. ?na de las estrategias tambin es caracteri&ar a la dama como una mora.
En el segundo acto, -u4o aparece disfra&ado de moro 6ac1 est1 tambin la cuestion estereotipante
del personaje gracioso7. @l es $uien califica a la trama como a un cuento * tmbin hace referencia a
la idea de enredo. Aa $ue de hecho, lo de la Dama aparece como un cuento en la otra versin.
0uando aparece Alara se produce el viraje en la historia de rodrigo. 8ero renuncia, al principio, a su
deseo. Sigue siendo, como siempre, un tipo honrado. 6Esto se contradice un poco con lo $ue se dijo
arriba de $ue .odrigo no se caracteri&a por las acciones, esta sera una accin $ue denota honra7.
+a* articulaciones graciosas de -u4o para bajar todo el cdigo del honor al p;blico.
8ara todos es indigno pensar $ue Alara es %facil' para .odrigo, pero se enamora por$ue ella estB
%mal casada'.
En el verso C#C empie&a 6supuetamente7 un soneto. Se habla de la gloria de 0ipin, la idea es $ue
es una gran gloria por no $uitarle fama 6honra7 a la dama. +a* una superioridad de los logros
privados por sobre los p.blicos. 0reo $ue esta forma potica aparece tambin la primera ve& $ue
aparece .odrigo. Los dos sonetos relatan la trama amorosa. 8rimero se plantea como algo lujurioso
pero ahora desde la idea de vencerse a s mismo, a las propias pasiones. :anto el primer como el ")
soneto relatan el itinerario amoroso de )odrigo.
8oco mas adelante, empie&a la resolucin de todos los problemas.
-arv/
%Sabed $ue so* caballero
A $ue $uitalle el honor
0ontradice mi valor.
-u4o/
D&ala, E8esia mi vidaF
G si no, d1mela a mi.
Ac1 se ve claro la dicotoma del tema de la honra * con el comentario de nu4o, toda esta cosa
%solemne' se mitiga con el comentario cmico, burdo.
En el verso CCC $ueda Abindarrae& solo, haciendo un soliloquio. AcB aparecen las dcimas *, en el
arte nuevo, Lope dice $ue son buenas para las $uejas. Gtra ve& Abind. se refiere a la idea de
esperan&a. :iene cierto car1cter hiperblico. A partir del verso C!C se comien&a a referir a ,arifa.
En el CHC comien&a un Locus Amoenus a la naturale&a. Aparecen los elementos como testigos del
pasado.
Luego de esto sale =aniloro, $ue tambiIn tiene la funciJn del gracioso, de bajar todo a lo b1sico,
para el vulgo. +ace un contrapuesto a lo anterior, es algo opuesto a la $ueja.
/n punto importante es que los que rompen juramentos son los hombres ((rrae) mientras
que 0arifa es todo lo contrario, incluso ella es quien obliga a (bind a cumplir el su%o.
Kerso !HH L -u4o caracteri&a a la historia como un enredo.
=1s adelante, .d- comien&a a creer $ue los moros no le tienen miedo, entonces sale en
escaramu&a. ,ustamente, estas decisiones $ue tienen $ue ver con lo p;blico, caen sobre lo privado,
*a $ue de esto va a depender el destino de Abind.
EL canto de Abind en el verso HM, anticipa su aparicin * marca su tra*ectoria vital. Es lo mismo
$ue en la Diana. ?na ve& $ue se cru&an, se demuestra $ue .d- * Abind son iguales en el fondo. A
$ue Abind fue vencido por un Alejandro ma*or, $ue es ,arifa/ %En tu mano estB matarme N mas
vencerme * sujetarme N en otra mano mas fuerte.'
0uando termina el acto OO , se nos vuelve a contar todo en romance.
"#P -arvae& alusin a personajes bellos * tr1gicos. Aparece cierta posibilidad de final tr1gico. -o
ha* elementos, igualmente, en esta comedia, para suponer un esenlace tr1gico. 0alope Q poesa
pica. :odo lo pico esta despla&ado, pero presente. En estos versos tambin se plantea una
posibilidad de la prdida de virginidad de ,arifa 6%cual dulce trtola'7
0uando habla Abind, se pasa a redondillas. Al final, se enuncia el juramento.
8rincipio del acto OOO3 Solilo$uio en octavas. Se recuperan los elementos argumentales.
8RH3 se empie&a a resolver el periplo de .d-, con la ruptura del juramento de Arr1e&. +a* un
paralelismo con el tema de las camisas entre Alara * ,arifa.
0ada ve& $ue Abind retoma la historia de su enamoramiento, refiere a la fuente * el jardn de
siempre. =1s adelante ha* un canto "SP!, $ue nos da la pauta de $ue la historia de ellos dos *a es
materia de lrica. +a* una alternancia entre un final dichoso * un posible final triste.
AL final, el ;nico personaje castigado es Arr1e&, por sus e>cesos celosos. :ambin sucede esto en
una huerta, pero ac1 la historia es un fracaso.
(l final se resuelven todos los dilemas amorsos. (lara se hace cristiana. ( traves de la
conversin se soluciona todo. &u palabra ha cumplido (bindarrae . #l cumplimiento de los
juramentos termina con que todos los personajes conflu%en % acuerdan la feli resolucin.